城市设计的评价标准
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城市设计的评价标准范文第1篇
中图分类号：TU984文献标识码： A
一、社区及其内涵
英文community一词含有公社、团体、社会、公众，以及共同体、共同性等多种含义。而中文“社区”一词是通过20世纪三十年代，先生翻译的《社区与社会》一书引入我国的。世界卫生组织在1974年对“社区”的概念进行了定义：社区是指固定的地理区域范围内的社会团体，其成员有着共同的兴趣，彼此认识且互相往来，行使社会功能，创造社会规范，形成特有的价值体系和社会福利事业。每个成员均经由家庭、近邻、社区而融入更大的社区。英国CABE对可持续社区的定义中提出：“可持续的社区是居民现在和未来想要居住和工作的地方，它可以满足现在和未来居住的多种需求，有支撑高品质生活的优质环境。它安全紧凑，具有规划、建设和运营，并在社区的方方面面提供公平的机会和良好的服务。”营造可持续发展的高品质社区与建设标准和实施评价之间有着密切的关系。
二、国外社区建设及评价标准
（一）英国BREEAM Community建设及评价标准
BREEAM是英国建筑研究院环境评估方法，该评估方法于1990年问世，是世界上第一个也是全球最广泛应用的了绿色建筑评价方法。美国的LEED是1998年在BREEAM的基础上进行改良开发的。在2000年BREEAM提出了其社区建设的版本，即BREEAM-ECOHOMES，只针对新建社区建筑进行设计支持和评价。其建立的目的是使住宅能满足高质量生活的需求，并具有安全、健康的内部环境，以“通过、好、很好、优秀”4个等级作为评定结果。随着2006年Code for Sustainable Homes的颁布，在英格兰、威尔士和北爱尔兰BREEAM-ECOHOMES的建设标准地位逐渐被取代。
BREEAM-ECOHOMES作为早期的社区建设指导及评价标准，较为侧重于对建筑的评价。而2012年更新的BREEAM Community则更加侧重于社区的规划，是社区生活、经济、文化等综合规划内容的可持续建设指导和评价标准。BREEAM Community主要关注政府、社会和经济、资源和能源、土地使用和生态、交通、提升动力等几个方面（见表1）。同时，BREEAM Community的城市设计方案的评价程序分为三步：①“建立发展原则”、②“建设的空间布局”、③“细节设计”。通过对每个阶段相关内容的评分、权重的计算得出社区设计方案的可持续性评分结果，最终的评分结果分为6个等级，超高水准(≥85)、优秀(≥70)、很好(≥55)、好(≥45)、通过(≥30)和不通过(
（二）英国住宅和邻里社区的国家标准（Building for Life）
Building for Life是由CABE、住宅建造基金会和Civic Trust三方共同创立的优质社区评价标准。标准的制定始于2001年9月，目的是提升居住建筑产业设计水平，宣传优秀社区建设案例；了解住房购买者的需求；寻求优秀设计的标准。Building for Life标准的制定是与优秀案例的研究密不可分的，通过对不同类型成功案例设计和实施过程中经验的总结，形成简洁且具有针对性的可持续社区评价标准。
在最新一版的Building for Life（2010版）中围绕着环境与社区、社区风格、街道与步行化以及设计与空间架构4个主题，提出了20条对于城市设计及其实施的评价标准（见表2）。评价结果以分数判定，分为金奖和银奖，金奖为满足16项以上标准的，银奖为满足14项（含14项）以上标准的。以问卷形式出现的评价标准有助于数据的收集，且以民众普通语言描述的评价内容更容易被调查居民接受。
与建设法规不同，Building for Life强调社区的品质，很难以硬性规定来进行设计要求和评价，这也就决定了Building for Life可以同时作为设计引导策略和与建设评价标准应用于项目的各个阶段。2004年后，作为对设计过程和建设结果进行双重评价的系统，Building for Life逐渐成为英国国家层面进行新建社区品质评价方向标。2005年9月，Building for Life被纳入英国事务所设计标准中，以14/20达标作为投标阶段需要达到的标准，并要求在项目建设完成50%时参加Building for Life每年的评审。
（三） 针对现状社区改造提升――意大利托雷多精明社区分析草案SNAP
SNAP（Smart Neighborhood Analysis Protocol）是以综合评价标准来指导精明社区发展的一种方式，它是意大利托雷多政府为了提高现有社区可持续性，找寻提升措施而提出的评价体系。SNAP的主要目的是帮助居民来认识社区的现有优势和缺点，并决策改善项目，提高社区的可持续性、土地价值和社区吸引力。
由于SNAP的研究对象是已建成社区，其对评价后的改造策略是整个评价系统的重点，尤其是对所有建议改造内容的投资与产出比进行的排序，有助于社区短期在进行最少投入的情况下得到较大的可持续性提升。而基于一定改造项目实施成果基础上的社区将具有“自我”良性循环的能力，其后期改造的投资量也将会有所下降。
评价分为三个步骤，包括物质空间调研、社区建设容量测算和精明发展潜力评估。每个步骤都以填写表单的形式完成，由社区居民、公共组织成员所组成的“社区建设者”来主导完成。完成评价后，政府对SNAP的评价结果和社区提升申请进行审批，对于通过审批的计划，政府会为其寻找投资。在项目实施阶段，政府则对社区改造和发展项目进行优先权和建设质量监督，社区内的新建建筑、改造建筑、街道、步行道提升则必须依照LEED-ND标准进行。
三、对我国城市社区建设的借鉴
社区的可持续建设要强调社区在社会、经济、文化各个方面的协调发展，在寻找社区个性的同时为居民营造具有公平性、安全性和归属感的城市生活空间。通过对国外主流社区可持续建设及评价标准的分析，笔者认为对于我国的社区更新和高品质社区建设有以下几方面内容可供借鉴：
(一)搭建社区评价的机制和平台
搭建社区评价平台，关注对居住社区的社会性、文化性、经济性的整体评价，是营建可持续社区的关键。可以借鉴国外比较成熟的评价体系，将Building for Life等成熟标准引入社区可持续评价体系，并作为社区改造建设的新标准，既省去了制定社区可持续评价标准的过程，又可以将后期改造和新建小区与国际标准接轨。
(二)提高公众参与的手段和效率
社区作为社会生活的重要组成部分，其可持续发展评价中社区居民的参与是十分重要的。可以适应非专业人士的大众化评价内容和方式是提高公众参与程度直接手段。英国的Building for Life所提出的20条评价标准的表述形式简明扼要，评分方式也只是简单的加合，大大提高了社区居民参与的积极性。
(三)政府、社会团体参与城市老社区的提升
我国大城市及特大城市的中心区充斥着大量建设年代各异，建筑风貌良莠不齐的已建成社区。依靠政府及社会团体支持引进投资方，以经营的方式营建社区，大大推进改造项目的实施效率，从而避免大拆大建带来的城市文化丧失、社区归属感降低、拆迁冲突等社会问题。
【参考文献】
[1]Building for Life-20 Criteria
[2]The Smart Neighborhood Analysis Protocol (Draft version, 2006)
[3]生态住区评估体系国际经验比较研究――以BREEAM-ECOHOMES和LEED-ND为例，于一凡、田达睿，国外规划研究，2006第四期
[4]BREEAM Communities 2012 Bespoke International Process Guidance Note GN07，2013.8
[5]LEED 2009 for Neighborhood Development Rating System, 2012.10, by the Congress for the New Urbanism, Natural Resources Defense Council, and the U.S. Green Building Council
[6]生态城市：60个优秀案例研究Eco urbanism Sustainable Human Settlements: 60 Case Studies, Miguel Ruano, 吕晓惠译，2007，中国电力出版社
[7]英国生态家园评估体系评介，王静，王凌，世界建筑，2006第7期
[8]A CPRE(Campaign to Protect Rural England) report Family Housing CThe Power of Concentration，April 2008
城市设计的评价标准范文第2篇
关键字：城市设计；控制性详细规划；
中图分类号：S611文献标识码： A
一、城市控制性详细规划发展的意义
城市控制性详细规划在城市规划中发挥着越来越重要的作用，对城市控制性详细规划问题，人们一般都没有特别清晰的概念。控制性详细规划的产生，源于经济类型的转变发展，是运用规定的区划方法，对所研究对象进行合理的区域划分，主要是针对土地的开发以及城市建筑等标的物进行划分，制定合理的研究计划。
历史证明，控制性详细规划在城市化进程中发挥了重要的作用，极大的促进了建筑行业的发展。在传统的详细规划中，制定计划时具有很大的随意性，对计划的实施带来了许多不利影响。控制性详细规划相对于传统的规划来说，在很大程度上提高了灵活性，也为计划的事实提供了更坚实的保障。
二、控规方向中的城市设计
（一）控规中关于城市设计的内容与研究对象
城市设计从属于控规内容，即城市设计的内容由研究对象的决定。同时，为了形成城市规划的整体性，划定地区多为城市功能、相对环境相对独立的地区，如商业区、重点风貌区、中心区等。因此，城市设计的对象在区域范围内是控规所规定的局部地区。除此之外，当代城市设计的内在含义已得到了明显的拓展，超出了城市的原有空间，原有形体范畴，同时，城市设计的概念也已延伸至经济、社会、法律、文化等众多领域。这就表明：城市设计的内容在控规中的内容有以下两方面：传统城市规划内容，即城市的空间环境与体型范畴；城市设计中的管理、运行和政策，属于其社会内容。该研究内容可以对整个城市的建设起到管理和调控的作用，同时还属于城市设计中的次研究内容。
（二）主要存在形式
1、思想观念。城市设计以思想观念的形式存在是指，城市设计代表一种价值观，代表该城市思考问题的方法，并以“隐形”状态全面影响控规中的各个环节。因此，尽管城市设计的思想观念形式不具备物质状态，但它仍具有方法论与认识论意义。如：城市设计的主体思想，影响控规的规划目标、指导思想、编制过程等；
2、控规专项。城市设计以控规专项的形式存在是指，城市设计以城市的空间环境、体型范畴为核心，并使其自身具有可操作性、具体性。例如：控规中的道路规划、土地规划、工程规划、街区规划等；
3、独立研究专题。由于运用三维空间的研究方法，决定了该类工作具有特殊性。同时，某些重要区域的设计也体现整座城市的特色与魅力。因此，相关工作者可采用开展研究专题的形式，进行城市设计，并使其独立与控规的编制过程。
三、控规与城市设计相互关系的分析
（一）紧密相连的关系
1、在一定程度上，控规内容决定着城市设计范围的深度，而城市设计的深度又直接关系到控规内容的合理性与科学性；
2、控规的核心要求为：定量、定界与定位，这表明，与之相符合的城市设计也应十分关注自身的“实用性”。此外，一般情况下，城市设计的主要成果，也需通过具体概括等形式，将设计精华表现为控规的控制指标与要素；
3、控规文本与城市设计规划图相吻合。如，在规划建筑高度、建筑容积率、绿地面积等方面，控规文本对其进行规定，城市设计根据该规定，进一步补充、修正其基本构想，从而建立控制指标，避免控规内容与城市设计的脱节。
（二）相互区别的关系
1、由于控规涉及所用技术的经济指标、关注总体规划与分层规划间的评价标准是否一致。因此，控规是城市管理的主要依据。而相比之下，城市设计主要评价市民对居住条件的实际体验，如舒适性、可达性、心理满足感等；
2、控规的主要研究对象为地面布局中的平面处理环节，及用地的综合效益，而城市设计以建筑的空间格局、环境设计、开放空间为主要研究对象，即城市设计以人的视觉空间、生活空间、以及游览空间为主体，强调空间布局的艺术性与层次感；
3、控规的主要内容为项目技术问题、工程实施步骤等，关注建筑是否与市政工程的投资、建设目标等相吻合，而城市的设计侧重于感性认识，以及人们心理上对城市建筑物的总体印象。
（三）控规中城市设计内涵的体现
1、城市设计形态趋于控规化，即城市设计理念受生产方式的影响，标志着一种环境态度或城市观念，具有较为重要的价值评判作用，对控规中采用的研究方法具有指导意义；
2、城市设计技术趋于控规化，即控规方向城市设计中的技术侧重于引导、控制城市的空间环境与体型范畴，促使设计元素相互组合、相互渗透，从而创造出设计的艺术性。
四、城市设计在控制性详细规划中的运用
（一）从编制时序来看，控制性详细规划阶段的城市设计主要有两类 ：一类是在控制性详细规划之前，另一类是在控制性详细规划之后。由于控制性详细规划是法定规划，因此，如果城市设计编制于控制性详细规划之前，则允许城市设计有较大的弹性，但须以总体规划和分区规划为依据，指导控制性详细规划的编制，实际上是城市设计和控制性详细规划一体化的工作方式。如先编制控制性详细规划。再进行城市设计，则要求城市设计尊重控制性详细规划的成果，除非有充分的理由才可更改控制性详细规划，同时应执行法定的控制性详细规划修订审批程序。
（二）控制性详细规划的地位，上承总体规划，下启修建性详细规划，设计内容跨越两个层面因此相对应的城市设计也具有双能:既含有总体规划的城市设计内容(宏观层面)又要指导修建性详细规划及建筑设计(微观层面)。这就要求控制性详细规划阶段的城市设计要注重其特有的“连续性”特点。从“承上”角度，城市设计应服从城市总体规划中的景观规划的构思及规定，同时可视具体情况对其进行合理的修正、调整，特别是总体规划对特定的地段没有具体构思，城市设计仍然要从整体环境角度，对其进行详尽的城市设计运作，从而保证城市整体的艺术水准和环境质量。从“启下”角度，城市计既要构思巧妙、独具匠心；又要避免规定的过多、过死，应为后续设计工作留有较大的创作余地和弹性。
1、宏观层面城市设计
在进行控制性详细规划时，应首先考虑宏观层面的城市设计。宏观层面研究工作内容是城市设计运作的核心工作，主要涉及以下内容：城市历史环境特色的研究、自然环境的保护与利用、结构骨架构思、绿化及步行系统设计、景观视廊的组织、城市节点系统的构思等。
2、微观层面城市设计
微观层面城市设计是对城市特定元素的设计，是城市公共空间的具体化，涉及内容如下：空间组织、景观组织、建筑群体形态、重要“节点”等。微观层面城市设计中尤其要注意设计的弹性，以便于和修建性详细规划衔接。
3、配合控制指标的城市设计
城市设计的最终研究结果，通过利用概括和抽象等方式形成控制指标体系，并最终需要具体体现在相应的建设地块上进行控制，且要在对宏观层面和微观层面研究的基础上进行优化选择，确定相关的定量数据。这部分研究的内容属于“控制”性而非“引导”性，一般包括:道路宽度、断面形式；建筑后退红线建筑体量；建筑高度；广场、公共绿地；绿化带宽度、景观视廊宽度值；停车场的位置、边界范围；文物古迹的保护范围及视线控制规定；保证整体环境面貌的地块最小绿地率等等。
五、案例分析---新疆八一路片区规划实践为例
（一）研究背景
在城市化进程中，新疆及哈密市的发展条件发生重大变化，城镇化进程不断推进，新区的不断建设和老城区不断的更新改造，使得城市整体空间结构发生较大变化，城市整体风貌比较混乱，城市建设急需在控制性详细规划的体系下进行城市设计的引导，以促进城市社会空间和物质空间健康发展。
（二）项目的区位及优势
1、项目的区位
规划区东临西河坝（滨河路），南临回城乡，西侧以规划七一路为界，北临兰新铁路，现状总用地面积1461.84公顷，规划与哈密市总规衔接，规范范围适当扩大，规划总用地面积1495.89公顷。
2、项目的优势
项目位于哈密市中心城区，且紧邻高铁站。周边用地组团主要有吐哈石油基地，西北片区，东北片区，广东工业园，西部新城和老城区。周边用地多样丰富，除了自身较好的发展现状，周边用地的辐射与带动将更好的推进片区未来的建设与发展。周边主要的城市组团是西北片区、西部新城以及老城区。这三大组团基本形成等边三角形，而项目则位于等边三角形的中心。西北临火箭农场，东北临高铁站，独特的地理区位凸显了项目城市设计的重要性。
（三）八一路片区控制性规划的整体构思
依据分析，八一路片区良好的周边资源优势和自身独特的区位，未来必将集聚和吸纳周边组团优势，以助自身更好发展。这决定了其作为哈密市中心城区的“聚宝盆”地位。 老城区：以更新改造为主，内涵式发展，挖掘城市文化特色，完善城市公共基础设施和绿地系统。 西北片区：以现有体育中心为基础，完善文化和商业设施，同时借助高铁站建设的契机，建成城市商务中心。
西部新城：依托新民六路，建设行政文化中心和商业副中心，疏解老城区的居住和服务功能，体现高品质生活的新城区 项目――
1、区别于周边片区组团定位，发挥“聚宝盆”的区位优势；
2、对项目现状元素进行多角度的梳理，发挥正面效应；
3、整合现状，加入新元素，促进片区功能的多元性；
4、利用城市设计手法改变“面貌平平”的现状。
（四）八一路片区的功能定位
1、策动新疆东部对内发展的桥头堡――现代服务集聚区
2、引领哈密市传统与现代交融可持续发展的先导区――文化旅游体验区
3、提升哈密市中心城区发展活力的支撑点――乐活宜居示范区
（五）八一路片区的设计策略
1、整体提升策略--多点辐射，轴向推进
2、空间布局策略--有机聚合，组团协同片
3、交通组织策略――打通梳理，高效有序
4、绿化景观策略--廊网交融，城绿共生
5、文化保护策略――保存传统，文脉相传
总之，城市设计注重个性化的城市特色空间和形态营造，对城市的整体形象有一个直观的表达,实现了规划由二维向三维,由平面向立体的转变，注重人的感知和体验、创造具有宜人尺度的优雅场所环境。但同时城市设计也存在一些问题，由于其尴尬的并非法定的地位和往往过于理想化的成果等问题,也无法替代控制性详细规划的作用。同时我们也可以发现，控制性详细规划存在很大优势，如法定地位、控制力度、内容的详细程度等恰恰是城市设计的劣势;另一方面,城市设计存在自身一定优势,如清晰直观的图面表达,对城市形体和空间的整体引导等也正是控制性详细规划的短板。因此,规划应在分析与研究的基础上,充分发挥两者的各自优势,扬长避短,相得益彰,更好指导城市的建设与开发。
参考文献：
[1]柳健. 控制性详细规划中的城市设计方法研究[D].重庆大学，2006.（5）.
城市设计的评价标准范文第3篇
关键词：景观艺术设计;价值取向;目标;实践主体
中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2014）31-0298-02
引言
景观艺术设计是一个新的学科概念，是景观、艺术、设计的复合词。从学科分类及组合结构来看，景观艺术设计是景观学科与艺术设计学科的交叉学科。景观艺术设计是一个狭义的景观定义，是微观意义上的景观设计，它有别于景观规划设计，也不同于传统意义上的环境艺术设计，具有独立的、不可替代的作用。
一、景观学引导下的艺术设计
“景观”一词早期源于风景绘画，1885年丁・温默将其引入地理学，成为地理学术语，指特定区域或者类型单位的统称。
景观学是一门跨越了多个领域的复合系统学科，涉及到建筑、城市规划、风景园林、环境、生态、地学、农学、生命、社会、艺术等多个学科领域，是一门建立在广泛的自然学科和人文艺术学科基础之上的环境应用学科，其核心任务是协调人与自然的关系。如果将景观学这一复合系统加以归纳，那就是自然生态环境系统、城市建筑环境系统、人文社会环境系统所构成的并且跨越了三个环境系统的空间层次关系体。从景观艺术设计反观景观学体系，不难看出，景观艺术设计是作为景观学系统的视觉组织形式而存在的，是景观学展现其构成系统的手段，借助这种手段将各景观要素组织起来，以期最终获得与环境和谐统一高品质的景观形象。景观艺术设计依托景观生态学，通过对自然的尊重、表达，展现生态环境的和谐与优美，依托景观建筑学，创建城乡宜人的环境空间;依托景观人文学，表达人类行为心理的精神寄托及愿望，景观艺术设计成为景观形象高品质化生成的驱动力。
就景观学而言，景观艺术设计是景观学体系中的一个分支，是一个狭义的景观定义，是微观层次意义上的景观设计，在体现景观形象的创作上常常成为景观形象品格的重要组成部分。尽管景观艺术设计也涉及到景观学内容本身，但它更多的是遵循景观学的引导，关注景观形象要素，对各景观环境系统空间进行艺术化处理，其核心任务是协调人与环境空间视觉形象的关系。景观艺术设计在景观学的引导下，构成了一个交叉融合的设计系统，它是运用艺术融于景观科学的手段来协调景观形象在环境空间的发展关系问题，并使之达到最佳状态。它融合了园林学、生态学、城市规划学、建筑学、心理学、艺术学等学科的成熟经验，以其艺术的视野，从系统、和谐、优美的角度，解决城乡发展过程中的景观形象的创新问题。
二、多元系统设计含义的艺术设计
（一）综合性系统
景观艺术设计是将城市、广场、街道、园林、建筑、壁画、广告、公共设施等环境空间看成一个多层次、多元化的有机综合体，虽然它们有时是以几组形式出现，有时是以相对单一的个体出现，然而解决上述问题却要求兼顾到整体的环境，是在一个被“创造”出来的人造环境空间基础上实现的二次创造。景观艺术设计涉及到园林设计、建筑设计、城市设计、环境艺术设计、工业造型设计、平面设计以及生态学、材料学、心理学、民俗学等学科，并将这些知识纳入到景观艺术生成的总体设计系统之中。
（二）复合性系统
景观艺术设计是在景观学的引导下所构成的复合设计系统，由于景观艺术设计的综合性特点，因此常常表现出设计内容界定的模糊性、不确定性。其中包括基于景观空间形态的视觉系统设计，融于区域景观精神的形象系统设计，反映区域文化特征的风格样式系统设计，以及关注人的行为、心理的人文关怀系统设计等等。各系统之间相互融合与交叉，共同构建起景观艺术设计的复合设计系统。
（三）多层性系统
景观艺术设计的设计空间呈现为多层性的表述特点，表现在从微观意义层面上的景观设计为主体到中观意义上的景观规划、宏观意义上的景观策划的多层与协调。
（四）广泛性系统
景观艺术设计的设计观念呈现出广泛性，《亚太景观》一书在导言中谈到现代景观设计带来的变化：“首先是观念上的，宏观的观念、生态的观念、构成的观念、文脉的观念、民众参与的观念等等。其次是创作方法上，所有这些凝结成现代的、后现代的、结构的、解构的、极简的、高技的，为景观设计师提供了广泛的创造可能性。”广泛的设计观念构成了景观艺术设计多元系统设计的哲学基础。
三、以生态价值取向为目标定位的艺术设计
广义上讲，景观艺术设计同样属于艺术设计学科的范畴。艺术设计是由多个与艺术有关的设计学科所组成的学科群，它涵盖了当今所有与艺术有关的设计活动，其中包括环境艺术设计、室内设计、工业设计、平面设计、染织服装设计等。景观艺术设计就艺术本体而言，与其他艺术设计门类一样，是按照艺术设计学科规律而运行的。但是，景观艺术设计是在景观学的引导下的设计门类，因此，它有着明晰的景观学特征，景观学的学科内涵决定了景观艺术设计的独特性。景观艺术设计在具备了艺术设计学科特质的同时，更主要的是将景观学系统中的生态学所涵盖的内容作为学科环境系统的基础，将生态文明融于设计之中，并将其作为价值取向为目标定位的。从某些方面讲景观艺术设计也可以称为生态景观的艺术设计。
把生态价值取向作为一种崭新的艺术设计目标是景观艺术发展到今天的必然趋势，它不是单纯的学术思潮的流变，而是源于人类对生存状况的担忧，是工业革命以来，全球的资源短缺、人口膨胀、环境污染等矛盾所激发的环境形态的演变结果。生态学及其相关学科在帮助景观艺术设计学科拓宽研究范畴的同时，也使景观艺术设计的内涵得到了扩展和丰富，在生态为先价值观的指导下，人们开始重新确定健康的生存观，逐渐认识到生命与美的相互依存性，健康的生命是美的形式。良好的生态环境是景观艺术的必要支持系统。逐渐确立了合规律性与合目的性的完美统一为目标的生态景观艺术之美，为景观艺术设计带来景观视觉空间形式之外崭新的美学标准。生态学的内容包括对生态系统外表与内在、形式与内容、结构与元素、直观与精神、情感与理性等多层面的生命体验与创造，当代景观艺术之美实质上，在包含艺术设计所拥有的艺术性、实用性、多元性、创新性的同时，更多地是融入了生态体系结构的合理性、生态系统功能的稳定性、生态物种的多样性。
另外，生态价值取向也改变着景观艺术设计实践评价标准。对景观艺术设计成果的考察不仅仅是在形式、形象上，而是对景观空间系统内在品质的评价，更多地关注景观功能、人文、效率、生态等多种价值的平衡。除了景观艺术设计成果的艺术性之外，景观的可识别性、舒适性、心理满意程度，对活动行为的支持程度等都成为新的景观艺术设计评价标准，特别是景观生态现状的健康程度、生态景观的安全性等评价标准的引入都使景观艺术设计有了更新的评价标准，并为当代景观艺术设计实践提供了科学的评价支持。
四、微观景观为实践主体的艺术设计
（一）宏观层面―景观策划
宏观层面上的景观实践是建立在经济、旅游、生态等专业的基础上，包括进行大规模的景观生态保护、治理改造、景观资源开发、旅游策划规划等。这类景观实践主要侧重于景观前期的策划。核心是协调土地的利用与管理。是在大规模、大尺度上进行景观体系的把握，具体项目有：区域控制性规划、城市规划和环境规划等。策划是这一层面的实践主体。
（二）中观层面―景观规划
中观层面上的景观实践是指有一定的规模，涉及到某一地域历史、文化、生态及地方特色整体风貌内容的较大型景观规划，包括与人类社会、文化相关内容，以及生态、历史等多学科的应用。规划是这一层面的实践主体。
（三）微观层面―景观设计
微观层面上的景观实践主要指规模尺度较小，与人们日常生活相关联的景观环境设计，包括城市地形、水体、植被、建筑、建筑物以及公众艺术品等等。设计对象是城市开放空间，包括广场、公园、商业街区、居住区环境、城市街头绿地以及城市滨水地带等。其目的在满足景观环境功能的基础上，不断改善提高景观的艺术品质，以此丰富人的心理体验和精神要求。设计是这一层面的实践主体。
通过以上景观学科实践范围分层及各层次完成的主要任务，可以看出景观艺术设计的实践主体主要体现在景观学科的微观层面的内容上。它主要应包括：针对城市公共空间的艺术设计;针对建筑环境、庭院环境的艺术设计;针对城市公园、园林的艺术设计;针对城市历史文化遗存的保护和开发的艺术设计;针对城市公共空间艺术景观的改造与更新设计等。
当然景观艺术设计是一个多层次相融的关系体，从宏观、中观到微观不可能截然分开，尤其是中观和微观景观有着交叉联系，直接作用于景观艺术空间内容的生成。之所以这样划分，是为了便于理解和认识景观空间不同层面的渐进关系，较清楚地说明景观艺术设计的实践主体范围。
结语
近年来，景观艺术设计伴随着中国城市景观建设的快速推进，以及人们对城市景观艺术形象期望值的不断提高，短短几年已发展成为一门十分重要的设计门类，然而与“遍地开花”的景观艺术实践工程项目相比，其学科发展与理论建构显得相对滞后。正因为这一缘故，景观艺术设计面临着许多课题，从学科观念、支撑专业、人才培养、实践主体，都有待作深入细致的研究，毕竟它已经成为当今设定该专业培养方向的高校必须面对的问题。
参考文献：
[1] 景观教育的发展与创新――2005国际景观教育大会论文集[M].北京：中国建筑工业出版社，2006.
[2] [美]约翰・奥姆斯比・西蒙兹.景观设计学――场地规划与设计手册[M].北京：中国建筑工业出版社，2000.
[3] 郑曙.景观设计[M].杭州：中国美术学院出版社，2002.
城市设计的评价标准范文第4篇
关键词：都市 参与性 空间
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
战后西方国家出现了人口生育的高峰，并由此带来了一系列对于基础设施和社会服务的需求。对于美国而言城镇化的进程高速发展，大都会地区的形成，让原有以开发建设为主体的规划体系在新潮流下失去了方向。人究竟需要怎样的城市？城市的设计究竟何去何从，带着上述对于城市设计思考以台湾和美国为例简述都市设计的参与性问题。
都市化的矛盾
台湾在城市进程上是从1952年至20世纪60年代末期和上世纪80年代至90年代中期这两个时间段内台湾的都市人口出现了急剧增长。其中第一个阶段都市人口从387万快速增加至869万，都市人口比重从47. 2%迅速增长至59.2%，第二个阶段围绕着大都市的人口比例从70.3%至77.2%。台湾的快速都市化的过程中，在总体上基本适应了社会经济发展的实际需要，在很大程度上支撑和推动了经济的高速发展。另一方面，台湾在快速都市化的过程中也还存在诸多的缺失与问题。
面对城市化的浪潮，新兴的都市计划成了所有建筑师、规划师和设计师的理想乐园。从今天中国的城市发展进程中也可以看到许多城市的新区建设成了大尺度、新建筑的试验场。这些作品可以说是当前都市实践中最缺少社会关怀、最形式主义取向的代表。完全失去面对城市的知识、失去面对市民的能力。
空间的参与性――台北表演艺术中心的参与性实践
较低的参与性导致了城市孤岛的形成，然而在新的时代背景下也并不是无药可救，现就以台湾表演艺术中心（TPAC）的设计方案展开对参与性问题的探讨。对于一个具体建筑的参与性主要体现在两个方面：首先这座建筑是否能够被大众所使用，换句话说就是是否对所有人开放。对于大众而言这是一条被动的指标。其次就是人们是否愿意进入其中。
TPAC是库哈斯在2009设计完成的一座剧场建筑，由三个主要体量构成，包括一座可容纳1500人的大型剧院及两座分别可容纳800人的中型剧院，三个体量不一的剧院部分嵌入到由波浪形玻璃包裹的正方体中，既可相互独立又可打通连接，这种布局方式让剧院能够独立自主的发挥功能。然而仅靠这样的建筑形式和明星建筑师并不能说明其设计的作品具有参与性的优势。这座建筑的优势主要在于两方面：一是对台湾地区市民文化的解读，二是将公共建筑的空间还给所有市民。
台湾是一个夜市文化非常发达的地区，每到夜幕降临小贩都会汇集到几个夜市所在的区域，人们也习惯于在晚上出门逛逛夜市这种生活。TPAC项目所在地本身也是一个夜市的聚集地同时又紧邻台北最大的夜市士林夜市。库哈斯对这个信息解读体现在了将建筑的一层空间架空上，把原来属于小贩的空间保留了下来而并未用新建筑将小贩驱逐出这个区域。在底层平面上甚至标出了原有摊贩的具置，这样的设计行为不仅没有挤压小贩的空间最重要的是留住了人们在这个区域内的生活方式。
城市的空间本应是市民所共享的。TPAC通过流线是设计将城市街道引入建筑的方式让所有市民都能进到“公共环路”中，这是一个建在建筑内部的户外庭院，因此不管有没有买票，所有人都能进入TPAC内部。当人们走到建筑顶部平台可以停下脚步欣赏台北的夜景，这样免费舒适的行为在多数建筑中是很少见到的，正如登上101的观景平台往往是需要收费的。
空间参与性的社会意义
作为当今的城市，其最重要的一则属性便是共享和参与，所以无论是建筑设计还城市的规划都应注意设计的主客体关系。对于设计好坏的评价标准不应只限于其形式和固有的功能，而应更多的关注设计所承担的社会责任以及所触及到的伦理层面。城市的生与死并不能简单的通过以旧换新的方式进行下去，这样的后果将会使原住的居民参与新的区域生活变得困难。当熟悉的事物存在于一个新的空间内时，人们的接受程度往往要好于一个陌生的空间，自然也会愿意参与到这个空间内的活动。当这样的一个空间成功的搭建以后，交流的平台将会传递出建筑内部的信息和故事，人们也不会对建筑产生冷漠甚至敌意的情绪，取而代之的则是空间参与者愉悦的心情。
设计的参与性――High Line Park的社会实践
提供一个可以使用的空间，是设计者需要做的，然而使用者的需求和供给总会存在着差别。对于城市的参与性而言，另一个方面便是设计过程中的受众参与。从我国近些年的一些大型项目评选过程可以看出，越来越多的出现了群众投票的环节，这样的环节设置可以增加市民对于城市设计的主动参与性，这是一种设计回归使用者的一种途径。
“High Line”是一段三十英尺高的高架铁路，建于1930年，它原是一条连接肉类加工区和三十四街的哈德逊港口的铁路货运专用线。采用高架形式是为了减轻地面交通压力。高线于1980年功成身退，至今已废弃近三十年。80年代中期，一群居住在高线之下的居民，开始要求政府拆除高线。然而1999年，高线附近居民约书亚戴维和罗伯特哈蒙德，发起成立了非营利组织“High Line之友”（FHL），倡导高线进行保存并再利用作为公共开放空间。并开始重建High Line的设计征集活动，吸引了36个国家的720支团队参与设计，获得了数百项的设计方案。值得注意的是从阻止拆除到设计方案的征集完全是公众自发的，公众积极的参与到整个项目的推进过程中，看似不可思议的行为却带来了最终的成功。这条空中走廊的建立连接了九个街区并建成了独具特色的空中花园走廊，为纽约赢得了巨大的社会经济效益，成为国际设计和旧物重建的典范。
正如上述案例中所展现的，都市设计的参与性逐步由人们被动的接受转向主动的参与。通过空间参与的体验唤醒了城市设计本该最求的社会意义，人们对于城市的态度也从串门的客人转而成为开门的主人。
参考文献：
Taiwan Statistical Date Book1990,1999,2004,2007年
城市设计的评价标准范文第5篇
关 键 词：景观艺术设计 价值取向 目标 实践主体
景观艺术设计是一个新的学科概念，是景观、艺术、设计的复合词。从学科分类及组合结构来看，景观艺术设计是景观学科与艺术设计学科的交叉学科。景观艺术设计是一个狭义的景观定义，是微观意义上的景观设计，它有别于景观规划设计，也不同于传统意义上的环境艺术设计，具有独立的、不可替代的作用。
现今全国各高校很多美术及艺术设计专业都增设了这一专业方向，并在传统室内外环境艺术设计专业中进行了景观规划与设计的嫁接，学科结构中融入了部分景观设计的内容。客观地讲，目前中国景观艺术设计学科正处于探索阶段，从学科概念、学科性质到学科实践范围缺少一定的系统性、明确性和指向性。那么什么是景观艺术设计，景观艺术设计与景观学是一种怎样的关系，与传统意义上的环境艺术设计是一种什么关系，在景观学体系中它的实践主体是什么？笔者将就以上问题，从景观学的引导、多元系统设计、学科价值取向的目标定位以及景观艺术设计的实践主体进行系统的论述。
一、景观学引导下的艺术设计
景观学是一个新兴的概念，它的英文对应词是landescape或者称为landscape Architeture，“景观”一词早期源于风景绘画，1885年丁·温默将其引入地理学，成为地理学术语，指特定区域或者类型单位的统称。
景观学是一门跨越了多个领域的复合系统学科，涉及到建筑、城市规划、风景园林、环境、生态、地学、农学、生命、社会、艺术等多个学科领域，是一门建立在广泛的自然学科和人文艺术学科基础之上的环境应用学科，其核心任务是协调人与自然的关系。如果将景观学这一复合系统加以归纳，那就是自然生态环境系统、城市建筑环境系统、人文社会环境系统所构成的并且跨越了三个环境系统的空间层次关系体。从景观艺术设计反观景观学体系，我们不难看出，景观艺术设计是作为景观学系统的视觉组织形式而存在的，是景观学展现其构成系统的手段，借助这种手段将各景观要素组织起来，以期最终获得与环境和谐统一高品质的景观形象。景观艺术设计依托景观生态学，通过对自然的尊重、表达，展现生态环境的和谐与优美，依托景观建筑学，创建城乡宜人的环境空间；依托景观人文学，表达人类行为心理的精神寄托及愿望，景观艺术设计成为景观形象高品质化生成的驱动力。
就景观学而言，景观艺术设计是景观学体系中的一个分支，是一个狭义的景观定义，是微观层次意义上的景观设计，在体现景观形象的创作上常常成为景观形象品格的重要组成部分。尽管景观艺术设计也涉及到景观学内容本身，但它更多的是遵循景观学的引导，关注景观形象要素，对各景观环境系统空间进行艺术化处理，其核心任务是协调人与环境空间视觉形象的关系。景观艺术设计在景观学的引导下，构成了一个交叉融合的设计系统，它是运用艺术融于景观科学的手段来协调景观形象在环境空间的发展关系问题，并使之达到最佳状态。它融合了园林学、生态学、城市规划学、建筑学、心理学、艺术学等学科的成熟经验，以其艺术的视野，从系统、和谐、优美的角度，解决城乡发展过程中的景观形象的创新问题。
景观艺术设计在景观学的引导下，依据艺术和谐原则干预协调各景观系统的规划与设计，在人与环境之间建立均衡关系时，更强调景观生成时对人精神上、视觉上、生理健康上的基本需求，通过景观环境空间艺术的创作，用以提升、陶冶公众的视觉审美经验。可以说，景观艺术设计也是一种改善人们使用与体验户外空间的艺术创造活动。
二、多元系统设计含义的艺术设计
景观艺术设计与传统意义上的环境艺术设计，是从不同角度研究人类聚居环境空间艺术的两个方面。环境艺术设计从改善建筑室内环境质量的室内设计起步，以室内室外环境一体化设计为核心，注重环境空间的自身形态，以及环境艺术的具体样式。而景观艺术设计更强调环境空间的综合形态、环境艺术的复合样式、环境表述的多层空间，具体表现在多元系统设计下的互融与综合。
1.综合性系统
景观艺术设计是将城市、广场、街道、园林、建筑、壁画、广告、公共设施等环境空间看成一个多层次、多元化的有机综合体，虽然它们有时是以几组形式出现，有时是以相对单一的个体出现，然而解决上述问题却要求兼顾到整体的环境，是在一个被“创造”出来的人造环境空间基础上实现的二次创造。景观艺术设计涉及到园林设计、建筑设计、城市设计、环境艺术设计、工业造型设计、平面设计以及生态学、材料学、心理学、民俗学等学科，并将这些知识纳入到景观艺术生成的总体设计系统之中。
2.复合性系统
景观艺术设计是在景观学的引导下所构成的复合设计系统，由于景观艺术设计的综合性特点，因此常常表现出设计内容界定的模糊性、不确定性。其中包括基于景观空间形态的视觉系统设计，融于区域景观精神的形象系统设计，反映区域文化特征的风格样式系统设计，以及关注人的行为、心理的人文关怀系统设计等等。各系统之间相互融合与交叉，共同构建起景观艺术设计的复合设计系统。
3.多层性系统
景观艺术设计的设计空间呈现为多层性的表述特点，表现在从微观意义层面上的景观设计为主体到中观意义上的景观规划、宏观意义上的景观策划的多层与协调。
4.广泛性系统
景观艺术设计的设计观念呈现出广泛性，《亚太景观》一书在导言中谈到现代景观设计带来的变化：“首先是观念上的，宏观的观念、生态的观念、构成的观念、文脉的观念、民众参与的观念等等。其次是创作方法上……所有这些凝结成现代的、后现代的、结构的、解构的、极简的、高技的……为景观设计师提供了广泛的创造可能性。”广泛的设计观念构成了景观艺术设计多元系统设计的哲学基础。
三、以生态价值取向为目标定位的艺术设计
广义上讲，景观艺术设计同样属于艺术设计学科的范畴。艺术设计是由多个与艺术有关的设计学科所组成的学科群，它涵盖了当今所有与艺术有关的设计活动，其中包括环境艺术设计、室内设计、工业设计、平面设计、染织服装设计等。景观艺术设计就艺术本体而言，与其他艺术设计门类一样，是按照艺术设计学科规律而运行的。但是，景观艺术设计是在景观学的引导下的设计门类，因此，它有着明晰的景观学特征，景观学的学科内涵决定了景观艺术设计的独特性。景观艺术设计在具备了艺术设计学科特质的同时，更主要的是将景观学系统中的生态学所涵盖的内容作为学科环境系统的基础，将生态文明融于设计之中，并将其作为艺术创作的价值取向为目标定位的。从某些方面讲景观艺术设计也可以称为生态景观的艺术设计。
把生态价值取向作为一种崭新的艺术设计目标是景观艺术发展到今天的必然趋势，它不是单纯的学术思潮的流变，而是源于人类对生存状况的担忧，是工业革命以来，全球的资源短缺、人口膨胀、环境污染等矛盾所激发的环境形态的演变结果。生态学及其相关学科在帮助景观艺术设计学科拓宽研究范畴的同时，也使景观艺术设计的内涵得到了扩展和丰富，在生态为先价值观的指导下，人们开始重新确定健康的生存观，逐渐认识到生命与美的相互依存性，健康的生命是美的形式。良好的生态环境是景观艺术的必要支持系统。逐渐确立了合规律性与合目的性的完美统一为目标的生态景观艺术之美，为景观艺术设计带来景观视觉空间形式之外崭新的美学标准。生态学的内容包括对生态系统外表与内在、形式与内容、结构与元素、直观与精神、情感与理性等多层面的生命体验与创造，当代景观艺术之美实质上，在包含艺术设计所拥有的艺术性、实用性、多元性、创新性的同时，更多的是融入了生态体系结构的合理性、生态系统功能的稳定性、生态物种的多样性。它是一种健康、质朴、理性的生命之美。景观要素的健全之美，生态系统的秩序之美，生态要素的多元丰富、生态结构的有序运行成为当代景观艺术设计表现与再现的对象，成为超越外表形式，区别于传统环境艺术设计的新审美要求。
另外，生态价值取向也改变着景观艺术设计实践评价标准。对景观艺术设计成果的考察不仅仅是在形式、形象上，而是对景观空间系统内在品质的评价，更多地关注景观功能、人文、效率、生态等多种价值的平衡。除了景观艺术设计成果的艺术性之外，景观的可识别性、舒适性、心理满意程度，对活动行为的支持程度等都成为新的景观艺术设计评价标准，特别是景观生态现状的健康程度、生态景观的安全性等评价标准的引入都使景观艺术设计有了更新的评价标准，并为当代景观艺术设计实践提供了科学的评价支持。
四、微观景观为实践主体的艺术设计
正如上文所述，景观艺术设计学科涉及到多个学科领域，其实践范围广泛，内容综合而庞杂，既涉及到景观空间的各个层面，又融合了环境要素的全部内容。但是，如果只是从广义的概念出发而缺乏具体目标的限定，景观艺术设计学科建构将会一直处在模糊不清的状态。这也是目前很多高校增设景观艺术设计专业方向后所共同面对的问题，即在庞大的景观学科中，景观艺术设计的实践范围或者说它的实践主体是什么的问题。
纵观景观学科的实践范围，不难看出景观学科涉及到自然生态、城市环境、人文社会的全部内容，包含着从宏观景观到微观景观的各个层面。可将其归纳为宏观层面——景观策划；中观层面——景观规划；微观层面——景观设计。
1.宏观层面——景观策划
宏观层面上的景观实践是建立在经济、旅游、生态等专业的基础上，包括进行大规模的景观生态保护、治理改造、景观资源开发、旅游策划规划等。这类景观实践主要侧重于景观前期的策划。核心是协调土地的利用与管理。是在大规模、大尺度上进行景观体系的把握，具体项目有：区域控制性规划、城市规划和环境规划等。策划是这一层面的实践主体。
2.中观层面——景观规划
中观层面上的景观实践是指有一定的规模，涉及到某一地域历史、文化、生态及地方特色整体风貌内容的较大型景观规划，包括与人类社会、文化相关内容，以及生态、历史等多学科的应用。规划是这一层面的实践主体。
3.微观层面——景观设计
微观层面上的景观实践主要指规模尺度较小，与人们日常生活相关联的景观环境设计，包括城市地形、水体、植被、建筑、建筑物以及公众艺术品等等。设计对象是城市开放空间，包括广场、公园、商业街区、居住区环境、城市街头绿地以及城市滨水地带等。其目的在满足景观环境功能的基础上，不断改善提高景观的艺术品质，以此丰富人的心理体验和精神要求。设计是这一层面的实践主体。
通过以上景观学科实践范围分层及各层次完成的主要任务，可以看出景观艺术设计的实践主体主要体现在景观学科的微观层面的内容上。它主要应包括：针对城市公共空间的艺术设计；针对建筑环境、庭院环境的艺术设计；针对城市公园、园林的艺术设计；针对城市历史文化遗存的保护和开发的艺术设计；针对城市公共空间艺术景观的改造与更新设计等。
当然景观艺术设计是一个多层次相融的关系体，从宏观、中观到微观不可能截然分开，尤其是中观和微观景观有着交叉联系，直接作用于景观艺术空间内容的生成。之所以这样划分，是为了便于理解和认识景观空间不同层面的渐进关系，较清楚地说明景观艺术设计的实践主体范围。
结语
近年来，景观艺术设计伴随着中国城市景观建设的快速推进，以及人们对城市景观艺术形象期望值的不断提高，短短几年已发展成为一门十分重要的设计门类，然而与“遍地开花”的景观艺术实践工程项目相比，其学科发展与理论建构显得相对滞后。正因为这一缘故，景观艺术设计面临着许多课题，从学科观念、支撑专业、人才培养、实践主体，都有待作深入细致的研究，毕竟它已经成为当今设定该专业培养方向的高校必须面对的问题。
参考文献：
[1]景观教育的发展与创新——2005国际景观教育大会论文集. 北京：中国建筑工业出版社，2006.
[2]（美）约翰·奥姆斯比·西蒙兹.景观设计学——场地规划与设计手册. 北京：中国建筑工业出版社，2000.
[3]郑曙旸.景观设计. 杭州：中国美术学院出版社，2002.
