设计风格论文范文第1篇

文字在平面设计作品的内容传播方面起着重要作用，设计师可以通过一两个字的运用就将设计精神传达出来，达到一目了然的效果。一般来讲，平面设计中极简主义的文字表现手法主要有文字本身的简约改造和文字图形化的简化创意两种。

（一）文字本身的简约改造

1.象形表意文字。汉字是中国平面设计行业乃至全球视觉艺术领域最常使用的象形表意文字，它从自然界物象和人类认知的图形抽象而来，具有很强的象征意义。设计师通常借助汉字点、横、竖、撇、捺、折等笔画的形态展开平面设计，利用点、线、面、结构、疏密的简化，使其拥有形式美和意象美。如中国美术设计院的形象设计，就采用了汉字“国”，通过去掉左右两竖的简约改造呈现出大方、简洁的现代感。

2.字母文字。字母文字是世界范围内使用最为广泛的文字，它本身就具有非常简洁、抽象的特点。字母文字能够单独构成圆、方、弧、角等几何结构，可塑性极强。如，某商业机器公司的企业形象设计就只采用了该公司英文名的三个首字母，设计师通过蓝色线条的拼接打造出了三个新颖、大方、深邃、沉静的标志图案，使人很容易同“国际商业机器公司”严谨、科学的发展理念联系起来。

（二）文字图形化的简化创意字体设计可以超越语言的功能限定，通过图形形象精准有力地展示信息。通常，设计师可以通过图文混排或文字变形的方式来实现文字图形化的简化创意。

1.图文混排。这种方式的文字设计是指通过夸张、变形等手法将文字与图案进行创意组合排列从而实现简化视觉效果的方式。如第二届靳埭强基金奖获奖作品《笔》就采用了图文混排的方式，设计师将简体字“笔”和繁体字“筆”进行了拆分和拼接，简化掉二者相同的竹字头，然后用毛笔将其余部分进行连接，形成了一个笔形的文字图案，画面风格简洁，十分传情达意。

2.文字变形。这种方式是指将文字的笔画进行简化改造和抽象，使之更易于与图形、图片相结合，从而实现信息传达。设计师可充分借助计算机科技的发展实现笔画各种形态的变化，赋予变形文字新的造型、肌理、结构，实现字体图形内容与形式的统一。例如某品牌杀虫剂广告就将商标字母进行了笔画变形，构成了一个昆虫图案，字母两段压缩，中间隆起，非常形象地构成了昆虫躯体，使人既记住了广告内容，也记住了组成昆虫的品牌名称，整个画面除了主体物象昆虫别无他物，但却达到了“一切尽在不言中”的艺术效果。

二、少即是多的极简主义图形语言

图形作为极简主义风格展示的一把利器，一直都是设计中经久不衰的语言要素。设计师可将要表现的内容提炼为图形形象，然后以高效快速、简单明了的方式传达给受众，这种方式既超越了文化障碍，又实现了文化传输，对作品内涵表达意义重大。极简主义设计中少即是多的图形语言可通过以下三种手法实现：

（一）极简的图形创意手法在进行极简风格的图形创意时，设计师首先要关注事物本质，选择恰当的创意手法。设计师需根据平面设计的目标对图形进行剔除、舍弃等消减视觉噪音的处理，使其还原刻画对象更本来的面貌。具体而言，设计师可采用解构手法处理图形，将原有素材进行打散、重组及整合，去掉旁枝末节，突出主体对象的个性特征，从而达到设计创意的简约效果。如，平面设计大师刚特•蓝堡制作的土豆文化海报，画面中的主体物象土豆被以不同方式切割，余外并没有其他设计元素参与，整幅作品非常简洁，最大限度地强调了“土豆”这一表达对象。另外，设计师也可采用同构手法，即运用具有相同物质、肌理、特性的简化物象图形取代另一种物象相对繁杂的图形，使之能够在同一逻辑基础上传达新关系、新概念的图形极简方式。如，2012年大学生公益招贴大赛的节约用水公益广告《最后一滴水》，设计师将水龙头与人的手指进行同构设计，让食指状的“水龙头”滴出了一滴鲜血，用以警告人们节约用水。画面风格简洁明了，不加修饰地传达了主题，具有极强的视觉冲击力。

（二）“简约不简单”的图形语意设计师在进行图形的极简主义设计时要注意，元素的配比简单并不意味着语意传达的匮乏，在对素材斟酌的过程中，要对能够充分展示设计意图的部分选择保留，尤其是本身具有文化语意和象征意义的图形更要留下令其“担当大任”。如，靳埭强先生设计的中国文化招贴作品《笔•墨•纸•砚》就选择了具有中国文化象征意义的四个物象担当画面的主体，画面中，物象没有经过任何装饰和改造，呈现出最简朴、最古色古香的美。设计师仅仅是通过版面之间的微调便丰富了作品的形态，这种极其追求图形语意表达的方式为作品提供了绝佳的文化载体，不用语言和文字，实现了“此处无声胜有声”的目的。又如靳先生的另一幅公益招贴《爱护自然》，画面中绷带包裹着石块，石块被赋予了自然的涵义，绑带上的血迹代表着人类对自然的伤害。整幅作品物象简单却充满涵义，简约地传达了爱护自然的本意。

三、以一当十的极简主义色彩搭配

色彩作为视觉元素中最直观的成分，能够迅速对受众产生心理暗示，进而勾起人们的联想和想象。在极简主义设计中，设计师充分利用色彩的视觉效果，对色彩的选取与搭配进行简约改造，使其更具视觉冲击力。一般来讲，色彩的极简主义风格可通过以下两种手法实现：

（一）采用无彩色“无彩色”，也就是我们通常所说的无色系。这一类色彩低调朴素，本身就具有很强的极简主义风格，同时它们又能与任何一种彩色进行调和，风格包容度极高。此外，无彩色还能削弱平面设计中其他干扰信息的表达，极易吸引受众的注意力。在无彩色中使用频率最高的就是黑、白，这两种色彩极致、抽象，于简约中透露出色彩的神秘感。正是这些固有属性的存在使他们成为设计师理念表达的“常客”。在苹果公司某音乐产品的平面广告中，设计师就单纯采用了黑、白两种色彩，通过简单的黑白色彩互补塑造出三种乐器图形，很好地呼应了设计主题，整幅画面十分简约却极富表现力，充满现代气息。

（二）简化色彩关系极简主义风格的色彩运用理念认为，平面设计中参与设计的色彩并非越多越好，色彩之间的关系也并非越复杂越好，色彩使用过多过滥反而会削弱整体的传播效果，造成画面杂乱无秩序，使受众产生视觉疲劳。色彩之间的搭配关系应建立在最简约、最纯朴的基础上，力求以少胜多，以最合理、巧妙的手法唤醒大众兴奋点。设计师通常可采用色相对比、明度对比和补色对比这三种色彩对比关系来实现色彩关系的简化。

1.色相对比。色相对比能够使画面色彩更加鲜明，产生令人活跃的视觉效果，通常参与色相对比只需两三种色彩即可达到预期效果。如某快时尚服装的品牌设计就只采用了红、白两色，设计师用套嵌的方式将色彩进行色相对比，使简洁的英文商标字体越发显得青春活泼。

2.明度对比。这种对比关系广泛存在于无色系中，简洁的色彩加上简洁的对比关系，能够使极简风格发挥最大优势。如威利藻爵士乐队的队徽设计就采用金、灰、黑等色彩进行了明度不同的对比，给观者带来了强烈的视觉震撼。

3.补色对比。这种对比关系通常只需两种色彩参加，可谓简约到了极致，补色间高对比度的关系能够在吸引受众目光的同时提供心理平衡感，因而常被用于巨幅招贴中。如电影《挪威森林》的宣传海报就采用了红、绿两种色彩展开补色对比，强烈的反差并没有令人觉得不舒服，反而加深了受众的印象。

设计风格论文范文第2篇

1.1传统中式风格传统中式风格是集庄重和儒雅于一身的室内设计风格，是古老优秀的华夏五千年文化的精髓所在。中国传统家居在空间上比较讲究层次性，在传统的审美中层次感观念很强，这在经典华丽的宫廷设计中体现得淋漓尽致。宫廷建筑在空间上具有秩序井然、循序渐进的布局特点。传统家居的室内空间一般以半封闭形式为主，光线充足，以一些通透的门、窗、罩、屏风、博古架来分隔空间，给人以宽敞舒适的感觉。中式家具在明清时期发展到顶峰，多以木质的材料为主,主材料主要有楠木、花梨和胡桃木等，造型简洁、坚实耐用、做工讲究、装饰文雅以及具有浓厚的中国传统文化气质。在室内陈设方面起到美化空间环境的作用，是装饰空间的重要组成部分，中式的“味道”大多出自于古典陈设。说到陈设，中国的瓷器首当其冲，瓷器种类繁多，形式优美，在室内陈设中，瓷器可作为茶具、花瓶、盘子等日常用具，又起到供人观赏和点缀空间的作用。中国传统室内陈设还包括字画、匾幅、刺绣、挂屏、盆景、古玩、屏风、博古架等。环境色调上主要以红、黄、金和黑白为主，给人一种庄重古朴的感觉，浓厚而成稳。

1.2现代风格现代风格是最具时代气息的室内装饰风格，简约、抽象、时尚是现代风格的代名词，它重视空间的布局和使用功能的配合。在工业社会的影响下现代主义设计风格比较注重使用功能，现代主义最本质的特征之一就功能主义，强调功能是设计的中心和目的，运用最新的材料、手法和技术，达到设计实施时的科学性、方便性以及经济效益和效率，并且以最大限度符合人机工程学的人性化设计，其本质就是强调功能的合理性。强调“任何一个空间环境中，人永远是主体，对于空间功能的合理使用，以及使用设施的方便性是空间环境设计的核心，创造最舒适的空间”。现代风格的家居空间讲究空间的分隔，功能分区很明显，在装饰材料的运用上颇为丰富，通常以不断开发的新材料应用于空间装饰上，造型简洁大方。在色彩方面，颜色以纯色为主，色块分明，强调色彩的对比性，追求空间色调的明亮和通透性。

2现代中式风格在当前室内设计中的设计形式

中国传统风格与现代风格本身存在很大的差异，中国古代建筑相比现代建筑，由于时代的不同，经济、政治、文化导致的差异也很大，但是两者并不矛盾。现代中式风格就是结合两者的精华所在，在审美、造型和韵味上都不缺现代及传统装饰的特色。现代中式风格在秉承传统装饰手法上做得很出色，既符合大众的审美情趣和追求新奇的观念，也很好的体现了传统与现代的融合。我个人觉得当前传统中式风格在现代室内设计中的设计形式可归纳为以下几种表现形式：

2.1直接引用这是现代中式风格中最普遍最直白的一种表现方式,也称“拿来主义”，就是直接引用中式传统元素，比如说一些明清的家具，简单的作为室内的装饰物件（如图3）。这种方式比较原始、也缺少设计的含量，在早期的中式家装中比较常见，一些对中国传统元素比较喜爱的人们直接把这些元素放置到室内中，烘托出室内的儒雅书香气。这种方式渐渐不适应当今的家装市场，一来造价很高，一般人很难负担起这种装饰形式；二来正如刚才提到的，设计含量很低，已经不再适应现代人对新事物追求的思潮。

2.2装饰元素的简化、夸张和变形传统装饰元素的符号很多，在一些家具、雕刻、彩绘中很常见。现代中式风格中利用现代的设计观念、材料和技术，对中式的古典造型、色彩及图案通过现代的手法表现出来，同时具有“中式”味道。具体有：简化，传统的装饰元素一般比较繁杂，加工上难度很大。所以，我们可以将这些元素符号进行简化处理，对比较复杂的细部加以提炼，保留其形态的的特征和意蕴，达到现代人的审美要求，而又不失去中式的装饰美感；夸张，就是在中规中矩的传统元素基础上将其结构或者纹案作一定的夸张处理，例如卷云纹，我们知道卷云纹一般以曲线来表现，线条感很强，我们可以加入硬朗的几何图形，或者在中心空白处填充一些现代的抽象、涂鸦等图案，让其充满现代的趣味；变形，对传统构件物的整体或局部进行变形的手法，改变其形态、结构及比例，使其具有现代的装饰感。这几种手法很好地把中式传统元素融入现代室内设计中，从形式、功能上符合现代人的审美特性，韵味上也不缺中国传统装饰的雅致。

2.3装饰材料的多样化在传统的装修材料上多以木材、石料为主，比较古板单一，造价也很高。现代中式风格在室内装饰材料上利用新型的材料代替传统风格中的原材料。例如屏风，屏风是古代装饰隔断的一种，一般采用实木制成，而今在屏风的材料上换成轻型合金、塑化玻璃或者加入一些彩绘瓷板，再加上色彩的配搭，摆放在客厅中同样具有宁静、雅致空间层次感，这种设计形式是现代中式风格在室内装修的重要手段，在传统装饰构件中融入新材料，古典意蕴与现代时尚两者兼得。

2.4本土化、地域化中国的各民族分布很广，每个民族在不同的地域、资源、气候和文化条件的影响下，形成各式各样的民族风格特征。每个民族有着不一样的信仰和图腾，当然在室内环境装饰上有着其独特民族特色，各有所长。现代中式风格的设计在不同的地域上，对所在地域的本土生活方式和民族风情作一定的了解，根据本土传统的这些特征结合当前的设计手法找出真正适合本土、本地域人们生活的空间形式，而不感觉到“别扭”，使居住者拥有民族的归属感。

2.5以人为本何为以人为本？众所周知，就是“天地万物，唯人为贵”。室内设计中“以人为本”的设计形式历来都是一项颇为人们重视的设计理念，人在室内空间中是主导者，没人不喜欢“适合”自己的东西，这里的“适合”指的是每个人与室内空间的协调，最人性化地满足人在室内的舒适性。现代中式风格的室内空间以现代功能主义的基础上吸纳传统的元素，摒弃那些已经生硬、不具实用性的糟粕。毕竟是现代的设计形式，现代中式在设计上以新材料、技术、设备以及人机工程学的原理，对中式传统装饰的造型理念精心修改，适合现代人在空间环境中的舒适性，更符合人性化的标准，做到“以人为本”。

3结论

设计风格论文范文第3篇

阿尔丰斯•穆卡的画面设计具有鲜明的个人特色，从其作品《风信子公主》与《特普拉酒》来看：首先，两幅招贴画中对于“女人”与“植物”的应用，穆卡通过诠释两者形象来表现产品特征。现代广告设计汲取其灵感，在设计中通过固定的形象设计加深人们对设计产品的印象。其次，招贴画中圆与曲线大量的运用，使画面呈现出一种圆满。这就启发了现代广告设计在注重产品效果的同时更应考虑整体的违和感。最后，穆卡在色彩运用方面也给现代设计提供参考，他将同色系色彩表现力发挥极致，无论是粉嫩的皮肤，还是粉红的花瓣，或是棕黄的头发，这些色彩使所呈现的画面显得华丽而不轻浮，饱满而不艳俗。

二、从作品的表现形式分析其对现代广告设计的影响

阿尔丰斯•穆卡的两个作品《风信子公主》与《特普拉酒》都是平面广告设计的代表，而平面设计有着特殊的表现力，它能够比较直观且简明的揭示所要表现事物的特点。招贴画中分别表现的就是一个公主形象和一种品牌酒。《风信子公主》中运用了直接展示法，将公主高尚、优雅形态直接呈现，而在《特普拉酒》中采用对比烘托的手法，以人托酒，表现出该红酒的独树一帜、特色鲜明。这就给现代广告设计以启发：当我们进行不同事物的设计时，我们应当根据事物本身的特性，选取不同的表现形式，或采用合理夸张的方法，或选择以小见大的方法，或运用突出特征的方法……只有这样，才能使现代广告设计称得上是合理的、富有表现力的现代设计。

三、从作品的设计思想分析其对现代广告设计的影响

设计风格论文范文第4篇

（一）高迪建筑风格的界定

西班牙建筑师高迪的建筑风格在建筑史上可谓独树一帜，巴塞罗那的精彩，很大一部分在于高迪为他抹上的独特艺术色彩，看过高迪的建筑，很少不为他的设计而惊叹，他是蜚声世界的建筑“怪才”，高迪的建筑的风格是在他的建筑艺术实践中慢慢形成的，他将东方伊斯兰风格、新哥特主义以及现代主义、自然主义等诸多元素和谐而又巧妙地糅合在一起，创造出极具震撼力的近乎怪诞的个人独特风格，我们将他个人这种风格称之为“高迪建筑风格”。

（二）高迪建筑造型特点及具体表现形式

高迪这位建筑大师在设计建造建筑时，将自然与技术完美结合，从视觉艺术的自由和严谨的几何、力学两个方面去建造充满艺术感的建筑，能将感性和理性如此完美结合，真是令人折服。

（三）高迪建筑色彩特点及具体表现形式

色彩作为一种表情达意的手段，在包括建筑在内的设计构成诸多要素中，是非常重要的一个方面。它具有鲜明性、认知性、真实性、感情性、与审美性的功能。是视觉反映最敏感的因素。一件设计作品的成败，在很大程度上取决于色彩运用的好坏。美的色彩具有美化的装饰效果，能影响人的感觉、直觉、联想、感情等，并产生特定的心理作用，激发共鸣，产生吸引力。色彩的持久影响会改变人们的思维注意力。

二、高迪建筑风格

在服装上的具体表现形式建筑和服装作为姐妹艺术，有着太多的共同点，他们共同为人服务，和人的生活息息相关，在艺术广泛交融的今天，将高迪建筑风格引入服装设计领域，或许可以在服装设计中迸发令人兴奋的新碰撞点。

（一）服装造型上

1.曲线惊叹于上帝造物精湛的手艺，人体本身就有着优美的曲线，舒缓而自然，服装作为贴合人体的覆盖物，塑造出自然流淌的曲线则更加能烘托出人体的美。从左至右曲线的应用各有不同，前者依人体之势利用曲线夸张放大人体曲线，宛若一条流淌的河流；中者运用看似不经意的不规则曲线，使服装平添许多趣味和美感；后者则用面料折叠产生的曲线来增加裙子的体积感和存在感，装饰效果呼之欲出。曲线本身有着无限种可能，从而引发无数种造型方式。

2.几何形体几何形体在服装中的应用往往会带来夸张地视觉效果，令人过目不忘，使服装添加浓郁的戏剧性和符号性。同时几何形体也可以极大程度的丰富服装的层次和深度，扩展人们的想象空间。通过空间中形体的镜像、拉伸、旋转等创作手段，达到象征与隐喻的目的。一件好的艺术作品，除了需要给观者留下视觉的冲击，还必须具有发人联想的张力，这种张力，可以通过几何形体的纵向与横向的不断变化而延伸和扩展。

（二）服装色彩上

1.同种色系的运用色彩是有生命的，我们的生活中，充满了由色彩带来的进而转化为激情和灵感的事物。我们通过对同种色系的运用可以更好的保持作品的整体性与系列感。同时，结合对比例的良好拿捏可以使作品更具和谐的美感。达到一种值得长久品味与联想的效果。

2.对比色的运用对丰富的色彩的运用，可以结合对比色的冲突性，从而使服装达到一种视觉的冲击力。另外，对比色的运用也是结合了色彩的文化属性并通过作用于一种人们的长期积累的主客观思想因素，起到表现设计主题与理念的目的。浓烈的对比色往往伴随着强烈的灵感闪现，猛烈的文化冲突等等主题。同时，也是有着一种情绪和文化暗示。

三、结语

设计风格论文范文第5篇

1.1新中式风格的概念

新中式风格是指设计师通过自身对于传统文化的理解，然后在此基础上以传统设计为主线，融入了现代室内设计的理念，这种糅合了古代与现代设计风格的设计统称为新中式风格。中国古代的设计风格是非常鲜明的，如：中国红、明黄、雕栏画栋等，这些都极大的展示出古代设计师们高超的技艺，同时在造价上也是非常的昂贵。相对于现代人而言，审美与成本问题的综合考量也是十分重要的，更多的是倾向于简洁、宽敞，因此，在此基础上将古代的设计风格与现代室内设计的理念相结合是非常可行的。

1.2新中式设计风格的特点

新中式设计风格不仅改进了古代设计的风格，同时在实用性上也进行了较大的改良。古代设计风格需要彰显出的是主人的尊贵，因此在室内设计中均采用比较有气势的大型的装饰物，如门前的狮子、厅里的太师椅等。但是从现代建筑的使用面积来看，是无法实现的，因此需要通过设计师的构思，尽可能的将每一平米的建筑面积发挥到极致，这样才能很好的迎合大众的需求。新中式风格对于现代人的隐私保护的比较好，它通过古代建筑设计中的屏风、书架来进行空间的区分，这样不仅使得房屋具有较强的层次感，同时也可以满足人们不同的使用需求。在色调上主要是以黑白为主，然后加上一些颜色较为鲜艳的饰品进行点缀。在家具及饰品的选择上，更多的以质感较好的木质的家具为主，陶瓷、山水画为点缀，这样可以极大的释放现代人的生活压力，从审美与实用性而言都是不错的选择。

2室内设计中新中式风格的形与意

2.1新中式风格中形的运用

就室内设计而言，空间布局与色调都是十分重要的，通过合理的布局与色彩的搭配可以满足人们的视觉需求，这也是形的主要表达方式。空间布局对于建筑的实用性是有较大影响的，传统的设计理念是以厅为中心向四周分散设计，然后再按照尊卑进行布局。受现代建筑面积的影响，其实际的使用面积是比较小的，但是仍然需要通过合理的设计来满足人们的各种需求，较好的隐私空间与开放式的公共区域都需要控制好彼此之间的距离。淡雅的黑与白依然是设计的主色调，新中式设计中新融入了些许的暖色调来进行氛围的烘托，通过在局部暖色调的使用给室内设计融入了较强的现代感。装饰也是室内设计的重要组成部分，并且这种新中式设计风格在当前的室内设计中也运用的较为频繁，目前大部分家庭在影视墙的装饰上更多的是通过雕花等设计来实现的，同时在书房的设计中也运用的较为普遍，它通过现代的设计理念来指导，完美的阐述出了新中式风格的优势。

2.2新中式风格中意的运用

意识对于人们生产生活的影响是比较大的，并且在意识的指导下，人们对于事物的态度及工作的效率也是有较大影响的。在室内设计中，意识的表现形式就是设计理念，这种理念传达出的就是设计师自身的文化构成与设计的方向，因此新中式设计风格中的意是一种无声的表达方式，并且无法让人们直接的看到。古代文化对于现代人的影响是比较大的，并且每一种思想道德所营造出的意境也是不同的，设计师们可以通过自己的理解将这种意境融入到具体的设计中，并通过部分细节的设计与装饰来进行表达。在主观意识的指导下，设计师们可以有针对性的进行房屋的布局，并且从色彩与实物上进行搭配，这样既可以实现整体设计感的提升，同时也能完美的表达出自己的设计理念，可以在传统设计的理念上适当的夹杂一些现代设计元素，这样可以很好的实现新中式设计风格的表达。就新中式设计风格而言，传统设计理念好比人的脉络，然后通过现代设计理念来实现它的转型，但是又不能完全掩盖其传统设计的本质。如果一味的沿用传统设计或者是片面的追求现代设计，这些都极大的偏离了新中式风格的设计本质。值得注意的是设计的实用性是首要考虑的问题，然后在细节上进行有效的处理，这样才能很好的发挥出新中式风格的特点。

2.3新中式风格的形意结合

2.3.1理念上的形意结合

对室内设计来说，形为表，意为里，所以从设计理念上来看，新中式风格总是重意不重形的。但是如前文所述，设计理念是贯穿整个室内实际过程，引领设计风格的关键，所以如果从理念上将形的设计剥离出去，室内设计的外形构建就会缺乏理论指导。因此，从设计理念上实现形意结合对新中式风格具有重要意义，尤其是应用佛家、道家理念的室内设计，这些设计理念原本就注重用总体的外形特征表现内在涵义，只有在理念上形意并重，才能展现出设计精髓。

2.3.2操作上的形意结合

新中式风格的设计操作主要有两方面，第一方面是材料的选择，第二方面是工艺的选择。材料选择的形意结合要综合考虑材料的风格、内涵和功能，举例来说，使用钢管材料制作椅子，虽然具有很强的功能性，但是在风格和内涵上都与新中式风格迥异，如果将椅子的材料选用柱子，既轻便坚固，满足了功能性，又具有中国传统风格和内涵，是较好的选择。工艺选择的形意结合则要注意新工艺和传统工艺的结合运用，举例来说，各个家具的主体可以采用现代化工艺制作，但其上的各种装饰可以选用手工工艺制作，功能性的形和装饰性的意可以完美融合在一起。

3结语