回顾《斯巴达300勇士》和《大侦探福尔摩斯》，我们同样可以发现导演均使用了快慢镜头的切换，使得影片的打斗非常勇猛，富有张力，保持了视觉的新鲜感。2）夸张的音效使用：《斯巴达300勇士》战争场面的声音，除了一些正常音效外，导演还会添加一些富有气势的类似于野兽怒吼的声音，尤其当国王击中波斯人时，这种音效非常明显。在《大侦探福尔摩斯》中也如此，打斗开始时福尔摩斯扔出手绢为了分散对手注意力时，我们发现手绢飞舞发出的声效明显夸张，加入了重混响，之后的打斗也加入了野兽的怒吼声。这些夸张的音效，使得慢动作更加有气势。

表现美好时刻美好的时光总是短暂的，而慢镜头被普夫多金称为“时间的特写”，它的运用可以夸张并延长时间，让人们充分感受美好时刻和美好的情绪。在《妖夜荒踪》（00：02：35）中的“MagicMoment”，慢镜头的运用使得我们感受到无尽的诱惑与性感，一切尽在不言中。事实上女主角帕特里夏。阿奎特只走了几步，慢动作使勾引变得恰当。在《青春年少》（00：00：35）中的结尾处，男主角终于和他暗恋的老师跳起了舞，这时运用慢镜头，让我们充分感受到男主角内心的欣喜。为了表现美好的时刻，慢镜头段落通常没有任何音效及对白，只有美好的音乐。音乐可以渲染人物情绪，而无音效使得世界仿佛抽离一般，一切尽在不言中。在景别上，导演通常选择近景或特写，这时主角占据大部分画面，环境变得零碎模糊，观众注意中心往往在人物肖像和面部表情上。

渲染基调慢镜头用来渲染基调情绪，通常运用在文艺片中，例如昆汀•塔伦蒂诺的《落水狗》（00：06：53），开场杀人放火的强盗煞有其事地讨论一个无聊的话题，在一团乱麻、毫无头绪的开场白后，导演开始用慢镜头表现这帮匪徒行动前的意气风发，趾高气扬，耍酷但很有境界。但是片名之后，之后突然转到现实，Orange一身血躺在车上的场景。这段在开场就给本片奠定了荒诞、无厘头和耍酷并存的基调。王家卫的《花样年华》（00：24：14）中，慢镜头的运用非常小资。随意的情节，暧昧的情调，恍惚的情感，唯美的意境，表现了一种欲语还休的情绪。在文艺片中，慢镜头的使用更多的是与长镜头结合。长镜头保持了时间的连续性，节奏缓慢，给人真实感。而慢镜头放大夸张了时间，抒情意味重，两者结合很容易让人进入镜头画面的情绪中难以抽离。

剧情需要（1）开场在《守望者》（00：05：40）中，导演用类似于漫画的慢镜头动态照片来表现一系列单独事件。导演抓住每个重点事件的内容，用最短的时间展示这些繁复的背景，使得影片可以快速进入主题。《僵尸之地》通过一个简短的开场，使我们了解故事发生的背景，我们得知灾难降临人间，人类相继化为丧尸，这个开场很有趣、很特别。（2）结尾慢镜头作为结尾可以延长高潮，使得意味深长。《末路狂花》（02：04：15）的结尾，停留在塞尔玛和露易丝飞翔这个动作，而最终结果我们不得而知，通过慢动作可以引发我们的联想和回味，开放的结局象征了心灵的飞翔和解放。（3）剧情高潮营造一种紧张感在《通缉令》（00：45：00）的结尾，朱莉让子弹转圈，穿过几个人脑袋，最终回到自己太阳穴前，同时，将枪抛给男主角，这是杀人也是他杀，运用慢镜头可以营造一种紧张感，展示一些令人不可思议的场面，让最酷的场面慢下来，细细品味。在《铁面无私》的高潮枪战戏中，导演用了类似《奥德赛阶梯》的手法，一架婴儿车从楼梯上滑落下去，尼斯既要追捕黑帮杀手层层保护的证人，又要在枪林弹雨中保护躺在婴儿车中的孩子，导演用了更多的摄像机从不同角度拍，慢镜头增加了观众的紧张感，背景声音只剩枪声和八音盒中安详温馨的音乐与现实的紧张感造成极大张力，增加了画面张力。这样处理把事件相对狭小的空间感和时间感充分扩充。（4）隐喻、表意和象征王家卫电影中的人物大都有隐忍的性格特征，他经常运用慢镜头来象征含蓄隐匿的情感。在电影《阿飞正传》（00：21：50）中，桀骜不驯的阿飞在被拒绝见生母的时候表现出隐忍的一面：“当我离开这个房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过是想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。”这话乍听起来是理性的，但仔细想来总有一种无可奈何的悲壮。按阿飞的性格，此刻心里一定是歇斯底里，但除了脚步飞快以外并没有其他表示。这种奋力疾走只能是对现实的绝对逃离。这时导演并没有表现他逃走的快速，而是用慢镜头表现他的奋力疾走，这其实是在隐喻阿飞的心里状态，二十年的期待在这一刹那间土崩瓦解，促成了阿飞性格上的转变———由原来的桀骜不驯变成现在的隐忍，隐忍背后，是一种彻头彻尾的失落与理想崩塌后的无所适从。这时的慢镜头从阿飞背后拍摄，看起来像一只飞翔的小鸟。

这也象征了阿飞的一生都在“飞”，没有依靠。《愤怒的公牛》（01：38：10）是一部传记片，影片中拳击场面很少，并且运用了大量镜头来表现华丽的拳击场面。Jack为了获得挑战拳王的资格同意了黑手党的条件，故意输掉了一场比赛，这时运用慢镜头营造不安的气氛。导演运用电影技巧鼓励观众从杰克的立场看问题，用Jack的主观镜头呈现时间，还运用慢镜头使观众不仅看到Jack所见而且还有他的主观反应。这时的慢镜头被用来区分常态与创伤，当Jack在拳击台上被打得死去活来时，我们看到慢动作下残忍的拳击世界。当Jack变得虚弱时，速度变为慢动作。在挨最后一拳之前，观众以Jack的视角看清了这个拳击世界。降低真实世界的速度，经常被用来表现伤害事件中的人物如何看这个世界。当慢动作与视角镜头结合使用，可以大大增加观众的同情心。最后，我想用《电影化叙事：100个最有力的电影手法》中的一句话来总结慢镜头的艺术功能：它通过与实时动作的对比从视觉上暗示两种意识形态。

作者：姜婷单位：中国传媒大学