古典园林设计要素

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古典园林设计要素范文第1篇

关键词：园林；古典；现代；现代居住区

Abstract: the Chinese garden art contains the great national spirit and cultural essence, pregnant with all the people for the active pursuit of art and aesthetics, and art in the Oriental culture, in our country since the garden engineering reflect incisively and vividly. In this article, through the summary of the characteristics of the modern landscape architecture, as well as the analysis for the value and limitations of classical gardens, emphatically from the exploration on the theory and practice research, to explore how to combined with the classical elements in modern landscape design, so as to enrich the theory of research on landscape design knowledge, providing a reference for the development of China's landscape industry.

Key words: landscape; Classical; Modern; Modern residential

中图分类号： K928.73 文献标识码：A文章编号：2095-2104(2013)

中国古典园林概述

中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式，在世界园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。总的来说：源于自然而高于自然；建筑美与自然美的融糅；诗画的情趣；意境的涵蕴。这就是中国古典园林的四个主要的特点。

（一）中国古典园林的立意

天人合一、道法自然是中国传统造园理念。“好鸟要朋，群麋偕侣。槛逗几番花信，门湾一带溪流，竹里通幽，松寮隐僻，送涛声而郁郁，起鹤舞而翩翩。阶前自扫云，岭上谁锄月。千峦环翠，万壑流青。”的观点是《园冶》对人在园林环境中与自然和谐相处、和平共生情景的描写。其提倡人工环境与自然环境和谐的自然生态审美观。人要在尊重自然规律的前提下，用自然环境可接受的方式改造自然，建设环境，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然，实现人工物与自然环境和谐统一。《园冶》还很重视根据自然规律营造环境，提出要在考察当地季候特征、水体来源与去向、山脉走势后再营造园林。

正是基于如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本于自然而又高于自然。这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。

（二）中国古典园林的表现

中国古典园林重视园林建筑布局，追求园林环境的意境美，强调风景如画，要求所观之景必须具有“人画”的品质。中国古典园林建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。如《园冶》在确定楼阁的地基位置之后，如园内有山，便打破常规，将楼阁设立在半山上，借助山的高度，使人可以望得更远。在假山基篇中提到堆山的时候，要注意山的高度和形态，兼顾假山对地面上和楼上的人的空间感受。

（三）中国古典园林的情趣

文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。

（四）中国古典园林的意境

对意境的追求，在中国古典园林设计中由来己久。园林意境是指通过园林的形象所反映出来的情意，使人触景生情产生情景交融的一种艺术境界，造园者将自身的思想情感等深层次的文化内容都凝聚在园林景物中，充分的体现在园林的空间环境里，达到“虽由人作，宛自天开”的境界，这便是中国古典园林造园之精髓。

园林意境的形成需要对自然的提炼选择和情与意的投入，两者统一，才一能见景生情，缘情而取景，最后寄情于景，创造出有意境的园林。正如叶朗先生所言：“‘意境’不是表现孤立的物象，而是表现虚实结合的‘境’，也就是表现造化自然的气韵生动的图景，表现作为宇宙的本体和生命的道(气)。”园林意境展现在我们眼前的是人与自然化思考方式之间所建立的整体共鸣。

中国现代园林的特色

（一）中国现代园林是对传统园林的继承与发展

随着科技的发展，人们对自然的认识逐渐深刻，现代园林在发扬尊重自然的园林传统同时并改变只注重自然形态而忽视自然功能的形式主义手法。在中国现代园林设计中，保留其“人与自然的和谐”、“源于自然而高于自然”、“虽由人作，宛自天开”的思想，同时将古典园林的造园手法、造园要素、空间布局形式以及文化特征等应用到更广阔的领域，继承和发扬极富现代意义的理念和手法。

（二）现代园林景观设计风格中最显著的是人性化空间

中国现代园林的特点园林是有生命的，其本质是一种追求愉悦的纯粹精神活动。以“人”为本是现代园林设计的基本理念，现代园林景观更注重尺度“宜人、亲人”，尊重自然，尊重历史，尊重文化、文脉。从现代人的生活行为方式出发，运用现代造园素材，形成鲜明的时代感。

现代园林景观设计大到城市设计（园林城市）、中到城市广场，城市公园、城市绿带，小到庭院绿化，道路绿化，无不以此为起点，开放、大众化、公共性以成为现代景观设计的基本特征。

园林工程中古典与现代的融合应用

（一）模山范水的景观类型

地形地貌、水文地质、乡土植物等自然资源构成的乡土景观类型，是中国传统园林的空间主体和构成要素。乡土材料的精工细作、园林景观的意境表现，是中国传统园林的主要特色之一。中国园林强调“虽由人做、宛自天开”，强调人对自然的认识与感受。中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。

不同于古典园林中的自然，现代居住区园林环境在各个场所功能空间也是区别对待，或强调视觉礼仪感或追求自然精致，或围合或开放，根据流线和受众的不同园林形式内容多样化。现代居住区园林设计中也常是在有限的建筑空间环境里，尽可能地调动各种造景要素，营造自然与人工气息夹杂的居住环境。

（二）巧于因借的视域边界

古典园林不拘泥于庭园范围，通过借景扩大空间视觉边界，使园林景观与城市景观、自然景观相联系、相呼应，营造整体性园林景观，无论动观或静观，都能看到美丽的景致。许多现代园林设计师都把视域空间作为设计范围，把地平线作为空间参照，这与传统园林追求的无限外延的空间视觉效果是殊途同归的。

现代居住区园林设计中可以因借的景观因素有限，但只要有可能都应充分利用。如将公共优美景观尽量均衡分布面向住户，多方位开拓景观视线对应于重要景观，强调可达性及共享性。同时建筑亭廊花架、风雨走廊等观景、点景类构筑设施，尽可能地挖掘赏景的充分必要条件。而对于位于郊区的居住区园林常邻近大型水体湖泊等可借景因素，也往往在高处、开敞处建造观景平台以眺望美景。

（三）循序渐进的空间组织

动静结合、虚实对比，承上启下、循序渐进、引人入胜、渐入佳境的空间组织手法和 空间的曲折变化，常常将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间，并 且将形成空间的诸要素糅合在一起，参差交错、互相掩映，将自然、山水、人文、景观等 分割成若干片段，分别表现，使人看到的空间的局部而非一览无余，这些古典园林设计手 法在现代各种尺度的居住区园林中同样可以精心设计加以应用。

（四）小中见大的空间效果

古代造园艺术家们抓住大自然中各种美景的典型特征，提炼剪裁，把峰峦沟壑一一再现在小小的庭院中。“以有限面积，造无限空间”。

将现代居住区园林划分多个功能分区和景点、水面的设置、游览路线的逶迤曲折以及亭廊的装饰等都是“小中见大”的空间表现形式。例如部分一层或下沉小院的设计，尤其需要小中见大，尺度适宜，而一些别墅豪宅的超大院落，则又需要适当分割整体划分，不可以显示出空旷和单调。

“大”和“小”是相对的，关键是如何利用自然之景，把握最佳尺度，营造园林意境。

（五）耐人寻味的园林文化

人们常常用山水诗、山水画寄情山水，表达追求超脱、与自然协调共生的思想和意境，传统园林中常常通过楹联匾额、刻石、书法艺术、文学、哲学、音乐等形式表达景观的意境，从而使园林的构成要素富于思想内涵和景观厚度。在现代景观设计中以及西方园林中，一些造园元素，如石刻、书法、文学典故、声音等等，也是随处可见的。这些要素在细微之处使园林获得了生命和文化韵味，是我国园林文化的一脉相承和发扬。

现代居住区园林景观的主题和各景点创意皆可从文化上寻找源头。如一些小区从太阳、露珠、星河、自然水体等自然要素入手，体现到整体设计中，居住区园林景观显得生动而有灵魂。而局部景点的设计，更是易于从园林文化着手，如利用雕塑、景石等刻画主题，或利用有特色内涵的植物、有一定符号的园建小品等，精心刻画，将文化融于自然。

四、中国现代园林的发展方向

（一）与时俱进，拓展园林设计领域

中国古典园林的历史局限性，在于习惯闭门造车，与外界的联系相对较弱。时代的发展，中国园林如何自我更新。 拓展设计思路和领域，将中国园林理念与内涵带入人居环境、城市景观、风景名胜、自然保护、郊野公园、乡村景观、工业园区以及道路河流等风景园林规划设计之中。

（二）开阔眼界，研究园林发展趋势

中国园林要走向世界，前提是开阔眼界，对各国园林发展史和现代园林发展趋势有清醒的认识。在西方现代风景园林普遍尊重自然与可持续发展，注重场地特征，空间塑造，时空效果，地域文化特色，强调简约和个性化设计风格的潮流下，中国现代园林如果还停留在抄袭模仿中西方园林，大搞形式主义，注重实体景观而忽视空间塑造，强调张扬和人工堆砌的设计手法上，就不可能真正走向世界。

（三）立足本土，再现地域文化景观

中国现代园林的发展，必须依赖于本土风景园林师长期的艰苦努力和整体水平的不断提高。不断关注现代园林的本土化研究，积极探索富有地域景观文化特征的园林作品。好的园林作品是从乡土环境中生长出来的。园林设计应针对大到一个区域，小到场地周围的自然资源类型和人文历史类型。充分利用当地独特的造景元素，营造适合当地自然和人文景观特征的景观类型。

（四）博采众长，关注园林文化内涵

虽然中西方园林在表现形式上差异较大，但在本质上存在诸多相通之处。中国现代园林的发展，也应研究借鉴西方园林的成功经验。取西方园林之长，补中国现代园林之短。融西方园林现念与设计方法于中国本土景观资源与文化内涵之中，是加速中国现代园林发展的捷径。

结语

综上，一个好的园林作品，是从“乡土”中“生长”出来。对中国传统园林的研究，是了解本土地域文化的捷径。中国现代风景园林的发展，必须依赖于本土风景园林师的艰苦努力。我们必须关注风景园林的本土化研究，积极探索富有地域性景观文化特征的风景园林作品。

参考文献

[1]苏相健.现代园林设计中的古典元素[J].农林科技，2010.4.

古典园林设计要素范文第2篇

关键词：古典园林；传承；发展；现代景观设计

1 中国古典园林的发展历程

中国古典园林的历史深远，早在商周时期就已经出现造园活动，先秦时期出现供帝王眺望和游玩的“台”，春秋战国时期出现供帝王狩猎享乐的“囿”，这一时期出现了古典园林的最初形式，经过隋唐的发展期，到宋朝时，已经臻于成熟，最终形成了三大古典园林体系。中国古典园林经过圃――囿――园3个阶段的逐渐发展，规模的不断壮大，形成了都市的区域化现代景观设计。

2 中国古典园林的设计思想

中国古典园林设计主要是为了满足物质、精神需求：园林中设计的楼台殿阁、亭榭、廊院、美人靠等为了满足休憩、观赏等物质需求；园林意境上营造的自然、淡泊等主题满足其精神需求。中国古代认为人是自然的产物，人类应当尊重自然，中国古典园林以自然为本，将自然山水作为创作源泉，崇尚自然，讲究天人合一，人类与大自然是互惠共融、的。随着城市化进程加快，人口迅速膨胀，现代工业化造成了大量的资源消耗，不可再生资源日益枯竭，中国古典园林的造园思想取之自然，建筑只是古典园林中的有机组成部分，古典园林着重渲染自然环境的美，“虽为人作，宛自天工”。

3 中国古典园林的设计理念

3.1 因地制宜

中国古典园林设计遵循因地制宜的原则，考虑选址的地理位置因素，以小见大，从整体出置景点。

3.2 水体的应用

中国古典园林利用水景，以静水为主，主要表现水的静态之美，将人工之美融入自然之美当中，两者恰如其分，相得益彰；虽以静水为主，但也追求动静结合，利用溪流、瀑布、涌泉等将水体的自然动态之美营造于园林之中，大面积的水体可以产生视觉上的延伸感，形成大空间尺度感，水体是中国古典园林设计中的重要元素。通过掩、隔、破3种方法运用水体。

3.3 曲折迂回、曲径通幽的人工环境

中国古典园林人工环境的营造以自然环境为基础形成曲径通幽的园林布局，通过对内部空间进行隔断和划分，使人工环境与自然环境相互融合，产生了巧妙的园林布局，极大地调动了游览者的想象，使中国古典园林“取之自然，而高于自然”。

3.4 一步一景，移步于景

中国古典园林设计具有处处皆景，移步于景，步移景异的设计理念，苏州退思园是中国古典园林移景手法的实例，退思园集结了清代园林的优势，园内的景观相互渗透，既可单独形成景色，也可以与其他景观形成景色，园内景观看似独立，其实与其他景观形成整体，形成移步于景的妙趣。

3.5 园林中植物的配置

中国古典园林设计在选择植物上主要看重植物的品格，注重植物的“韵味”，能够营造深远的意境，如有君子气节的竹、具有高洁情操出淤泥而不染的荷、坚贞不渝迎风雪绽放的梅、寓意多子多福的石榴等，植物作为中国古典园林设计中具有生命力的构成要素，它们的形态、色彩各不相同，同时也能产生园林景观的季节性变化，这种季节性变化代表着四季的更替、生命的延续，是大自然最珍贵的回馈。中国古典园林中植物的配置最关键在于植物的配置能与园林中的建筑、水体、山石等形成统一的整体，构成和谐的园林意境之美。

4 现代景观设计存在的问题

现代景观设计往往忽略以小见大、因地制宜的原则，盲目的追求新颖独特，造成景观设计的比例失调，使其尺度过大或过小，违背居民使用的需求；现代景观设计缺乏文化底蕴，设计思想过于苍白，设计者往往是为了建造景观而进行景观设计，没有形成景观设计思想，使设计出来的景观缺少文化内涵，不利于社会文化的传承与推进。

中国古典园林讲究空间的比例尺度适宜，错落有致，高低起伏变化相宜，利于相互空间的穿插、渗透，而现代景观设计的空间感薄弱，过于平面化，往往造成了大尺度的平面布置，使游览者产生距离感；现代景观设计与周围的自然环境联系薄弱，往往形成孤立的人工景观，现代景观设计为了寻求视线上的最佳、周边环境的最适宜，往往破坏了原有的自然环境，更可能形成景观污点。

尽管中国的经济实力迅速增强，但中国现代风景园林仍处于发展阶段，可供其直接继承的优秀传统在一定程度上来讲还是十分匮乏的，更没有深刻地认识现代景观设计的发展趋势，缺少自己特色。

古典园林设计要素范文第3篇

［关键词］古典园林;现代小区;设计;应用与发展

欧洲古典园林设计具有很强的美观性，因此也被引入了中国现代小区规划设设计中。将欧洲园林建筑风格与中国现代小区设计进行结合，促进了古典园林设计的新发展。

1设计前期定位

1．1绪论

现今中国社会，由于东西方文化差异，许多人仍然对欧洲古典园林风格十分欣赏，希望自己也能生活在凡尔赛宫苑之中。但是粗暴的复制显然是不可取的，欧洲古典园林那些以草坪为主占地辽阔的风格，非常不符合北方园林的设计风格及经济原则，所以通过新的设计手法，提炼其精髓又能满足居住的功能需要，是本小区园林设计所要探讨及达到的主要目标。

1．2欧洲古典园林历史分析

欧洲的园林文化传统是沿着几何式的道路开始发展的，其中水景、常绿植物和柱廊都是重要的造园要素，其也为15、16世纪的意大利文艺复兴奠定了基础。

1．3项目概况

中国石油华北石化分公司位于河北省任丘市，本小区是公司为员工兴建的生活区，经员工成立的业主委员会讨论，在企业领导的支持下，小区整体定位为欧洲古典园林风格，建筑及园林都要求遵循这一理念。

2设计原则

2．1设计理念

本小区景观设计以新古典主义作为主要设计理念，以欧式园林为主基调，局部运用了自然式园林的造园手法，并结合当地人文生态环境和现代人生活居住形态，突出其可游可居的特点，创造出一种既体现古典优雅又不失人文关怀的生态居住模式。

2．2设计思路

欧洲古典园林中，几何的规则式园林是其最鲜明特点，水景、常绿植物、模纹花坛、罗马柱廊、雕塑都是造园手法中的精髓，所以在本案的设计中，抽取及提炼这些元素作为点睛之笔，就可以很好的营造欧洲古典园林的风格。

3园林景观分区与设计

3．1总体设计

整体小区占地164330m2，东面为小区主入口。小区景观分为中心景观、水景小镇和庭院组团三个部分。西入口以及北面底商结合成为商业广场。

3．2东入口景观

东入口为小区主入口，也作为了中心景观的东面起始点。所以在设计上采用了有引导作用的长方形欧式广场，中心放置了欧式雕塑作为入口标志。广场中央设计了条形水池，内设了序列状涌泉，与欧式灯柱呼应，似乎在欢迎着居民的到来。

3．2中心景观

中心景观采用欧式古典园林设计手法，沿轴对称、贯穿东西，并配合台地广场，中心雕塑喷泉、欧式景亭、廊架、模纹花坛、情景雕塑等欧式园林的景观元素，着重体现了欧洲古典园林庄重大气的特色。

3．3水景小镇

优美的水系景观蜿蜒于小区之内，顺自然曲线型的道路曲折展开，小区内的道路也同样起伏变化，忽缓忽急，使人行走其间仿佛置身于欧洲依山傍水的美丽小镇之中。

3．4庭院组团

相邻距离较近的建筑之间适合少量人的私密交流，设计成为亲切宜人的小型交流空间。让居民在家门口就可以进行休闲娱乐、运动健身。

3．5绿化配置

植物配置遵循适地适树的原则，结合场地的不同功能营造出各具特色的景观空间，并兼顾多样性和季节性，进行多层次、多品种搭配，力求做到三季有花、四季常青。

4结语

以欧洲新古典主义为思路设计的新村小区，满足了业主的需求，运用中心景观的几何对称式设计手法，欧式亭廊、模纹花坛、罗马廊柱展现了奢华庄重的欧洲古典园林风格，同时在周边大面积生活区域则设计成为欧洲水景小镇的风格，以自然式布局为主，兼顾了经济原则及中国居住区模式。

参考文献:

古典园林设计要素范文第4篇

一、引言

现代主义是在19世纪下半叶到20世纪60年代之间，西方发生的一场反传统、具有创新精神的思想运动。作为一种社会思潮和文化运动，它从各个方面影响到社会的所有领域，完全改变了人们的意识形态以及价值观念。虽然它在各个领域所具有的影响和表现形式各有差异，但现代主义的影响力是广泛而又深刻的。

现代主义运动出现在设计领域的时间较晚，大约是从20世纪初，到二战结束以后相当长的一个时期。现代主义在理念、形式和手法等方面，从根本上改变了传统设计的范式，形成了符合那一时期社会、经济与生活需要的现代设计风格。

现代主义对西方园林设计的影响和贡献是巨大的，因为现代主义为西方园林设计开辟了新的途径，使其真正走出了传统的天地，形成了自由的布局，简洁明快的风格和丰富的设计手法。回顾西方现代园林设计的发展过程，可以清晰地看到现代主义在其中所产生的深远影响。

二、现代主义在西方园林中的探索和实践

19世纪，欧美的城市公园运动拉开了西方现代园林发展的序幕，园林在内容上发生了巨大的变化。服务于大众的城市公园大量出现，较之传统的庭园或私人庄园，城市公园往往用地规模较大、环境条件复杂，因此在许多方面形成了更为综合的理论和方法。尽管城市公园运动开辟了园林功能和类型的新领域，但园林在风格和形式上却主要沿用传统的法国古典主义园林法国古典主义园林的特点是园林规模巨大，完全采用规整几何形式的造园要素，强调中轴对称布局，形成宏伟华丽的景观效果。凡尔赛宫是法国古典主义园林的典型代表。及英国自然风景园英国自然风景园摈弃了中轴对称的布局和规整几何的造园要素，而以起伏开阔的草地、自然曲折的湖岸、自然式种植的树丛、蜿蜒的小径形成园林的景观特色。的形式。

19世纪末、20世纪初的西方新艺术运动(Art Nouveau)对西方园林摆脱传统风格和形式的束缚起到了重要贡献。

新艺术运动中的园林以家庭花园设计为主，面积较大的园林不多，能完整保留至今的也很少。其中比较有代表性的包括奥布里希在德国达姆斯塔特（Darmstadt）设计的一些庭园和花园，以及西班牙建筑师高迪在巴塞罗那设计的居尔公园（Parque Güell）。新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”，它是现代主义之前有益的探索和准备。

真正具有创新意识的园林形式出现在1925年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”上。一些具有现代思想的设计师，通过吸收立体主义绘画的构图思想，在革新园林的形式上迈出了可喜的一步。

此次展会是西方现代园林设计发展中的一次重要事件，对西方园林设计思想和方法的转变起了重要的推动作用。美国园林设计师斯蒂里（Fletcher Steele）在20世纪20年代来到法国，对当时法国的新园林留下极为深刻的印象。回国后，他发表了一系列文章，介绍这些园林。他赞赏欧洲设计师的能力，认为他们粉碎了古典主义的中轴，加强了庭园的空间感，调和了规则式和不规则式之间的矛盾。斯蒂里的介绍，在美国新一代正在成长起来的园林设计师中产生了巨大的反响。一时间，法国园林成为“现代园林”的代名词。年轻的设计师竞相研究法国人的设计手法，形成了一股强大的反传统的力量，为推动美国的园林设计摆脱学院派，走向现代主义奠定了基础。

20世纪30―40年代，由于第二次世界大战，欧洲许多著名的艺术家和建筑师纷纷来到美国。1937年，格罗皮乌斯担任了哈佛大学设计研究生院的院长。他的到来，将包豪斯的办学精神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑专业的“学院派”教学。渴望新变化的学生们转向现代艺术和现代建筑的作品和理论，探讨它们在园林设计中可能的应用。这些学生中最突出的是罗斯（James Rose）、凯利（Dan Kiley）和埃克博（Garrett Eckbo）。

1938―1942年间，三人在专业杂志上发表了一系列文章，提出郊区和城市园林的新思想。这些文章还对19世纪英国自然风景园随意性的模拟自然以及当时盛行的新古典主义矫揉造作的装饰进行了尖锐地批评，这最终导致哈佛的传统学院派教条的解体和现代主义设计思想的建立，并推动美国的园林设计行业朝向适合时代精神的方向发展。这就是著名的“哈佛革命”，这场“革命”在美国园林设计领域掀起了一股不可逆转的现代主义潮流。

其实，当哈佛的三位学子在理论上对现代园林设计进行探讨时，美国另一位伟大的园林设计师已经开始在实践中进行新风格的尝试，他就是托马斯・丘奇（Thomas Church）。

二战以后，美国园林行业发生了关键性的转变。经济的发展带来了大量的重建和开发项目，承担这些项目的主要是具有现代主义思想的建筑师和规划师。其中最有代表性的要数哈普林（Lawrence Halprin）。

1942年，当哈普林进入哈佛大学学习时，“哈佛革命”的三位学子均离开学校不久，哈佛的建筑系和园林系刚刚经历了现代主义的变革。格罗皮乌斯等人仍在哈佛教学，继续向学生们灌输着现代设计思想，这些都为哈普林奠定了现代主义的思想基础。

哈普林早期设计了一些典型的“加州花园”，但很快他就放弃了惯用的曲线形式，转向运用直线、折线、矩形等设计语汇。1961年为波特兰市设计的三个广场和绿地，是哈普林最重要的作品之一。爱悦广场（Lovejoy Plaza）生气勃勃，帕蒂格罗夫公园（Pettigrove Park）松弛宁静，伊拉・凯勒水景广场（Ira Keller Fountain Plaza）雄伟有力。对哈普林来说，波特兰系列所展现的，是他对自然的独特理解和高度凝练。比如，爱悦广场上的不规则的折线台地，是对自然等高线的几何再现；而伊拉・凯勒水景广场的大瀑布，则是对美国西部悬崖和台地的大胆抽象。哈普林依据对自然的体验来进行设计，而不是对自然进行简单的抄袭，这也是历史上优秀园林的本质。波特兰系列广场设计的成功，使哈普林声名远扬。此外，与哈普林同时代的佐佐木・英夫和罗伯特・泽恩等设计师也都在其园林作品中深化着现代主义的探索和实践。

与此同时，在南美洲有两位艺术家也在作品中进行着现代主义的实践，他们的作品对西方现代园林设计影响至深。一位是巴西的艺术家兼园林设计师马尔克斯（Roberto Burl Marx），另一位是墨西哥的建筑师巴拉甘（Luis Barragan）。

马尔克斯设计的园林没有任何琐碎之感，这种绘画式平面展现了整体美、抽象美和图案美。当然，马尔克斯的庭园并不只有图案式的平面，他也通过垂直要素的应用，使庭园获得适宜的空间感和尺度感。

墨西哥建筑师巴拉甘主要从本国的乡土文化中寻找设计源泉。他的设计受到土著文化、西班牙殖民文化及自然园林形式的多重影响，属于乡土性的现代主义。在巴拉甘设计的一系列园林作品中，他使用的要素十分简单，主要是墙和水以及引入的阳光和空气，有时再添加一两件木质的构件。他在墨西哥城附近帕德里高的一处公园中设计的高水槽水景成为各国设计师争相模仿的对象。

马尔克斯和巴拉甘在园林形式上的探索，给西方园林设计界带来了新的形式语言，为西方现代园林设计的发展注入了新鲜血液。

三、现代主义对西方园林设计的影响

现代主义对西方园林设计的影响是深远的，无论在形式上、构图上、还是功能和设计思想上，现代主义都使西方园林具有了与传统截然不同的特征。

在设计思想上，西方现代园林设计吸收了大量的现代主义思想，设计中充分考虑人的需求，力求做到以人为本，创造舒适宜人的开放式环境。许多西方现代的公园绿地，虽然面积不大，但其中视线安排合理，空间划分明确，使用方便，反映了现代主义设计理念在园林中的广泛应用。

古典园林设计要素范文第5篇

1.1从“形”上继承

1.1.1咫尺自然的营造中国古典园林强调“虽由人做、宛自天开”，高度浓缩自然山水，在咫尺之中见到大自然的景象，作为设计者，不论你营造什么样的景观，它都是自然的一员，它都应融于自然、作用于自然。如果我们设计的景观没有立足于当地的自然资源，而为了求新奇、求档次，那么这样的景观处于大自然之中，形式是格格不入的，同时它对自然的这个大生态系统循环就起不了促进作用，最终破坏自然。例如，重庆本是山地城市，如果做景观之时，硬是将山地铲平做成平原景观，这不仅破坏了自然生态系统，也不能体现重庆的城市特色，所以并不可取。因此，设计者应学习中国古典园林，充分深入大自然、观察大自然、提炼大自然，即“师法自然”。从“山形水貌”上营造出融于大自然的景观，促进大自然生态系统良性循环。

1.1.2“形式”上的取舍中国古典园林在形式上是多样的，自然式园林通过各种方式提炼大自然的精华呈现在小空间之中；规则式园林体现宏伟、严谨的空间布局，如皇家园林；而混合式园林场地平坦时营造广场、平原，修建场地、建筑，场地起伏多变时营造错落有致的植物景观，场地有水源时营造灵动的水景，综合营建“步移景异、一步一景”的景观，这些形式各有各的特点。在现代景观设计中，我们也应根据具体情况，营造多样化的景观，不拘泥于某种形式，不能过分地为了达成某种形式的景观而花大量的人力、物力、财力去挖池、堆山。如前几年流行的大草坪，就是脱离实际，追求同一种形式，盲目放大，经过实践检验，大部分以失败告终。

1.1.3艺术手法多样化中国古典园林在手法上千变万化，有许多是值得我们借鉴的。如在空间布局上，中国古典园林讲究动静结合、虚实对比，承上启下、循序渐进、引人入胜、渐入佳境的空间组织手法，常常将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间，并且将形成空间的诸要素糅合在一起，参差交错、互相掩映，将自然、山水、人文、景观等分割成若干片段，分别表现，使人看到空间的局部而非一览无余；在空间表现形式上讲究“小中见大”，抓住大自然中各种美景的典型特征，提炼剪裁，把峰峦沟壑一一再现在小小的庭院中，“以有限面积，造无限空间”。当然“大”和“小”是相对的，关键是如何利用自然之景，把握最佳尺度，营造园林意境。

1.2从“意”上继承

1.2.1“天人合一”的思想中国古典园林受道家“天人合一”思想的影响，将建筑美、人文美与自然美巧妙结合，处处营造恬静、安详、舒适的自然氛围。这种思想也是现代景观设计的需要，人与自然的融合，建设生态美、方便游人使用的园林景观是全球高度工业化、人口快速膨胀、环境严重破坏背景下的必然。但是，现代景观又不能仅仅从园林形式上来审视“天人合一”的思想，而要从更理性、科学、客观的观点去审视和理解人与自然的和谐统一。

1.2.2诗情画意的营造中国古典园林不仅利用自然山水创造某种真实，反映真境，同时还利用诗歌、绘画、书法等为园林增色，反映虚境，虚实结合，共同创造富有诗情画意的空间，从而使园林的构成要素富有思想内涵和景观层次，这种方式是值得我们设计者学习和继承的。在现代景观设计中，一些造园元素如石刻、书法、文学典故、声音等也随处可见，这些要素在细微之处使园林获得了生命和文化韵味，与我国园林文化一脉相承。

1.2.3比拟联想的艺术中国古典园林受儒家“比德”思想的影响，园林中山、水、泉、石等都被赋予人的品格，是人们托物寄兴、借景抒情的审美对象，情景交融，意在景中，深化了园林的意境。在现代景观设计中，我们不仅可利用山、水、泉、石，还可利用雕塑、景观小品、植物，使人不仅满足视觉感官上的享受，还获得不断的情思激发和联想，即“寓景于情”、“见景生情”。

2现代园林设计结合新科技的发展

2.1现代科学技术的应用发展在现代信息高度国际化的大环境中，现代园林设计不能丢掉过去，但也不能一味地守住过去，我们应结合国情在继承中国古典园林优点的同时有所创新，不断地给景观注入新的活力，这就得借助于现代科学技术的力量，如在考察基地情况时，我们可以用声、光、电的现代工具，准确探测基地的土层厚度、土质、水质情况、地下水位高低等所需资料的详细数据，为景观设计提供精确的数据和依据。在方案设计时，我们可以利用计算机的各种软件作出二维、三维、四维景观，进行多方面比较、修改，更直接地看到景观的实际形成以及与周边环境的关系。在景观营造时，我们可以用先进的科学技术，营造出形式独特，但又能体现自然神韵的景观。如多种喷泉以及跌水景观，虽然在自然界中并没有真实的存在，但是却能让我们体会到大自然的神韵。

2.2现代新材料、新工艺的应用发展随着现代科技的发展、全球信息的共享，我们可以通过各种方式引进新材料或新工艺营造有特色的园林小品来体现园林的文化，如塑造更接近于自然的假山，精致的雕塑小品，也可利用新材料和新工艺修建或修补遗留的古典建筑，保留古典园林的精品；驯化或培植出更多的植物品种适应当地的气候环境，以增加植物多样性。大力推广节约型园林技术，贯彻节约型园林设计理念，多选用耐性强的植物和乡土植物，提高植物成活率，减少建设成本和养护成本；多选用节约型设施备，减少资源损耗。

3结语