科幻故事作文范文第1篇

奇 妙 的 梦

博古于小学五年级李建林

暑假里的一天夜晚，我躺在屋外的小床上，望着满天的闪烁的星辰，看着那条洁白的、滔滔不息的银河，不知不觉睡着了……

突然，天空中出现了一个发光的圆东西，竟然飞到了我的屋里。啊！原来是宇宙飞船！忽然从飞船走上下来两个穿着特殊服装的家伙，他们的模样和我们极为不同，语言却能听得懂。难道他们是外星人？我非常惊讶，大声呼喊却无人应答。这两个家伙粗手粗脚地把我拉上了飞船。飞船速度极快，转眼功夫就飞到了月球上。

来到月球上，我立马被眼前的景象惊呆了：天空中布满了飞船，其中一架飞船向下发射了一枚导弹，只听轰隆一声，地面上出现了一个几百米深的大坑。原来，他们正在进行军事演习。

这时，一个外星人朝我走过来，他告诉我说：“我是这里的最高长官，我们在做攻击地球前的重大军事演习。我们这里有威力无比巨大的核武器，一枚炸弹足可以毁掉你们一个村子。知道吗？我说的村子是指人口在两亿人以上的城市或者国家。所以，我们对征服地球有足够的信心。哈哈哈哈……”他狂笑着离开了我。我十分担心，我真怕这些外星人毁掉我们美丽的家园。

科幻故事作文范文第2篇

当迟来的科幻潮卷向中国读者，这个流派在西方早已经以光速推进。究竟什么是好的科幻？在20世纪的科幻队列中我们错失了什么？卡德列出了一个清单，细数了上世纪最棒的科幻作家以及他们的作品，这是个绝好的科幻文学入门指南，也让我们得以透过大师的眼睛看见大师。

卡德说史

奥森·斯科特·卡德是当代最炙手可热的科幻作家之一，也是惟一连续两年同时囊括星云奖与雨果奖的作家。他的作品《安德的游戏》是公认的科幻小说经典之作，他也曾为大量获奖游戏撰写过故事。他编选的《大师的盛宴——20世纪最佳科幻小说选》中文版近期出版。

整个科幻文学真正作为一种文学流派的历史，是从20世纪伊始雨果·根斯巴克出版第一份专注于“科学文学”的杂志开始的。那时，赫伯特·乔治·威尔斯、儒勒·凡尔纳，以及大批探险故事作家所著的作品，即便充斥着外星生物、稀奇古怪的新发明和远古时代的遗迹，他们也并未归之于全新的文学题材。随着雨果·根斯巴克《惊奇故事》的发行，一切都发生了改变。只有特定类型的故事会被收录其中，这为到底什么是科幻文学书写了定义。

至20世纪40年代，科幻文学已经成为最具活力、最多产的文学流派。在我出生的1957年，这一进程中具有开创性的部分业已完成。约翰·W.坎贝尔进一步夯实了科幻文学的科学基础（当然，传统的“惊世骇俗”式探险小说依然继续存在着）。罗伯特·海因莱因教会了人们如何逐步阐述故事。

我把我感兴趣的科幻小说归为三大类。

科幻故事作文范文第3篇

一、激趣导入法

科幻小说通常都有着非常具体以及生动的故事情节，这些故事有的惊险刺激，有的更是十分出乎人们的意料，这也是为什么科幻小说能够为人们所喜爱的原因。在进行科幻小说教学时，教师首先需要做的就是激发学生对科幻小说的兴趣，只有将学生带入到故事中，他们才能够跟随着作者在小说的故事中畅游，才能够慢慢体会到科幻小说的魅力及价值。通常，笔者会采用为学生介绍故事情节以及赏析故事中精彩片段的方式来激发学生的学习兴趣。这不仅能够很有效地激发学生的积极性，同时也是一个很好的教学导入过程。

《海底两万里》的故事情节并不复杂，它主要讲述了“鹦鹉螺号”（或音译为“诺第留斯号”）的故事。在展开教学前可向学生介绍故事梗概：1866年，在海上发现了一只被断定为独角鲸的大怪物，阿龙纳斯受邀参加追捕，在追捕过程中不幸落水，他便泅到怪物的脊背上。他发现其实这怪物并非什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜水艇。潜水艇是船长尼摩在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，它能利用海洋中大量盐中的氯化钠发电。尼摩船长邀请阿龙纳斯进行海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海，进入地中海、大西洋，看到了许多罕见的海生动植物，观赏到了水中奇异的景象，他们又经历了搁浅、土人围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜水艇到达挪威海岸时，阿龙纳斯不辞而别，回到了家乡。在笔者讲述的过程中，学生都听得异常专注，尤其是对于海底探险以及各种奇遇的内容，他们充满了好奇。这是一个成功的导入，不仅让学生了解了故事的梗概，而且让学生带着浓厚的兴趣展开后续的学习。

二、探究研习法

对科幻小说进行必要的探究是很重要的。科幻小说通常都有着引人入胜的故事情节，这些情节设置充满了各种奇思妙想，它叙事的脉络也能够给人以思考与启迪。因此，教师要引导学生对重要部分进行探讨，这不仅能够加深学生对于课文的理解，也能够让学生的思维能力及想象力得到锻炼。探究需要学生深入学习文本。教师在开始这个环节前要确保学生对故事的梗概及故事的主题有一定程度的认识，只有对故事情节较为了解，学生才能够对特定的部分展开更为细致的分析探讨。

对于这个充满了奇幻色彩的故事，笔者选取了两个非常有代表性的部分让学生展开探究。第一，笔者让学生就故事的主人公与船长在海底的各种见闻与奇遇展开探究，要求学生结合文本来具体探讨，也可以展开自己的想象；第二，笔者让学生思考当潜艇到达挪威海岸后，阿龙纳斯为什么会不辞而别，他的内心都会有哪些活动。这两个问题不仅是整个故事的主线，而且对这两个问题进行思考也能够很好地加深学生对文本的认识。对第一个问题，学生在讨论时都非常积极，大家都饶有兴致地谈论着自己在脑海中构思的各种奇异场景；第二个问题则更富思辨色彩，对初中生而言具有一定难度。然而，也有一些学生对这个问题很感兴趣。为了找到答案，学生会反复细读文本，会对文中阿龙纳斯的心理展开剖析，有的学生还会在课下主动去查阅资料。学生在探究时都非常认真，也取得了显著的效果。

三、亲身感受法

科幻故事作文范文第4篇

关键词：科幻片；科学幻想；发展

中图分类号：F27文献标识码：A文章编号：1672-3198（2012）23-0110-02

美国电影评论家、小说家约翰・巴克斯特曾说：“科幻电影是激起美感的基本手段，它是原子时代的诗，是使我们意识到自己现在是何物和将来成为何物的警句。”我们难以忘怀《阿凡达》中潘多拉星球上幽萤静美又圣洁的灵魂树带来的美的震撼，也曾因《银翼杀手》复制人所说的话引起无边的思考：“我曾见过你们这些人不会相信的事：在猎户座的战火中攻击太空船，看着C射线在漆黑的宇宙中闪闪发光。所有的这些时光，都将湮没在时间的洪流里，如同落入雨中的泪水。”我们是谁？我们从哪里来？我们要想到哪里去？科幻电影实质上代表了人类不断的追问与探索。

1　科幻片的起源

1926年，美国《惊奇故事》出版，创造了“科学幻想”这一名词，其缩写为“SF”。二战以后，这一概念在电影领域普及并成为公认的惯用术语。科幻片从诞生之初便与科幻小说缔结了不解之缘，如梅里爱拍摄的《月球旅行记》，改编自凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说《从地球到月球》与《月球上的第一批人》。威尔斯的《隐身人》、斯蒂文森的《化身博士》、柯南道尔的《失去的世界》等科幻小说被搬上银幕后，引发了系列电影拍摄。

2科幻片的概念

其实目前国际和国内学术界对于科幻电影的定义一直比较模糊，法国的一些理论家把科幻电影看成是是惊悚片的一个亚类型，又或是是奇幻片的一个亚类型。也有部分观点认为科幻片，只是恐怖片的变种。又如美国电影理论家V.索布恰克称科幻电影与科学“根本没有关系”；我国电影界的泰斗周传基则指出“所谓的科幻片只不过是现代封神榜”。

在解读科幻片的过程中，电影中的科学因素成为主要衡量的内容，即科幻片的内容是基于科学而假想出来的。例如：美国影片《时光倒流七十年》可以被称作一部科幻片，因为片中的主人公回到过去是借由一种在影片中被科学证实了的催眠术。而《土拨鼠日》就不是科幻片，因为影片并没有把男主角突然被迫反复过着同一天的理由告知观众；如果影片向我们解释：那是因为他的时间机器出了故障，那么这就能成为一部科幻片。因此，科幻片与魔幻片、灵异片的不同之处在于，其被幻想出来的因素必定有一个科学理性的支持，哪怕这个科学依据看起来很疯狂。因此，科幻片的题材主要涉及太空片、侵略片、机器人、时间旅行、灾难片等。

综上，当科学观念、艺术想象和电影手段三者结合时，科幻电影随之产生。

3科幻片的发展

3.1二十世纪十至二十年代

电影史上最早的科幻片《月球旅行记》拍摄于1902　年，导演法国电影艺术大师乔治・梅里爱的作品，他因此被誉为科幻电影之父。《月球之旅》被誉为科幻电影上的一座里程碑，自此以后，表现太空旅行的内容在许多科幻电影中层出不穷，经久不衰。他发明了不可胜数的电影特技手段，如停机再拍、遮片摄影等，从他影片中明显看出从事过舞台艺术的痕迹。

德国科幻电影将科幻中的幻想与预言两在要素奇妙融为一体，催生出颇具独创性的鸿篇巨制，雄踞世界影坛。德国于1926年推出的《大都会》堪称20年代世界科幻影坛的一座丰碑。它的场面之宏大，演技之高超，在1968年《2001年太空漫游》搬上银幕之前，一直是无以伦比的。前者拍摄时间长达十六个月（当时大多数影片的拍摄仅需数月），参加拍摄人员多达三万七千多人。它是科幻电影史的第一个丰碑，其影响在后世科幻中处处可见，无论1930年代的疯狂科学怪人，或《银翼杀手》、《巴西》、《第五元素》、《星球大战》对未来城市景观的想象都有《大都会》的影子。另一个使《大都会》流传青史的因素，是它强烈的表现主义烙印。表现主义是上世纪初在欧洲兴起的一系列艺术运动之一，主要特点是以强烈的、扭曲变形的形式，厚重粗放的色彩和大量的象征手法来表达艺术家内在的精神和情感的痛苦。本片中，夸张扭曲的肢体语言，舞台化、舞蹈化的表演，布景中尖锐怪异的棱角、粗长钢铁线条、高耸的建筑群、倾斜的构图，笼罩一切的厚重阴影等营造出宏大而不祥的氛围。地上和地下两重城市的不同设计，表现出两种生命方式。高楼顶上的奢华娱乐区，空中穿梭往复的飞行器，表达出高高在上的人们快活优裕的生活，而工人们的地下，则是黑暗丛丛，光影迷离，到处是巨型机器的闪光和暗影，坟墓一般的建筑，繁忙中的死寂，黑衣的工人们笼罩在绝望压抑的气氛中，只有十个小时的怪异大钟，粗暴地将地下人们的劳役生活钉在一天二十小时的死循环上。更深的地下布道会场，则是墓穴般的空间，处处是扭曲的、非平衡的形体，仿佛随时都会张牙舞爪地坍塌。

这一时期的苏联科幻电影脱颖而出，一反美国电影动作加冒险奇遇的传统，推出了风格独特、艺术新颖、基调幽默的社会讽刺科幻电影。1923年问世的《阿埃里塔：机器人暴动》，其标新立异的未来派画面设计与插画艺术家的影响极大。火星人女王阿埃里塔被扮演得美貌绝伦，据说该影片上映的当年，就有数以百计的苏联新生儿取名为阿埃里塔。在苏联的内战与饥荒中喘过气来的当时，上映《阿埃里塔》是为了与流行的西方电影竞争。苏联的评论家对这部电影反应冷淡，但观众却很欢迎。

3.2二十世纪三十至四十年代

三十年代德国的科幻影坛在哥特式恐怖幻想故事的边缘徘徊，但名导演皮尔执导的《世界主宰者》却是一部正宗的科幻片。

三十年代开始，科幻电影的发展继续步入高潮。1926年《惊异故事》杂志问世以来，科幻文学便充盈于各种通俗流行杂志之间，大有地摊文学之嫌。不过，这一时期的科幻文学毕竟迅速超越了早期科学故事与科幻传奇的简单老套路，拓展了新的想象空间。然而，科幻电影的基本特征仍是二十年代的狂人科学家加漫画式的英雄。1948年《超人》、1950年《原子人大战超人》电影中，超人形象就登上大银幕，只可惜当时特技水平太低，没有造成太大的影响。

3.3二十世纪五十至六十年代

20世纪50年代是科幻片的第一个高潮。美国科幻电影自诞生后，就以迅猛的势头成为主力，无论是资金、技术，还是经验和文学积累，其他国家都无法望其项背。1951年《来自另一个世界的东西》和1953年的《星际战争》、《来自宇宙的威胁》、《火星侵略者》由于受到麦卡锡主义的影响，使得影片表现来自东方的危险、共产主义的分化政策等无所不在。1967年《2001：太空漫游》，讲述了一个充满自我意识的、混杂了历史、宗教、寓言等意识形态的神话。影片开头长达三分钟的黑暗足以让没有耐性的观众退场。语言在片子里是纯粹的配角，第一句人的声音是在片子的第25分钟。我们需要在音乐里根据画面判断或者思考。这对于习惯于听到对白的观众们来说，实在是费劲的折磨。　观众一开始就被排斥在片子外。从猿人到人类，这是人类历史上最伟大的一步。库布里克把它处理得如宗教故事一样，黑石的降临，如上帝赐予猿人的天书。触摸黑石的猿人，如接受天书启示的教徒。黑石和骨头交错出现的画面，更是意味深长。似乎在暗示人类的文明起步于天启。时光飞逝，在剪辑的画面上蒙太奇的手法运用得如此精妙。在蓝色天空下旋舞的骨头，一瞬间，已经换成漆黑太空里漂浮的宇航器。白驹过隙已经不足以形容时光的飞逝。漫长的文明史就浓缩在一秒之内。然而，这是人类的沧海桑田；却是宇宙的微不足道。伟大和渺小，便共存于这一秒。

3.4二十世纪七十至八十年代

1977年卢卡斯的《星球大战》使得科幻片也从B级制作逐渐升为A级大制作。　它的出现标志着好莱坞改变了七十年代以来拍摄表现复杂的精神状态和政治上愤世嫉俗的影片为主的倾向，转而拍摄更脱离现实、更讲究特技效果的影片，而且这已成为支配八十年代以来世界主流商业电影的一种趋势。

1982年《银翼杀手》这部充满阴郁、压抑的作品中，始终贯穿着对人和人的价值的思辨。一方面人类试图消灭由自己亲手制造出的在各方面都强于自己的复制人，而另一方面复制人为了生存的权利与人斗争的矛盾，迫使观者不得不透过复制人的命运来反思自己：什么是生命？以及生命的意义是什么？

此外，1982年斯皮尔伯格温情脉脉的《ET外星人》，1984年詹姆斯・卡梅隆推出《终结者》都使得科幻片进入全新的境界。

3.5二十世纪九十年代以来

随着计算机技术的应用，好莱坞科幻片开始大量倚赖电脑合成影像，并将其发挥至极，但在同时却忽视了故事本身的重要性。90年代以后的好莱坞科幻片在故事上乏善可陈，在视觉效果则上富有极大的冲击力，画面也更加精真。1993年斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》、1995年凯文・雷诺兹的《未来水世界》、1997年吕克・贝松的《第五元素》1999～2003年沃卓斯基兄弟的《黑客帝国》、2005年斯皮尔伯格《世界之战》、2009年《　2012　》、2010年詹姆斯・卡梅隆《阿凡达》均呈现出注重视听、表象的特点，末日景象纷纭而至。

4科幻片的总体特征

4.1背景多样但内部逻辑严格

对于科幻片来说，故事可以发生在过去、现在和未来的任何时候，并且可以在中途大幅度地更换年代，但实际上它要叙述的真正内容所占据的期限仍然很有限；类似地，科幻故事发生的地点看似不着边际，但实际上也非常有限。虽然好莱坞科幻片在想象上天马行空，但它在逻辑规则上却最为严格，讲求一个内部真实性统一连贯而不矛盾的虚幻世界。

4.2人物塑造比较简单

好莱坞科幻片大多希望观众将注意力集中于特效和情节，因此其人物塑造相比于其它类型片来说是较为简单。人物的维度较少，表面和内心较为一致，性格没有变化或只有简单的变化。但近些年来这种状况也有所改变，科幻片也开始注重人物性格的塑造，对人物内心的冲突和矛盾以及生活中的苦恼和困难的描述开始加大力度。

4.3“激励事件”往往具科幻因素

比如时间的错位、外星人的入侵、恐龙公园的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反应。和其它类型片一样，科幻片的冲突也包括内心冲突、人际冲突、外界冲突（包括社会冲突和更大的环境冲突）这几个层面，但一般来说，科幻片中最大的冲突是人与大的环境力量的冲突，比如自然灾害来袭、外星生物侵略等。例如：《侏罗纪公园》　推崇的仍然是生命至上、追求正义、珍惜人生这样传统而永恒的价值。

参考文献

［1］许南山.电影艺术词典［M］.北京：中国电影出版社，1995.

科幻故事作文范文第5篇

万斯写作生涯的早期并不顺利，当时充斥市场的都是庸俗杂志和廉价的平装本小说，而且他独有的写作特色还没有成熟。他那时写科幻奇幻、悬疑推理和神秘小说，还为二十世纪福克斯公司写过剧本。上个世纪五六十年代间，万斯与妻子诺玛一直在各地旅行，每到一个风情迥异的地方就逗留一两个月写作，所以这期间他写的太空歌剧和星际罗曼史都有着独一无二的异域感。虽然他忙于描绘光怪陆离的异星生活、遥远的未来世界，但从不曾忘记将笔尖探到那种环境下的人类的内心，述说他们在感性和理性间摇摆的两难境地。

1952年的《大行星》、1958年的《保的语言》（The Language of Pao）和1963年为他夺得雨果奖的《龙主》都是这段时间的作品。

某种意义上说，万斯开创了科幻小说中的一个新流派，写的是“仿佛旧日重现的遥远未来世界”，被一些人称为“未来奇幻”或“科学奇幻”，同属这种风格的还有吉恩・乌尔夫的“新阳”系列。

1950年的《濒死的地球》是他出版的第一本书。故事读起来仿佛是童话，又好像是已消逝的文明那些古远的传说，也是那种“旧日重现式未来”，一派国之将亡的末世气息。《濒死的地球》以六个各自独立又彼此相关的短故事描绘了这样一个世界――

“地球，”潘德鲁姆陷入冥想，“一个昏暗无望的地方，不知有多么古老。那里曾是个美丽的地方，群山云烟氤氲，江河波光潋滟，旭日耀眼灿烂。年年岁岁的风吹雨淋挫平磨圆了磐石，阳光也变得惨淡红黯。陆地已几经沉浮，千万都城兴建过高塔，又塌颓为尘墟。人们往昔的住处如今盘桓着数千陌生的灵魅。地球上现在只有邪恶，由时光浓缩的邪恶……地球正濒临死亡，已走入暮年……”

（引自《特赛》）

二十亿年后，太阳已走到星体生命的末期，光焰衰微，而地球上已罕见人迹，变得死气沉沉。人们要么已经在历史长河中化灭为埃尘，要么在末世情绪中沉沦。除了人类，地球上还有种种奇异生灵，比如遗传工程的遗留产物迪奥殆、以情报换盐的骑蜻蜓的图克人，甚至还有从其他空间来的异种灵魅。因为年代久远，现在的种种记录到那时几乎已完全消失，绝大部分人类对地球遥远的过去知之甚少。科学在那时已经蜕变为魔法，只被少数人掌握，而大部分人都生活在某种彼此隔离、困在自己田园以内的中世纪时代。魔法师在自己工作室的营养槽里培育生命，在花园里种植有动物血统的混血植物，在黑暗秘宴上召唤神祗企图将之毁灭。虽然与托尔金的《魔戒》一样将故事背景设在末世前的黑暗时期，万斯却不在意善恶力量的争斗，也没有从各地召集一群试图力挽狂澜的英雄人物拯救世界。他只是用颜色和光影铺开一个又一个末世之城，任由里面的人物随自己的意志生活。他笔下的末世，没有悲壮恢宏的两军对垒，而是寂渺荒芜中单人匹马，孤影茕立，突现的是松散的人际关系和孤立的个人内心。

《濒死的地球》的每个故事都以一个人物为中心展开，全书不平常的故事组织方式使之成为一部更着重于感情与人物的作品，情节和事件则变得次要。前四个故事里的人物彼此关联，但各人都有唱主角的时候。“米尔的图亚安”是一个想制造生命的巫师，他跟从大法师潘德鲁姆学习，并达到了自己的目标；“魔法师玛兹瑞安”企图靠折磨图亚安得到这些知识；“特赛”是潘德鲁姆培养出的人造人，但因为一个心灵上的小瑕疵使得她是非不分，美丑不辨；“劫匪莱纳”曾想逮住特赛，自己却中了一个女巫的圈套。其余两个故事发生的时间和地域都与前四个相同，但角色则不一样。“钨兰・铎尔”是个被派往古都墟迹寻找魔法奥秘的王族，他找到了自己的目标物，但带来的后果出乎意料；“斯费尔的古亚尔”则是一个从小就满脑子疑问的男孩，成年后他到处旅行，四处寻找人类博物馆。在那里，他所有的疑问都会得到解答，但事实和他想的并不一样。

作为一本书，《濒死的地球》只有这六个短故事，但是作为一个幻想世界系列，“濒死的地球”还有三个长篇：1966年的《灵界之眼》（The Saga）和1984年的《了不起的莱尔托》（Rhialto the Marvellous）。相隔十几年后再投入到这个世界设定中，万斯的写法已经完全不同。《灵界之眼》和《库葛传奇》为之前那个短篇集所描绘的世界中带去了讽刺的色彩，如果说《濒死的地球》是阴郁的正剧，那么这两部就是闹剧。这两本书带有些痞气，它们的主角都是反派人物，是四处游荡的冒险者和自信满满的骗子。《灵界之眼》讲的是“聪明人”库葛在完成笑面法师指派给他的任务时，一路上的经历。形形怪诞可笑的人物纷纷出场，演出一幕幕活剧。文中不乏猥亵与暴力片段，命运与魔法在这个以牙还牙的世界扮演着非常重要的角色，因而给人一种诡谲奇异和不现实的感觉。《库葛传奇》是《灵界之眼》的后续，说的是库葛被法师戏弄了以后设法报复的故事。《了不起的莱尔托》则以大法师莱尔托为主角，讲述他与其同伴们的冒险。