智能科幻作文范文第1篇

人类对时间的思索和幻想，古已有之。中国民间神话中早有“洞中方七日，世上已千年”的说法，《志林》及《述异记》中对王质进入烂柯山的讲述，更是把时间的相对性说得神乎其神。科幻片中《回到未来》之类，干脆让主人公借助时间机器在过去和未来之间做自由穿越。时间机器与自由穿越，差不多已经成了现代常识，当然正是科幻片的用力之点。陶渊明《桃花源记》中人“不知秦汉，无论魏晋”，与进入其间的晋代武陵渔夫生活在不同的历史时间，或许能给我们一些启发，那就是，时间的本质与空间密切相关。在不同的星球上，对时间的感觉、计算时间的方式，甚至时间流逝的速度，恐怕都是不同的。

随着科技进步，我们的空间知识不断拓展，对空间的幻想也随之不断扩张。儒勒·凡尔纳描述《环球旅行8 0天》《从地球到月球》及《太阳系历险记》等，如今已成了现实，至于《海底两万里》与《地心游记》等等，只能作为那些科幻小说或电影的古典迷们的亲切记忆。现代的科幻片早已进入了《星球大战》时代，现代人的幻想边界早已突破了太阳系及银河系，进入浩瀚飘渺的星空深处。在科幻片中，星际旅行早已成了家常便饭，而地球人类与其它星球上的智能生物的战争与和平，成了此类影片的流行主题。

科技不仅改变环境及对环境的认知，同时也在改变人类自身，使得人类生命的存在形式及其自我认同也随之面临着来自外部及内部的双重挑战。来自外部的挑战是，我们不能不设想在浩瀚的宇宙星空中存在有别于人类的智能生物，如此人类的智能是否与之抗衡就成了一大问题。与此同时，我们还要应付来自内部的挑战，即我们的生命概念不能再局限于自然生物形态，而是人工制品与自然生命的复杂联姻、生产或重构。其中包括：机器人与生物人之间的互动与冲突，人体内存在越来越多的人工零件诸如心脏起搏器等所造成的人机共存，在不久的将来势必要与智能芯片等更多的高科技产品成为一体；试管胚胎所带来的法律与道德问题，克隆技术下人类生命伦理的尴尬与矛盾；现代影像技术及网络技术高度发展条件下，人类生命的虚拟与真相的辨别与冲突……如此等等，人类日益面临“庄周晓梦迷蝴蝶”的身份认同危机，那蝴蝶，可能是智能芯片，可能是克隆摹本，也可能是虚实难分的网络影像。

所有这些，不仅能单独成为科学幻想的传奇故事，且能综合为一个更大的思想主题，那就是，科技将我们带向何处？科学技术已经彻底改变了我们的环境及生活方式，还会继续改变我们的智能形式乃至我们的生命本体。若继续发展科学技术，一旦遭遇到地球的资源枯竭、多种形式的生命冲突乃至科技本身所导致的地球毁灭，人类的命运将会如何？而若停止发展科技（实际上已不可能），在无边无际的宇宙星空及无穷无尽的时间之流中，若遭遇外星智能生物，人类命运又将会如何？科技高速发展，人类进退维谷，这，才是科幻片真正的焦点所在。

人无远虑，必有近忧。我们不能不去关注未来、想象未来并思考未来。科幻片所要想象和思考的内容，包括科学技术的发展本身所带来的问题，如环境灾难、资源战争乃至地球命运等；包括科学家的道德修养、立场选择以及心理变异；包括科学技术及科学家被别有用心的政客、权力狂、野心家和所利用；也包括人类社会及地球文明是否能应对科学技术的高速发展所带来的灾变，是否能同时应对科技灾变、文明冲突、地球毁灭及外星人的入侵？

智能科幻作文范文第2篇

植根于时代的土壤,让科学和人性之间自由碰撞。

卢苏宁的《终极》(载2015年2期《辽河》)将科学幻想跨界引入文学领域,对传统文学不仅是一种突破,也开辟了一个新的方向;不但显示出作家拓宽文学道路的自觉追求和自信,也为科幻文学领域注入一股宝贵的新鲜血液。对外星人的了解和认识,不断地认识和改造世界,追逐梦想,是构成《终极》这部科幻小说的艺术框架。作品以浪漫而富有想象的笔法,讲述了新世纪的莫文宇、黎媛等科学家与水球人之间之间发生的矛盾冲突,以致于引发战争之后又终于达成共识,和平共处,资源共享的历程。它全面颠覆了以美国大片为代表的文学样式,对外星人丑陋、凶残,暴虐的描述,塑造了水星人睿智、博大、文明的可爱形象,揭示了科技发展必然促进人类文明程度的提升这一客观规律。作品通过莫文宇和他的儿子莫铭在和水球人接触的经历告诉我们,高度文明一定是至善的,而不是邪恶的。地球文明与水球文明和平共处,取长补短,互相帮助,保护共同的家园才是最明智的选择。

《终极》最大的魅力就是引起人无限的好奇和联想,在一个全新的世界释放精神的能量,拓宽生命的边界,激发人的无限创造力。作品塑造了栩栩如生且极有个性的人物形象。有天文学家莫文宇和他的怪才儿子莫铭,有总参谋部信息化部上校、安全专家黎媛,有国防科技大学信息工程学博士卫东,有胆识过人的科学家雷科教授、玛端娜博士,也有智商超群的水球黒蛙人、蓝蛙人等,这些人物既串联起了故事的情节,又推动了小说迅速渐进的进程。人类与外星生物(水球人)的战斗高潮迭起,波澜曲折,起伏跌宕,令人眼花缭乱。文本充分放大和激发了人们的浪漫想象。电子火炮、反潜战机、核潜艇、深海定位声纳、天文望远镜等先进的军事科技不断冲击着读者的视觉,海洋城堡、克隆技术、声波炮、玻璃球等装置这些科学幻想成功挑战着读者的形象思维。在这里,科幻想象不仅仅是对于儿童有极大的诱惑和好奇,即使对成年读者来说,征服自然造福人类的探索创新与未来科技碰撞出的绚丽火花也足以激发其阅读兴趣。

作家扎根于现实的沃土之中,张开科学想象的翅膀,因此对于人物心理的把握是准确的。无论是黎媛和卫东,还是莫文宇和莫铭,每个人心中都有一个探索和创新的梦想,都有实现个人最大价值的心愿;他们对时代和祖国甚至对地球人类的命运深切关注,忘我工作,无私奉献;梦想成真,把神话变成现实,他们只是缺少一个起飞的平台,在《终极》里,他们如愿以偿,有了自己的用武之地。显然,这未来前景的描绘展现了作家刚劲的笔力和天马行空的科学幻想,那么将最终的胜利与人类特有的智慧经验相联系,则显示了作家对科技理性的反思,对人类美好本性的坚守。落后的地球文明依靠人类的智慧能够发挥出强大的力量。在虚拟的水球和地球的战争中,人类虽凭借漫长地球生存经验和古老的战斗智慧获得了胜利,然而,看似强势的高度文明也自有其弱点,和水球人相比较,更核心的是对人类在迅猛发展的科技面前,需要一颗理性反思的灵魂,才能对自身价值的重新给予恰当的定位。请看地球人和水球人在谈判时的一段对话。

马汉说:“这场战争的结局你们想好了吗?”

蓝蛙人说:“我来谈判不是因为惧怕战争,而是因为珍爱和平。我可以明确告诉司令官先生,地球人不可能赢得这场战争。”

马汉哈哈大笑:“就凭你们的玩具吗?也想打败我们强大海军?我倒是想看看,你们怎样击沉大型航空母舰?”

……

在这里,作为现实世界的对立存在,作家用地球人被迫与水球人签订和平条约的虚拟幻象来反观人类的生存境遇和人性世界,用想象聚焦放大镜头绽放的科技灵感火花的绚丽。显然,科幻小说《终极》是以批判的目光看待现实而且喻指现实的;这看似荒诞滑稽的描述,却隐含着作家对人性世界的剖析与解构。

《终极》的情节是在两个星球之间一连串可笑的戏剧冲突之间展开。文本一波未平,一波又起,看似漫不经心,实则别具匠心,层层推进地展示了每一个人物心灵的波澜变化。海军司令马汉的专横和高傲,莫文宇的深思熟虑和严谨细致,黎媛的智勇双全和责任担当,蓝蛙人的从容和心底良善,莫铭超乎寻常而幼稚好奇的童心,黑蛙人的善良热情和足智多谋, 都让读者叹为观止,也为其打开了一扇认识世界和改造世界的美好窗口。作家对于科学知识的把握炉火纯青,许多拟人化的手法将幻想和现实的共同点巧妙地融为一体。作家擅长捕捉情节流动过程的某一个关键点,使之定格为“这一个”形象。其文本想象力的深邃深刻,科技研究领域描述的千姿百态,主题内容、题材反映的丰富多彩;对中国的变化、中国与世界的关系、中国的崛起,对科技前沿的话题有更充分地表现,且有战略眼光的超前意识,无愧是一部上乘的科幻小说之作。

智能科幻作文范文第3篇

    关键词:科幻  观点   幻想   现实   结合

    绪论:科幻,比你想像的更宽广

    科学幻想,英语:Science Fiction,又称Scientifiction,是科学与文学、幻想与现实的完美结合。在非科幻迷眼里,对科幻的印象只有两点:一,假的,虚构的,胡思乱想加胡说八道的;二,小孩子的玩意儿,只有没有长大的人才会喜欢。事实并非如此。科幻绝对不是空中楼阁,绝对不是小孩能玩转的东西。它,比你想像的更宽广。

    自降生以来,诸多人士对科幻下过各自的定义。但由于科幻外延模糊,内涵也很模糊,使得科幻一直没有一个得到广泛认同的定义。美国着名科幻作家阿西莫夫说:“一百个科幻作家,对科幻就有一百种不同的定义。”中国学者吴岩也介绍说:“ 科幻小说是一类容易指认、却不容易定义的文学作品。美国评论家阿尔斯物·卡梅伦曾经期望给科幻小说做一个完整的定义,他用了整整52页篇幅来撰写这个概念,写好之后,发现仍然无法将一些现成的作品纳入其中。”。内涵与外延的双重模糊使得对科幻的定义与归类非常困难。同一部作品,甲说是科幻,乙说非科幻,丙说介于科幻与非科幻之间,难以分明。

    在不同国度,科幻的定义也相去甚远。法国科幻显然不同于英国科幻,英国科幻也与美国科幻大相径庭。英国科幻绅士味十足,美国科幻则从头到脚散发着大美国主义,而日本科幻,总弥漫着岛国气息,即便是以“宇宙研究所”、“地球防御总部”等大字眼命名,也无法掩饰内在的小家子气。中国科幻里历史题材之多,恐怕也是举世无双。

    在我看来科幻的主题与题材无限广阔,它既可以与其他文艺门类相同:弘扬正义、鞭笞罪恶、歌颂爱情、赞美友谊、抨击腐败、反对战争、抗击暴政、反思历史……也可以开掘科幻所独有的主题与题材:时间悖论、人机关系、黑洞原理、外星入侵、未来动向……在载体上,科幻也有小说、影视、动漫、游戏以及模型等诸多方式。

    科幻,比你想像的更宽广。

    一、世界科幻发展小史

    1818年夏天,日内瓦。天气阴冷,淫雨连绵——若干年后证实,远东的一次大规模火山喷发造成了当年整个欧洲的气候异常。玛丽·雪莱和丈夫着名浪漫主义诗人雪莱以及拜伦等几个友人在郊外游玩,闲来无事,议定写鬼怪故事自娱。只有玛丽·雪莱完成了名为小说《弗兰肯斯坦因》的创作。后世公认,《弗兰肯斯坦因》是世界上第一部真正意义上的科幻小说。小说中,制造人形怪物的,不是魔法,而是科学技术。“它在勇敢地证明,技术可以向上帝挑战,在雪莱夫人的笔下,科学家成了造物主。”①科幻由此诞生。

    在科幻历史上,法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯不能不提。他们两人从不同的方面开拓出了科幻小说的两个主要派别:技术派和社会派。

    凡尔纳(1828—1905),写过剧本,当过剧院秘书。他一生创作过上百部科幻小说,其中最有名的有《地心游记》、《从地球到月球》(、《海底两万里》、《八十天环游地球》等。凡尔纳开拓了科幻小说的许多领域,他所写过的纷繁题材,至今仍被作家们重复着。

    赫伯特·乔治·威尔斯(1866—1946)是个生物学家,也是政治评论家。他一生涉猎广泛,科幻小说只是其创作早期的一个部分,主要有《时间机器》、《摩洛博士岛》、《隐身人》、《星际战争》、《登月先驱》等。威尔斯的小说更多地思考着科学与人类的关系。

    20世纪40-60年代,是科幻的黄金时代。大量优秀的作家创作出大量优秀的作品。其中代表人物是所谓“科幻三巨头”,包括艾萨克·阿西莫夫(美国),代表作《基地三部曲》;阿瑟·克拉克(英国),代表作《太空之旅:2001》;罗伯特·安森·海因来因(美国),代表作《星船伞兵》。

    “新浪潮运动”起始于20世纪60年代,一直蔓延到80年代。这时的科幻,提倡向主流文学靠近,完整、清晰的故事没有了,片断的、琐碎的、意识流的,幽默嘲弄式的、象征主义的手法出现了。这些小说晦涩难懂,但仔细品味,其中的寓意十分深远。布里安·奥尔迪斯(《温室》)、米歇尔.摩尔科克(《走进灵光》)、J·D·巴拉德(《毁灭三部曲》)为主要代表。

    20世纪70年代后期,科幻创作进入塞伯朋克(Cyber Punk)时代。这个新词是用英文“控制论”的前缀(Cyber)加上新兴的反文化生活方式(Punk)构成的。其意思指的是,某一类具有超越传统和极端未来主义观念的电脑技师。科幻电影《黑客帝国》就是此类作品的集大成者。代表作家有:威廉·吉布森(《神经漫游者》)、布鲁斯·斯特灵(《晶体点阵》)。

    二、几种常见的科幻论点

    1,科幻就是预言未来的

    预言的精准性是此类观点最为看重的。常常有两个例子被提起:凡尔纳的登月和克拉克的地球通讯卫星。克拉克1945年发表的论文《地球外的中继》里,第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。但那些预言错了的科幻不是更多?

    2,科幻是科普

    专属于中国的科幻观点,在上个世纪50年代到80年代统治着中国科幻界,至今仍余音未了。但科学需要实证性,而科幻显然不具备这一特征,科幻只提供一种思维方式,乃至根本就是一种娱乐方式,既无法证实,也无法证伪,于是,20世纪80年代后期,“伪科学”的大帽子被牢牢地扣到了科幻头上,中国科幻的发展进入低谷。

    3,科幻属于儿童文学

    专属于中国的科幻观点。科幻属于科普,科普属于儿童文学,科幻理所当然属于儿童文学(好像就只有儿童需要普及科学知识,就只有儿童需要科学幻想似的)。参考别国的科幻,儿童科幻仅仅是科幻大家庭中的一员。

    三、科幻里的幻想

    1,去那遥远的地方

    哲学家说:生活在别处。于是不羁的人打点行装,踏上征程,开始又一次探险。但只有科幻里的人,走得最为遥远,他们走到了时间停止的时候,走到了空间消失的地方,走到了想像力的极限。

    地球,人类的家园,对它的探索从未停止过:固执得可爱的教授查林杰和他的朋友来到南美丛林中”失落的世界” ,看见恐龙和别的奇妙生物生活得有滋有味(《失落的世界》,英国,阿瑟·柯南·道尔);“鹦鹉螺”号潜艇潜到从未有人涉足的大海深处,尼摩船长举起锋利的斧头与巨大的乌贼搏斗(《海底两万里》,法国,法尔纳);可怜而又可敬的领航员,跟随“落日六号”地航飞船被困在地下六千公里的地核里,做着回到地表的梦(《带上她的眼睛》,中国,刘慈欣);天空从来就是人类的梦想,但只有“飞机”的问世才真正实现了人类征服天空的愿望,可惜那却是另一个噩梦的开始(《空中战争》,英国,威尔斯)……

    对科幻而言,地球实在太小,作家们早就把目标瞄准太空。月亮首当其冲,科幻作家争先恐后地把人送上月球。凡尔纳经过详细的考证与计算,决定不惜一切代价不计一切后果,用大炮把第一批宇航员送上月球(《大炮俱乐部》);威尔斯则用一种叫“加富里特”的奇妙物质把头一批人首先送到月球上,当然,作者更在意的是登月先驱们在月球上见识到的暴政(《登月先驱》)。

    火星是容易发生科幻故事的地方。开外星人入侵之先河的《世界大战》(威尔斯)里,威胁地球和平的家伙就来自火星。讲述人类征服火星的故事不计其数,一点儿也不严谨的,如《火星公主》(美国,埃德加·赖斯·巴勒斯),非常严谨的《火星三部曲》(美国,金·斯坦利·罗宾逊),都已经成为科幻史上的经典。

    事实上,太阳系所有星球上都曾经发生过科幻故事。就算太阳,也没有逃脱被人类征服的命运。《登日》(中国,李兴春)里,胆大的中国人用中子材料做的宇宙飞船,成功地把57个中国人送“到”了太阳上……

    半径60亿公里的太阳系哪里容得下科幻作家征服一切的决心?飞出太阳系成为必然。太阳系外,横亘在探险者面前的最大障碍就是距离。这时的距离,就算是光年为单位,其数字也巨大无比,完全超越了人类的感知范围。但这丝毫难不到科幻作家,他们继续旅行。承认爱因斯坦相对论的科幻作家大多采用冬眠的方式来度过漫长的旅程。另外一些科幻作家不认为光速是无法逾越的,他们的飞船轻而易举就能超越光速,这方面的新鲜名词很多,“空间折迭”、“时间翘曲”、“四维引擎”、“虫洞”什么的,于是,银河变成了村落,从一个星球到另一个星球就像如今我们到另一个国家一样容易。《星丛》(加拿大,罗伯特·J·索耶)中,人类借助神秘的“捷径”穿行于浩淼的银河系,一群勇敢者穿过一个陌生的捷径,“瞬间”来到距离银河系60亿光年的地方,在那么遥远的地方,直径10万光年、有着亿万星辰的银河系,仅仅“用一只手就可以圈住”。

    不要以为科幻就会往远处走,在时间里长河旅行更是科幻独一无二的创举。《时间机器》(威尔斯)里,时间旅行者到了公元802701年的地球。他发现,在那个时代里,地球上的人分成两支,一支称为埃洛依,他们生活在地球的表面,整日花天酒地,不劳而获;而另一支称为莫洛克,生活在地面以下,他们的身体已经退化,但仍然劳作不止,为埃洛依的世界创造财富……迄今为止,科幻作家已经在时间旅行这个题材上开掘出无数精彩的故事,发明出无数深奥的理论。比如“外祖父悖论”,一个人,回到过去,杀死了他的外祖父,可是,没有外祖父,又哪里来的他呢?悖论由此产生。

    下面这段话出自《深渊上的火》(美国,弗诺·文奇),是主人公范·纽文从二万光年外回望自己的家乡时所说的,很能说明人类来到新世界的感觉:

    “那边那一小片,我一生都住在那里。当时我还以为自己是寰宇之王。连做梦都没想到,站在这里,一眼看尽这一片美景。”

    2,还有什么办不到?

    人为什么会幻想?因为现实里有很多事情他办不到。“任何神话都是用想像和借助想像以征服自然力,支配自然力,把自然力加以形象化”,马克思在《政治经济学批判·导言》中这样评述神话。这话同样适合来描述科幻。科幻里,最能显示对自然力的支配与征服的,就是那些巨大无比的工程。

    《飞城》(美国,詹姆斯·布利什)中,借助最不可思议的技术,地球上的一座座超级城市——纽约、东京、伦敦,你所知道的所有城市——全都拔地而起,飞向太空,直接飞向宇宙的彼端。

    拉里·尼文(美国)笔下的《环形世界》不是由地球人建造的,它却创造了已知宇宙最大人工造物的记录:直径9000万英里,周长6亿英里,宽100万英里,面积为地球的300万倍,如同太阳系的小行星环一般,绕着它的“太阳”不停旋转。

    中国科幻作家笔下的工程毫不逊色,《流浪地球》(中国,刘慈欣)中,太阳的能量提前耗尽,为了继续生存下去,人类建造了一万二千台地球发动机,这些使用重元素为聚变材料的庞然大物比珠穆朗玛峰还要高,然后使用这些发动机,花了42年时间停止了地球的自转,随即全功率开动地球发动机,加速到第二宇宙速度,逃离即将熄灭的太阳……整个移民过程将延续两千五百年时间!同一作者写的《地球大炮》里,人类的野心小了许多,就是在地球上穿了个“洞”,把南极和北极连接起来而已。

    对外部世界的改造,往往以宏大着称。对人自己——以及其他生物——的改造却因为触及了上帝的领域而变得非常敏感。开山之作,《莫洛博士岛》(英国,威尔斯)就借助外科手术,让一批动物拥有了人类的智慧,却因为无法摆脱动物的本能而痛苦万分。《人变火星人》(美国,弗雷德里克·波尔)里,为了尽快征服环境恶劣的火星,主人公接受了一系列手术,最终成为一个“地地道道的火星人”,过程痛苦,结局乐观。《鲜花献给阿尔伽农》(美国,丹尼尔·基斯)一个弱智接受脑部手术,转眼间成为天才,哪里知道好景不长,超高智商日渐消失,终就归为一无所知的弱智,令每个读者嘘唏。《豹》(中国,王晋康)中,科学家把豹的短跑基因嵌入一个人的基因,该人因此成为世界短跑之王,进而引发“何以为人”的伦理大讨论。

    3,思考,思考,再思考

    “人类自从成为人类以来,最重要的是要处理好三个关系:一,人与自然的关系;二,人与人的关系,也就是社会关系;三,个人内心思想、感情的平衡与不平衡的关系。”(《走向天人合一》,中国,季羡林)所有门类的艺术表现的都是上述关系。科幻在这些方面的表现与思考是非常独到而深刻的。

    《化身博士》(英国,罗伯特·路易斯·史蒂文森)展现的就是人的两面性:医学博士杰基尔,发现了一种能将人性中的善与恶分开的化学合剂。喝下药剂,,他变成形象丑陋、邪恶无比的海德先生,出去寻欢作乐,为非作歹,干尽作为医学博士不敢做的一切,完事之后,他喝下解药,就又变回善良的杰基尔……

    《安德的游戏》(美国,奥森·斯科特·卡德)表面上是战争小说,细细品位,你能看到作者想说的其实是天才与社会的关系:地球面临虫族的大规模入侵,7岁的军事天才安德被强征入伍,在军事院校接受非人的训练,所有的故事都是在安德与整个社会的抗争中展开的,到最后,在一场“游戏”中,安德毁灭了虫族,替成人世界赢得了战争,他自己却背负上“毁灭者”的罪名……

    人与其他智慧生命的关系,是唯有科幻才思考的命题。这个其他智慧生命主要指机器人、外星人和人造生命。

    人类制造的所有工具都是人类肢体的延伸与放大,因为人类有一颗聪明的大脑,电脑或者人工智能却是人脑的延伸与放大——如果电脑和人类一样甚至更加聪明,那哪里是人类的容身之处?人类将何去何从?科幻探讨这个问题已经很久了。提到人与机器人的关系,《铁臂阿童木》(日本,手塚治虫)就必须被提到。那个叫阿童木的机器男孩完美地演绎了人和机器人和谐相处和矛盾冲突的全部涵义。《未来战士2》(又译《魔鬼终结者2》,导演:詹姆斯·卡梅隆)中由于命令者的不同,同样顽强的机器人也有了正邪之分,归根结底,是人在命令啊。阿西莫夫机器人三原则也是绕不过去的话题: 第一:机器人不可伤害人, 也不可眼看着人将遇害而袖手不管;第二:机器人必修服从人给它的命令,当该命令与第一条抵触时,不予服从;第三:机器人必须在不违反第一、第二项原则的情况下保护自己。这三原则不但写科幻的自觉遵守,就是科学家们也把它作为准则输进自己制造的机器人里,充分说明了科幻的影响。

    到目前为止,地球人类是已知宇宙唯一的智慧生命。宇宙如此浩淼,难道地球人类会是唯一?外星生命早在布鲁诺的作品中就得到了深入的探讨。也许正因为现在对外星生命的无知,反而给了科幻极大的幻想空间,科幻里外星生物的丰富多彩完全可以出一本百科全书。用最简单的二分法,可以将外星生命分为善良和邪恶两类。E·T(《E·T外星人》,美国,导演:斯蒂芬·斯皮尔伯格)大大的眼睛,长长的手指,像每一个孩子都喜欢玩偶,关键时刻还能创造奇迹,就是善良外星人的代表;异形(《异形》,美国,导演:雷德利·斯科特)浑身黏液,牙齿锋利,动作迅猛,把人体当寄主,还动不动就把人撕成碎片,显然是邪恶外星生命的典型了。事实上,科幻里的外星生命远不是这样浅薄。《计算中的上帝》(加拿大,罗伯特·J·索耶)给出了外星生命进化的完整路线,《沙丘》(美国,弗兰克·赫伯特)甚至设计出了一个全新的迥异于地球的外星生态系统,《事关良心》(美国,詹姆斯·布利什)则探讨外星人是否有灵魂是否有信仰的问题。

    人造生命一直是个禁区,哪怕是在小说里。很多人相信,尤其是西方,制造生命是上帝的特权,人类如果越权,必被上帝抛弃。所以,科幻里人造生命——从弗兰肯斯坦因的怪物开始——的遭遇多数很悲惨。人造人虽然完美,但却不被视作人,人们叫他们“人皮机器”,他们只有3年的寿命,谁如果敢于反抗,“银翼杀手”正等着他们(《银翼杀手》,美国:导演:雷德利·斯科特);个体如山一般庞大的“哥斯拉”是核试验的产物,人类对它同样毫不留情,用导弹把它炸得粉碎(《哥斯拉》,美国,导演:罗兰·艾默里克)。

    4,和未来有约

    20多年前,有部叫《小灵通漫游未来》的书创下了当时的销售纪录,首版150万册一抢而空。家长们争先恐后地把这本书作为最佳礼物馈赠给自己的孩子。读过该书的人,无论是成年人,还是小孩子,都无一例外地无比向往书中所描述的公元2000年的幸福生活。

    事实上,熟悉科幻的人都知道,对于未来,科幻作家们不外乎两种态度;乐观,或者悲观。《小灵通漫游未来》无疑属于乐观类的代表,在书中,作家叶永烈向读者许诺:技术可以解决一切问题,可以给人民带来最终的幸福。但在此类故事中,乐观主义显得非常盲目,“在那些世界中,罪恶、危险和灾难这类东西仿佛被一个强有力的吸尘器吸得无影无踪,一切都那么纯洁,那么合理舒适,整个社会如同一块晶莹的水晶,而这社会的人都成了幸福宁静的机器。”“看多了这些小说,你甚至宁愿选择一个不那么理想的未来”。(《理想之路:科幻和理想社会》,中国,刘慈欣)所以,反倒是描写丑恶未来的“反乌托邦小说”更为大名鼎鼎,甚至超越了科幻,在世界文艺史也有一席之地。

    乔治·奥威尔写于1948年《1984》充满隐喻,虚构中的1984年的英国政府控制了一切,包括政治组织、社会生活、舆论工具、艺术创作甚至个人思想与隐私,无不是在“老大哥”的严密监控之下。

    《我们》(前苏联,亚米扎京)中的人连个人的名字都没有,只以号码加以区分。他们统一劳动,统一思考,数百万居民犹如一个人。他们生活的唯一目的就是制造宇宙飞船“一统号”,将他们的生活方式传播到其他星球。

    《美丽新世界》(英国,赫黎胥)里,国家是在流水线上成批地制造不同用途或者型号的“人”,然后用催眠教育法将他们培养成安分守己的人形机器——你会成为管理者还是被管理者,全由不得你做主,真令人胆寒。

    中国刘维佳的《来看天堂》堪称中国反乌托邦科幻的代表。在作者抑郁的笔下,人被分为精英和弱者两种。精英享有整个世界,为世界创造全部财富;弱者呢,由政府无偿提供全部消费品,甚至包括最为善解人意的机器人妻子。可是,同时,弱者们不能工作,因为找不到合适的工作;不能有孩子,因为劣质基因会遗传……到底他们是生活在地狱还是天堂?这是个问题。

    四、科幻里的现实

    1,都是高科技

    科幻的经典定义里,技术幻想都必须有现实的技术作为基础。许多科幻作家在这方面做得兢兢业业。

    《侏罗纪公园》(美国,迈克尔·克莱顿)中科学家们“复制”出了早已经灭绝的恐龙。第一批公园的游客听到如下解释:为了进行无性系繁殖,科学家需要整个恐龙DNA链。他们从琥珀——史前树液的石化树脂中的得到。那些吸血昆虫吮吸了恐龙的血,然后碰巧被树液困住,陷进地下深处,千万年后化作琥珀展现在世人面前,科学家得到了它,从琥珀里的昆虫体内抽取出恐龙的血液,用大型计算机加以分析,破损了的恐龙DNA构成就出来了。剩下的事情就是用限制酶修补,“复制”恐龙的基础工作就完成了……接下去怎么复制呢?其实在现实里已经解决了,美国科学家卡里·穆利斯发明了聚合酶链反应技术以及可以无限制复制任何生物的脱氧核糖核酸的方法,并因此获得1993年诺贝尔化学奖。

    阿瑟·克拉克在《天堂的喷泉》里设计了一种“宇宙升降机:“如果空间的物体能够保持相当于地面的固定位置,那么,又为什么不能够从这一物体上放下一条缆绳,用它把地球和宇宙连接起来呢?但是,怎样才能在实际上体现这种思想呢?计算表明,没有一种物质能够具备足够的强度。即使是用最好的优质钢制成的钢丝绳,也根本无法贯通地球和同步轨道之间三万六千公里的距离,因为在远未达到着一长度之前,它就已经承受不了本身的自重。”该怎么解决这个难题,小说中给出答案:固体物理学二百年的发展成果——假单基金刚石单晶体,无比纤细,无比坚韧,完全能够满足上述要求。当然,那个玩意儿是作者虚构的。现实里,纳米技术正在逐步当年克拉克的梦想。可以说,只要纳米技术完全成熟,宇宙升降机就能变成现实。

    除了这些大的设想,科幻里也不乏有意思的小设想。写于1985年的《割掉鼻子的大象》(中国,迟叔晶)中介绍说:“这种猪是中国四川白毛猪和英国约克夏猪交配的杂种,用一定波长的电波刺激它的脑下垂体,促使它肥大;又采用了一系列的办法,使它的骨胳长得特别健壮。经过几代的试验,它就长成这个象大象一样的猪了。‘奇迹72号’长足了,一头就有二万五千斤!”那猪不但肥大,而且味道好极:“我咬了一口炸猪排,肉比童子鸡还要嫩,又是酥,又是脆。我从没有吃到过这么好的猪肉,就贪馋地咬了第二口……”

    不要以为科幻里全是高科技,有时“低科技”也会有惊人的表现。《美丽新世界》中,伦敦中央孵化与条件设置中心的主任向前去参观的学生介绍了中心如何“预设”一个人的未来其中有这样一个情景:“孩子们一转身,也许是为眼前的景象惊呆了,一个个朝着一丛丛花花绿绿的颜色和白色书页上的美丽形象爬去。”主任一声令下,“等候在屋子另一端仪表盘边的护士长优雅地按下了一个小小的杠杆。一时爆炸声、汽笛声、警铃声疯狂地响起,声音嘈杂而刺耳。孩子们的哭声、尖叫声跟着响起,小脸因惊恐而变了形。” 主任再次发出信号,“护士长按下第二根杠杆。婴儿们的哭叫声突然变了调子,发出的抽搐叫喊中哟一种绝望的、几乎是疯狂的调子。”等再把花和书给他们的时候,“婴儿们就如惊弓之鸟,吓得胡乱躲闪,叫喊声也跟着大了起来。”主任向来参观的学生解释道:“他们会带着被心理学家称之为条件反射的对书本和鲜花的厌恶长大成人。他们一辈子再也不会有爱书籍和爱植物的举止了。” 没有高科技,仅仅是条件反射就使得这些孩子只能成长为低种姓的人。

    2,始终是人

    加拿大科幻教父罗伯特·J·索耶在长篇科幻小说《计算中的上帝》中这样一个情节,外星人霍勒斯来到地球上,与一个古生物学家搞共同研究,他们一起观看了《星际迷航》的第一集《竞技场》:

    “那是格恩。” 我说,指着一个长着复眼,穿着束腰衣,没有尾巴的爬行动物。“他是另一艘星际飞船的船长。模样挺不错吧,我一直喜欢这家伙——它让我想到恐龙。”

    “确实。”霍勒斯说,“同时,我必须再次指出,他的外表太地球化了。”

    “哎,那不过是个穿上戏服的演员罢了。”我说。

    霍勒斯的眼睛看着我,好像把我当成了爱胡说八道的家伙。

    问题出来了,霍勒斯本身是个外星人——出场的时候用了好几百字来描写他与地球人类的不同之处——在他观看地球人拍摄的科幻影片时居然认为影片里的外星人“太像人”了。这是怎么回事呢?原因很简单:写科幻的是人,科幻必然沾染上人间烟火。更何况,文学即人学,科幻绝对也能不例外。不管科幻的主角多么奇怪,哪怕他来自亿万光年之外,哪怕他来自亿万世纪之前,哪怕他巨大如山,哪怕他细小如尘,他都必然具备人的感情,这正是我们能与他们产生共鸣的原因。

    《计算中的上帝》后文写“我“邀请外星人到他家作客,因为”这是人类的一种做法。我们邀请朋友共进晚餐。”外星人霍勒斯非常激动:

    “我很高兴了解到你对我的感觉和我对你的感觉是一样的。”它的眼柄在跳舞。“我很乐意去你家拜访并见你的家人。”

    在其他方面我们也能找到共鸣,请看下面这段引文:

    一个可怕的念头在他脑海里闪过。

    有一个办法。

    一种保守所有秘密的办法。

    让这个危险的真相不为众人所知。

    他可以往外跳,可以结束自己的生命。

    如果他跳下去——现在!——摔到坚硬的木甲板上,就会立刻丧命。这是一种迅速的死亡,像一盏灯,一下子被掐灭。

    这样,他就可以永远不让世界知道他知道的东西,永远不让世人了解他的发现,永远不去冒险稀释连接文明的粘合剂。

    这样最好。而且,没有一个人会思念他。

    阿夫塞越过桶边朝下看,大船在来回晃动。

    不。

    不,当然不。

    他发现的是真理。他要把真理告诉任何一个愿意聆听的人。

    他必须这样。他是一个学者。

    如果我不告诉你上述话语的出处,你一定以为这是某位着名学者的感受。其实,此话出自《远望》,也是索耶的作品,描写“昆特格利欧恐龙”中勇敢与智慧者发现了他们世界的真相。尽管全文写的都是智慧恐龙的生活,但贯穿全文的,仍是人的感情,人的感受。

    类似的描述在科幻里层出不穷。

    3,距离现实一公尺

    鲁迅说,神话大抵上是一个人长了3颗脑袋或者脖子加长了几尺。科幻同样如此,只要你留心观察,总能在那纷繁富丽的幻想背后捕捉到现实的影子。看起来科幻天马行空,或者是胡说八道,距离现实甚远,其实它离现实很近很近,一公尺而已。

    《星球大战》借助电影特技,将一个光怪陆离的世界呈现在观众面前,令所有观众目瞪口呆。但如果剥离掉那些眩目的特技,抛开那些魑魅魍魉和呼啸来去的飞船,你会发现,这其实是个老掉牙的王子复仇的故事,把光剑换成长剑,把飞车换成马车,公主还是公主,城堡还是城堡,英雄就还是英雄。。

    超人(美国科幻电影,《超人》系列)上天入地,力大无穷,似乎无所不能。但有一件事情他办不到,那就是违反美国法律,虽然故事里他是来自氪星球的外星人,但现实里编故事的是个美国人,所以尽管超人做了无数除暴安良的事,美国人最为感动的事还是超人跑到苏联去把苏联的全部核弹送上了太空。

    《利伯蒂的远征》,以即时战略游戏“星际争霸”为对象写的科幻小说,无论是时间还是空间离现实都无比遥远,但仍然深刻地反映出911后美国社会的心态:记者利伯蒂奉命随军报道军队剿灭恐怖分子的英勇事迹,军队的无能与政府的丑恶令他大失所望,他转而投向以解放者自居的恐怖分子,然而恐怖分子确实是能干些,但他们的冷血同样让他失望;他夹在虚伪懦弱的政府和冷酷强悍的叛军之间,不知道该相信谁的……如果把故事里的联邦政府换成美国政府,叛军换成基地组织,那就很能感受到作者的言外之意。

    《千年战争》(美国,乔·霍尔德曼)写人类精英组成的军队前往外太空执行剿灭外星人的任务,当他们九死一生回到地球,却发现他们所要保卫的地球也变得像外星一样陌生……书中最后总结道:“这场历经一千一百四十三年之久的战争皆因人为捏造的理由而起,又因交战双方的交流障碍而经年不休。”该书作者1967应征入伍,参加过越南战争,并因受伤而获得过紫心勋章。书中所写的外星人无疑是共产主义的信仰者,时时处处都有越战的影子。

    霍拉斯·戈德(美国)说得好:“在深刻地揭示一个时代的要求、希望、恐惧,以及人们内心的忧虑与烦恼方面,在准确地反映一个时代的局限性方面,很少有什么艺术形式能与科幻小说相匹敌。”

    结论:科幻是幻想与现实的结合

    科幻首先具有幻想的一面。

    幻想性,使是科幻区别于纪实性的文艺形式。阿西莫夫说:“科幻小说是文学的一个分支,主要描绘虚构的社会,这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”作家们先在自己的脑海里,虚构科幻,再诉诸笔端,展现出一个个光怪陆离、神秘莫测的世界;如果不允许虚构,他们将一个字也写不出来。科幻所描写的都是作家想像的、未经证明的理论、尚未实现的工程、未曾到达的国度,还有他们对未来的恐惧与热望。所有这一切,都源自于作家和读者的幻想。没有幻想,就没有科幻。

    科幻,没有现实,既是不行的,也是不可能的。

    区别于别的幻想性作品,是科幻必须有一个坚实的基础,哪怕这个所谓的“基础”是作者自己杜撰的。神话里,孙悟空可以说变就变,科幻不能这样写,像ET1000(《未来战士2》中的机器人)一样会变化,但前提是它是“液态金属”做的。童话里,眼泪能幻化为鲜花和面包,科幻不能这样写,就算要写,那也是“物质转化机”。写科幻的人生活在现实里,不管他在科幻走得多远,他都不可避免地受到现实的种种影响,并且在不知不觉中将这些影响反映到他的科幻作品当中。科幻的主角始终是人,“他”可以没有人的外貌,但必须有人的思想和感情,没有“人”的科幻不可想象,就是一份冰冷的技术说明书也包含着人的因素。科幻,距离现实并不遥远,一公尺而已

    优秀的科幻,是既有现实的一面,也有幻想的一面的。没有现实坚定的支撑,科幻是梦幻空花空中楼阁。没有华丽的幻想,科幻也不过是对现实的复制,也就不成其为科幻。

    科幻是幻想与现实的结合。

    主要参考文献:

    《想像力宣言》,韩松着,四川人民出版社,2000年第一版

    《科幻小说:预言与真相》,郑军着,东方出版社,2003年3月第一版

智能科幻作文范文第4篇

[关键词]《美丽心灵》；冲突；理性；批判现实

电影《美丽心灵》于2002年获得奥斯卡金像奖最高奖项――最佳影片奖。这部电影描述了一位在世天才的传奇经历，男主人公纳什是一位数学天才，于1994年获得了诺贝尔奖，然而却遭受了30年的精神疾病折磨。这位英俊有才，然而性情古怪的英才，早年就在数学领域有了惊人的发现。他撰写的关于“博弈论”的论文――“竞争中的数学”，对现代经济之父亚当・斯密的理论做出了不同的解释。他的研究打破了人们接受了150年的思想，为此，他获得了极高的荣誉。这部电影跨越了1947年到1994年这几十年的时间，对美国现实生活中的混乱和冲突进行了批判。男主人公纳什在亲友的呵护下，尤其是在妻子的精心照料下，最终恢复理智、回归理性。本文从现实与虚幻的冲突、利益与人性的冲突、自我的冲突以及回归理性的源泉――纳什的坚强毅力、妻子坚贞不渝的爱情、亲友的不离不弃等方面，来分析电影所体现的现实意义。这部电影对于现实生活有着重要的启发意义，它能帮助我们正确理解科学的价值，以及人们对待生活的态度、对待亲情和友情的态度。更重要的是，它能帮助我们正确面对生活重压下的坚强和勇气，让我们树立起生活的信念。对这部电影的研究有助于我们形成对科学与理性之间辩证关系的正确理解。

一、现实与虚幻的冲突

人类对科学进行潜心研究，探寻宇宙的规律和奥秘，充分掌握并利用科学。推动科学进步、促进社会发展是无数科研人员的追求。然而，当人们在享受现代科技带来的便利的同时，许多科学家们却在忍受着各种痛苦和压力。外在的压力往往摧毁人们的精神，正如电影《美丽心灵》的男主人公纳什，由于外来的压力，使得他产生幻觉，并患上严重的精神分裂症，现实与虚幻之间的冲突，严重摧毁了他的心灵。

故事的背景是二战结束后，中美双方处于“冷战”时期，产主义宣传激起美国公民盲目的爱国热情。影片的开始部分，普林斯顿大学的一位教授在对新生的演讲中也传达了类似的思想：“你们中哪一个会成为下一个爱因斯坦，下一个莫斯？”由此引发了纳什内心对科学的狂热追求，也形成了他的科学价值观：个体必须付出国家，必须为国家利益服务，个体服从国家。这为现实与虚幻之间的冲突埋下了伏笔。纳什有崇高的理想，渴望成功。但他不愿意承认和接受失败。残酷的竞争摧毁了他的心理，导致了他的人格的分裂。他经常产生幻听和幻觉，而且，虚幻世界中的三个人，恰好印证了他心理上的阴影，也揭示了现实与虚幻之间的冲突。虚幻世界中的三个人物――查尔斯和他的侄女玛休以及威廉・帕彻统治着他的大脑，剥夺了他的理智。虚幻世界中的帕彻是一位国防部官员，他交代纳什要为国家安全部门破译密码，以此来对付苏联。帕彻第一次出现时，纳什已经获得了一些名气，他的出现让男主人公纳什感到自己是个英雄，任务的成败关系到15万人的性命，关系到国家安危。压力与威胁令他不堪重负，以至于精神异化、扭曲。要治愈一个分不清现实和虚幻的精神病人，最重要的是要使他的注意力集中到现实中来。当纳什在虚幻世界里受到威胁的时候，妻子艾丽西亚的爱给了他莫大的支持。影片的高潮部分当属纳什由于受到了帕彻的威胁而发病，艾丽西亚给医生打电话，而帕彻命令纳什：“你必须阻止她。”纳什为现实中的妻子的安危担忧：“别把她牵扯进来。”当帕彻拿枪对准艾丽西亚时，纳什冲过去，把她撞到地上。艾丽西亚冲了出去，帕彻拿枪对着纳什：“要么她死，要么你死！”查尔斯要求他按照帕彻说的去做，他飞奔出去，挡住了将要离开的妻子，激动地说道：“玛休不可能是真实的，她从来就没有长大过。”现实与虚幻的冲突，凸显了导致人格分裂的现实的残酷，也彰显了爱的强大力量。

二、利益与人性的冲突

纳什有很高的学术成就，有一位美丽而且爱他的妻子，然而，对学术的过分沉醉和痴迷，使他产生了担当秘密使命的幻觉，在经历一次又一次的精神打击后，爱情、亲情和友情最终帮助他恢复了理智。由于美国当时盛行的利益观念和盲目的爱国热情，让纳什的心里随时都会闪现那个给他带来巨大压力、对他的心理构成威胁的人物――帕彻。帕彻下令在纳什的皮下植入激光装置，这使他完全失去了清醒的理智，失去了自控的能力，他时常担心秘密被泄露。因为，他承担的任务是用来对抗苏联并且和15万人的生命密切相关的。医生的引导、妻子的解释，都没能让纳什从自己编织的梦里醒来，他认为这是苏联的阴谋。虚幻世界中的人物一次次地对他进行威胁，以至于在一次发病时，他差点把自己的儿子溺死在浴缸里，后因在洗手间不恰当地暴露自己的身体被捕，又跟某女人有了私生子。手腕上二极管的消失迫使他意识到自己患病的事实，他开始接受药物治疗。然而，药物的副作用常常会使他丧失工作能力和生活能力，他偷偷丢掉药物，幻觉再次控制了他。害怕失败的焦虑感和追求成功的欲望让他一次次丧失理智。通过以上分析，我们发现，这个享有国际声誉，并且有一位美丽贤淑妻子的科学家，本应该享受美好的生活，但盲目追求利益，剥夺了他的头脑和理性。我们认为，对美国对以苏联为代表的共产主义的敌视，所谓的国家利益的过分强调和重视，导致了利益与人性的冲突，诱发了纳什严重的精神疾病。在现代化的社会中，似乎有好多人都在追求利益的最大化，以致产生利益与人性的冲突。然而我们需要明白，只有人性才能在利益和幸福之间得到平衡。

三、自我的冲突

来自于外界的压力是矛盾产生的外因，而纳什自身的因素是导致他精神分裂的内因，是起决定作用的因素。纳什英俊、有为，然而性格却十分古怪。他的创作灵感来源于他对生活的观察。纳什最初给受众的印象是在大学的迎新会上，他发现，阳光透过玻璃和柠檬的影像，与一个学生的领带十分相像，他说他可以用数学来解释这个学生的领带是多么的难看。在他看来，数学似乎可以解释一切。对科学孜孜以求的他，对生活却没有热情，他生性孤僻、不善交往，与周围人常常格格不入，他的内心是复杂的、充满矛盾的。纳什惧怕失败，不能接受失败。电影中的一个片段是纳什和汉森下棋，结束后他输了棋，一下子愣住了：“你本不该赢的，我先走的棋，天衣无缝，这棋肯定有缺陷。”对于此事，他一直耿耿于怀，后来他与虚幻世界中的查尔斯说起这事：“我输给了一个自以为是的家伙，我本来掌握了主动权的，不知道怎么搞的就失了手，一定是他暗中搞的鬼。”再如，在他没写出得到认可的论文时，竟一头撞向玻璃窗。纳什性格古怪，与外界格格不入。一次，在他与查尔斯聊天的时候就说过：“我不太喜欢人们，人们也不喜欢我。”导师海林格认为纳什的与世隔绝在很大程度上会影响他的学术发展。然而，纳什却认为：“我不交朋友，因为我是只蠢驴。”对待爱情，纳什起初也是毫无兴趣。他不相信男女间的浪漫，认为男女交往是一个客观而无需感情投入的过程，在他的眼里只有男女交往的结果和目的。查尔斯在他的幻觉中的出现正好印证了这一点。查尔斯是一个个性与他完全相反的人，于是，他成为纳什虚幻世界中的阴影。帕彻也曾问他为什么没有亲密的朋友，他的回答是：“我喜欢独来独往，而且没有人喜欢我。”性格上的这些缺陷，是促使他患上精神分裂症的内因，矛盾的精神世界是纳什自我冲突的集中体现。

四、回归理性的源泉

《美丽心灵》对美国的现实进行了深刻的批判，同时，也对回归理性进行了反思。尽管纳什患病30年，而且被认为是得了精神癌症，几乎没有人相信他能够被治愈，但他最终还是回到了理性世界。影片之所以以《美丽心灵》作为片名，是因为影片中有若干具有美丽心灵的人物，他们为纳什回归理性提供了源泉。而这首先在于，纳什本人在经历了种种痛苦和折磨后，用自己的意志战胜了病魔。几十年来，尽管他的头脑中时常会出现那些对他形成压力、构成威胁的形象，但他用意志克制了这些潜在的矛盾。他凭着以往追求学术的精神，慢慢开始不在意这些形象的存在，他努力使自己远离他们。最终，纳什以超强的意志重新获得了理性，并最终获得了成功，摘取了事业上的桂冠。片尾，纳什获得诺贝尔奖，当他走向领奖台的时候，幻觉中的那些人物就在不远处，而他已经对他们不在意了。纳什最终的成功并非是药物治疗的结果，而是他个人坚强的意志起到了巨大的作用。

纳什的妻子艾丽西亚是影片塑造的拥有“美丽心灵”的重要人物。艾丽西亚与纳什同甘苦、共荣辱，她无怨无悔地爱着丈夫，她对丈夫无微不至的照顾和对爱情的坚贞不渝，最终帮助丈夫战胜病魔，恢复理智。她和丈夫幸福的婚姻是短暂的，后来丈夫患病，她时常要面对这个随时会丧失理智的丈夫，甚至有时丈夫还会给家人带来危险，造成伤害。可艾丽西亚始终不离不弃，每天为他递上药丸，照顾他的起居。在她看来，照顾丈夫是自己的责任和义务，无论怎样，她都选择留在丈夫身边。最后，当纳什站在领奖台上时，他说的惟一一句话就是：“生命中最重要的是我拥有一生的爱，如果有什么理由可以讲的话，那就是因为你，我的爱，你是我一切的动力。”纳什口中的“你”，就是艾丽西亚。

纳什发病后，身边的朋友也给予了他理解和关怀。如：汉森开始接纳他，并十分肯定地说，他们二人永远是朋友。此后，汉森和纳什聊天，关心他，支持他，帮助他重新回到理智的生活中来。他们二人的情谊最终也升华为弥足珍贵的友情。

五、结 语

《美丽心灵》是一部富有现实意义的影片。这部电影对人物与社会的冲突以及人物内在的矛盾，都进行了深刻的剖析，影片结尾重新回归理性，达到和谐，对于当今社会有着很好的启发意义和教育意义。它让我们清醒地认识到现实生活中的矛盾与冲突，启发我们正确面对困境，重塑生活的信念，用爱心和信心化解外部世界与内心的矛盾。在当今这个快节奏的现实生活中，如何才能保持正确的生活态度？《美丽心灵》这部电影无疑为我们指明了方向。

[参考文献]

[1] 古丽丹，申荷永.对电影《美丽心灵》男主角纳斯的心理分析[J].社会心理科学，2002（04）.

[2] 冯岭.冲突的构建和消解[J].写作，2002（07）.

智能科幻作文范文第5篇

幻想是童心天真的智慧窗

少年儿童喜欢幻想，因为他们的生活本身就充满幻想。鲁迅先生在《看图识字》一文中就曾热情地赞美儿童的幻想。他说："孩子是可以敬服的，他常常想到星月以上的境界，想到地面下的情形，想到花卉的用处，想到昆虫的语言；他想飞上天空，他想潜入蚁穴......"可见，幻想是孩子们在生活中的奇思妙想，是他们纯真心灵的一种大胆的无拘无束的表露，也是一种智慧聪颖的反映。古今中外，许多有成就的科学家、艺术家、军事家、以及诸多卓有建树的能工巧匠、志士仁人，他们的童年无论是幸福的，还是苦难的，心灵中都曾有过一双美丽的翅膀，这翅膀就是天真的、神奇的、充满五颜六色彩虹般的幻想。这幻想的彩翼驾着一颗稚嫩的童心，去向往未来的世界，去探索生活的奥秘。童年的幻想，可以化为青春的理想，可以结成壮丽的人生之果。所以我认为童心的幻想世界是一个多彩的万花筒，是一首壮丽的人生梦幻曲，是一扇天真的智慧窗。二、音乐是童心幻想的大世界

音乐的旋律，是幻想世界的载体。它充满着芳醇浓郁绚烂多彩的诗情画意，但只有通过幻想和想象，才能亲临其境，有所观赏和领悟。那些极富想象力的儿童音乐作品，更是童心幻想的大世界。在六个儿童幻想组曲中《天上果园》、《海底花园》、《森林童话》和《天山童话》，塑造了各种有趣的艺术形象，赢得了世界儿童的喜爱。在创作《天上果园》时，作者以儿童的心理去观察去想象，巧妙的表现了儿童的观感和情趣。他在《试作儿童幻想曲中的追求》一文中写道："你看，早晨初升的太阳鲜红透亮，多像一个大苹果呀！夜晚那油黄的月亮不正像一个金桔吗？而那划过天际的流星，是不是熟透的葡萄被风吹掉的呢？这样一想就发现原来天上有个美丽的大果园，那雨后的彩虹就是果园的大门。如果我们能去看看这果园多好呀！"于是作者深入构思写成下面五段歌词：一、序歌：天空是个神秘的地方；二、太阳：熟透的苹果；三、月亮：油亮的金桔；四、星星：闪耀的葡萄；五、尾声：让幻想展翅飞翔。在这个组曲中，作者提示了童心（想象天空是个大果园），表现了童趣（到天上果园去游玩），引出了童思（要想摘甜美的果子，必须学好本领--架起知识的天梯）。同样，作者用童心观察大海，就发现了大海深处那绚丽多彩的《海底花园》。经他绘声绘色的具体描述，引起孩子们的兴趣和想象，为孩子进入《海底花园》做好"导游"工作，更引起孩子们对大海的热爱和对海底世界的探索之心。总之李幼容为儿童幻想创作开拓出一个令人神往的幻想天地。我国中小学音乐欣赏教材中的《龟兔赛跑》《动物狂欢节》等更是启迪思想，开发智力的优秀幻想教材。当我们把儿童带入这些音乐的梦幻世界的时候，怎能不引起孩子们的极大兴趣而展开想象的翅膀呢？