关于亲情的片段范文第1篇

1、亲情是一株永不凋谢的玫瑰，在人生漫长的旅途中，为你送去温馨和美丽。亲情是一缕明媚灿烂的阳光，在人生艰难的攀登中，为你送来光明和温暖。亲情是一处安谧宁静的港湾，在人生坎坷的际遇中，为你提供关爱和呵护。亲情是一眼汩汩流淌的清泉，在你干渴难耐之时，给你带来清凉和舒爽。

2、亲情是什么？她是思念起始，但，又没有终点，是一种对家的留恋，一种对团圆的渴望。

3、亲情是一股涓涓的细流，给心里带来甜甜的滋养；亲情是一缕轻柔的阳光，让冰冻的心灵无声熔解；亲情是一个静静的港湾，让远航的疲乏烟消云集。

4、亲情，是你生病时的探望与呵护，她使你在黑暗里感受到阳光的温暖，增强你战胜病魔的决心；亲情，是你顿挫时的鼓励与支持，她使你在绝望中感受到无私的胸怀，鼓舞起你继续前行的信心；亲情，是你得意忘形时的棒喝，她使你在骄横无比时感受到严厉的目光，保证你正确前进的方向。

5、亲情，是一串挂在颈间的钥匙，翻开的是一扇扇忧伤的门窗。亲情，就在眉眼顾盼间，浅浅的浅笑里，就在我那一首抒情的小曲中。

6、亲情是甜美的乳汁，抚育我们成长；是敞亮的双眸，指引我们前进；是温顺的话语，呵护我们的心灵；是峻厉的责罚，催促我们改错。

7、面对失败和挫折，亲情是一剂良药，填补你那失落的心，然后 重整旗鼓，这是一种勇气面对误解和仇恨，亲情是一杯凉水，浇灭你那心头的火，然后坦然面对，这是一种达观；面对赞扬和奉承，亲情是一把锥子，刺破你那虚无的梦，然后不断进取，这是一种警示；面对烦恼和忧愁，亲情是一阵轻风，吹去你那杂乱的思绪，然后平和释然这是一种境界。

8、亲情是润物的细雨，醉人的春风；亲情是厚重的抚摸，深情的凝望；亲情是一屡阳光，让心灵即便在寒冷的冬天也能感到温暖如春；亲情是一泓清泉，让情感即使蒙上岁月的风尘仍然清澈澄净。

9、亲情是一面帆，让我们破海渡洋；亲情是一座楼，为我们挡住寒光；亲情是不灭的焰火，我们的人生被它照亮！

10、亲情能照亮人的生命，使前行道路铺满鲜花；它是一种坚定的信念，一种执着的本能，即使身无分文，亲情依然存在。

11、亲情是最伟大的，不论你欢愉，懊丧，疾苦，徘徊，它永久悄然地走在你的路上，悄然地伴着你的终身。

12、亲情是多么平凡，渗透在生活中的点点滴滴，萦绕在我的周围。

13、亲情是什么？亲情是生活中的粗茶淡饭，有时感觉没什么滋味，但当你要失去它时却又痛苦万分；亲情是什么？亲情是父母意外时的提心吊胆；亲情是什么？亲情是你担惊受怕时亲人给予你的关怀，安慰。

14、亲情是爸妈额上增加的鹤发，是爸妈眼中无限的关心和盼愿，亲情是黑暗中的一束灯光，给你的无可替代的家的感受和温暖。是的，人间最美的感情便是人世的亲情。

15、亲情是成长的摇篮，在她的抚育下，你才能安康成长；亲情是力道的源泉，在她的浇灌下，你才能强健成长。

16、亲情是寒冷时父亲为你披上的一件外套，是深夜里母亲为你冲的一杯牛奶；亲情是孩子柔嫩的小手为父亲擦去额上的汗珠，是母亲疲惫时递上茶水时的体贴……

17、亲情就是父亲扬起的手掌，颤动的双唇和恨铁不成钢的怒容；亲情就是母亲灼灼的泪水，柔情的呼唤，和温暖舒适的怀抱；亲情就是子女肯定的目光，尊敬的语言，和一份小小的礼物。亲情的船要靠在爱的港湾，亲情的楼要建在爱的基石；亲情的泉要流在爱的大地，亲情的星要亮在爱的苍穹，亲情的花要开在爱的园圃。

18、亲情是一件温暖的外套，是外套一抖行将脱落的纽扣；亲情是一张珍藏的唱片，是唱片上的一首老歌；亲情是一盏清心的茶，亲情是一只停电后的手电，只照亮别人，不照亮自己；亲情是一段骨肉相离的历史，西班牙、埃及与苏伊士，大陆与台湾；亲情是割舍不去的情愫，是义无反顾的追随，是壮士诀行时的依恋，是海枯石烂的诀别，是无需言行的默契……

19、亲情是六月里的一阵凉风，把舒适和清凉吹进你的心灵；亲情是严冬中的一件毛衣，把温暖和幸福送进你的美梦；亲情是风雨中安全的港湾，把快乐和安逸摇进你的爱心；亲情是黑暗中的一丝烛火，把光明和未来为你点亮！

20、亲情是无形的，没有人能够说清楚他是什么样子；亲情是无偿的，没有人会让你为此付出钱物；亲情是无价的，世上没有什么事物的价格比得上她；亲情是无私的，世上没有东西比她更能牺牲自己；亲情是无尽的，你的一生无时无刻不在体会到他的存在。

21、亲情是什么？她是第一次的付出，但，又是永久的付出，是一种可以感受责任，而后却将责任变为习惯的无私。

22、亲情是长白山顶的积雪，简练却永久；亲情是底格里斯河的流水，温顺却又悠长；亲情是西西里岛的那轮夕照，亲情是美索不达米亚平原的碑文，恍惚却又隽永。

23、亲情，它时刻环绕在我们的身边，有时，我们会因为自己的任性，贪玩而淡忘了它的存在。但是，就在那一霎那，我意识到了：亲情，原来这么重要。

24、亲情是一瓢飘洒在春天的小雨，使落寞孤独的人滋润心灵的干涸；亲情是一汨流淌在夏夜的清泉，使燥热不安的人领略到诗般的恬静；亲情是一柄撑起在雨夜的小伞，使漂泊异乡的人到得爱的庇护；亲情是一道飞架在天空的彩虹，使满目阴霾的人感受到世界的温馨。

25、亲情，顾名思义，就是亲人的情义。人，作为社会的人，首先并经常接触的是养育自己的生身父母，亲同手足的兄弟姐妹。正是血浓于水的亲情，谱写着我们的多彩人生，维系着这个社会的生存与发展。

26、亲情犹如灿烂的花朵，芳香四溢，沁人心脾；亲情又似晶莹的露珠，美丽纯净，招人爱怜。亲情，皎洁的明月，素雅静谧，柔和诱人！

27、亲情，是妈妈一针一针给我指出来的毛衣：亲情，是爸爸每天早晨为我准备的早餐；亲情，是爸爸妈妈又多了的一根一根的白发。（）

28、亲情是什么？她是一瞬间内心的触动，但又往往是彻底的改变，是一种能改变十个月期望的力量，一种能忘却使命的神奇，是一种渴望平安的永恒。

29、亲情，细细品味当中的丝丝缕缕，一阵康乃馨的芳香扑面而来。这香气，是亲情中的亲与爱散发出来的。这两个词，是一种递进的关系。有了亲，才诞生了爱。

30、亲情，它是一种最平常的东西，又是一种最与众不同的东西。亲情，原来这么重要。让我们珍惜亲情吧！

31、亲情是一种深度，友情是一种广度，而爱情则是一种纯度。亲情是一种没有条件、不求回报的阳光沐浴；友情是一种浩荡宏大、可以安然栖息的理解堤岸；而爱情则是一种神秘无边、可以使歌至到忘情的心灵照耀。”人生一世，亲情，爱情，友情三者缺一，已为遗憾；三者缺二，实为可怜；三者皆缺，活而如亡“。

32、亲情是雨，带走烦燥，留下轻凉；亲情是风，吹走忧愁，留下愉快；亲情是太阳，带走黑暗，留下光明。亲情是最伟大的，不管你快乐，沮丧，痛苦，彷徨，它永远轻轻地走在你的路上，悄悄地伴着你的一生。

33、亲情是雨后的那滴甘露，滋润了原本贫瘠的土壤；亲情是破晓的那声鸡啼，唤醒了原本沉睡的大地；亲情是汪洋大海上的那叶小舟，拯救了挣扎着在其中的人们；亲情是漆黑港口的那盏孤灯，希望着那返航的人们；亲情是阳关古道上的那个驿站，亲切着那浪迹的游子。亲情如良药，可以治愈你受伤的伤口；亲情如美酒，愈久愈香醇；亲情如影子，无论贫富，无论贵贱，总是无怨无悔的伴你一生。

34、亲情是无私的，是永恒的，是博大的，亲情的力量更是无限的！

35、亲情是魂灵的圣火，在她的映照下，你才能事业有成；亲情是治疗伤痛的妙药，在她的安抚下，你才能百痛全消。鸟需求蓝天显示英姿，蛛需求编网横行天下，而人需求亲情来维系终身。

36、亲情能滋润人的心田，使生命之舟洒满阳光；它是一种隐藏在每个人内心深处的一种而深厚的情感，它可以冲破时间空间的阻碍，让两颗心紧紧相拥。

37、亲情是细雨中的一把伞；亲情是黑暗中的一盏灯；亲情是沙漠中的一滴水；亲情是晴空中的一点虹……亲情时刻萦绕在我们身边，沉浸于亲情的海洋是多么温暖、幸福。

38、亲情是多么可贵，正是它让我远离世界的孤独、悲凉与困苦。

39、亲情是什么？是甘甜的乳汁，哺育我们成长；是明亮的双眸，指引我们前进；是温柔的话语，呵护我们的心灵；是严厉的责罚，督促我们改错。我们离不开亲情，有如高飘的风筝挣不脱细长的绳线；我们依赖亲情，有如瓜豆的藤蔓缠绕着竹节或篱笆；我们拥有亲情，有如寒冷的小麦盖上了洁白的雪被，温暖如春，幸福如蜜。

40、亲情，是一盏明灯，给浪子回头照亮了道路；亲情，是一个避风港，给飘泊的游子一个平静的港湾；亲情，是一碗心灵鸡汤，给受伤的心灵一声呵护；亲情，也是一把利剑，给不知悔改的人一招力劈华山。

41、心灰意冷时，亲情是那给人以希望的梅花，看到它，一睹破万难；心烦意乱时，亲情是那释愁的一杯烈酒，喝下它，一醉解千愁；心满意足时，亲情是那催人奋进的号角，听见它，一声震百里。这就是亲情，无论何时，无论何地，她都将永远陪伴着你。

42、成长需要亲情，有人却认为成长不需要亲情。因为他们是在亲情的笼罩中长大的，因而全然不知。而我，不一样，我渴望亲情，就好像在沙漠中渴望得到水的人们一样。

43、简简单单，亲情只是一个由几根树枝搭起的小巢。但我更小，可以一下子轻快地钻进去，里面有一碗水，凉凉的，甜甜的，滋润我干渴的灵魂；里面有一袋鼓鼓的，香香的，填饱我无止尽的欲望；里面有一张床，软软的，暖暖的，抚慰我莫名的忧伤；里面还有一盆花，一幅画，一首诗，缀着些叮咛，嵌着些嘱托……这就是亲情，一个小小的巢，使我不断地长大。

44、人间的亲情是多么美好。或许一个眼神，一句问候，一声叮咛，一份牵挂就是亲情的表达式。我们应该珍惜这份亲情，并且将这根亲情接力棒继续传递下去。

45、亲情如水，使纷繁经过过滤变得纯洁；亲情似火，使平淡通过煅烧日显棱角；亲情是诗，使乏味经过修饰到达一种意境。亲情，生命永久的动力。

关于亲情的片段范文第2篇

[关键词] 俄狄浦斯情结；亲密三角关系；人物形象；认同关系

近年来，随着中国式大片《夜宴》《满城尽带黄金甲》《鸿门宴》等纷纷登陆国内电影市场，争相吸引大众眼球，中国电影界制造着美轮美奂的视觉盛宴。大家对它们的评价褒贬不一、众说纷纭。纵观这些大片，无外乎是将故事安插在一些大背景之下，趣味横生的情节、奇观化的视听盛宴和强大的明星阵容所兑出来的“酒”。

这里不由得让我想起当年红极一时、包揽众多奖项的《霸王别姬》。影片中塑造的每个角色都是很饱满的人物形象。这里，就以被大家所忽略的配角“小四”（雷汉饰演）为例，从弗洛伊德精神分析学中俄狄浦斯情结入手，分析其人物形象塑造，重温人物形象的魅力。

一、“小四”人物简介

影片中的“小四”被父母遗弃，在科班里长大，可以说他的情感是严重缺失的。“我是被捡回来的，没有家”，“关师傅说要想成角儿，就得自个儿成全自个儿”，“唱，要饭也唱，也要成角”。我们可以看出，“小四”从小就是很有目标、自立的孩子。影片后半部分由于“小四”的陷害或者是刻意之举导致对他有再生之恩的程蝶衣、段小楼被疯狂批斗，为自保而相互残酷揭发，以至于菊仙最后绝望自尽的悲惨结局。于是，“小四”被大众定义为 “不知恩图报”“卑鄙”“阴险”的人物形象。实际上，“小四”角色的意义不容忽视，他的存在绝不是简单推动剧情发展。再者，“小四”的形象也绝对不是单纯扁平的坏人物角色，影片中，“小四”那些举动是有其根源因果的，是一步步演变而来的。下面，就具体用弗洛伊德精神分析学里的俄狄浦斯情结去解析这一人物形象。

二、“俄狄浦斯情结”简析

弗洛伊德将父亲、母亲和孩子之间的三角关系称为俄狄浦斯情结。孩子在孩童时期，会出现对同性父母嫉妒甚至憎恨和对异性父母眷恋的矛盾。这种矛盾冲突会逐渐在与父母认同的过程中消解。但并不是所有孩子都可以正常发展，有的孩子一反常态地依恋异性父母或者终生与同性父母为敌。也有可能，仅从生理年龄上看，表面上已被超越的俄狄浦斯情结，后来因某些突发状况，导致俄狄浦斯情结再次觉醒。

三、举例分析

《霸王别姬》中在不断更替的父亲形象、母亲和孩子之间的三角关系里，“小四”不同阶段的行为，体现其动态的、潜意识中俄狄浦斯情结的发展和变化，经历完整的萌芽、生长成熟、开花、结果四个阶段。

（一）父母亲角色的认定

对于母亲形象的认定：“小四”潜意识中已经认同程蝶衣舞台上的女性形象，并且把程蝶衣当做自己的母亲。原因有二：（1）当年原本就是程蝶衣执意要收养“小四”，从这层含义上说程蝶衣就是“小四”的再生父母。（2）由于小时候在科班残酷的经历和程蝶衣的影响，更加坚定“小四”成角的梦想。程蝶衣作为当时的名角，在戏台上一直扮演女性形象。在“小四”心中或许早已在潜移默化中认可程蝶衣在舞台上的女性形象以及程蝶衣的社会形象，并将二者作为自己为之奋斗的目标，心里已将自己的社会性别定义为舞台上的女性角色。

至于父亲的形象，不应局限在某一个人，而是中国经历的一个个不同的抽象化的政治形态时期。因为“小四”从小缺乏关爱，情感上是严重缺失的。看到戏台周围那么多人为名角鼓掌喝彩，名角那般受人敬仰，被时代接纳。于是，他认为成角就是自己惟一的出路，也是“小四”的欲望和愿望。

于是在不断变化发展的父亲、母亲和孩子之间的三角关系中，“小四”行为显现俄狄浦斯情结不同阶段——在潜意识中越来越深切渴望取代母亲程蝶衣在父母关系中的地位，取而代之与父亲典范的北洋军阀时期、日军侵占时期、国民政府时期、“”时期形成亲密的两性认同关系。

（二）“小四”身上俄狄浦斯情结的发展

第一个阶段：萌芽期。“小四”的俄狄浦斯情结开始萌芽，他潜意识里开始渴望与那些抽象化的父亲典范形成亲密认同感。例如在关师傅灵堂上“小四”脱口而出的“师父说，要想成角儿，就得自个儿成全自个儿”“唱，要饭也唱，也要成角”的话语中就能听出“小四”心中的欲望。在这个时期，“小四”对于“母亲”程蝶衣存在着依恋，他将程蝶衣作为心中的榜样、目标，认为程蝶衣会帮自己成为名角，自己期待着和母亲一起与父亲建立一个良好的亲密三角关系。然而，随着日子一天天过去，“小四”却越来越认为母亲并不想同他建立亲密关系，甚至使他在新的亲密三角关系中被排斥，这就导致，他认定母亲就是他与父亲之间的直接障碍。例如：不论是日军侵占时期还是国民政府时期，都没有丝毫影响到京剧的地位，反而由于日本军官青木、一位司令官等戏迷对京剧的喜爱而更显出京戏的价值。正因为如此，每次都能帮程蝶衣、段小楼化险为夷。“小四”认为，不论在哪个时期，母亲程蝶衣都将永远占据着那个名角的地位，自己的名角愿望便遥遥无期。面临这样被动、被排挤的不利环境，“小四”惟一的解决办法就是解除与母亲程蝶衣的亲密关系，排挤母亲，取而代之与新的父亲典范建立亲密认同关系，而这就是“小四”具有俄狄浦斯情结性质的萌芽。

第二个阶段：生长成熟期。“小四”在第一阶段潜意识里对母亲的排斥，对父亲典型明显眷恋的态度，发展为明显地对母亲程蝶衣的妒忌甚至是怨恨和对父亲典型的更加眷恋。有四个场景能说明这一点。

1. 在新中国成立之初，程蝶衣、段小楼首次为战士们演出《霸王别姬》的时候，大家非常有纪律地鼓掌，并且齐声唱红歌，台下观众的这一巨大转变让台上的段小楼、程蝶衣有些手足无措，一时间还没反应过来发生了些什么：原本台下中老年戏迷变成几乎和“小四”同年纪的年轻战士；两位名角演完后赢得的，不像以前那样是懂戏的戏迷回以共鸣的掌声，而是热烈却呆板的、纪律性的掌声；台上的两位名角不再像以前一样在台上掌控得游刃有余而转变为手足无措。而这些，倒是给从后台幕布偷看前台的“小四”重新带来希望，他感觉他所期待的时代就要到来。这些，我们从影片的121分33秒“小四”脸上少有的欣喜可以看出。

2. 在大会堂批斗袁四爷，宣判袁世卿枪决的时候，看着坐在一旁的段小楼、菊仙面露惊恐的神色，被迫喊口号时，“小四”却像被压抑很久终于释放，大声喊着口号，还第一个冲到人群前面压着袁世卿去执行枪决。因为“小四”看到一直以来位高权重的“戏霸”袁四爷即将被枪决，坐在“小四”身边的“霸王”（段小楼）居然也面露惊恐。他更加确定这个就是他需要去依附，可能会是属于他的时期。

3. “小四”跟着共产党队伍回来，他蹦蹦跳跳地走前面，后来他独自穿过一条小巷与大部队会合。那条狭窄弯曲的小巷子，是导演独出心裁的安排。“小四”刚进入巷子色调就明显暗了下来，巷子入口显眼地悬挂的“酒”的招牌和类似清明上河图风格的古代山水画。而“小四”疑惑犹豫地向前走了几步后，直到走过头顶悬挂着鲜艳红旗的位置的时候，“小四”似乎是看到不远处的大部队，又更加开心加速蹦跶出镜了。这个不是巧合，而是导演故意营造的，有隐喻的意味。这个似乎就是“小四”内心这些年的真实写照，走过北洋军阀时期、日军侵占时期、国民政府时期，一路上他充满着困惑，畏畏缩缩地走着，不知道他心中“成角”、受到大家关注的愿望何时能实现。道路前方有母亲角色的“程蝶衣”挡着，父亲典范不接纳他，那条成角路看不到希望。而如今，也有霸王、虞姬惊慌失措的时候，母亲似乎不被新父亲典型（“”时期）所喜爱。那么“小四”便有可乘之机介入父亲、母亲之中，排挤掉母亲，和父亲建立亲密关系。那么现在，看到曙光，“小四”便会不再畏畏缩缩，转变为大跨步欢快地向前。

4. 在青年红军代表们邀请程蝶衣、段小楼去做关于现代戏与京戏交流的时候，从台词对白的设置中，明显表达出“小四”的反抗。“怎么现代戏就不是京戏了？”“师父，我不明白？”“为什么古时候的英雄美女上了台就是京戏，而现在劳动人民上了台就不是京戏了？”最后一句的潜台词就是：“为什么只能是你而不能是我在台上成为名角，与这个时代建立亲密关系。”这恰恰显示出“小四”的反抗，与母亲的竞争导致更大的怨恨。希望能排挤母亲取而代之与父亲典范（“”时期）形成亲密关系的心理。此时，“小四”已经冲破之前内心压抑，无声对抗时期，进入外显的、直接的对抗时期。

第三阶段：开花时期。“小四”取代母亲的渴望开始演化为一系列积极主动对抗。取代母亲、与父亲建立亲密认同关系的行动获得一定成效，亲密三角开始明显向有利于“小四”的境况发展。影片中对于父亲、母亲和孩子亲密三角关系具有转折意义的情节有以下三个场景。

1.现代戏与京剧的交流会结束后，程蝶衣罚“小四”跪的场景。“小四”说：“罚我跪，你犯法。”“没错，你领我来，哪儿是想让我成角？你是想找个小力笨儿，小催帮儿，小跟班，小腿子，小龙套！”一语道破“小四”心中多年的积怨。“师父，永没那日子了。”“程老板，您这句话要搁在旧社会说，我信。在新社会说，我不信。我要是再跑龙套，对不起您的栽培！”这里“小四”的话语就是明显的挑衅，可以说是正面宣战。

2.随后，再一次上演《霸王别姬》大戏的时候，发生临阵换角的事件。“小四”争取到虞姬角色，却故意没有提前告诉程蝶衣，目的是想让打击效果达到最大化，让程蝶衣和段小楼始料未及，有如当头一棒。

3.“”正式开始时，审讯段小楼的人竟然是“小四”。他不仅对段小楼施以严罚，还以袁世卿的事例作为威胁让段小楼揭发程蝶衣。在巨大的压力下段小楼同意揭发程蝶衣。这个阶段的“小四”为了达成自己的欲望，开始有意背叛自己的“母亲”，不惜采用任何手段。这次审讯可以说直接导致程蝶衣、段小楼、菊仙最后悲惨结局。最终母亲程蝶衣被排挤出亲密三角关系。“小四”目的达到了。

最后一个阶段：结果时期。“小四”的俄狄浦斯情结潜意识性渴望终于得到满足，“小四”在一定程度上实现了在孩子、母亲和父亲亲密三角关系中取代母亲，与父亲典范形成亲密的认同关系。这里在影片中，反映出“小四”的满足，有两处。一处是在段小楼、程蝶衣和菊仙被批斗的时候，面对他们的落魄，高压下几乎癫狂的状态，“小四”在熊熊火焰对面竟然是一副释怀、舒适的表情。还有一处，是“小四”终于用程蝶衣装扮虞姬的头饰将自己装扮起来。如坐春风，情不自禁哼唱起来。发展到这一阶段，“小四”终于满足他的俄狄浦斯情结渴望，完整经历了孩童时期所特有的孩子、母亲和父亲亲密三角关系中微妙的转变。

综上所述，导演虽用寥寥几笔，但刻画出的“小四”成长历程及其心理变化发展却是非常细腻、微妙。时过境迁，重温这部影片，影片中塑造的人物形象，大到主角小到配角，依旧耐人寻味。不仅仅当年热热闹闹地引起各界的极大反响，有看头；十几年过去，片中塑造的人物形象更是经得起时间检验，依旧有想头。这坛陈年老酒，散发着浓浓酒香，仍有许多有待我们去慢慢品析、学习。

[参考文献]

[1] [韩]李武石.寻找弗洛伊德——精神分析理论与经典案例[M].北京：科学出版社，2009.

[2] 李碧华.霸王别姬[M].广州：花城出版社，2006.

关于亲情的片段范文第3篇

影片并没有很强烈的戏剧冲突，故事的发展也不是靠情节来推动的，而是依靠影片主人公之间的情感来维系，让观众融入到剧中人物的生活，领悟亲情的温馨与感动。Roger（刘德华饰）是一位中产阶级家庭出身的少爷，由在其家工作了60年的仆人桃姐（叶德娴饰）照顾，过着一种衣来伸手，饭来张口的大少爷生活。突然有一天，桃姐因为病倒而不得不住进了养老院，俩人之间的关系才有了更加微妙的转变。这也是影片情感发展线索的一个转折点。Roger开始审视自己的过去，回忆桃姐对自己家族所做的奉献。正如Roger跟自己的好友黄秋生聊天时发出的一句感慨：没想到，桃姐来到我家已经这么久了。用乌鸦反哺来形容影片中主仆两人之间的感情很是贴切。桃姐老年之后患有中风，Roger就像桃姐之前照顾自己一样来照顾桃姐，用一颗感恩的心去回报桃姐，演绎了一段主仆情深的亲情佳话。

对于这段亲情关系的处理，导演采用一种相对含蓄内敛的表现手法来处理这段亲情。所以，影片中关于主仆二人之间的那种情感表达都极为含蓄，点到为止，没有半点用力过猛。即使这样，我们仍然可以透过自然细腻的生活片段感受到片中两人那种不是亲情却胜似亲情的关系。影片中，我们可以看到桃姐在养老院坐立不安地探着头盼望着自己的干儿子来看望她，而表面上却又对干儿子说没时间就不要来了。这种复杂矛盾的心情正是导演对影片情感含蓄表达的一种表现。

影片用一种类似于生活流的叙事方式来讲述影片，不过多地炫耀技巧，只是忠实地记录现实中的生活，看似平实自然，饱含的情感却生动细腻。桃姐上街买菜，回家做饭，吃饭，照顾Roger的日常生活，这些日常生活的琐碎串联在一起，如果没有任何观影之前的提示，我们肯定会误以为桃姐与Roger是母子关系。而Roger在大街上搀扶着桃姐，与桃姐聊天开玩笑的普通生活场景让我们忘记了这是在看电影，而更像是发生在我们周围日常生活当中非常普通的一对母子的生活写照。

影片时不时会抖出一些幽默搞笑的包袱来调节观众的观影气氛。比如，将穿着朴素的Roger误认为空调修理工和的士司机，还有桃姐与Roger聊天时恶搞郭富城等等。这些幽默元素并非以低级庸俗的恶搞形式来取悦观众，而是以一种日常生活化的自然呈现方式出现在电影中，更加生活化。

关于亲情的片段范文第4篇

近几年，几部讲述祖孙亲情的电影，如韩国的《外婆的家》、日本的《佐贺的超级阿嬷》和中国大陆的《我们天上见》，都是催泪之作，很多人边看边哭边回忆。而来自台湾地区的《亲爱的奶奶》，虽然同样讲述了温馨感人的祖孙情，却在拍摄手法上与前几部大为不同，剧本混合倒叙、插叙，使影片不仅充满温情，更有悬念与精妙在其中。

普通的清晨，屋内是吵闹的孩子、忙碌的母亲、一夜未眠的父亲，镜头之下的场景，真实而平凡。这家人的老奶奶离世了，年轻的父亲在痛苦地为奶奶的葬礼写悼词。废弃的纸张，不灭的烟头。是谁说，最难是告别。终于，他写下了这样的文字：“亲爱的奶奶，要说你的故事其实很难。因为您总是那么平凡无奇，我的记忆也片片段段。你知道吗？我们之间很多看来好像不重要的事，其实，却不小心改变了我。”

影片中主人公的叙述，伴随着自然的插叙、倒叙，看着看着只让人觉得生活的沉重。或许正是这其中生活的沉重，令活在世俗中的人们有所触动。影片中老奶奶、儿媳妇和孙子3人的命运更迭与改变，或令人感叹，或令人欣慰。为了给心爱的孙子买一辆新的摩托车。老奶奶去银行取出多年的积蓄，却因为同情他人而被骗。此时的影片犹如悬念片，观者看到的是一位年逾九旬的老奶奶身穿旗袍，口中依旧是家乡话，丝毫没有台湾腔，穿梭于大街小巷，跟踪追寻着骗子的行迹。这是一段让无限遐想的桥段，这么酷的老奶奶，年轻时必定有过不平凡的经历，关于她，该有好多故事吧？但影片却适可而止，没有展开，留给观者无限的遐想。若将剧本铺陈展开，想必这部电影若拍成几十集的电视剧应不是难事。但导演翟友宁自有他的企图与克制。影片意在描述祖孙之间的亲情。当年那个被亲情层层保护着的大学男生，仿似一夜之间认清了自我，懂得了承担。从老奶奶的孙子成长为一家之主、年轻的父亲。

若说，你想去电影院轻松轻松，好好笑笑，这电影或许不适合你；若说，你想去电影院发泄发泄，好好哭哭，这电影好似也不适合你。这不是一部大喜大悲的电影，但它不矫情、不做作的自然呈现，却令人对很多细节过目不忘。世界之大，芸芸众生。很多人的一生注定平凡无奇，但再平凡的人，都会以特定的方式、特定的情感，给身边人心中留下难以磨灭的记忆。记忆中的往事如珍珠，一个片段一个片段地，连成了璀璨的一串。

关于亲情的片段范文第5篇

到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去；他只说：“不要紧，他们去不好！”

……我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。

「摹拟价值

上述选段出自朱自清的散文名篇《背影》，字里行间流注着对父爱的歌颂和感恩。作者没有直接去唱父爱的赞歌，“父亲啊，你真细腻”“父亲啊，你真伟大”……诸如此类直抒胸臆的句子和词语一个也没有。他只是淡淡地叙述、描写，但读者读了以后，立刻就被他真挚的情感深深打动了。

这个片段告诉我们：要抒发感情，既可以敞开心胸，把内心活动和情感直接“唱”出来，甚至“吼”出来；也可以“不动声色”，在叙述、描写、议论中，间接地抒发。后一种方法如果运用得当，会产生含蓄隽永、耐人咀嚼的艺术效果。

「范本分析

节选的两段，第一段以叙述为主，第二段以描写为主。第一段是具体叙述，作者不避繁复，写父亲如何嘱咐茶房，如何踌躇不定，又如何决定自己走一趟。第二段先写父亲朴素的衣着以及臃肿的身材，含蓄地交代家道的中落；接下来连用三个动词“攀”“缩”“倾”，写父亲爬月台时的艰难，也含蓄地象征了他在困境中的挣扎。

对于父亲做的这一切，作者起先不能理解，觉得他“迂”；后来看到父亲爬月台时的背影，他情感的闸门訇然洞开，于是“泪很快地流下来了”。

「摹拟要求

1.以颜展红为素材，写一段话。

2.不要出现直抒胸臆的句子，要以叙述、描写、议论的方式含蓄抒情。

注：颜展红，扬州市江都区农村商业银行临时工。十年来，他一人打三份工，靠着扛液化气罐攒下来的钱资助了几十名贫困学生。2012年当选为央视“温暖中国”年度人物。

「摹拟习作

片段一

由于资助对象增多，他一个人打了三份工。他捐出去的钱越来越多，日子也过得越来越清苦。有人说他高尚，也有人对他的行为嗤之以鼻：“都这么穷了，还资助别人，神经病！”女儿也恨过，不解过，但现在，她终于理解了这个执拗的父亲。（滕志耀）

点评 这个片段，以叙述为主，写外人对颜展红的看法，写女儿的不解和怨恨，从侧面烘托了颜展红的高尚和“执拗”。但是，女儿思想的转变有些突兀，应把原因写出来。

片段二

夏天，天刚蒙蒙亮，我还在梦乡里，他却已经早早地起了床。简单地洗漱后，他又匆匆地吃了早饭，就骑着那辆三轮车送煤气去了。

他扛着几十斤重的煤气罐爬楼，爬了两层，脸就已经涨得通红，汗珠儿也出来了。到了第三层，他累得气喘吁吁，汗珠儿一片片地沁出，衬衫紧紧地贴在后背上。他歇了歇脚，望了望楼上，抹了抹头上的汗，心里暗自鼓劲：还有三层，可得一鼓作气爬上去啊。（颜华卿）

点评 这个片段，第一段叙述，第二段描写，表现了颜展红送煤气罐的辛劳。尤其第二段中对“汗珠儿”这一细节的刻画，写得很有层次感。这段文字，字里行间流露出小作者对颜展红的关心和敬佩。“心里暗自鼓劲”部分，如果能刻画得再细腻些，就更好了。

片段三

他将煤气罐搬下三轮车，然后腰向前弯，抱紧罐子，猛地一使劲，将煤气罐搭到肩上。

他开始爬楼了。背着沉重的煤气罐爬楼就像在爬山，每踏出一脚，都感觉无比沉重，好像有股力量在使劲把人往下拽。他的脸紧绷着，脸颊涨得通红，额头上沁出了密密的汗珠，冒着热气，粘在鬓角仅存的几绺头发上。他的衣服像在雨中洗过一般，湿漉漉的，衣角甚至滴下了汗珠。（夏 逸）

点评 这个片段同样写爬楼，但和片段二相比，就显得更加细腻。煤气罐上肩部分，几个动词的运用可圈可点；负重爬楼部分也描写得很到位。

片段四