专题片配音技巧

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇专题片配音技巧范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

专题片配音技巧范文第1篇

一、引言

随着科技水平的日新月异，企业研发的产品层出不穷，对于新产品的和宣传，企业会请广告公司制作广告投放于电视、电影、网络或报刊杂志等媒体上，这样的广告一般昂贵而且简短，视频广告通常时间不超过30秒，有的甚至10秒不到。平面广告更是如此，简单的文字和图片介绍并不能让客户详细了解你的产品。

笔者所在企业每年研制生产出大量新产品，很多产品由于保密原因并不适合对外宣传，无法请广告公司制作媒体广告对外，但我们的新产品还是要通过一些特殊渠道进行宣传的，所以我们企业每年都要制作许多产品专题片。笔者每年就承担大量这些产品的音像制作工作，在这里谈一下我自己制作产品宣传片的一些经验和方法，供感兴趣的读者参考和借鉴。

二、产品专题片制作流程

一般电视节目专题制作流程为：策划－撰稿－拍摄－配音－剪辑－包装－合成，而产品专题片制作流程区别与其它电视专题制作，在前期素材收集拍摄过程中，往往脚本还没有撰写，这就需要拍摄者心里有“底”，根据以往制作经验，哪些一定要拍，哪些是重点自己要清楚。产品电视专题片制作流程一般为：拍摄（前期素材收集）－策划－撰稿－补充拍摄（补拍前期遗漏的素材）－配音－剪辑－包装－合成。与普通电视专题片不同之处就在拍摄阶段，产品在研制生产阶段，许多试验都要拍到，否则错过了重要节点后期制作就没有相关素材了。

三、产品专题片内容要求

一般情况产品专题片主要分五大内容：

（1）研制原因及市场需求

这部分主要内容为：市场上现有哪些同类或近似的产品，但这些产品并不一定能满足客户的需要，经过市场调研，我们了解到客户的需求是什么，为新产品的进行铺垫。

（2）产品的性能特点

这部分为该专题片的重点，产品的先进技术水平和优异的性能要在这里集中体现，也是最能吸引观众的部分。

（3）系统组成

详细介绍该产品的系统组成、操作单元和各分系统的结构特点。有时产品系统过于庞大复杂或者想用更加直观的表现方式，可使用三维动画。

（4）研制概况

介绍企业项目组团队的的研制情况，突破的关键技术等。

（5）性能对比

可以用企业产品和市场上同类型产品在性能、价格和稳定性方面进行横向对比，突出反映产品优越性的价比。

四、产品专题片制作要求

（1）专题片长度要求

专题片长度最好限制在20分钟内，一般十分钟左右为宜，专题片太长显得罗嗦冗长，观众观看也比较吃力。所以这要求解说词简洁明了，语言精辟。在策划撰稿阶段制作人员要经常与撰写人沟通，专题片脚本不要“大、全、满”，要重点突出，言简意赅。

（2）拍摄要求

产品视频拍摄与正常电视节目拍摄一样，操作要领简单概括为五个字：平、稳、匀、准、清。平：画面的水平线要平，摄像机寻像器中看到的画面应该是横平竖直；稳：画面不稳，镜头晃动，会影响内容的表达，给人一种不安全的感觉；匀：施加技巧的速度要匀，不能忽快忽慢，无论推拉摇移都应当匀速进行，否则就会破坏节奏的连续性；准：拍摄的画面要准。拍摄或制作的画面范围与要求的范围应该一致；清：画面力求清晰。拍摄人员可以先使用特写聚焦，然后再拉到要求的景别。

（3）画面指标要求

拍摄最好使用扫描线400以上的数字摄像机或BetacameSP摄像机以SP模式录制，否则后期制作时画面衰减后图像质量会降低。笔者所在单位使用DVCAME和MPEGIMX数字摄像机。

（4）录音要求

在成片中，如果条件允许，解说词配音最好请专业配音员，一个专业的广播电台播音员的声音可以提高专题片质量几个数量级。配音一般录制在一声道，效果声录制在二声道，应使用现场录音声。两声道不应混合录制。

配音一般可选择动圈式或电容式传声器。为了减少周围噪声干扰，控制混响，宜使用单指向传声器。在具体配音时，拾音距离一般控制在10～30cm左右，位置略低于口部，拾音时要保持拾音距离的相对稳定。

（5）剪辑要求

进入后期剪辑阶段，一般使用非线性编辑系统。非线性编辑系统已成为主要的数字视频后期编辑方式。笔者所在单位使用SOBEY的非线性编辑系统进行后期剪辑。剪辑中，对于不同景别画面，一般情况下远景长度不超过8秒，全景不超过6秒，中景在5秒左右，近景在3秒左右，特写在2秒内。对于运动镜头，起幅、落幅要留1～3秒，而起幅、落幅中间的运动部分长度可根据表达的需要和节奏的把握灵活确定，一般来说不宜过长。运动镜头和固定镜头之间的组接要合适，尽量避免一直使用运动镜头或者一直是固定镜头。

五、对产品专题片制作的思考

企业产品专题片与电视广告不同，它比影视广告内容丰富，信息量大，但其由于不一定在媒体上，故受众面比较狭小。企业由于商业保密，有时也不能将产品专题片拿给社会上广告公司或电视台委托制作，所以这对企业音像制作人员的专业素质提出了更高要求。广播电视领域技术设备日新月异，这就需要我们音像制作人员经

常学习专业知识，积累相关工作经验，才能更好地服务于本企业的科研生产和发展。

【参考文献】

[1]王润兰，《数字化电视制作》，人民邮电出版社

[2]梁小山，《电视节目制作》，中国广播电视出版社

专题片配音技巧范文第2篇

【关键词】电视专题片；制作技巧；

电视专题片是一种电视表达手段，具体是针对某一种问题，社会现象，国内外发生的重大事件或者关键的人物使用电视节目为手段，进行有针对性的报导。电视集成了文字，画面，音频等众多的媒体于一身，因此这种相互配合的表达方式非常能够受到观众的欢迎，因此，本文也将针对电视专题片展开叙述，还对于一些电视专题片的制作细节进行探讨。本文将对电视专题片制作人员有着一定的指导作用。

1.电视专题片的整体策划和情节构思

1.1 需要选中有一定的典型性的对象选题

电视专题片的对象，即选取的人物或者事物必须应当为在一定的时期，特定的地区内，有着现实，普遍，有代表性的对象，这其中，时代性是重点，因为专题片要是能够收到效果，通常需要用发生在身边的事情为代表。在我们身边发生的许多事件，虽然不大，但是感人，比起一些轰轰烈烈的历史事件，就更加容易引起观众的共鸣，如在某地孝敬老人的佳话，或者乐于助人的平民英雄，虽然这些没有做出巨大的贡献，但是却可亲可敬，这样的行为和人，就是很好的专题片对象。

1.2 对于专题片的整体思路需要进行考究

电视专题片的基本要求是，结构完整，内容新颖，思路科学，这些在专题片思路构思的时候尤其重要。如果结构不完整，将会给人没有演完的感觉，由于专题片并不是连续剧，给观众以意犹未尽的感觉是不合理的，需要把话说明白，把故事说完整；内容新颖是为了能够抓住观众，不落俗套；思路如果不科学，将会在故事中出现很多叙述上的硬伤，严重的影响电视专题片的可观性。

1.3 对于专题片的细节进行充分关注

电视专题片在叙述故事的时候， 要充分注意到对于人物形象细节上的掌握，在故事叙述的时候，对于这样一个生动的任务形象，需要用色彩鲜明的画面进行描述，还应当对于生活场景进行一定程度上的叙述，这样才能够使得一部电视专题片充满活力和激情，这样才能够吸引观众。与之相反的是采用一种形如说教的方式，这种方式不仅仅让观众没有兴趣继续看下去，还会使得人物形象不突出，感情表达不到位，使得一个很感人的故事看上去平平淡淡，这样就是电视专题片的失败。对于细节富于感情的刻画，对于专题片的进行有着至关重要的作用。

1.4 要充分利用整体背景来凸显主题

电视专题片的整体背景是指人物的性格，命运和时间发生的基本环境，一般情况下，不仅仅人物形象基于背景，整个故事也基于一定的背景支持，这样电视专题片通常会涉及一些文化，时代和自然方面的背景知识，在专题片制作的过程中会根据情节的需要，对于这些背景进行有侧重点的叙述，不应当随意的进行叙述或者杜撰，应该站在服务于文章整体结构的基础上进行斟酌和选择。

1.5 主题，人物和事件必须要真实可靠

电视专题片的制作必须要站在真实的立场之上，也就是故事情节和人物形象必须要真实，因为真实是电视专题片所必须保证的。一些虚假的东西，往往会给人以夸大的感觉，最终导致对于该专题片的巨大反感。

2.电视专题片的包装手段与技巧

2.1 如何良好的策划解说词

我国的电视行业发展是比较晚的，这样电视专题片并没有很长一段时间的发展期，沿用了传统的音乐配合解说词的典型的固定制作模式，这样的模式至今为止仍然未被打破。在这个模式的基础上，如果能够做好专题片的声音，在声音上为专题片注入活力，将会很大程度为专题片增色，因此对于解说词进行精心的策划是势在必行的。

一般情况下，在一部专题片中，解说词不能够过长，而且一些专业的名词，告知观众的词语需要尽可能的短小，有力度，有分量。因为解说词超过的了15min，就会使得观众在冗长的叙述中丧失注意力，产生疲劳。第二需要注意解说词必须要和画面在时间上完全同步，以免给观众带来一种不专业，有瑕疵的制作的感觉，另外，良好的同步能够交相辉映，产生双重的震撼，留下深刻印象。

2.2 电视画面上的制作和摄像机的技术

电视剧专题片的画面由于需要反映一些故事，不需要非常激烈，动感十足的画面，因此电视专题片的画面应当做到如下几点要求，平，稳，匀。平是指拍摄的画面和构图需要和人直立的视角保持一致，不能歪斜，需要能够给人一种身临其境的感觉。稳是指在镜头进行转动的时候，需要给人以稳定的感觉，一般情况下，转动镜头是需要让观众看到周围的环境的大致情况。中间稍微加快，起落相对较少，不能够给人突然转动的感觉。匀是指在变焦的过程中，需要让被拍摄的对象始终处于画面的正中，始终在焦点上。

3.注重节目的其他细节。

电视专题片种除了声音和影像，还通常涉及一些，声音，字母，片头片尾，视觉特效，画面切换等等技术。一般情况下，能够体现专题片制作人员专业程度的也就是这些细节。

综上所述，电视专题片作为一种电视表现手段，有着很高的要求。因为其综合了音乐，配音，画面，特效等多媒体技术，这样就对于细节有着很高的要求，需要各方面的技术都有着一定程度上的保证。这样，电视专题片才是一部集合了艺术性和技术性的较高质量的作品，在节目制作过程中，对于主体的构思，包装等，都需要经过严格的思考和处理，才能够拍出一部成功的专题片。

参考文献：

[1]阮文斗. 浅谈校园电视专题片的制作――以《传承与跨越――武夷学院50周年》为例[J]. 武夷学院学报，2011，04：46-49.

专题片配音技巧范文第3篇

首先，音乐节奏确定基调。音乐是不用说话的语言，它以一种强有力的感染力抚慰着人们的心灵，音乐选择正确与否，直接影响片子的感染力。一般像带有回忆性质的专题片，音乐大多选择节奏比较缓慢的。在《青春的印痕》片子中，笔者选用的是内蒙古经典歌曲《鸿雁》《天边》等带有内蒙古民族风情的音乐。以大提琴为主的乐器奏出的旋律，节奏缓慢、深沉、大气、庄严、高亢，较好地表达了整个专题片的基调与情感，与片子的主题内容也非常契合。特别是歌曲《鸿雁》，它贴切地表达了具有内蒙古风情的寓意，从而使专题片《青春的印痕》更加的融于生活，源于主题。

其次，画面节奏营造悬念。在《青春的印痕》中有一段画面的处理是笔者精心设计的，在前面一段篇章结束以后，接着介绍杭州各学校赴内蒙古知青的人数与概况。笔者首先用简短的黑场，大概是一两秒钟，然后是以粉红色大理石般的电视动态背景为主体，几秒钟后杭州各学校赴内蒙古知青人数与学校名称的字幕缓缓地出现，再加上内蒙古经典歌曲《鸿雁》的音乐徐徐奏响。这时给人以激昂向上、怦然心动的强烈感觉，使兵团战友马上回想起当年的景象。这样的电视画面节奏容易让人在视觉上有所期待，当电视动态背景图像出现时，字幕还没有拉出，给人造成一种到底下面会出现什么画面的悬念。

第三，效果声与画面的结合形成心理冲击。为了更好地还原当时知识青年上山下乡的激动场面，笔者想到了蒸汽机火车的画面。为了达到预期的效果，在前面的画面段落结束，黑场一两秒钟后，让急促的蒸汽机火车汽笛的呼叫声，由远而近地呼啸而来。这时画面上突然出现了蒸汽机火车风驰电掣而过，整个过程是先黑场再是火车汽笛声然后是火车的画面，出现声音然后才是画面，声音抢先于电视画面。这样的电视画面处理效果给人以强烈的冲击感，让人有一种被人不断地推动向前的感觉。同时也有一种加快节奏的感受。

第四，用富含情感的配音打动观众。带有回忆性质的电视专题片必须运用口语解释的形式来表达，越近于生活越好，千万不要有太高的腔调，要把声音沉下来，就像一个老友细细叙述，娓娓道来。文稿的语言应尽量口语化。从技巧上来说，标准的普通话语言是基础，字与字之间、词与词之间一定要有连贯的音节，从而把整个的节奏充分把握好，恰到好处。在片子的结尾，运用低沉而又昂扬的音调来收尾，因为调子高了，太假；轻了，又压不住结尾。其实，整个专题片语调的根本是情感，情感就来源于个人的体会与亲身经历。作为亲历者，笔者充分地融入了自己的情感，也正是有了这段特殊的亲身经历，才使笔者对文稿有了更加深刻的认识，从而找到了那种感觉。

最后，老歌与资料片的合理运用。《青春的印痕》的片长只有13分钟，为了把观众迅速带到过去的年代，片头一过，笔者立即用老歌《大海航行靠舵手》齐唱加上当年知识青年上山下乡奔赴祖国各地的资料片，营造声势浩大场面的气氛，从而加深了观众对当年的深刻印象。这个时间只有15秒钟，虽然时间不长，但从现场的情况来看，达到了预期的效果。对于电视画面来说，照片是较枯燥的东西。为了让观众有一种身临其境的感觉，笔者把一百多张老照片做了电脑处理，把每张照片用软叠形式放大或缩小，再去掉照片的旧边，取主要的重点部分，使它更加接近于电视画面。总之，让每一张照片都有动的感觉，结果证明这样的处理效果确实好多了。

专题片配音技巧范文第4篇

关键词：电影电视后期剪辑；探讨

影视后期制作是融文字、声音、画面等多种视听手段于一体的高度综合创作，是影视节目生产的最后一道工序，制作水平的高低直接关系到节目的质量，以下就起发展的历程、特点、注意的地方来谈谈影视的后期制作。

20 世纪90 年代初期，加拿大、美国等发达国家利用计算机技术、多媒体技术与影视制作相结合，最终取得成功，推出了桌面编辑演播室，即今天的视音频非线性编辑工作站。非线性编辑（nonlinear edit） 是传统设备同计算机技术结合的产物，它利用计算机数字化记录所有存储的数字化文件反复更新和编辑视频节目。使得任何片断都可以立即观看并随时任意修改，用这种方法可以尽可能高效率的完成“原始编辑”，如剪辑、切换、镜头特技转换等，再由计算机完成数字视频的编辑，并将生成的完整视频回放到视频监视设备或转移到录像带上。从本质上讲，这种技术提供了一种方便、快捷、高效的电视编辑方法。

经过几十年的发展，线性编辑技术已非常成熟，其使用编放机、编录机、控制器直接对录像带素材进行操作，操作界面直观、简洁、简单，使用组合编辑、插入编辑，图像和声音可分别进行编辑，再配上字幕机、特技器、时基校正器等，就能充分满足节目制作的需要，完成镜头的组接、技巧的组接、出入点的设置、字幕和图形的叠加、音响效果和音乐配加等后期制作。 线性编辑系统是以磁带为记录载体，节目信号按时间线性排列，在寻找素材时录像机需要进行卷带搜索，只能在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索，不能跳跃进行，素材的选择很费时间。难于进行节目的修改电子编辑方式是以磁У南咝约锹嘉基础的，一般只能按编辑顺序记录，虽然插入编辑方式允许替换已录磁带上的声音或图像，但要求要替换的片断和磁带上被替换的片断时间一致，而不能进行增删，不能改变节目的长度。这样，对节目的修改就非常不方便，因为任何一部电视片、一个电视节目从样片到定稿往往要经过多次。

三、影视的后期制作应该处理的关系

1“软件”与“硬件”的关系。影视节目制作包含电视节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地被称作“软件”，后者则被称为“硬件”。在制作实践中。作为节目制作人员，既要有丰厚的文学艺术修养、独特的艺术审美意识，又要熟练掌握机器设备的各项性能指标，最大限度地开发利用各项功能。二者集于一身，才能制作出高质量的节目成品。

2主创与协创的关系。一部电视片是集体创作的结晶。成功的高质量的电视节目往往取决于主创（编导） 与协创（节目制作者） 的协同配合。二者既是主从关系，又是平等关系。主创者要尊重协创者，吸取和重视协创人员的意见，并在整体构思上发挥协创人员的优势和创作积极性。协创者则要防止把自己的工作强调到不恰当的位置，理解和体现主创人员的意图，切忌出现相互掣肘现象。

3“前台”与“后台”的关系。在电视行业中，记者被称“无冕之王”，主持人是“电视明星”，作品的成功、节目的获奖、鲜花、掌声大多送给了站在前台的他们，而终年为他们量体裁衣的制作人员却处于幕后，默默无闻地奉献着，这就需要影视制作人员具有高度的思想道德素养，树立良好的工作作风和爱岗敬业精神，把全部精力用于节目的创新、创优上，甘守寂寞，甘做绿叶映红花。

从以上分析可以看出，线性编辑和非线性编辑各有特点，在影视节目的后期编辑中两者是缺一不可的，为了做好影视节目的后期编辑，需要根据节目的制作要求，结合两种编辑方式的特点，选用合适的编辑方式。

1在影视节目片头、广告片及专题片、纪录片头的制作中，选用非线性编辑为主比较合适。因为，在影视节目片头和广告片中，大量使用多层画面的运动、叠加、透明，画面的快、慢动作，三维动画、颜色的特殊处理，字幕的特殊处理等效果，在专题片和纪录片头中，除了应用特技效果以外，还大量使用长于5 秒的镜头，这些要求采用非线性编辑系统实现起来非常容易。

2在新闻片的制作中，因为电视新闻要求每个镜头的长度一般小于5 秒，以增加信息量，且在新闻片中较少使用特技效果，大部分为镜头的直接组接，大都采用后期配音或同期声和后期配音混合，因此使用传统的线性编辑比较合适。线性编辑一般采用分量连接，以减少信号传输过程中的损失，保证节目质量。

专题片配音技巧范文第5篇

关键词：电视节目；后期制作；技巧艺术

电视节目后期制作是一个系统工程，简单的来说包括编辑和合成，是制作人员按照编导和电视节目剧本（或镜头本）的要求，将前期采录的节目素材资料进行编辑组合、制作“片头”和“片尾”、叠加字幕、配画外音等艺术处理，以达到播出要求的过程；是集文字、声音、画面等多种视听效果融合于一体的一种高度综合创作手段，是电视节目完成过程中的最后一道工序，是制作人员对摄像工作都拍摄的原始素材和文字稿件进行的一次再创作过程，同时也是制作人员与前期摄像人员和观众直接进行交流的一个过程，所以对电视节目制作人员以及相关的主创人员来说，工作中不断提高自身素质修养和技术水平，做到及时的交流、沟通和团结协作，才可以制作出高质量的电视节目，提高电视收视率。

1 电视节目后期制作对制作人员的要求

电视节目后期制作一方面需要制作人员有多方面的素材准备和长期的工作经验为基础，平时工作中多看多学，不断充实自我，不断提高其自身的思想水平和艺术修养；另一方面，要求制作人员熟练掌握电视节目的制作手段、技巧，巧妙地运用电视语言表情达意，跟上电视发展步伐。

2 电视节目后期制作的几种方式

线性编辑和非线性编辑各有优劣势，要想做好电视节目的后期制作，必须根据节目的制作要求，两种编辑方式相互结合，选用一种相对合适的编辑方式。

（1）对于电视新闻节目的制作，一般是使用传统的线性编辑。（2）在制作电视节目片头、广告及专题片、纪录片片头的时候，大多都是非线性编辑。（3）在娱乐性节目、访谈类节目、直播教学课堂等现场直播、现场录制节目的录制中，经常是以线性编辑设备为主，非线性编辑为辅。

3 电视节目后期制作工作流程――画面编辑

（1）粗编：对原始集累的素材进行筛选，按照节目主题初步剪接成一部完整而流畅的电视节目。（2）精编：因编辑人员的工作习惯不同，可以在原版素材上进行，也可以把经过粗剪的节目带重新剪接，去除一些多余的镜头或替换掉不合适的镜头，使电视节目更加流畅、精致，更好的表达节目主题。（3）特技的运用、字幕的制作。电视节目技的运用、字幕的制作包括画面文字的运动、相互叠加、三维动画、各种颜色的特殊处理等，这就需要制作人员根据自己平时工作中经验的积累及技术水平的掌握，来选择在片头、广告及专题节目制作中，如何使用与节目成品想实际达到的效果相匹配的特技运用及字幕的制作方法。（4）画面编辑后，可进行初审，看结构是否合理，段落层次是否清楚，有无画面的跳闪现象并进行修改。看配音、音乐等是否是有忽高忽低等现象的出现并进行处理。

4 电视节目后期制作技巧与艺术

4.1 镜头的处理

电视节目制作通过将前期积累的素材围绕节目主题进行镜头的处理组接，合成一个节目主题鲜明突出、表性达意吸引观众的节目。同时，通过镜头的处理，使视频的节奏变化多样、生动自然，强烈地感染观众。其基本原则是：

（1）主题思想内容突出，紧贴观众的思维逻辑。节目制作过程中我们应该围绕节目主题和观众需要对镜头进行有机的组合，既成品的画面要优美，声音要清晰，声音与画面的配合要合谐一致，让观众看完节目后有“一目了然”的明白感。（2）节目的画面组接不能出现“跳轴”。根据人的视觉习惯，如果组接镜头过程中出现了“跳轴”，这样的镜头组接在一起就会产生运动与位置的混乱，给人一种视觉上错乱感和感觉上的突兀感。（3）不同景别的镜头持续的时间长短不同。景别一般分为远景、全景、中景、近景、特写。远景是视距最远的景别，主要表现整体空间环境，镜头时间应该是最长的。特写是表现拍摄对象的某一局部特点，给观众强烈的视觉冲击。特写镜头的时间应该是最短的。全景、中景、近景这三种景别介于远景和特写之间，包含不同的内容和信息，表达不同的镜头语言。在电视节目制作中，景别的选择和变化是画面构图的重要手段之一，用什么样的景别来表现具体内容要考虑周到，在决定画面的取舍时，要排除一切次要的、非本质的甚至是多余的部分，使更重要的内容在画面中得到充分表现，选好景别，这样才能有利于明确地表达出主题，取得良好的效果。（4）镜头间的过渡应该比较缓和、平滑，避免出现生硬感，最好是“动接动”、“静接静”，当然，也可以动接静、静接动、动感明显的镜头和无明显动感的镜头间的切换，使画面有强烈的冲击感。（5）确定好编辑点。同样的镜头，如果用不同的顺序进行组接，它们所传达的意义也不同，所以电视节目中编辑点的选择必须遵守事物发展的规律。大多数情况下要按照节目人物的情绪变化或事件逻辑规律来确定编辑点，只有恰到好处，才能使画面连贯稳定，流畅自然。（6）光线、色调的统一。由于天气、灯光等原因，就会使摄像人员前期拍摄的某些镜头出现光线与色调偏差，在后期非线性编辑时，制作人员可以使用非线性编辑软件的相应特技对其进行调整，尽量实现光线、色调的整体统一。（7）镜头的组接应体现一定的节奏感。镜头的长短对主题思想的发挥和画面的表现效果有很大的影响，制作时，应选择给观众印象最深，最有感染力的镜头，并恰到好处地掌握镜头的长度。（8）声画的合理配置要合谐。电视节目是以“视觉”为主，视、听互补，声画合一，再现节目主题最形象、最生动的声像艺术。所以在制作中，我们既要考虑到画面的完整性和声画对位，也不能盲目地进行“图文解字”。只有这样，作为电视节目主要表现手段的画面，叙述逻辑才不会混乱。

4.2 解说词和同期声、音乐的处理

（1）解说词。电视解说词除了能帮助完善主题形象报道外，还能够引导人们的思路，更深地表达主题，弥补电视传播瞬间而过的不利因素，让观众获得更多、更深的视听效果。所以解说词的用词造句必须配合画面，清楚明白，念起来朗朗上口，使观众一听就懂。但一个好的电视节目中，又不能将解说词塞的太满。（2）同期声。同期声是在原始拍摄时同时记录下的现场的全部真实声音，它比后期的配音要自然、逼真。所以同期声的作用在于增强画面的真实感，使观众容易产生亲切感觉。（3）音乐。音乐起到衬托、段落划分和烘托气氛的作用。电视节目中栏目片头、片尾及广告片中的音乐较短小，它的作用是渲染画面的气氛，为画面增加寓义，还可以连贯镜头，转换场面。在配乐的过程中，音乐格调要统一平稳，风格差别不大。同时专题片较长的电视节目中也不要从头到尾反复用一首曲子。音乐也不能太多太满。

4.3 字幕的制作

近年来，随着电视节目制作质量的提高，电视工作者开始有意识地利用字幕来表达自己的创作思想。同时，字幕越发展现出它的独特魅力。下面来说说制作电视节目的字幕时，如何进行色彩、造型和出入方式等方面的选择。

（1）选定字色和字体。对于电视节目中字幕的制作，首先应该选定的就是字色和字体。现在的字色可以有多种选择，单色、过渡色、材质等。字体就更多了，有黑体、楷体、宋体、行草等等。（2）字幕的出入的方式。制作字幕时还有一个重要的步骤，就是字幕的出入的方式，有静止、淡出淡出、滚动、爬动等等。字幕的表现功能还体现在字幕的辅助造型的选择上。辅助造型能够增强字幕的视觉装饰效果，使字幕与作品内容更加吻合。

总之，电视节目的后期制作是对前期创作的再创作，是节目制作中关键的一环，制作人员工作中不断提高自身素质修养和技术水平，把握住电视节目后期制作的技巧与艺术，才可以制作出高质量的电视节目，提高电视收视率。