景观规划与设计

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景观规划与设计范文第1篇

关键词：陵园 生态景观 规划与设计

1 相关概念与问题

1.1 生态陵园的定义

生态陵园是指在生态系统承载能力范围内，运用生态工程、社会工程和系统工程方法，采用现代科学技术手段，挖掘陵园区域内外一切可以利用的资源潜力，构建生态健康、景观适宜的殡葬环境与文明和谐的殡葬文化，形成生态良胜循环的以墓葬为主要殡葬功能的公共场所，促进社会主义和谐社会条件下的物质文明与精神文明、自然生态与人类生态的高度统一和可持续发展。[1]

1.2 相关现状与存在的问题

⑴ 传统陵园多采用土葬的方式，出现活人与死人争空间、争土地资源的情况造成殡葬用地的严重不足，而且也与环境保护的现代文明相冲突。⑵选址布局混乱、随意性明显，许多陵园位于城市中重要的生态保护地段并损坏了城市景观的完整性。⑶陵区风格与景观多样凌乱，建筑建筑布置单一，较多只追求经济效益而忽视环境建设和保护，各种祭祀活动严重破坏周围环境。⑷在陵园的建设、销售、管理上表现出不完善、不健全，随意发展比较明显，环境、社会、生态问题比较突出。

2陵园生态景观的营造

2.1 景观总体规划

合理的选址是规划的前提，陵园地址要选在交通便利的地方，同时应该考虑环境卫生的问题，不能对居民生活环境造成污染，《中华人民共和国殡葬管理条例》中规定：建立公墓应当选用荒山瘠地，严格禁止在耕地、林地；城市公园、风景名胜区和文物保护区、水库及河流堤坝附近和水源保护区；铁路、公路主千线两侧等建造墓地。传统风水学中认为“坐北朝南，负阴抱阳”即陵园的最好朝向应该向南的坡地上以确保四季都可获得阳光的照射给人生机，并且有利于植被的生长，冬季又能躲避北向寒风的侵害。在地形上以山坡中间为宜，山顶种植或保留自然山林以巩固整个山体，并适当提供水源，向下能够保证排水通畅以及暴雨时的稳定，并尽量避免选择孤山或者坡度较大的地带以节约开支和破坏环境。水源充足是理想陵园选址的必要条件，清洁水源能够为陵园清洁与植物灌溉提供便利，但同时残留在骨灰中的垂金属类化合物与祭祀焚烧残留物会对土壤和水环境造成一定的污染，所以选址时应首先利用山顶的森林收集涵养雨水补充水源，并尽量收集净化陵园冲刷后的中水，可以结合景观水体、小湿地等净化后进行排放。土壤上以砂质土壤为宜，保证良好的排水避免对骨灰的影响，还应选择适当的乡土树种，以常绿耐贫瘠植物为主，对山体有一定的修复和保护能力。

在布局上应注意结合地形有1-2条主要的轴线作为引导，纪念性强的目的应当采取对称式布局以突出严肃规则的秩序。也可以将园区分划成各个主题的小园，各具特色的自然人文景观，可将各种艺术风格分布在各个主体园中以避免混乱，同时结合通过园路的串联，彼此间又构成了一个有机的整体。道路布局上通过主干道、次干道和三级道路为主，在具体功能分区规划上应结合各部分功能确定其内部的用地结构与配套设施，使各个功能分区既相互独立，互不干扰，又能有机的联系成为一个整体。比较全面陵园的功能分区包括入口广场区、服务区、林带隔离区、纪念区、办公管理区、墓葬区，每个陵园还可根据自身条件的不同设置或增加其它功能区。入口广场区是重要的人流集散地，应该设置合理的停车位， 广场及车位铺地以透水性铺装为主，考虑人流与车流分离并设置向来园者展示园区文化和服务信息的场所，包括园区位置，园区地形图和游览信息简介等。植物配置上以主题来营造绿化风格，如要体现出庄严、肃穆的气氛，就选用常绿草坪和松柏类常绿乔灌木，并适当结合休闲绿地设置小游园，给人们休憩提供场地。此外还应该结合服务区设置业务用房主要有接待室、洽淡室、休息室、公共厕所、综合服务站、展览室等，主要任务是为殡葬活动者办理业务。林带隔离区为陵园的边界线，一般都以密林或疏林的形成设立林带隔离区，以绿色屏障起到防护作用，并稳固水土，改善陵园的小气候环境，树种主要选用当地的优势树种，搭配种植一些具季节性和观赏性质的树种以丰富陵园景观。办公区应设置包括办公室、财务、后勤、保卫等工作，不对外开放，占地面积小应布局在较隐蔽的区域，周围可结合植物水景观进行围合处理。纪念区中教育文化表现形式多种多样，多以纪念性建筑，纪念性景墙，纪念性雕塑，纪念性石碑等为主，景观设计中应突出主题，材料选用上以地域性天然材料如石材、木材等为主，也可选用废弃物艺术加工或可循环高科技再合成。空间设计上可以增加层次感，将人为聚集活动区域与安静休息、瞻仰、冥想区域结合。墓区是陵园中面积最大的区域也是核心，在陵园中位置最佳，风水最好，在墓区中各个区都有独立的步道相连因地制宜，应根据墓群的风格选择适当的景观设计，目前陵园逐渐向花园靠拢，除了传统的松柏等常青树种，各种色彩缤纷的花木也被引种到园区中，做到三季有花、四季常绿给人轻松、舒适、绿色的小环境缅怀亲人。植物景观设计上首先要做到主题明确，确定要通过植物景观表现什么样的主题，其次是乡土化原则，墓园的植物选择以本土树种为主，本土植被具有适应本地气候，易于成活，适应性强，耐贫痔等优点。再次是多样性原则，陵园的定位是城市现代陵园，应当通过完善生态多样性的途径来解决景观多样性的问题，尤其是利用植物多样性来丰富陵园景观。同时最后应具有可识别性原则，陵园内有不同大小规格的墓地，不同墓地景观个性应当不同并且结构与功能也应结合不同人群的需要。可通过乔木、花灌草等特色天然植物的景观特性来完成其易于识别的特性，有的应选择宗教植物。

3 结语

关于陵园景观规划应当以生态为先，在规划上注重阳光、风、水等因素的最佳，如利用地形与植物多进行雨水收集、净化与景观利用，并且文化上多结合宗教、传统、风水为一体，使陵园拥有艺术性、包容性、生态性于一体。

景观规划与设计范文第2篇

关键词：乡镇、河道景观

1、乡镇河道景观规划设计的重要性

随着我国国民经济的不断发展，“绿水青山就是金山银山”的可持续发展理念被提出后，以往我国城市河道设计方向由传统的功能型河道逐步转变为生态景观河道。随着我国城市发展水平不断加快，城市居民对生活环境的质量要求也越来越高，对景观、活动空间需求在不断加大。对河道景观的规划和设计凸显的越发重要，作为整体生态景观的重要组成部分，只有将河道景观建设与生态环境整治相互结合，通过最大程度地还原河道的自然形态，才能保持人性化的生态景观，提高河道景观建设的科学性与有效性。

2、 乡镇河道景观规划设计的原则

不同乡镇之间的自然环境与经济发展水平各不相同，笔者通过对我国多处乡镇河道景观的调查实践，为乡镇河道景观规划设计总结出以下几点原则：

2.1设计过程中必须尊重河流

在设计人员对乡镇河道进行设计的过程中，应该遵循自然环境原先的生态法则，将保持自然河道作为设计的核心，只有树立自然与人文相互协调统一的设计理念，才能够建立起人文自然相互结合的乡镇河道景观系统。在设计人员进行乡镇河道景观的设计过程中，应该着重把握以下五个要点：①在进行乡镇河道景观设计时，应该重视河道的排洪、泄洪能力，只有在保证河道防洪排涝的前提下，才能为乡镇发展提供良好的自然基础。②河道的交汇地段往往是乡镇发展的中心地段，设计人员可以将代表乡镇人文特色的地标建筑建立在河道的交汇地段，将乡镇的文化底蕴充分的展现给乡镇居民。③河流不是一个独立的生态系统，设计人员在进行乡镇河道规划设计时应该重视河道地区的整体生态平衡，通过对河道地区的深入调查研究，尽最大可能地减少乡镇河道规划设计对河道生态系统的影响，保证河道地区生态系统的统一协调。④在设计人员对乡镇河道规划设计中，应该充分结合先进科学的景观绿化与水土保持方法，通过先进科学的方法加快乡镇水系生态系统的建设进程。⑤设计人员在设计乡镇河道的过程中，应当充分利用原有的河道景观，如果能够充分地利用原有的河道景观建设，将能够大幅度地减少河道景观建设成本与施工时间。

2.2利用河道景观体现水文化

在这个经济高速发展的时代，随着人们物质品质的不断提升与满足，对精神层面的需求将不断加大，对各地文化的探索将进一步提升，在河流景观设计中，如何将与水有关的文化写在河流边，写在大地上，非常值得我们思考。首先就需要我们去理解何为水文化？何为河流文化？属于这条河流独特的文化有哪些？景观的设计该从哪些方面入手来展示水文化。笔者提炼了一些河流文化的分类：①水工程文化。一些古水利工程的故事，如古桥、古堰、古码头。②治水文化。即该段河流中历史上治水的故事，及与治水相关的人和发生的事。③河流的所属乡镇文化。如河流所在乡镇的文化特色，两岸的人物、风俗和故事等等。因此，设计人员在进行乡镇河道景观规划设计的过程中，应该从以上几个方面出发，挖掘属于当地河流自身的文化，可以通过雕刻、立碑、场景还原及图文等等多种河道景观形式将独具特色的水文化展示出来，从而正真提升河道的内涵，展示景观的生态活力。

2.3乡镇河道景观设计应该注重宜人性

让乡镇居民获得精神层面的享受是乡镇河道景观设计的根本目的，因此设计人员在进行乡镇河道景观规划设计时应该重视河道景观的艺术性，具体可由以下三个方面出发：①在进行河道景观设计时，注重保持河道的自然线型，巧妙地运用自然植物作为河道景观的点缀，营造良好地自然环境。在对河道景观进行装饰时，应当抵制铺张浪费，提倡自然环保，最大程度地节省河道景观建设成本，减少景观建设对自然环境的破坏。②在河道景观规划设计中，设计人员应该对乡镇文化进行详细地调查，对乡镇文化底蕴进行充分挖掘，将其体现在乡镇河道景观中。这样可以让乡镇居民在河道景观中体会到乡镇传统文化的魅力，为乡镇居民提供更贴切生活的精神享受。③在进行河道景观设计时，设计人员应该充分考虑河道景观的后期保养问题，加强对河道环境的整治。

2.4河道景观应该重视岸域空间的布置

设计人员在进行乡镇河道景观设计的过程中，应该明确了解河流自身具有的开放、连续的性质，对河道岸域空间的构建和布置进行合理规划，使河流更好地发挥作为乡镇开放空间体系重要组成部分的作用。如果乡镇河道景观设计中的河道岸域部分得到良好的设计与规划，将能够为乡镇的水文循环体系及河流水系生态的平衡稳定提供基础，为乡镇的自然环境与人文景观提供连接场所。为了能够对河道岸域部分进行良好的规划和设计，设计人员应该重视以下几个方面：①将河道景观系统与乡镇中存在的公园、绿地、河流进行联结，共同构建乡镇的绿带与蓝带体系，通过各个景观之间的相互联结，建设乡镇的景观轴线。②设计人员在进行乡镇河道景观设计与规划时，应该充分了解乡镇中不同地区之间的景观差异，并针对不同地区的自然景观进行不同的规划设计，充分体现不同地区的景观特色，通过多样化的景观特色，打造乡镇景观的别样风格。③应该将河道景观中的静与乡镇生活的快节奏进行有效结合，到达动与静的有机结合，为乡镇居民提供合适的休憩场所。

3、乡镇河道景观规划设计的技术体系

3.1河道设计技术体系

在传统的河道景观设计中，设计人员为了提升河道的泄洪能力，往往会以牺牲河道美观性作为代价。但是，由于我国大部分地区处于季风气候区，汛期集中在每年的夏季，而传统的河道设计只有在夏季雨水多发季节才能体现其价值，在春秋冬等非雨季则会因为河道景观美观性不足的问题影响乡镇蓝带的整体形象。因此，设计人员在进行河道景观设计时，应该在保障河道泄洪能力的基础上，最大程度地保持河道的自然形态，减少不必要的人为施工。同时还可以在河道两侧的滩区与湿地处设置蓄水池，通过蓄水池提升河道泄洪能力和河道整体的美观性。

在河道横断面地区应该设置一个能够应付不同水量与水位的河床，设计人员可以通过设立复式河道，确保在非雨季河道能够维持持续不断的蓝带体系，为河道地区的鱼类提供良好的生产环境。同时为了防止河流长期冲刷导致的河床损毁，设计人员还应该在河床中堆放卵石。设计人员还应该在滩区建立生态区，设立观水平台，为乡镇居民提供观赏水景的平台。

3.2河道岸线设计技术体系

设计人员在进行乡镇河道岸线规划设计时，应该尽量减少由钢筋水泥构筑的硬式河岸，而优先选择传统河工技法的软式河岸。通过软式河岸最大程度地模仿自然的河岸，减少河岸施工建设对河道生态系统的人为破坏，最大程度地维护河道的美学价值与生态环境。

4、结束语

乡镇河道景观规划设计是水利工程学、文化历史学、美学等多门学科的综合性运用。设计人员在进行乡镇河道景观规划设计时，应该对乡镇的自然环境、经济发展、历史文化进行充分的调查，运用乡镇河道景观展示乡镇的文化底蕴，为乡镇居民提供良好的休憩场所，促进乡镇的长远发展。

参考文献：

景观规划与设计范文第3篇

[关键词]闽西地区 地域文化 旅游景观 规划设计

旅游景观作为经济产业的一部分越来越受到各地政府的青睐，在大力发展第三产业促进当地经济发展的同时，许多地区偏重于经济上的效益，对地域文化特殊性及重要性的特点的认识不到位，加之大量的外部文化进入使地域文化受到多方面的冲击，使地域文化时常处于被忽略被破坏的地位而导致文化流失。闽西地区具有悠久的发展历史，闽西人民在漫长的历史进程中创造了属于自己的独特文化，这些文化形式是闽西地区活生生的历史，对于闽西地区乃至全国而言，都是不可多得的瑰宝，因此在对当地旅游景观进行规划设计时不但要对闽西地域文化进行继承、保护，而且还要利用发展旅游产业上的优势使其得到发扬。

1.闽西地区地域文化在旅游景观中的重要地位

1.1闽西地区的地域文化及旅游景观存在的问题

闽西地区属龙岩市，在地理位置上位于福建省西南部，武夷山脉南端，相接粤赣两省，晋朝前为荒蛮之地，从东晋至今为躲避乱世，历史上曾经有五次大规模的移民移居至此，这些移民被称为客家人。移民们带来较为先进的文化，经过与当地原始文化长时间的融合，加上特殊的地理位置形成了今日独特的闽西地域文化。从21世纪起，旅游业的迅速发展使闽西地域文化在一定程度上得到了传播，但也存在一些弊端：在发展旅游景观的过程当中，照搬外来设计元素与设计模式，对本土地域文化的价值认识不够深刻，缺少地域文化的自我表现；在改造建设的过程中对一些文化造成一定的破坏，使原本具有明显文化特色的旅游景观由于设计上的概念化处理而趋于形式化与平庸化，这些因素或多或少对地域文化及旅游产业的发展造成一定的负面影响。解决旅游景观平庸化与形式化最好的方式就是展现自我，体现出与众不同的个性化形式——特殊地域文化在旅游景观中的表现。

1.2闽西地区地域文化与景观设计的关系

闽西地区的地域文化可通过旅游景观得到继承与发扬，旅游景观也可以利用地域文化营造出特殊景观效果得到升华，并在旅游业中取得一定的经济效益。旅游景观与地域文化二者相辅相成，这种良性效应已在闽西地区发展旅游业的过程中得到了验证。比如得到世界范围认可的土楼群建筑景观，在2008年7月第32届世界遗产大会上，被正式列入《世界遗产名录》而成为国家5A级旅游景区，极大地带动了当地的经济发展，这正是当地特有的文化特质与土楼群建筑景观相结合所起到的良性效应。但在闽西地区远不止土楼建筑群这一旅游景观，较为著名的旅游景观还有：连城县的冠豸山旅游景区、四堡的雕版印刷基地、培田古民居景观，上杭县的梅花山国家A级自然保护区、会址、才溪乡调查纪念馆等。由于在前期策划及规划设计过程中对地域文化的特殊性重视度不够，使这些原本早该名扬天下的旅游景观并没有完全得到预期计划的效果。

2.结合闽西地域文化对旅游景观进行规划的设计手段

2.1 对闽西地区旅游景观进行分析分类

对闽西地区的旅游景观进行合理分类有助于景观规划设计工作的深入，分类工作能够使规划设计旅游景观时更具有针对性，对于不同情况的旅游景观能够选择符合当地特色的地域文化进行表现，达到地域文化与旅游景观相辅相成的效果。闽西地区的旅游景观总体可以分为三大类型：自然风景旅游景观、人文风俗景观、红色旅游景观。每一种旅游景观带给游人的感受是不同的，要体现的地域文化类型也不尽相同。自然风景旅游景观主要通过美丽的大自然环境给人留下清新、朴素的印象，体现的地域文化类型属于地理上纯粹的自然表现：连城县的冠豸山旅游景区、上杭县的梅花山自然保护区正是属于这一类型；人文风俗景观主要利用地域范围内独特的民间建筑、民俗风情，以及特有的文化产业打造与众不同的旅游效果，此类型的旅游景观在突出表现地域文化的个性化特点方面最为明显，特殊的历史与自然条件、独特的民风习俗造就了与众不同的人文风情，只有亲身到此处方可得到真实的感受。人文风俗旅游景观一方面通过特有的文化特质吸引游人推动旅游业的发展，另一方面又通过旅游业使地域文化得到继承并传播。属于此种类型的旅游景观有：永定土楼群建筑景观、连城四堡的雕版印刷基地、培田古民居建筑群景观等；红色旅游景观是各地旅游业发展的新模式新方向，主要是以在革命战争时期革命活动的纪念地或标志物为主体，通过对革命历史、革命事迹和革命精神为宣传内涵，对旅游者开展革命教育、参观游览的主题旅游。闽西地区较为著名的红色旅游景观有：上杭县的会址、才溪乡调查纪念馆等多处革命时期留下的遗址。

2.2结合闽西地区各地域文化对旅游景观进行合理的规划设计

通过对旅游景观进行较为精确的分类之后，在进行深层次的规划设计时，针对如何将地域文化表现到旅游景观中就有了具体方向。

2.2.1创造具有特色旅游文化的闽西地区自然风景旅游景观

闽西地区的森林覆盖面积较大，崇山峻岭造就了特殊的地理环境，最具有代表性的自然风致景观要数梅花山与冠豸山。这两处景观在地形地貌上、自然环境的特点上有明显的不同，在对其进行规划设计时要针对自然环境的特点做具体的规划设计，地形复杂植被丰富，但无特别自然景点的，可主要规划为观赏地形地貌与动植物为主，对旅游路线进行科学细致的规划，使游人完全融入于大自然的环境中去；对环境中有特殊形态的景点，更应合理地进行利用，提高其在旅游业中的地位。如：梅花山旅游景区其海拔平均900米，优越的森林环境为野生动植物的生长创造了得天独厚的条件，景区内名贵树种有紫楠和红豆杉等，均为国家级保护树种，珍稀动物有华南虎、穿山甲、猕猴等，种种条件上的优势造就了梅花山旅游景观与其他大多数自然旅游景观的不同。除现有规划开发出的景观区外，还应大力发展“森林浴”这一较为新潮的旅游项目，充分利用森林资源，把景区内植被上的优势发挥到最大，同时加大宣传力度并跟进景区内的各种配套设施，对与景区风格不协调的景观小品进行重新设计并更换，营造特有的森林景观效果。在2009年被列入中国国家自然遗产名录，地质上属于丹霞地貌的冠豸山旅游景观，因其独特的地质景观自古就受到许多文人的赞赏，景区内许多景点都留有古时文人墨客的踪迹或墨宝。因而游览于冠豸山，除了可以让游客欣赏到奇特的丹霞地貌景观外，还可领略到不同时期的文人书院文化，目前冠豸山旅游景区的自然景观规划方面发展较为到位，文人书院文化若能够得到同步发展，则可让游览至此的游人从眼到心一并抒发游山的感受，从而提升景区的品质。

2.2.2通过发展人文风俗旅游景观传承地域文化，打造独特的旅游品牌

土楼群建筑景观、四堡的雕版印刷基地、培田古民居建筑群景观等都属于闽西地区人文风俗旅游景观，然大多数人对土楼群建筑景观较为了解，对其余两个文化景观知之甚少，原因在于土楼群建筑景观在宣传效果上要好过其余两处旅游景观，特殊的土楼民俗、土楼文化结合土楼特殊的建筑形式造就了极具个性化的旅游景观，使土楼建筑群成为闽西地区旅游景观的一大品牌。培田古民居景观在旅游形式上与土楼建筑群景观类似，但在宣传力度与表现地域文化特色方面做得不够细致深入而使其默默无闻。培田古民居建筑群景观有七百多年的历史，是南方客家建筑中典型的“九厅十八井”式规划设计模式。培田的原居民清一色为吴姓同宗，因此又被称为“吴家坊”。古时的培田非常重视人才的培养，因此多有为官者，据载，官位最高者达到三品。古民居建筑群有近30幢高堂华屋、21座古祠、6个古书院、2座古牌坊和一条千米古街流传至今，其中著名的历史景点有“大夫第”、衍庆堂”、“官厅”等，这些经典的规划模式、独特的建筑、引人入胜的历史典故均可作为当地特有的地域文化融入古民居旅游景观的规划设计中，在对古民居进行整修装饰时，对较为重要建筑进行分析，将其历史上曾经最辉煌时期的景象进行还原，使游人经过游览后能够在感受培田古镇特殊的规划及古民居建筑风光的同时，又能够了解古民居的历史与古镇特殊的地域文化。连城四堡的雕版印刷基地，最具特色的并非其建筑，而是悠久的雕版印刷业发展史。四堡是明清两代的四大雕版印刷基地之一，其印刷业历史悠久，始于宋朝，明朝时期得到巨大发展，在清朝达到最高峰。现存有大量的印坊、雕版、印刷工具和几近消失的古书籍，是我国年代久远，保存完善，极为罕见的宝贵文物。有趣的是，在当时由于行业竞争，四堡已经出现了版权意识：每年初一时节，四堡的书坊把一年来所刻书籍的封面张贴公之于众，表示“此书版权所有”。如此珍贵有个性的地域文化史，不但属于四堡而且属于全人类，在当今社会使之传承发扬能使中华古文化更加趋于完善。如何打造出其品牌效应呢？除了扩大宣传规模外，四堡的旅游项目规划设计重点不在于游山玩水，而是让游人体验中国古代雕版印刷艺术的神奇与奥妙，将雕版印刷文化的特点全部体现在古镇内外景观上营造独特的旅游氛围是非常有必要的，同时为了增加游览乐趣，还可选择有收藏及纪念意义的雕版进行复刻后，让游人亲手进行印刷，进一步感受雕版印刷文化的独特性。

2.2.3结合丰富的革命历史打造整体红色旅游景观

闽西地区是全国著名的革命老区之一，革命年代无数闽西子弟参加投身革命事业，在闽西土地上留下了多处革命事迹。国家高度重视闽西地区红土地旅游项目发展，丰富的革命历史与遗迹已是闽西地区极具特色的地域文化之一，在革命遗址中，全国著名的会址、才溪乡调查纪念馆、临江楼等遗址已广为人知。但在红色旅游景观规划设计中也存在着一些不足，各地的红色旅游景观是针对当地情况规划设计的，每个景点较为单独，在整个闽西地区范围内缺少统一性与连贯性。可根据革命历史的发展历程对闽西地区红色旅游景观的游览路线进行先后顺序上的调整，让游人按照闽西地区革命历程时间的先后对革命遗址进行参观游览，使其对闽西地区的革命发展史有更加整体更加完整的概念，提高其接受爱国主义红色教育的效果。

3.闽西地区旅游景观与地域文化的可持续发展

地域文化与旅游景观进行整合规划之后，还应考虑旅游景观能否顺应旅游业在未来的发展趋势。这就要求闽西地区的旅游景观在规划设计阶段就有一个较具体的可持续发展方案。利用地域文化的个性化特点创作旅游附属产品作为可持续发展手段的一部分，文化是一种抽象的概念形式，从抽象的形式当中找出可转换为具象的、可接触的、具有纪念意义与一定内涵的概念，将其转换成旅游附属产品，既能够结合旅游景观传承发扬地域文化，又能够产生一定的经济效益。

4.结语

闽西地区的旅游景观不仅关系到地方的经济发展，而且与当地的地域文化能否得到传承与发扬有着密切的关系。闽西地区特殊的地域文化作为当地的非物质遗产与当地特有的旅游景观资源进行合理的整合后，不但能打造品牌地区效应带动地方旅游业发展，而且能够更好地保护、发掘地域文化，并通过旅游业将地域文化发扬光大。

参考文献

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[2].衷梅英.神游闽西.海峡文艺出版社.2002.

[3].张成明.传统文化在景观设计中的运用 [J].科技与企业（上半月），2011（12）：203-204.

[4].郭西彦.地域文化在景观设计中的运用研究[D].福州.福建师范大学.2008.

[5].李秋香.闽西客家古村落——培田村.清华大学出版社.2008.

[6].韩勇，现代景观设计的本质特征和设计精神 [J].现代园艺，2012（10）：135.

景观规划与设计范文第4篇

关键词：当代艺术、景观规划设计

当代艺术是艺术历史上内容最丰富也是最复杂的时期，现代主义坚强的意志还尚未离去，后现代主义的大旗已经高高挂起，艺术进入到一个叛逆、多变而又朦胧的时代，这一时期的艺术很难给予精确和科学的定义，因而它与其他学科的边界开始变得模糊，特别是与景观规划设计这门与大地艺术密切相关的学科，当代艺术家参与景观规划的内容，同时景观规划师也积极参与了当代艺术的创作；景观规划设计涉及的内容都必须与审美相关的所有内容关联，而当代艺术家的艺术作品的表现形式已经早已脱离博物馆或美术馆模式，更多地涉及到室外，与景观融为一体。如今的艺术再也不接受边界与界限，他交融了文化、科技和哲学，在时间和空间上多维度地参与和改变世界，而景观学作为人类聚居背景营建的学科，其核心的三大领域中视觉领域就是与当代艺术交集的区域，笔者试图归纳和阐释这些交集区的当代艺术和景观，解读两者的并行发展与结合。

定义当代艺术和景观规划设计

当代艺术的三种用法，一种是褒义的，一种是贬义的，一种是中性的。同一个词语，在同一种语境中，有如此对立的用法，反映出当代艺术的状况是混乱的，人们对待当代艺术的情感是复杂的。要澄清当代艺术的复杂混乱局面，首先需要做些概念上的澄清。艺术圈中所使用的“当代”概念，主要有三个方面的意思，即时间概念，类型或风格概念，评价概念。首先，在艺术圈中所说的当代艺术，通常指的是一个有时间长度的概念。一般说来，绝大多数国外艺术机构都将二次世界大战以来的艺术统称为当代艺术。明确地说，所谓当代艺术就是指1945年以来的艺术。其次，“当代艺术”不仅是一个时间概念，而且是一个风格或类型概念。如果某个时代的艺术没有发生剧烈变化，人们就不会将它与此前的传统割裂开来，就不会多此一举或标新立异地给它重新命名，将它称作当代艺术。抽象表现主义、波普、极简主义、后现代主义等等风格的艺术，以及装置、行为、影像等等类型的艺术，通常被归入当代艺术，原因就在于它们具有颠覆性的特质。再次，当代艺术还是一个评价概念，所谓“当代艺术”就意味着一种最先进的艺术。

景观规划设计涉及景观资源保护、环境营造、户外活动管理等领域，范围包括国土、区域、乡村、城市等一系列公共性与私密性的人类聚居环境。其实践方面主要包括是三个方面：一、视觉景观环境形象。二、环境生态绿化。三、大众行为心理。这三个实践又有三个层次的追求，一、景观感受层面。二、环境、生态、资源层面。三、人类行为以及与之相关的历史文化与艺术层面。如果狭义定义景观规划设计，那么主要对应第一个方面，即主要基于景观感受层面，是关于视觉的所有自然和人工形态及其感受设计。

从景观规划和当代艺术两者的定义中，我们不难发现它们有很多共通之处，景观规划作为设计领域较之纯粹的艺术而言它更具有现实意义和可操作性，而在当代艺术作为一种文化符号在它复杂的定义背后，重点还是在于“当代”，即能够反映当前主流的意识形态以及面对的各种社会、经济、人文、环境的问题。不论是现代、后现代、极简主义等是否具有当代性是评价的重点。如果研究景观历史的发展，我们可以看到景观是后于基础性建设的，过去作为一种锦上添花的角色在建设中扮演建筑和规划的配角，而随着工业文明的发展，生存环境的恶化，景观的概念被重新定义了，它弥补了规划与建筑无法涉及的领域，成为了一门独立的学科，这里我们可以看出景观的发展是与时俱进的，它所具有的“当代性”也是最强烈的。如果狭义地看待景观设计，将其看作一门视觉艺术的话，那么如今中国景观行业如雨后春笋遍地开花，就直接反映了随着城市生活水平的提高，中国老百姓审美意识的觉醒，以及对美的体验的不断追求。如果广义地看待景观，将它作为一门关系人类生存环境的学科，我们又不难发现它在城市总体规划、风景名胜区规划以及国土资源规划当中扮演的重要角色，它对于提高生态水平维护城市可持续发展，都有十分重要的作用，积极面对解决环境污染和提高生态效益等热点话题。因此，景观规划的当代性与当代艺术从评价概念的角度来看它们是一致的。

当代艺术与景观规划的潮流与人物

纵观景观历史，发起专业变革活动的基本上多不是景观规划设计本行，而是建筑师、规划师和艺术家。其中艺术家思维敏锐灵活，天马行空，成为主要力量。当代设计风格流派其实就非常多，但与景观规划设计产生比较明显的作用的是极简主义和大地艺术。而这些设计风格是以艺术家思潮为先导的。后现代主义之后，世界上已经没有主导型的权威艺术思想流派。比如之前席卷全球的国际式现代主义，之所以遭到唾弃，就是因为它粗糙、漠视人性，因此后现代主义才会有这样一个奇特、错综复杂的历史环境下闪亮登场，成为一个时代的主导思想，而历史证明后现代主义的大部分理论经不起时间的检验，它最大的好处就是让人以多元的视角来看待这个世界，可以接受与容纳比人不一样的观点，这一点对当代艺术影响甚深。

从艺术和设计之间关系的规律来看，新的艺术思想和新的艺术形式必将通过设计活动来发挥它的价值，同时设计必须通过当代的艺术来预测社会的文化走向。当代艺术在当代的建筑设计，当代的景观规划设计，当代的广告设计，服装设计和工业设计都得到了推广，并且已经产生了一批引人注目的作品。许多艺术家在景观领域也进行了创作活动，产生了巨大的影响，同时，许多著名景观大师的设计也更多的以艺术作品的形式出现，很难再归纳是一个设计作品还是一件艺术作品，这种交融与结合是当下最流行的潮流。

跨越景观规划与当代艺术之间的典型代表人物有美国的彼得沃克、玛莎施瓦茨和保加利亚艺术家克里斯托佛与珍妮夫妇。其中彼得沃克是极简主义的代表人物，综观他的作品，在平面布局上，沃克善于运用一系列的几何形体进行重复的罗列，交叉或者叠加，形成复杂却井然有序、美丽而无比巨大的图案，无论向下俯瞰或者是置身其中，都令人过目难忘。在德国慕尼黑机场凯宾斯基饭店的环境设计中，大楼前的庭院平面布局形式为两组巨大的互成角度的重叠网格，由低矮的黄杨篱，彩色沙砾、圆柱形栎树和草坪构成的一个矩形网格系列与另一个与之斜交的网格相互重叠，色彩多变，气势恢弘。此外，保加利亚艺术家克里斯托佛与珍妮夫妇是大地艺术的代表人物，他们在德国和美国的一些创作，耗资巨大，历时漫长，覆盖范围广阔，产生视觉冲击力强烈而视觉意图背后的意图更加令人深思。克里斯托夫妇的“大地艺术”中最为人熟知的，是把桥梁、公共建筑物、海岸线等包裹起来，形成让人既熟悉又陌生的地景景观。最后，作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，拥有景观建筑师和艺术家双重身份的玛莎・施瓦茨，一向以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观建筑界。她的作品很注重形式美的表现，诸如方形，圆形及椭圆形等纯几何空间与形体，充满重复韵律的简洁平面；网格以及它的三围拉伸形式――方块与超尺度的物体并置而变得生机勃勃；抽象艺术与极简艺术的排列手法；点、线、面、体、明暗、色彩等元素的运用，施瓦茨认为，景园是一个与其他视觉艺术相关的艺术形式，景观作为文化的人工制品，应该用现代的材料建造，而且反映现代社会的需要和价值。面对她的作品，人们都会被其简洁现代的布置形式、古典元素、浓重的原始气息、神秘的气氛所打动，这也是她作品的过人之处――艺术与景观的无声结合赋予了作品全新的含义。

3.景观设计与当代艺术家

由艺术家牵头发展起来的景观是一道独特的风景线。在中国，如火如荼的景观建设已经进行了十年左右的时间，每年都耗费着数千亿的资金，同时吸纳着大量的设计师、规划师、艺术家的参与。北京、上海、深圳等一线城市是建设的中心，也是诸多著名项目的发祥地，其中旧区改造项目是最为特殊的一种类型。如北京的798艺术园区、上海的M50莫干山路艺术园区、深圳的画家村。其中最为著名的是北京的798艺术园区，原798厂废弃多年的破旧厂房，因这些年来一大批艺术家的涌入，798摇身一变成为荟萃中国尖端艺术作品的殿堂。LOFT和SOHO两大概念的798刚一出现，便吸引了众多惊喜的目光、人们将其比作巴黎的“左岸”、美国的“SOHO”。798艺术家门制造梦想的工厂，也是观光者思想的驿站、梦游的天堂。起因是2002年一些艺术家用较低的租金租下一些厂房作为工作室、画室、摄影棚、展厅等艺术场，他们重新规划和设计这些厂房，使得它们极具个性和吸引力，成为了彰显艺术家个人艺术修养和品位的载体，得到了众多的艺术家青睐，于是798艺术家群体的队伍就慢慢发展壮大起来。798艺术区的产生和发展过程与美国纽约苏荷区的情况几乎如出一辙。100多家艺术机构租用了这里大约2万平方米的旧产房，798成为拥有百家艺术中心、画廊、艺术家工作室、设计公司、餐饮酒吧、时尚品牌的当代艺术空间，形成具有国际化色彩的SOHO式艺术群落和LOFT生活方式，被人们称作后现代主义艺术基地、民间艺术村。

当代艺术与景观设计的融合与发展中存在的问题。

景观规划与设计范文第5篇

关键词：城市 园林 景观 规划 设计

中图分类号：TU986.2文献标识码： A 文章编号：

随着生活节奏的加快，人们在物质生活得到极大满足的基础上，开始重视生活环境的质量。其中，园林以其贴近大自然，能净化空气的特点，深受人们的喜爱。然而，实际的城市园林设计和规划由于很多条件的限制，仍旧存在很多的问题，设计者需要不断的学习和钻研，以便加强城市园林的设计能力，给人们提供一个节能的、可持续发展的、舒适的园林。

1 我国城市园林规划中常见的问题

1.1忽视生态效应

一些城市园林设计者园林设计的经验缺乏，往往简单的把园林设计和规划看做是城市景观的附属品，而没有充分考虑园林景观的生态效益，导致园林的设计和规划不能充分的改善城市环境，给城市居民提供一个优质的生活质量环境。在规划时一味的追求视觉效果和整体对称，盲足的追求景观的特色，没有综合考虑城市的人文和地理环境的特点，没有意识到园林对净化空气，改善城市环境的的重要意义。例如，很多城市的园林规划从视觉上看十分的美观，观赏价值和艺术表现力都很高，但追究细节，会发现其植物的品种单一，且一般都是观赏性高实用性低、抗旱抗病害能力低的植物，没有遵循园林坚持植物群落的原则。

1.2日常管理不规范

一些城市政府为了追求业绩，往往加大对城市园林的投入，但是对已完工的园林，日常管理松懈，管理经费往往不足，导致养护管理设备比较落后和缺乏，园林逐渐的衰败。再者一些城市虽然重视园林的管理，经费也比较充足，但是由于缺乏专业的园林管理和养护人才，导致园林的日常管理不规范、不合理，致使园林中的植物成活率很低，或出现枯枝、虫害现象。

1.3生物多样性不合理

园林物种设计的一个重要的原则是保证种类多样性，这是由于生物的多样性有利于群落发展的稳定性。因而在设计和规划城市园林中，为了保证其协调性和稳定性，往往需要配置丰富的物种。然而在一些城市园林设计和规划中，设计者误解了生物多样性的含义，错误的认为物种越丰富越名贵越有利于群落的稳定，忽视物种生活的环境和条件，在一片园林设计和规划中出现上百种的树种，且出现多种名贵树种，造成园林的生物多样性不科学，不利于形成稳定的园林生态。

2 园林规划的改进措施

2.1园林规划与城市建设协调发展

由于各个城市所处的地理位置的不同，其自然环境往往存在着很大的差异，因而在设计和规划园林的过程中，必须经过实地考察，综合考虑城市的气候。温度及土壤结构等，设计出适合城市环境特点的园林规划方案，同时还需要考察城市的人文、历史特点，确保设计能够体现城市丰富的文化底蕴，保证园林的规划和城市的建设协调发展。

2.2 重视园林的生态效应

自然界中每一个生态系统都具有新陈代谢和自身能量循环的功能，其中最完美的生态就是自然生态。因而，为了实现城市园林的最大的生态效益，在城市园林规划中，应该尽量把园林建设贴近当地的生态环境，例如，广西的城市的园林中应该多种植红树科、山竹子科和椴树科的树种。此外，在选择物种的时候，除了考虑当地的生态环境，科学合理的选择优质的外来树种外，还要尽可能选择抗病性和抗旱性强的物种，以便有效的抵抗常见的病虫害，同时还要合理的优化乔木与灌木之间的搭配。由于园林规划涉及了多方面的知识，如建筑学、植物学、美学、林业学以及生态环境、城市规划等，是一项十分复杂的繁琐的综合性工程。因此，在设计规划园林过程中，要不断的吸收借鉴国内外先进的设计经验和技术，在深入的探索和研究过程，综合考虑园林的生态效果，以便实现园林的净化空气，美化环境的生态意义。

2.3注重提高植物绿量

园林造景作为城市的自然空间，供人舒闲与娱乐，这个空间的主体就是植物。植物绿量是否能够满足和改善环境的效益，决定因素是植物的光合效率，为城市制造更多的氧气，吸收二氧化碳、有害物质、净化空气，隔离噪音。它是一座永不停歇的绿色工厂，这就是绿量决定城市环境质量的基础。就如我市而言，城市用地需要增大，人均绿地指标相对较低。如何用较少的绿地，增加更多的绿量，在植物景观中，特别注意污染较重的厂矿企业，应选择耐污染适应性强枝繁叶茂的植物，来增加光合作用，吸收更多的废气，制造更多的氧气。因此需多种乔灌木丛及林荫树来增加绿量。在绿化栽植时应尽量向地面和构筑物及天面开拓，使绿化向立体化扩展，形成海、陆、空多层次，多景观的绿色体系。在植物景观规划设计时，应考虑生物物种的多样性，多品种组合，营造良好的生态生活环境，使植物不同类型优缺点互补，达到相对稳定的园林覆盖层，以最大限度地增加绿量。在城市绿化中，要有一定限量的草坪，但大面积布局，则显得绿量不足，这样造景比较单调，层次单一，削弱了其生态效益功能。这在植物景观设计时应特别注意的。

2.4做好日常管理和养护工作

当园林的设计规划初步达到重视生态，美化环境的作用之后，下一步还要做好园林的日常管理和养护工作。要想实现园林最大的效益，达到一年四季景色宜人，除需要设计者合理的设计和规划之外，还需要管理者的精心管理和辛勤培育。在管理植物时，要结合植物的特性，选择合理的培土、施肥、灌溉及病虫害的防治措施，并按照植物的生长情况进行精心的修建和护理，保证其良好的生长态势。做好园林的日常管理和养护工作，还需要有专业的技术人员进行指导，因而园林管理者需要不断的吸收引进经验丰富且技术性强的人才，实现园林景观效果和生态作用。同时，城市的园林部门还需要建立统一的管理制度，加强责任落实和激励制度，从而真正做好园林的养护和管理工作，发挥园林最大的作用。

2.5建设居民参与式园林

在设计规划园林的过程中，对公众进行自然式与规则式景观的偏好调查、市民对街道花卉和树木组合的偏好调查，能充分的掌握公众的喜好和需求，实现群策群力，设计出符合公众需求的园林景观。在实际的园林规划中，不仅要将公众意见落实到整个园林规划设计中，还要引导和鼓励居民通过庭院绿地建设参与到城市绿地规划中。这样一来，一方面增加了城市绿地面积，丰富了物种多样性，另一方面还能增强居民的环保意识，爱护园林花草树木。

3 结束语

总而言之，城市园林设计者要不断的学习国内外先进的园林设计知识、经验和技术，融会贯通，结合具体城市的实际特点和生态状况，设计出满足人们需求的园林，从而在美化和净化城市环境的同时，给人们提供一个舒适的休闲、娱乐、健身场所。

参考文献：

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