陶瓷产品范文第1篇

关键词：陶瓷产品；系统化；设计因素；整体性

中图分类号：J527　文献标识码：A

陶瓷产品设计是人类社会早期就已开始的创造性活动，它始终伴随着人类文明的进步而发展；陶瓷产品已成为人类物质与精神财富的象征，是人类技术与文化智慧的结晶。在传统的陶瓷产品设计发展的各历史阶段中，陶瓷产品设计方式所凭借的是直觉设计和经验设计，往往以孤立和片面的思维看待设计对象。在当今复杂的设计对象及制约因素面前这一传统的设计方式受到了挑战，已不能适应现代多样化社会对陶瓷产品设计发展的需要。

信息化社会的设计环境与传统社会已有很大的不同，制约陶瓷产品设计的因素较传统大为复杂。除传统的实用因素、技术因素、审美和象征因素外，还应包括现代社会所要求涉及的市场因素、人机和环境因素等等，并要求对传统的设计因素的内涵及其相互关系重新进行定位和作更为深刻的表达。如生产与需求的关系已由单一的大量生产、大量消费转变为复杂的多样化生产、个性化化消费等。因此设计师如仍以传统的直觉和经验方法进行陶瓷产品设计，对设计对象和设计目标就难于作出快速、全面和准确的把握，易于造成设计上的片面性和盲目性，给有关方面带来损失。实现设计的前提条件是对设计目标的把握和对相关设计因素的认识，如果没有系统化的设计观念和系统分析设计要素的方法，就难以认清复杂的设计因素，更难以达成设计目标，而只会陷入盲目的“设计”。树立起陶瓷产品设计的系统观，以系统的观点和思想方法解决陶瓷产品设计过程中遇到的问题是十分有益的。

所谓系统是多种要素以一定的结构形式联结构成的为达到某种功能的有机整体。陶瓷产品系统设计是从整体上把握设计过程中各设计要素问的关系，通过一定的结构形式，使产品系统达到既定的功能。陶瓷产品作为一个产品类别系统，其存在方式首先由特定的为人适用的功能目的所决定，以各种陶瓷材料、不同的造型实体和它所包含的各类信息要素组成，并且必须以一定的结构形式联结组合在一起，而这些构成要素和联结关系是一个动态的过程，并非一成不变。即当其中的一个要素发生变化，必然引起整体上的不同程度的变化。如陶瓷材料工艺或生产技术的创新变革必然引起陶瓷产品的功能和造型、甚或使用方式的创新。

对于陶瓷产品系统内涵和特性的正确理解有利于指导陶瓷产品设计实践。陶瓷产品系统的内涵有下几个方面：

1．陶瓷产品系统是由多种要素以有序的方式构成，从而形成一个集合体。部分的陶瓷产品元素不能看作陶瓷产品系统，如单个陶瓷杯碟、某个造型、一个设计或生产环节等等。作为系统的陶瓷产品，其不同要素之间必须以一定的结构秩序组合在一起，从而形成一个整体。

2．作为陶瓷产品系统中的各构成元素具有相互作用和依存的关系。如人们的生活和审美需求决定了陶瓷产品的存在形式，而陶瓷产品本身又在不同程度地影响着人们的生活方式和审美意识，这也是陶瓷产品存在的根本意义。

3．有关的陶瓷产品及其产生过程能否成为系统是相对的，要从特定的角度加以确定。如把陶瓷产品总体作为一个系统，餐具不是一个系统，而只是陶瓷产品总体系统中的一个元素；而从餐具的角度，餐具的各种碗碟则构成了餐具系统。

4．系统具有层次之分，陶瓷产品系统包含了一些子系统，这些子系统又包含了更下层的子系统。如陶瓷餐具是陶瓷产品的子系统，陶瓷餐具包含碗勺、杯碟等产品子系统，而如咖啡壶作为餐具的子系统，其包括咖啡壶的功能、材料和造型等子系统。

根据陶瓷产品系统内涵，陶瓷产品系统可归结为以下特性：

1．陶瓷产品系统的整体性：陶瓷产品系统集合了多元要素，而且密不可分地成为一个统一体。如咖啡厅的咖啡具，其整体要素应包括对食用咖啡无污染的陶瓷材料，使用的特定对象、环境和气氛，符合人机要求、机械洗涤、挪叠存放的形态结构，以及象征该咖啡厅特质的视觉形象等等，从而构成一个有机整体。对系统的整体观就是把有关陶瓷产品的全部内容和过程看作一个符合规律的有机的研究对象。陶瓷产品系统整体的功能和性质由其要素形成，要素不能独立于整体之外，各要素以各自的功能和目标相互协同地实现系统整体的功能和目标。

2．陶瓷产品系统的目的性：陶瓷产品系统必须实现某些特定的功能，这一系统中的各种元素或子系统以互为协作、互为制约的方式实现该系统的功能和目标。作为满足于人们生活和审美需求目的的陶瓷产品，其陶瓷材料、造型、结构及生产与销售过程等元素，要求合力地最大限度地实现某一陶瓷产品的良好功能。为达此目的，需以合乎功能要求的适当之材料、合乎材料工艺要求之造型、合乎生产技术要求的构造形成具体的陶瓷产品，而这些构成要素是紧密联系的。

3．陶瓷产品系统的有序性：为实现陶瓷产品系统的目标，系统中各要素和各层次必须以一定的结构按照严格的秩序工作。陶瓷产品的生命过程是一个从无到有，再到使用和消亡的过程，这一过程是以不同层次和一定秩序进行的，即是从人对陶瓷产品的需求开始，到为满足需求的构想，再到实现构想和再度满足新需求的秩序过程。其过程的不同阶段可划分为各个层次进行研究，如研究人的需求问题，就包括消费心理学、市场学、人机工程学、视觉生理与心理学等等，进而构成其自身有序的研究体系。

4．陶瓷产品系统的反馈性：系统输出功能后，将作用的结果返回到控制系统，并对控制系统的再输出产生影响，进而从系统内部和外部改善系统输出输入的品质。陶瓷产品系统的不断完善有赖于该系统功能发挥所得到的结果，以此获取该系统运转后的各类信息。如获得该系统的市场信思、生产过程信息、产品操作信息、产品品质信息等等，而后从中进行综合分析，找出其间存在的问题或新的需求，并强化其优良的成分，使该系统进一步完善。该系统信息的反馈性伴随着陶瓷产品系统的生命过程，是一个周而复始的过程，它通过具有转换过程的输入和输出信息及与周围环境相联系，使物质、能量或信息有序地在系统中流动和转换。

5．陶瓷产品系统的动态性：系统的稳定状态是相对的，其运动状态是绝对的，可随时地在各种作用下运动，不同程度地在各种情况下变化。如陶瓷产品的功能或结构在相当一段时间内是处于一种极稳定正常的状态，但随着使用时间的推移，陶瓷材料在使用过程中产生了不同程度的损耗，这必然影响功 能的发挥和结构的稳定，这也是具体产品所谓具有寿命的起因。具体的陶瓷产品如此，就整个陶瓷产品系统亦是如此。如构成该系统的市场需求要素产生变化，构成该系统的其余要素必须要求变化，从而处于某种运动的状态。

陶瓷产品系统化的设计思想和方法对于分析和认识陶瓷产品设计的各种因素和走正确的设计之路具有很好的指导意义，它强调设计因素及关系的整体性、综合性和最优化；信息、设计程序、人――机――环境的关系等看作系统，再以系统的方法加以处理和解决。即为达到所确立的系统目标从系统的观点出发，始终围绕设计对象的整体与局部、内部与外部环境，找出其间的互为联系和作用的关系，综合地、精确地分析和定义设计对象，以达到系统的最优化，实现最佳设计的一种方法。

陶瓷产品设计的系统化要求以最适合的状态平衡技术与艺术、功能与形式、整体与局部之间的关系，并优化其结构，只有协调好陶瓷产品中各元素的关系才能充分发挥系统的作用。片面孤立地追求陶瓷产品最优的功能、造型或技术均不能确保其整体的最优，过分的强调某一设计因素都将使其结果造成偏差。要以系统的观念进行陶瓷产品的设计、生产和管理，以系统的方法实现陶瓷产品的经济性、维护性、安全性和可靠性等等，使之处于一种有序而又和谐的状态。

陶瓷产品范文第2篇

关键词　负离子陶瓷添加剂，应用

1概述

负离子陶瓷添加剂可用于各种墙砖、地砖等建筑陶瓷及卫生洁具陶瓷产品中，将其添加到陶瓷产品坯体及表面能够使产品具有抗菌抑菌、持续释放负离子、发射远红外线等多项功能，而且添加剂本身能耐高温达1300℃，对产品坯体及釉面的烧结、表面性状无任何影响，其特有的保健功能赋予了陶瓷产品新的市场形象。

负离子陶瓷添加剂中的主要成分负离子素是一种晶体结构，属三方晶系，空间点群为R3m系，是一种典型的极性结晶，这种晶体R3m点群中无对称中心，其C轴方向的正负电荷无法重合，故晶体结晶两端会形成正极与负极，且在无外加电场情况下，正负极两端也不消亡，故又称“永久电极”，即负离子素晶体是一种永久带电体。

“永久电极”在其周围形成电场，由于正负电荷无对称中心，即具有偶极矩，且偶极矩沿同方向排列，使晶体处于高度极化状态。这种极化状态在外部电场为“0”时也存在，故又叫做“自发极化”，致使晶体正负极积累有电荷。电场的强弱或电荷的多少，取决于偶极矩的离子间距与键角大小，每一种晶体都有其固有的偶极矩。一般情况下，永久电极分别吸引周围的异号电荷，在其表面形成一个表面电荷层，屏蔽了大部分固有的电极电荷，所以未经激活强化的晶体，静止态负离子发生能力很低，当外界有微小作用时（温度变化或压力变化），离子间距和键角发生变化，极化强度就增大，使表面电荷层的电荷被释放出来，其电极电荷量加大，电场强度增强，呈现明显的带电状态或在闭合回路中形成微电流。电场强弱可用电极化强度来评价，电极化强度越大，产生负离子的能力就越强。因此负离子陶瓷添加剂是依靠纯天然矿物自身的特性，并通过与空气、水气等介质接触而不间断地产生负离子，具有抗菌、抑菌作用的功能性保健材料。

2负离子陶瓷添加剂的功能机理

2.1 抗菌、抑菌作用

由于负离子材料周围有104～107V/m的强电场，细菌在电场及电场所形成的0.06mA微电流的作用下，被杀死或抑制分裂增生。经国家权威部门检测，负离子素对大肠杆菌、金黄色葡萄球菌的抗菌抑菌率＞99％，而且据测定，细菌大多带正电荷，在空气或水中被大量H3O2-包覆或被H3O2-所中和，使其失去了增生与繁殖的条件，进一步加强了抗菌、抑菌效果；同时负离子材料本身具有的远红外线发射能力也使靠远红外线辐射的电磁波能量起到辅助的抗菌、抑菌作用，消除各种因素对人体的危害，增进人体健康。

2.2 发生负离子

人们在森林、瀑布、郊外或雨后会感到空气清新、呼吸舒畅和轻松愉快，这是因为空气中负离子显著增多的缘故。空气中的负离子与人体健康的关系非常密切，空气离子是指空气中带有正电荷或负电荷的离子。组成空气的各种气体的分子或原子，在湿度、温度、空气流动的条件下，气体分子失去外层电子，从而成为带有正电荷的阳离子，游离的电子与另一个中性分子结合，成为带负电荷的阴离子。大自然形成的阴离子与阳离子在正常情况下是一种动态平衡，即在空气中保持一定的阴阳离子比例、小离子与大离子的比例，并保持一定的阴离子浓度，以保证人类及地球生物正常的生育和繁殖。空气负离子对人体健康的好处主要是：使细胞活性化并加速新陈代谢、净化血液、稳定神经系统，使体内氧自由基无毒化，提高人的免疫力。

当空气中的水分子进入负离子素电场空间内（一般为半径10～15μm的球形）会立即被永久电极电离，发生H2OOH－+H+的反应，由于H+移动速度很快（H+的移动速度是OH－的1.8倍），它迅速移向永久电极的负极，吸收一个电子，变为H2逸散到空气中（2H++2eH2）；而OH－则与另外的水分子形成H3O2－负离子。H3O2－分子模型为：

这种变化只要空气湿度不为零就会不间断地进行，形成负离子（H3O2-）永久发射功能，而不会产生有毒物质引发其它副作用。实践证明，负离子素置于密封玻璃罐内，随时间变化，罐内氢气（H2）分压增加。

2.3发射远红外线

负离子陶瓷添加剂是一种对人体健康非常有益的远红外线发射材料，它的单元体的正、负电荷无对称中心，即具有偶极矩，当它们做热运动时，相应的偶极矩发生变化，即热运动使极性分子激发到更高的能级，当它们向下跃迁时把多余的能量以电磁波的方式放出。人体吸收远红外线最佳波长为9.6μm，而负离子陶瓷添加剂发射远红外线的波长在 2～18μm范围内，并且辐射功率发射密度为0.04W/cm2，比人体细胞能量密度0.03W/cm2略高，以上数据可充分证实，负离子陶瓷添加剂发射的远红外线与人体协调很好，可被人体全部吸收。

3负离子陶瓷添加剂的应用

负离子陶瓷添加剂由多种天然矿物经科学配比，再经过溶胶离子粉碎、机械复合、电子束激活等高科技手段加工而成。陶瓷添加剂是颜色为白色的超微粉，d50＜1μm，其特点是：（1）用量少：按陶瓷产品表面积计算，每平方米陶瓷产品表面的釉料、树脂等材料中添加18～20g负离子陶瓷添加剂，就可以使陶瓷产品具有抗菌抑菌、发射负离子等功效；（2）效果显著：负离子陶瓷添加剂抗菌抑菌率＞99％，静态持续发射负离子＞4000个/s・cm2（依据温度、湿度和空气流动性不同负离子浓度有一定变化）；（3）耐高温：负离子陶瓷添加剂本身耐高温达1300℃，对产品釉面烧结及表面性状无任何影响。

陶瓷产品范文第3篇

关键词：现代陶瓷雕塑；设计；研究0前言

关于陶瓷雕塑的概念很宽泛，它不仅是寻常百姓人家中陈设、摆放的点缀品，随着时代的飞速发展，现代陶瓷雕塑产品这一概念又进一步宽泛起来，大凡用陶瓷材料烧制成的雕塑作品，不管尺寸大小、材质怎样、形态为何都可以统称为陶瓷雕塑产品。在室内环境上，陈设于室内的陶瓷雕塑，如各类花瓶、罗汉和观音等佛教形象等；再说室外环境，现代陶瓷雕塑产品已经走向了园林、建筑业，有时在高大楼体或宽敞大厅里矗立的雕塑都是陶瓷产品，那些用马赛克镶造的雕塑均属于陶瓷雕塑范畴。我国陶瓷雕塑历史已经相当悠久，秦代的兵马俑、汉代的瓦当、明清的九龙壁都是陶瓷雕塑。陶瓷雕塑早已不再是简单的室内陈设品，而是从室内走向了室外，从中国走向了世界。陶瓷雕塑的用途非常广泛，具有艺术鉴赏收藏、建筑装饰、日常使用、耐火材料、出口创汇等多样性用途，下面我们来举例说明：日用陶瓷，如坛坛罐罐、餐具、茶具等；艺术鉴赏收藏用，比如陈设品、花瓶、雕塑，年代久远的日用陶瓷——包括茶具、餐具等；建筑装饰用，比如瓷制砖瓦——面砖、外墙砖、琉璃瓦，卫士洁具等等；化学用途，比如蒸发皿、研体等；电业用途，比如低压电器、绝缘子等；耐火用途，主要是各行各业的工业窑炉中的瓷制耐火材料等；科学技术用途，应用于现代工业和尖端科学技术的镁石质瓷、锂质瓷、磁性瓷等。总之，现代陶瓷雕塑产品已经广泛应用于现代电器、无线电、航空、原子能、机械、冶金、化工、电子计算机、空间技术、新能源开发等尖端科学技术领域，用途日益广泛，在国民经济社会发展中发挥着添砖加瓦的积极推动作用。

1对现代陶瓷雕塑产品设计要求的探研

所有产品的问世都是有着一定价值取向的，随着时代的变迁，尤其是现代工业的迅猛发展，对现代陶瓷雕塑产品提出了更高更强的要求，这就要求我们在生产产品时要兼具多重性，实现产品的复合价值。（1）对产品的艺术价值要求。在艺术价值上，早有了历史显现，秦代的兵马俑，唐三彩，融入书法、绘画的宋瓷。宋代的陶瓷在艺术价值追求上迈上了一个高端时代，主要表现为瓷质光洁、造型优美、千姿百态、魅力超凡；明清两代的产品则主要表现为雄健、豪放、凝重，随着文化的进步和丰富，陶瓷雕塑中融入的文化艺术门类更多，底蕴更加丰厚。在现代陶瓷雕塑产品的技术价值保留延伸和更高追求中，笔者建议八个字原则：“容融古韵，劲展新姿”，什么意思呢？就是要充分保留产品几千年来承袭下来的古朴精华，但是在保留和兼容的基础上，还要把古韵融合到现代文化中来，让古代和现代文化高度统一地展现在陶瓷雕塑作品中，让产品的艺术价值最高化。（2）对产品的实用价值要求。所有的艺术都源于生活，所有的艺术品都离不开生活，在追求美的同时，还需要显现它的实用性，让陶瓷雕塑产品拥有它的双重生命力。让人民群众在欣赏艺术品唯美的同时，还能一品双用，增加现代陶瓷雕塑产品的实用价值和实用性，不但要让国人感到产品的唯美实用，还要引得国外国际的青睐，这一点景德镇做得非常好，景德镇的陶瓷雕塑除了内销近30个省市外，还销往新加坡、法国、美国等五十多个国家和地区，实现了产品实用价值的国际化。（3）对产品的经济价值要求。一直以来，在陶瓷雕塑产品的设计生产上，过于偏重艺术价值或实用价值，而有时忽略了经济价值，在市场经济挂帅的当今时代，所有的产品的经济含量都是极为重要的，没有经济价值就没有生存价值，陶瓷雕塑产品生产厂家和机构，不可能植根于艺术鉴赏、艺术追求、美学崇尚的形而上学中去，它需要为生产产品的员工和艺术家们发工资，给他们解决吃饭等现实问题。所以，我们要接地气，追求产品的收藏价值和升值空间，让经济价值最大化。

2现代陶瓷雕塑产品可持续发展的路径

寻求现代陶瓷雕塑产品的可持续发展路径，我们就是要不断追求“瓷质好，工艺精，品种多，价值高，中国情”的宗旨。（1）要更新设计理念。理念是需要不

更新的，现代陶瓷雕塑产品离不开设计更新，在这一点上既需要大师们的才华迸射，也需要设计师和工匠们的创新思维充分覆盖逻辑与直觉，同时还要跟上时代的步伐和节拍。匠心地创意创新于理性与感性、逻辑与梦想之间，把技巧、判断力、执行力、感知力等同时高精准地融入产品中去，建立健全系统化、规范化、制度化的专业研发队伍，让今日陶瓷雕塑艺坛人才辈出、新作日增，打造出争奇斗艳的繁荣局面，就一定能永葆现代陶瓷雕塑产品的青春活力。（2）要讲求赏用结合。我们在前面提到的三种价值中已经提到艺术价值，也提到了实用价值，我们这里所说的就是要把艺术品质和实用性同时融入现代陶瓷雕塑产品中去，用一句形容人的俗语说，就是要“上得厅堂、下得厨房”，让产品成为活跃在百姓柴米油盐、衣食住行中最受欢迎的物件。（3）要增加雕塑种类。不能总停留在原有固定的种类上，那些司空见惯的陶瓷雕塑产品种类，在百姓心目中已经没有了吸引力，必须在产品种类的技术研发上下大功夫，让陶瓷雕塑爱好者和消费者拥有更多选择的空间。不但要在圆雕、捏雕、浮雕、镂雕、锒雕等传统技法上加以创新，还要从陈设品、美术品、收藏品、生活用品等诸多门类上加以创新拓展，追求产品的标准多元化和多样标准化。（4）要开拓产品市场。一切产品的现实生命力都离不开市场，陶瓷雕塑产品亦如此，如果没有足够的市场去支撑，那么该领域就没有了生存持续的生命力。故此，我们在深度开发设计研发的同时，市场开拓一定要跟进，力争建立起完善、科学、健全的陶瓷雕塑产品的市场体系，让产品在流通中展现出更加持久的生命力。（5）要融入民族情结。中国是四大文明古国之一，有着五千年的文化，而且已经根深蒂固地编织成了中国结，而当今时代有些人盲目的崇尚国外和国外文化，《中国传统文化元素融入工业产品设计研究》一文中着重指出：“现代国内工业产品设计效仿国外较多，未能更多地融入本国文化，缺少民族特色”，这段论述在提醒我们在生产现代陶瓷雕塑产品时，千万不能忘记了老祖宗，要力争把每一件产品融入中国文化元素和中国国情，保持这一份民族情结，保持产品这一独特恒久的魅力。

3总结

陶瓷雕塑工艺作为一门艺术，其专研设计追求是永无止境的，现代陶瓷雕塑产品需要与时俱进、紧跟时代步伐，对于现代陶瓷雕塑产品设计研究的领域更是要求我们去花费更多的心思、更独具的匠心，从而让陶瓷雕塑产品永葆艺术、实用、经济的三重美学价值。参考文献：

[1] 高峰.现代城市公共雕塑设计理念的研究[j].艺术与设计（理论），2007（12）.

陶瓷产品范文第4篇

关键词：陶瓷雕塑产品；产品设计；发展概况；设计特点

陶瓷雕塑作为一种相对独立的工艺和艺术形式，既有需要严格遵循制作程序的科学性，又有体现时代风貌和创作者强烈个人风格和意志的艺术性，还有消费多元化趋势下的商品性。在陶瓷雕塑产品设计中，设计者既要注重设计产品的实用性和美观性，又要在设计概念中融入传统文化和历史内涵的传承延续性，用丰富的设计语言体现产品价值，烧制出极具艺术生命的陶瓷雕塑作品，在满足不同消费需求的同时推动陶瓷雕塑产品设计产业的发展。

1 掌握陶瓷雕塑产品设计的发展概况

陶瓷雕塑是将陶瓷和雕塑有机结合，通过艺术设计、创作和加工而塑造出来的更具观赏价值和艺术价值的陶瓷产品，这些陶瓷产品可摆放于园林、寺庙、博物馆而具有欣赏价值，也可因其历史文化内涵而具有收藏价值。我国的陶瓷雕塑产品设计可追溯至隋唐时期，自那时起极具智慧的工匠即可创作出风格多变、质地良好、外观精美的陶瓷雕塑作品。随后经过岁月的沉淀、历史的洗礼，我国陶瓷雕塑产品至明清时期已享誉世界。当代陶瓷雕塑既有历史文化的厚重感，又有现代设计加工工艺的不断改进，设计者用更加多样、多变的表现形式和更具创意的表达方法设计出新颖的、满足客户设计需求和消费者需求的陶瓷雕塑产品。

2 了解陶瓷雕塑产品设计的主要特征

现代陶瓷雕塑产品设计者大部分倾向于在设计概念中渗透历史文化，尤其是中国传统文化，此外，还会强调个人意愿和风格的表达，通过产品O计，传递设计者的设计情感和信息，营造印象深刻的视觉效果和视觉冲击，使消费者或观赏者体会到陶瓷雕塑产品的概念和内涵。陶瓷雕塑产品设计具有特有的特点，这些特点主要包括以下几个方面：

2.1 陶瓷雕塑产品设计者的设计目的十分明确

在进行陶瓷雕塑产品设计创作之前，设计者已对设计风格、需求阶层有明确的设计目的，以设计目的为中心，将个人创作灵感、设计原则原理、表现形式和设计方法融入设计中，从而创作出满足客户设计需求和市场消费需求，体现产品实用性、观赏性和收藏价值的设计作品，使消费者得到精神和物质上的满足，推进陶瓷雕塑产品设计不断改进和推陈出新。

2.2 陶瓷雕塑产品审美需求多样化

首先，就陶瓷雕塑产品本身而言，因其创作原材料、设计原则方法、设计过程、制作工艺等均充满多变性，使陶瓷雕塑产品作为审美客体就极具多样性。其次，设计者在设计过程中的设计灵感也充满了偶然性，这就使得设计概念和创作方法具有不确定性，所有这些偶然和不确定的因素使得陶瓷雕塑设计产品呈现于审美主体面前时，设计产品具有很大的自由性。此外，时代的发展进步推动人们审美观念的更新和提高，不同时代背景和流行趋势下人们对同一设计风格可能会做出不同的审美评价，这也就是所谓的审美主体的自由多变性。陶瓷雕塑产品作为审美客体需要获得主体的认可并服务于主体。消费者作为审美主体，其审美需求会随着阅历的积累、心态的变化而发生改变。陶瓷雕塑产品设计者需要随时掌握市场需求和审美需求对产品设计进行调整，以创作出更加迎合消费者精神和物质需求的陶瓷雕塑产品。

2.3 陶瓷雕塑产品创新多变

陶瓷雕塑产品自被创作出来就逐步得到人们的认可和喜爱，历经隋、唐、宋、元、明、清乃至近代和当代，涌现出大量风格鲜明的产品。朝代的更迭、时代的发展使得大众审美观念变化更新，正是由于陶瓷雕塑产品设计能够及时适应不同时期的时代特点和审美需求，具有鲜活的艺术生命力，满足消费者的多重审美需求，才能够在历史长河的推进中不被淘汰而获得长足发展。

3 把握陶瓷雕塑产品设计的要求

时代的发展、社会的进步都在向更高水平迈进，自然也就对陶瓷雕塑产品设计提出了更高的要求。设计者在进行陶瓷雕塑产品设计时必须兼顾产品的实用性和艺术性，实现设计产品功能多样性。纵观不同历史时期陶瓷雕塑产品设计特点，其中既有以结合书法、绘画而丰富作品内容的表现手法，又有或豪放或婉约的创作形式，造型优美、风格多变。当代设计者可以在借鉴前辈创作经验的同时，融入更多现代艺术手法和表现形式，不断实现更高的艺术追求。陶瓷雕塑产品在体现艺术价值的同时，还需要满足一定的使用价值和经济价值要求，并在设计理念中融入传统文化特色和民族特色，使陶瓷雕塑产品具有双重甚至多重生命力。

4 着眼陶瓷雕塑产品设计的发展趋势

4.1 在中西文化交流碰撞中谋求发展

对于当代陶瓷雕塑产品设计工作者来说，在民族化与全球化的碰撞中探寻一条适应时代潮流、兼顾民族性和全球化趋势的发展道路是推进陶瓷雕塑设计的必由之路。经过长期的历史演变推进，陶瓷雕塑已从传统的精英艺术转变为如今的大众艺术，设计风格和设计理念也逐步回归主流和多元化，以传统作为基础，复苏手绘艺术、融入民族题材不断进行创新，使陶瓷雕塑产品顺应时展趋势和主流，在中西文化的碰撞中、在民族性与全球化的碰撞中实现自身的飞跃发展。

4.2 在多种艺术形式的不断融合中谋求发展

当今文化产业蓬勃发展以及全球化的不断深入，不同国家、民族间的文化和艺术形式相互碰撞交流、相互借鉴渗透，涌现出大量新颖的创作手法和艺术表现形式，陶瓷雕塑产品设计理念和形式也得到了进一步的创新和发展。例如，在陶瓷雕塑设计中融入现代绘画造型手段和绘画技法，再对传统壁画的表现形式加以借鉴，使创作出来的产品具有全新的形式美感和视觉体验，并试图应用于建筑装饰设计，深入发掘陶瓷雕塑的应用前景，深化陶瓷雕塑的开发应用。陶瓷雕塑产品设计需汲取传统技法的精髓，又顺应时展要求，力求在众多的艺术形式的碰撞融合中得到长足发展。

5 结语

陶瓷雕塑产品设计的发展需要设计者在深刻理解陶瓷雕塑产品设计历史发展概况的前提下，时刻掌握陶瓷雕塑产品设计的特点、要求和发展趋势，结合传统或现代的艺术创作手法设计出，兼顾产品多重性价值的实现，既体现陶瓷雕塑产品更高的艺术价值，又能获得消费者的认可的高价值产品。中国作为陶瓷大国，其陶瓷雕塑历史悠久，创作形式丰富多样，艺术价值用“深厚”二字不足以表达，足以引领世界陶瓷雕刻设计潮流，中国的陶瓷雕塑艺术家更是将继承和发扬优秀的陶瓷雕塑艺术作为自己的职责和义务所在。作为陶瓷雕刻产品设计从业者的我们，应对中国传统与现代陶瓷雕刻理念和精神有所感悟和升华，顺应时代背景和社会发展的趋势，推动陶瓷雕刻产品设计迈入一个崭新的阶段，创作出质地更加精良、独具匠心、形神兼具、艺术与实用兼备的陶瓷雕刻产品，始终引领世界陶瓷雕刻产品设计潮流，为陶瓷雕刻艺术创造一个更加绚丽多彩的未来。

参考文献：

[1] 李光涌.浅谈陶瓷雕塑产品设计研究[J].艺术科技，2015（08）：86.

陶瓷产品范文第5篇

关键词：消费文化;设计;陶瓷

一、消费文化与陶瓷产品设计理念

消费文化是指在一定的历史阶段中，人们在物质生产与精神生产、社会生活以及消费活动中所表现出来的消费理念、消费方式和消费环境的总和。而陶瓷产品设计正是为了满足消费者的这些不同需要而存在和发展进步的。消费文化与陶瓷产品设计的紧密联系正是在这诸多方面体现出来的。消费者作为消费的主体，它有着不同的形态和个性。消费文化体现的消费者的不同的消费理念、消费动机、文化背景、价值观等等。这些都影响着陶瓷设计者的设计。消费文化影响下的陶瓷产品设计必然要有着与消费文化相匹配的设计理念。每个陶瓷产品几乎都体现着消费者的消费动机、文化水平、消费观念、年龄层次甚至国籍等等。消费作为一种动力存在着，它驱动着陶瓷产品设计向着更完美的方向发展。以消费文化为目标，陶瓷产品设计需要做的还很多。

二、当下陶瓷产品设计的现状

在之前的很长一段时期内，陶瓷产品设计处于一个停滞不前的状态，市场上的陶瓷产品以传统遗留下来的为主，很难看到新鲜的东西。随着陶瓷产品越来越多的被消费者青睐，陶瓷也慢慢的重新得到发展。而现在，随着生活水平的提高，文化修养的提高，人们对陶瓷的需求不仅仅增多，而且还从实用方面上升到精神方面，即对审美有了更高的要求。另外对陶瓷产品需求的种类也增加，陶瓷产品设计者也深深懂得这一点，所以这些需求不仅仅刺激了陶瓷市场的发展也促进了陶瓷设计者进步。所以，如今的陶瓷产品市场上不乏有很多精美的产品出现。另外，如今很多艺术院校也增加了陶瓷设计专业，这些陶瓷设计专业的学生为陶瓷产品设计的市场注入了新鲜的又活力的血液，使得陶瓷产品市场呈现出蓬勃发展的趋势。但是，在这些乐观的状况之下，也存在着一些问题需要慢慢解决。比如陶瓷设计者没有完全看到消费者的需求和消费者自身的特点，设计出来的产品往往只是追求某个特定的方面，比较单一不丰满。另外，很多陶瓷设计理念没有和消费者的不同的价值观、文化等作出相应的调整。这些问题都是不可回避的。陶瓷产品要与消费文化很好的结合，就要看到陶瓷产品市场的现状，把优点放大并认识解决存在的问题。

（一）产品个性化

现在陶瓷产品市场有一个明显的问题存在，那就是缺乏个性。虽然现在也有不少优秀的陶瓷产品设计者，会有一些有想法的产品出现。但是大多时候消费者会发现，无论是走在普通的陶瓷市场还是观赏一些精美的产品设计，都会有一种似曾相识的感觉。这就说明现在的陶瓷产品严重缺乏个性。在这个崇尚个性的年代，个性已经成了消费者购买动机中的很重要的因素。设计不只是要满足不同的需求，更重要的还是能体现出独特的想法和见解，体现的是自己独特的对美的感受和理解。陶瓷产品设计者们要解决这些问题，就要从自己的内心出发，结合消费者追求独特的心理，不被别的产品所干扰，形成自己的设计风格。

（二）实用性

尽管现在消费者很注重陶瓷产品的审美性，但是实用性依然是一个不可忽视的问题。现在很多陶瓷产品设计者们一味的追逐陶瓷产品的审美性而忽视了它的实用性。这与消费者的消费动机中的物质需求相违背了。陶瓷产品的实用性依然是消费者选择陶瓷产品购买陶瓷产品的最主要的购买动机之一。现在陶瓷市场上的很多产品都缺失了实用性，无论是在陈设瓷还是日用瓷中都有这一问题的存在。比如一个很具有美感的花插，她的颈部过于细小，虽然看起来很有设计感，但是却满足不了顾客插画的需求，很大一部分的消费者们不会纯碎为了它漂亮就购买，而是会为了它不能很好的利用而放弃它。另外，产品的用材不当也是陶瓷产品会缺失实用性的问题之一。比如一些用古朴的又粗糙质感的餐具茶具等，设计者们追求的是古朴原汁原味的美，直接用陶泥制作，但是却忽略了它的使用性。这类的产品的外观确实会很吸引消费者，但是消费者经过一系列的消费心理活动后仍然会放弃它。当然这些都是有改变的方法，方方面面的问题都需要设计者们深入研究消费文化来解决。

（三）多元化

消费文化包括物质消费文化、精神消费文化和生态消费文化等，它是社会文化一个极重要的组成部分，是人类社会活动从物质发展到精神的结晶，是社会文明的重要内容。政治制度、经济体制、经济发展水平、人们的价值观念、风俗习惯，居民的整体素质等都对消费文化有重要的影响。所以消费文化本身就是多元化的。多元化的消费文化促使陶瓷产品设计者们对陶瓷产品审美、产品风格、时代特征等等有一个足够的把握。这种把握需要陶瓷产品设计者从各个方面去了解这种多元化以及消费者的心理，而影响消费者心理的因素也是多种多样的，包括文化因素、社会因素、心理因素、个人因素等等。陶瓷产品设计者们要根据种种不同的消费因素来调整自己的设计理念和设计思想。美固然是设计理念中很重要的一点，但是消费文化因素的不同使不同的消费者对美的理解也不同。现在有些陶瓷产品走的是民族的路线，这种设计思想在一定程度上是与消费的多元化是一致的，民族风格的产品可以适应不同文化层次甚至不同国籍的人，所谓民族的就是世界的。当然，设计出一种多数人都会接受的风格毕竟是少数，大多数情况下设计者的设计思想要和不同的消费需求碰撞，这样才能把消费和设计很好的结合。比如，外籍人士对陶瓷产品风格的喜好会和国人的喜好有偏差，因为生活环境和文化背景以及教育方式的不同。现在有些产品设计很现代，设计理念很开放，这类产品都会被外籍消费者以及艺术人士所接受和喜欢，这些产品直接反应了这类消费者的文化和审美。就地域性这点来说，同一个国家不同地方的人也会有喜好上的偏差，比如南方人可能更喜欢精致小巧的陶瓷产品，而北方人可能更中意粗狂大气的设计，这是由于风俗习惯的不同，这些因素都是设计者们要考虑的。针对市场而言，消费者的经济水平和价值观念也是设计者们在进行创作时要考虑的因素。有些人注重实用有些人注重品质，设计者们要根据消费者不同的需求进行创作。

三、结语

消费文化已经成为影响当代陶瓷产品设计者们进行创作的最重要的部分，在消费文化的影响下，陶瓷产品设计者们要直面消费因素，调整设计思想和设计理念，发展陶瓷文化，丰富陶瓷产品，为陶瓷市场的蓬勃发展做努力。

【参考文献】

[1]周笑冰.消费文化及其当代重构[M].北京：人民出版社，2012

[2]邵宏.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，2009

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