一、数字电影是时代衍生的视觉神话

在数字电影当中一幕幕数字特技让我们不禁叹为观止，形象逼真的艺术表现效果让整部影片的观看充满了刺激与畅想。通过数字特技我们可以将电影情节当中的景物，甚至是我们闻所未闻见所未见的场景再现在人们的眼前，那些赴汤蹈火、惊悚动人的挑战画面，那些面对困境力挽狂澜的英雄人物不再仅仅停留在作者或者是读者的想象当中，通过数字电影的画面表现可以将这些形象在观众面前淋漓尽致地展现出来。曾经在一代人心目当中留下深刻印象的影片《烈火狂风》，其中炙热的岩浆不断地喷发，火山在不停地咆哮，那一幕幕让观众看着提心吊胆的场景，在龙卷风当中挣扎的万事万物都在数字电影的画面上表现得淋漓尽致，如果没有数字特效的支持，那么这一切只能停留在人类脑海的主观臆想当中。数字电影的代表有美国好莱坞大片《玩具总动员》《勇敢人的游戏》《龙卷风》等，这些曾经风靡一时并给观众留下深刻印象的电影，究其原因在于通过数字电影的大屏幕，高清晰逼真的画面质感给人留下惟妙惟肖的神奇遐想，让观众深刻地感受到现实生活当中不存在的全新视觉盛宴。在很多时候数字电影都能带给我们一种身临其境的逼真效果，在电影《角斗士》当中，再现了罗马竞技场的血腥画面，真实地向我们反映了故事发生的背景环境，我们透过数字电影的大屏幕清晰地感受到了被烟尘覆盖的搏斗年代。《角斗士》当中气势如虹的画面不禁让人拍案叫绝，漫山遍野的铠甲仿佛就是在丛林当中的一柄柄利剑，逼真的场景让观众仿佛置身在这样一个硝烟弥漫的战场当中，蓄势待发的紧迫感，激昂的咆哮声，在弦上蓄势待发的燃烧着的火箭，甚至兵器击打在战士的盾牌或者是肉体上的声音我们都能够听得如此透彻，透过银幕我们可以深刻地感受到刀光剑影下的每一幕，观众仿佛就身处在主角麦克西姆身边与他一起经历着刀光剑影的洗礼，再一次深深地沉醉在真实的场景当中，与主人公一起冲锋陷阵，挥刀搏杀，这一切逼真的感受都有赖于数字电影逼真的画面以及技术效果。随着时代的发展，数字特技通过三维的表现手法将画面的质感上升到了以假乱真的高度，通过数字电影的画面艺术表现方式，我们可以轻松地将将近容纳三万多人的斗兽场在瞬间变成了狂风咆哮的大海，人与兽在进行搏杀的过程当中通过数字电影的画面处理，让一切看上去显得如此真实而又如此的惊心动魄，在带给了我们一场丰盛的视觉盛宴的同时给了我们的心灵一次深深的洗礼，不禁感叹数字电影的神奇魅力。

二、数字电影画面能够真实地还原电影情节

数字电影与胶片电影最大的区别在于其引用了现实主义的艺术表现形式，能够十分真实客观地将现实生活当中无法适时拍摄到的场景和动作等再现出来。曾经风靡一时的美国历史电影《珍珠港》当中我们看到的无数被炮轰和在天空中不断盘旋的飞机轰炸，弥漫着滚滚浓烟，不断地被炸弹所倾覆的一艘艘军舰，以及在水中落荒而逃的士兵，这一切场景是无法真实地通过拍摄来实现的，更多的是利用数字电影的画面表现手法，通过数字技术的方式将其合成而来的。数字处理画面能够给人一种惟妙惟肖以假乱真的视听感受，生动地描述了故事发生的具体情境，带领观众能够在较短的时间内融人电影的主题当中。试想一下如果这些画面都需要通过实地拍摄的形式来完成的话，这将是一项无比浩大的工程。然而通过后期的合成效果，我们仅仅需要完成实拍场景的十分之一内容就可以轻而易举的完成这些雄伟惊险的历史画面，而这当中有许多无法通过现实拍摄完成的场景，比如说飞机的爆炸、轮船的沉陷等都是通过数字电影特技的形式虚拟出来的画面，这充分说明了数字电影画面的艺术表现魅力所在，我们看不出其中的任何破绽。数字电影画面当中的又一限制的艺术表现形式就是能够将静态的人物用真实的动作方式将其表现出来，可以轻而易举地创造出历史上根本不存在的人物形象。比如在影片《阿甘正传》当中出现了许多虚拟的镜头，最让我们印象深刻的一个画面就是阿甘与美国总统肯尼迪的握手，这在实际生活当中是无法做到的，影片利用了蓝幕抠像的数字电影特技将阿甘与肯尼迪总统的图片合成在一起，经过相关背景的调试以及修饰后，最终呈现在我们面前的是以假乱真的艺术效果。还有斯皮尔伯格曾经给我们带来了恐龙与大白鲨战斗的惊险画面，这些都是通过三维的动画表现手法表现出来的，利用动作以及相关的软件跟踪生物的动作，并模仿他们的运动轨迹，再加上实物景象的装饰和点缀，最终我们看到的是令人叹为观止的镜头。

三、数字电影画面打造奇观的叙事点题功能

数字电影画面当中的艺术表现另外一个显著的特点就是技术特技的奇观叙事功能，也就是说它能够巧妙详细地衔接电影当中的每一个故事情节，并且能够赋予人们足够的幻想空间。比如说在影片《泰坦尼克号》当中我们观看到的男女主人公最终遭遇沉船的那一幕景象，这也是整部影片当中最惊险的镜头之一，自然而然地演变成了影片勾勒的一个重点，当船头渐渐地翘起，到最后的整个船头与船尾呈现90度，无数人惊慌当中略带着些许绝望从230英尺高的船舱当中跳人大海，我们被眼前惨绝人寰、撕心裂肺的画面所震撼，仿佛自己在此情此景当中，海滩的一幕幕真实而又让人感到惊叹，在惊心动魄的故事情节当中，数字电影的画面给我们带来的又是一次人类面临灾难时的恐惧，从而将影片推向了另外一个高潮。在突如其来的灾难面前，在生与死的交界处，这一瞬间人类意识到了自己的渺小与无能为力，影片通过数字电影的特效深刻地点明了影片的主题，通过对灾难的详细勾勒衬托了男女主人公真挚而浓烈的爱情，衬托了人性的尊严和高贵，我们不禁潸然泪下，不仅仅是因为被男女主人公的爱情所打动，更重要的是在影片当中我们看到了许多不曾相识的人将生存的希望留给了别人，而把死亡的危险留给了自己，正因为这一系列故事情节的衬托，我们看到的是一个不一样的感人爱情故事，让这个故事绽放出其独特的光彩。也正是因为在影片当中巧妙地运用了各种各样的数字特效，合成许多逼真感人的动画图像，营造出了让人难以想象也让无法用真实的拍摄效果所呈现出来，巨大的视觉冲击反衬了这个故事的主线，体现了他的与众不同，当观众仍然沉醉在男女主人公的爱情飞翔当中的时候，美轮美奂的倒塌和灾难瞬时降临了，此时无声胜有声，我们不需要用人和内心的独白或者是语言来进行描述，细致逼真的数字画面就让我们仿佛身临其境般感受到了灾难的可怕，可以说数字特效给了奇观叙事一个平台，它凭借着不可比拟的感召力，将奇观影像和奇观叙事的功能呈现在了每一个观众面前。数字电影的画面艺术效果一方面给我们带来了强大而逼真的叙事画面，公众要的是它能够巧妙地起到画龙点睛、突出主题的作用，我们将这样的表现手法称之为像喻，这也是中国古代诗歌学者所开创的一种表现手法，并将其具体地运用到电影的制作过程当中。它最根本的特点是能够借助生动形象的例子，含蓄隽永的自然景观来讽刺或者是暗喻所要描绘的对象，体现影片的内在精神以及完善了影片呈现给观众的整体韵味。在影片《阿甘正传》当中我们看到了片头片尾都出现了随风飘动的白色羽毛，看似简单的画面实际上融入了大量复杂的技术特效，成为了整部影片当中时间最长的合成镜头。这个镜头实际上经历了一个漫长而复杂的技术合成过程，将一组组飘动的羽毛在拍摄镜头的绿色演播厅里面晃动，与此同时用风扇让每一根系在细线上的羽毛随风飘动起来，并通过电脑的技术效果以及数字特效将几十根羽毛在镜头前面联系在一起。另外一个摇臂长镜头包含了天空、高楼大厦、巨大的图书馆、干净清爽的街道、一列列奔驰形式的轿车以及在路边散步的阿甘，最后运用相关的数字特效将羽毛的镜头去除绿色演播厅的背景画面与城市长镜头的背景巧妙地接洽在一起。另外一个高清画面“羽毛飞过汽车的挡风玻璃和车顶时，我们依然可以清晰地看到羽毛的身影，甚至连羽毛的倒影我们都可以清晰地看到，这一切都有赖于心细如发的数字电影画面艺术效果来表现出来的。在影片的结尾桥段，阿甘将自己的儿子缓缓地抱进校车里面，羽毛轻轻地飘落在了笔记本电脑上面，微风荡漾，羽毛又轻轻地飘落在了绿草如茵的草地上面，接着又随着风在天空之起舞。这一个个细节都成了整部影片的点睛之笔，看似无关紧要的画面却耗费了将近50万美金，但是却成功地吸引了每一个观众的眼球，不禁让人叹为观止，勾勒出了影片无穷无尽的象征意义。随风摆动的羽毛不禁让我们回想起这样一个比喻，人生仿佛就是一盒美味的巧克力，我们永远都无法感知到未来自己的人生道路是怎样的，在无法预知和感知的未来里，我们唯有努力地拼搏自己的人生，只有这样才能够争取到属于自己的幸福。《阿甘正传》当中的羽毛并不是一个随便被忽视的艺术表现手法，也不是导演信手拈来的点缀，我们从影片当中读懂的是东方与西方文化的共通点，那就是对生命的思考是无穷无尽的，影片透过这一系列数字电影画面的表现手法增添了一抹新意，诗意的制作手法让整部影片的哲学品味上升到了另外一个高度。

四、结语

本文结合笔者多年实践工作经验，就数字电影画面中的艺术表现形式展开了探讨，具体地分析了数字电影画面的特点，总结了数字电影是时代衍生的视觉神话，数字电影画面能够真实地还原电影的故事情节，数字电影画面打造了奇观的叙事点题功能，然而由于个人所学知识以及阅历的局限性，并未能够做到面面俱到，希望能够凭借本文引起广大学者的关注。