电视新闻论文

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电视新闻论文范文第1篇

电视新闻节目作为新闻传播的重要途径之一，是人们关注、了解新闻的主要载体。然而实践中，电视新闻节目缺乏创新意识，内容空洞，使观众不能在有效的时间内获得最为有价值的新闻消息。在信息时代的今天，随着工作压力的增强，人们的休闲时间有限，关注电视的时间不多，一成不变的新闻编排报道方式，缺乏深度与广度的内容，很难吸引观众的眼球与注意力。平淡无奇的语言、雷同的节目内容更不能引起关注电视新闻的兴趣。

2、电视新闻缺乏实效性

实效性是新闻的最为关键的特点之一。在注重事实的基础上，进行及时、有效的报道才能吸引观众的注意力与兴趣。在信息时代，随着科学技术的迅速发展、网络技术日益普及，手机也成为了人们必备的通讯工具。因此，人们关注、获取新闻的方式呈现出多样化与及时性的特点。而电视新闻的报道往往滞后于网络新闻，人们对于过时新闻的关注度会大大降低。在部分新闻里，时常有“前不久”“最近”或“今年以来”等时间概念的新闻报道。同时，在有些新闻报道过程中所引用的材料过于陈旧，不能准确、及时的专递有价值的新闻，使观众失去了对于新鲜事物的好奇与新鲜感。

3、编排方式缺乏新颖性

多样化的电视节目编排样式，有利于增加观众对于此类节目的关注与收看。固定不变的排版格式、节目报道形式，每档节目均以完全相同的程序化方式进行，会使观众对相同的新闻节目产生抵触感。任何缺乏变化的事物都会使人产生审美疲劳，更何况在如今网络信息发达的信息化时代。单一、程序化的电视新闻编排不利于其可持续发展，同时会降低电视节目的收视率。

1、培养创新意识

电视新闻编辑是电视新闻的创造者与制作者，因此电视新闻编辑创新意识的提高是新闻电视节目的创新之关键与基础。同时，创新意识是创新能力的先决条件，只有具有了创新意识，才能善于发现问题、创新思维，制作出别具一格、具有吸引力的电视新闻节目。新闻编辑创新意识在一定程度上就是要善于质疑，其不仅仅是对问题的质疑，而是在一定科学方法与理论的基础上，对于所编辑新闻消息的创新，只有掌握了扎实、熟悉的理论知识，才能在了解素材的基础上提取有价值、值得报道的新闻点。其次才能对整理的素材进行多样化、多角度的分析，编排，将其合理、高效的融入于电视新闻节目中。电视新闻编辑熟练的理论知识是培养创新意识的根本，但是有效的实践有利于理论的验证与摸索，是编辑对于新闻加深印象的过程，同时只有在不断实践中，才能将编辑的创新意识转化为创新能力与思维。将理论与实践相结合，才能逐渐提高电视新闻编辑的创新能力，从而使电视新闻节目充满吸引力。

人力资源、人才是行业发展，提高竞争力，增强综合实力的关键性因素。科学技术的创新，电视新闻报道模式的创新，在一定程度上是人力资源开发的结果，人才创新的收获。首先，电视管理部门应当建立专门的专业人才开发与管理制度，制定定期的培训、考核机制，使其永远充满活力，具备掌握信息的最高灵敏度。其次，投入电视新闻编辑人才培养专项资金，选派管理人员到优秀电视台、同行业新闻媒体进行经验的交流与学习，引进先进的人才培养理念。将先进的思想、理念与本电视台的特色文化结合，培养出更多的电视新闻编辑创新型人才。

3、强化新闻“嗅觉”

所谓的新闻“嗅觉”其实就是指对新闻的敏感程度，这一点是身为编辑所需要具备的最基本、最特殊的素质。身为一个电视新闻编辑工作者，每天的主要任务就是发掘各种新闻稿件和素材中的新闻要点，特别是对当天新闻报道中头条新闻的发掘，因为这将决定当天的新闻舆论走向以及观众的兴趣所在。

4、创新新闻的编排模式

新闻编排模式的多样化创新程度是创新新闻电视节目的关键所在。因为新闻编排是电视节目制作的重要步骤和必经过程。电视新闻信息主要包含两大类，主要分为有效和无效两大类。新闻编辑的过程就是将这两类信息按照合理的整理与筛选，以适当的比例安排到新闻传播过程中。将重要的、价值性较高的信息重点突出且置于新闻节目的开始部分，同时让新闻排版模式具有灵活性，让不同种类的新闻达到优势互补的效果。创新电视新闻的编排模式，首先要改变电视新闻官方化的风格，电视新闻面对的大部分还是广大的人民群众，报道的内容应体现出较强的现实性，让人感受到与生活的紧密联系性，从而提高人们收看的兴趣。同时报到时采用的语言应尽量减少难懂的专业术语，通俗易懂的语言有利于提高观众的接受程度。其次，新闻报道方式需要进一步优化，可以将背景分析与现场播报结合在一起，让访谈性报道和动态新闻结合在一起，使电视新闻报道具有立体化的效果。还能突出比较重要的消息，对于观众有一个重要的引导，使其成为社会关注的焦点。在一定程度上，有利于社会舆论对于新闻媒体的监督。最后，可以将电视新闻的播报形式进行混搭，将长短新闻、新闻与评论互相结合，让形式单一的电视新闻变得更加丰富与立体化。

三、总结

电视新闻论文范文第2篇

实效性是新闻的最重要的特点，同时也是最基本的要求。它需要媒体快速地将发生的新闻告之观众，让观众在第一时间了解新闻的相关情况。但是，由于电视新闻在播出前需要经过严格的审核工作，在剪辑的时候还要受到多方面的制约，导致新闻播出时，观众早就了解，“新闻”变成了“旧闻”，内容相对网络媒体来讲比较滞后，实效性不高。

二、电视新闻剪辑和传播的创新方法

（一）注重电视新闻的播报形式的创新

传统的电视新闻播报形式单一，不能有效吸引观众的注意力。因此，电视新闻在剪辑和传播时，要注重创新播报形式。具体来讲，可以采取以下措施加以解决。第一，增加与观众的互动环节。比如新闻联播中，在播报电视新闻的时候，可以到相关地点进行相关人员的访问，这样的互动环节有两个方面的好处，其一，这样的互动环节可以扩大电视新闻的覆盖范围，不仅是关于事件本身的真实叙述，还能结合旁人的观点进行表达，让新闻工作者第一时间掌握观众的需求，从而为后期的发展提供参考；其二，加快新闻的传播速度，人们在互动的时候就会了解新闻事件的相关情况，然后才会发表看法和观点，这样的互动环节就有效加快了新闻的传播速度。第二，采取新闻滚动的方式增加电视新闻的信息量。电视新闻由于受到各方面因素的影响，信息量的相对比较小，电视新闻就可以采取新闻滚动的方式进行播报。这里的滚动的新闻可以补充最新的新闻信息，增加了电视新闻的实效性。第三，采取直播方式播报新闻。在新闻剪辑和传播的过程中，注重采用一定量的直播新闻，这样可以有效提高新闻的实效性和真实性，让人们第一时间掌握新闻的各种情况。

（二）注重点是新闻内容的创新

电视新闻在报道新闻时，要注重内容的不断创新。这里就要注意新闻两方面的内容，一个是关于新闻的题材，比如多增加一些时政新闻只能怪的民生问题，因为这些都是与人们的生活息息相关的。另外一个就是新闻报道的对象。电视新闻工作者要注意加强新闻的采集，从中挑选出最具有代表性、最具有新闻价值的对象来进行报道。在新闻剪辑的时候，一定要注意保证观点的独特性，不能一味随大流，同时注意讲究新闻的知识性和服务性，让观众在收看新闻的时候不断提升自己，从中学到一定的知识。

（三）注重新闻头条的重要性

头条新闻对于观众来讲具有绝对的吸引力，因此，电视新闻在剪辑和传播的过程中，要注重头条新闻。对于大多数电视新闻中，头条新闻大多是关于一些比较重大的国际国内事件，这方面的报道占有很大的比重。但是，如果这方面的新闻占的比重太大，一定程度上也会让观众产生腻烦心理。因此，在头条新闻中，也可以报道一些具有一定反响的社会事件，让观众积极参与到事件讨论中，吸引观众的注意力，让观众产生兴趣，只有这样才能让观众继续下面的内容。

（四）拓宽新闻剪辑和传播的途径

在电视新闻的报道中，还要不断拓宽新闻剪辑和传播的途径，由之前的“我播你看”转变为“你拍我播”，鼓励观众主动参与到电视新闻的工作中。传统的电视新闻都是由电视台进行剪辑和传播，观众只是在一旁收看。而现在社会上存在很多的拍客，他们将身边一些有趣的事情或是重大事件实时记录下来，由于电视新闻的各种限制，他们一般都会将拍到的新闻上传到网上。所以，电视新闻应该与时俱进，主动与这些拍客展开合作。比如将某些拍摄与采制权交与这些拍客，鼓励观众参与到电视新闻的制作中，扩宽电视新闻的剪辑和传播途径。

三、结束语

电视新闻论文范文第3篇

县级电视新闻具有播出时间短、画面有限的特点，无法过多地使用过渡镜头。目前，后期制作中使用的是用非线性编辑，所有的镜头组接都是在电脑上完成的，视频、音频等素材均以素材块的方式出现，可实现画面次序上的随意编辑。因此，在选择、组接画面时，合乎逻辑是基本要素。应根据新闻事实发生的时空转换时间安排画面，通过组合画面，清晰地反映出新闻发展的全过程，解析事件发展的逻辑要点。同时，还要掌握新闻事件的主题思想，以此确定支持新闻主题思想的画面，并将思想与画面相结合，使画面既可以反映新闻事件的全过程和逻辑要点，又可以体现新闻的主题思想。比如，在报道某个工程竣工剪彩时，稿件内容会按照事件的先后顺序报道，画面也应按此顺序组接，一般情况下多为远景，多交代工程的场景全貌。具体而言，全景为到会出席的领导；中景为领导剪彩；近景为领导特写、展现剪彩的细节；最后画面转入参观场景。由此可见，视觉形象层次应较为分明地按照事件的进展而变化，将新闻现场发生的一切合乎逻辑地呈现在观众面前，从而使观众如临现场。

1.2遵循视觉匹配中的轴线规律

要遵循画面切换的规律，即遵循视觉匹配中的轴线规律，连接好上、下镜头的剪接点，呈现出蒙太奇节奏。以县级电视新闻中最常见的经验性深度报道为例来说明，这种新闻的长度多在3min左右，需要运用的切换规律较多。其中，以笔者剪辑的《科技为先导——祥云工业跨越发展》为例，此新闻为长消息，时长204s，内容涉及“十二五以来”“年处理1.0×105t低品位氧化锌矿的电锌冶炼新技术和产业化示范”“低品位氧化锌矿生产电锌冶炼关键技术研究”和“铅锌冶炼厂废水零排放工艺装置研发和应用示范”等多项运用高新技术改造重点产业的关键技术，且采访了2位新闻当事人。在此新闻中，如果不注意镜头组接，则必将造成画面混乱。在充分理解稿件和熟悉视频镜头后，从工业园区的远景开始，运用轴线规律，将镜头切换至飞龙公区，展示飞龙公司正在运用的多项新技术；以动、静画面切换的方式，过渡到水的综合循环利用，引出第一位采访对象，进行同期声剪辑，在处理同期声过长的问题时，切换进水处理车间的不同生产场景，这样既丰富了画面，又遵循了蒙太奇原则，确保了新闻应有的节奏；通过轴线切换，画面再次回到飞龙公司的全景，通过配合稿件和遵循动接静的画面剪辑原则，引入中天锑业公司的企业文化、生产场景，通过一个个热火朝天的生产场景，反映出祥云工业人积极向上的精神风貌，诠释引用新技术给祥云工业带来的变化，再顺理成章地引出中天公司的业绩，引入第二位采访对象，以画龙点睛的同期声采访与由北向南的移动镜头相结合的方式结束整条新闻。此外，还应把握好新闻的长度。后期编辑时，县级电视新闻的长度主要依据新闻的内容确定。新闻过长会令人生厌，而过短则会让人难以了解新闻内容。因此，应根据新闻要表达的内容确定镜头的长度。对于比较重大的会议新闻，比如两会报道，其内容严肃、气氛庄重，政治性强，抽象的理论多，因此，新闻节奏应沉稳、舒缓，远近景宜远不宜近，镜头宜长不宜短，推、拉、摇、移的速度应缓慢、有节奏；当播报文艺表演新闻时，应活泼、欢快，镜头宜短不宜长，可多用近景和特写，拍摄角度也应多变。

电视是声音与画面的结合，因此，要处理好声音与画面的关系。在县级电视新闻节目中，运用“声画合一”最多的是同期声，即将声音与画面同时录进一条新闻中。它能有效地增强气氛，使观众的视听一致。因此，编辑在处理同期声时，要考虑是否必须采用同期声。要想在较短的新闻中运用好同期声，就要避免拖沓、冗长的讲话，并删去废话、废镜头。同时，要做到声画对位，即将蒙太奇的组接技巧运用到声音与画面的关系中，使声音和画面保持完整、连贯。只有这样，才能具有采用单纯声音或单纯画面无法产生的效果，使画面和声音的表现力得到新的拓展。以笔者多年的编辑经验看，同期声越短越好，最好控制在20s以内，且必须选择最能说明新闻事实的台词。在特殊情况下，同期声也不应超过40s。此时，还需要加入一些场景镜头，以改善同期声的节奏，使其与整段新闻相融合。

字幕是电视图像、声音的补充和延伸，可独立表情达意，能够使电视画面更加丰富、完美，在电视节目的制作中有着不可替代的地位和作用。然而，字幕的制作并不是直接嵌入字幕，字幕的颜色、字体、摆放位置和出入屏方式等细节都是非常重要的。如果字幕制作得当，则会为新闻增添许多色彩。以我县目前正在播出的《党的群众路线》为例，除应用了同期声字幕外，还加入了标题、标榜字幕等。这些字幕采用红、黄、白、蓝等多种颜色，且字幕采用了不同的字体大小、停留时间，给观众带来了不一样的视觉感受，从而提高了此新闻的感染力。

4结束语

电视新闻论文范文第4篇

【关键词】电视新闻配乐

生活中，音乐是人们消解情绪和陶冶情操的重要手段。配乐诗朗诵，配乐广播是大家耳熟能详的。而对当前“视听兼备，声画结合”特点的电视新闻来说大量音乐的加盟也是释放节目创作灵感，唤起观众新闻兴趣的重要制作手段。配乐不是新闻中事件或人物的内在环境因素，通常是在后期制作时根据电视新闻的需要附加配上去的，包括两大类：一类是为电视新闻节目片头、片花、片尾配置的主题曲;一类是从现有的音响资料中选择与报道某一主题电视新闻的表现内容和结构相吻合的音乐。在此，就第二种配乐方式进行探讨。

一、电视新闻配乐的功用

1.增强电视新闻的可读性

一条电视新闻里，画面、解说词是主要的叙事符号。音乐以它优美的旋律，轻扬的曲调，如泣如诉的情感体验同样也参与着电视新闻的叙事，并且以其高雅性强化了新闻的“叙事性”，使新闻在单调枯燥的画面叙述中变得活跃、富有色彩。比如，北京电视台《日7频道》播出过一条《大战美猴王》的新闻，讲的是一只不知从哪里来的猴子进入了一户居民家，很调皮在屋子里乱折腾。制作者选择了京剧中的一段锣鼓点作为背景音乐，有节奏的鼓点声配合着猴子淘气的举动，加强了画面的表现力和叙述力，让观众忍俊不禁。这正如乔·柯恩所言：“在某种情况下，画面的‘原来’涵义是非常薄弱的，人们便能改为注意音乐;只要音乐真正地同画面相配，那么画面就能真正从音乐中获得它最好的表现甚至是它最好的启示力。”

2.突破电视新闻的画面局限，扩展表现空间

音乐是时间艺术，在单位时间内以线状的波形传递着信息，而画面则是图像化的视野，把空间之外的存在形式还原为空间。在图像构成的纬度里，电视画面虽然具有强效的形象性和直观性，但画面本身包含的容量是有限的，尤其是对于一些具有深刻内涵的画面，在寓意表达上有点力不从心。音乐的响起恰恰可以弥补画面的这种不足，突破画面容量，扩大画面的表现空间，延伸画面内容，在画面空间的理解上增加时间的因素。它们的结合，首先是建立在时间的延长性这一共性上的，进而建立在纵向发展的延长性与横向发展的伸展性的交叉组合上，由此形成的时空互补性，构成了立体的视听空间。

3.渲染情绪、创造意境

类似于电影和电视剧音乐通过节奏的变化，音调的高低去渲染情绪深化主题、描绘意境、激发联想。此类音乐不在多，而在恰到好处。比如，“美国的火星探测器发回火星表面照片”的一则新闻就很好地运用了音乐的手段：图像经过电脑处理，一个巨大的、快速旋转的、火红的星球美丽无比。这段持续20秒的画面配上了家喻户晓的电影音乐《星球大战》画面与音乐气势恢宏，震撼人心。

在电视新闻中，意境突出地表现在创作者的影像语言与所要表达的思想感情融合为一而形成的一种艺术境界。不过这种境界是建立在新闻“真实性”的基础上的。与文学作品中人们能够体会的文字意境不同，电视新闻的意境更多的是“声画合一”创造的抽象式的情景交融，而这里的情是采访者和被采访者的真情，景是新闻现场的真实的景。配乐是电视新闻真情实感的外化物，它在震撼人的心灵和感染人的情绪上有一种其他艺术难以比拟的强有力的穿透力。不论是兴奋的、激动的、欢乐的音乐，还是悲伤的、惆怅的、凄婉的、恐怖的音乐，都能与人声和画面产生出某种意境，深化新闻主题。

在各种不同节目类型的电视新闻中，音乐发挥的作用各异，除了上述的功能之外，还有概括提示主题烘托气氛、转场、推动情节等，表现力就小，不够突出，属于从属地位，在此不再述。

二、为电视新闻配乐应注意的问题

配乐已经在电视新闻中得到广泛应用。在新闻制作过程中，配乐是否合理和得当，直接影响着电视新闻的含金量。换句话说，配乐虽然有多种表现功能，但是它必须服从电视新闻的叙事内容，服从电视新闻的主题，服从电视新闻的表现风格。这样，在工作实践中，配乐工作就受到音乐素材的内容、形式、音调、旋律、节奏等方面的诸多限制，很难发挥音乐本身具有的立意。为避免出现配乐的错位，使配乐与电视新闻结合得完美、和谐，笔者认为，在配乐的选择和使用过程中，应注意以下三方面：

1.目的明确

首先明确在电视新闻什么地方使用音乐，选择什么样的音乐。要明确音乐在电视新闻中是衬底，是转场，是强化气氛还是兼而有之。只有明确的目的才能做到心中有数。

注意音乐的意蕴和新闻内容要一致。配乐的编辑要有基本的乐理知识，找到音乐与电视镜头画面切换和解说词错落有致的契合点，让观众减轻视觉疲劳并享受到听觉上的惬意、韵味。并且音乐风格与新闻制作风格大体相当。不同的音乐表现的形式不同，形成的风格也就不同，比如，管弦乐的演奏给人厚重、磅礴、大气之感，民乐则给人细腻、轻快、哀伤之意。在选取配乐时，如果电视新闻表现的风格是抒情型，而选择由振奋、热烈、欢腾的民间乐器演奏的音乐，观众便会觉得视听协调不一、极为不适。

2.配乐适度，整体统一

电视是以“视”为词根，表明画面形象符号是其首要元素，也就是没有画面就没有“电视”可言。所以，配乐只能依托画面而存在，不能喧宾夺主。如果画面传递的信息是残缺的，需要配乐来延伸意义表现功能，那么配乐的时间可适当延长。同时，要处理好主信号与副信号的强弱对比，也就是解说词和音乐之间的声音强度比。关于他们之间的比例以多少合适，没有统一的规定，不过，通常情况下4.5：1至3：1较为合适。4.5：1至3：1之间有一个宽容度，编者可以根据电视新闻的内容需要来调整。

3.注意衔接的流畅性

流畅，应该说是每个电视画面和声音剪辑师都十分明确的追求目标。在电影方面，好莱坞更是把流畅视为剪辑至高无上的标准。电视新闻犹如一个电影短片，流畅是节目制作必须尊奉的原则。配乐在电视新闻的剪辑中是突然出现、慢慢消退的，音乐的断与续、声音强度的消逝、器乐的变奏与常奏，都要自然、流畅，“清浊通流，口吻调利”，切忌随意调配，任意停顿。还有一点应该注意的是：电视新闻的配乐应该是新颖的、多样的，不能墨守成规，恪守“音画合一”法，“只是听从各种生理或心理反应的事件或动作，那就毁了音乐;将它贬低成一种无机的原始因素——音响。因此，很明显，音乐必须拒绝刻板地追随画面”。在实际应用中，配乐的路子要拓宽，要从创新的角度合理地运用“音画对位”方式，加强音乐的讽刺、诙谐、反传统、反模式化效果。笔者认为，这是一种进步，是配乐精益求精的标志。

随着社会的发展和人们审美意识的提高，电视传播理念已从以传播者为中心转向了以受众为中心。我们要很好把握配乐的运用，充分调动各种电视元素，如画面、解说词、同期声、音乐等，使这些元素能在不同的新闻中找到合适的位置并得以充分的运用，使电视新闻在表现形式上有所突破，有所创新。

参考文献：

电视新闻论文范文第5篇

为使传统电视媒体在媒介竞争中寻求到生存发展的新空间，电视新闻人首先要更新思想观念，树立起“互动”意识。央视从2012年开始起步，展开全媒体互动，走融合发展之路，通过“央视新闻”微博、微信、新闻客户端三个全新平台进行新闻预告、新闻与观众互动。2012年11月1日，“央视新闻”微博上线，它拥有2409万粉丝，其粉丝数及所带来的转发、评论，扩大了新闻信息传播的数量级，提高了主流媒体舆论引导的能力。2013年4月“央视新闻”又开通了微信公众账号，2013年7月23日，央视还推出了手机新闻客户端，目前用户已超千万，不仅可以“随时随地看新闻频道”，还实现了用户体验、跟贴分享等多种“互动”功能。正如一枚硬币有两面，在新兴媒体崛起的同时，也滋生出了“人肉搜索”、网络大V的造谣传谣。因此，电视新闻在吸取它的优势的同时，还应树立品牌意识、权威理念。以中央电视台7频道《军事报道》为例，栏目立足自身作为权威军事新闻平台的优势，通过权威的军事分析、独有的军队专家资源，占领了军事新闻舆论的主阵地，树立起鲜明的个性化旗帜。

2）采编技术的创新给观众带来全新“悦读”方式

在直播时代，将前方的记者、摄像，后方的导播、编辑都汇入到媒体信息流中，以数字技术为基础的微波传输方式和非线性编辑软件等高科技手段，无论是在采编播速度上，还是在后期特效处理上，都要远超之前录制时代的蒙太奇手法，为观众呈现了不一样的电视新闻“悦读”方式。而实现它的关键在于直播装备的快速投送，比如，中央电视台驻二炮记者站在报道突发事件时，在道路畅通情况下，分布在多个地域的转播车以就近使用为原则赶赴现场，在道路受阻时，通过车载或人工背负卫星便携站的方式，到达任何地域。目前，现代化、数字化的拍摄装备和后期制作设备，已大大提升了观众的视觉享受度，可以应用在电视新闻中。例如在《舌尖上的中国》（第二季）的拍摄过程中，已经使用了索尼4K高清摄像机，画面分辨率已经是现有全高清的4倍，而且画面中不仅有我们熟知的摇臂、滑轨和斯坦尼康，还使用了目前流行的航拍器和GOPRO进行多角度的拍摄。为给观众全新的视觉“悦读”体验，电视新闻在前期制作时也可以融合运用这些新技术，在体育新闻中运用斯坦尼康跟拍运动员、运用GOPRO高清运动摄像机拍摄赛车、跳伞等极限运动，在自然灾害、突发事件电视新闻中，运用三角翼、遥控飞艇等飞行器航拍，及时将灾情和救援进展传递给电视观众。电视新闻在后期制作阶段，还可以运用各种后期制作理念和编辑软件。例如，全息影像技术、三维技术的运用，在2008年美国总统大选新闻报导中，CNN在传媒行业中首次应用全息影像技术，运用35部高清摄像机和20台电脑对数据进行合成处理，将采访现场的记者身影再现到总部的演播室中，与主持人“面对面”进行交流。[2]在国内，神九天宫载人对接、玉兔登月、南非世界杯等电视新闻都运用到了三维技术。由中央电视事部打造的特别节目《军情时间到》，于2013年春节开始使用虚拟演播室的节目形态在央视新闻频道推出，深度报道备受关注的热门武器装备。与常规的虚拟演播室不同，它运用三维技术营造出太空、演习在播出阶段，编辑人员还需具备灵活的头脑及娴熟的录播技术，才能做到灵活、及时地切入突发性或重要的新闻信息。这也是衡量新闻编辑工作者编辑技巧水平的一个重要依据。

3）结论