新闻聚焦范文第1篇

面对报业竞争的严峻形势和媒体参与和谐社会创建的全新要求，《潍坊晚报》根据报社党委的部署和要求，牢固树立“读者本位”的理念，在办报实践中打民生牌、谋服务篇，关注百姓的喜怒哀乐，利用媒体的独特力量，千方百计为他们排忧解难，受到鸢都市民的交口称赞，提升了《潍坊晚报》的品牌形象，扩大了社会影响力。

搭建聚焦民生新闻的平台

都市晚报要让读者买账，首先心里要装着读者，真正体会他们的喜怒哀乐，帮助他们排忧解难。如果真的“欢乐着他们的欢乐，悲伤着他们的悲伤”，办成和读者最贴心的报纸，打造自己的爱心品牌，就能赢得社会的关注和支持。

经过近年来的苦心经营，不断充实完善，《潍坊晚报》上关注的民生专版、栏目有十几个之多，像《特别关注》、《热点聚焦》、《热线新闻》、《特别报道》、《爱心扶助》、《阳光助学》、《明察暗访》、《直通12319》、《市容曝光台》、《回音壁》、《替您问了》等。还有常年不断的临时性挂牌栏目，为聚焦民生新闻搭建起了一个平台。举编辑部之力办好民生版面、栏目，回应读者关心的热点问题，从而提高了整张报纸的品位，吸引了读者的眼球。今年3月，38年来最大风暴潮袭击潍坊北部沿海地区，编辑部上下闻风而动，及时组织了专题报道。号称“中国农民第一飞”的潍坊人谭成年在平阴坠机身亡后，潍坊晚报立即派出记者跟踪报道，写出有思辩，有分析的深度报道，引导人们在悲剧之后，正视、思考一些深层次的原因、问题，起到了良好的社会效应。

编采密切协同凸显新闻价值

在抓民生新闻上，记者和编辑可以说是目标一致，角色有别。合作的形式大体有这么几种一是编辑根据不同时期的热点和群众呼声出思想、出题目，得到认同后由记者完成采写。二是编辑记者在一起交流，碰撞出思想火花，形成题目，思路，由记者完成采写。三是记者写成了稿子，编辑按热点栏目的要求进行深加工，有的提出修改意见，进行改写。编辑对记者写的民生新闻稿很珍惜，严格把关，避免新闻失实，同时精心加工、包装。

形式是为内容服务的，好的内容还要有好的形式去展示。为了起到聚焦、放大、提升的作用，他们创造了很多好的形式。一是文稿配发照片，形成视觉冲击力。在重大典型人物，事件报道中，千方百计配上照片，让人物、现场生动形象地展示在读者面前。如对潍城警方打扒行动、“壮美”女子才艺比拼、金宝相亲大会等，晚报以整版的照片配精彩点评图解热点新闻，形成了视觉冲击力、感染力，取得了“一图胜千言”的效果。二是从内容上丰富。不能满足用现有的稿子填版，要有智力投入，进行信息再加工，给人如临其境的感觉。在刊发民生新闻报道时，组织相关链接、背景介绍、嘉宾介绍、相关资料等，对延伸、扩展新闻内容起到了很好的效果。各版在稿件的精编精选上下了工夫，为了凸显新闻，该集束的集束，该整合的整合，方便读者根据自己的兴趣阅读新闻。三是搞好策划、互动，把着力点从过去单纯做新闻，转向新闯和策划活动相得益彰，善于捕捉社会生活的兴奋点，找准服务读者的共振点，下气力把那些“一家一户办不了、办不好”的事情办好。去年以来，《潍坊晚报》先后进行了帮助无锡孤儿寻亲、救助孤儿党勇、举办相亲大会，集体婚礼、慈善晚会，记者进社区挂牌结对等一系列社会公益活动，在取得良好社会效益的同时，提高了在社会上的知名度和美誉度。

找准切入点放大社会效应

作为新闻工作者，关注社会、关注生活、关注百姓是我们的使命。要让民生新闻真正热起来，就要聚焦社会上突出存在的带有倾向性的问题，需要引起党和政府关注的问题，人民群众迫切需要解决的问题。不仅要敢于触及这些敏感问题，更要通过我们的报道给人以启示警醒，提供解决问题的办法。今年6月，寿光北部乡镇胡萝卜大丰收，却发生了滞销伤农的现象。晚报记者深入采访后，推出了《种一亩赔千元胡萝卜防了菜农心》的重头报道，引起了党委政府和社会各界的关注，帮助菜农较好地解决了滞销问题。

新闻舆论监督是晚报的一个重要功能，没有舆论监督，报纸就没有棱角，就没有战斗力。《潍坊晚报》的一些热点栏耳像“明察暗访”、“市容曝光台”等做得恰到好处。既抨击了一些不良社会现象，起到了警示作用，又不留把柄，避免惹上新闻官司。如点击的问题有：庆典活动浪费惊人、免费医疗讲座忽悠老人、交通隐患亟待整治、医疗垃圾处理，夏季溺水事故频发、职业中介谨防陷阱、各种假发票街头常露面等。针砭时弊，尖锐泼辣，积极发挥了舆论监督作用，维护了群众利益。

新闻聚焦范文第2篇

新年本是合家团圆的好日子，可对于曾经拿下60％智能手机市占率的Symbian阵营来说，刚踏入2011年便不得不面临散伙的命运。前不久三星将其建立的Symbian论坛关闭，并删除了相关内容，正式与Symbian划清界限。遥想当年，由Psion发起，诺基亚、爱立信，摩托罗拉，三星，西门子松下和三洋等公司加入的Symbian“神圣同盟”云集了手机领域几乎所有的大牌厂商。十多年来，历经了S40、S60，S80和S90等版本，Symbian曾经成功占据了智能手机操作系统的大半江山，也获得了大批忠实用户。

随着移动互联网的概念逐渐走入人们的生活，手机的用途也不再局限于打电话，发短信或聊QQ，而是变成了让用户可以随时随地体验移动互联网的设备。当后起之秀iOS和Android迅速崛起时，用户体验、应用数量和架构均不如对手的Symbian开始落后于时代的脚步。于是，诺基亚制订了一揽子Symbian自救计划，如收购其他公司掌控的Symbian股权成立Symbian基金会向用户开源等。不过这些举措犹如一柄双刃剑，诺基亚在将Symbian变为私有财产的同时，也让失去股权的Symbian阵营中其他厂商心灰意冷。加之Symbian对于消费者的吸引力正大幅下降，于是三星索尼爱立信、摩托罗拉等纷纷退出了Symbian阵营，转而投奔And roid阵营。

提起And roldl的确很像当年的Symbian：同样云集了业内的各大厂商，同样在市占率上势如破竹，同样拥有大批的开发者和用户，同时也遇到了一些成长中的烦恼，如各大厂商各自为战让开发者难以适从、版本分裂以致用户怨声连连谷歌欲加干涉却收效甚微等，这都给And roid的前景蒙上一层阴影。建议谷歌不妨从Symbian的遭遇中汲取经验教训，给Android打一支预防针，以免重蹈覆辙。

联通新年很给力，Wi―Fi大家免费用

元旦刚过，中国联通便送出一个大红包：从2011年1月1日起至2011年3月31日止，联通后付费手机用户可在联通全国WLAN公共热点覆盖区域，不限时不限流量地免费登录使用WLAN网络。操作方法也不复杂，联通后付费手机用户可直接发送短信“TYWLAN”至10010自助开通免费套餐，获取WLAN业务登录密码。成功开通后，用户可在公共热点覆盖区域搜索并连接“ChinaUnioom”无线网络，在浏览器中输入任意网址将能打开中国联通WLAN业务门户页面，依据提示输入手机号码和登录密码即可完成登录。听到这一消息，不知道中国移动和中国电信是否感到“鸭梨”很大？没关系，你们不是也有WLAN吗，干脆也来加入免费行列吧。

为抢上镜，69款平板挤破头

自去年CES大展上平板惊艳亮相之后，今年CES依然是平板唱主角。有分析人士称，CES 2011上会出现约60款平板且采用的运算核心五花八门。比如基于Intel Atom平台的有18款，NVID JA Tegra 2阵营的有14款，还有16款平板采用了飞思卡尔或德州仪器的芯片。此外，也有少数产品采用了高通Marvell或瑞芯微等提供的方案。有竞争是好事，但大家都来分一杯羹，再大的市场也不够分啊。事实证明急功近利对新兴市场的长远发展有害无益，但愿平板不要成为下一个上网本或MP3播放器。

魅族花30万雇托儿排队买M9？求真相

备受“煤油”们期待的魅族Android智能手机终于在今年元旦节正式开售，有报道称首发当天五大城市都出现了用户排长队购买的热闹情景。不过，移动互联网产业联盟秘书长李易在自己的微博上爆料“据我所知，各大城市所现排队长龙纯系水军引发，这也是黄章(魅族CEO)同学的一贯作风，只不过以前大家更多领教到的是在线上，这一次转到线下而已。个人对这种营销手法表示赞赏，毕竟整体花费不到三十万，绝对堪称物超所值!”一石惊起千层浪，各大媒体于是纷纷转载上述言论，而事件的另一位主角魅族方面却未予置评。亦真，亦假？如有知道真相者，请速速联系我们(mc3ggo@gmail.corn)。

Amazon提供借书服务了!还是不用为妙

如果你习惯“书非借不能读也”，那么接下来的内容恐怕要让你郁闷了。前不久Amazon开始提供电子书分享服务，但规矩不少，还很秀逗。比如一本书仅能借一次，两周以内得归还，一旦书被借出了，那么该书的主人暂时不能阅读它，哪些书可以借不是主人说了算，而是交由出版商来决定(×#@^…)。对此我们十分怀疑这项服务是否有人会用，若一味照顾出版商的权益而全然不顾大多数用户的使用习惯，Amazon将很难抵御来自苹果iBooks等竞争对手的>中击。

新闻聚焦范文第3篇

关键词： 海明威 新闻写作 文学技巧

海明威在论及新闻反复谈到一种界限，这就是：新闻故事流逝，而写的作品则长存。他说：新闻“在做诚实的精确报道时，不出卖自己”，但是在没有逃避确凿的真实的同时，“如果仅是做报道，他们（读者）不会记住什么”。[1]为此，海明威在写新闻时，总是试图突破传统新闻写作的条条框框，走出自己的新闻写作路子，给读者和自己的作品以一种全新的感受和生命。

海明威认为新闻写作要及时，赶在截稿前写完会导致对事件的粗浅分析，记者被鼓励满足于对事实的匆忙而肤浅的认识，只是记录下发生了什么而不是写为什么发生。尽管他常常表现出对新闻写作不满，但他毕生都在从事这一工作。在实践中，他试图通过把自己的新闻写得尽可能像小说，以打破所提到的写作原则的局限。海明威朝这个方向努力，他最优秀的新闻作品被《海明威的副业：四十年新闻报导和文章选集》收录。

罗纳德·韦伯形容海明威写的新闻是一种“anti-journalism”[2]，为了避免与国内业者所提的“反新闻”产生混淆（国内一般对“反新闻”的理解就是“与新闻相反的新闻”，也就是说“反新闻”报道的是正式新闻报道里事实的反面，它以夸张的语言形式出现，多为反讽作品），这里我们特将“anti-journalism”意译为“反式新闻”，以示区别。根据韦伯的研究，海明威在写新闻时，摆脱了传统的新闻写作模式，意图使自己成为“有反应的存在”（reacting presence），他将“创作（invention）混合进了观察”。这里“反式新闻”中的“反式”不但包含海明威对传统新闻写作套路的“反叛”，还包含“反应”的意思，即海明威对所报道事物的“反应”。其实这就是用文学手法来写报道，是文学新闻的写作方式。

海明威的“反式新闻”写作技巧可以在《海明威的副业：四十年新闻报导和文章选集》中找到不少例子。比如1934年7月发表在《绅士》杂志上的《危险游戏笔记：第三封坦葛尼克来信》（Notes on Dangerous Game：The Third Tanganyika Letter）。[3]海明威在报道中主要写了两个在非洲特别成功的白人猎手故事。这两个白人其实是为首次来狩猎的人做向导的，关于他们的打猎经历，海明威不仅在描述这两位白人猎手时插入了自己的观点，而且在旁边用斜体字标了出来。在写各种不同的话题时，还不时提到其他时候发生的事，其间采用了倒叙或插叙的写作手法。

在文章的开始，海明威在解释为什么这两个白人猎手会特别出众时就明确了自己的看法：“关键在于他们不受殴打，而且……他们的主顾们年复一年地得到了创纪录多的兽首、兽牙以及超级狮子。他们只是凑巧成为超级猎手和成就了超级猎杀。”他接下来又用斜体字写道：“在上两句里有太多的超级。小伙子们，你们自己重新写一下这两句，看看比爸爸做得更好有多容易。谢谢，是一种令人振奋的感觉，不是吗？”他用更直观和新颖的书写表达形式，加上讽刺的笔调再次显示了自己的观点。

在这封“信”的结尾部分，在描述怎样感受野牛和围栏里的“斗牛”之间的区别时，他说：“在间歇时，野牛更会像一辆大卡车似地突然横冲直撞。”这里海明威不但运用了比喻的手法，还用斜体字在一旁写道：“不会再有你们乐意听到的旁白了。（我）打算写封信给P先生（两个白人猎手之一），我在船上读这信的时候，旁白又被搬了进来。开始想他了。”他开创先河式地将作者主观的“旁白”写在了以“信”的面目出现的新闻通讯上。

在这两个例子里，我们看到了海明威对传统新闻写作技巧的“反叛”，以及对他所描写的主题事物的“反应”，把读者的注意力带向了他作为作者的“有反应的存在”和他自己的对所描写主题事物的“创作反应”。

海明威还使用了另外一个技巧来体现他的“反式新闻”。《在蓝色的海水里：湾流来信》（On the Blue Water：A Gulf Stream Letter）发表在《绅士》杂志上[4]，时间为1936年的4月，也被《海明威的副业：四十年新闻报导和文章选集》所选中。这里，海明威的“有反应的存在”通过使用第二人称“你”而再次得到彰显，这里的“你”也可以将读者包含在内。海明威的“信”详细描述了他与一位不知姓名的朋友的谈话，这位朋友认为任何狩猎而不是猎大象都乏味，这位朋友向海明威发出挑战。海明威喜欢各种狩猎，尤其喜欢捕猎大鱼，于是要写捕大鱼的故事以使他信服这种捕鱼的价值。海明威在这封“信”里接受了这个任务，就是在这里，“你”扮演了一个说话的角色。一开始，“你”是通用的称呼，比如：“墨西哥湾流和其他洋流是最后剩下的野性地带。一旦你失去了陆地和其他船只的影子，你要比你能寻到的……更加单独。”这种模式延续了好几页，直到那位“朋友”插入了一个问题，“那么紧张感从哪里来呢？”这就一下子转换到一个特别的时间点上：海明威正沿着墨西哥湾流，在船上捕大鱼。然后海明威用直接引语展现了同两个分别名为卡洛斯和朱利欧的船员之间的对话。这里海明威被称为“你”，卡洛斯告诉海明威他很喜欢在一条小渔船上捕鱼，他说：“我很期待那样，跟你这么说。”文章接着以进一步的个性化的语言呈现海明威捕大鱼时的话语。

“我们要发财就需要打仗，”卡洛斯说。“在同西班牙打仗期间，和上一次打仗时，渔民着实变富了。”

“好吧，”跟你这么说。“如果我们打仗了，你就有现成渔船了。”

这里“你”字的使用，不但体现了作者与读者的对话的愿望，还拉近了作者和读者之间的距离，激活了作者及作品和读者间的特别关系，也在读者看新闻报道时被作者带入了他的语境之中。“你”的使用，展现了海明威“反式新闻”追求：作者与读者互动，作者与文中人物互动，用当下叙事理论中的“聚焦”论来解读，就是海明威的写作视角总是在外部聚焦和内部聚焦之间实现着来回的跳越，从而使他的文章十分生动活泼。所谓聚焦就是描述叙事情景的特定角度，它可以分为外部聚焦和内部聚焦。外部聚焦近似叙述，其聚焦者通常就是叙事者，是置身事外的。内部聚焦则指聚焦者存在于事件的内部，是其中的人物之一。上面的例子表明了海明威不但是内部聚焦中的一个人物，因为他就是当事人之一，而且是外部聚焦的“全知叙事者”。这样就可以从一个角度解释海明威新闻写作中动态的多重叙事角度不断转换的叙事风格和他的写作得以生动的成因之一。

海明威的写作风格对他同时代的新闻记者也产生了影响，这种影响甚至延续到美国二十世纪六七十年代的新新闻主义的兴起。“海明威影响了一整代新闻记者，让他们貌似文学家，尤其是《时代》杂志的人。在他们那里，每篇小文章都被叫成了“故事”，并且写了又写好像它们是福楼拜的段落，同时也不是卢塞特通常强调的，被做成本周封面故事的一些重要人物后面的人物特性描写。”[5]

参考文献：

[1][2]Ronald Weber，Hemingway’s Permanent Records. Literary Journalism in the Twentieth Century，ed.Norman Sims.New York：Oxford University Press，1990：21-81.

[3]Ernest Hemingway，Notes on Dangerous Game：The Third Tanganyika Letter.By-Line：Ernest Hemingway：Selected Articles and Dispatches of Four Decades，ed.William White.New York：Charles Scribner’s Sons，1967：167-168，170.

新闻聚焦范文第4篇

一、工作目标

紧紧围绕我县发展战略，结合中央八项规定，在党的群众路线教育实践活动中，聚焦城乡“治脏、治乱、治堵”、重点项目、机关效能建设等工作，充分发挥新闻媒体舆论监督作用，从改进工作、解决问题、服务大局出发，推动我县振兴发展提质提速提效。

二、具体工作

1.聚焦重点项目建设

为提高人民群众对项目建设的认识度和支持度，大力营造全社会关心、支持项目建设的良好环境和氛围。今年继续开设《重点项目建设督查》专栏。多角度、全方位地对我县今年实施的66个重点项目进行采访报道，全面及时反映项目建设进展。特别是建设进展快的项目或在推进重点项目建设中涌现的典型事迹给予重点报道。同时对项目建设推进不力、工作进展缓慢、没有达到预期目标的和对项目建设中违法违纪，索、拿、卡、要等影响项目建设的行为，及时给予跟踪报道曝光。（牵头单位：县“两办”督查室；责任单位：县委宣传部、县委教育实践活动办、县城管局、县广电新闻中心）

2.聚焦党的群众路线教育实践活动

根据我县党的群众路线教育实践活动不同时期、不同阶段的舆论监督的重点，开设《整改看行动》、《教育实践活动大家谈》等栏目。跟踪报道各单位、各乡镇党的群众路线教育实践活动开展情况以及群众反映突出问题的整改落实情况；采取督查、暗访、连续报道等形式，着力曝光部分党员干部职工庸、懒、散、拖以及“形式主义、、享乐主义、奢靡之风”等不良作风和陋习，对干部遵守工作纪律、服务态度等机关效能进行明查暗访，以此达到改进工作、改善作风、提升效能的目标。（牵头单位：县纪委责任单位：县“两办”督察室、县委宣传部、县委教育实践活动办、县广电新闻中心）

3.聚焦“三治”、“两违”和“三送”等其它工作

依托广播电视媒体影响力大、受众面广的优势，以城乡“治脏、治乱、治堵”工作、违法用地违法建设、“三送”工作等关系百姓民生的热点、焦点话题为重点，开设《三送故事会》、《聚焦脏乱堵》、《社会面面观》等专栏。以百姓为视角，民生为切入点，通过媒体舆论监督传递社会正能量，维护广大群众根本利益；聚焦三送干部为民办实事、解难事以及“三送”工作在岗在位等情况；曝光城市建设中出现的乱搭乱建现象以及脏、乱、堵和其他不文明现象。（牵头单位：县“两办”督查室责任单位：县委宣传部、县委教育实践活动办、县城管局、县广电新闻中心）

三、工作要求

1、加强组织领导，明确职责分工。各级各部门要充分认识在党的群众路线教育实践活动中开展舆论监督工作的重要意义，切实加强对舆论监督工作的组织领导，明确措施、细化责任，扎实做好相关工作。

新闻聚焦范文第5篇

一、引言

进入21世纪以来，依靠着卓越的影像质量和丰富细腻的画面层次，高清摄像机在广播电视制作领域得到了广泛的运用。为迎接盛大的国庆60周年阅兵仪式，2009年9月28日中央电视台一套、北京卫视、上海东方卫视等9个电视频道同时实行高标清同播，由此可以看出高清电视已在我国步入快速发展阶段。早在2000年，国家广电总局就公布了《高清晰度电视制作及交换用视频参数标准》，这是我国正式规定的高清晰度电视（英文缩写HDTV）的技术标准，主要指标为：画幅宽高比例为16:9、分辨率为1920×1080像素、场频50Hz、隔行扫描，记作1080/50i。伴随着高清电视的日益推广，更多电视台开始播出高清节目，电视新闻类节目的高清化制作也必将成为主流趋势。对于习惯了使用标清摄像机的电视新闻记者而言，掌握全新的拍摄技术和思路，熟练运用高清摄像机进行电视新闻节目的制作是极为重要的。相比以往的标清电视，高清电视的画面要多出大致5倍的信息量。随着当下电视机屏幕日益扩大的发展趋势，高清电视的影像质量也会成为决定新闻类节目质量的重要因素。因而，电视新闻记者如何熟练地操作高清摄像机，拍摄出高质量的新闻类节目画面，是亟需面对的问题。

二、高清摄像机的聚焦控制

焦点可以称作电视画面的“影像之眼”。就电视新闻类节目的画面影像而言，画面焦点处所呈现的被摄对象通常为主题核心，如新闻类节目中人物的访谈镜头，而处于焦点以及景深之外的元素则属于相对次要的内容。拍摄时焦点的变化可以从根本上改变影像的质量，决定着画面的叙事重点和氛围的营造。毫无疑问，如何准确地聚焦是运用高清摄像机拍摄新闻类节目所要解决的核心问题。与以往的标清摄像机相比，高清摄像机在焦点的控制上有较大难度。目前大多数广播级高清摄像机都采用2/3英寸的CCD。然而即便二者都使用2/3英寸的CCD作为感光元件，高清摄像机上却拥有更多的信息量（高清摄像机所拍摄画面的信息量是标清摄像机的5倍），和更小的像素点。高清摄像机凭借像素的高密度特点，拍摄出的影调层次丰富，被摄对象的明暗过渡柔和。同时，运用高清摄像机拍摄的画面，其景深范围相对于标清摄像机要小。因此新闻记者在拍摄过程中即使有很小的聚焦误差，最终在电视画面也会发现有明显的“虚焦”。由此可见，新闻记者在使用高清摄像机拍摄时，焦点控制的准确与否是至关重要。

在实践拍摄中，摄影记者可以携带标准为9寸的高清彩色监视器进行检验。此外，使用聚焦辅助设备也是很有必要的。例如2009年中央电视台在直播国庆60周年的阅兵仪式中，使用松下P2HPX3000高清摄像机的同时，还使用了带辅助聚焦功能的PF镜头，并安装了减震器。这样可以最大程度的保证画面的焦点清晰。如果在拍摄现场无法使用外置监视器（如突发性新闻事件），我们可先将镜头对准被摄对象，推到长焦端，将焦点调实。此时可以调整寻像器中的峰值（PEAKING）旋钮，以此来帮助判断焦点，然后拉开画面确定所需要的景别和构图。需要指出的是，运用这种方法聚焦之前务必要调整好摄像机的后顶焦点（俗称的后焦），以保证镜头前后焦面的准确性。新闻记者在使用高清摄像机进行画面聚焦时，应随时注意摄像机后焦的情况，以便确保拍摄出焦点清晰的新闻画面。

三、高清电视画面构图

在电视新闻类节目的拍摄中，画面构图除了为内容外，还承担着“表意”的任务。新闻记者在实践中，对于画面主体的选择，陪体的映衬，背景的取舍等诸多环节都要经过细心揣摩。与之前标清摄像机4:3的电视画面宽高比不同，高清电视的画面比例为16:9，更加接近于电影画幅的比例。有许多习惯了使用标清摄像机的新闻记者往往会感觉运用高清摄像机拍摄时，在处理画面构图上非常不适应。这就对新闻记者在拍摄过程中对于构图的把握提出了更高、更新的要求。

从视觉效果上比较，高清摄像机16:9的画幅宽高比更接近于宽银幕电影的视角，明显大于标清摄像机4︰3的画幅。此外，高清摄像机所摄取的画面清晰度明显高于宽银幕电影，非常适宜展现气势磅礴的场面，可以传达出极强的视觉冲击力。当需要拍摄小景别的画面时，新闻记者应处理好画面内各个元素的构图均衡问题。如果小景别画面中主体的面积过小，就需要对背景及空白处进行适当的填充，避免使画面过于空旷，信息量不足。

从观赏角度看，高清摄像机16︰9的画幅比例更符合人眼的观赏习惯。在进行新闻类节目的拍摄时，很适合运用远景、全景系列景别的构图来展现新闻事件发生的空间、地点、时间和事件背景。新闻记者在使用高清摄像机拍摄以景观为主体的构图时，应特别注意线条在画面中的变化，以增强画面的空间感和透视感。由于高清电视画面在水平方向上的视角更加宽广，因而对水平线上景物的表现容量大大增加，更有利于展现画面内部各景物之间的关系。

相对而言，新闻节目中以人物为主体的镜头画面在数量上更多，许多摄影记者都感觉使用高清摄像机16︰9的构图在拍摄人物上处理难度较大，尤其是拍摄较少人物的特写画面时。由于高清摄像机不同于以往标清电视的画面宽高比例，就需要处理好镜头画面内部各种构成要素的位置和关系。例如人物和背景的关系，人物的视线问题，人物和交流对象的位置，以及背景选择和取舍，总之要充分把握好主体人物与陪体、背景之间的关系。此外在拍摄人物采访的镜头时，不要把被采访人放置在画面正中央，否则画面容易显得呆板乏味。比较常用的构图方法是在被采访对象前留有足够的空间。在处理人物特写镜头的问题上，高清摄像机的画幅会在主体人物左右两侧形成很大的剩余空间，如果不对这些剩余部分进行一下处理，整个屏幕画面容易出现层次单一、背景过于空旷的感觉。此时摄影记者可以强化陪体、背景空间等元素，从拍摄角度、光线、影调等方面进行调整，以此平衡画面构图，使影像更加饱满耐看。

四、高清电视画面的曝光控制

在电视新闻类节目的拍摄中，无论是采用传统的标清摄像机还是当下日益普及的高清摄像机，画面影像的创作都是一门用“光”作画的过程。曝光控制的好坏与否直接决定了节目的画面质量，构成了特定的屏幕形象、造型美感与力度。

在具体的拍摄实践中，曝光越准确，画面的层次就越细腻，影像的品质也就越出色。如果曝光过度，则会导致画面整体色彩饱和度降低，亮部细节严重损失；相反，曝光不足则会致使画面整体灰暗，暗部缺乏细节与层次，画面明暗反差下降。正确的曝光不仅能在屏幕上塑造出符合人眼视觉欣赏习惯的影像，同时，也对新闻节目的画面质量起到至关重要的作用。具体落实到拍摄环节中，摄影记者经常会利用寻像器上的斑马纹（ZEBRA），或者高清彩色监视器作为控制曝光的依据。在拍摄前，摄影师首先要调节好寻像器和监视器，对亮度、对比度和色彩饱和度进行认真校对。有一定经验的摄影记者在处理高清摄像机的曝光问题上，一般控制在正确曝光的-0.3至+0.3档光圈范围之内。拍摄时摄像机的曝光越准确，最终得到的影像层次就越丰富，画面色彩还原也越出色。#p#分页标题#e#

此外在有些情况下，曝光量的控制也取决于摄像机内部菜单的设置，比较常用的是先进入其PAINT菜单，对伽马（GAMMA）、黑伽马（BLACKGAMMA）、拐点（KNEE）以及斜率（SLOPE）这几个相关参数进行调节。这样可以有效地改善电视画面亮部、暗部与中灰部的层次细节。值得注意的是，这些参数的调整值绝非一成不变，新闻记者应当根据拍摄环境的改变，现场光线的强度、色温的变化进行细微的调节。

在电视新闻类节目的拍摄中，有许多场景是在演播室内对人物进行采访（如拍摄领导人，主持人或嘉宾访谈）。如果要充分发掘高清摄像机的画面表现力，在曝光控制上对灯光照明的要求也非常严格。使用高清摄像机拍摄时，对于灯光的控制主要有以下几点需要注意：首先，现场照明光线应较为柔和。例如中央电视台《朝闻天下》和《新闻直播间》等栏目，在演播室现场通常使用色温为5600K左右，并带有柔光设备的演播室照明灯具，避免使用过强的直射光。尤其是对于主持人面部的光线，基本采用的反差较为柔和的散射光。

其次，光线照度尽量均匀。再比如东方卫视《看东方》栏目在演播室内使用灯光照明时，将不同方向和角度的照明灯具在照度处理上尽量保持一致。这样做的目的可以确保变换机位拍摄时，上下镜头之间的影调协调统一。第三，光比反差不宜过大。这需要摄影记者调整被摄对象和背景的亮度反差，以及拍摄场地内各个方位的灯光的照度比。