纺织装饰艺术设计范文第1篇

在我国实施十二五规划，倡导产业升级、拉动内需的新的发展时期，2011(春)深圳国际家纺布艺暨墙纸家居饰品展览会将成为家居装饰业界意义重大、影响深远的标志性展会。

用展会发掘潜在需求

随着中国人民生活水平的提高，人们开始追求“五星级”的家庭环境，中国室内装修、装饰的市场容量和消费需求快速增长，尤其以窗帘布艺、家具、家居饰品、墙纸、灯饰、地毯等产品构成的家居类产品的消费需求近年最为火爆。广大消费者对此类产品的消费同时产生两个方面的诉求：其一是越来越重视其装饰功能与文化艺术功能；其二是越来越重视其整体风格的协调性、配套性。短短十年间，从整体家居、整体家纺到近年整体家居软装饰概念的产生，在数亿城镇居民为主题的中国家居整体软装配套消费的市场潜力是巨大的，而随着中国今后长达数十年的城市化浪潮的展开，其前景更是无限广阔。

深圳国际家纺布艺暨墙纸家居饰品展以前一直致力于以窗帘布艺为主的家居纺织装饰产品品牌的打造、时尚消费的引导。最近以来主办单位洞察市场的先机，对展会进行战略性的调整，从2011年3月展开始更名为家纺布艺暨墙纸家居饰品展，在国内率先兴办以家居整体软装饰为主题的专业展会，打造国内软装饰第一展，将充分满足和发掘广大消费者潜在的消费需求，为广大的参展商、买家、室内设计与装修装饰业界人士带来巨大的商机。

展会促进产业资源整合

窗帘布艺、墙纸、家居饰品、地毯、艺术家具等家居软装饰产品从生产的角度分属于不同的行业，在过去其产品研发、流通渠道是割裂的。然而从市场消费者的角度，它们都是同属于家居软装饰范畴的商品，它们共同为营造消费者个性化的家居文化艺术氛围服务。要满足消费者对整体家居软装饰产品的配套性、协调性的新的市场需求，必须从设计研发、生产合作、流通渠道等各方面进行整合。

历届的深圳家纺布艺展已经充分地在家居纺织软装饰行业中确立了其引领时尚、引导消费的地位，适应新的市场需求，展会引入墙纸、饰品、艺术家具等相关家居软装饰行业题材，打造中国软装饰第一展，已经是水到渠成。展会主办单位提出的这一从市场消费需求出发的新的办展理念，得到了家居软装饰范畴的不同行业的生产开发商、经销零售商的广泛认同。全国各地的家纺布艺协会、墙纸协会、家居饰品协会、室内设计师协会纷纷Ⅱ向应，成为本届家纺布艺暨墙纸家居饰品展的协办与支持单位。

全国家居软装范畴的包括家纺布艺、墙纸、家居饰品艺术家具、遮阳、窗饰配件以及近年出现的以整体家居为各大品牌企业纷纷积极报名参展，这不单使展会内容更为丰富、亮点纷呈，立体、多样、时尚，而且通过展会各种活动的安排，大家居相关产业企业、商业链上下游企业将在一个更为广阔的视野、更深的层次上交流、合作、互通有无、优势互补，开辟企业、行业发展的新天地。

2011(春)深圳国际家纺布艺暨墙纸家居饰品展在国内开创了家居软装饰相关产业进行资源整合的先河，使展会布艺墙纸珠联璧合，家具饰品交相辉映，将带动家居软装饰相关行业设计、研发、生产与流通渠道的变革与创新。而这最终将让广大消费者更加方便、快捷，用实惠的价格享受到称心惬意、协调和谐的家居生活。

展会将成时尚风向标

纺织装饰艺术设计范文第2篇

手绘就是直接在纺织品面料上绘制出装饰纹样。

用手绘的方法制作出来的纺织品图案纹样与织造或印染的纹样比较起来,有它自己的特点。而今,手绘织物艺术已在世界上形成了流行的趋势。这是人们爱美心理的一种自然反映。

一、手绘纺织品的发展

手绘是一门古老的染织艺术。在印花工艺发明之前,古代人就采用手绘的方法装点服饰,称之为“画缋”。我国古代的手绘技术源于原始彩陶艺术。商周和汉时都有彩绘的纺织品。随着生产的发展,印花技术的发明,手绘渐渐失去了竞争力。但手绘的法并没有失传,它作为一种古老方法被保留了下来,也曾在汉唐时代的中外文化交流中,随着当时的丝织、染缬的技术向世界各地传播。

我国的纺织品手绘艺术,经过长期的沉寂之后,于上世纪70年代末又得以发展。在上海,纺织品的手绘首先出现在丝绸品种上,近来又波及到针织、棉纺品类。不但有作为衣料、裙料、头巾的手绘,也有作为室内装饰用料的手绘,如窗帘、台布、床罩、装饰壁挂等,新颖别致。现在,手绘艺术在世界范围内得到了发展。在俄罗斯,手绘纺织艺术被作为一个专业进行学习和研究,在纺织品上不仅从事和生活相关的物品的美化装饰,还进行纯艺术的美术创作。在日本,手绘的方法一直被用在和服的花色绘制上,对于纹样、染料、工具、绘制技术等方面不断地发展创造,总结了一整套完整的手绘知识和经验,形成了和服图案上的一种独特绘法,并扩展到其他服饰绘制上去。手绘织物艺术已在世界上形成了流行的趋势,这是人们追求美、热爱美的一种心理自然反映。手绘纺织品以新奇、浪漫、洒脱的风格给人以幻想和追求,不仅促进了设计与制作的完全结合,也促进了设计师与服用者之间的密切联系。手绘为设计者提供了突出个人风格、展示设计才华的平台。同时,手绘的服装又使那些追逐时代潮流的人在显示自己的独立个性和审美情趣上得到特殊的心理满足。

二、手绘纺织品的特点和运用

(一)机械化生产的织花或印花织物的缺陷

在机械化生产的服装上织花或印花的制作过程中,存在着设计与制作分离的现象。通常花纹纹样是由设计者根据社会的需求和生产的可能先画出纸样(或称图案、花稿),然后由生产技术部门经过意匠踏花或雕刻制版后再进行生产制作。在这个过程中,花样设计者只是提供了可供生产的设计稿样,而并不参与实际的制作。生产设备与生产工艺的制约,也往往使设计者的许多奇思妙想得不到充分发挥,限制了花色风格的多样性。

(二)手绘纺织品的工艺

织物手绘工艺的出现,表面上好使纺织品花色的生产回复到原始落后的手工阶段,但它却有着机器大生产不能取代的优点。手绘纺织品图案纹样与织造或印染的纹样比较起来,特点表现在:①手绘简便、易于操作,设计者的意图可以充分发挥。②制作方便。它不需要过大的场地和复杂的设备,只需一些简单的绘制工具、染化料和必要的后整处理,即可进行。③具有强烈的个性特色。手绘的方法适用于丝绸、棉布、化纤、毛麻等多种针纺织品。

(三)手绘纺织品的特点

1.花色具有针对性。一般说来,纺织品花色的设计生产,应满足于不同民族、地区、阶层,不同性别、年龄、文化素养,以及不同环境、不同用途的需求。今天,人们对于“美”的认识逐渐深化,自我装饰也逐渐改变东施效颦的盲目性,在谋求装束与环境相和谐的同时,恰如其分地强调个人的喜好。人们对服饰面料、花色的要求,最好是“天下只此一件,唯我独有”。这使生产厂家认识到:花色派路越多越好,生产批量越少越好;一个花样,动辄上千近万米的生产,将失去针对性,唯有手工绘制的面料能根据人们的爱好、意图或指定要求进行选题造型、布局设色,以满足各自独特的审美需要。

2.花色布局具有随意性:以机器大生产出来的织花、印花纹样,显示出来的花色效果,多数是单位纹样的四方连续。尽管设计者在单位花回里对图案纹样的形、色可以处理得生动活泼,但从面料的整体布局来看,很难从服装装饰的需要作局部花位的增减或色彩变化。也唯有手绘工艺能根据不同人的要求、不同服装的款式做出局部的或整体的花位布置。不求严谨对称,但求潇洒新颖。可在做好的服装上直接绘制,也可绘好面料再行剪裁,尽量使服装的款式和花色达到完美的结合。

3.色彩运用具有无限定性。任何织印效果,都要受到套色的限制。一般印染生产中,考虑到工艺设备和成本效益,总要限定印花的滚筒或花版,即限制色套数量。唯手绘工艺可以根据装饰需要无限定地运用色彩。采用各种手绘方法,能在不同的织物面料上得到多种色彩效果,如混合、渗化、复色、浓淡渐变等,以求变化统一、新奇别致。

4.表现手法具有灵活性。由于受生产工艺的限制,织花、印花图案的设计必须符合制作的特定要求。而手绘工艺则不必考虑线条的长短、块面的大小、泥点的粗细、接版的限制等问题;可绘画,也可喷洒、平涂、渲染,根据设计需要采用多种手法,能达到织印工艺无法达到的绘制效果。

织物手绘的方法也是不拘一格的。从目前使用的染料色彩的形态来区别,大体有三种绘制方法:中国绘画式的手绘法、浆料绘法和染料溶液绘制法。

在手绘艺术中,设计者应不断地吸收各种艺术手法,发展、创造新的风格。手绘也可以与其他方法相结合,如织绘结合、印绘结合、绣绘结合等,以产生新的手绘效果,增添服饰的魅力。总之,纺织品手绘的发展将为人们日益丰富的物质文明和精神文明添加光彩。

参考文献:

[1]汴宗禹.中国工艺美术史[M]. 北京:中国轻工业出版社,1993.8.

[2]罗虹. 基础图案设计[M]. 北京:中国纺织出版社,2006.6.

纺织装饰艺术设计范文第3篇

关键词：家用纺织品 功能 要素 特征

中图分类号：F407.81

文献标识码：A

文章编号：1004-4914（2013）07-287-02

家用纺织品通常是指区别于服用纺织品、产业用纺织品的室内用纺织品，包括室内用的床品、沙发、窗帘、桌布、地毯等立体的“终端产品”。

它是指与人们生活起居相关的“纺织物品”和“纺织用品”，简称“家纺”或“家纺用品”。

家用纺织品分为室内用品、床上用品和户外用品。室内用品包括家具布和餐厅、盥洗室用品，如地毯、沙发套、椅套、壁毯、贴墙布、像景、绣品、窗帘、门帘、毛巾、浴巾、茶巾、台布、手帕等；床上用品有床罩、床单、被面、被套、枕套、毛毯、绒毯、线毯、毛巾被等。

一、家用纺织品的功能

1.实用功能。家纺用品的实用功能具有吸音、遮光、隔潮、防辐射、保暖、透气等功能。它是家纺用品最主要的功能。

2.装饰功能。家纺用品的装饰功能是为了满足使用者的心理需要与美学需求。家纺用品作为人们生活的重要组成部分，起着减缓人们精神压力和提高生活质量的作用。具有装饰美的家纺用品所体现的人性化特征，是人们在接触和使用时产生亲近感和温馨感。随着社会的发展，家纺用品的价值与功能也在发生变化，它的装饰功能、审美功能也愈来愈突出。因此，生活中的家纺用品，不仅具备物质层面的实用功能，更要具备精神层面的审美功能。

二、构成家用纺织品的要素

家纺用品的设计要素，是指构成纺用品的必要因素，这是家纺用品设计中必须考虑的要素。它既要考虑其用品设计能够在生活中使用的功能要素，也要考虑审美上的艺术要素。

1.功能要素。功能是指家纺用品在使用时的实用性功效与目的性，体现了使用时的方便、合理、安全等。功能要素，不仅是家纺用品赖以生存的基础，也是设计与创新家纺用品的基本条件。家纺设计中的面料与造型总是要以使用功能为前提，并受使用功能性要素的制约。

功能要素贯穿于家纺设计的全过程之中，从家纺的面料设计到家纺的造型设计，都要始终把功能要素放在第一位。功能要素还体现在家纺用品与使用环境的配套设计上。如何适合卧室、客厅、厨房的功能需求，如何适应四季变化的功能要求，如何适合不同消费者使用时的不同需求。

2.造型要素。造型要素是指家纺设计中的“款式要素”。这种造型要素是家纺用品的立体造型设计，是运用款式造型、面料图案、面料材质和面料色彩等综合手段，来塑造能够使用的、具有艺术美感的最终用品。这种造型要素，既要体现面料的图案色彩和质感机理，还要突出造型款式的形态特点和美感造型。

家纺用品的造型要素，在设计时首先要考虑造型要素的使用功能，包括使用对象、使用地点、使用环境等。在此基础上，结合家纺面料进行内、外结构以及造型样式的设计。

3.图案要素。图案是提高家纺用品艺术质量最重要的环节，它直接影响着家纺用品的视觉美感、消费市场和经济效益。家纺用品的图案要素，具有两种属性，即精神性和物质性。其精神属性，是因为它具有形式美的装饰性，具有审美意义，通过视觉媒介的传导，可使人们得到精神上的享受和陶冶。其物质属性，是因为图案并不作为纯独立的艺术门类，而是依附于一定的物质用品，这是图案的从属性。因此，在进行家纺图案设计时，不能单纯追求形式美，还需要考虑到它赖以生存的物质材料、加工工艺和成本等。

4.色彩要素。色彩是构成家纺用品美感的极为重要的视觉因素。在家纺用品设计的图案、色彩、材质、造型以及家纺整体配套设计中，居于首位的就是色彩。家纺用品的色彩是最具有感染力的艺术因素。同时，家纺用品的色彩要素，还具有社会效益、经济效益和美感效应，它不仅传递信息、表达感情，使色彩成为构成家纺用品美、居室环境美的重要因素，而且还能在激烈的家纺用品市场竞争中，起到自我介绍和诱导购买的作用。家纺设计中色彩要素运用得好与坏，是家纺用品设计成败的关键，是构成家纺用品艺术风格、审美意境的重要手段，还是反映社会时尚色彩与流行色彩最佳的方式。

5.材质要素。家纺用品的材质要素，一般是指面料的质地、肌理、色彩、视觉、错觉的综合感觉。家纺设计产生的美的视觉感受，都是通过面料材质来实现和传达的。面料的不同质地有：软、硬、厚、薄、挺括、柔软等。不同肌理有：粗糙、细密、光泽、不光泽、透明、不透明等。此外还有高档与低档之别。

不同质地的材料，具有不同的美学特性。棉织物朴实、浑厚；麻织物凉爽、挺括；毛织物温暖、庄重；丝织物轻盈、华丽、高贵。

6.工艺要素。家纺用品设计中的工艺要素，包括两方面：一是面料的生产工艺，如印花工艺、提花工艺、绣花工艺等；二是成型工艺，如缝制、压褶、填充等工艺及抽穗、饰穗等制作工艺。

家纺产品，直接受到生产工艺的影响和制约，不同生产工艺会形成不同的图案效果、色彩效果和装饰效果。

三、家用纺织品的特性

家纺用品由于其实用和审美、技术和艺术的双重性，使它直接而广泛地渗入人们日常生活的各个方面，并受人们的普遍欢迎，为它自身的生存、发展奠定了基础；同时家纺用品的这种双重性又决定了它鲜明的特征。

家纺用品的本质特征，就是它具有的物质与精神的双重属性。家纺用品是人类对自己的生活用品和生活环境的美化。家纺用品首先是实用物品，是在满足人们物质生活需要的前提下求得美化，进而满足人精神方面的审美需要。它既有实用功能性，且实用性是主导的，又有审美欣赏性，且审美性寓于实用性之中，是功能与审美的互相依存和有机结合。家纺用品的这种物质的精神的双重性，决定了它的设计原则和产品特征，即实用性、工艺性、经济性、审美性、装饰性、流行性。

1.实用性。是家纺用品的主要特点，也是它与其他艺术品的基本区别。家纺用品，首先是一种物质文化，人与家纺用品的关系不仅仅停留在欣赏与被欣赏的关系上，而且还通过使用用品、消费用品，形成一定的生活方式。家纺用品的实用性决定了家纺用品的造型和装饰总是以要能使用功能为前（下转第289页）（上接第287页）提，并受使用功能的制约。如一套沙发，其基本造型要适合人体的使用，任何装饰都不能削弱或取消使用功能。

2.工艺性。家纺用品是一种物质成品，它是通过工艺材料，运用工艺技巧，制成具有功能目的性的各种居室用品。没有生产性与工艺性，家纺用品的设计就不能具体化，就不能完成家纺用品的创造。家纺用品的生产必须具有两个条件，即材料和工艺。材料是条件，工艺是手段；材料规范工艺，工艺改造材料，两者密切联系，相辅相成。

3.经济性。家纺用品的经济性，直接为工艺性所决定，间接地受功能性和审美性所影响。家纺用品的经济性，可以从设计、生产、销售、消费等方面去理解。在生产方面，主要是制作成本问题，要合理选择和使用材料，减少消耗与节约成本，以最小的投入取得最大的效益。如材料的合理使用，技巧的充分发挥，能源的降低消耗等。在销售方面，主要是价值与价格的问题，家纺用品的价值包括经济价值和艺术价值。

4.审美性。一般来说，作用于人们精神的审美性是各种艺术的共同点。但是，对于其他艺术来说，审美性是作为艺术的认识和教育作用的手段。而对于家纺用品来说，审美性不只是艺术表现手段，也是艺术本身的目的。即家纺用品设计通过美的把握与创造以体现认识作用、教育作用和审美作用，以反映其时代精神、民族审美、生活品味等。

5.装饰性。家纺用品设计，是装饰性较强的艺术设计。其造型、图案、构图、材质和色彩均离不开人为的装饰性，因而有人甚至把家纺用品称为“装饰艺术”。

家纺用品的装饰性显得更为突出、更为直观。不管是在造型、色彩、材质设计上，还是在具体的室内陈列、配套上，都显现出其强烈的装饰性。

6.流行性。家纺用品具有多变的“流行性”特征。人们常将纺织服装的时尚变化，称为流行趋势的“晴雨表”。由于人们对物质追求与审美需求变化是无休止的，并且是不断更新、变化着的，因此，这在客观上要求家纺用品要能以不断变化为更新，来迎合人们对审美时尚的需求。

参考文献：

1.任金峰.后配额时代中国的纺织服装业走势.商业经济，2004（6）

2.王蓉.浅析我国纺织业的国际竞争力.价值工程，2004（6）

纺织装饰艺术设计范文第4篇

关键词：居住空间 软装饰艺术 纤维艺术

1.软装饰艺术

软装饰艺术设计需要具有较高文化素质和艺术修养，熟练各种装饰材料性能和工艺制作技能，具有较高的装饰艺术创作设计能力和初步的科研能力，涉及企事业部门、各类设计公司从事室内外设计、装饰绘画、景观设计、家具设计、小区规划等创作设计。

居住空间的软装饰通过在室内环境中，对经特别选择之后的家具、工艺品、收藏品、灯具、花草植物等可移动装饰物进行构成组合。软装饰对室内空间的分割大多采用象征性的形式。创造开放性的多元化空间，这样不会使空间显得拥挤，使室内的空间无须“硬隔断”便可得到充分利用，并可以产生富有节奏感的交相辉映的装饰美感。在室内软装饰阶段，我们可以用家具、屏风、地毯等移动装饰物来对室内进行空间功能的划分，一块地毯，一组低柜或一个小型雕塑，我们便可以利用其位置的摆放来对室内划分出一个虚拟的空间来，人们在室内的行进线路会自然地绕开这些物体，从而在室内进行“隔断”便可以虚拟出不同功能的空间。在室内环境设计中，合理运用开发这种“软环境”可以创造出温馨、惬意的居室环境和各种舒适宜人的情调空间。室内纺织品设计在成功的室内环境设计中起着至关重要的作用。作为人的另一层皮肤和室内建筑空间内层的纺织品，它是作为联系外部装修和人之间的媒介而存的，是把人引向更另舒适的室内环境的桥梁。室内纺织品和室内空间的相融之处，正是人类生活最理想的室内环境。

2.居住空间中软装饰的流行趋势

在当今个性化、多元化的信息时代,市场竞争日趋激烈,消费观念也在不断发生变化,人们对生活、起居的居住空间要求也从简单实用过渡到更高层次的追求.这就要求我国设计师从使用功能、从消费者的情感出发,构思创新的居住空间设计概念,即概念设计.运用概念设计独特、创新的特点,使居住环境能够适应新的消费观,促进我国居住空间设计水平的提高,立足于民族文化之本,实现与世界对接的同步发展.家用纺织品是软装饰中最重要的装饰手段。室内纺织品设计要根据特定的室内环境来考虑具体的装饰，只有注重艺术性和主题性，才能创造出高品位、有人情味、艺术感强和有吸引力的优美环境。因此，室内纺织品设计要有一个与室内空间形态、物质形态相关联、独具特色和立意新颖的主题。个性化的体现无疑是居住空间的主流趋势。

3.纤维艺术—DIY装饰创作

80后的居家理念：舒适、情调、等以此展示自己对待生活的态度。比如运用钩针的技法，制作沙发上的靠垫，或是茶几上的面巾等，以及布衣情侣娃娃，作为生活的一角。无不体现出，生活的易趣。纤维艺术是现代艺术的一种形式,它泛指一切以纤维材料进行创作的艺术作品，包括各种编织、印染、绗缝、软雕等等。目前，中国的纤维艺术随着现代主义文艺思潮的影响与传播，艺术家们对纤维材料的积极探索，与世界各国纤维艺术的不断交流，及高校纤维教育的开展，中国的纤维艺术焕发出勃勃的生机。虽然纤维艺术的材料是客观存在的物质形态,本身具备自然的符号,但作为原始材料,只有通过纤维艺术家灵巧的双手,有意识地去运用贴、绘、编、捆、缝等多种独特的手工艺方式,在线与线的交错中,凹凸变幻的肌理中,传达出人与自然融合的符号语言。如一条条杂乱的稻草、藤条、柳,经过编织便成为一件朴素的壁饰 ;一堆堆破旧的废纸在加工成纸浆或折叠拼接后,可创造出富有肌理感的纤维装饰画 ;残败的枯树枝被不同的毛线包缠后,又被赋予了生命延续之感。总之,现代纤维艺术，随着多种材料和纯手工艺制作的发展,愈来愈明显地进入到人们的观念中,产生视觉和心理上的美学效果。两年一度的“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展，给我们留下许多启迪，从作品中探究现代纤维艺术发展的诸多特点，体会东西方不同文化传统上所呈现的不同艺术形态和文化观念。近年来中国纤维艺术发展的可喜成绩，中国纤维艺术家的作品日臻成熟，呈现上升之势。

纺织装饰艺术设计范文第5篇

关键词：汽车内饰织物；个性化设计；艺术化风格；纺织品设计；汽车装饰 文献标识码：A

中图分类号：TS184 文章编号：1009-2374（2016）26-0022-02 DOI：10.13535/ki.11-4406/n.2016.26.011

近年来，汽车走进了人们的生活，汽车的大众化趋势越来越明显，人们对于汽车的依赖程度越来越高，汽车不仅仅是人们的代步工具，同时人们对汽车的美学要求、安全性、舒适性提出了更高的要求。汽车内饰织物的需求量在上升，人们对汽车内饰织物提出了舒适性、美观、安全等要求，而且各类要求也朝着个性化的方向发展。

1 我国汽车内饰织物发展的整体情况

1.1 汽车内饰织物的定义和类型

在汽车上使用的纺织品针对其位置的不同，被分成内装饰用的纺织品和外装饰用的纺织品，汽车内饰织物指的是用于汽车内部的纺织品，在汽车上所用的纺织品，汽车内饰织物占绝大多数。汽车内饰织物的类型也是多种多样的，在汽车制造的阶段，内饰织物用于车体的制造，如地毯、窗帘、座椅的面料等，在汽车内部配饰用的纺织品，人们可以通过对自身的爱好分析，选择汽车配饰纺织品，如座套枕套、方向盘套、后视镜套等。汽车内饰织物的设计也朝着个性化的方向发展，而且能够提高人们出行的舒适度和安全性，在一定程度上也提高了汽车的成本。随着汽车产量的增加，纺织面料的应用也越来越多，汽车内饰织物的选择与汽车的制造是密切联系的，能够与车型、性能和风格等产生重要的联系，作为吸引消费者的一类重要的因素。

1.2 我国汽车内饰织物发展的主要特征

纺织品在汽车内饰织物中使用的时间并不长，我国在20世纪80年代开始在内饰座椅上使用纺织面料。我国汽车中使用的纺织品的产量大，而且产品的质量比较高，但是与国际上一些发达国家相比还是存在一定的差距的。在一些欧洲国家，汽车内饰织物的发展能够促进汽车性能的提高，汽车内饰织物的使用量很大。在很多发达国家，汽车生产商非常注重纺织品的功能性和舒适性，并且将节能环保的理念注入到汽车内饰织物的设计中，运用了安全性高的面料。汽车内饰织物面料的开发具有整体化特征，在满足了舒适化要求的同时，还需尽量满足人们的审美需求，运用艺术化的手段，让汽车内饰织物的设计更加美观，并结合人们的性格特征，设计出具有个性化的汽车内饰织物。在国际上，汽车生产商家的竞争也开始朝着内饰织物的设计上发展，在日本汽车生产商的竞争中，处处都能够体现出设计上的创新。美国的汽车生产商也在提高汽车内饰织物的高档性，确保汽车内饰织物能够迎合消费者的喜好。我国的汽车内饰织物的设计还处于基础阶段，更加注重其适用性，在舒适性和安全性的设计上几乎没有问题，但还是不能借助艺术化的手段，设计出有个性的汽车内饰织物，汽车内饰织物的空间设计还需要进一步的探索。

2 汽车内饰织物艺术化风格设计研究的重要性

2.1 提高汽车产品的竞争力

汽车内饰织物的艺术化风格设计的探究，能够确保汽车生产商设计出风格多样化的汽车内饰织物，防止产品单一，也能够尽量避免产品的同质化。随着社会的发展，人们的生活水平在提高，人们在追求汽车动力的同时，更加注重汽车的外形，对汽车的内饰提出了较高的要求。尽管汽车内饰对其功能不会产生太大的影响，也不会影响汽车的运行功能，但是汽车内饰织物的色彩、搭配、图案等能够展现出汽车内饰的风格，良好的汽车内饰织物设计能够满足人们的审美需求，提高人们的驾驶乐趣，能够反映出人们的品位，在很大程度上对人们选择车型产生一定的影响。汽车内饰织物的图案、色彩和布局等也实现了多样化发展，也可以使用不同的材料，但是与汽车工业的高速发展相比，汽车内饰织物的创新设计是跟不上步伐的，不能够起到促进汽车产品竞争力的效果。

2.2 推动汽车用纺织品和汽车工业的进步

在汽车纺织品的使用中，汽车内饰织物占绝大多数，随着我国私家车数量的增多，纺织面料的使用也越来越多，而且使用的范围也在不断扩大，纺织品的消费中，汽车内饰设计成为一个重要的门类。在对汽车产业相关资料分析，人们在购买汽车后，一般不会对发动机、车身等大型的部件频繁更换，但是对纺织品的更换频率非常高，因为纺织品的更换不会耗费车主太多的成本，因此汽车内饰成为提高汽车生产商竞争力的一个重要的手段。汽车用纺织品进行设计能够促进汽车生产商与纺织品生产商的交流，能够促进不同企业间的互动，促进了纺织品生产商的研发力，有利于实现不同行业之间的合作，促进汽车生产商和纺织品生产商的共同

发展。

3 汽车内饰织物艺术化风格设计的主要因素

汽车内饰纺织品的设计应该在家用纺织品设计的基础上，结合车主的喜好，对设计进行创新，汽车内饰织物风格设计的主要因素有色彩、造型、纹样、材料等，还应该分析内饰织物的主要作用，进行合理的

设计。

3.1 色彩

汽车内饰织物的色彩会对汽车的空间设计产生一定的影响，色彩是汽车内部空间的主要构成要素，是汽车的主要基调，对人们的视觉感官产生最直接的影响，而且汽车内饰织物的色彩也会影响到与周围环境的和谐性。汽车内饰织物中的色彩因素会对人们的心理产生重要的影响，色彩的设计能够让人们产生不同的感受，能够缓解人们的心理压力，缓解人们的紧张情绪，色彩的设计能够提高人们出行的安全性。在汽车内饰织物设计中采用蓝色，能够带给人们安静、淡然的感觉，人们在这种环境中，紧张的情绪能够放松下来。运用绿色作为汽车内饰织物的主要色彩，能够让人们感觉到平静、生命力，让人们在行车中产生舒适的感觉。

3.2 造型

汽车内饰织物在进行造型设计的过程中，要运用造型的变化来展现出设计的美感，应该通过面料和色彩的搭配使内饰织物具有自身的特点。汽车内饰织物的种类多样，不仅仅有座椅的面料、地毯等，还包括座套枕套、挂饰等，不同的内饰织物，其造型的变化还是不同的。在对座椅的面料设计中，要注重其包覆效果，在进行造型的设计中应该通过对汽车的结构的分析。企业内饰织物的造型多变，还表现在其使用了不同的材料，在对座套枕套进行设计中，应该根据车主的爱好，进行个性化的设计。在汽车内部，座椅是汽车内部空间的核心部分，应该在设计中注重合理性。

4 汽车内饰织物艺术化风格设计的发展

4.1 设计突破单一的局面

在汽车内饰织物的艺术化风格设计中，能够形成独特的风格设计，应该通过对消费者类型的不同，坚持以人为本的原则，将汽车内饰织物的艺术化风格设计分成不同的层次，能够满足不同类型的消费者的需求。由于性别差异，人们对汽车内饰织物的风格要求产生差异，男性消费者更加注重体现他们的地位，在汽车内饰织物的选择上一般以大气为主，女性在选择汽车内饰织物的过程中更加注重时尚元素，他们会追求风格浪漫的卡通系列。

4.2 汽车内饰织物的设计越来越能够体现人们的文化品位

随着我国社会的发展、人们的生活水平提高，人们越来越重视对精神文明的追求，汽车内饰织物的设计能够提高汽车产品的附加值，还能够借助传统文化，将传统的艺术展现给大众，能够展现出一定的诗意性情结。汽车内饰织物的设计能够借助我国传统的文化符号来实现，这些文化符号能够展现出我国文化的地域性，能够传达我国的文化内容、社会风俗灯光。在汽车内饰织物的设计中，借助波斯纹样、阿拉伯卷草纹样等设计，能够展现出独特的艺术风格，也可以借助青花瓷纹样和书法纹样等，展现出车主的文化品位。

5 结语

随着我国社会的发展、人们的生活水平不断的提高，我国的私家车数量越来越多，汽车已经不仅仅作为一种代步工具，而且在人们的生活中扮演着重要的角色，能够展示人们的个性，也是人们身份的象征。汽车内饰织物的设计能够反映出车主的喜好和品位，提高车主的驾驶乐趣，对汽车的内部设计产生重要的影响，所以汽车内部织物应该朝着个性化的方向发展，设计师也应该通过对车主心理的分析，设计出符合他们审美标准的汽车内饰织物。

参考文献

[1] 高山.汽车内饰织物艺术化风格设计研究[J].浙江纺织服装职业技术学院学报，2012，（4）.

[2] 张飞跃.基于顾客价值的汽车内饰纺织品创新研究