景观设计的构成要素

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景观设计的构成要素范文第1篇

一、观光农业园景观设计的基本含义

对于观光农业园景观设计来说，至今还没有一个统一的界定，但是在国内外关于将农业和旅游业进行相互结合的提法，在这些年已经大为鲜见，例如：观光农业、乡村旅游产业、城郊生态旅游等等，按照这些思想进行分析，我们可以看出，所谓的观光农业也就是一种比较特殊的农业表现形式，主要是将旅游业与其进行结合，从而让人们进行消遣性质的活动，这种活动的主体就是合理的对当地原有的自然环境进行开拓，因此按照范围以及内容上的不同，我们可以从狭义和广义上对其定义进行诠释。从狭义上来说，观光农业景观设计也就是将农业资源作为基础，将农业产品的生产、展示以及农村空间都赋予能够提供旅游的基本含义，把农业上的生产、经营和旅游产业充分的结合起来，通过农业生产结构以及农业产品进行合理的优化，并对区域进行规划，从而达到对环境的保护和美化景观的产业形势。从广义上来说，观光农业景观设计则是指利用当地原有的空间以及农业自然环境资源、地域文化、人文资源进行旅游产业开发，对农村的观光旅游功能进行开发，以此来满足游客在不同层次方面的需要，在这里不仅包括传统的农业生产活动，同时也包括对农村产业的观光游览以及相关旅游经营、基础设施、旅游服务等内容，为游客提供具有农村本土特色的吃、住、行、游、玩和购物等方面的需求供应，以此满足他们对自然景观和乡土气息的向往。

二、把握观光农业园景观的“构成要素”

观光农业园从其构成性质上来说，可以将其构成要素主要分为：人文资源景观设计、自然园区景观设计、园区内部的设施设计等，将这些基本构成要素进行合理的规划和整合，才能够是农业园景观整体呈现出合理的规划特点。

1.人文资源景观要素

所谓的人文资源景观要素则主要包括：①民俗民居设计要素；②乡土文化传承这两个方面。民俗民风是不同地区所独有的风土人情，其作为观光农业园景观中的构成要素，则充分营造出园区景观所具有的不同文化意蕴，表现出园区明显的地域性特点，民俗建筑的地域性特点以及空间、尺度、形态的不同通常能够更好的吸引游人，使之流连忘返，同时为园区的田园山水画抹上浓厚的一笔；而乡土文化则表现出所在地域村民的民俗、民族文化，更深入的挖掘农业园区旅游产品的文化内涵，从而满足游客对文化旅游的需求。

2.自然园区景观要素

自然园区景观要素则主要包括：①农作物景观设计要素；②农业生产景观设计要素；这两种，所谓的农作物景观设计则指的是，设计师依据植物形态、品种的不同作为设计的对象，将自然园区设计成一处风景画，例如在景观的节点之上设计一处果树文化广场，来向游客展示果树种植所经历的历史遗迹现代化的栽培技术；在园区的主要人行道中，打造树形的展示带等等；农业生产景观设计则主要是将农业活动和生产技术、工具的使用作为实践性的景观要素，充分展示农村生产生活表现的场景。

3.园区内基础设施要素

园区内的基础设施则主要包括：①对生产设施的设计要素；②服务设施的设计要素这两种，生产设施的设计也就是对农业园区内部的生产专用的设施进行设计，同时也是一处最具有特色的园区景观元素表现，设计者通过艺术的表现手法，将这些景观要素的原型进行提炼、分解和重组，使之成为独具特色的景观；服务设施的设计则通常指的是园区内的景观建筑、环境小品（座椅、喷泉等）能够为人们提供休息娱乐的服务设计。

三、重视表现观光农业园的“特色设计”

观光农业园景观特色设计是指能够通过合理的布局、规划来更好的吸引游客的眼球，通过对园区景观要素的整合和重组，构建一种具有独特性的可识别并且连续的景观要素组合模式，从而对那些具有相似特色的区域进行辨识、分类和描述的相关过程。

1.景区的特色规划要求

首先，观光农业园的规划要表现出鲜明的区域风貌，与其他周围的旅游景观相区别。规划上结合当地原有的自然资源和人文特色等要素进行设计，表现出独特的农业环境景观形象，同时应体现城市与乡村之间的对比，即强调农业景观个性，同时也能反映地域特色的景观，注意城市景观和农村景观的过渡渗透。

2.园区中的整体景观布局设计

强调观光农业园主要是以农业为景观特色的，注重中职的蔬果、花草以及养殖的各类鱼、鸟之间的布局特色。使这些不同的区域体现出艺术的美感，同时也要表现出生态的和谐，使得个单元之间既相互联系又能形成各自独特的景观特点。

3.园区景观格局设计

观光农业园的目标主要是满足游客体味原始自然生活的乐趣，所以其景观的整体格局应当以自然山水为格局，而这前提则是基于园区的选址范围之内包含自然的山水、农田等；或者具备可以开发山水的地形地貌特点，而对于地形平坦的园区，则可以采用大面积的网格格局，形成一种观光、深远的形象。

结论

景观设计的构成要素范文第2篇

关键词：乡村；农家乐；视觉景观；规划；形态；色彩；肌理

新农村建设和旧农村改造时缺乏乡村建设理论的指导，导致农村盲目照搬城市建设方式，农村趋于城市化，虽然在村容村貌改变取得进步，但也给优美的乡村带来极大的破坏，古朴的风俗即将消失，固有的文化即将丧失，美丽的自然景观也即将消失，这也是所有乡村面临的问题。

对于城市来说，城市人口的膨胀，城市建设的高速运转，绿地面积的减少，空气环境质量不断变差，人们越来越需要更多的户外景观，以缓解城市发展带给人的压力，人们迫切需要回归自然。

国外学者对视觉景观的规划研究主要起源于20世纪60到70年代。欧洲、美国等发达国家开始着手于对景观视觉资源的保护研究。景观设计师希尔维・劳女士在面临英国当时造林中的一些视觉问题时，借鉴建筑、绘画等艺术领域的视觉理论，得到了完美的解决。此后，通过景观设计师的不断努力和实践，逐步形成景观视觉设计的一套理论体系，这套空间视觉分析语言逐渐成为建筑、城市等景观领域必备的视觉分析语言之一。

而对于国内，造园理论著作《园治》最早提到视觉景观，但当时没有明确提出这个词语，只有在著作的话语中体会到造园者，已经把人的视觉生理、心理特性运用到造园中，如“远峰偏宜借景，秀色堪餐”“园林巧於因界，精在体宜”等原则。随后，结合20世纪80年代逐渐引进的国外理论与方法，进行了一些视觉景观的分析与评价。

视觉景观这个概念，先从景观这个概念来讲，字面意思包括“景”和“观”两个层面，“景”指客观世界的自然环境，同时也包含了人造自然景观，“观”指人对自然景观、人造景观产生的主观感受。由此可以看出景观的内涵丰富，伴随着人类居住环境的恶化，人们开始提出视觉景观，强调视觉景观的重要性，希望设计师创造出宜人的居住环境。就目前而言，视觉景观还没有具体的定义，这需要后辈设计师在实践中体会不断地完善。在这里，笔者认为视觉景观是以人的视觉感受为着眼点，将视觉分析的方法运用与景观设计中，描绘出一个以理性与感性相结合的美丽风景线。

1 视觉景观构成要素及意象

1.1 农家乐视觉景观构成要素

从人的视觉角度来分析，形态、色彩与肌理这三个方面是人对客观事物的视觉的主要体现。因此，形态、色彩与肌理这三个方面也是景观的主要视觉构成要素。

（1）“形态”的内涵千变万化，“形态”蕴含了事物外部的形状、姿态、形式，主要包括点、线、面、体、空间等构成要素，这是大千世界的造型基础。农家乐景观中的“点、线、面”不仅仅局限于概念上，具体到课题的景观层面上讲，风水树、凉亭、艺术石、桥、水塘等都是景观中的“点”，可以构成局部视觉中心，这是农家标志的典型代表；院内的崎岖小道，平坦开阔大路，院边的墙垣、土埂、树篱、流淌的溪流、小沟等都是课题景观中的“线”，这具有一种方向感，引导观赏者的视线；院内的晒场、草地、蔬菜大棚、湖泊等都是课题景观中的“面”，它们使乡村景观空间层次丰富，形式多样。

（2）乡村景观的色彩是极其丰富的，四季交替更迭，色彩变化无穷，美不胜收。但乡村景观的色彩并不单指客观世界带给你的色彩，也包括人工色彩和人文色彩。人工色彩简单来说就是房屋、灯光带给景观的变化，人文色彩是通过人作为载体而传达出思想意思、文化艺术、风俗、宗教观念等因素共同参与下形成景观的色彩。

（3）肌理是指物体表面的组织纹理结构，是表达人对物体表面纹理特征的感受。由于物体的材料不同，其表面也不尽相同，带给你们的感受也是不同的，如课题中的木质的小屋、柔软的草地、缠绵的小溪、坚硬的石头等带给人以不同的视觉感受。传统的乡村更是历经风霜的洗礼，蕴含了自然社会、历史、文化的气息，别有一番风味。

1.2 农家乐视觉景观构成的意象

“意象”即寓“意”之“象”，就是将主观情感赋予客观事物，人们在不同时刻、不同地点会对客观事物产生相对应的思绪，引发人们丰富的情感涟漪。由此可见，对景观的首次印象来自于视觉。乡村的视觉景观不同于城市，它通过独特的地域形式、典型的景物来表现，唤起人们心中的“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”这乡村意蕴浓厚的优美画卷。

2 农家乐视觉景观特性

2.1 原真性

通过课题的研究使农家乐景观设计朴实自然，充满乡土的原真气息。人们在自然基址构建理想栖居环境，如陶渊明诗句中的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”。

2.2 地域性

我国农耕文化历史悠久，幅员辽阔、少数民族众多，地域特色也分外分明，通过农家乐视觉景观设计中的三要素，挖掘和提升当地的地域性特点，有利于农村长久发展。

2.3 和谐性

对于传统村落要有保护性原则，主要在于处理协调发展和保护两者之间的关系，在发展农村时达到最少的人为干预，维持农村原有的自然面貌和精神文明面貌，最终实现人与自然、人与村落文化和谐发展。

2.4 季节性

四季的轮回带给世界缤纷的色彩，给予我们不一样的感受，激发我们无限的想象。宋代诗人郭熙的一首诗“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”，淋漓尽致地表现了四季的色彩，传达诗人对四季的感受。农家乐视觉景观设计遵循季节无穷的变化，注重视觉上带来的直接冲击，带给人们更直观的感受和体验。

景观设计的构成要素范文第3篇

（一）湿地公园景观的基本内涵

湿地公园不仅需要充分满足湿地生态服务功能，还需要在此基础上做好湿地保护以及湿地保护工程恢复的工作，优化湿地资源配置并发挥湿地资源的优势进而不断挖掘区域湿地文化内涵。同时在进行湿地保育区外部建设的时候，我们需要将社会文化特性、艺术特性以及生态特性充分结合，构建适合社会公众群体休憩的湿地主题公园。

（二）湿地公园景观的构成要素

湿地公园景观的构成要素主要包括三个方面，即文化景观、生物景观以及水体景观，只有实现湿地公园三要素的完美结合，才能够做好湿地公园景观设计工作。

1.文化景观

湿地文化景观的目的是通过湿地的生态特征将当地文化传统、人文风情充分体现，以凸显湿地独有的文化特色。湿地人文景观主要是由各类生产方式形成的文化、改造湿地的印记与文化结晶三个部分构成，下面进行分类阐述。

（1）生产方式形成的文化

湿地在人类生活生产的过程中扮演着不可或缺的角色，湿地自古便是人类重要的食物、住宅、服饰来源之一，由此而来形成一系列渔猎文化、稻田文化、苇田文化以及衍生出的住宅文化、服饰文化、饮食文化等。

（2）湿地改造的印记

人类在湿地上进行了大量生产活动，留下了数也数不清的足迹，如建造运河、桥梁、堤坝等，这些临水建筑均属于人类在湿地改造过程中留下的印记。这些印记形成了独特的湿地文化景观。

（3）文化结晶

湿地文化与其他文化产生过一系列的碰撞与交融并由此形成了独特的文化结晶，如文学方面的交融形成了无数瑰丽的诗词歌赋，其如一颗颗璀璨的明珠点缀于湿地发展历史上；一幅幅描绘湿地景观的书法画卷又如同艳丽的骄阳洒下万丈光辉照亮整个湿地发展轨迹；一只只舞蹈、山歌又如同一轮皎洁的明月悬挂于湿地发展的夜空中。

2.生物景观

湿地上生存着大量的植物，从类型上来看包括湿生植物、浮水植物、挺水植物与沉水植物。由于不同类型的植物其形状、枝干分布、叶片轮廓都存在一定的差异，根据季节的不同我们可以将其设计不同的植被景观，如我们在春季可以欣赏荇菜花与鸢尾花，夏天可以观赏凤眼莲与荷花，秋天可以欣赏芦苇与香蒲。湿地上同时生存着大量以植物、浮游生物为食的动物，常见的有湿地水鸟、昆虫以及观赏鱼。湿地动物是湿地景观中一道流动的靓丽风景线，为湿地公园带来了蓬勃的生机。在进行湿地景观设计的时候，我们可以根据湿地动物的生活规律来进行。

3.水体景观

湿地水体景观主要是由三个部分构成，即近岸陆域景观、岸带景观以及水域景观。近岸陆域景观可以让游客在亲水亭台轩榭、栈道上欣赏各类亲水设施；岸带景观可以让游人在浅滩、沙洲上欣赏形态各异的驳岸、植物岸带与沙滩岸带，以凹凸不平、曲直相间、虚实互补的岸带景观给游人以美的享受；水域景观是通过水质、水流等因素，以或缓或急、或深或浅、或静或动等水流形成的飞瀑、小溪、浅谭等景观让游人寻找心灵的休憩。

二、湿地公园景观设计的主要目标及遵循的基本原则

（一）景观设计的目标

在湿地公园的景观设计中，首先，设计者要确定湿地公园景观设计的目标。同时，在设计过程中设计者在秉承湿地自然特性的前提下要对景观单元做好主题创设和层次划分。此外，设计还要同时满足湿地文化的宣传作用和游人们亲近自然、体验自然、享受自然的精神需求。

（二）景观设计的原则

1.生态优先原则

在设计中，设计者要充分考虑湿地的蓄洪、防旱、污水自净能力，尊重湿地自然特性，避免因人为设计对其自然特性造成破坏或使影响最小化。

2.以人为本原则

设计者除要以生态优先为基本原则外，还需考虑人们的亲水特性，要尽可能满足游人欣赏、亲近湿地水景的途径（从视觉、触觉、听觉等多个角度）。

3.美学原则

景观的设计要与湿地自然景观在虚实、动静、色彩、协调度等上充分融合，要将湿地文化充分展示出来，真正提升湿地美的境界。

三、湿地公园景观设计的具体内容及策略

就目前来看，湿地公园功能分区主要包括服务管理区、湿地体验区、湿地生态功能展示区以及湿地保育区等。其中，湿地保育区主要对生态过程与生态特征进行一个有效的保护，其环境容量与其他分区相比较小，而且景观建设的内容也比较少。所以，湿地公园景观设计主要以服务管理区、功能展示区以及湿地体验区为主。

（一）湿地体验区景观设计

湿地体验区包含了湿地公园自然景观与人文景观两大部分，在进行景观设计的时候，设计者可以考虑从地形改造、水文联通等方面着手，建造大量的人工浅滩、溪流、喷泉、瀑布、沼泽、河流段等多样化的湿地景观，更为全面地体现湿地中存在的各类独特景观，要让游人也可以在游玩的过程中感受到湿地特有的水体景观、农耕文化以及渔猎文化，通过合理的分布与设计，让游人能够一步步感受湿地景观并得到心灵的休憩。在湿地公园局部水体处理的过程中，设计者可以通过设置宽度大小不一的溪流，然后在其中布置大小、形状不一的石块并点缀有相应的湿地植物，以形成充满活力的湿地水体景观。在驳岸的设计上，设计者可以使用自由曲线形态、自然力飘积形态、双螺旋曲线形态以实现虚实结合、曲直相间的溪流景观。以人工湿地为主的公园，在深水位，设计者可以依自然地势开凿成形状自然、岸带有起伏、高低错落的池塘，在湿地水体下游、浅水区域或在积水区布设水稻田，使游人可参与打渔、插秧等农事活动，构建类似于古典农家乐的田园生活氛围，以满足现代社会公众群体回归自由的根本渴望。

（二）湿地公园中湿地体验区景观的设计

湿地公园中的服务设施景观实质上就是按照人们在游玩活动中的具体需求进行设置，可以将湿地自然景观烘托出来，且便于人们对游览线路进行组织的景观小品、建筑物等一系列硬质景观，主要包括木栅道、游廊、园桥、舫、水榭以及景亭等。我们可以将其划分以下3类：一是点景景观。其实质上就是为了将湿地文化内涵更好地体现出来，对湿地意境起到一个丰富作用，如将农耕湿地文化中的水井等多种农业设施表现出来，还能够将“渔舟唱晚”的船只表现出来等。二是动态赏景景观。其实质上就是为了满足动态赏景以及游览路线组织的需求，并且对院内空间进行合理划分，实现近景、远景、俯景以及仰景的有机结合，使观赏效果达到步移景异。三是静态赏景景观。其实质上就是为了充分满足游人在休息、静态赏景的需要，同时它也是公园构图中的艺术主体与中心，在公园中起到一个点景的作用，通过采用借景、框景以及对景等一系列手法，对院内中的经过进行丰富，如舫、水榭以及景亭等。

（三）湿地公园中湿地功能展示区景观的设计

景观设计的构成要素范文第4篇

[关键词] 城市滨水区；景观设计；生态修复；特色

中图分类号：S759.92 文献标识码：A 文章编号：

自古人们依水而居，城市滨水区不仅是构成人类生活空间环境的重要区域之一，也是最易凸显城市特色的敏感地带。随着城市化的迅速发展和人口的集聚效应，城市滨水区景观生态环境受到了不同程度的破坏。经济发展问题与滨水生态问题的矛盾日益突出，对人居环境产生了重要影响。以生态修复为导向的城市滨水区景观设计，是改善滨水生态环境、保障生态系统健康、实现人居环境可持续发展的重要前提。

城市滨水区景观核心生态问题

1.1 滨水区景观生态系统破坏严重

城市化浪潮中，滨水区不合理的开发与建设性破坏，许多生物丧失了原有的栖息空间。生物种类日益锐减，失去了原有的生态服务功能和环境调控功能，破坏了滨水区生态系统的良性循环。加之周围区域农业、工业等生产、生活活动的影响，导致水质恶化、生态系统调节功能下降、生态退化等问题，人们对于亲水性的需求受到了不同程度的限制。

1.2 滨水景观特色丧失

滨水区景观设计时，盲目追求于景观的美学价值和良好的视觉效果，没有充分挖掘所在地域的地脉和文脉资源，不能满足具有地域特色的滨水区景观设计要求和城市形象的表达，景观特色丧失。

由于滨水区所处的特殊环境，涉及领域范围广，对于土地空间利用的控制和调整不到位，造成现有景观格局和原有生态格局的矛盾冲突，致使景观环境混乱。在设计中应深入了解人的心理、生理需求和自然环境的原生态，保障滨水区景观的历史延续性和用地布局的合理性。

城市滨水景观生态空间构成要素分析

20世纪80年代末,德国首先提出“近自然型河流”概念和“自然型护岸”技术[1]。日本于1986年开始学习欧洲的滨水治理经验，他们运用“多自然型河道生态修复技术”的滨水设计理念，逐渐改建了以往的滨水混凝土型护岸。1988年日本土木学会出版的《滨水景观设计》结合实例分析了滨水区景观规划设计的具体方法，并强调了规划中公共参与和生态环境保护的重要性。我国的滨水景观设计研究始于20世纪90年代，刘滨谊教授在《现代景观规划设计》中针对滨水景观设计提出了“尊重自然，维护生态”的建议，并提出了“生态化驳岸”的设计理念。

城市滨水景观生态修复是指依据景观生态学原理，运用一定的设计方法和技术手段，来改善和提高滨水区景观生态环境质量，使城市滨水区景观格局优化、空间环境美化、滨水生态完整，成为一处特色鲜明、和谐共生的人居环境。生态是滨水景观环境质量评价的一个重要指标，优质的滨水景观环境应具备较好的环境承载功能、景观体验功能和休闲娱乐功能。整体来讲，滨水景观生态构成要素分为两大类：自然构成要素（从构成因子上分为空气、气候、水体、土壤、动植物等；从平面形态上可划分为水域、缓冲带和周边陆域）和人工构成要素（历史人文、建筑小品、休闲活动设施、内外交通及护岸、提防等安全防护要素）。不论景观是均相的还是异相的，景观中的各点对某种生态过程的重要性都不是一样的。其中有一些局部、点和空间关系对控制景观水平生态过程起着关键性的作用[2]。这些景观生态要素共同构筑了滨水区景观的生态空间格局，彼此相互影响、相互制约，统一于整体的滨水景观生态环境修复过程中。

3 城市滨水景观生态修复策略

3.1 整体控制、局部调整

滨水景观生态修复，不仅仅只是解决技术层面上的问题，它还涉及到政策规划、公众参与、经济文化等诸多的社会因素[3]。因此，在滨水区规划设计时，应重视滨水区与城市环境关系的处理，协调该城滨水区景观设计与其他相关规划之间的关系。正确处理好滨水空间在城市中的定位和价值，并综合考虑滨水区各景观功能形态的组织与建构。通过这样的逻辑关系，使整体与部分相互协调、相互制约，达到整体最优的目标。

3.2 生态修复、理念指引

在遵循景观生态学为核心的设计原则下，理性运用生态修复机理，正确处理好斑块、廊道、基质等景观格局指数之间的生态关系，构架滨水生态走廊。滨水空间的整合上，尽量避免对滨水地表机理的破坏，恢复河道自然形态，优化滨水景观生态格局。

其次，深入挖掘区域自身特色，通过功能的组织、对地域文化元素的提取与植入，运用设计手法，达到一种意境美的营造，以更好延续滨水景观的地脉和文脉。此外，应充分利用景观生态系统的自净化、自修复等功能，寻求自身独特的景观生态修复模式。

植物生态保护方面，恢复滨水区受损的植物，保护乡土植物和原生性植物种群。依据滨水区不同的水湿条件，对植物群落进行合理配置和有序恢复，营造体现地域文化特色的植物景观群落。同时，利用植物四季色彩的变化，丰富的植物群落季相景观，为滨水生物提供繁衍栖息的优质生态环境。

3.3 修复技术、合理运用

（1）GIS和RS技术。运用GIS和RS等技术，以可持续发展理念为标准，建立滨水区景观生态评价指标体系。对滨水区地形环境、生态环境和水文环境做出定量分析与评价，通过对功能空间的组织、景观系统的重构，总结滨水特色景观营造的生态安全策略和规划调控方向。在生态修复过程中，应做到及时检测、反馈与再修复，以促进景观生态系统良性循环。

（2）水质生态修复技术。在保存现有水系自然形态的前提下，利用底泥疏浚、气体抽取等技术进行水体污染物的收集与处理，控制水域外源性污染源。由于气候因素，水系有丰水期和枯水期之分，应及时实施水体的调度对策，以确保良好的供水、补水和弃水状态。

（3）生态驳岸修复技术。生态驳岸是指恢复自然河岸“可渗透性”的人工驳岸，是基于对生态系统的认知和保证生物多样性的延续，而采取的以生态为基础、安全为导向的工程方法，以减少对河流自然环境的伤害[4]。这种驳岸应具有提升生态环境、亲水性、安全性等综合功能。从分类上生态驳岸可分为自然型驳岸、柔性生态驳岸和植物生态护坡驳岸等。

在生态修复技术实施过程中，应做到因地制宜，探索出适合自身的生态修复技术。保障生态修复与景观控制相结合，促使滨水景观生态环境一体化发展。

4 结论

城市滨水区是人们休闲交流的重要空间，也是人与自然对话的宜游场所。针对滨水区生态修复问题，在此提出了区域经济协调发展为目标，生态修复理念为引导的滨水区景观设计方法，塑造特色滨水生态环境，同时采用生态修复技术维护滨水生态环境。滨水区景观环境的生态修复不仅需要设计理念的升华和生态修复技术的运用，更需要运行机制与实践过程中的密切配合和制度保障。

参考文献

[1] 吴丽萍．景观一致性的城市河流生态修复设计[J]．科技创新导报，2007.36

[2] 俞孔坚．景观：文化、生态与感知[M]．北京：科学出版社，2008.01

[3] 付飞．以生态为导向的河流景观规划设计[D]．西南交通大学博士学位论文，2011.09

[4] 张国忠．城市河道生态驳岸设计研究[J]．农业科技与信息（现代园林），2008.05

景观设计的构成要素范文第5篇

关键词：园林；空间；设计

Abstract: in this paper, according to the author years of work experience, from the elements of space, form, closed three aspects discusses the landscape of spatial knowledge, and put forward the landscape of the treatment of space method, the hope can help colleagues.

Keywords: garden; Space; design

中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：

空间的创造一直为设计师们所关注，有关空间设计的理论也层出不穷。但无论怎样的理论都说明了空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间的实体进行围合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。

1.空间的构成要素

空间是一种被限定的三维环境，是一个内空体，它是一个可以被感知的场所。人们在空间的不断转换与自然的不断接触、碰撞中，渐渐感悟到这是一种特有的审美观。既然空间是一个三维环境，“地”、“顶”、“墙”便成为构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙是空间的垂直界面。与建筑室内空间相比，外部空间中顶的作用要小些，墙和地的作用要大些，因为墙是垂直的，并且常常是视线容易到达的地方。

对景观空间的设计，也就是对其构成要素的合理安排，从而形成不同的空间感，满足人们的需要。

2、空间的构成形式

明确了空间的构成要素后，就要弄清楚空间的构成形式，以及不同形式的空间给人的不同感受，从而在设计的过程中恰当的选择处理手法，以期达到最佳的设计效果。园林空间有容积空间、立体空间以及两者相结合的混合空间。

2.1 容积空间

容积空间的基本形式是围合,空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征比较突出。这样的空间形式给人密闭感，私密性较强，界线也较分明，比较容易形成相对独立的小空间，也较易形成相对宁静的空间，这种形式的空间一般不适合大的空间模式，尺度相对要小些。其围合空间的要素可多种多样，如：景墙、层次分明密实度较大的植被等。

2.2 立体空间

立体空间的基本形式是填充，空间层次丰富，有流动和散漫之感。这种空间形式较为开阔，没有明确的界线，构成要素也较为丰富，如：景观廊架、景观柱、雕塑、喷泉、地形等。由于没有明确的界线，因此空间流动性较大，形成的空间较适合人流集散，要营造这样的空间形式需要较大的空间尺度，一便构成层次丰富的开敞式立体空间。

2.3 混合空间

混合空间的基本形式是前两种的集合体，因此兼备两者的特点。相对密闭的容积空间也可成为整个大环境立体空间的构成要素，这种空间形式较为丰富，可以满足人们不同的行为需求，可形成相对宁静的小空间，同时又可满足大的人流集散，因此这个空间形式适合较大尺度的空间范围。

容纳特性虽然是空间的根本标识，但是，设计空间时不能局限于此，还应充分发挥自己的创造力。例如，草坪中的一片铺装、或伸向水中的一块平台，因其与众不同而产生了分离感。这种空间的空间感不强，只有地这一构成要素暗示着一种领域性的空间。再如，一块石碑坐落在有几级台阶的台基上，因其庄严耸立而在环境中产生了向心力。由此可见，分离和向心都形成了某种意义和程度上的空间。

3.空间的封闭性

空间的围合质量与封闭性有关，主要反映在垂直要素的高度、密实度和连续性等方面。高度分为相对高度和绝对高度，相对高度是指墙的实际高度和视距是比值，通常用视角或高度比表示。绝对高度是指墙的实际高度，当墙低于人的视线时空间较开敞，高于视线时空间较封闭。空间的封闭程度由这两种高度综合决定。影响空间封闭性的另一因素是墙的连续性和密实程度。同样的高度，墙越通透，围合的效果就越差，内外的渗透就越强。不同位置的墙所形成的空间封闭感也不同，其中位于转交的墙的围合能力较强。

3.空间处理

空间处理应从单个空间本身和不同空间之间的关系两方面去考虑。单个空间的处理中应注意空间的大小和尺度、封闭性、构成方式、构成要素的特征（形、色彩、质感等）以及空间所表达的意义或所具有的性格等内容。多个空间的处理则应以空间的对比、渗透、序列等关系为主。

空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。大尺度的空间气势壮观，感染力强，常使人肃然起敬，多见于宏伟的自然景观和纪念性空间。有时大尺度的空间也是权力和财富的一种表现和象征；小尺度的空间较亲切宜人，适合于大多数活动的开展，在这种空间中交谈、漫步、坐憩常使人感到舒坦、自在。

为了塑造不同性格的空间就需要采用不同的处理方式。宁静、庄严的空间处理应简洁，流动、活泼的空间处理要丰富。为了获得丰富的园林空间，应注重空间的层次，获得层次的手段有添加景物层次，设置空透的廊、开有门窗的墙和稀疏的种植两种。

在有限的基地中要想扩大空间可采用借景或划分空间的方式。借景是将园外景物有选择地纳入园中视线范围之内，组织到园景构图中去的一种经济、有效的造景手法，不仅扩大了空间，还丰富了空间层次。空间的划分能丰富空间层次、增加景的多样性和复杂性、拉长游程，从而使有限的空间有扩大之感，但若处理不当，则会给人带来不适之感。

空间的对比是丰富空间之间的关系，形成空间变化的重要手段。当将两个存在着显著差异的空间布置在一起时，由于大小、明暗、动静、纵深与广阔、简洁与丰富等特征的对比，而使这些特征更加突出。没有对比，就没有参照，空间就会单调、索然无味；大而不见其深，阔而不显其广。

当一些列的空间组织在一起时，应考虑空间的整体序列关系，安排游览路线，将不同的空间连接起来，通过空间的对比、渗透、引导、创造富有性格的空间序列。在组织空间、安排序列时应注意起承转合，使空间的发展有一个完整的构思，创造一定的艺术感染力。

4.结语

空间设计是每一个园林设计人员的必修课，如何处理好景观中的空间关系是决定一个景观设计的优劣的决定因素，毕竟景观设计是一个空间设计的过程，是人们活动空间的创造过程，在实际的工作中，我们必须加强培养立体空间感和尺度感，灵活掌握对各种园林构成要素的运用，形成美观的能满足人们必要的功能需求的园林空间。

参考文献：

[1]彭一刚.中国古典园林分析.北京：中国建筑工业出版社，1986

[2]芦原义信.外部空间设计.北京:中国建筑工业出版社,1985