摘要：为了探求更好地适合当代社会发展的室内设计趋势，笔者通过研究整理我国室内设计的发展历程、国家所倡导的发展理念、以及通过对极简主义的起源和内涵研究而得出在如今社会的经济与文化的高速发展的情况下，人们追求品质生活的欲望和审美需求不断提升的情况下，室内设计应该追求更加符合当代审美的、更加纯粹的、有具可持续性的人文理念的室内空间，而极简主义设计风格恰好涵盖了可持续性的人文理念及当代所倡导的一些审美趋势。

关键词：极简主义空间设计可持续理念室内设计发展

一、“极简主义”产生的历史背景及其在设计领域的发展

（一）产生的历史背景

追溯到19世纪中期的第二次工业革命，伴随着工业革命的完成，艺术设计逐渐成为机械时代的产物，传统的带有极重人文色彩的装饰被逐渐替代为满足机器生产需要以及商业需要的工业化大批量生产。而“极简主义”一词，英文名称为“Minimalism”，诞生于20世纪60年代，由当时兴起的一个艺术流派“MinimalArt”演变而来，最起初主要是为了抵制抽象的表现主义，通过物体本身的原始状态来展现给人们，这样可以使观看者自己有更多的想象空间来对作品进行“二次绘制”。值得一提的是，虽然说极简主义的产生是为了抵制抽象的表现主义，但是不得不说，抽象的表现主义却是对于极简主义的产生在造型的几何抽象表现上有着其深远的影响。“极简主义”首先发展于绘画与雕塑领域，后来逐渐在建筑设计领域也有所发展。

（二）“极简主义”在设计领域的发展

极简主义在设计方面的发展主要出现在建筑设计，而建筑设计和室内设计又具有紧密联系，室内设计是建筑设计所不可分割的一部分，所以极简主义思想在对建筑设计产生深远影响的同时也深深地影响着室内设计。现代主义建筑是极简主义的一个很好的诠释，可以说现代主义建筑是对极简主义思想的一个继承与发展。现代主义建筑的产生主要是由于在20世纪20年代西方工业发展较为迅速的时期，西方的一些具有民主意识的知识分子以及建筑设计师所探索出来的具有工业倾向的、价格较为低廉的、满足各极简主义在室内设计方面的运用探究THEAPPLICATIONOFMINIMALISMININTERIORDESIGN个阶层大众所需的一种设计风格，这一时期的现代主义建筑代表人物是密斯•凡德罗（LudwigMiesVanderRohe），他提出著名的“lessismore”设计思想，其代表作品是巴塞罗那国际博览会馆（1928~1929），该展馆可以说是密斯设计思想的集中体现，对于现代极简主义建筑设计的发展具有深远的意义和影响。但在后期密斯为了追求极简的设计不惜不考虑功能的重要性而呈现出一种追求形式上的极简的形式主义的倾向，这并不是现代极简主义所提倡的。而到20世纪80年代，大量优秀的建筑师为了打破传统的束缚，减掉固有建筑所呈现出来的繁琐的装饰，第一次赋予建筑以纯净、简洁、规律的建筑形式。虽然说20世纪初期与20世纪末期所呈现出的现代主义建筑都是打破传统的简洁形式，但是推动这两个时期所呈现出的这种建筑形式的内在社会因素却大有不同。20世纪初期的现代主义建筑带有深厚的民主色彩、社会主义倾向，讲究建筑是为大众服务的，应当满足每一个阶层的需求，而现代主义建筑结构的简单、材料的低廉等都能满足这一需要从而诞生了现代主义建筑。20世纪后期的现代主义建筑主要是由于当时西方社会处于一个消费鼎盛、物质财富极大丰富，人们似乎厌倦了这种浮躁不堪的生活而想要寻求一种简洁、安静的一个空间。这一点，纵观当今中国社会的发展，也正是是极简主义设计所被人们所接受和喜爱的一个重要原因。

二、我国室内设计领域的发展进程与现状

（一）室内设计发展简述

谈及我国室内设计的发展历程，主要开始于1978年改革开放，随着改革开放的推进，国内的旅游产业所兴起，以至于一些大型酒店等公共建筑的兴起，建筑行业的发展必然会牵引室内设计行业的发展，但是初期的室内设计主要是出现在酒店、会堂等一些大型的公共建筑上，且由于本土设计专业设计人员的缺乏，当时的大部分设计主要是以借鉴和模仿境外设计师为主。20世纪90年代是室内设计迅速发展的一个时期，此时的室内设计已经由80年代的旅馆酒店等一些公共建筑而发展到行政、金融、贸易、文教、交通、餐饮、娱乐、休闲、体育等多个领域。主要原因是由于改革开放一直在持续进行并且力度扩大，国民经济有所提升，人们的生活水平日益提高，以至于各方面的物质需求得到了提高。与此同时，随着住房制度的改革，经济适用房如雨后春笋般迅速出现，从而带动了家居设计产业的发展，可以说90年代的家居设计达到了一个鼎盛的时期，这一时期也标志着室内设计不在仅仅存在于大型的公共建筑，而是满足于人们的日常生活需求，从而更好地为人所服务。进入21世纪，随着经济的发展，室内设计领域依然不断地发展、完善，但是由于上世纪90年代建筑的大肆无节制的发展使得环境遭到一定的破坏，并且随着可持续发展理念的深入人心，使得一些有先见之明的设计师对于原有建筑设计和室内设计的一系列反思而得出设计应该遵循可持续发展的道路。

（二）现阶段我国室内设计所面临的问题

纵观我国室内设计发展历程，虽然我国的室内设计在各方面都有了一定的进步，但是依然面临着各式各样的问题，主要分为以下几点：

1.过于追求其艺术性而忽略其功能性，忽略了设计的承载者是人，设计应该为人服务。设计师过度的把自己的思想强加入到设计上，而忽略了使用者的需求，这里所说的人包括了儿童、老人、残疾人。而不是片面的所指大众的人。

2.繁琐的装饰依然是大部分普通大众所追求的一种设计方式，笔者一直认为当代人应该都已经开始追求一种简约、绿色的生活方式，但是当真正的接触到普通大众的设计需求时，发现依然逃脱不了繁琐装饰的束缚。需求是一方面，国内的大部分设计师也逃不出繁琐装饰的桎梏，并不能起到引领的作用。

3.室内设计的地域性不强，也就是说，我们能把人文理念很好地运用到室内设计中去。中国是一个博大精深、文化底蕴较深厚的国家，每个地区都有每个地区所独有的特色，但是对比我国各个地区的室内装饰设计，根据设计完全分辨不出每一个地方应该存在的差异。我们总是说求同存异，现阶段，我们只求同而没有去研究其差异性。而伴随着社会的发展，我们的经济已经得到了很大的提升，以往的无差别的模块化设计应该在以后的设计发展中得到改善，从而体现出设计的差异性。

4.室内设计缺乏创新性，我国的室内设计还存在着照搬照抄的情况。设计人员对于不同的设计案例不能够做到具体问题具体分析，而是喜欢把经验主义拿到设计中去。要知道，设计应该是一个创新性解决问题的方式。对于不同的设计案例应该根据不同的方式去分析应该解决的问题，而不是把以往的设计搬到另外一个设计中去，如果我国不能够很好地去把做出有创新性的室内设计，那么我们的设计将要总是跟随国际的脚步而不能成为引领国际的标杆。当然这里所说的创新并不是说天马行空的想象，而是考虑充分的考虑使用者的需求，充分的考虑不同案例之间的区别而所做出的新的设计。

（三）室内设计应遵循的发展理念

根据我国室内设计所面临的问题以及国家所倡导的层面来看，笔者认为今后我国室内设计应该遵循绿色、可持续、人文的设计理念。绿色的设计理念一方面指的是我们倡导的是在室内设计的装饰材料的运用等方面使用对环境污染较小的材料，另一方面指的是在对一个空间进行设计时多利用自然资源，例如自然光源的利用。或许我们认为可持续设计理念就是绿色设计、就是保护生态，但是这只是可持续设计理念中其中关于自然的一个方面，在社会层面上可持续设计在维持生态系统稳定的情况下还追求给人类提供更好的生活品质，在经济层面上，可持续设计也追求获得良好的经济效益，当然这是在保持自然资源为一定前提的情况下，在科技层面上是更加注重更清洁更有效的技术，尽可能减少能源和其他自然资源的消耗。人文设计理念主要包含两个方面的内容，一方面体现在对人的关怀上，我们常说设计应该以人为本就是很好的体现，另一方面就是一个设计应该有其自己的文化底蕴，设计本身应该包含地域文化、传统文化，当然创新也是其中必不可少的一个因素。

三、关于“极简主义”设计的内涵

（一）“极简主义”的本质

顾名思义，“极简主义”就是以最简约的方式进行设计的一种手法，是当今社会背景下所应该追求的一种设计趋势与审美。为什么说应该？在笔者看来，极简主义室内设计的本质与室内设计所应该遵循的发展理念是相辅相成的，也就是当代室内设计所遵循的发展理念在当今的阶段下仅有极简主义设计所能体现遵循以及能够在实际的项目中所实现，因为它是涵盖了绿色、可持续、人文等理念的。这里所说的“简约的设计方式”并不是对所有繁琐的装饰搞一刀切。而是指的是去除一些没有任何功能作用的装饰使得设计具有更好的自然性。的确，一个室内空间中除了四周的围和以及应该存在的家具外的确可以视其为简约设计，但是摒弃了一些功能需求例如储存等需求所追求的形式上的极简不应该是当代室内设计所提倡的。

（二）从道家思想看“极简主义”的哲学基础

中国古代哲学中，强调事物的自然属性以及对其本质的追求。道家的代表人物老子就提出过“少则得，多则惑”，从字面意义上看可以理解为想要的少就可以得到，如果想要获得的更多，就会困惑，就会得不到。再看我们所探讨的“极简主义”也是如此，简单的设计是我们都可以看到的，全部拥有的，而复杂繁琐的设计是找不到重点的，似乎每一处都是重点，每一处都是所拥有的，但是处在这样一个繁琐的空间中却又是什么都不可以得到的。道家思想强调“无为”，其思想核心为“大道无为”，老子提出“人法地，地法天，天法道，道法自然”老子认为天地万物都是由“道”幻化而来的，而“道”所遵循的规律即是自然，也就是说我们不应该过分的去干预事物发展的自然规律，应该使其顺应自然发展，从“无为”而做到“无不为”。同样，“极简主义”设计的理念也是强调应该顺应自然，不过多的干预，在“有”和“无”中找寻更多“无”的意义。可以看出，从国外所发展而来的极简主义和我国古代的哲学思想可以说是不谋而合，都提倡的是遵循自然，顺应自然，减少过多的人为干涉。这也正是极简主义可以在我国能够得到良好发展的哲学基础。

（三）“极简主义”与现代空间设计审美

不管是从极简主义室内设计的空间布局还是色彩运用又或是灯光照明等方面分析，极简主义室内设计都是追求一种简约到极致的视觉效果，最主要的是还原事物的本质而摒弃外在繁琐的装饰，做到没有设计就是最好的设计，使事物回到原始的一种状态来达到人与自然的和谐。现代空间设计再也不应该是用昂贵的装修材料、繁琐的造型所堆砌出来的了，而是应该以一种简约的造型、简化的装饰所营造的整体、静谧、稳定与自然共生的空间氛围。极简主义室内设计注重营造的是一种使人们能够放松身心的气韵的表达，是为了能够满足马斯洛需求理论中的最高需求“自我实现需求”的一种设计风格。在当今社会，人类更对的追求的正正是对自我的满足，这也正式极简主义能够满足现代空间审美的原因。

四、极简主义室内设计的要素分析

（一）极简主义在空间布局设计中的运用

空间的平面布局是室内设计首先要考虑的一个方面，极简主义的室内设计首先要考虑空间布局的功能性，做到重功能而轻装饰，在满足各个空间需求的基础上做到化繁为简，化实为虚，提升整个空间的精神气韵。无论是开放式的空间布局还是相对封闭式的空间布局都应该考虑布局所给人带来的氛围感。笔者认为极简主义的室内设计在空间布局方面主要是多于方方正正的几何形体分割，让人一目了然，没有复杂的空间划分，使其空间能够得到充分利用。又或者是开放的布局方式利用家具的摆放来达到分割空间的效果以营造出极简主义所要达到的安宁的效果。

（二）极简主义在空间界面设计的运用

一个空间的形成是由墙面、顶面、地面三部分围合而成，室内设计就是对于这三部分所围合而成的空间来进行划分、设计，对于以往的室内设计而言肯定是在这三部分大做文章，比如说墙面的装饰、顶面的造型等。但是极简主义最基本的就是追求简约，是摒弃一切繁琐、无用的装饰的，所以对于墙面我们大多保持墙面本身的造型、做简单的饰面处理，多以乳胶漆为主，或者我们直接裸露出原建筑本身的水泥、砖墙等。对于顶面来说，极简主义室内设计分为无吊顶和有吊顶，无吊顶的设计直接裸露出管道、梁，加以喷涂颜色，使整个空间看起来较复古，这也是简约的一种表现方式；而有吊顶的设计多采用平顶，无造型，主要是为了遮蔽从顶上来回穿梭的管道，使这种简约安静不聒噪。对于地面来说，极简主义地面的设计相对来说较为简单，除了满足各个空间的划分外可以说地面的风格应该整体迎合空间的氛围，根据空间来选择原始地面、石材地面或者木地板地面。

（三）极简主义在色彩设计的运用

色彩的运用也是室内设计中所要考虑的一个必不可少的因素，极简主义的室内设计中一般采用较为素雅的颜色，墙面、顶面多为白色，因为“白”所给人带来的一般是一种干净、整洁、开阔的视觉感受，给人以视觉上的享受。地面多用原木色地板、浅色地砖以及近几年所流行的水泥自流平等，使其保持最原始的状态，这也正是极简主义所追求的回归自然的一种设计方式。当然也可以用其他颜色来增强空间的装饰效果，但是颜色的选取应该多为是同类或者是相近色系，较为跳跃的颜色可以作为装饰色少许出现在空间中而基本不会选其作为整个空间的主色调。因为跳跃的颜色所带给人的视觉感受一般是较为欢快和热烈的，以至于违背了极简主义应该给人带来的平静随和的艺术氛围。

（四）极简主义在陈设艺术的运用

整个空间的氛围营造少不了室内陈设的配合。室内陈设包括家具的选用、窗帘以及一些摆件的选用上，也就是我们现代常说的软装搭配。在极简主义的室内设计中，陈设可以说是占据很大一部分比重，因为往往细节可以从空间陈设的选用上所体现出来，是极简所达到一种淋漓尽致的效果。往往陈设的样式不能过于复杂与整个空间不符，而是应该多采用简约但具有细节的陈设。例如北欧家具就是一个很好的选择，或者我们现代所常说的新中式家具。往往这些设计都是有一定内涵的，可以说是一种自然符号、古式符号的提炼。

（五）极简主义在自然光和灯光照明设计的运用

自然光的运用和灯光的设计是室内设计的重要组成部分。极简主义室内设计多运用自然光来达到室内所需亮度以及来增强整个空间的活跃气氛，体现了绿色设计的理念。即使在人工照明的运用上，以往的室内设计多采用繁琐的灯具照明，而如今会摒弃以往繁琐装饰效果的灯具，最多的是用筒灯来增强整个空间的层次。我们应该知道灯具就是用来照明的，我们需要做的是运用灯具的照明效果以及层次来做整个空间的设计已达到所需要的整体空间的气氛而并非灯具本身。

五、结语

随着人类生活水平的提高，人类的精神需求以及精神境界也得到了相应的提高，正如我国的主要矛盾已经转化为了人民日益增长的美好生活的需要。而极简主义室内设计所遵循的设计理念是和自然法则完美契合的，以至于能够营造出一种适合当代人所诉求的美好的生活方式和精神需求，这也正是极简主义之本质回归自然、与自然和谐相处所产生的必然结果。

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作者： 郑利星  赵洋洋 单位：天津美术学院环境与建筑艺术学院  济南大学美术与设计学院