建筑装饰文化范文第1篇

【关键词】现代建筑装饰；传统文化；元素；应用

1 传统建筑装饰文化的元素解析

建筑装饰元素，即在美化建筑与在建筑空间的框架上，使得建筑的生命力得以拓宽，以追求比较直观的“视觉感受”，进而促进建筑的美感与视觉效果得以强化。

1）建筑装饰元素题材。在传统建筑装饰中有构件、雕刻、彩绘等元素，不同的元素采用的题材也有不同，大部分是人物、飞禽走兽、花鸟鱼虫建筑装饰元素的题材的特征是“图必有意，意必吉祥”，其主题始终围绕的是吉利祥瑞、趋利避害，所以一些民间艺人会采用对自然物象的谐音或者是通过象征的手法对民间故事的题材进行整合，促进建筑题材和人类认知情感的交流，也可以从另一方面传递人们的愿望比如“鱼”谐音“余”；“苹”谐音“平”；“三羊（阳）开泰”；“太平有象（祥）”等词汇。

2）建筑装饰元素的表现形式。因为装饰元素的多样化，所以表现形式也是具有多样性的，一般通过彩绘、雕刻等形式，这些表现形式在固定的历史时期可以展现出建筑里面的民族民风以及对传统文化的传播，而且也可以看出人们对幸福、美好生活的希冀。

（1）彩绘。何谓彩绘，即利用色彩之间的关系，来突出装饰图示绘制在建筑构件的作用，这一类的建筑形式主要在梁仿、窗权、柱头、门扇、斗拱等构件上，通过色彩的描摹不仅可以延长建筑构件的使用寿命而且可以增加建筑的个性和美感，体现出人们热爱生活的特点。

（2）雕刻。何谓雕刻，即我国传统建筑的风格的重要组成部分，主要形式是木雕、石雕、砖雕，在建筑过程中担任着整体的特殊功能，以及表现大众的审美要求。①木雕。人们通过对木材及相关材料的雕刻加工，在建筑中充当固定功能和表达木材特有的审美意思，是传统建筑的骨架形式在构件中主要充当柱、仿、梁、檩，来展现出古朴典雅、华丽富贵的风格。从工艺上划分有浮雕和圆雕，浮雕采用在天井上方栏杆、檐条上；圆雕是在斗拱、檩条、梁架、立柱上的构件的装饰手法。②石雕。人们把石块雕刻成各式各样的图案与形象，展示建筑物体的长久性和结实性，也是一门展示人们智慧和思想的工艺艺术在我国的传统建筑构件中一般运用在台阶、石碑、石狮、抱鼓石、石像等，形象不容易被损坏。③砖雕。人们在砖块上通过对人物、山水、花草的雕刻，来表达人们的希望，是我国传统建筑的常见的艺术形式主要运用在寺塔、房屋、大门、墓室等建筑物的构件或者是墙面上。在题材的处理上主要采用吉祥的图案和形象，比如龙凤、羊、麒麟、狮子等动物来表示龙凤呈祥、三阳开泰等含义，同时一般的松柏、梅兰竹菊、卿鱼都是在砖雕常见的物象。

2 传统建筑装饰文化元素在现代建筑装饰设计中的表现形式

传统的建筑装饰元素主要采用的打散、重构、变形的手段和原则，现代建筑装饰设计的过程中，通过对传统装饰元素的不断研究和翻译，现代建筑装饰的形式不断进步和丰富，展示多样化的建筑风格，表现传统美感和文化。

1）对元素的引用。在现代人的审美观的引导下，现代建筑在运用传统建筑装饰元素的过程中，通常是直接引用构图优美或者是简洁的图案。比如在茶楼的墙面或者是园林建筑中随处可见的龙纹和几何纹等雕饰；在深圳的万科第五园里的祥瑞图腾，都是对古代建筑图案的直接引用，展示江南传统水乡的村和院的特征。

2）对元素的抽象变异。现代人通过对图形的进行几何的变化，简化或者是夸大来展示出独有的神韵和造型，以强化主题为目的，来改变建筑的比例和结构，让原有形象更加具有生动性。主要引用在窗格和斗拱上，夸张的设计，现代结构的建筑依然可以看出重视传统的阁楼的意味，在方格窗错落有致下，建筑物对现代气息和传统文化的完美融合。比如在某博物馆的设计风格上就是采用传统装饰元素的窗格艺术手法，通过现代人对元素的抽象变异，展示窗格曲折的变化，创造出放大版的几何体，对现代美进行合理的诊释，不只是突破了呆板的矩形，而且还是得窗格的建筑具有相应的使用功能。

3）对元素的分解和重组。即是把建筑装饰元素分割意味，遵照一般的规律来进行的重新组合。分解就是有步骤有规律的对装饰元素进行分解，以自由的方式和建筑的创造原理，运用对比，重复，对称等方式对节奏和韵律进行合理地把握，采取近似和特异的形式对建筑重塑生命，即使是自由分解也是在构成原理的基础下自由随意的分解。重组就是对元素的大小变化、重复组合，简化或者重叠进行组合。对元素的分解和重组可以使得传统装饰元素富有时代气息，对传统文化的继承，因为分解与重组创造出来的建筑物设计都是以现代人审美观为基础，进行的建筑装饰元素的改造，所以使传统装饰元素具有鲜活的生命力。以下就是两个基本的例子：

（1）世博会的中国馆：它是对传统建筑装饰元素的现代化创新化，对建筑形状的夸张的变异，把斗拱的传统造型，利用现有技术和建筑材料进行分解和重组，变成现代的斗拱形状，展示在国人的面前，对斗拱元素的分解和重组可以体现出当今工程技术的结构美感，也可以表达出中国文化的精气神。（2）藤本壮介的终级木屋：同样采取的分解和重组的手法，利用建筑元素中的木材重组形成的空间，使得木屋在保存空间的形势下，又具有原式和整体结构，对大自然中的智慧的运用来展示美感。

3 传统建筑装饰文化元素在现代建筑装饰设计中的应用

作为传统文化的艺术精华，传统的建筑装饰元素装载着深厚的民族文化内容，因为传统的建筑元素是一定历史时期的人们在生产劳动的过程中获得的灵感，表示对幸福生活的愿望。时代的背景下，现代建筑设计对传统建筑装饰元素的抽象化，不仅要展示建筑本身的文化特色，还可以传达传统建筑装饰的含义，把现代气息和传统文化的韵味有机的结合。

1）香山饭店：把江南民居和传统庭院的装饰元素融人现代建筑中，通过对元素的抽象变异、分组与重组，展示香山饭店独特的建筑形体和布局正菱形的窗户，走兽，文祥的装饰元素都显示出吉祥的气息；壁灯和楼梯间上采用各种动物的图案，也体现出人与自然和谐相处的愿望，在现代建筑的过程中宣示了我国的传统建筑的观念，追求美好的生活愿望，同时也吸收了西方建筑的哥特式风格，使建筑风格多元化。

2）苏州博物馆：巧妙借用水面，把建筑物延伸在周围环境中，展示传统的苏州建筑风格。在木床上雕刻出各式瑞祥的图案，用木质边框做外白色底色加上山水的颜色，增添出传统文化和地域色彩。博物馆的屋顶是飞檐翘角的坡顶，对传统建筑元素的分解和重组，演变出新的几何形体对屋顶的装饰，同时还采用现代材料的玻璃，是一座具有现代化的创意园林。

4 结束语

在现代社会中，需求日益多元化，所以现代建筑装饰更是要对传统的建筑装饰元素进行研究和继承，吸收其精华，通过把传统建筑装饰和现代建筑装饰的对比，找出相同之处，坚持我国独特的传统文化，对于外来文化，要采取兼容并蓄的态度，去其糟粕，创新建筑设计理念，让传统的建筑装饰在现代建筑上熠熠生辉。

【参考文献】

[1]中国民族建筑研究会.中国民族建筑研究[M].中国建筑工业出版社，2008.

建筑装饰文化范文第2篇

【关键词】建筑物；内部装饰；装饰文化

1 建筑物装饰的含义

建筑装饰是建筑装饰装修工程的简称。建筑装饰是为保护建筑物的主体结构、完善建筑物的物理性能、使用功能和美化建筑物，采用装饰装修材料或饰物对建筑物的内外表面及空间进行的各种处理过程。建筑物的内部装修是建筑装饰的一部分，内部装修是人们为了在居住空间或办公空间能够更好地进行生活或工作而进行的一项工程，建筑物的内部装修也是为了满足人们美的享受，能更好地提高人们的生活愉悦感，提高劳动效率。建筑装饰装修能从细节上使得整个环境更加精致及丰满，更能使人接受所工作和生活的环境，同时装饰装修也能从整体上确定整个环境的气氛以及格调，并通过时间的日积月累变成时尚的一部分，丰富整个文化市场。

根据装饰主体、装饰对象的不同，可以将装饰分为本色装饰及复合装饰两种，本色装饰是指对装饰对象本身所有的审美潜质的展现以及挖掘，建筑物不同装的物质和材料可以让人们通过视觉和感知来观察和感受到材料的不同的物理特性，像大理石的光滑，金属的坚硬和冰冷，木质材料的舒适感和纹理感等，这些材料的性质可以在借助科技的力量进行进一步的突出或者根据建筑物的特点进行改变，例如可以将光滑的大理石地面进行粗糙处理等。装饰的另一种方式是复合装饰，复合装饰是指在装饰主体的基础上进行材料或者图案的附加及美化，像在木质材料上雕刻带花纹的图案、绘画等，现在普遍理解为装饰即为复合装饰。

建筑装饰行业是建筑业中的三大支柱性产业之一，它是随着房地产的兴起而逐步发展起来的一个行业。建筑装饰的装修程度关系到整个建筑行业的水准，也关系到百姓的日常生活，因此不管是政府还是建筑装饰装修的从业单位、从业人员都应关注建筑装饰装修的发展情况，特别是建筑装饰内部装修的文化含义。

2 建筑内部装饰的演变过程及特点

建筑内部装饰是从最早的天然形成的树巢或洞穴，到古代时期的木架构结构方式，到现今采用高科技手段对建筑物进行内部装饰，期间经历了一个漫长的演变过程。我国的建筑物内部装饰从最早的宫廷设计到现今注重普通百姓的生活需要，最早我国的建筑物装饰只针对宫廷王侯，普通百姓人家只是简单的茅草房等，而宫廷建筑因为要显示帝王的权利，要表现出建筑风格的沉雄深远、雍容华贵的时代特征，内部装饰受到了很大的局限，因此建筑物的内部装饰装修也就显得单调。以我国斗拱形式的内部装饰来讲，汉代时期是斗拱形式发展最为繁荣的时期，而斗拱形式的装饰也只能在宫廷内使用，发展到明清时期，斗拱形式的装饰方式不再是装饰的主体形式，仅仅作为装饰的配件使用，但也是王庭公侯才能使用的装饰形式。到20世纪80年代后，因改革开放政策的实行，我国与国外进行了各方面的接轨，建筑的装饰形式进入了多元化时期，既有民族样式与现代科技的结合，也有国际风格的样式，像哥特式建筑的建筑形式等在我国的发展迅速，在这些建筑内部装修的形式中也不乏亦中亦西、不中不西的建筑式样，这也是我国建筑内部装饰样式中的一种。

对建筑物内部装饰的文化理解，国内外建筑师都有其不同的看法，有的建筑师认为内部装饰是建筑设计的继续和深造，是室内空间和环境的再创造；我国著名建筑师戴念慈认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门窗是构成空间必要的从属部分，这中间怎样打造一个有内涵、有文化的室内装饰空间也是值得各位建筑师今后应多思考的问题。室内设计的从属部分是构成空间的物质基础”。以哥特式建筑为例，哥特式建筑的内部装饰一般具有三个较为明显的特征，一是多采用也叶片式的窗户，上面镶嵌有彩绘的玻璃；二是有雕刻精美的雕像以及绘画；三是内部的装修式样多为棱线形的样式，哥特式建筑在内部装饰时就体现出了浓厚的文化色彩，这些鲜明的特征无不体现出哥特式建筑的发展背景。哥特式建筑最早形成于十一世纪，当时的欧洲经济发展迅速繁荣，但人们的思想受到禁锢，而宗教主义的发展使人们长期禁锢的思想得到了解放，在这种背景下产生了哥特式建筑，它的出现反映出了中世纪欧洲人激荡神秘的宗教感受，也表达了人们对于当时统治者的不满，因此哥特式建筑在产生初期就被赋予了浓厚的文化色彩，从而使得建筑物的内部装饰也要与其文化内涵相适应。哥特式建筑内部精美的雕像多为人物形象，且每个人物形象多为三维式的立体造型，人物形象在建筑物内部都有独立的空间位置，这表现了人们对于思想解放、获得生存权的渴望，而内部丰富多彩的绘画也提升了整个建筑物的文化内涵，让每个欣赏的人都有一种从心底里发出的对文化、对了解哥特式建筑发展历史的渴望之情。

3 建筑物内部装饰的文化创新

随着建筑物设计的不断发展，建筑物内部装饰的文化色彩也在不断创新与发展，而且建筑物内部装饰也要随着文化的发展而不断创新。首先要在装饰的内部设计上进行创新，设计上要符合时代的发展，有时刻体现出新的概念，在设计中要运用新材料、新技术，在设计创新中要全方位的吸收建筑文化，在装饰设计中也要时刻体现出文化内涵，结合新时期建筑内部装饰的发展趋势以及建筑物建设者的兴趣爱好等设计出具有文化内涵的建筑物内部装饰，设计者在设计过程中也要采用先进的科技手段，结合声、光、形的和谐效果，也可采用民间艺术手法等形式，创造出具有文化内涵、文化色彩鲜明的室内装饰设计图。在设计过程中也要结合时尚与个性，设计师要在努力营造文化氛围的同时也要注意时尚色彩，不能因注重文化内涵而将整个建筑物的内部装饰设计的文化色彩浓厚且没有时尚感，现代设计的最重要的特点既是在注重文化涵义的同时也要与时尚相结合，设计师要在内部设计的时候综合考虑建筑物的空间环境、空间结构，形成独特的建筑物设计风格，同时也要对内部配套的家具、陈设等进行综合考虑。当然室内设计还涉及到装饰材料的选择，造价等因素，这些都是需要设计师在设计图案的时候进行考虑，总之，设计师在对建筑物内部装饰进行设计时要努力营造出建筑物内部的文化色彩，满足人们日益增长的物质文明和精神文明的需求。

4 结束语 :

建筑物内部装饰的文化不仅能够体现出设计者的文化素养，同时也是建筑物拥有者文化涵养的一个体现，对于生活或者工作在其中的人员来讲，建筑物内部的文化能够影响其生活水平和工作效率。好的文化环境不仅能提高人的文化修养，对人的整体发展也有深远影响，因此一个好的设计作品要能够给人传达深厚的文化知识，同时也要让建筑物能够整体体现出和谐、浓厚文化氛围。当然建筑物的内部设计还要考虑到建筑物拥有者使用者的兴趣爱好，所以对内部装饰设计来讲，要综合考虑各种因素，力求达到文化与时尚相和谐。

参考文献

[1]陈晓倩.简议室内设计的创新[J].建筑科学科技资讯，2010（03）.

[2]刘轩.论“哥特式”建筑的装饰风格特色[J].学园，2010（05）.

[3]李波.河南社旗山陕会馆建筑装饰艺术研究[J].苏州大学学报，2007（03）.

建筑装饰文化范文第3篇

关键词：传统建筑装饰；城市化；文化活力

美国地理学家诺瑟姆提出了“诺瑟姆曲线”的城市化发展规律，城市化发展包括起步、加速、成熟三个阶段。现代城市化进程属于加速发展阶段，伴随城市化进程，历史建筑、历史文化街区、自然景观被城市吞噬；而且由于城市化进程过快，整个城市的核心也就是城市文化未能与城市建设同步发展。在现代城市建筑中巧妙地使用传统建筑装饰元素，让人们在城市建筑中找到归属感，从内到外丰富现代城市文化。

1传统建筑与传统建筑装饰

中国传统建筑从北方的穴居——洞穴到平地的木骨泥墙，南方巢居——巢穴到地面干栏式建筑，建筑从萌芽的简陋到成为艺术文化的一树繁花，不同的地域地理风貌生发出风格各异的建筑特色，建筑装饰也因此而异。建筑装饰是指以建筑材料为基质，依附于建筑本体之上的具有美学意义包含了一定的功能性与装饰性的部分。传统建筑装饰的元素一般是带有历史意义的装饰元素，如传统建筑斗拱、故宫装饰色彩体系、山西大院的砖雕，等等。

2城市文化的重要性

城市文化由三部分构成，第一部分是物质层面，即城市中物质的构成元素，如建筑、景观等；第二部分是制度层面，指城市法律、法规等；第三部分是精神层面，指人在物质与制度之下凝结的具有发展性、活跃性的精神文明。巴塞罗那为提升城市综合竞争能力，提出了“城市即文化，文化即城市”的口号，反映了城市文化在城市发展进程中的重要地位。

3现代城市建筑需传统建筑装饰加持

不同时代的文化发展受社会因素的影响，在建筑上也表现出不同的时代特色。根据历史经验，建筑的装饰因使用功能或是艺术意境的追求开始趋于稳定有据可循：传统建筑装饰元素不仅彰显建筑艺术，并凝聚了中国博大精深的文化；现代建筑装饰是城市文化的一个物质载体，是传达文化的符号，也是城市文化直观的表现。现代城市建筑被称为“钢筋水泥森林”，许多城市在发展的过程中忽略了传统建筑文化基础，导致城市建筑千城一面，用陈丹青的话来说：现在的上海已不是当年的上海，但悲哀的是它还叫上海。现阶段，上海毋庸置疑是中国最具代表性的现代化城市，但是上海的味道慢慢流逝，面对这种城市建设出现千城一面的状况，城市文化如何展现鲜活的生命力？

3.1东方之冠

2010年，由何镜堂设计的世博会中国馆就是现代建筑与浓厚传统建筑装饰的结合，极具东方色彩，被称为“东方之冠”。这座新时代的建筑，造型上与中国传统木构架建筑的斗拱有异曲同工之妙，建筑外观颜色采取故宫宫墙的“中国红”，屋顶花园从传统园林中获得灵感，带有中国传统建筑装饰的中国馆在世博会上彰显了中国传统建筑文化，让上海这个现代化的都市增添了一抹中国色彩，也给东方的摩登都市敲响了警钟。

3.2苏州博物馆

苏州博物馆隐匿在拥有2500年历史的苏州古城区内，毗邻拙政园。在传统的建筑群当中需要一个满足现代功能的博物馆建筑，贝聿铭巧妙地运用了传统苏州建筑装饰的无色体系，即黑白灰的色调，与周边建筑和谐统一，体量适宜，庭院景观取用园林的造景手法，不管是从米芾的山水画中吸取元素放置片石的造山，还是现代材料与传统造型结合的景观亭，无一不体现了传统建筑装饰与现代相结合的新建筑文化。苏州博物馆成为展现苏式城市文化的一颗明珠，也是具有新中式特色的现代建筑代表。

4现代城市文化生长需传统建筑文化、文化旅游促进

《北京》提出：“文化是历史的积淀，它存留于建筑间，融汇在生活里，对城市的营造和市民的行为起着潜移默化的影响，是城市和建筑的灵魂。”揭示了传统建筑文化对现代城市文化产生着重要影响。然而，在忽视传统建筑文化的背景下，文化旅游热潮让传统建筑为现代城市文化增添活力。城市文化旅游以感知的城市文化为出发点，北京的胡同文化旅游就是一个典型案例，据北京市旅游局最新数据显示，2016年北京旅游人数达到2.85亿人次，其中老北京四合院和胡同仍然是北京旅游的核心吸引力。

4.1菊儿胡同

从20世纪90年代起，就有大批中外游客热衷于北京胡同这一传统建筑空间的游览，从而产生了“胡同游”这样的热门现象。“胡同游”对胡同这一传统建筑空间形态的活化起着重大的作用，在20世纪90年代，北京城市扩建中近1500条胡同被拆除，留存的胡同也存在居住基础设施不完善、建筑年久失修等问题。在传统建文化与城市发展建设的冲突危机下，中国建筑学家吴良镛设计的菊儿胡同“类四合院”居住建筑，提出“有机更新”的建筑空间处理手法，把传统建筑形式与装饰元素延伸到新的建筑中，避免了胡同建设成“水泥方盒建筑”的宿命，让北京城市文化能够保留老北京味道，让北京不仅是一个现代摩登城市，更是一个文化之城，这是胡同文化在文化旅游发展与城市化冲击下发展的第一次高潮。

4.2国子监失物招领家具门店

胡同文化旅游越来越热，迎来了胡同文化的第二个高潮。在原有胡同的基础上再建设的建筑都带有浓厚的老北京传统建筑风格，其建筑融和了传统建筑装饰，但是表现出的形式又是现代人所喜闻乐见的。例如，北京国子监街失物招领家具门店，该建筑保留了合院的传统建筑结构、装饰元素、原有老北京合院体量，整个建筑色彩与环境融为一体，入口处保持原有木结构梁柱，建筑空间布局呈“回”字形，与传统老北京四合院空间布局一致，整个建筑呈现的形式充满传统文化的典雅气息，内部满足现代商业空间所需功能，是现代建筑与传统建筑装饰元素结合的典范。

4.3北京坊

2017年1月，中国建筑学家吴良镛领衔担任总顾问，以“新旧交融、和谐共生”为主题打造的北京文化新地标——北京坊正式亮相。这一文化新坐标既符合现代品位，又彰显传统建筑装饰文化，有效激活了城市文化，促进了文化旅游的发展，使得城市文化、传统建筑装饰和文化旅游形成一条良性链条。

5结语

城市中的传统建筑文化要通过文化旅游进行盘活，提取传统建筑装饰的精髓，自然和谐地融入现代城市建筑，这样才能丰富现代城市文化，才能让现代城市建筑彰显传统建筑特色，才能从内散发出历久弥新的特色城市文化。

参考文献：

［1］…刘易斯•芒福德（美）.城市文化［M］.宋俊岭，等，译.北京：中国建筑工业出版社，2009.

［2］…肯尼斯•费兰姆普顿（美）.现代建筑——部批判的历史［M］.生活•读书•新知三联书店，2004.

［3］…黎文勤，徐雯君.代建筑设计中的运用［J］.传统建筑装饰元素在现，2012.

［4］…张缨.中国传统建筑中的装饰艺术［J］.西南交通大学学报（社会科学版），2005，6（03）.

建筑装饰文化范文第4篇

【关键词】建筑装饰，中西文化，差异

建筑是承载民族精神的智慧结晶，通过建筑所运用到表现手法，建筑技艺，装饰内容等可以窥探到一个民族的文化性格、思维模式以及对待自然的态度。但是整体来看，从传统到现代中西方建筑装饰文化一直存在着较为显著的差异，通过分析对比这些差异性可以为现代建筑装饰更适合现代人的品味和需求提供借鉴意义。

一、中西方传统建筑文化特征分析

一般而言，文化模式是影响民族之间思维方式、行为方式、价值理念和世界观的根本因素。文化是人类在与自然的斗争磨合中演化出来的关于物质、精神、制度等方面的产物。任何一种文化从其产生、发展、演变到消亡都会对人类产生或多或少的影响，而民族之间整体性的文化差异就构成了文化模式之间的对立。这种文化模式的对立表现在建筑文化上，最为人所知的便是中国传统建筑的风水思想和“天人合一”建筑理念，而西方建筑尤以古希腊、古罗马、哥特式和巴洛克建筑为典型建筑文化模式。

1、中国传统建筑文化特征

中国传统文化历来是儒道相辅、情理相依。儒家中的“中和”理性体现的是一种规则、一种秩序，而道家的“自然”却体现着一种审美、一种艺术的境界。历经千秋万载，儒道思想规范传承不衰，虽偶有变故，但也只是微波轻澜。儒道思想一方面限制了大众审美，另一方面也造就了我国传统建筑装饰独特的风格特征。

儒家经典的《礼记》中的“中和”解释了儒家的审美理想。“发而皆中节，谓之和。中也者，天下之大本也和也者，天下之达道也”。“致中和，天地位焉，万物育焉”。 “中和”成为宇宙万物最最本真和最具有生命力的状态，也是一种最美的状态。它不是静态孤立的个体生命，而是注重全体生命之流所弥漫的畅然生机。追求各种不同事物的协调和整合，在对立两极之间取得恰到好处的中点。传统建筑装饰作为人文色彩的一个方面，以其象征性、直观性更为明确地向我们传达了这一信息。

道家经典《老子》五千言，上承古代文化，下启百代之学，中国历史上之各家学派，无不从中汲取学术思想养分。“人法地，地法天，天法道，道法自然”的天地观，成为魏晋玄学，又影响到宋明理学。在艺术领域，表现为对自然的亲近，艺术应回归自然之中。“大美无言，大巧若拙”（ 老子道德经下卷） ，揭示了空灵的意境胜于实在的事物。《周易》中的“一阴一阳之谓道”，简明扼要地指出了古代中国人的宇宙观及艺术的哲学基础： 阴阳二气生万物，万物皆察天地之气以生，这生生不已的阴阳二气汇成艺术的节奏与生命，要求在情景交融相互渗透中显现艺术意境。老子的“大象无形”，并不是艺术的抽象化，而是通过“气韵”表现在有形的意境之中。自古以来，中国人是从天地生生不息的运动变化中去审视万物之美，艺术的境界植根于中华民族的基本哲学思想。

中国哲学流派甚多，其中儒家与道家两学派构成中国传统建筑文化的核心内容和最典型的思想方法，深深地影响着传统建筑装饰的内容与表现形式。

2、西方古典建筑文化特征

希腊艺术创造辉煌灿烂的文化，成为西方文明的摇篮。希腊艺术既带有高度的现实主义色彩，也极具浪漫和幻想的特征。这两种特质的融合使得希腊艺术极具魅力，它神秘而现实，典雅而又庄重，带给人无穷的美感。毕达哥拉斯学派的“美在对立因素的和谐、杂多的统一”，柏拉图按照“美的理念”创造艺术的思想以及亚里士多德的“艺术模仿说”，成为西方文明的基石。这些美学思想既是对艺术领域实践经验的总结，又为艺术家从事创作活动提供了理论依据。在这样的思想指导下，西方传统艺术始终贯穿了两个要素： 一方面模仿自然，另一方面是追求形式。两个要素成为希腊艺术的核心。

体现在建筑装饰艺术方面，无论人物、动物或植物等，都以写幻求真、模仿自然为原则。形式上遵循比例、匀称、端庄、协调的形式规律。艺术家们把自然的秩序与自己内心的自然体验引起的强烈共鸣以有序的形式表现出来。

二、中西方建筑装饰文化的表现形式

不同的时代和文化氛围造成了中西方建筑装饰风格的差异，这些差异主要体现在空间表现和造型手法方面。

1、中西方建筑装饰文化的空间表现。中国传统建筑重视通过人的内心对外界空间和物质进行领悟，并将这种领悟通过艺术化的手法表现出来。因此，中国的建筑装饰文化突出意境的设置，建筑空间布局明显地着眼于对欣赏者的游观心理的把握，空间层次丰富多变，同时又含蓄内敛，同中国的手卷画具有异曲同工之妙。西方建筑则重视在空间中建立立体的视觉效果，在进行建筑装饰设计时，充分运用形式规律表现形式，塑造出一种蓬勃向上的审美理想，在与环境的融合方面，通过高大严谨的外观效果表现出对自然控制和改造的宏伟魄力。

2、中西方建筑装饰文化的造型手法。中国传统建筑装饰艺术具有很强的写意性，如同泼墨山水画一般将装饰的内在含义蕴含在精简粗狂的装饰构件中，并不刻意要求装饰外在形象的精确和相像。通常会对造型进行夸张或变形的艺术处理，形成了“外师造化，中得心源”的感染力和艺术效果。西方建筑装饰则强调造型的写实性，其体积和量感的精确设计是西方建筑装饰的主旨。装饰的写实性配合建筑的立体感成为西方经典的造型手法。

通过对建筑装饰艺术的研究比较， 能更清晰地把握不同建筑文化的艺术内涵和艺术性格。吸取中西方传统建筑装饰艺术的精髓， 巧妙地运用传统建筑装饰的技巧， 古为今用， 洋为中用，使传统的形式和材料通过现代的建造方式被赋予现代的建筑文化特征。

参考文献：

[1]林彬.浅析中西室外建筑装饰元素的应用[J].城市建设理论研究，2013.8.

[2]张娟.中西设计艺术的汇合与通融――论中西传统建筑装饰图案的和而不同[J].文艺生活，2011.2.

[3]丁晓峰，赵艳君.中西建筑装饰文化差异及其表现形式[J].大观周刊，2012.24.

建筑装饰文化范文第5篇

关键词：建筑元素 居室空间 运用

随着我国城市住宅建设速度的加快和人们生活水平的不断提高，人们越来越关注居住环境的质量，家居装饰业应运而生并日益兴盛。当今反映民族装饰风格的居室装饰越来越多，这也是人们对中国民族文化需求的一种反映。但对反映湘西地区民族家居装饰文化的作品却普遍存在着一些肤浅的认识，主要体现在对湘西建筑元素的滥用、照搬照抄的现象，无创新之处。在居室空间中如何合理地运用湘西民族建筑元素，如何更好地传承和发展湘西建筑文化和家居装饰文化，满足人们对民族文化的需求，具有重要的现实意义。因此我们有必要对这个问题进行研究和分析。

一、湘西民族建筑元素的主要内容

湘西建筑是我国民族文化遗产中一个重要的组成部分，它以独特的形式和风格在中国传统建筑中占有一席之地。其建筑元素特色鲜明，主要包括亭、廊、楼梯、天井、院落、晒坝、马头墙、栏杆、门窗、雕刻、脊饰等。

二、湘西民族建筑元素在居室空间中的运用

随着家庭装饰业的发展，家庭装饰文化的内涵越来越受到人们的重视，特别是将地区民族建筑文化与现代居室文化有机结合，来营造新的居室空间，已引起了业界人士的广泛关注。作为一名湘西地区室内设计师，如何推陈出新，将湘西民族建筑元素融入到居室空间设计之中，同时结合实用主义与功能主义，形成特色鲜明的民族居室空间，是21世纪家居装饰设计的一大趋势。

1.空间元素的借鉴和空间的优化

湘西民族建筑空间元素包括亭、廊、楼梯、天井、院落、晒坝。它们是建筑内外部空间联系和过渡的主要构件。如在进行别墅内庭园的设计时，则可考虑借鉴亭、廊、天井、院落等建筑空间元素对内庭园空间进行划分。湘西凤凰地区大部分建筑空间均采用围合式院落，可增强院落的私密性，但是同样会造成部分房间的采光效果不好，所以这样的民族建筑空间已不适应时展的需求。我们必须对这样的空间进行优化，使之融入现代居室的生活流线，符合现代生活空间肌理，给整个居室空间带来通透、亮堂、大气的感觉。

2.建筑造型元素的提炼

湘西民族建筑比较有特点的造型有马头墙、门窗、柱、梁、檐、屋顶、栏杆等。在进行居室空间设计时，依据空间私密程度的不同，则可采用建筑造型元素对室内进行划分。如客厅和餐厅之间的过渡空间，餐厅与厨房的过渡空间，在它们之间设置隔断，而这种隔断，目的并不是要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常是“隔而不断”，有很强的装饰性。可考虑将建筑造型元素栏杆、柱、门窗等经过变形加工处理后作为隔断。湘西民族建筑的窗棂设计，半遮半掩，阴阳反复，欲开还闭，带格的窗棂和窗花宛如少女的矜持。将湘西民族建筑门窗加以简化，应用到居室空间，使户主在现代结构房屋中能看到民族的缩影。在大块面的墙上设置经过处理后的方格的窗，楼梯的扶手栏杆做成吊脚楼的木制栏杆，在门的设计上可提炼建筑门上的某一个造型元素，应用到现代的门上。将马头墙、吊脚、梁、檐、屋顶经过简化、提炼、加工变形、夸张等手法处理后，应用到居室空间天花设计上，使整个居室空间呈现浓郁的湘西民族风味。总之，在对湘西建筑元素运用之中，要把握一个原则，即是切忌不能够照搬照抄，要经过艺术的提炼，既要体现湘西民族建筑风格，又要能迎合现代居室空间功能需求，这样才能使湘西建筑文化与民族居室装饰文化得到完美结合。

3.雕刻装饰的点缀

湘西建筑从屋脊到梁柱、走廊栏杆、挑枋头、支柱的下端，再到檐板和门窗，都讲究雕刻装饰，湘西民族建筑的雕刻突显出湘西能工巧匠们精湛的木雕艺术，体现了湘西人民的聪明智慧和审美追求，在湘西民间艺术领域占有重要的位置。湘西民族建筑花窗图案有人物故事、花草、鸟兽等，它在注重实用功能的同时，更重视一种吉利祥瑞的观念，如蝙蝠的雕饰表示福气，桃子的雕饰与寿有关，百鸟的雕饰或将龙变形的符号雕刻于门窗之上，表现湘西人们对幸福美好生活的向往。在多变的装饰窗框上，蕴含了湘西人们对于美好生活的真情流露。总之，湘西建筑的雕刻装饰纹样造型活泼多变，题材丰富多彩。这些图案，不仅增添了湘西建筑的美感，同时也反映了湘西人们的传统习俗。湘西建筑雕刻在居室空间设计中是一个非常重要的设计元素，多用来装饰点缀。如可将窗花镶嵌于墙壁上，或以门片、屏风的方式作为隔断，在清舒透朗的同时达到部分的隐蔽，还可将其镶嵌在家具的某个局部上，或以其中的纹饰镶嵌制成艺术装饰画，作为墙上的挂饰。

4.脊饰纹样的融入

湘西民族建筑形制源于徽派建筑但又融会了楚巫浪漫飘逸的特点，这主要体现在其垂脊脊吻多为卷草纹和凤凰脊饰上，这是湘西凤凰地区建筑群落所集中反映出的一大特色。卷草纹饰就是在一条连绵不断的“S”型波状曲线上，饰以各种枝叶、花卉，或其他装饰纹样，它真实而又简练地表现了植物的生命形式，象征宇宙万物顽强旺盛的生命力。凤凰成为湘西凤凰建筑垂脊脊饰符号不是偶然的，而是自发的。在建筑历史上，凤凰神鸟成为脊饰也是有文化渊源的。凤凰又为朱雀，是传说中的四神之一，五行中为火之象，立于屋脊之上以克火事。故湘西人们因害怕火事而崇拜火的图腾凤凰朱雀，而朱雀之说则融会了楚巫文化的浪漫主义因素。湘西建筑脊饰纹样意义深远且特色鲜明，在居室空间中融入脊饰纹样的设计理念，不仅可提高居室民族文化内涵，对继承和发展湘西凤凰建筑文化也是十分有必要的。