芦苇画并不是嫩江流域传统的民间工艺，芦苇画加工创作起步较晚，作为一个引进的工艺美术品种嫩江流域芦苇画要想形成鲜明的地域特色必须走一条创新之路。近几年嫩江流域也形成了的芦苇工艺品的加工能力、杜尔伯特蒙古族自治县开发工艺苇帘；林甸县已经在芦苇画的制作和艺术创作上积累了丰富的经验，并创作出各具特色的精美工艺美术作品。但横向比较其他省份的芦苇画作品，在构思、题材等方面的地域特色还不够突出，地域文化的表达还不充分。当今世界，趋同性的文化产品越来越没有市场，民间工艺若不具备独特的民族风格和文化内涵，地域特色也不鲜明，吸引力自然会大打折扣。所以深入挖掘本区域地域符号和文化资源，同创新的加工工艺结合创造出富有嫩江流域特色的芦苇画。

一嫩江流域地域特色和文化资源

湿地韵、黑土情、鹤文化成为嫩江流域下游的地域特色和文化资源。嫩江流域发源于大兴安岭北麓伊勒呼里山，从这里顺流而下可以看到森林、湿地、草原等自然景观，生态资源丰富。在嫩江流域上游、中游及各支流流经地区是鄂温克族、达斡尔、鄂伦春族的主要聚居区，形成了多姿多彩的少数民族文化，千年的发展史使其具有厚重的文化传统。整体上考察嫩江流域民间艺术发展，从民族风格、民俗风情、制作工艺、文化内涵、审美价值、使用功能等角度观察，许多工艺美术作品在全国范围内都是独树一帜的。如鄂温克族的绣花地毯，鄂伦春族、达斡尔族的刺绣、达斡尔、鄂伦春、鄂温克等民族的桦木桦皮制品等都是历史悠远，民族特色鲜明的艺术。嫩江流域下游进入广阔的松嫩平原地带，是世界三大块黑土带之一的松辽流域的一部分，这里是重要的商品粮基地和特色绿色食品产区。这里还有世界知名的湿地。泡沼、湿地广泛分布在流域范围内，其中嫩江东部的一条支流，是黑龙江省惟一一条永久性弱碱性淡水沼泽区，这里就是世界著名的扎龙湿地生态保护区。向南延伸至吉林省境内有莫莫格自然保护区，即洮儿河流经的吉林向海部级自然保护区。其中扎龙湿地生态保护区和向海部级自然保护区是第一批被列入“世界重要湿地名录”，主要保护对象为丹顶鹤等珍禽及湿地生态系统。在湿地生态保护区繁衍栖息的鸟类中尤以丹顶鹤最为知名，它是东亚地区所特有的鸟种，因体态优雅、颜色分明，在这一地区的文化中具有吉祥、忠贞、长寿的象征，当地以丹顶鹤为文化象征、有表达了本地区爱鹤、护鹤的传统，齐齐哈尔市还被称之为“鹤乡”，“鹤城”齐齐哈尔人也骄傲的称自已为鹤城人，鹤在当地已经不仅仅是物种，它已经化身成为地域文化的形象代言人，该地区广泛的文化活动和人们的日常活动都与鹤建立了深深的联系，鹤已经形成了一种文化，一种植根与湿地和黑土的文化，这种对湿地、对黑土、对鹤的情感已经深深融入到了每一个人的心中。所以一定要用艺术的形式将这种情感表现出来，这就要借助芦苇画这一民间工艺形式来表现这片美丽富饶的土地。怎样能将湿地韵、黑土情、鹤文化通过艺术手段表现出来呢？这需要我们不断地进行研究。

二芦苇画艺术与嫩江流域芦苇画地域发展的瓶颈

芦苇画使用纯天然环保芦苇材料无人工着色，画面色泽淡雅朴素，并散发着天然的光泽。由于采用纯手工特殊处理工艺，制作精美可以长期保存，所以芦苇画一直以来都是个人收藏和馈赠的佳品。芦苇画构图简洁意蕴无穷，驻足观赏乡土气息扑面而来，具有浓厚的水乡特色，天然的色泽和材质给人身心带来放松和轻柔的抚慰。利用苇草制作工艺画，据历史记载在隋朝就已经出现了，苇草工艺画利用的原料主要有芦苇、麦杆、蒲草等。经艺人剪、烫、帖、润等十几道工序精心创作而成，整个画面80%为芦苇自然的颜色，20%是用熨烫碳化而成。可表现各种花鸟鱼虫、字画化合物、山水风景，画面既有苇草金碧辉煌的自然光泽和质感，又有工笔画的精细逼真且独特的艺术效果，被人们称为“绿色工艺品”，芦苇画是中国民间艺术精品的一朵奇葩。通过借鉴、挖掘古老的民间工艺借助现代技术推陈出新，使苇草画工艺大放异彩。苏州太湖、河北白洋淀、河北衡水湖、威海等地均有一定的芦苇画加工历史。河北白洋淀杨丙军的作品就是该地区最具代表性的芦苇画。20世纪80年代，杨丙军在当地老艺人的指点下开始尝试苇编画的创作。经过多年的潜心研究、创新，对白洋淀芦苇艺术的开发研究形成了特有的艺术风格，尤其是作品呈现的那种天然的本色，淡雅的色泽，取得了意想不到的艺术效果。其中反映淀区风情和人物风景的《张网捕鱼》、《荷塘月色》、《渔舟唱晚》、《古莲花池》等精品之作，更是意境优美、含义无穷、惟妙惟肖、精美绝伦。芦苇画并不是嫩江流域传统的民间工艺，所以想要使嫩江流域的芦苇画具有鲜明的地域特色就必须走一条创新之路。林甸县是嫩江流域地区最早开始芦苇画加工的地区，已经探索完善了一整套芦苇画加工工艺，传统的芦苇画工艺在嫩江流域已经扎根，并且在芦苇画艺术创作上积累了一定的经验，形成了一系列优秀的作品，并在芦苇画工艺的基础上进一步丰富延伸，在特色芦苇画开发的基础上开创了苇雕瓷瓶、湿地草编等优秀的工艺美术作品，但在画面内容和面貌上还没有摆脱其它地域的内容。画面内容多反映江南水乡景色、花鸟风景、渔翁顽童、古诗词和传统工艺品中常见的梅兰竹菊等传统内容，如果艺术总是一成不变的或是过于古板地坚守传统，那么观众会越来越少。在制作工艺上坚守传统，就必须在画面内容和制作工艺上体现出地域特色。如果原版挪用内容陈旧的图形图案地域特色就会变得不突出，那么我们的芦苇画和其他地区的作品相比就没有任何个性和优势了，所以我们必须在创新上下功夫，将地域符号和文化资源融合进去，使之形成古老而又给人无限新意的民间艺术品。地域符号和文化资源是什么呢？现在嫩江流域的芦荟画一方面缺少对该流域地域符号的艺术加工与提炼，另一方面缺少表现黑土湿地地域文化特征的艺术形象，这些都是芦苇画艺术发展的瓶颈。嫩江流域芦苇画要想形成特色就必须在这两方面进行深入的研究与试验。首先可以深入挖掘该流域地区的少数民族传统装饰纹样或表现地域特有的少数民族风情，并和湿地代表物种丹顶鹤相结合进行艺术化创作；其次可以借鉴反映黑土情怀的优秀、有代表性、有影响力的成熟艺术作品内容，用芦苇画这传统工艺进行再创作，并在创作中对传统工艺进行适当改进，努力形成在工艺和艺术面貌上体现出鲜明的地域特色。

三北大荒版画与芦苇画再创作的结合

北大荒版画中体现出的粗犷、泼辣、古朴、向上的品质打动了几代中国人，画面中有原始的荒原、山林、沼泽、黑熊、狍子、野狼、野鸡，有严寒和冰雪、大烟泡……当然还有野花，白桦林，大雁和月落日出无不反映了深深的黑土情怀，虽然北大荒版画已经离我们这一代人很远，但它依然是表现黑土文化的最鲜明的艺术作品。北大荒版画是在特定的历史条件下产生的艺术瑰宝，是北大荒的遗产。这样优秀的、有代表性、有影响力的成熟艺术作品，在当下看依然没有过时，依然能够感动观者并能够唤起人们对那个火红年代的回忆。北大荒版画从内容到情感上都已经成为我们重要的文化资源、历史遗产和地域文化品牌。北大荒版画粗犷写实，浪漫抒情，色版造型，色彩厚重，有着极其鲜明的地域特色和相适的艺术风格。当年闻名全国的北大荒版画都有所描绘集界江、森林、湿地、现代农耕为一体。沃野千里的平原、一望无垠的湿地，孕育了它早期版画创作灵感的源泉，时代在不断地前进，北大荒版画也在与时代同步发展，从第一个时期与第二个时期的作品主题进行对比，我们可以看到，雪岭、马架、篝火、朝霞、轰鸣的机车以及苏醒的荒原；蓝天、绿野、黑土、白桦、金黄的麦浪以及火红的高粱———反映的近乎蛮荒的自然风貌、艰苦淳朴的垦荒生活，更多地反映了人与自然的对立和抗争，而第二时期的作品，则侧重表现人对自然的支配与融合，晨雾飘渺，远山幽寂，秋水粼粼；朗月皎洁，花雨飞溅，天籁声声———表现风格由情感激越、格调高昂，逐渐转向景致清静和谐、情绪恬淡儒雅。而第三个时期的版画，画面繁复，灵气充盈，形体多变，大有波诡云谲之势。版画特殊的画面形式使与芦苇画再创作成为了可能。作为我国版画的3个重要流派之一，北大荒版画无论是在创作体裁与手法上都有很大的创新，北大荒版画改变了我国木刻以黑白为主要色彩的艺术表现手法，更多地使用色彩作为主要的造型手段，增强了套色版画的艺术感染力，开创了我国现代创作版画风格流派的新格局。北大荒版画家采用层压胶合板作为木面木刻的版材，使北大荒版画多数作品的画幅尺度动辄达到数千平方厘米，与传统“小版画”不同，令观赏者感受到更加强劲的视觉冲击与心理冲击。

四从现代设计理念展望特色芦苇画创新价值

从现代设计理念展望嫩江流域特色芦苇画创新对保护本地珍贵的芦苇资源有着重要意义。芦苇画对芦苇原料依赖程度小，作为高档工艺品其使用芦苇量小，在保护湿地生态核心区原生态理念下它是最适合的艺术形式。相反，利用湿地生态保护区周边较优质的芦苇资源，杜尔伯特县烟筒屯镇使用芦苇生产遮光透风窗帘并已经形成了一定的规模，但多数产品都是对原料的初加工，将上等的工艺苇子打成捆销往山东、河北等地，再经过加工出口日本、韩国。这种粗加工方式对原料的依赖量大，是对珍贵芦苇资源的极大浪费。嫩江流域虽然湿地面积广大，但芦苇资源总量并不算大，而且鹤类的繁殖地需要原生芦苇的保护来阻挡人类和天敌的侵扰。虽然本地区文化积淀不如南方省份深厚，但借助北大荒版画这一文化资源，重点将湿地与鹤形象进行艺术加工形成一整套图形范式，在画面内容和形式上借鉴北大荒版画的成熟范式，能够形成鲜明的地方特色。在现有加工能力的基础上对现有产品进行深加工，只要挖掘充分、合理利用、精益求精，同时增强其文化含量和技术含量，就能开发出有地域符号和文化特色的旅游产品将起到宣传本地区文化的重要作用，同时还可以减少对宝贵自然资源的过度开发。近年来经过艺术工作者的不懈努力，艺术和文化含量不断得到加强，结合现代芦苇画制作工艺创作出有鲜明地域特色的芦苇画工艺美术品，并且多次参加国内外各种文化展会，受到了广泛好评。浓郁的湿地韵、黑土情、鹤文化将成为嫩江流域特色芦苇画核心内容，用现代设计的理念将北大荒版画艺术移植到芦苇画的创作之中。

五结语

以芦苇画为代表的地域符号和文化特色，在对民间工艺进行整理的同时，结合现代设计经验和现代设计理念提炼出有应用价值的传统工艺，并试图找到一条开发嫩江流域特色旅游商品的思路。深入挖掘嫩江流域丰厚的文化资源和自然资源，创造出具有嫩江流域人文精神和文化品位的创意性绿色生态艺术品。在现有技术条件下，挖掘本地区天然的生态资源材料，选择既要富有特色，又要与时俱进、坚持低碳、利于再生、便于推广，还能体现环保观念的人性化设计。使特色芦苇制品等工艺品成为嫩江流域的标志。