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陶艺造型论文:陶艺外型设计

陶艺造型论文:陶艺外型设计

本文作者:伍文华作者单位:黎明职业大学

追溯传统、仿古中创新设计

翻看我国历史悠久的陶瓷长卷,欣赏着那一幅幅造型构思巧妙、形式多样、装饰精致典雅的画面时,总令人感到心灵震撼。原始社会时期的彩陶造型古朴简练、拙稚率真;夏、商、周时代的陶器造型质朴大方、敦厚稳重;春秋、战国时期的原始青瓷器型规整;秦汉魏晋南北朝时期的陶瓷造型端庄凝练、稳重大方;隋唐时期的丰腴饱满、雍容华贵;宋代的清丽秀雅、蕴藉隽永;元代的雄浑挺拔、凝重大气;明代早期的厚重端庄、中后期的圆润秀致;清代康熙时期的敦厚挺拔、雍正时期的玲珑妩媚、乾隆时期的精巧繁缛。历代优秀的传统陶、瓷器的经典造型,是我们的资源宝库、艺术精华。现代人们的消费心理复杂多样,有人追求新奇、有人追求经典、有人追求复古、有人追求个性。根据现代人的消费观念和生活陶艺的特质,借助仿古元素设计也是一条创新的途径。这一方面可满足现代人们对于经典的占有欲望及复古心态,另一方面又踏上了传统、传统与现代结合、超越传统的生活陶艺创新之路。人们感叹“经典”为何只在历史、专业书籍上或博物馆中才能目睹,每次观看都叹为观止、意犹未尽,不免心中充满渴望、充满想占有的欲望。如:马厂类型联体罐、双罐(或三联罐)连体,很是拙朴;齐家文化罐,造型简练大方;半山类型瓮,腹部饱满圆润;龙山白陶鬶,三足站立、椎体相连、编织把手,造型堪称经典;羊头杯、尖底瓶、半坡鱼形壶、马家窑类型长柄勺等。又如:西汉彩绘熏炉,古朴、稳重、大方;隋代白釉龙柄鸡首壶,造型高挑、精细、饱满;北宋耀州窑青釉刻花提梁壶,造型粗细对比、生动传神;元代青花凤纹扁壶,造型独特、方圆相间等等。“中国传统的陶瓷造型,总是循着原来的造型观念发展的,总是在逐渐变化,衍生出新的造型样式。正因为如此,陶瓷造型也就比较容易出现程式化和规范化的特点,产生出形式结构严谨、经得起推敲的优秀的中国传统陶瓷造型产品。”[1]随着现代技术的不断发展,我们可以对这些“经典”进行符号化的再现,追求符号的象征性,还原人们的梦想,满足现代消费者的生活陶艺符号化消费心理。当然,仿古并不是一味地复古,而是要在仿古中再创造和再发展。追求传统也并非意味着守成不变,而要随着时代的前进不断演变发展。我们可以借鉴传统陶瓷器的造型精华或特色之处,进行创新设计。如彩陶造型中有些器物为了实用,采用了三足着地,有短足、有长足,像三足钵;有的采用了高底部设计,使器物更高挑、更便于握执,像大溪文化豆。短足、长足、高足、圈足的造型优美流畅、别致精巧,带给我们无限的设计创想,设计者应从传统中找寻灵感,采用传统经典元素结合现代造型,碰撞出具有时代气息的生活陶艺作品。现代生活陶艺造型设计创新,要扎根于我国传统文化土壤,运用现代设计理念和手段,并正确对待和消化外来先进文化,使我国璀璨的传统文化在现代多元化社会里,展示出她永久的魅力,最大限度地满足现代人的多元消费文化需求。

返朴归真、仿生中创新设计

艺术源于模仿,这是艺术起源说之一,从不同的艺术表现方式中都能看到生动鲜活的实例。对自然界中的万物进行表现,是人的本能,也是人类认识、了解、掌握万物和热爱生活的一种表现。相对于每日面对机械的工业制品,富于生机、人情味十足的仿生形态的生活陶艺品,为生活倍增亲切与温馨,正好迎合了现代人的消费心理需求。仿生的陶瓷形态自古有之,原始社会彩陶中不乏其数,有仿植物之形的,如葫芦形状,有的取葫芦形的一部分,有的是葫芦形的变体形态,便于成形制作、存储倾倒,方便实用、美观大方;有仿动物之形的,模仿猪、狗、鸟、鱼等动物特征造型,形态憨鞠、朴实自然、生动传神,如大汶口文化猪形壶、半坡类型鱼形壶等;有仿人形造型的,较多取人的局部特征或作为象征性的造型,当然这些模仿形态在当时都有巫术图腾的信仰成分在内。在后期的陶瓷器物中依然有众多仿生形态的优秀之作,如战国原始青瓷兽面三足鼎,动物特征明显;西晋青釉辟邪,形如狮,威武雄壮;东晋青釉褐斑羊尊;辽三彩鸳鸯形壶;隋代白釉龙柄鸡首壶,衔接巧妙、动静结合;北宋景德镇窑青白瓷狮子钮盖水壶,水壶的盖子上的狮子造型逼真精致,且水壶落在莲花形碗中,整体协调、生动,实为上品;北宋定窑白瓷瓜式壶、南宋定窑白瓷丰收瓶;元代青花凤纹葫芦形瓶等,这些模仿形态在当时亦有宗教或吉祥象征意义在内。参照自然万物,从中受到启示,发挥想象力,也是造物的有效方式之一。根据人们对于自然万物的亲近关系,结合人们要求返朴归真的现代消费心理,对于生活陶艺的仿生造型设计,可从以下几点考虑:对于自然形态万物的模仿、局部特征表现、变形或抽象化造型,如瓜果蔬菜、花草树木、虫鱼鸟兽、娃娃美女人形等等;对某些自然形态象征性地表现其美好寓意,如桃子象征长寿,鱼形表达年年有余、子孙绵绵,虎形传达吉祥、辟邪禳灾,公鸡表达大吉大利之意等;根据自然物的形态、结构、特点进行造型设计,如根据蜗牛的贝壳形状特点,进行酒杯的螺旋设计,根据人的手形,设计花插器皿等。大自然的万物形态之多、结构之巧妙将给设计者无限的设计源泉,也会带给消费者无限的乐趣和感动。生活陶艺的设计,要尽可能满足消费者多样化、个性化、新颖化的消费需求,在仿生中求设计的创新发展。在仿生设计中,除了自然界的万物外,还可以对再造形态进行模仿设计,比如根据篮球形态设计一套食用器皿造型或是作为花插抑或是烟缸,都会是情趣十足的选择,又如各种鞋子、靴子、帽子、汽车、烟斗等等。再造形态包括建筑、产品、交通工具、工艺品等等,设计者可以根据再造形态进行模仿、借鉴、象征、启示设计,还可以根据不同的设计类型的形态进行借用与转换设计,追求设计的创新发展。

突显理性美的抽象构成设计

面对不同喜好、不同消费趋向的多重消费群体,利用方与圆及其不同的变换形态,突显理性、进行抽象构成的原创性生活陶艺设计,也是设计趋势中的一个发展方向。天圆地方、方圆和谐相融,方圆互容、天地互补,刚柔相济、虚实相间。对于方圆,及其方圆的加减、分解、组合等,可创造出多种造型。根据不同生活器皿的功能和形态美的需要和要求,可对方圆进行形态上的重复、组合、粘连、穿插、嵌入、包裹设计,可以进行方圆大小形状间的排列、堆置、转换、添加等;可以对于方圆进行消减、切割处理,得到椭圆、半圆、棱角、椎体、不对称形、不规则形的表现,也可对于切割下的形块进行再利用等;对于方圆也可进行方圆之间的错位结合,或是同形状之间的错位处理、大小错位等;对于方圆可进行正反组合,或是更多不同方式放置组合,形成更多的套系形态;对于方圆亦可进行形体上的变形处理,如压扁、扭曲等。在利用方圆及不同方圆形态组合造型时,要符合造型的形式美法则。首先造型要有稳固之感,符合人的视觉及心理上的稳定性。注重重心的设置,在器皿本身稳固的基础上,可寻求视觉上的偏差,寻求生动、灵动、多样性。可采用对称抑或均衡的造型形式。其次造型要和谐,对于整体要统筹考虑,对于局部要突出某一形态,注重形体间多维度的比例关系,找寻和谐相处的造型及造型组合。再次造型要体现出节奏韵律感,根据细节的细化处理、线条的曲直起伏、不同形体的交叉变化,体现出重复、渐变、突变的节奏性。在进行方圆设计制作时,可根据不同的制作方法,达到不同的形态要求。根据生活陶艺的本质特性,采用泥板成型法、泥条盘筑法可制作出方形(手工制作的相对方的形状),采取捏制法制作小形的方形,采用捏制法、泥条盘筑法、拉坯法等可制作出圆的形状,当然也可进行结合或变化处理等,产生出更加丰富的形态感,与时尚并进,满足消费者的时尚消费需求。