仿古建筑装饰材料范文第1篇

关键词 佛山，建筑陶瓷，造型，装饰

1引言

笔者在2008年9月12～29日这段时期内，对佛山市华夏陶瓷博览城和中国陶瓷城两个主要的佛山建筑陶瓷集中展示区进行了地毯式调查，并且列表研究了其中具有代表性的100家企业的建筑陶瓷产品外观。笔者认为，在设计师设计建筑陶瓷产品外观之前，应首先了解与分析当下中国建筑陶瓷产品的外观现状，特别是具有代表性的佛山市建筑陶瓷市场的状况。

2建筑陶瓷概述

2.1 建筑陶瓷的概念与种类

建筑陶瓷指用于建筑工程的陶瓷制品，主要应用于建筑物的室内外地面、墙面的表面装饰及卫浴空间。

建筑陶瓷按使用空间可细分为建筑内部墙地砖、建筑外墙砖、建筑琉璃制品。其中，建筑内部墙地砖使用最为广泛，产量、产值均占据建筑陶瓷行业的主导地位，是建筑陶瓷行业的典型代表。

2.2 建筑陶瓷的研究成果和研究范围

笔者查阅了近十年的多篇文献资料，发现对建筑陶瓷的研究多集中在与它相关的市场问题、产业发展与部署，以及其工艺技术方面，即使有论述到建筑陶瓷的外观设计问题也只作简要概括，还未曾从设计角度深入详细研究。

中国的建筑陶瓷生产企业分布较广，以广东、福建、山东地区最密集，其次分布在上海、江苏省和浙江省等地区。根据以往的研究成果可以得出以下结论：中国建筑陶瓷生产企业最具代表性的地域为佛山市，因此本文仅对佛山市建筑陶瓷企业进行调研。文章的研究视角是从外观的设计方面出发，从地砖和内墙砖两个方面进行深入调查与研究，分析其在装饰与造型两个方面的特点，并进行分类调查研究，主要包括装饰的设计题材和表现手法，以及单片瓷砖造型和多片瓷砖组合造型等。

3 地砖的调查研究

内部墙地砖包括内部地砖和内部墙砖，内部地砖一般可分为抛光砖和仿古砖。抛光砖通过对砖体的表面打磨以形成一种光亮效果，其表面光洁、耐磨，适合在洗手间、厨房以外的多数室内空间的地面使用，也可作为墙面装饰使用。仿古砖带有独特的古典韵味，并通过样式、颜色、图案来营造出怀旧的氛围。

3.1 抛光砖

3.1.1 装饰方面的调查研究

抛光砖的装饰题材可理解为装饰的内容，包括仿石类和少部分仿云海类等。其中仿石类包括仿洞石（见图1）、仿岩石（见图2）、仿大理石、仿天山石、仿珊瑚石、仿玉石（见图3）、仿砂岩石、银河石（见图4）、缤纷石等。例如仿岩石就是将自然变幻的细线和晶花朵朵的纹理质感淋漓尽致地表现出来，并呈现出图纹动感的变化多姿，让尊贵气质浑然流淌于肌理之中；洞石是指与天然罗马洞石有着相同的质感，性能却优于其它新的材料，表现了地质运动时岩浆翻腾流动所产生的空隙与气泡，完美尽现天然洞石的纹理和凹凸有致的尊贵气质。

抛光砖的表现手法是通过电脑花色模拟技术，模仿原生态的自然肌理图案，达到与模仿物尽可能相类似的效果，如洞石上面的凹凸小洞、流淌搅动的岩浆、变幻的云海等，都可归结为设计中肌理的表现手法。

3.1.2 造型方面的调查研究

建筑陶瓷的单片瓷砖由于从三维角度上看变化不明显，因此本文所指的是二维角度的瓷砖形状。抛光地砖的基本规格为1200mm×1200mm、1000mm×1000mm、800mm×800mm、600mm×600mm、400×400mm。抛光砖的造型以正方形居多，也有长方形，但较为少见，单片瓷砖可以切割成小块的正、长方形，或其他不规则的形状。

多片抛光地砖的铺贴也可以称之为组合铺贴（见图5），指的是用单片地砖和被切割的地砖以不同的组合方式铺贴出来的效果，这种组合方式主要为单片地砖连续组合再配合其它经切割的小块正、长方形或异形地砖。

3.2 仿古砖

3.2.1装饰方面的调查研究

从装饰角度来看，仿古砖与抛光砖相比，仿古砖个性化、艺术化强，模仿原生态自然物的形似程度更强。仿古砖的装饰题材较抛光砖丰富，包括仿木纹、仿金属、仿沙漠、仿麦田、仿星辰、仿岩石、仿皮革（见图6）、仿云彩、仿光线等，以及带有装饰性的缠枝花、羽毛等。其中又以仿石材的居多，包括金镶石、云洞石、天源石、古韵石、文化石等。

仿古砖从装饰手法上看，与抛光砖的工艺技术手法有所区别，通过特有的工艺技术和电脑花色模拟，使模仿的肌理图案更加逼真，并增加抛光砖不曾具有的凹凸感和雕刻的立体感，使仿古砖具有更鲜明的原生态美感。

3.2.2 造型方面的调查研究

仿古砖与抛光砖相比，规格较小，基本规格为600mm×600mm、600mm×300mm、600mm×150mm、300mm×300mm。单片瓷砖的造型与抛光砖一样，可被切割成小块的形状，但与抛光砖不同的是，被切割后的瓷砖规格会更小。

由于自身风格定位的个性化、艺术化的特点，多片仿古砖的组合铺贴效果更具灵活性，能在小范围的空间内营造出一定的效果，而抛光砖的自由组合铺贴较多运用在比较大的室内空间中。多片仿古砖的切割拼贴效果如图7所示。

4 内墙砖的调查研究

按照建筑陶瓷的装饰功能，内墙砖可划分为瓷片、花片和腰线三个部分，按照室内空间的运用情况则可对应划分为卧室、客厅、饭厅、阳台、浴室和厨房的使用，其中内墙砖又较多运用于浴室和厨房，因此本文只对这两类空间进行调查研究。

4.1 内墙砖在浴室应用的调查研究

4.1.1 装饰上的表现

从装饰题材上看，在浴室使用的内墙砖其内容非常广泛，不仅有仿原生态的木纹、石纹等，也包括花卉植物、人物、景物、静物、动物、几何纹样和欧式纹样等。其中瓷片的装饰题材有类似仿古砖题材的纹样，但没有仿古砖的艺术个性，主要有现代清新和欧洲式样（见图8）这两大风格，现代清新风格的装饰题材以几何纹样或抽象纹样最为常见，欧式风格的装饰题材则表现出模仿原生态物体的肌理感。花片和腰线的装饰题材也比瓷片丰富，包括花卉植物、人物、景物、静物、动物、几何纹样和欧式纹样等。

内墙砖在浴室环境中的装饰手法，从瓷片分析，主要包括肌理刻划、平面图案构成，从花片和腰线分析，则表现得更为丰富，包括平面图案、工笔国画、写意国画、水彩、油画、照片、马赛克、浮雕、卡通漫画等。

4.1.2 形式上的表现

内墙砖在浴室空间的表现形式，包括重复铺贴、自由组合铺贴、散点式铺贴、图案式铺贴等。自由铺贴可以在瓷片与腰线、花片的搭配上重新设计，根据人们的喜好自由组合；散点铺贴指在瓷片的基础上利用花片和腰线进行点缀铺贴；图案式铺贴包括适合纹样、二方连续和四方连续的铺贴形式。

4.2 内墙砖在厨房应用的调查研究

4.2.1 装饰上的表现

相比浴室空间，内墙砖在厨房空间的装饰题材较少。由于厨房空间的特殊性，要求瓷砖防污性强，能给消费者带来更为清雅的心理感受，因此其装饰题材多以植物花卉（见图9）、水果、日用器皿、几何纹等为主。在所有的厨房空间装饰题材中，又以水果和日用器皿居多，其中日用器皿类又包括餐具、茶具、酒具、锅、刀等。

同样，内墙砖在厨房空间应用的装饰手法较少，包括平面装饰、水彩、雕刻、照片、肌理等。

4.2.2 形式上的表现

内墙砖在厨房空间应用的表现形式与浴室空间相似，包括重复铺贴、自由组合铺贴、散点式铺贴、图案式铺贴的方式，其中图案式铺贴又包括适合纹样、二方连续和四方连续的铺贴方式。

5小结

根据在佛山市主要建筑陶瓷集中展示区的调查，对于内墙砖、地砖装饰和造型上的特点，总结如下：

（1） 仿古砖较抛光砖的花色更多，仿造能力更强，艺术表现力也更突出，但抛光砖特有的高贵、简洁的石质纹理同样不可取代，有着不同的装饰魅力。

（2） 仿古砖与抛光砖的组合铺贴方法非常相似，都是通过一定规格的瓷砖切割后自由组合拼贴而成。略为不同的是，抛光砖切割后的规格大多数大于仿古砖的规格，其原因为抛光砖多用于酒店、公司大堂或客厅等大面积的室内空间。

（3） 从内墙砖的整体装饰内容分析，瓷片的装饰纹理不是一款砖的重点，花片和腰线的设计才是决定它成功与否的重点。花片和腰线的装饰题材和手法才是整个系列能否闪亮的核心。

（4） 内墙砖在形式上如何组合是空间展示中的一个重要的环节，通过不同的组合方式可以带来不同的视觉感受和审美情趣。

限于研究视角和篇幅问题，笔者只能对内墙砖的装饰和造型两方面进行调查研究，以后的调查者可针对其他城市、外墙砖、背景墙或建筑陶瓷外观等问题进行调研，以便建立完整的建筑陶瓷市场外观调查研究框架。

参考文献

[1] 陈望衡.艺术设计美学[M].武汉：武汉大学出版社,2007.

[2] 李正安.陶瓷设计[M].杭州：中国美术学院出版社,2003.

仿古建筑装饰材料范文第2篇

关键词：仿古建筑管理对策消防

1引言

台儿庄古城坐落于山东省枣庄市台儿庄区内东南部，是古运河畔唯一一座建筑风格融为一体，七十二座庙宇汇于一城，南北交融、东西合璧的文化名城。台儿庄古城规划面积约2平方公里，总建筑面积37万，分为11个功能分区、8大景区和29个景点，古城建设按照“存古、复古、创古”的理念，融入数字古城、节能古城、生态古城的概念。集商贸、旅游、文化、娱乐为一体；融八种建筑风格于一城（北方大院、鲁南民居、徽派建筑、水乡建筑、闽南建筑、欧式建筑、宗教建筑、岭南建筑）。是世界上继华沙、庞贝、丽江之后，第四座重建的古城，世界第三座二战城市，全国唯一海峡两岸交流基地。

台儿庄古城建设主要表现为古迹修缮、复建和仿古新建。其中仿古新建建筑占古城建设的主要部分。在此，笔者结合台儿庄古城消防安全现状，就仿古建筑的火灾危险性以及消防管理提几点对策。

2 仿古建筑的火灾危险性

仿古建筑指在建筑形式上较忠实地模仿传统建筑，并保证建筑外观、形象、风格上基本反映传统建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。因为仿古建筑的特殊性，为了保护原本建筑式样、功能，在建筑结构、建筑耐火等级、防火间距、消防通道、消防设施等方面往往与现行的消防技术规范和标准不符，具有较高的火灾危险性。

2.1 建筑结构的火灾危险性

台儿庄古城中的仿古建筑多为钢筋混凝土结构，砌体结构、木结构较少。主要通过在钢筋混凝土结构的外观及建筑内部采取一定的措施，不同程度地体现传统建筑结构及装饰风格，或有木柱木梁、木檩木椽，或有木隔扇门窗、或有斗拱挑檐、或有雀替挂罗、或有彩画灰塑等。这些木质材料的大量应用，降低了建筑结构的耐火等级。为展现古风古韵，建筑内部装饰装修以及家具摆设多采用木质、苇箔、棉麻等易燃可燃材料，使火灾荷载增加。仿古建筑中所采用的木料多用油脂含量高的柏木、松木、樟木等优质木材建造，且采用各种木雕技术，从消防角度看不仅增加了木材的表面积，而且使木材更加通透，一旦燃烧，火势蔓延迅速。

2.2 建筑布局的火灾危险性

台儿庄古城集中体现了“北方大院”、“鲁南民居”、“徽派建筑”、“水乡建筑”、“闽南建筑”、“欧式建筑”、“宗教建筑”、“岭南建筑”等八种建筑风格，多以各式各样的单体建筑为基础，组成各种庭院，在庭院布局中，基本采用“四合院”、“廊院”的形式。如古城中的“万家大院”具有典型的鲁南民居特点，就是以一座座单体的房屋、楼台、亭阁组成的类似于“四合院”的建筑布局。这两种布局形式都缺少防火分隔和安全空间。在建筑布局上，为体现其规模壮观，气势宏伟，各个庭院之间廊道相接，建筑物彼此相连，组成较大的建筑组群。这种布局导致建筑之间防火间距不足，有的甚至没有防火间距，一旦起火，火势就会迅速蔓延，形成大面积的燃烧，导致火烧连营的局面。2.3消防通道的火灾危险性

古城中的消防通道最宽处6m，最窄处不足1m，多数通道宽度大多不足3m；通道上往往设置台阶、石桥、木廊等，使大型消防车辆无法通行；一些通道两侧栽种花草、树木，不仅占用了疏散通道，而且增加了可燃物，降低了消防通道的耐火等级，一旦发生火灾，势必影响人员疏散逃生。2.4消防设施存在的危险性

仿古建筑的屋顶多为曲面屋顶，如锥形、穹窿、双曲拱屋顶等，结构复杂，自动消防设施特别是自动喷水灭火系统施工难度较大；并且为保证建筑的“仿古”、美观，往往以牺牲建筑自动消防设施为代价。古城建筑内已经安装的室内消火栓，由于与古城风格不符，往往被遮挡、掩盖或拆除。2.5 致灾因素多

2.5.1建筑使用性质多样。台儿庄古城集文化、商贸、旅游、娱乐于一体。在文化展示上，围绕大战文化、运河文化和鲁南文化，规划建设运河奏折展馆、兰祺书寓等具有国内外一流水平的博物馆；在经营业态上，主要以国内高端品牌的酒吧、茶楼、客栈和运河沿线及山东非物质文化遗产展示为主，景区内商铺、客栈、茶楼、酒吧、咖啡厅云集；在景区旅游资源开发上，围绕“运河文化”和“大战文化”建有8大景区和29个景点，这些景点以及建筑物性质多样，功能复杂，用火、用电、用油、用气量大，致灾因素多。

2.5.2人员密集。台儿庄古城是国家AAAA级旅游景区，旅游旺季时平均每天人流量达万人。 游客带进火种或易燃易爆危险品，特别是乱丢烟头等行为难以控制；古城内各店铺经营人员构成复杂，流动性较强，消防安全意识相对淡薄。一旦发生火灾，易造成重大伤亡。

2.5.3宗教活动多，火灾危险性大。台儿庄古城的一个显著特点就是宗教活动场所多，号称七十二座庙宇汇于一城。因此，民间佛教信徒进行烧香拜佛等宗教活动者甚众。宗教活动常见的用火形式主要有烧香化纸、燃点蜡烛、供龛上的植物油灯、灯节等大型用火活动。此外，还有定时的庙会，临时性的超度道场等宗教用火活动，无形之中埋下了众多火灾隐患。

3消防管理对策

3.1做好仿古建筑设计和工程技术防火工作

3.1.1防火间距和防火分隔。新建仿古建筑设计时要特别注意防火间距，应尽可能满足《建筑设计防火规范》要求。对确实无法解决的防火间距，可借鉴古建筑中原有的防火墙设计，设置硬山墙、马头墙、风火檐等，在形式和功能上达到统一；相邻隔墙上应尽量减少门窗、空洞数量和面积，必要时设置防火门窗、防火卷帘等进行防火分隔；也可通过调整或改变使用性质和规模等方式解决。

3.1.2阻燃处理。对新建、修缮工程，尽量采用非燃烧材料或难燃材料，非使用不可的木材应浸泡在磷酸铵、硼酸、氯化镁等阻燃剂里进行阻燃处理。已建成仿古建筑，其主要建筑构件如柱、梁、檩、椽和楼板等主要木质构件须进行阻燃处理，一般可采取在木材表面涂刷或喷涂阻燃物质，在木材表面形成一层阻燃层，以降低木材表面燃烧性能，阻滞火势蔓延。建筑内部装饰装修材料，如胶合板、饰面板等墙面装饰材料也应采取涂刷阻燃涂料、防火漆等方式降低燃烧性能；对各种纺织品饰物应采用阻燃品或用阻燃剂进行防火处理。

3.1.3消防车道。仿古建筑的每个群组都应至少应开辟出一条消防通道；在不破坏整体布局的情况下，尽可能设置环行消防车道，消防通道宽度不应小于4m，路面上不应设置台阶、拱桥等，已设有台阶的，可设置钢质材料的台阶护桥，以便于消防车通行；消防通道上设置的石桥、路面下的管道、暗沟应能承受中型消防车的压力。

3.1.4消防站、消防车辆装备。要因地制宜建设消防站，配置消防车辆装备。消防站的建设不必参照《城市消防站建设标准》的要求，可结合仿古建筑的特点，建设小型、适用的消防站。消防站的建筑形式可设计为与古城建筑群格调相一致；配备的消防车辆装备器材也要与消防通道相适应。如目前台儿庄古城配置了两部中型消防水罐车，还配备了适合在狭窄街道和不平路面行进的2部全地型消防摩托车，在此基础上，结合台儿庄古城“水乡”实际，配备了一艘消防艇，巡逻在古城内河道上。

3.1.5消防设施器材。在仿古建筑范围内，应设计、布置消防供水系统。充分利用台儿庄古城水量充足，水网分布广的特点，设置环状消火栓供水管网、消防水喉、鹤管、取水码头以及手台消防水泵相结合的消防供水系统，满足灭火实战需要。应按照《建筑灭火器配置设计规范》的要求，配备足够的移动式灭火器，可按照每建筑面积100配置2具，二层及二层以上的建筑，每层配备不少于2具4ABC干粉灭火器的标准进行配备。在不影响原有建筑结构的完整性和古建筑艺术风格的前提下，在重点建筑内或按照《自动喷水灭火系统设计规范》（GB50084-2001）（2005年版）第4.1.1条规定的场所，应安装闭式自动或简易喷水灭火系统，火势容易蔓延的场所或区域应安装水幕。

3.2做好日常消防安全管理工作

3.2.1要健全组织机构，完善规章制度。要认真贯彻执行《中华人民共和国消防法》和公安部73号令有关规定，参照《古建筑消防管理规则》有关要求，成立防火安全领导小组，建立专兼职、志愿消防队，明确各级防火责任人，逐级落实防火安全责任制和岗位防火责任制；要建立健全各项消防安全管理制度，制定并严格落实各项安全操作规程。

3.2.2要加强消防宣传教育培训。要经常性地开展消防宣传，通过发放宣传标语，张贴宣传画，设置宣传站等多种形式，大力宣传普及消防安全常识，提高全员消防安全意识；要加强从业人员岗前和定期消防安全教育培训，制定切合实际的灭火疏散应急预案并经常组织演练，切实提高群体防范能力。

3.2.3要加强消防设施和器材日常管理维护。发现擅自停用、挪用、遮挡、损坏、拆除或埋压圈占消防器材设施的行为，要及时制止，必要时，移交执法部门依法进行处罚；要加强自动消防设施管理，严格消防控制室值班和消防控制室操作人员持证上岗制度；要加强安全疏散设施器材的管理，确保消防通道和安全出口畅通，安全疏散指示标志和火灾应急广播系统完好有效。

3.2.4要定期地组织开展防火检查和每日防火巡查，及时发现和消除火灾隐患。防火检查应至少每月开展1次，由消防安全管理人组织有关部门，围绕消防安全管理的各个方面进行细致的检查；防火巡查应每日进行，按照营业期间每2小时巡查1次的频率进行，防火检查和巡查都应填写记录，并由负责人和当事人签字存档。检查发现的火灾隐患，能当场改正的应责令当场改正，不能当场改正的，应及时反馈，并采取有限措施加以整改。

3.2.5严格用火、用电管理。在仿古建筑物内使用煤炭、液化石油气、柴油、酒精等燃料的，必须制定严格的防范措施，有专人负责监管；设置的炊煮炉灶与烟囱的设置，必须符合防火安全要求。设置“严禁烟火”等醒目标志，警示游人不要在公共场所和旅游景区内吸烟；要加强动火管理，严格动火审批手续。进行电气焊、木材加工和熬炼桐油、沥青等明火作业，必须经批准后发给动火作业许可证，并落实防火和灭火措施后方可进行。 要对拜祭用的香火实行严格管理，香炉、焚纸炉应在殿堂门外的安全地方采用不燃材料设立，并有专人值班巡查，经常清灰；禁止在仿古建筑区燃放烟花爆竹等。要严格用电管理，严禁乱拉乱扯电源线路，在殿堂内禁止使用碘钨灯等大功率照明灯具和电炉、电水壶等电加热器，所用照明灯具不准靠近可燃物；营业结束离开时，要做到人走电断。

3.2.6加强综合治理，形成安全保障的合力。仿古建筑主管部门要积极会同规划、建设、公安、消防、民政、旅服委等部门，协调配合，齐抓共管，把消防安全管理纳入到综合治理中去。充分发挥街道、居委会、公安派出所等基层组织的作用，真正使消防工作深入到每个社区，每个家庭，教育到全体居民群众，做到家喻户晓，人人皆知。

仿古建筑装饰材料范文第3篇

随着物质的丰富，人们对建筑的要求也越来越高。建筑材料中备受推崇的是绚丽自然并具有良好防护性的天然石材。然而，由于天然石材的运输困难，石材的开发对周边环境的影响较大，局限了其发展。由此，出现了仿石涂料可以模拟天然石材的纹理和颜色的新型涂料。仿石涂料不仅能使建筑物具有天然色泽，美观绚丽，并且具有抵抗侵蚀，防火、防水等特点。

仿石涂料的优势之处

天然石材在建筑中的应用已经越来越普遍了，但是和天然的石材相比，仿石涂料具有以下的优势：

第一，绚丽美观。天然石材天然形成的纹理和色泽，在建筑装修的加工过程中容易被破坏，导致石材用于装修装饰时，无法达到美观的效果。而仿石涂料用于建筑物的装饰后，特别是用于曲面，建筑物的颜色绚丽美观，富有石材的庄重感和层次感。

第二，环保性。石材的开采和加工会导致影响周边地区的环境，另外石材的运输也需要较高的成本消耗。因此，天然石材应用于建筑的装修上的成本较高。相比而言，仿石涂料是一种环保无毒的人造水性涂料，并且不像天然石材受到产地的地域限制，更为轻便环保，。

第三，耐用性。在酸雨的腐蚀和风蚀的盐溶液的环境中，天然石材容易与酸性物质发生化学反应，使到石材出现褪色、风化剥落等问题。而仿石涂料在用于装修材料上后，能有效防止装修材料开裂的现象，并且可以有效的防止酸性、碱性物质的侵蚀以及风化剥落等问题。

第四，轻便性和安全性。天然石材由于其自身质量较大的特点，对建筑的基层要求较高，并且如果在室外使用天然石材，镶嵌天然石材所采用的龙骨组装也是极为容易被腐蚀，仿石涂料的装饰材料，不仅美观，而且防腐蚀，可以自由选择材料的材质。

第五，性价比高。相比天然石材而言，采用仿石涂料装饰家居，不仅免去了购买、镶嵌和使用天然石材的高昂成本，并且因为可以将仿石涂料用于不同的装饰材料上，大大降低建筑装修的成本同时使室内外的装修设计更富创造性。

仿石涂料的种类及发展

最早出现的仿石涂料是水刷石，其是用水泥、小石子和颜料加水搅拌而成的，涂抹于建筑物的表面。水刷石饰面是一种传统的工艺，用于装饰墙面后，墙面具有石材的天然质感，并且色泽庄重美观耐污染。可是，水刷石中存在的白灰这种成分，容易粉化脱落，导致水刷石装饰后的墙面保持时间较短。

之后出现的是真石漆，这种第二代的仿石涂料，比第一代方式涂料对于石材颜色的模仿更为逼真，经过真石漆装修的建筑材料，具有生动自然的石材颜色，可惜无法很好地体现石材的纹理。

第三代的仿石涂料是仿花岗岩石漆，是一种纯水性的建筑涂料。与真石漆相比，用于建筑物的装饰后，建筑物的颜色更富有层次感，经过仿花岗岩石漆装饰的建筑物，具有花岗岩般沉稳庄重、大气的颜色和纹理，具有逼真的花岗岩模仿效果。可是，这种涂料不稳定，存储时间较短。

目前应用范围最广、性价比最高、效果最好的是第四代仿石涂料：水包水多彩仿石涂料。水包水多彩仿石涂料在上世纪90年代从日本引进我国后，由于其纯水性、无公害并且防腐蚀、颜色持久、性价比高等特性，使其在我国得到了迅速的推广。

仿石涂料的应用

目前仿石涂料在市场上的应用已经得到了较好的推广，除了广泛应用于外墙建筑外，还适用于建筑之内的各种装饰性的水泥面、水泥粉光面以及各种的合成版、PC板和纤化版。因此，其目前在市场上已得到的应用较为广泛，因为其实用性高、范围广以及无害等特性而备受欢迎。具体应用主要有以下两个方面：

第一，仿石涂料在外墙建筑的应用。由于仿石涂料具有耐冻融性的性能，特别适合在寒冷地方使用。因此，初期发展阶段，仿石涂料多用于外墙建筑，特别是曲面建筑上，生动逼真，施工简便，美观大型建筑物的外墙同时起到保护建筑物的外墙作用。

第二，仿石涂料在室内装修的应用。目前，室内装修设计的趋向多元化，人们对于室内装修的要求更高。仿石涂料用于装修材料上，可是装修材料具有石材庄重、自然大方的颜色和纹理，因此仿石涂料在室内装修开始得以广泛的应用。相比于建筑物外墙的仿石涂料的应用，室内装修的仿石涂料的应用对于施工技术的要求更低些。许多室内装修采用仿石涂料，既可以达到古朴、大气的视觉享受，同时也可以降低装修的成本。而在室内装修的应用中，仿石涂料主要用于对墙面和地板的装饰。

第三，仿石涂料在室内装修特别是家庭装修的应用上仍需要继续推广。由于仿石涂料，特别是最新的水包水多彩仿石涂料，在我国市场上出现的时间较短，制造技术不够成熟，应用范围不够广泛。而且，我国生产水包水多彩仿石涂料的工厂所使用的材料和生产技术都是不同的，导致产品的质量参差不齐。市场上有些产品出现颜色失真、偏差大，造粒不均匀以及喷涂不均匀的质量问题。许多家庭对于仿石涂料产生偏见，没有考虑采用仿石涂料去进行家庭装修。因此，在对仿石涂料的质量和稳定性做出更好的改进后，仿石涂料可以逐步走进家庭装修，丰富人们的家居生活。

仿古建筑装饰材料范文第4篇

【关键词】现代仿古建筑；结构设计；大屋顶；斗拱；雀替

仿古建筑研究应秉承艺术性、历史性和科学性相统一的原则，其作为古建筑的仿品和民族文化的载体，不仅仅反映着当时社会科技发展的综合水平，还映照着历史发展的足迹。现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上将传统古建筑的造型部件等作为装饰效果从而达到建筑上的仿古目的。

1.仿古建筑的结构设计要求

现阶段的仿古建筑多采用钢筋混凝土结构代替木结构，为了达到油漆彩绘之后与木构架相同的外观效果，与传统的钢筋混凝土结构相比，仿古建筑的结构设计具有以下特殊要求：

1.1模数要求和构件定型化

各受力构件的规格需满足古典建筑的模数要求，传力体系的构成极其各构件的尺度和形体完全仿照古代木结构中柱、梁、枋檩的相应做法。

1.2屋面造型要求

屋面变化显著，造型要求高，构架体系采用了步架和举架的处理方法。使屋面坡度越往上越陡，峻越往下越平缓，形成了曲线优美，出檐深远的特征，体现了我国古代建筑的造型特点。

1.3结构构件设计

建筑中有大量的具有独特装饰作用的结构构件，其中最具有代表性的是斗拱和雀替。斗拱斗拱中方型的底座叫做斗，上面错落搭建的船形木块叫做拱。斗拱是中国传统古建筑特有的型制，它位于木结构梁和柱子之间，具有传导屋面荷载、加大屋檐挑出长度、缩短梁枋跨度、吸收地震能量等结构作用和装饰作用。是中国古代建筑中最具特色的部分之一，对于仿古建筑而言因主体结构为钢筋混凝土装饰常常成为斗拱的主要作用。

雀替用于额枋（檐枋）与檐柱相交处近似于三角形表面，有雕刻装饰的构件可以缩短梁枋的净跨距离，具有辅助拉结和装饰双重功能。

2.工程案例

综合楼是某市老城区的中心地带， 周边是儿童公园及南音社等园林仿古建筑群， 综合楼具有健身、培训、商务兼会议接待等。其布局呈现基本对称，是具有中国古典建筑和园林风格的传统仿古型坡屋顶式综合楼。

图1所示为该综合楼的西立面，这是面向公园主立面，具有强烈传统特色的立面设计，高低错落，富有层次感、韵律感和均衡感，同时这种立面设计上的创新性和时代感又与传统性相互融合。考虑到建筑与城区文化形态相呼应， 既要满足使用功能要求，同时也要从美学观点考虑建筑的造型，力求比例协调，匀称得体，顶部以宋式较陡直的举折做法为蓝本，脊吻、斗拱、雀替、悬鱼、藻井等，以变异简化的手法加以运用， 将这些传统要素融入新建筑中，使之既富有现代气息又具有历史的凝重感。

3.仿古建筑的设计方法

古建筑一直采用木构架为主要的受力体系，工程施工与设计主要以传承的经验、方法为主。现在出现了大量的以钢筋混凝土或钢结构为主要受力体系的仿古建筑。为了对古建筑模仿做到形似，就势必遵照古建筑木结构的结构形式和尺寸权衡，另外还得符合现代建筑规范要求。

按照现代力学理论进行简化，运用现代计算工具进行建模、计算、分析。这样将给建筑和结构设计提出了更高的要求，在仿古建筑的设计之初，设计人员脑袋里已经有了即将仿建的古建筑形式，是硬山、歇山还是攒尖，是卷棚还是正脊，开间、进深各为几间，有没有外廊，屋面举折情况等等。

构想出要仿取的纯正古建筑具体情况，然后再根据古代建筑模数制度计算各种构件的几何尺寸，再根据简化结构简历结构模型，运用现代结构计算软件计算其内力，复核其截面是否满足承载力要求。

4.结构体系验算

采用现浇钢筋混凝土仿木框架结构用SATWE程序进行整体计算 主受力框架用PK程序复核计算配筋。结构方式按照古建筑中的“叠梁式”，构架体系采用了步架和举架的处理方法，其传力途径也明显不同于传统钢筋混凝土建筑，屋面荷载通过T 形屋面板传给屋面檩条梁，再由梁架逐层往下传递，最终通过最底层的梁传给框架柱。

5.大屋顶结构设计

本工程各层都是由大屋顶组成的， 屋顶形式多样， 有重檐歇山、十字脊、顶、攒尖、四坡。大屋顶的屋面板是由几段折板组成， 在折板的转折点， 按照建筑的要求， 主要区域直接设置钢筋混凝土梁， 局部次要区域梁高与板底有高差时， 用砖墙填砌， 对于一些不能加梁的区域，则按照构造要求设置弯折钢筋。外墙的封檐板因为尺寸的限制， 不能用填充墙砌筑， 则用现浇钢筋混凝土板，板内配置双层双向钢筋，分别锚入屋面板和屋面梁内。

6.斗拱和雀替的设计

笔者在考察其他仿古建筑时了解到：其斗拱大多是采用钢筋混凝土预制构件， 各级斗与拱之间通过预埋件焊接连接。尺度较大时或座浆连接尺度较小时，斗拱在结构中为受力构件，这种做法的主要缺点是做工较粗糙、不美观而且前者由于构件数量太多、防腐和维修费用较高、后者受力不太可靠。故本工程的斗拱采用木结构且仅作为装饰构件，不考虑其受力屋檐荷载，通过斗拱上方的现浇混凝土桃尖梁以及斗拱中间的现浇混凝土剪力墙，传给剪力墙下方的额枋斗和拱在桃尖梁施工前安装就位。

雀替仅作为装饰部分，不考虑其受力则采用钢筋混凝土预制构件。用定型模板在施工现场制作，主体结构施工时在相应位置留设预埋件。预制的雀替通过预埋件与主体结构的额枋檐枋和檐柱焊接连接，木斗拱与混凝土的预制雀替都是作为装饰构件与主体结构不是一起现浇成型，但采取了上述方式与受力构件连接后，再经过油漆彩绘处理整个建筑物浑然一体，完全达到了传统木结构的艺术效果。

7.结束语

用钢筋混凝土材料来建造多层仿古风格的现代建筑是经济合理的选择。由于钢筋混凝土框架的受力机制与传统的木构架不同， 许多古建筑中重要的受力构件如斗拱等设计成装饰构件是比较经济的做法。曲线形的屋面、悬挑的屋檐、起翘的屋角是传统大屋顶的特色， 其做法是经过数千年的不断演变形成的， 适合传统的材料， 用钢筋混凝土来仿造应从受力合理、施工方便等多方面综合考虑。做到形似（外形、尺寸相似）是基本要求，做到神似（受力特点相似）是更高的要求，需要进一步的努力。

参考文献：

仿古建筑装饰材料范文第5篇

关键词：哈尔滨；近代建筑装饰；形成原因

在中国近代史上，哈尔滨因其特殊的建城史，各方面都遗留了浓郁的殖民主义色彩，尤其是在建筑上，存在比较典型的“新体系本土化”的传统复兴。其中，华人比较集中的道外区，一种称为“中华巴洛克”的建筑风格十分独特，在它们身上，即有我国传统建筑的符号，又有西方文艺复兴时的建筑形态。但它不同于国内近代的殖民城市，是由国外职业建筑师设计，它的设计者大多是中国工匠，所以它所体现的更多的是普通大众对建筑的理解，它不被任何建筑规范所束缚，带有强烈的民俗性。

近代以来，哈尔滨道外区近代建筑装饰，带有鲜明的中西二元文化融合的印记。在当时的哈尔滨，建筑作为一种文化符号，建筑风格已成为时代的主流审美，新艺术运动、折衷主义、古典主义、哥特风格等建筑普遍流行，也创造出了许多建筑精品。但是，在大多数华人居住的道外区，建筑文化和中国工匠的审美观念却深深扎根于深厚的中华传统文化土壤中。这种物化情感寄于在“中华巴洛克”建筑的细部装饰中发展到了极致，形成了这一建筑独特而具有创造性的艺术气质。

1898年，哈尔滨以中东铁路的修筑为契机，全面展开了近代建筑活动，一大批形式迥异的建筑形式在哈尔滨相继落成。这些建筑在装饰上映射出这一特殊历史时期西方建筑艺术潮流的发展趋势，具有极高的研究价值。因而探究其装饰的形成原因，具有重要的理论和现实意义。

一、哈尔滨道外区近代建筑装饰形成的物质因素

根据亚里士多德的观点，事物的存在首先必有物质因素，他对物质因素的定义即“事物所由产生的，并在事物内部始终存在着的那东西”。由此可见，材料是一切事物最初的基础要素，也是构成每一事物的原始物质。如哈尔滨近代道外区近代建筑主体广泛使用的砖以及木材，它们既是构筑建筑的物质基础，也是建筑装饰形成的物质因素。

哈尔滨道外区近代时期有一批体现俄罗斯民族文化和艺术传统的建筑，这些建筑有的采用木结构体质，有的采用木构装饰。木材不仅构筑了建筑的体积组合、优美的轮廓线以及墙面的严肃简朴，也突出建筑局部装饰的丰富性。它作为建筑装饰的一种独特的表示形式，为北方地区的建筑形式增添了生动、活泼的艺术气息，如哈尔滨道外区一些独立式小住宅的阳台、江畔餐厅的围栏、江上俱乐部的栏板柱以及一些建筑的室外门斗等。这些木构装饰是建筑结构与功能上所需要的，同时装饰之美也凝结在材料所形成的线脚、形式或细部构造之中，表现了建筑淳厚、古朴和简约的审美特征。

二、哈尔滨道外区近代建筑装饰形成的形式因素

亚里士多德认为形式是指包括美好的事物在内的一切事物的本质和定义。也就是说，一切事物的美都是客观存在的，并且作为形式存在。而这些形式之所以美，在于物体的形式符合一定规律，即美的数学规律性、各种比例、和谐与变化统一等。哈尔滨道外区近代建筑装饰符合美的形式规律，在数理关系、和谐比例以及多样统一等方面具有突出表现。

哈尔滨道外区近代建筑装饰是符合规律性的，无论是在建筑主体构图以及局部的装饰单元，亦或局部突出的体积上都潜在着黄金分割比例。

哲学家们认为一切立体图形中最美的是球形，一切平面图形中最美的是圆形。球形和圆形之所以美，在于它们的形式在数理关系上绝对对称、比例协调，并且整体结构和谐悦目，这突出体现了形式中比例的重要性。柱式是古希腊建筑艺术的主要成就，也是西方古典建筑美学中最具艺术价值的重要部分。由于柱式是按照一定的比例模数确立柱子各个构件之间的比例关系，因此，和谐比例的柱式也成为确定建筑装饰各个装饰元素之间构图关系以及建筑构图比例的重要元素。多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔斯干柱式和组合式柱式等古典柱式在哈尔滨道外区近代建筑上以不同形式存在着，对塑造建筑构图的和谐比例起到重要作用。

三、哈尔滨道外区近代建筑装饰形成的创造因素

哈尔滨道外区近代建筑的发展是以修筑中东铁路为契机，而哈尔滨道外区近代建筑装饰的形成同时受到外在创造因素和内在创造因素的双重作用。

1898年至1917年是哈尔滨道外区近代建筑的基本奠定阶段，这一时期最早进入哈尔滨的外籍建筑师是俄罗斯人。由于这一时期的俄罗斯正处于学习西方先进文化的历史阶段，这就使得俄罗斯建筑师将欧洲蓬勃发展的“新艺术”运动相继带入了哈尔滨道外区。更突出的是，在欧洲新艺术走向衰退的阶段，哈尔滨道外区近代建筑装饰仍在持续发展。从此时的哈尔滨城市规划版图上可以看出，“新艺术”建筑在道外区较为活跃和集中，而且这些建筑都隶属于中东铁路。

此外，随着城市人口迅速增加，外国资本在哈尔滨的活动明显增强，也推动了一批新建筑的诞生。20世纪初大量的折衷主义建筑不同程度地出现在我国许多大城市之中。这些折衷主义潮流主要应用在大型公共建筑上，并且这些建筑的数量逐渐超过了“新艺术”建筑数量，上升为主流。折衷主义建筑大体上分为以模仿古典式为主、模仿文艺复兴式为主、模仿巴洛克式为主、模仿中世纪风格以及模仿多种风格等。多样丰富的折衷主义形态给哈尔滨近代建筑带来缤纷多彩的建筑面貌，整体上又具有古典风格的共性。

近代哈尔滨是一个典型的移民城市，文化结构是推动城市建筑装饰发展的内在因素。早在1898年哈尔滨就建成了第一座东正教堂―香坊圣・尼古拉教堂，20世纪30年代的时候，东正教堂达到25座。同时，哈尔滨作为“约开口岸”城市，随着不同国家移民与商人数量的增加，以美、英、法为代表的西方文化以及伊斯兰阿拉伯文化和犹太文化等多民族文化杂然并存，促使哈尔滨近代城市宗教建筑装饰呈现多元并存的艺术风貌。

此外，本土文化的复兴也是城市建筑发展的内在创造因素。由于中国民族资本在这一阶段的明显壮大，威海、天津、郑州等地的资本家纷纷来哈尔滨投资设厂，于是，哈尔滨傅家甸（现道外区）的建筑活动达到空前的繁荣发展，逐渐成为哈尔滨民族工商业发展的重要基地，也使这一地区成为典型的“自开口岸”区域。哈尔滨傅家甸的建筑装饰是在中西文化与本土文化碰撞之下产生的一种独特的文化形态。西方经典装饰形式经过中国工匠的艺术加工和改进，呈现出具有中国传统民俗寓意的装饰图案。并且，随着民族文化复兴浪潮的逐渐蔓延，哈尔滨也相继建造了文庙、极乐寺和普育中学等体现出中国传统建筑特色的建筑群落。

四、哈尔滨道外区近代建筑装饰形成的语言因素

最终因是指某一具体事物之所以存在所追求的目的，即事物“最善的终结”。建筑艺术的终极表现形式，即建筑装饰的艺术语言，也是建筑装饰的“最善的终结”。每一种艺术创造中都存在着一个明确表达其艺术主旨的语言形式。而符号作为一种语言形式，让我们更加直观、深入地认知事物表达的宗旨。

结语