古典家具范文第1篇

近几年来，国内的主流拍卖公司也开始涉足西洋古董家具的拍卖。中国嘉德曾在2010年6月拍卖过14件西洋古董家具，其中拿破仑三世小玻璃柜以33.6万元人民币的价格成交；2010年12月上海泓盛举行了国内首场西洋古董家具专场拍卖，展示了77件西洋古董家具，其中19世纪法国路易十六风格“兰克”款贴皮叠巾式牌桌以近30万元人民币的价格成交。

参展商之一的老巴黎西洋谈到：“目前几个拍卖公司都已经开始拍了，北京、上海已经有很多家店销售古董家具。我接触到的买家群体中有很多是艺术家和白领，他们觉得西洋古董家具比较好用。尤其是上海流行海派文化，西洋古董家具可能会与原有家具和建筑比较好搭。”

据悉，去年国际古典家具的展商数量比往年增长了20%，达到了历史最多；从其分布来看，尤其是海外的厂商的数量比去年增长了32%；“西方古典家具馆”增长速度最快，该馆已经形成单独的“2013西方古典家具及艺术品展览会”，成为国内采购西方古典家具的最大规模平台。

西洋古董家具的收藏属于实用型收藏，在欧洲的家具历史上，法国路易时代的家具堪称经典。参展商之一奥赛庄园提到：“欧洲古董家具以它的实用性、多样性在欧洲贵族社交生活中发挥着十分重要的作用，更能透彻地反映欧洲古典艺术风格、时代特色和文化精髓。”到现在都是市场的宠儿，“如果作为投资，就选最精致最好的，路易十五、路易十六时期的，比如上面都铺满了绿松石、铜鎏金之类的。”

古典家具范文第2篇

【关键词】古典家具；现实美；自然美；社会美；艺术美

中国古典家具作为中国传统文化的一部分，源远流长。几千年来的沉淀，已形成了一门独特的艺术体系。人们很难用言语来表达其艺术的持久和独特。从神秘威严的商周青铜家具，到写实精练的秦汉漆木家具；从丰满华丽的大唐壶门结构，到典雅柔美的宋代框架结构；从简练秀丽的明式风格，到繁琐富丽的清朝家具这一恢宏的演变过程，与民族文化、审美观念的发展与更新密不可分。古典的意义、古典的概念，已经包含了成熟与完美、高贵与经典。历史与文化的辉映，令古典家具珍藏再久，品位依然至上。它将历史与现实遥遥相系，继续成为现代艺术的标准和典范。

要谈审美，就要先从美学谈起。就美学研究的内容来说，美学首先要研究的是现实存在的美，即现实美。现实美既是美感的基础，又是艺术美的源泉。艺术美也是美学所研究的对象。对美的认识只能是美的存在的反映，是客观现实的美作用于人的感官和意识的心理或精神的活动。

现实美包括自然美与社会美。自然美是自然事物的美或自然界中的美。客观存在于自然界的美的事物和现象，称为自然美。社会美即指社会生活中的美或社会生活中的美的事物或现象。艺术美是艺术家根据现实生活进行创造并运用一定的物质材料体现出来的观念形态的美。[1]

一、现实美

（一）自然美

家具作为一种实用工艺，具有实用因素与审美因素相统一的特点；由于实用性对审美因素的制约，实用工艺的艺术语言主要是造型，而造型的塑造受材料的制约。可以说创造家具的美应该因材制宜，因材而异。

家具的自然美按照其定义来说，一般是指家具不加装饰，不刻意人为的本身自然的美，多为家具材料的自然美。长期以来，中国古代遵循“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也？质有余者不受饰也，至质至美”的艺术传统。强调天然材质的审美格调，正是江南文人长期津津乐道的“以醇古风流”为根本目的的追求。[2]

硬木是中国古典家具对所采用的各类优质木材的统称，常见的有紫檀、花梨、黄花梨、酸枝、铁梨、乌木、鸡翅木等，主要生长于南洋一带。进入中国以后，这些热带木材很快就被蓬勃发展的家具制造业所吸收。硬木的优点，首先是纹理、色彩的自然美，如黄花梨、鸡翅木等色泽美丽，紫檀、乌木则沉稳庄重，瘿木还可天成山水自然之景；其次是木性稳定，加工性能好，抛光面光洁，耐久性强。用这些木材制作的家具多利用木质本身的自然色彩，很少雕刻花纹。家具的边角处多刻出线条，既增加了美观效果，又不破坏木质纹理的自然特点。这些特点都构成了家具自然美的因素。

木材种类不同，其相应的自然美也不同。如紫檀多呈紫黑色，木质坚硬，纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观。花梨木色彩鲜艳，纹理清晰美观。我国自唐代就已用花梨木制作家具。颜色由浅黄到紫赤，一般用此木做的家具通体光素，不加雕饰。鸡翅木较紫檀、花梨更为奇缺。据《格古要论》介绍：“鸡翅木出西番，其木一半紫褐色，内有蟹爪纹，一半纯黑色，如乌木。”由于鸡翅木木质纹理另具特色，匠师们在制作家具时反复衡量每一块木料，尽可能把纹理整洁和色彩优美的部分用在表面上。优美的造型加以色彩古艳的木纹，这样的自然美能使家具增添浓厚的艺术韵味。

（二）社会美

中国古典家具作为人类劳动的结晶，在本质上反映的是中国传统文化，一方面当时的政治、经济、宗教、风俗习惯等决定了家具的内涵与造型；另一方面家具也是文化的见证和缩影，它是一种生活方式，蕴含了各个历史时期的社会背景。因此家具审美中社会美也是不可或缺的一部分。不同的社会，其社会因素、地域因素、民族因素、文化因素都有其特点，因此所形成的审美观念也各不相同，家具的社会美当然也随之变更。

商代是一个崇拜巫术美的时代，因此商代的青铜家具，造型上运用对称、规整的格式和安定、庄重的直线，体现一种神秘的美、凝重的美。

春秋战国时期，百家争鸣，百花齐放，这一时期的家具集当时科学技术、哲学、艺术之大成，反映出当时的文化内涵，虽然原始简单，但是却充满着一种激情美、浪漫美、人生美。

汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、塌为中心。与先秦世道比，最大的特点是礼教含义退却，使用功能增强。“非壮丽无以重威”作为整个时代的审美观念，因而汉代的家具，整体上具有一种气势美、壮丽美。

唐代江山一统的局面给社会生活和精神生活都带来了空前的繁荣，初唐时蓬勃的进取精神和恢弘远大的理想都是在长久压抑之后一种热情的迸发。在这种文化状态下，追求雍容大度、华贵富丽的审美观念以及中西艺术的兼容并蓄，使唐代的家具体现出华丽的美、丰满的美和多元化的美。

宋明理学，给宋代和明代的审美观念都带来广泛影响。但在审美特色上还各有不同，宋代家具，是一种清淡的美、含蓄的美，而明代的家具，则有一种成熟的美、精致的美。

清初之时，尽管在家具上的创新不多，但在开国之初，统治者以既开明又保守的姿态面对一切，体现在家具上就出现了尺寸扩大，形式守旧的特征；但随着政治的稳定，社会的繁荣，体现在家具上的追求，一是体积加大，二是装饰一味趋细趋腻。总的来说，清代随着统治阶级从强盛走向衰落，审美观念也和家具一样，在珠光宝气、繁缛堆砌的后面，暴露出一种畸形的、病态的美。

中国古典家具的起源和发展始终保持着中华民族的特色，始终遵循着社会生活中所形成的关于审美的价值标准。有了这样的审美标准，才会有家具如此富于内涵的社会美。

1．儒家的美学价值观。儒家作为孔子开创的中国封建文化的正统意识形态，上袭远古文化，下开封建社会的正道。儒家美学的中心概念即是“中和之美”。中国的宫殿建筑以中心轴线为中心而向两边对称展开的形式，集中体现了儒家文化的中和之美。中国古典家具是由仿古建筑的木构架结构组合而成，其对称和谐的形式也由此衍生而来。

以“和”为美，就是在进行审美创造和评价时要具有整体意识，“和”而不“分”。《论语》中说：“克己复礼为仁。”“仁”是一种天赋的道德属性，将道德观与审美结合在一起是儒家美学的最大特点。《论语》中有言“子谓《韶》：‘尽美矣，又尽善矣’。”谓《武》：“尽美矣，未尽善也。”孔子认为韶乐不仅符合形式美的要求，而且符合道德要求，而武乐则不完全符合道德的要。可见，艺术包含了道德内容才引起美感。“美”与“善”的统一，在一定意义上就是指形式与内容的统一。在古代艺术家的心目中，“和”是宇宙万物的一种最正常的状态、最本质的状态和最具生命力的状态，因此也是最美的状态。

儒家重“人文”，讲“人伦”，“圣王之道”的思想被统治阶级所利用，因此封建社会中皇权至上，等级分明，男尊女卑是非常鲜明的。这在家具的使用、设计思想以及审美上也都有所体现。正如几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几。于是在几的制作方面、审美方面就要考虑其使用对象，也就与当时社会历史背景相联系，有这样的历史背景才会有相应的审美情趣，美学思想。

2．道家的美学价值观。道家文化作为中国本土的文化产物，与正统的儒家文化构成一种互补的关系。道家所尊崇的是天地万物的一种自然而然的生成之道。道家美学的一大贡献是为中国艺术提供了一种审美的境界，它的基本特征是“虚静”和“空灵”。道家重“天然”，讲“自然天放”，在家具设计上突出地表现为对家具的虚实、空间感、体积感、重量感的认识，以及对造型和尺度的把握，家具和人的亲和力的理解。例如明式椅靠背板的曲线，在功能上满足了人体靠坐时的舒适感，在审美上，则与中国书法的“一波三折”有异曲同工之妙。通过各种直、曲线的不同组合，线与面交接所产生的凹凸效果，既增加了家具形体的空间层次感，又丰富了线条在家具设计中的艺术表现力。

二、艺术美

以一件木器家具为例来理解什么是家具的艺术美：木质材料优美的纹理是它的自然美；作为一件实用器物，为生活所必需，在社会生活中体现了一种美，即是社会美；家具的制作者、设计者，使它具有一种风格，具有精神功能，给人一种美的享受，可认为是艺术美。[3]家具是艺术与技术的杰作。

中国传统美学含蓄而内在，强调境中之意，形中之神。意境不是虚无缥缈的东西，没有艺术形象就没有意境。而没有景情交融，就没有具有生动艺术情趣和艺术气氛的艺术形象。因而中国古典家具也强调家具在意境上的渲染作用，善于用写意的手法提取其他器物和建筑上的精华部分而加以简练和浓缩，表现的是一种含蓄深刻、着意于形的艺术美，营造某种艺术氛围，给人带来某种精神享受。古典家具中还常运用名人书画题材作装饰，表示某种雅趣，也有书画家作铭题刻后用来作为一种装饰的。如明式紫檀木文椅椅背有书画家周天球的题铭装饰“无事此静坐，一日如两日。若活七十年，便是百四十”。这种追求意境的思想展现了古典家具极其鲜明的艺术特征和高度的美学价值。

从艺术美不可能把客观世界的现实美全部反映在家具里来看，现实美比艺术美有不可比拟的丰富性；但是艺术美高于现实美，可以补足现实美的种种缺陷。艺术美具有集中性。生活往往过于枯燥而不生动，过于分散而不集中，过于平淡而不强烈，过于复杂而不典型，过于平庸而不理想，只有通过匠师们的艺术加工才能把这些分散的美集中起来。艺术美具有永久性。昙花虽美，但总有短暂的一现之感；艺术美却不这样，它一旦被创造出来，就可能跨越时空，流芳百世。明式家具就是一个很好的例证。学者王世襄先生用“品”来评述明式家具的特点，得十六品，曰：“简洁、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。”明式家具艺术风格实质上包括了中国文人的尚古情绪和对中国文化本体加以说明与肯定的期望。这样的艺术美怎能不恒久？

三、结语

古代匠师们于家具美的处理，不是一种偶然的结果，而是包含了自觉的构思，是艺术成熟的标志，尽管他们在那时还不知道近代审美心理学的成果，但他们牢牢掌握了审美课题，使我国古典家具始终沿着一条美学与力学，视觉效果与使用要求合理结合的道路发展。

中国古典家具经过数千年的发展过程，形成了自己的独特风格。中国古代人民以自己的聪明才智和精湛技艺创造出具有东方风格的家具艺术，为人类艺术宝库增添了一份珍贵的遗产。通过分析古典家具的审美，对古典家具进行整体把握，联系背景，才能认识古典家具的真面目。

参考文献

[1]赵连元．审美艺术学[M]．北京：首都师范大学出版社，2002．

古典家具范文第3篇

从10月中旬至11月中旬，一个月内上拍的古家具约有495件。这当中占数量最多的是南京正大，在10月26号专门推出了“2008秋季中国明清古典家具专场拍卖会”，共418件拍品。此外，中国嘉德、海南泰达、雍和嘉诚、天津文物等公司均有古家具上拍。

至于秋拍中已结束的拍卖，从9月1日至10月中旬，共上拍古家具约近500件。当中占数量最多的是9月21日在江苏省南通举行的明清拍卖公司的“首届明清家具文房小件拍卖会”，共306件明清家具，总成交额：1145.54万元，成交比率19％。成交不算好但也有可观之品，当中一套红木灵芝太师椅，八椅四几，很有排场，置于厅堂有凌驾四座之势，包浆古朴厚实，以176万成交。178号拍品明代黄花梨朝服六角柜成交308万元。

此外就是10月12号的北京保利2008金秋拍卖会，约有百件家具上拍。成交的价位在几千到一两万元的拍品居多。2323号拍品高86、长97厘米的明代黄花梨方桌从估价的12万拍到21.2万。

而10月8日的香港苏富比也有十余件古家具亮相。当中较为出彩的是2605号拍品清乾隆粉彩浮雕“职贡图”插屏，170万港元成交，约人民币149.6万元。

08年古家具上拍已逾3000件

08年1月到8月，上拍古家具已达2050件以上。加上上述的9月到11月中旬的数据，目前为止，08年古家具上拍已逾3000件。这个数目已经占了15年来古家具上拍总件数的1／4。可见08年古家具拍场延续了07年的势头。

紫檀、黄花梨地位不可动摇

紫檀、黄花梨历来被认为是最珍贵的木材。紫檀尤其是木中至尊，从目前的拍卖情况来看，08年高端价位的古家具还是紫檀毫无疑问地唱主角，地位不可动摇。情况在下面的这个08年目前的古家具成交前十位排行已一目了然。嘉德的2008春季拍卖会“盛世雅集一清代宫廷紫檀家具”成交总额8878.24万元，在08年可谓把紫檀再推上一个高度。但在表中我们也明显看到，都是春拍之品。这样一来，秋拍也很让人期待。

2007年：战国时期一窝蜂的开设古家具拍卖专场

不完全统计，2007年上拍的古旧家具约2800件，从参与的拍卖行来说，是空前的混战时期。除了常见的一些大拍行继续古旧家具的业务，很多名不太见经传的拍卖行也纷纷强势进入此领域，一窝蜂的开设古家具拍卖专场，而不再满足于附带在杂项中上拍古家具。这是07年古家具拍场最明显的特点之一。

如一直以来以书画油画为主打的浙江中财公司在2007秋季拍卖会就首次推出了两个家具专场。而以往有做古典家具拍卖的无锡文苑公司，于2007春季拍卖会特地开设了“明清古典家具专场”。

浙江钱塘拍卖公司11月3日的2007年秋季拍卖会也开设了“明清家具专场”，有240件拍品之多。他们在3月份也上拍一场数量较多的家具拍卖。

浙江南北拍卖公司12月18日的2007秋季拍卖会也首次推出“明清家具专场”，有155件拍品。

而杭州翰承11月17日的2007年秋季拍卖会也是首次开设“明清家具、杂项”专场，之后的08春拍、夏拍都保留了这个专场，可见市场还是不错的。

专以做古旧家具拍卖的南京正大在07年推出了两场家具专拍，有5月20日的“2007年全国明清古典家具、书画、瓷玉器联合拍卖会”，成交3817.957万元；10月21号的“古城遗珍－明清古典家具专场拍卖会”成交3350.292万元。

此外还有大唐国际、苏州东方、安徽艺海、北京舍得、杭州骏成等拍卖行参与古家具市场，分一杯羹。面对这些“小拍行”，“大拍行”们也力求保住地盘，北京翰海、中国嘉德、中贸圣佳、香港佳士得都有不少古家具上拍。行情在下表可见大概。

2006：古家具拍场已很热闹

其实2007年的战国场面在06年已见群雄四起。大小拍卖行都纷纷在抢古家具这块蛋糕。浙江时代、匡时国际、无锡文苑、安徽艺海、大唐国际、南京正大、北京传是、北京舍得、上海国拍、天津文物、北京中泰、纽约苏富比、佳士得、德国纳高等都有相当数量的古家具投入市场。北京翰海、中国嘉德等更是重拳出击。2006年上拍古家具约有1200件。

与07年相比不同的是，很多拍卖行还没有设古家具专场，只是将古家具归到工艺品或古董专场里去。开设了专场的似乎只有南京正大和无锡文苑。2006年11月26号的南京正大“2006年秋季大型明清古典家具专场拍卖会”上拍明清古典家具共176件，成交情况已难以查找。

此外是2006年6月15日的无锡文苑2006春拍“诣燕堂一南方有嘉木”专场，81件只有三件流标。总成交额372.79万元，成交率高达96％。这在当时的小拍行中起了风向标的作用，为后来小拍行专作家具拍卖提供了参照。

2006年成交过300万元的古家具并不多，只有5件，如下表。当中有一件竟是成交8千多万的。

2005年：出现小低潮

05年上拍的古家具约850件左右，按份额算，应是北京翰海上拍的古家具最多，此外中国嘉德、纽约苏富比、纽约佳士得、上海嘉泰、德国纳高、北京中泰、无锡文苑、安徽艺海也有一定数量的集中上拍。总体不及06年之盛。这一年中小拍行对吉家具的介入还不太强，格局上还是翰海嘉德在主导。翰海在05年的好几个时段都有批量的古家具上拍场。5月14日有约70余件、6月20日有约十余件、9月25日有66件、12月12日有二十件。嘉德数量稍少一点。

这一年成交过百万的家具并不多，北京翰海2005年6月20日上拍一件明代紫檀木画案，165万成交。中鸿信2005年5月18日的一件清代紫檀雕云龙纹画案，166×70×86厘米，198万元成交。这是内地最好的成交品了。倒是香港的佳士得和苏富比凭借海外优势，有单件成交过360万的清代紫檀雕云蝠纹柜出现。而在纽约苏富比更有成交高达900多万人民币的古家具。这也可以见到，在2005年及之前，内地市场在家具杂件上还是比不上海外市场。

2004年受03年底的俪松居家具影响，仍属旺相

04年上拍的古家具仅600件左右主要集中在嘉德和翰海。嘉德稍多，全年累计约120件，分见于工艺品拍卖中。翰海也有上百件。此外就是天津文物，约180多件。

受到2003年11月26日中国嘉德“俪松居长物――王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场拍卖会的影响，04年在古家具拍卖市场仍属旺相，持续了一年的时间。市道好些，出现在拍场的拍品也精些，百万元以上的拍品竟有十余件之多。

距离“俪松居长物”专场一年之后的2004年11月6日，嘉德出现了一件后来被媒体广为刊载的清乾隆紫檀福庆有余四件柜(四件)，539万元成交。而同场的 396号拍品，一件明代黄花梨雕双螭纹方台429万易主。可见市场底气。

北京翰海11月22日的拍卖亦有出彩之成绩。3152号拍品清初黄花梨雕云龙纹四件柜成交价高达1100万元，是当年之最，且至今仍稳坐15年来古家具单件成交价的第10名。3151号拍品明黄花梨方材大圆角柜(二件)原估其价在两三百万之间，后以440万成交。3158号拍品清乾隆紫檀镶百宝挂屏419万成交。2914号是清乾隆紫檀雕云龙三屉长方宝盒卖了220万。

而这一年海外拍场的中国古家具拍卖虽不减往年，但被内地有所超越。香港苏富比过400万的家具仅一件，2004年4月25日的94号拍品清雍正／乾隆紫檀木雕海水龙间金漆山水图立柜(一对)当时成交价折合人民币是493万。

2003年：一个专场引发热潮

2003上拍的古家具仅465件左右。嘉德占去百余件。翰海不多。倒是太平洋公司有不少家具上拍，全年逾130件。从2000年春拍到2004年春拍，太平洋都有古家具专场，这在那几年也很令人注目。

而最令人注目的“俪松居长物――王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场，成交6301.35万元，成交率100％。1136拍品明浮雕鱼龙海兽紫檀笔筒，估价在80万－100万谁知成交209万。1138号是明万历缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱，成交132万。虽说全场的古家具仅十余件，但整个专场文玩清供的成功拍卖，的确给家具市场很大的推动。由于这是在03年底，从而引发了04年的杂项文玩和家具热潮。

2000、2001、2002年，平淡期

2002年是整个艺术品拍卖火爆的前夕，家具拍卖好像有点乏善可陈。全年上拍古家具仅约210件。太平洋有古旧家具专场，所以数量不少，约70件。天津文物也较多，约40件。嘉德约20余件。

在乏善可陈之大环境下，中国嘉德也有拍得不错的家具，稍得保存体面。2002秋拍的1424号拍品清初黄花梨雕云龙纹大四件柜以底价的两倍即944万成交。1423号清乾隆紫檀雕博古图画案198万成交。

2001年上拍的古旧家具约250件，在当年的11月4日，曾出现太平洋和嘉德的家具拍卖由于同日而产生“抗衡”，两家同一天共上拍70余件家具，太平洋占44件。天津文物在6月、12月都有家具推出。清代紫檀贴面雕博古纹红木大柜(一对)估价70万但拍了437万。中贸圣佳也有成交过百万的明代黄花梨罗汉床和清代紫檀罗汉床。

2000年的家具上拍约230件。主要集中在天津国拍、太平洋、嘉德和翰海，当年没有单件超过70万的家具成交。可见萧条。

1994－1999，“瘦田没人耕，耕了有人争”

古典家具范文第4篇

【关键词】古典家具；组合式；竹集成材；仿古家具

0 前言

中国传统古典家具是中国历史长河中的瑰宝，在世界文化遗产中占着举足轻重的位置，为世人所瞩目。如今，随着仿古思潮的兴起，新式古典家具充斥着家居市场。而单一的仿制已经不能满足现代化的发展，同时传统家具的木材不仅稀缺，且环境造成污染，也为大批量生产和出口带来不利。如何开发新式古典家具，是当代家具市场急需讨论的问题。

1 中国古典家具在当代的发展

中国文化博大精深，古典家具在其中占据重要位置。经过中国五千年的历史沉淀，古典家具在中国历史长河中演绎出千姿百色的形态，为中国文化增添了瑰丽的色彩。在新中国建立后，国内更是涌入了复古新潮，中国古典家具受到大批人的钟爱。如今的中国，古典家具主要分为两个主流：一是以收藏价值为主的古代遗留下来的珍贵文物，以明清时期家具为主；一类是现代人基于古典家具开发的仿古家具。

以明清家具为主导的古典家具，其美观大方，简洁、厚重、精致、优雅，更多是用于收藏及观赏使用，在适应现代人对家具的实用性、功能性方面适用度较小。而古典家具的概念目前包括两大类别：一是属收藏范畴的旧有家具；一是属使用范畴的仿古家具[1]。而当代的仿古家具家具，流行于市面的有四种：一是老料新做，既是将原有的古典家具进行破损修复；二是零件拼合，将旧有家具的一些零部件进行拼合组装，但其组装后比例与风格已失去古典家具特有韵味；三是新料新作，即是按照古典家具图例，依图仿制，或是不论比例与尺寸的设计，其造型古典，极具现代功能；四是利用现代的物理、化学手段，采用喷涂，腐蚀等方法，仿制出古香古色的家具，该家具更多是混杂在收藏界，给人们带来误解。

2 古典家具开发切入点分析

现代仿古家具，更多是对古典家具造型的仿制，缺乏对现代人生活方式的思考，若一味仿制古代家具，必然造成其在现代生活中的使用困扰。其次，市面上流行的仿古家具，更多是采用黄花梨木、紫檀木等红木家具制作，制作选料单一，其造价成本高，且由于现代化工业的发展，红木资源愈加匮乏，为新型仿古家具的大批量制作造成困难，更是不利于仿古家具的对外出口，对中国传统文化的继承与传播造成不利。

对于古典家具，如何开发出适用于现代人使用的家具是个值得思考的问题。一方面，当代家具更多注重简约，实用性以及舒适性。基于古典家具在国内的使用现状，我们将新料新作的仿古家具模式进行深层次的挖掘，开发出一款符合现代化使用的新型古典家具。

在当代家具设计中，形式上提倡非装饰的简单几何造型，且设计出来的成品须符合人的身体结构、人机工程学等[2]。因此，本设计对多功能拼装组合式家具进行了探索开发。

3 竹集成材在古典家具中的应用

3.1 新型竹材的特点

我国竹材资源丰富，竹材的加工应用技术已浸入工厂与企业。竹材工业在国内得到足够重视，且已取得一定成果，目前我国已成为世界上最大的竹制品出口国。新型竹集成材或重组竹是基于竹子开发的新型材料。将此类材料运用于古典家具中，有效解决了木材资源匮乏、资源浪费的问题，同时，竹材的应用避免了更多环境污染。

经过调研、走访、研究，以及深入了解，可知竹集成材或重组竹具有如下优良特性：第一，其造型丰富，可变换不同形式，用于家具加工中尤为便捷；第二，竹材结构相对实木家具更轻巧实用，在家居使用中更便捷；第三，新型竹材或重组竹纹理通直、优美，其部分物理性质可与紫檀、乌木等优良木材相媲美，在使用过程中，具有高程度的观赏性；第四， 处理后的竹材板材防虫蛀，不会开裂、变形、脱胶，其高品质的物理特性确保家具能使用更长时间，更利于其完整性。

新型竹材十分利于家具的生产，其轻便性、美观性、以及高品质的物理性能都预示着，新型竹材将在家具行业开拓出自己的领域。竹集成材作为一种新型的家具基材继承了竹材物理力学性能好，收缩率低的特性，具有幅面大、变形小、尺寸稳定、强度大、刚度好、耐磨损的特点[3]。同时，竹集成材十分适用于大批量的生产，为中国家具市场出口海外提供可能。在充分考虑国内外消费者的居室结构和审美观后，开发出一款多功能拼装组合式家具是十分必要的。

3.2 组合式竹集成材家具设计案例分析

经过深入探讨，本设计最终确立组合式竹集成材家具设计方案，即如图3所示。该设计采用中国传统书法小隶体，以字形“宝”字为灵感来源。整体设计通过对宝字的抽象变形，设计出一个大书柜的家具。采用传统书法字体，将古典书法的韵味融入书柜中，与书本中透出的书香气息相辉映，同时体现了中国古典文化的古朴、沉静。整个书柜的材质采用竹集成材，单个零部件简单、大方，适合批量化生产，同时更具古典气息，效果图如图4所示。

其中书柜的两侧可进行拆分，将其拼装后，即为古代案几仿古家具，其简洁的造型，具有明式家具的高雅、洗炼，不仅具有高观赏性，在当代生活中，其实用性更具吸引力。如图5所示。

4 结语

中国传统家具崇尚质朴精雅的大风格趋势，组合式竹集成材家具在承袭前人优势的同时，也对现代家居进行了探索。它不仅为现代家具行业提供了一个新的探索方向，其功能性、实用性以及对传统家具的传承性具有深远意义，同时是对现代家具的设计新道路的思考。

【参考文献】

[1]郑娟.浅谈中国古典家具及其特色在现代家具中的传承与发展[J].美与时代（上旬刊），2010（10）：77-79.

古典家具范文第5篇

对柴木家具的认识殛需加大普及力度，高档柴木家具也不失为一个投资目标。

近一两年，中国的艺术品市场投资极为踊跃。尤其是今年秋拍，北京嘉德公司的成交总额竟高达2.51亿人民币。而众多艺术品的拍卖价格也都在此间创出新高。仅以嘉德公司的书画拍卖为例，1995嘉德秋季拍卖会中国书画总成交额为2084.687万元，1997春季拍卖会 则为1924.12万元，1998春季拍卖会中总成交额为2867.535万元。中间或许会因种种原因而稍有回落，但中国书画无论是数量还是成交额，其总体走势是肯定在上升的。以至于在1998年的秋天，嘉德将中国书画专场细化成了古代书画、近现代书画等专场，直至刚刚拍完的2003年的秋季拍卖会，仅中国近现代书画一项就拍出了8503.66万元的惊人成绩。

但在这如火如荼的拍卖市场中也有象中国硬木古典家具这样的拍卖项目，其市场曲线呈现了下滑的趋势。同样以嘉德公司为例，1995年嘉德开设“清水山房”藏明清家具专场，成交额为44.66万元，到1999年第二次开设古典家具专场，成交额减为10.66万元。在2000年的秋拍中嘉德共推出33件古典家具，成交额为157.74万元；2001年秋拍共推出27件，成交额为84万元；2002年秋拍共有家具15件，成交额为1200.65万元。今年的家具仅有13件，成交额为183.15万元。从这些数据中我们可以清晰地看到，古典家具的拍卖件数每次都在减少；但拍品价格在不断上升。因此我们可以说硬木古典家具仍是目前投资市场的热点，但货源已比较缺乏。由于大多数藏家在现阶段基本都是采取只藏不卖的策略，一些年份可靠、品相好的硬木家具只要一在市场露面必定会被藏家们鲸吞而去。正因如此，今年王世襄先生未捐出的几件家具在拍卖中也就显得格外珍贵。估价仅为4-6万元的一张明代黄花梨缠枝莲纹三弯腿炕桌（拍品号：1143），在经过一番激烈的竞拍后以35.2万元成交；一个明万历缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱（拍品号：1138，估价：120-180万元）最后的成交价为132万元。

中国硬木家具是从明代中后期才开始出现，其历史相对其它的传统收藏品要短些，而且硬木本身在当时也是很珍贵的，其存世量本来就是比较有现的。再加上70、80年代海外收藏家的一阵收藏狂潮，更使得国内的明清硬木家具所剩有限。而由于行情的猛涨藏家们几乎都是只藏不出的。但是据《艺术市场》今年两次对古典家具市场进行的调查表明，目前人们对古典家具的购买热情仍然居高不下，因此今后古典家具的收藏到底该沿着怎样的方向前进，应该是大部分的古典家具爱好者比较关心的问题。

也许是受到同样的问题的影响，从1997年就一直开设古典家具专场的太平洋国际拍卖有限公司在今秋转而主拍柴木家具；而天津国派为了庆祝公司成立5周年，也开辟了一个“民国――海派家具”专场,跳出中国古典家具界明式、清式家具，京作、苏作、广作的传统圈子，将海派家具的概念推到前台。这都应该算是为了将古典家具收藏进行到底而做的一些尝试。但遗憾的是此次这两个公司的拍卖结果都不算十分理想，无论是柴木家具还是海派家具，市场的反应都出奇的冷淡。为此记者分别走访了北京故宫博物院古典家具研究专家胡德生先生、太平洋拍卖有限公司的古典家具业务部主管王石先生，请他们对今后古典家具收藏的方向做一个简单的分析。以期对我们的读者的收藏起到一定的参考作用。

胡德生先生认为，尽管民国至今也有几十年的历史，但清代末年、民国时期是中国历史上一个比较动荡的时期，在这个时期下，各种手工业的发展都受到一定的限制。而此时的中国的明式古典家具失去了其最重要的文人气质；清式家具则无论是从造型上还是做工上都远不如清三代来得大气、精巧。说到古典家具的收藏，笔者以为，硬木家具收藏与其它门类的收藏相比有其独特的地方：其一，硬木家具材料本身就具有很高的收藏价值；其二，古典家具的价值更多的是体现在其艺术性和实用性上。因此如果近现代的仿古硬木家具真的是按照科学的比例尺寸来设计，用料讲究，造型设计具有很强的艺术性，这就完全值得人们进行收藏。正如胡德生老师所强调的，艺术品不论新的老的，终究都应是“艺术品”。

作为太平洋拍卖公司古典家具业务部的负责人，王石先生对今后古典家具的收藏也有着自己的看法：高柴古典家具今后肯定会有很好的走势。与纽约佳士得气势颇大的专场拍卖以及嘉德拍卖公司注重少而精的拍卖相比，太平洋拍卖公司一直都将自己定位在大众化上。而今年秋拍更是第一次尝试进行以柴木家具为主，以少量的硬木家具为辅的拍卖路线。原因之一当然就是因为目前国内硬木古旧家具的货源太少，王先生认为，今后国内的中小拍卖行的家具拍卖转向以柴木家具为主将会是一个大趋势。海外的一些中小拍卖行在很早就开始拍卖柴木家具，而且由于海外的拍卖历史较长,买家的投资已比较成熟、冷静，面对这样的一个市场状况，他们也不会强求拍卖行必须每次都要拿出硬木家具来。因此在欧美地区，柴木家具的价位也一直是呈上升趋势的。其二，以王先生多年从事古典家具的收购、拍卖的经验来看，大多数的买家在购买时主要是先看款式而非主要考虑家具的木质。因此只要柴木家具的年份、样式好，做工精致（即所谓的“高柴”）应该是会有很好的市场的。与硬木家具相比，柴木家具有时更能给人一种独特的感受。如此件（见图8）明代黑大漆书柜（拍品号1042，估价3.8-5.8万元），漆黑发亮的感觉，黑漆剥落的沧桑班驳之感就是外国人特别喜爱的一种感觉。