家具设计
家具设计范文第1篇
[关键词]创意家具 文化 功能 多元化 新的生活方式
中图分类号：TS657 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）21-0055-01
一、创意家具的现实背景
1、创意家具的背景及意义
创意家具创意家具指造型新颖独特的家具日用品，家具装饰品等，市场上不太常见到的产品！现在品牌家具缺乏。创意家具用品不再只满足产品的实用功能，更以独特的设计打动人心，满足人的精神需求。创意家具做为创意产业的一部分在全球迅速发展。随着国内具民消费层次的提高，创意家具在国内快速升温，一些本土的原创设计已经成为推动国内创意家具行业的重要力量。创意家具是指在满足产品本身的实用功能外，在外观的设计上融入时尚，个性化追求的家具用品。产品以独特的设计打动人心，融合了设计师的创新和灵感。符合人们对生活环境以及生活品质的高要求。创意时尚家具展现的魅力能舒缓生活中的部分压力，增添生活以及工作的乐趣。
2、创意家具的现状
目前国内创意家具在原材料、工艺、技术、设计、包装、终端陈列、导购、等多方面堕入到了严厉竞争，同质化相当严重，相互剽窃同业的设计样式，在产品设计开发等方面，欠缺主导设计思想和理念，欠缺优秀的设计队伍，不情愿在根底研发方面进行投资，形成千店一面，产品样式迥然不同，设计作风如出一门的景象呈现.
3、创意家居的市场
随着我国居民生活水平的提高，人们对住宅的消费观念发生了根本性的变化。城镇居民的居住环境正在逐步改善，住房装修、购买创意家具已成为一种时尚。
二、设计的思想及观点
1、设计思想
随着家具业的不断发展对于现代家具的追求已经由以往的功能要求上升到了各种个性的，流行的，情感的，科学技术的以及可持续发展的.不同的家具表现风格的要求。同时，随着高科技材料的不断推出，新型设计理念的不断出现，艺术观念的不断改变等等都给现代家具设计师提出了更高的要求，创新的家具设计理念成为了各个领域设计所必须面对和深究的话题。如今，功能已不是制约设计的因素了，形式不必完全追求功能，而功能也不必完全让位于形式，这给设计者留下了足够的设计空间与设计想法，在家具的设计上就可以提出从不同的方面对家具进行创新性.
2、设计观点
创意家居是指在满足产品本身的实用功能外，在外观的设计上融入时尚，个性化追求的家居用品。产品以独特的设计打动人心，融合了设计师的创新和灵感。符合人们对生活环境以及生活品质的高要求。创意时尚家居展现的魅力能舒缓生活中的部分压力，增添生活以及工作的乐趣。
三、创意家具的设计
作为设计构成的基础，形式心理的把握是十分重要的，从视觉心理来说，人们厌 弃单调划一的形式，追求多样变化，连续系列的表现手法符合“寓多样于统一之中”这一形式美的基本法则，使人们于“同”中见“异”，于统一中求变化，形成既多样又统一，既对比又和谐的艺术效果，加强了艺术感染力.
四、结语
综上所述，创意家具的产品设计应该以人性化、情感化设计为主导，结合艺术味性设计手法来营造出一种独特的时尚魅力。
参考文献
[1] 尹定邦.设计学概论[M].湖南.湖南科学技术出版社，2003.
家具设计范文第2篇
［关键词] 和谐 家居设计 家电
一、前言
当富兰克林发现电的时候，他绝对不会想到在二百多年后的今天，他的后人会赋予电如此多的妙用，以至现在人们根本离不开它。家用电器就是最好的例子，家电在家居中占有重要的地位。随着时代的发展，人均生活水平的提高，人们愈发重视生活的质量，对生活的环境的要求也越来越高，因此家居设计成了人们谈论的越来越多的话题。在整个家居的设计中家电是必不可少的，怎么能让家电和家具达到一种完美的统一，这就是我要讲的家电设计家具化。通常家电是独立设计的，设计者会考虑到它的功能是否完善，造型、颜色是否美观，但是很少会考虑到家电和家居的配合关系。我说的配合并不是指让设计师以房间做参考来设计家用电器，这样的话家电就不能大批量生产了，也会花费大量的人力物力。而是把家电设计得更家具化。让消费者感觉买了一件家具，并且有家电的功能，这就是我想达到的目的。想设计一件家具式的家电设计师不但要了解家电本身的功能和构造，而且要了解家具设计和家居装潢的基础知识和发展趋势。本文所介绍的就是家具设计，家居设计和家电设计的关系，怎样能设计出家具化的家用电器。
二、家用电器的设计
电，已经成为现今社会的主流能源，已经逐渐的溶入了现代人们生活中，家用电器已经成为人们生活中必不可少的部分。在物质条件非常发达的今天，人们更加重视生活的质量，对生活环境的要求也越来越高。家电也不局限于曾经的电视、洗衣机、电冰箱之类的所谓“大件”。随着物质生活的丰富，一些小的家电例如洗碗机，饮水机，自动干手器也进入了寻常百姓家。家电的设计一般都是独立进行的，设计师根据美学，人机工程学来使家电更加符合人的要求，符合人的审美观念。也许这几点都达到了，但是家电毕竟要融于家庭中，无论是家电还是家具都只是家居装潢中的一部分。家电设计的再好，消费者拿回家不知道放在哪，或者是为了放置一个家电费了很大工夫的话，那么这件设计便不是一件好的设计。
因为它没有与家居相适应。怎么样才能使家电，特别是小家电的设计与家居设计相适应呢？这就是我所要讲的家电设计家具化。试想一下，假如你买到一件像家具一样的家电，你还会愁把它摆放在哪吗？它本身已经和家具相配套，已经充分的融入到你的家居设计中去了，那便是一件好的设计。怎么样才能使家电设计家具化呢？那就要从材料，色彩等方面去考虑，而且也要考虑的审美和人机工程学的需要。如果想做好一件家具化的家电，那么设计师必然要从家具和家电两方面进行考虑，必须了解家电与家具的发展，发展趋势才能在家电和家具之间达到一个完美的统一，从而设计出一款好的家具式的家电。
三、家电的家具化设计
在中国一些大型企业的带动下，家电设计在逐步走向家具化，由于家具的设计通常走在家电设计之前，所以家电可以融入许多新的元素，让家电巧妙的与家具浑然一体，给人以这个家庭没有摆设传统家电的感觉。也许这就是家用电器家具化所要达到的最终目的。在这里，我要说的是色彩，色彩在家居设计中占有很大的比重，一套住房的色彩搭配甚至可以很明显的看出来房主人的年龄和性格。色彩是家居设计中的重要组成部分，家电设计要想家具化也必须抓住色彩这个主题。
1.家电色彩的家具化设计
受到家用电器家具化的趋势影响，目前家电的色彩有以下几种倾向。
一直以来，白色是家居的主打色。白色给人清洁爽，干净利索的感觉。而且作为无彩色、明度最高的颜色，白色使房间显得明亮，空间感变大。家电的设计也一直以白色为主，白色的家电也很容易和家具，顶棚和地砖相协调。白色也可以说是一个永恒的主题。
在几年前家居设计很流行粉黄色的基调，衬托一两处带一点灰调的橙色，暖洋洋的。粉黄色的家电，不会给人生硬的机械感的低纯度的色彩，不会太张扬，某种程度上减轻了使用者的视觉疲劳。粉黄色家电和粉黄色家具相协调，构成一个粉黄色的家居，给人以温暖，有食欲的感觉。
金属色，具有时尚的风格，也是时下最流行的、最酷的色彩，也是年轻人的颜色。金属色的独特高光给人以科技发展无止境的感觉。金属的高光颜色和白色一样，能使房间显得明亮，空间感变强，不过他比白色的空间感更强，给人无限延伸的感觉。
“在家电设计中，家电的色彩是非常重要的，是冲击人们视觉神经的重要内容，家电的色彩要考虑到整个摆放家电空间的整体布局。家电的颜色要与家具的颜色相一致，这样才能使家居更加协调” 。
2.家电外型的家具化设计
家电的色彩要与家居的主色调相一致，而家电的颜色也要与家居中的家具相配套，这样才能达到使家居环境美观的目的。而家电的外型和家居的颜色也是相呼应的，家居的主色调不同，是因为家具的设计风格不同所造成的，家具的设计风格不同，自然要选用不用外型的家电才能使之相配套。
设计师应该站在消费者的角度来考虑一下家居的主色调与家电外型的选择。以粉黄色为主基调的家居中，因为它给人一种温暖，柔和的感觉，所以在选择家电和家具的外型上要选用柔和的线条和曲线感较强的产品。而金属色是和他恰巧相反的一种颜色，金属的高光，质地给人一种坚硬有张力的感觉。年轻人对这种颜色情有独钟，家电的外型也会选择一些带边角的，时代性比较强的设计。而材料的选择也会选择一些高光的金属，和带有金属质感的塑料材料为主。相对于以上两种颜色而言，白色算是一种比较中和的颜色，是家居颜色中永不褪色的主题。在家电外型的选择来讲也比较随意，没有过多的限制。
例如海尔集团，作为冰箱设计的龙头企业，率先推出了多功能家具式豪华电冰箱，观其外形及尺寸，大拉门，直线条，与20世纪70年代门大衣柜相仿，只是色彩上更具现代感。
总之，虽然说白色目前看来是家电和家居设计中永恒的主题，与家具配合也相对容易，“个性化设计应用越来越多的当今设计，显然单调的颜色和外观已经不那么引人注意了，一些个性较强的设计逐渐走进人们的意识中”。设计师可以把一款设计，通过不同的颜色，造型和材质，用不同的语言表达出来，使家电的设计更加家具化。设计家电的最终目的除了使用，而且也是美化家居的重要物品。家电是人们所离不开的，那只是因为它的作用，更要让人们感觉到，家电也是家居中不可缺少的装饰品，而不是美好家居环境中的累赘。
四、家电设计的家具化趋势
经过了几代设计师的努力，家电设计也愈加完善，根据现在家用电器的发展状况，家用电器有几个发展趋势：电脑化，绿色化，节能化。这些趋势都是单独以家电设计来说的，是纯科技的。家电是家居中一个重要的组成部分，家电的选择及其摆放是影响家居美感的一个重要的部分。我所说的家电设计家居化,就是使家电像家具一样，少一些科技含量，多一些人情味，也就是家电设计的家具化趋势，如消毒柜与碗架设计为一体，擦鞋机与鞋架设计为一体，他们的设计理念都是：电器只是某个家具的一种功能。
1.家电设计家具化对消费者的影响
曾经有人说过，中国的消费者是世界上最挑剔的消费者，而现在看来他们比以前更加挑剔。此前曾有一份统计数据表明，超过60%的人认为目前市场中的家具产品比家电产品外观“更漂亮”，然而现在，越来越多的家电产品开始“和家具一样漂亮，并有着家具和家电的双重功能”。我们先拿冰箱为例，由于很多家庭居住面积较小，冰箱放在客厅而不是厨房里，这就需要冰箱像家具一样美观，大方，节省空间。这点往往超过了冰箱本身的功能属性，成为消费者购买的一个重要的尺度标准。
LG的家庭影院在这点上做的很好，他们设计的家庭影院有两个方向：第一个就是高科技的方向，针对着年轻人的喜爱，外型给人以无限延伸的高科技感觉；另外一个方向则是刚好相反，就是去掉那些科技味很重的东西，更贴近人，也就是我所讲的家具化设计。
我们的目的就是让消费者看到适合于他们自己家居的家电，不会让他们在商场里有手足无措的感觉，应该让他们感觉这款家电就像是为他而设计一样的。这样的设计不仅让消费者喜欢，商家也会得到更大的利润。
2.家电的家具化设计对企业的重要性
也许大家对笔者的说法有怀疑，怎么才能使每个消费者都能选中自己中意的家电产品，难道让设计师为每一个消费者量身订做吗？答案是否定的，如果真的让设计师去为每个用户去订做的话那根本不可能批量生产，商家更谈不上利润了。下面就具体解释下怎样才能使企业设计出家具化的家电，适合于消费者。
在德国，许多名牌电器包括西门子都是由家具商销出去的。其合作方式是，由这些家电企业和家具商联手，为高档公寓别墅等住宅提供一体化的厨房和卫生洁具；或者由家电制造商和装潢事务所联手，为忠诚于自己品牌的用户进行家具和家电的一体化设计。
想让设计的家电家具化，那么一个最直接的办法就是让家电设计师和家具设计师联手，共同打造家居的环境。德国是家电生产大国，我们完全可以借鉴西门子的办法，使家电的设计更加家具化，进入人们的生活。
“在中国，海尔也采取了和德国西门子公司同样的战略，不久前成立的海尔家居集成有限公司与房地产商结成战略联盟关系，在知名地产商开发的住宅楼，由海尔家居集成有限公司提供菜单式装饰、装修。由于设计考虑了海尔家电的功能、特色，整体效果非常好，省去了业主采购家电和请设计师的烦恼，此举也促进了住宅楼的销售，实现了多赢。大连万达、广州奥园、山东鲁邦、青岛天泰、济南汇统、北京当代等著名房地产企业都与海尔家居展开了全面合作。海尔集团首席执行官张瑞敏认为，中国城镇房地产每年有5000亿元市场空间，海尔家居将成为海尔集团的又一个支柱产业”。
大家还记得上个世纪末中国家电市场的价格战，各大家电公司纷纷以降低价格的方式来吸引消费者。不错，随着生产力的发展，价格下调是个必然的趋势，但是让我们汗颜的是这个趋势未免太迅速了。各大家电商在中国这块地盘上争的是遍体鳞伤，一些小的企业因为抵挡不住这股汹涌的价格风暴，纷纷落下马。随着人均收入的增加，为了追求更高的生活环境，家电的价格已经变得不是那么重要了，试想一下，如果当初各大公司不是以价格做筹码而是以好的设计来吸引消费者的话那么出现在中国家电市场上的便是一个良性的竞争，各商家也就不用争的头破血流了。一个优秀的设计可以通过影响消费者的行为，在市场竞争中发挥至关重要的作用。
五、结论
工业设计的对象是产品，但是设计的目的并不是产品，而是为了满足人们的需求，工业设计可以说是人的需求的产物。功能是产品满足人们需求的特性，是产品的核心概念，通过对产品功能的不断地开拓，以满足人们的需求，提高人们的生活质量。在产品功能已经基本满足人们的生活需要之后，必然想到的是它的美观与否。
家用电器就是这样，现今的家电产品大多已经可以满足人们对功能上的需求，在满足了功能上的需求之后就要考虑到家电在家居中的位置。家电在整个家居中的位置是相当重要的，而家居中另一个重要的便是家具，只有家具和家电相互协调，看起来美观，才能使家居整体感到舒服。现今的家具设计已经走在了家电设计之前，这样我们设计出来的家电就要紧跟着家具的步伐，使家电的设计家具化，使家电和家具相配套，使人们的居住环境更加美观。
只有达到了家电设计家具化，才能使整个的家居环境美好，才能看到商家和消费者双赢的局面。
参考文献：
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[5]李亮之:世界工业设计史潮[M].中国轻工业出版社，2005，88
[6]张奕:极至设计[A/OL] .
家具设计范文第3篇
对于明代家具，它能够表现出非常多的艺术风格，虽然明代家具的很多优点都被清代家具一一继承下来，二者的造型也有很多相同点，但是明代家具有着它自身的特点。通过观察明代家具，我们可以体会到非常浓厚的中国底蕴，明代家具所采用的材料是非常好的，其纹理是非常自然化的，而且它具有非常科学的结构、恰当的比例，而对于清代家具，我们不难发现它已将明式家具多种优点均继承下了，同时还将其进行了一定程度的发展。在乾隆时期，乾隆家具引入了西洋化的装饰纹理，另外，为了使工艺变得更为多样化，该时期的家具中融入了更多不同的工艺技术，到了晚清时期，在国运变得越来越衰落的影响下，其家具也变得瞬间衰落。在当今时代，由于明式家具的魅力非常大，因此，它在现代家具行业中的地位仍然很高。对于明代家具，为了防止字画会在卷轴脱落时被扯坏，他会在画案两边设计飞角，另外，为防止人们在玩牌时进行作弊，它会对牌桌进行封底设计，所以明代家具对细节的设计是非常重视、考虑全面的。此外，明代家具在设计五金时，为增强家具的装饰效果，它会严格进行选材的。在选择石材时，明代家具对其上面的图案的韵味、图案是非常重视的，同时它在材质方面的组合和搭配也是非常好的。对于明代家具，它也有自身的设计原则，即强调尊严和舒适，不过当二者发生冲突时，其尊严是第一位的，由此可以看出，古人对文化的尊重和认识。对于明代家具的图案，大致可以归为5种，即：
（1）几何图案，韵律感十足的几何图形，其线条组合非常简练的；
（2）中西纹饰相融构成的图案、西洋纹饰构成的图案，在宫廷家具中，具有很多这种类型的图案，这种中西结合的图案非常悦目、华丽；
（3）仿古图案，包括古石雕、仿古玉纹、古青铜器纹、变体图案等；
（4）象征皇权的典型图案，包括龙纹、凤纹等；
（5）镌刻书法的诗文作品。通过对明代家具的设计进行研究后可知，古人对民族文化的态度大致可以归纳为3种，即：
（1）由于不信任自己的民族文化，而去吸纳西洋文化，最终导致自身民族特色的流失；
（2）完全认同本民族的文化，例如清代早期和明代的家具；
（3）在认可本民族文化的同时，运用和借鉴外来文化，而在应用外来文化的同时，一定会将本民族的文化及其特色保留下来。
二、明代家具对现代家具设计的影响
1.造型结构上的影响
通过对保存下来的明代家具进行研究可知，这种家具之所以会受到很多家具收藏爱好者的青睐，就是因为这种家具具有非常科学的构造、恰当的比例、沉稳的造型。形态是由结构决定的，对于明代家具，它最基本的造型元素就是线，它将曲线和直线进行相结合，明代家具的框架结构中具有非常硬朗、坚拔的线条。由于木材可以使人们感受到一种亲和力，因此，明代家具就会利用这一点，将线条和木材进行恰当的搭配，刚中带柔、柔中带刚，给人心理、视觉上的舒服感受，另外，明代家具交错运用圆弧和直角，从而赋予现代中式家具多种优点，如现代时尚感、灵动、典雅、霸气等。在设计桌案、椅子、茶几、沙发时，将高度重视传统家具特征的前提下，加入较为夸张的设计方法，从而赋予现代家具更为优美的韵律感、使家具的结构变得更为和谐。对于明代家具的造型，它是非常大方沉稳的，而且比较洗炼、能将礼仪、尊卑都反映出来。所以，在设计现代家具时，尽管我们要对传统家具的造型艺术进行借鉴，但是我们必须要在保存明代家具具有的沉稳、刚柔并存的东方气质的前提下，才能删减、提炼家具的造型、结构等。在最近几年，越来越多的人们关注明代家具，越来越多的设计师研究中式家具，而且目前已经获得一定的成果，制作出越来越多的高质量的优秀作品。例如，澳大利亚设计大师马利奥波塔，他通过借鉴明式圈椅设计出钢板网椅，在这个作品中，它的椅背呈半环状，因此即能确保椅子的舒适性、稳定性，也会变得更加轻巧，这个设计总体来说是非常大方简练哦，它不仅非常现代化、还非常具有东方艺术气息。
2.装饰上的影响
对于明代家具的装饰，它是非常特别的，它能够和结构恰当相结合，能够将明代人们的审美情趣与思想观念统统体现出来，这也是明代家具之所以成为全球家具设计历史佳作的主要原因之一。另外，明代家具的装饰所表现出来的时代性也是非常鲜明的，虽然明代家具上没有太多的装饰，不过它上面的装饰都具有非常重要的作用，它对细节非常重视，尽管一些明代家具存在较大部分的雕花，不过他和清代家具并不相同，相比之下，明代家具会相对含蓄些。对于现代家具设计，通过实践可知，只有不同的家具要具有各自的装饰、不同的装饰部位要采用不同的装饰方法、装饰内容、装饰主题，使其相互约束、联系，使现代家具充满浓厚的中式风韵。对于清代家具和明代家具，这二者的装饰风格是完全不同的，它们各自具有的艺术性、美学性，均能够指导现代家具设计。通过分析明代家具纹样可知，在设计现代中式家具时，我们一定要注意取长补短，选择的装饰图案必须要具有传统的民族特色、能符合现时代的审美观、能和工业现代化生产向适应，在装饰过程中，要主次分明，不要使装饰变得复杂化，有时我们可以在保留原意的前提下，来简化传统的图案纹样。
三、结语
家具设计范文第4篇
1造型
家具的造型是对家具的材料、色彩、结构等要素进行综合处理的过程，是理性设计与感性设计的集合。现代家具设计很大一部分的取决因素在于消费者的审美与需求。因此，现代家具的造型设计不再单单是比例上的适度，更多是审美上的适宜，造型也更为多变和随意。现代家具造型千姿百态，以线为主，以面为主，或是不规则造型，仿生形态的造型设计。而新中式家具受中国古代家具造型影响，造型多是简洁的，还是以线为主的造型，讲求方正、稳重，造型给人以朴素的感觉。现代中式家具设计中要突破以线为主的造型，设计线、块结合的家具，造型多样的家具。
2现代中式家具设计方法
（1）材料的传承。现代中式家具设计中对于材料应该是传承发展的：1）木材的仿制，红木因为其光润的色泽，细密的肌理，使传统家具享誉海内外，但是现在红木短缺，所以，可以使用各种贴皮，贴纸和集成材来代替，达到红木的效果，但是在造型上应该现代化，不然就是仿古家具，而不是现代中式家具。2）局部材料现代化，如桌面，椅背等，库卡波罗设计的“中国几”，桌面材料替换用玻璃材料。朱小杰的家具设计清风椅，将靠背材料替换为亚克力，使传统家具具有现代的味道。3）添加新材料，传统家具的某些部位不符合人体工学，如坐垫，就可以用现在的海绵，达到舒适性。4）要敢于使用新型材料，突破传统材料限制。（2）造型的重组。在造型上：1）造型元素打散重构。对中国传统家具的造型元素进行分解，重新设计应用到现代的家具设计之中。例如，官帽、联邦棍、圈椅扶手等，应用到现代家具设计的部分，使现代家具具有中式韵味。2）造型比例应用。造型上，吸收中式传统家具的比例关系，对造型进行现代设计。例如，北欧设计师瓦格纳设计的中国椅和钢管椅，都是对于中国传统家具的造型比例的吸收重组再设计。3）造型气韵的传承。现代家具设计造型不应该局限在传统家具造型之中，家具造型应该在吸收传统家具造型美学原则的基础上，吸收传统家具的气韵，设计出更具现代化的家具。［1］传统家具造型气韵稳定，均衡。新中式家具设计合传统家具气韵，且又造型丰富。（3）结构的简化。现代中式家具设计方法，在结构上：1）结构的淡化。中国传统家具中，结构外观是直线性，但是细看会发现一块小的连接部件都是直中有曲，十分精细。现代中式家具的设计应该将结构进行淡化，提高加工的简便性，减少材料的浪费，增强模块化。2）结构连接方式的简化。榫卯结构的简化，榫卯结构加工难度高，所以，应该采用现代连接方式与榫卯结构相结合，甚至将榫卯结构变为一种装饰。3）新结构的应用。新技术，新材料的涌现，导致了结构的变化，由传统的框架结构和箱式结构发展到现在的折叠结构，吹塑的一体化结构，现代中式家具的设计应该设计结构的可拆装性，生产简易性。（4）文化的发扬。家具的文化设计是一个非常模糊的概念，它贯穿于家具设计的始终，由里及外指导者我们的设计。对于文化的发扬，应该有几个方面：1）家具文化在家具设计中的具象化，家具文化是多种文化的综合体，［2，3］是一种抽象的概念，表现在家具上便要将这种抽象的东西具象化。例如，中国对于美好事物的向往，往往设计很多图案，寒冰纹，万盘长纹等，可以应用到家具中；人们对于意境的追求，如一帘幽梦，小桥流水，流觞曲水等，在设计时候也往往被当作一种主题，体现在家具设计中。2）家具文化在家具设计中神韵的表现。家具设计中对于文化的体现，往往表现出一种风格，一种感觉，是通过设计师不断的积累，树立自己的价值观和精神境界，体现在家具设计中，而被人们感受到家具所体现出来的神韵。
3结语
家具设计范文第5篇
关键词：家具设计；情感；以人为本
著名心理学家唐纳德・A・诺曼曾说过：“好看的产品更好用”。家具作为人们日常生活中的一种必需品和生活息息相关，产品设计的好坏直接影响人们的情绪。现代家具设计越来越强调技术性和材料性，这也就在很大程度上忽视了家具的情感性，存在着模式化、过于现代简约等问题。因此，现代家居设计中应考虑家具与人之间的精神与情感的互动交流，更多体现人们的情感表达，使其成为一种“感性产品”，这将是家具设计的趋势所在。家具的情感化设计就是指在家具具有使用功能的基础上，赋予家具情感内涵，使得家具能表达一种情感，这种情感能够正确的传达给人们并且与人类的情感形成共鸣，促使人们接受和喜爱此种家具。
一、家具造型的情感化设计
家具的造型是人们对家具设计关注点中最重要的方面之一。现在家具设计不仅要体现家具的本质实用功能，还应该包涵深刻思想，以作为人们的情感载体。其中思想和情感来源于设计师通过各种形态、从色彩、表面肌理等造型语言来表达。家具造型上的设计情感主要体现在家具造型的亲和力表达。人是家具的创造者、设计者，同时也是家具的使用者，人和家具的交流通过情感纽带来实现，而情感的产生通过有赖于家具造型给人的亲和力。
家具的造型设计依据人们的情感需求设计。设计师利用模仿自然界中的万物造型，体现生命运动的成长轨迹，以寄托对大自然的依恋之情，从自然界中寻找亲密感，以花草、树木等为原型进行设计，生动、活泼、有趣的造型能激起人们对自然的热爱，对生活点滴的记忆。特别是在现代化生活节奏快速发展的今天，人们更是将情感开始寄情于自然。于是情感对于自然的需求，转化为家具设计的模仿自然物造型，这便使家具具有新奇怪异的形状以及多元的色彩，满足消费者对大自然迷恋的情感，如花型沙发、唇形的座椅等，给人强烈的视觉冲击力，满足消费者热爱自然、追求情调的情感需要。还有一种家具设计是添加中国传统元素的。中国博大精深的历史文化是吸引人们的一种强大力量，在全球化趋同的影响狭隘，人们越来越意识到文化的作用，只有植根于民族文化，才不会在全球化的趋势下失去自己的根基，所以要设计有中国特色的家具。历史是向前发展的，文化也在发展。在家具设计中寻找文化的亲和力，不是简单的模仿传统家具的造型，不是表面几个传统元素的拼接，而应该根据我们现在的生活方式，融入民族文化的思想和精神，真正体现一种中国文化的亲和力。
二、家具色彩的情感化设计
色彩是反映人内心情感的独特符号，色彩是一种富于象征性的元素符号。在家具设计经历了从复杂的曲线型向直线型转变、从框架式结构向板式结构发展后，似乎就没有了更进一步的变化，这与人们追求丰富多彩的生活不相适应。为解决这一矛盾，设计师们提出了色彩造型的概念。当形体造型能力逐渐消弱时，代之而起的是色彩这一造型要素。色彩可提高家具产品在市场中的竞争力。人们选购家具首先注重的是家具的色彩，对于造型、材质、做工相同或相近的家具，谁的色彩受到人们的喜爱，谁就会占领市场而成为畅销商品。和谐的色彩能够提升家具的审美价值。人们普遍要求家具在满足实用功能的同时，还要有更大的观赏价值，而色彩的感觉在一般美感中是最大众化的形式。因此，家具色彩的情感化设计十分重要。
家具的色彩设计应注意其适用性，以满足特定功能的需要。家具颜色的选择和搭配组合要能满足家具使用的目的。家具的属性虽然是实用性与审美性的统一，但实用性是第一位的。如果家具的色彩设计妨碍到其实用性的实现，给消费者带来某种不便，那么家具色彩无论设计得如何美观，从整体意义上看，都是失败的设计。反之，家具色彩设计若能遵循适用性原则，则会增添家具的审美价值，因为“功能的最佳体现本身就是一种美”。以餐桌为例，餐桌的使用目的是为了进餐，但色彩学告诉我们，灰色、黄色、紫色和青绿色等可能会使人减小食欲，甚至倒胃口；蓝色、绿色可能使人减少进食，但不会影响胃口；棕色、棕黄、肉色则能增进食欲等等。因此，在进行餐桌色彩设计时，应遵循适用性原则而选用后两种颜色及其组合。其次家具的色彩设计要注意整体性。所谓整体性就是指在进行家具色彩设计时要有整体意识，注重发挥家具色彩的整体效应。家具的色彩设计要富有创造性。人们对色彩的感受也有很大差异，在进行家具设计时要针对其自然环境、生活方式、等的差异，设计有差异性色彩的家具。
三、家具材质的情感化设计
作为人类情感的特定媒介，材质本身也隐含着与人类心理对应的情感信息。一般情况下质地粗糙的材质给人以朴实、自然、亲切、温暖的感觉，质地细腻的材质给人以高贵、冷艳、华丽、活泼的感觉。同类表面状态的材质，由于质地不同，给人的感受也不尽相同，表面粗糙的材质，如皮毛和毛石，前者触感柔软、富有人情味，后者坚硬、厚重。表面光滑细腻的材质，如丝绸和玻璃也存在软硬、轻重等感觉差异。这些都会使城市家具带上或多或少的情感倾向。
材质的情感个性就像颜料的色彩一样。运用材质进行产品设计与作画很相似，都是为了表达一定创意，塑造一定角色形象。材质的相互配合也会产生对比、和谐、运动、统一等意义。一种好的设计有时亦需要好的材质来渲染，诱使人去想象和体会，让人心领神会而怦然心动。现代设计意念让传统的自然材料与现代人更为贴近。我们知道，不同材料与工艺的感觉，大都直接来源于各种材料对人视觉上的不同剌激，而这些材料外表的肌理效果，（如疏朗与密集、光滑与粗糙、柔软与坚硬、随意与工整等）通过视觉和触觉影响到观赏者审美主体的心理。触觉是人们认识材料质感的一种方式，通过触摸来感觉材料的软硬、轻重、厚薄、粗滑等，人们自古以来就对粗犷、柔软、温暖的自然材料有亲近感，从心理上乐于接受它。而对冰冷、刚硬、厚重的人造材料有漠视感。材料视觉肌理表情是指材料表面诉诸视觉的组织构造，包括材质、纹理等，它是客观存在的材料表面形式，它代表材料表面的质感，体现材料属性的形态。肌理不仅能丰富家具的形态，还具有动态的、表现的审美特征和体现人类对美的创造性本能。材料的肌理除了由于材料内部构造形成的表面效果之外，还可对现有的材料进行再加工，使材料的表面产生新的肌理效果，使肌理的层次感更加丰富多彩。视觉肌理是通过材料表面的不同图案纹样、不同的题材风格和不同的表现形式所形成的视觉感受。这种来源于人触觉的心理反应，在现代家具设计中被很好地运用。产品的材质美，主要体现在科技、自然和人文社会因素中。
在产品设计中，材质美感起着重要作用，直接影响产品的艺术风格和人对产品的感受。优秀的设计离不开优美材质，但这并不表示材质的美感可以凌驾于其它的设计要素之上，产品美感都是造型、材质、功能、风格的平衡与和谐。家具是实用与审美，物质与精神，科学与艺术的统一体，既是物质文化的主体，又是精神文化的载体，材料科学与工艺技术是构成家具文化的基本成分。
四、家具尺度的情感化设计
一件家具的比例和尺度决定了这件家具有多大。和谐的比例可以给人带来美感、古典主义美的比例被称为黄金分割，即1：1.618。这种比例在视觉上最容易辨认，因而是美的，比例不涉及具体的尺寸，黄金比是符合一定的数学关系的最和谐比例，因此始终是设计师追求美的构图的重要手段。
尺度涉及具体的尺寸大小，即家具的大小与人体的大小相对关系。设计师运用尺度的原理，可以创造出高大庄重、轻巧秀美等或粗狂或纤细等不同尺度感的家具。模度与自然和艺术都有关系，是柯布西耶设计的法则。模度反映在人体的比例分割上，发展了一个逐渐决定尺度的度量方法。这个推算的规律可以举一反三，从茶几设计到衣柜设计，运用模度可推算家具设计中各部分之间的和谐与变化关系。如室内家具的尺度、结构、形态要适合人的尺度，具有一定的风味和情调，使人们感受到清新悦目。家具陈设要灵巧、有序、井然。在空间局限的情况下，应避免硕大的尺度。比例尺度和模度的创作基础都是“以人为本”的，也是强调人性的情感家具的创作基础。
五、家具设计的三种形式
根据美国著名认知心理学家唐纳德・A・诺曼教授的情感化设计理论，家具的情感化设计可以表现为本能情感设计、行为情感设计、反思情感设计三种不断递进的形式。 完美的设计源于设计师的独具匠心，设计的家具产品本身是没有情感的，只有当其满足用户的心理需求时才会真正体现它的设计价值。事实上，本能情感设计、行为情感设计和反思情感设计在家具设计中往往是交织在一起的，它们或相互促进，或相互对抗，很少独立存在。在设计时我们应分析所面对的目标群体的情感需求，抓住主要情感，放弃次要情感，进行合理化的设计。
家具的情感化设计是设计心理学在家具设计中的一种具体应用。以人为本的设计，以情感为导向的体验设计越来越成为人们关注的趋势。现代家具应该是科学和艺术、技术与人性的结合，科学技术给现代家具以坚实的结构和良好的功能；而艺术和人性的情感因素是家具富于美感，充满情趣和活力，成为人与设计和谐亲近的纽带。人们对家具的喜恶取决于对很多因素，在现代的快节奏生活中，人们对于情感、关爱等设计语言特别敏感。这是时代富于家具的特征，家具设计应该更加注意主观性的需要即情感需要，进而设计出能说出人们“心声”的家具产品。
参考文献：
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[3]陈瑞林.中国现代艺术设计史[M].长沙：湖南科技出版社，2002.
