数字化对文物保护的作用
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数字化对文物保护的作用范文第1篇
关键词：信息化技术 博物馆 文物保护 发展 应用
随着社会经济的快速发展，计算机及互联网技术的壮大，网络已经深入到社会各行各业的方方面面，同时，在博物馆文物保护中，信息化技术也在发挥着越来越重要的作用。信息化给人类生产、企业经营与管理带来了集约化发展的思路，拓宽了人们的信息空间，能够确保信息高效、快捷的传输与共享。而且数字化的应用，更让博物馆文物保护迸发了新的生机与活力。博物馆文物保护的信息化技术应用也成为其未来发展的重要趋势，不仅是文物研究的重要举措，更加是文物在未来社会中获得更好发展的途径。因此，笔者认为，十分有必要对现阶段我国博物馆文物保护的信息化技术发展及其应用进行分析，以充分发挥信息技术在博物馆文物保护中的作用。
一、博物馆文物保护信息化发展
一提到博物馆，人们脑海中往往会呈现出各种各样的历史文物，博物馆作为一个珍贵历史、珍贵文化的储藏中心，具有极强的社会性、历史性与人文性。随着社会科技的发展，信息化时代的来临，博物馆管理及文物保护也迎来了新的变革。
早在20世纪90年代，一些西方的发达国家就已经开始了虚拟化博物馆的探索。比如1994年英国伦敦的大英博物馆就建立了多媒体的馆藏数据库，并不断探索和完善多媒体的藏品查阅系统软件，对千余件藏品资料进行开放共享，并配以必要的文字说明、图片或者动态展示，让社会大众利用互联网技术就可以便捷的进入到博物馆官方网站，对所需藏品进行查找、信息搜集和关注。
我国台湾习惯性的称文物藏品的信息化为“数位典藏”，而且在已有较为成熟的数位博物馆的基础上，应用元数据对现有藏品进行构架和资料整理，并能够快捷的检索信息，对馆藏品位置的描述、对馆藏品类管理及藏品资源的保护与利用。而在我国内地，故宫博物馆创新的对馆藏品的信息化进行了探索，并于上世纪90年代初对文物照片进行整理，构建了藏品信息管理系统，随后陆续开设了摄影资料数据中心，实现了藏品影像信息的信息化处理和数字加工。21世纪以后，我国的博物馆开始全面进入信息化时期，国内各大博物馆利用信息技术及Server等模式纷纷建立了自己的官网及藏品数据库，但是由于信息数据庞杂，网站访问用户超过一定限额时，极易造成网站及客户端运行卡顿，或可能出现系统崩溃，不利于网站后期升级与维护，不能满足广大用户的藏品信息检索需求。近几年，博物馆文物保护信息数据库技术不断创新，很多博物馆开始利用Browser/Server模式部署软件，这样一来，大大提高了网站运行效率，提高了信息浏览速度，该技术也被逐步应用到其他行业中。由于各个图书馆网站构架及信息存储的差异性，博物馆之间的信息共享出现了局限，针对该问题，泰国相关研究人对网站进行了合理的改革，通过本体映射技术为用户尝试探索博物馆藏品信息检索的个性化和智能化，但还没有真正应用到实际的博物馆文物检索及保护中。
二、信息化技术在博物馆文物保护中的应用
1.博物馆的虚拟化文物保护措施
博物馆的虚拟化可以分为两个方向，一个是虚拟实景，即让参观者结合互联网及3D技术对实体博物院进行在线游览，能够较为全面和真实的展现博物馆的实境情况；另外一个是虚拟的虚境，比如利用计算机复原软件及系统合成的阿旁宫建筑，是对历史场景及情景的生动再现。例如，我国故宫与他国一同研发的数字故宫就是利用了三维激光扫描手段，全面的将故宫的整体风貌、建筑结构及内部的馆藏文物的各个细节信息进行了综合、全面、系统、精准的搜集并处理，并形成了一整套的集古建筑与古文化于一体的数字化模型及配套的数据库，逼真的再现了故宫的宏伟庞大及艺术文化感，观众仿佛置身其中，充分感受到了当时的辉煌与荣耀。博物馆还可以通过虚拟化对文物的发展进行演绎，让人们了解到其发展的历程，从思想上让人们形成对其保护的意识，从而让人们对文物保护的重要性予以重视。从思想上让人们对文物予以重视，是对其进行保护的做好方法，更是对文物进行保护的根本方法。
2.文物藏品的信息化管理
构件藏品的信息化管理能够对于文物的统一管理起到较好的推动作用。而这其中必然要对藏品管理信息系统进行应用，其主要是讲可移动文物和不可移动文物的相关信息进行收集和录入，通过对其进行数据库的构建。该系统所包含的内容非常广泛，不仅可以衍生研究、文物保护，也可以进行相应的展览辅助。将此系统纳入到文物保护中一方面能够对其进行更好的研究，另一方面也能够对其保护予以统一化管理。运用该系统可以通过B/S方式对藏品进行部署，通过系统自身的管理模块、检索模块、影像管理模块、智能监控模块等等内容形成系统化的管理。同时，运用该系统还能够为不同部门人员设置相应的权限，比如普通馆员、保管员等层次都可以根据需要进行相应的设计。文物藏品的信息化管理对于管理人员也提出了更高的要求，其不仅要求管理人员尽职尽责进行相应的监管，更加需要管理人员掌握一定的信息化操作技能，能够通过系统对文物进行及时、有效的监控，对其管理形成体系化建设。
3.应用导航讲解技术促进文物保护
为了更好的向游客介绍图书馆内各文物的情况，特别是在旅游旺季博物馆工作人员不可能为每一位游客开展人工讲解，此时就可以利用信息化的导航讲解技术，提高服务的个性化。在博物馆的入口处设置多语言的语音导航器，游客可以根据自己需求选择合适的语言，利用数字导航技术，在不同展厅进行游览时，就能够根据游客的位置，进行相应的导航解说，大大降低了人工讲解成本及压力，有效促进了博物馆文物工作的信息化。其既能够为人们的浏览提供方便，更加可以让人们感受到时展在博物馆中留下的痕迹，能够让人们对于博物馆的发展产生一个新的认识。同时，在导航讲解设备上进行监控安装，还能够对人们的行为予以监控，能够有效防范文物的丢失或者损坏，对于文物的保障起到重要的推动作用。运用导航技术对文物进行保护可以说是一种跨时代的文物保护措施，其将人们的游玩需求和文物保护融为一体，并做到了简洁明快、高速快效，真正做到了多功能式的文物保护措施。
结语：
时代的进步和发展让博物馆的文物保护得到了来自信息技术的支持，让博物馆能够在现代化科学技术的保护下获得更好的发展。只有博物馆文物保护与信息化技术有效结合，才能够让我国的历史得到流传，才能够让自身获得更进一步的提升，才能够让博物馆的发展越来越好。
参考文献：
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[5]谢沫华，陈大元. 民族博物馆信息化建设现状、需求及对策研究[J]. 文化遗产，2015，02：22-29
数字化对文物保护的作用范文第2篇
【关键词】3D高清摄影；文物建模；马口窑
中图分类号：G263 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）04-0272-03
现阶段的文物建模及虚拟修复领域大多使用3D激光扫描，该技术是应用激光测距的原理，使用三维激光扫描仪发出一条激光射线，激光照射到被测物体的表面，并收集反射信息，得到该物体表面点云空间相对位置的三维数据，进而经过计算机软件处理，快速的复制出点、线、面及实体模型[1]。单独的3D激光扫描只能提供精确的物体空间几何信息，虽然3D激光扫描技术日益成熟，且部分扫描仪已经可以提供带色彩信息的数据，但是在文物建模和虚拟修复中依然存在一定的局限性，对于纹理色彩信息仍有所欠缺，难以实现色彩逼真的还原效果，且多数文物具有复杂的色彩，对于表面图案纹理要求高的工作来说，需要和摄影技术信息采集相结合，二次贴图完成表面纹理建模工作，且激光在测距的时候，激光直接接触于文物的表面，容易对文物造成激光或者红外光污染[2]。
3D高清摄影虚拟建模是指对拍摄物体进行全方位的拍摄获取物体720度全方位的图片信息，将这些图片数据用3D图片计算软件进行数据拼接，一次性完整的重建被摄物体表面的空间信息和颜色信息。利用3D高清摄影完成文物的建模，不需要任何红外或者激光设备，其主要运用于小型文物复制，3D打印建模等等。将其技术用于马口窑瓷器3D数据重建项目中，不仅遵循了国际文物保护规定的“最小干预”原则，也可以迅速精确地完成文物数字化建模。
湖北省利川市马口窑是长江中游地区影响最大，延续时间最久远，有大量存物的古民窑，据《汉川图记证实》记载：“其器较他处为坚，其法得自前明隆庆年间有应山县老人来镇受之，历经五百余年，工日益精。”马口窑盛产坛罐，生产延续至今，久盛不衰，都得益于当地优厚的黄土资源，该地的泥土烧制处理的陶罐坚固耐用，防强酸碱，不仅适用于工业、医学领域，而且也适合用于储存食物和腌制食物，据称，远近闻名的四川榨菜专门用马口窑陶罐腌制。马口窑造型古朴，表面装饰灵巧、随意，尽显当时工匠熟练的陶绘技能，曾获湖北省轻工系统造型设计奖。马口窑表面装饰以自然朴拙的绘制工艺及就地取材的手法著称，在装饰手法上工匠们喜用胡须刀、竹片、钱币等工具，在坛灌面上信手挥刀，用老练而飞快的速度，寥寥数笔，线条潇洒流畅，简单概括，或用钱币为图章重复按制在钱罐表面，形成特殊的钱币肌理，代表作有《八仙坛》、《十八学士坛》、《空雕双层龙坛》、《金钱罐》等[3]，其中以金钱罐最深得当时民间人们的喜爱，该罐造型圆润、肌理丰富、寓意美好，象征着财源滚滚，也代表着当时该地域人民盼望家富国强的美好愿望，马口窑瓷器文物具有较高的研究价值，有助于我们进一步了解湖北地域的民间生活生产方式和传统民俗文化。
但随着城乡现代化的快速建设，大量的马口窑文物都遭到了不可逆转的破坏，3D建模和虚拟修复是保护和传承马口窑瓷器文物的重要手段之一，也是我们义不容辞的职责，湖北第二师范学院摄影实验室决定探索性地采用3D高清摄影技术完成马口窑瓷器的3D建模及虚拟修复。使用3D高清摄影建模方法最大的困难来源于图片的拍摄，而马口窑瓷器的拍摄也是众多文物中难度较高的物品之一。其一，马口窑本身是反光体，且造型偏圆，在光线直接的照射下会产生大量光斑，光斑在后期建模软件中是无法识别的，因此拍摄时候必须绝对杜绝任何光斑。其二，各个角度拍摄的图片不仅要求不能有透视变形，而且必须在景深控制范围内达到相同的高清晰度，这对相机硬件要求很高。其三，马口窑为人工拉坯一次成型，器形并不十分规整，且部分器具还有明显的拉坯痕迹，此类细节的还原是3D数字化重建的难点。为了准确清晰地完成马口窑瓷器的3D信息重建，这里我们将拍摄的工作流程设计成三大步骤：拍摄站点的设置、拍摄图片数据获取和图片数据处理。
一、拍摄站点的设置
（一）旋转平台的固定机位方式
我们首先要获取不同角度的照片，先要设置拍摄站点。在利用相机对马口窑瓷器横向表面信息进行采集时，我们采用的是利用旋转平台的定位方式进行拍摄。将马口窑瓷器放置在AutoQTVR器物旋转拍摄平台上，其拍摄台为透明玻璃平台，且具有高度的稳定性和精密的设计，横向旋转精确达到0.01度，旋转速度为360度/分钟，器物旋转转盘范围0-360度，选择直径50厘米转盘，承重100公斤，可拍器物尺寸边长200厘米的配备，在开始或停止旋转时，马达会缓缓加速，缓缓停止，让器物在旋转时不会产生任何轻微的晃动，彻底保护文物的安全。根据马口窑瓷器实际拍摄经验，在水平面上采集30张图片，即每张照片间隔12度便能较好的还原物体。
（二）稳固的圆形支架系统
结构简单的瓷器纵向具体采样时不需要精确的设定间隔角度，只要图片显示覆盖整个物体即可，虽然马口窑瓷器大部分瓷器灌口都比较简单，只有少数特别复杂的灌口，对于顶部和底部结构复杂，花纹繁复的瓷器则需要使用特殊的圆形支架系统固定相机，确保了相机在采集纵向360度坛灌表面信息时的稳定。
图1光位示意图
（三）拍摄环境和色温的控制
首先是确保拍摄环境，物体的背景呈全黑色，这样后期拼接软件才能够自动识别背景，将主体物分别计算出来；其次拍摄时的光源必须稳定，即色温稳定，曝光准确。我们这里采用的方法是将马口窑瓷器放置于全黑反光90%的环境中，拍摄的光源采用的是较闪光和自然光源更加安全更加稳定的持续光源作为拍摄的光源，最大限度地减少对马口窑的伤害，这对文物保护的基本原则具有重要的意义。在布光上，如何消除马口窑的光斑是布光的重点。如图1所示，将陶瓷物体放置阴影中，并使用反光率50%的黑色反光板。利用反光板原理将光线柔和的反射到瓷器上，避免了光斑，同时要求瓷器在均匀受光的同时避免反光。
二、图片数据获取
（一）器材准备：为了保证所拍摄的图片没有透视变化，并且减少图片获取的中间扫描环节，我们采用的是高精度可以调整透视的专业级别大型数码相机仙娜P2专业8×10座机和利图3300万数码后备，直接输出数码照片，镜头使用施奈德180mm定焦镜头并配备消除高光的CPL滤镜。
（二）拍摄控制：3D高清摄影拍摄最重要的是拍摄的过程中注意透视的还原和景深的控制，必须保证马口窑瓷器的全清晰和无透视变化，这里我们拍摄的时候要求光圈确定为F16或者较之更小的光圈，并保证瓷器平面A、镜头平面B以及座机焦平面C三者一致水平。如图2所示。
（三）色彩管理：器物表面的色彩光泽随时间的不同，呈现出的颜色也会有细微的变化，因此色彩的绝对还原在这里显得尤为重要，因为现在还原的色彩，在几十年或上百年后就具有了研究意义，后人可以借此研究这个器物的色彩变化过程和规律。为了保证后期图片处理色彩的还原，必须对拍摄出来的图片进行正确的色彩还原管理[3]。
图2机位示意图
三、图片数据处理
（一）生成初始模型
初始模型的建立是将图片进行无缝3D对接，如图3。在本次马口窑金钱罐的拍摄实验中，为了得到精确的瓷器3D数据，我们对实验中的马口窑瓷器分别从横向360度和纵向180度对马口窑进行了拍摄取样，总共拍摄了50张高清图片，进行色彩还原管理后一共1.3G，要将这些图片进行模型生成，需要先在Photoshop软件里进一步把图片大小缩小，然后利用3D重建软件对照片进行第一步对齐照片形成初始模型。多张高清照片的3D空间计算对硬件要求非常高，而且非常耗时，因此，后期用于计算的电脑需要有严格的硬件要求，一般建议使用六核心处理器计算机用于后期计算。
（二）修正模型
形成初始模型后，首先要先去掉拍摄主体物之外的域，将域调整为仅包括主体物瓷器，其次对于初始生成的模型我们需要720°核对文物本身进行全方位检查，查漏补缺，发现模型缺陷的地方需要重新定位补拍图片，如若补拍无法对齐的图片，则需要进行再次拍摄完成，力争取得最精确的3D文物重建立，直到对所生成的3D模型满意。
图3图片角度定位对齐照片
（三）点云和网格的生成
点云和网格的生成更加有利于检查瓷器的边缘是否平滑，生成点云和网格是生成纹理的必要步骤，检查完初始模型后，删除瓷器以外所有的三维点，开始建立密集点云，建立密集点云是整个3D模型建立中耗时最长的部分，在耐心的等待的过程中必须保持电脑正常运行。完成密集点云的建立后，进而生成网格。生成网格的源数据使用密集点云，多边形数为高90000，设置好后等待网格的生成。
（四）纹理映射
马口窑的金钱罐表面纹理非常丰富，而且还有不可忽视的凹凸微小结构和色彩细节，这些都是文物遗留下来的珍贵信息，完整真实地重现表面纹理信息是建模最关键部分，因此在生成纹理时的映射时候需要启用颜色校正，纹理大小也要选择最高设置。完成以上三个步骤，利用纹理生成软件最终生成马口窑瓷器的3D模型数据文件，文件的输出格式可以为3DS、DXF、WRL、OBJ等通用的3D模型格式。图4是马口窑的密集点云图，图5是马口窑最终生成的纹理图。
图4马口窑密集点云图 图5马口窑纹理图
信息技术时代的文物数字化的关键问题是文物的3D建模，充分运用3D高清摄影技术对文物实施3D数字化数据保存，遵循了国际上对文物保护的“最小干预”原则，使文物数字化、网络化，实现文物基本信息的共享与交流，不仅能更好地满足相关领域的研究及应用需求，并利用网络平台展示更能宣传和保护文物，使文物全面实现其社会职能。此次的3D高清摄影技术完成对马口窑瓷器的3D数据采集重建的实验，将为马口窑文物的保护起到积极的作用。
参考文献：
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[3]胡兰凌.马口窑陶器艺术的多维度欣赏价值[J].湖北经济学院学报，2014（5）.
作者简介：
官 彬（1981-），单位：湖北第二师范学院，职务：讲师，湖北文化产业经济研究中心研究员，研究方向：摄影在文物保护中的应用。
基金项目：本文为2014教育部人文社会科学研究青年基金项目“3D高清摄影在文物保护中的应用研究”（项目批准号：14YJC760014）成果之一；
数字化对文物保护的作用范文第3篇
[关键词]基层博物馆；藏品保管；文博工作
[中图分类号]G264 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2012）22-0105-04
作为文物和标本的收藏、宣传教育和科学研究机构，博物馆在我国社会主义科学文化事业的发展中起着重要的作用。博物馆藏品具有重要历史、科学和艺术价值，是国家宝贵的科学文化财富。
人类创造的具有历史、艺术、科学价值的文化遗存，大部分已经毁灭，保存下来的只是极小的一部分。保存好这些人类文明的见证物，是博物馆工作的核心，也是博物馆开展业务活动的基础。只有科学管理、保护藏品，才能对其进行深入研究，为陈列展览提供精美的展品，才能将展品蕴涵的丰富历史、文化内涵以陈列语言的方式展示给观众，让观众从中受到真、善、美的教育，从而达到博物馆社会教育的目的。充分发挥其效益，对藏品进行的科学管理，要求做到制度健全、帐目清楚、鉴定确切、编目详明、保管妥善、查用方便。形成专业的藏品管理工作体系，是现代博物馆事业健康、稳定发展的关键所在。
近年来，随着我国博物馆事业的迅速发展，在全国各类博物馆中，基层博物馆占全国博物馆总数的2/3。基层博物馆是我国博物馆事业最基本的组成部分，它们虽然在规模、藏品数量、质量方面和国家级、 省级博物馆没法相比，文物保护环境和条件也远远落后于国家级、省级博物馆，但其收藏的文物中不乏国家一、 二级珍贵文物。长期以来，由于资金短缺、人才匮乏等原因，基层博物馆藏品的科学管理和技术保护工作一直未得到妥善解决，致使一些文物由于保护措施不利、管理不当或库房条件得不到改善，受到了严重的损坏。
一、基层博物馆藏品保护面临的主要问题
文物藏品发生病害腐蚀既受内部因素影响，也受外部环境因素影响。因为文物藏品自身材质的缺陷性，器物历经埋藏环境的长期影响，本身结构已经十分糟朽、脆弱，出土后即使在博物馆较好条件下保存，也会发生自然腐蚀损失。此外，加之器物出土时或者出土后缺乏有效的科学保护措施和管理手段，本来病害严重的器物在自然干燥过程中受到更大的损害，甚至有时器物一被触及，即碎为数块或粉末。即使是传世品，也会因为文物自身材质或其他保存环境的改变，造成藏品的自然腐蚀损失，甚至消失。
（一） 基层博物馆藏品管理制度不健全，致使藏品管理工作不规范
文物藏品的管理工作是一项认真细致且又扎实的基础工作，工作中的规范化程度如何，将直接影响文物的保护、利用及研究等。规范化、科学化管理， 要求藏品从接收、鉴定、登记、编目、建档、入库、管理、提用、统计、注销等方面形成整套的科学化、系统化管理程序。大多数基层博物馆都能根据实际情况和工作需要，制定一系列的规章制度，如保管人员工作职责、库房管理制度、 藏品出入库管理制度等，这是藏品管理工作走向规范化的前提条件。但制度的制定与执行往往出现脱节现象，基层单位在实际工作中常常不能做到认真、坚决地执行， 加之保管人员变动， 新上岗人员大多未受过正规训练，专业知识掌握不足，造成藏品管理缺乏规范性、科学性。具体主要表现在：藏品账、卡的登记工作方面存在定名不准，文物入藏时不登记来源，或来源不清，藏品登记只记总账、账目内容欠缺，计件混乱，账物不符等现象。有的单位为了应付检查，突击登记，随意填写内容，出现重号、错号、无号现象。在文物鉴定和级别划分方面，存在很大随意性，缺乏全面、细致的研究。在文物提取方面， 很多保管员不懂文物安全操作规程，常常不知道藏品怎样拿、怎样放，拿什么部位，不知道雨天、大风天、冰雪天、大雾天藏品不宜出库，特别在潮湿季节，藏品库房绝不应该打开。
（二）基层博物馆藏品保护环境不达标，致使藏品得不到妥善保护
当前，许多基层博物馆，藏品保护环境不达标。一是文物库房设备简陋，缺乏必要的空气自动调节和控制设备，缺乏最基本防尘、除尘和防日光紫外线设施，不能对库房的温、湿度，空气质量，光照等自然因素进行有效控制。基层博物馆对馆藏的保护管理还停留在简单的仓库式保管上，只能基本满足保证文物不被盗走的需要。文物出土或征集入馆后，只能从日常方面予以保管，做到移置时小心谨慎，放置稳妥，也没有条件防止文物的自然损害。二是文物库房不达标，陈列和库房建筑基础陈旧老化，不适合文物存放。文物库房面积不足，文物堆放现象十分严重，不利于文物藏品的保护。三是展厅设施简陋，不具备文物保护环境和现代化的展示条件，藏品保护意识薄弱，存在“重陈列、轻保护”的现象。
（三）基层博物馆藏品养护技术落后，致使藏品自然损坏现象严重。
在基层博物馆，有一种普遍的现象和错误观念，即文物入藏以后，只要不被盗就是完成保管任务，往往忽视了对文物藏品的养护和管理工作。文物在进入博物馆之后， 虽然人为损坏因素相对减少了，但它们却仍多处于自然状态下，一些自然破坏因素还在持久地、无时无刻地侵袭着文物。这些自然破坏因素包括气候变化、阳光辐射、 空气污染、虫蛀霉变等。在这些自然破坏因素的作用下，青铜器极易被有害锈侵蚀而断裂，书画、纺织品因潮湿霉变、虫蛀等现象时有发生。各类文物都在不断发生内在质量变化，逐渐向衰败、毁坏方向发展，对文物寿命造成严重威胁。这些事故的发生，除客观原因外，还与库房保管人员缺乏必要的保管知识和文物保护技术应用不足有关。基层博物馆的大部分库房保管员不知道铜、铁器的有害锈具有极强的传染性，常常将铜、铁器与其他文物堆放在一起；征集来的文物在入库前也没有进行必要的除尘、去锈等清洁工作，有时怕文物丢失、 被盗，把珍贵文物紧紧包裹起来，锁在保险柜中，长期不动，从而导致文物受潮生锈，遭到严重人为损坏。
（四）基层博物馆藏品保护人才奇缺
基层博物馆藏品保护工作的不足还体现在专业保护人才奇缺。基层博物馆没有设置从事藏品保护的专职人员岗位，都为从事陈列、仓库保管、文物征集等工作人员兼职。这些从事文物保护的人员没有参加过专门系统的藏品保护知识和技能培训，在保护藏品时，采取的是工作中摸索出的一些方法，只是在藏品入库前对其进行简单清洁，或者对部分藏品进行简单消毒。至于这些保护措施是否科学，是否会影响藏品寿命，是否破坏藏品内部的化学结构，根本没有去验证和检验。另外，在工作中经常存在不科学性和随意性。如有的博物馆不管什么质地的藏品都用樟脑来防虫，其实，樟脑对有机合成、化纤制品不宜使用，也不能与对二氯苯并用。有的博物馆进行文物修复和保护时，采用新材料、新技术、新工艺，既没有反复探索试验，也没有专家鉴定确认。同时，基层博物馆在用人体制上普遍存在问题。
（五）基层博物馆文物藏品保护资金匮乏
《文物保护法》规定：“县级以上人民政府应当将文物保护事业纳入本级财政预算，国家用于文物保护的财政拨款随着财政收入增长而增加。”然而，在基层博物馆藏品保护经费的实际运作中却很难兑现。很多县级博物馆工作人员除了人头经费外，业务经费很少，自身的创收能力也较弱，无法支撑起博物馆的业务工作，使得一些相关工作无法开展。
二、基层博物馆藏品保护的主要措施
藏品的保护，基本要求是创造一个适合的环境，做到恒温、恒湿、防尘、防霉、防虫、防光、防人为损伤。大型博物馆资金充足，可以建立封闭式库房，采用先进的保安系统和温、湿度调节系统。对于基层博物馆而言，由于条件和经费有限，则必须因地制宜，采用切实可行的措施，尽量消除不利因素，改善不利的保存环境。
（一）创建适宜的保护环境
在藏品库房的选址上，要尽可能考虑藏品保护的相关因素，选择良好的环境。不要建立在临水的地方，减少湿度的影响；也不要建立在交通要道、闹市和工矿区，减少灰尘和废气的影响。库房建好后，应根据周围的环境情况，种植适宜的植物，利用植物吸收空气中的有害气体，吸附粉尘，净化空气。
在库房设计建设中，要尽量创造温、湿度相对稳定，干净整洁，空气清新的环境。将库房的温、湿度控制在一定的范围内，是藏品能长久保存的最重要手段。目前，国内外已有空气调节器、滤尘器、吸潮器和加湿器等先进设备，可以控制温、湿度，光照强度和空气的流通。但中小博物馆往往不具备购置所有设备的条件，藏品库房即使装备了空调系统，一般也无法做到全封闭无间歇运行。所以，在对藏品库房进行设计和装修时，要考虑如何减少室内外热湿源对库房环境的影响以及通风和防尘等要求，做到库房墙壁保温、防湿性能良好，门窗防护气密性能良好，这一点对中小博物馆尤其重要。为阻断室外热湿源传入，库房最好建在地下。如果在地上，在设计上可以采用回廊式结构，即在库房外设置回风走廊，或增加墙壁的厚度，并用防水防辐射涂料粉刷外墙。库房如有屋顶，应设计成带可开闭式通风窗的顶棚或吊顶。库房内侧墙面最好加装防护墙板，或用亚光防水涂料粉刷。地面应选用具有温、湿调节作用的材料，如木地板或传统的青地砖。柜架最好用硬木做成本色，不用油漆和涂料。在设计上还要考虑如何实现自然通风，对采用回廊式结构的库房最好不设外窗，只开内窗，利用内窗进行自然通风。为减少灰尘，库房的门窗要求密封良好，窗户应采用双层结构，对于外窗要加具有防紫外线涂层的窗帘。此外，库房还应具备防火、防盗设施及警报装置和相应的工作照明设施。
（二）妥善保管入库藏品
登记总账是藏品管理工作必不可少的环节，凡确定了产权并经过初步鉴定，认为有收藏价值的就应办理入藏手续，并及时登录总账。登记总账要由专人负责，总账管理和文物库房保管实行专人分管，坚决杜绝一人兼管，必须遵循账、物分开的管理原则。文物入藏时，一般要以《入库凭证》为有效依据，同时要核对卡片和实物，无误时可登入总账。登记时首先需要把藏品所应编写的号码与账、卡、凭单上的号码核对一致，再对器物上书写的号码进行复核，确认无误时方能送交库房排架。要达到账目清楚，除字迹清晰外，主要是登账的内容要准确无误。藏品如有外拨和注销时，必须以书面凭证为依据，并在总账中予以注销。
所有记账凭证都应编页号后装订成册，它与账簿同样重要，应妥善保存。必须坚持认真填写库房日记，严格出入库制度。文物和工作人员特别是非库房工作人员要严格审批和登记，确保藏品万无一失。
对入库藏品妥善放置是藏品管理中的重要工作。第一，严格遵守《博物馆藏品管理办法》的相关规定，“藏品应有固定的专用库房、专人管理”规定。第二，库房建筑和保管设施要求安全、坚固、通风、防潮、防虫、防尘、防有害光线、抗震。藏品管理是博物馆保管工作的一项重要环节，其主要目的是防火、防盗、防止藏品自然老化或损毁。要加强藏品安全的防护措施，研究和应用现代的科学技术手段，如安全报警、闭路监控等。第三，保管工作应认真贯彻“以防为主，重点保护”的原则。应对藏品的存放环境进行定期检查，及时发现不利因素和漏洞，把工作做在事故发生之前。藏品的保护是根本，利用才是目的。所以，要根据藏品的级别、材质，分别采取相应的措施加以保护，其中有的需要装匣，有的需要做软囊盒，有的需要装保险柜，有的还需要专设库房。珍贵藏品需要建立特殊档案，必须严格控制提用。第四，藏品摆放要井然有序，方便查检、提取使用。博物馆藏品的归放地主要是库房。库房中的藏品关键是排架，使藏品都能合理又整齐地存放在固定的位置上，对藏品的排架顺序要采用流水号，考虑到藏品安全，可以把小件放在上面，大件放在下面。如果条件好的话，可单设大件室，以便单摆独放。至于藏品之间的距离，要松紧适宜，以免取用时相互碰撞，造成损失。在藏品库房排架定位之后，要把它所在的库别、柜架层编号用笔标在总账和卡片上，只有标记了准确存放位置才便于查检、提取，外用退还时才能准确归放原位置 。
总之，要尽量从多方面为藏品创造一个不受外界影响的独立的文物环境。
三、基层博物馆藏品保护的主要对策是建立完善的保护体系
（一）加强藏品的日常管理
第一，健全规章制度，实行科学管理。博物馆的制度主要有两个方面：一方面是安全保卫，主要是指防火、防盗和日常值班等制度；另一方面是藏品保管业务，主要涉及从藏品搜集、接收、鉴选、登记、编目、定级、藏品入库、保管、提用、统计、注销的一整套对藏品的管理过程。《博物馆藏品管理办法》明确规定，保管工作要做到制度健全、帐目清楚、鉴定确切、编目详明、保管妥善、查用方便。要实现藏品的科学化管理，必须要建立一套完整、严格的规章制度。同时，要明确保管部门的责任，做到责任到人、分工明确。藏品保管大多是重复性和规律性工作，比较枯燥单调，保管人员容易产生麻痹、厌倦情绪，造成工作失误。因此，要在不断实践的过程中完善保管制度，不断整改提高，逐渐形成文件化、程序化、标准化的管理体系，并在日常工作中贯彻落实，通过完善的规章制度制约和监督保管人员履行职责，真正做好藏品的管理工作。
第二，因地制宜，据实际情况制定措施。各博物馆在实际工作中应根据本地区的气候条件、经费情况、技术水平制定相应的措施，合理、有效地使用经费，达到保护藏品的目的。保管人员应根据本地具体情况，制定保养计划，选择适宜的气候进行自然通风、抖凉除尘、消毒清理、投药检查，达到防虫、防霉、灭菌、调节库内空气的目的。可以购置一些简单的调温通风除湿设备，使库房相对湿度达到稳定。
第三，注重藏品的修复和日常养护。修复是保护藏品的重要手段，也是进行科学研究的基础，对文物保护具有重要意义。由于自然和人为原因，对藏品保护环境的损坏难以避免，对此，应根据损坏的原因采取相应的技术手段加以保护。藏品保护环境的修复是一项专业性很强的技术工作，在修复藏品时，必须以不改变原状为原则，否则宁缺勿滥。对重要藏品修复，要谨慎行事，应由领导、专业研究人员和修复人员共同制定方案，再动手修复。
第四，要做好藏品的信息化管理工作。《博物馆藏品管理办法》中明确规定：“博物馆必须建立藏品档案。”建立藏品档案可以使文物更好地得到保存和利用，并已逐步成为藏品保管工作的一项经常性的业务工作。随着计算机技术的不断发展和进步，博物馆藏品管理的信息化势在必行，也是藏品管理科学化、标准化的必然趋势。各博物馆应尽快建立藏品信息化管理系统，提高工作效率和管理水平，也便于资料共享，从而充分发挥藏品的作用。
（二）建立称职的保管队伍
第一，重视提高保管人员的思想道德素质，充分发挥人的主观能动性。由于中小博物馆人员少、工作量大，更要培养保管人员的事业心和敬业精神。要加强思想政治教育，让保管人员确实认识到文物在两个文明建设中的特殊价值和作用，增强保管工作的光荣感和使命感；加强职业道德教育，明确保管人员的职业道德要求和标准；提高全员的法律意识，对文物、博物馆的法律法规要熟悉掌握和运用，以法律法规来指导自己的业务工作。
第二，提高保管人员的专业素质和藏品保护的科学技术水平。文物是不可再生的，文物的保养具有很强的专业性，这要求保管人员不能光有热情没有素质。随着科学技术的提高，越来越多的文物保护问题要借助现代科学技术来解决，这对保管人员提出了更高的要求。要提高文物保管的专业技术水平，关键在于人，因为技术和设备都需要人这个主体来使用和操作。对中小博物馆，一方面，要善于开发现有的人才资源，鼓励保管人员岗位成才，对现有岗位人员积极组织参加各项专业技能的培训，加强岗位的继续教育，提高保管人员的知识结构和业务水平，注意培养高素质的管理人才；另一方面，要吸引外来的技术和人才，可以借鉴国内、国外同行的技术，也可以考虑从外单位聘用一些专家、学者担任顾问。
第三，以人为本，尽量为藏品保护专业人才的成长提供一个良好的工作环境。首先，通过高水平管理，建立良好的工作氛围，使同事之间、上下级之间、领导和群众之间团结一致，真诚合作。其次，尽可能创造条件，留住现有的人才。博物馆的成长离不开专业人才，要培养一些热爱博物馆工作，致力于博物馆事业的从业人员。另外，要改善工作环境，改善库房的设备和设施，激发保管人员的工作热情，从而提高工作效率。
（三）开辟筹资渠道，多方争取资金
归根到底，困扰基层博物馆藏品保护的瓶颈是资金问题。作为公共文化事业单位，基层博物馆事业发展主要依靠各级财政拨款，因地方经济发展的差异，困难地区要提供足够资金用于博物馆藏品保护也不太现实。加之有些地方领导往往只追求眼前利益和局部利益，没有认识到文物本身潜在的价值，不能把文物资源、文物环境当作生产力加以保护和发展，而是将目光停留在其经济价值上，对博物馆事业发展支持、重视力度不够。为此，要保护好基层博物馆的藏品，就需要想方设法争取本级领导和上级领导的重视、支持，多汇报多争取，确保事业经费有保障。一要充分利用《文物保护法》中 “县级以上人民政府应当将文物保护事业纳入本级财政预算，国家用于文物保护的财政拨款随着财政收入增长而增加”的规定，争取博物馆事业发展经费进入本级财政预算，并逐年增加。二要积极通过举办特色陈列、临时陈列、扩大宣传来增加观众，吸引观众，引起领导的重视。三要借鉴西方博物馆生存发展之道，想方设法争取企业资金赞助，并给予企业以宣传回报，形成一种博物馆与企业互惠互利的局面。四要增强自身的造血功能，通过尝试文物商店、小卖部的承包，特色纪念品的开发，输出展览，有针对性地举行各类讲座，依托各大型博物馆举行联合展览等方式来增加事业收入。
（四）实行科学管理
数字化对文物保护的作用范文第4篇
关键词：莫高窟壁画；数字化；问题；建议
中图分类号：J05文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）29-0260-02
现代信息技术、图像处理技术与计算机人工智能带来的壁画数字化，不仅可以实现对壁画艺术珍品的永久保存，更可以准确完整地保存壁画作品，而且其工作效率高，作用十分明显。自上世纪九十年代以来开展的莫高窟壁画数字化工作，在取得成绩的同时，也存在一些问题，阻碍了其数字化工程进度。
一、莫高窟壁画数字化存在的问题
（一）数字化标准有待统一
莫高窟壁画数字化的进程中，由于缺乏统一的数字化标准而遇到的难题不在少数。出现这种情况，一方面是由于当今世界现代信息技术和图像处理技术的日新月异，几乎每年都会出现可供应用的新技术与新设备。而壁画数字化工程时间较长，因而无法确定使用统一的标准。即使是同一领域，也会同时存在多种技术，而根据壁画数字化的现实需要，又可能开发出更多的实用技术，造成多种技术并存的现象。另一方面，莫高窟拥有洞窟多、壁画多，要通过团队的力量才能完成。从当前莫高窟壁画数字化的工作情况来看，与敦煌研究院开展合作最多的国内院校是浙江大学。通过多次合作，取得了相当丰富的研究成果，也建立了在莫高窟壁画数字化相对成熟的一套体系。但由于相对的封闭性，浙江大学计算机学院在莫高窟壁画数字化项目中所应用的标准并不是国家标准，与其它研究机构和院校在古代壁画数字化上应用的技术没有完全的兼容性。同样的情况也出现在中国科学院计算机所，其与浙江大学的技术标准就存在较大差异。因此，这种因为参与莫高窟壁画数字化项目单位的不同而出现技术标准不一的情况，必须通过制定统一的数字化技术标准来予以改变。
（二）各自为政的数字化进程有待协调
从国内各家研究机构在莫高窟壁画数字化的进展来看，大多是在借鉴国外研究机构研究成果的基础上，通过与敦煌研究院的合作逐步开展起来的，其技术特点不一，有些通过与美国的研究机构合作进行，其引进技术也多以美国企业为主，有些则通过与德国等欧洲国家的研究机构进行。来自于不同国家的基础技术，使国内研究机构的研究进展给人予各自为政的感觉，表现在莫高窟壁画数字化上，就是有些研究机构在壁画的数字化摄影上较有优势，有些机构则表现出较强壁画病害防治虚拟复原水平。即使在同一个研究领域中，如壁画的扫描上，浙江大学与敦煌研究院的合作，已完成一些石窟壁画的数字化扫描。兰州大学以及中国科学院计算机所，也完成一些洞窟的数字化扫描。但事实上三者在洞窟壁画的扫描上，使用的技术并不是完全一样的，其效果也达不到完全的统一，为后期的壁画数字化系统数据库的统一以及资料的统一使用人为设置了障碍。这种缺少协调的数字化研究进程，降低了莫高窟壁画的数字化进程效率，必须予以协调，使其统一技术标准，合理各自研究分工，继而使各个研究单位的研究行为共同推进莫高窟数字化。
（三）数字化技术存在一定困难
从莫高窟壁画的数字化来看，除了壁画研究与壁画保护的矛盾外，纯正技术上的问题主要有几个方面，首先，是对壁画图像分辨率的误差控制，不同的图像分辨率，其效果不同，应用起来也会有所不同。随着科技的进步，数码相机的分辨率越来越高，在提高图像清晰度的同时，也需要我们的其它辅助系统有所改进，如此才能真正使整个数字化系统得以匹配，表现出良好的效果。其次，是对壁画图像色彩误差纠正的的控制，莫高窟壁画各个时期其绘制壁画所使用的颜料各不相同，在光线下所表现出来的色彩也各不一样。通过数码拍摄以后，其在电脑上的显示会或多或少出现色彩的失真，如何使色彩恢复到壁画本来的颜色，需要通过壁画图像色彩误差纠正系统的色彩补偿等后期调整。最后，是图像表面纹理的生成技术，使数字化的壁画信息真正向壁画原稿靠拢，向人们展现充满魅力的真正的莫高窟艺术。莫高窟数字化中所要应用的技术之复杂，而各种技术之间的匹配与对接也是一个难题，处理不好时极易造成系统的不稳定和效果的不佳。
（四）数字化设备的使用与壁画保护的冲突
进行数字化工程本身也会与壁画的保护工作产生冲突，主要表现在几个方面：一是数字化设备使用过程中可以给壁画带来的磕碰。莫高窟壁在历经千百年的风沙侵袭和盐渍以及病虫害后，已经变得十分脆弱，一旦接触到外力，极有可能发生碎裂、脱落等后果。壁画数字化拍摄不同于艺术拍摄，为更好地制作出数字相片，需要对壁画进行多次拍摄。同时为了使拍摄效果更为稳定，特别是为后期的图片拼接奠定良好基础，壁画的拍摄都会使用三角架等拍摄平台进行。在狭小的洞窟中使用三角架等拍摄平台，极易造成壁画的磕碰。二是数字化过程中灯光设备的使用带来的色彩损害。莫高窟洞窟大多数都十分狭小，进行数字化拍摄时，其内部光线无法达到相片的要求，必须使用闪光灯和反光板等。长时间的照射使壁画产生反映，加速了壁画的老化速度。三是数字化进程过程中，由于数字化设备使用与人们的活动，可能会给莫高窟壁画带来影响。洞窟的温度等环境都会因为拍摄人员活动而改变。这些都会加大莫高窟壁画的保护风险。
二、对莫高窟壁画数字化的建议
（一）建立统一的数字化标准
莫高窟壁画的数字化工作，由于开发单位众多，各自为政，带来数据库不统一，数字化格式不统一以及重复建设等问题，不仅分散了我国在莫高窟壁画数字化上投资，更为日后莫高窟数字化成果的集中统一应用带来问题。因此，建立统一的数字化标准迫在眉捷，必须出台一系列标准政策，进行规范化管理。首先，要成立协调所有正进行或有意进行莫高窟数字化工作单位的专门机构，对所有单位的工作进行宏观调控与指导。其次，要建立一整套统一的数字化标准，这套标准，应涵盖有关壁画数字化的所有流程，如元数据标准、图片标格式标准、数字测量标准（摄影测量标准、光测量标准）、三维标准（巨幅壁画数字化标准、彩塑数字化获取流程、洞窟结构建模标准）、多媒体信息展示部分标准（视频文件格式标准、解码标准）等等一系列标准，最后，要建立壁画数字化的国家标准，建成全国统一的壁画数据库，推广数字化专业技术，为壁画艺术精品在全球爱好者间的传播奠定基础。
（二）协调莫高窟壁画数字化工作
在统一壁画数字化标准的同时，还应该对各重点院校和科研机构以及民间企业的相关研究活动进行协调，统一步伐，并进行科学合理分工，通过团队合作共同推进莫高窟数字化工作。首先，要确立莫高窟壁画数字化工作的协调机构。从当前情况来看，敦煌研究院无疑是承担这一角色的最佳机构。应发挥其在莫高窟文物研究中的优势地位，应用其丰富的研究成果和便利的工作条件，积极与国内外重点院校、科研机构和企业开展合作，共同推动莫高窟壁画的数字化工作。如此一来，不仅可以在敦煌研究院的范畴内统一所有研究者的数字化标准，更可以为莫高窟数字化引入更多的社会力量，加速敦煌数字化。其次，要确立莫高窟壁画数字化工作的进度表。在资金与人力资源都十分紧张的情况下，要对莫高窟壁画的数字化工作进行合理安排。在敦煌研究院的统一下，对所有需要进行数字化的壁画进行时间进度安排。时间安排要根据文物保护的紧迫性，兼顾各个洞窟的不同需求进行安排。并根据各个合作对象的优劣势，合理安排各个数字化项目开展的时间。最后，要协调莫高窟壁画数字化工作的具体流程。要实现数字化工作的顺利推进，兼顾对文物的保护。将能够合并在一起的工作合并一起完成，能够前后衔接的工作也实行对接，对所有工作环节进行科学安排，减少对文物现场的人为活动次数，降低对壁画保护的影响，提高所有壁画数字化工作的效率。
（三）选择合适的数字化技术
对莫高窟壁画而言，必须从多技术中选择最为合理也最适用于莫高窟壁画环境的技术及其设备。首先，选择合适的数字化技术设备，确保数字化成果的可靠性。国内外众多的文物数字化实践催生了许多的技术设备，要根据莫高窟壁画数字化的实践基础，选择最合适的技术设备，才能避免莫高窟壁画数字化工程走弯路。其次，要选择合适的数字化技术标准，既要反映对现有的莫高窟壁画数字化工作成果，实现对已经取得的数字化成果进行总结。又要紧跟国际先进技术，制定具有前瞻性的技术标准，使莫高窟壁画的数字化工作具有国际先进性、开放性与可兼容性，为莫高窟壁画数字化工程的统一。最后，要选择合适的数字化系统。所有的新技术与新设备，应基于这一系统平台进行开发，如此既可以保证前后技术的兼容性，又可以提高设备的使用率，从技术与设备两方面保证数字化工作的延续性。
（四）合理运用数字化设备，减少光影对壁画的损伤
数字化设备对莫高窟壁画的损伤，与我们通过壁画数字化工程来永久保存莫高窟壁画，为莫高窟壁画的保护与维护提供科学依据的初衷相违背。鉴于此，必须合理运用数字化设备，减少光影等对壁画的损伤。首先，应在数字化设备的选型上下功夫，选用光线柔和、散热量小的闪光灯，运用反光板时，选择伤害性小的光源。其次，要在数字化设备的使用上制定科学合理的计划，使设备对壁画的影响降至最小。要尽可能地从整个壁画数字化系统开发的角度科学安排，使现场拍摄次数最少，效率最高。引入项目管理理念，通过项目管理的专业知识，对整个项目进行专业化的组织。最后，要制定莫高窟壁画数字化工程中数字化设备使用的准则。要总结出伤害性最小，使用最为合理的数字化设备，并对每一个环节的每一个设备的使用进行严格规定，制定其操作规程，从而使具有风险性的现场操作成为保险系数更高的操作。
三、结束语
莫高窟壁画数字化具有十分重要的意义，为莫高窟壁画的保护与修复，特别是对敦煌文化的弘扬，具有十分明显的作用。但分析当前莫高窟数字化工程，还存在一些问题，必须通过建立统一的数字化标准、加强协调工作、合理使用数字化设备，减少光影对壁画的损伤等途径，避免莫高窟壁画数字化进程中的问题，从而推进莫高窟壁画的数字化工作。
2010年度甘肃省哲学社科规划项目
参考文献：
[1]李白.支持结构光三维扫描性能提升的若干关键技术研究[D].浙江大学.硕士学位论文.2006.
数字化对文物保护的作用范文第5篇
关键词：自贡；盐文化遗产；保护与利用
Abstract：Zigong city in Sichuan province is a city developing from salt and being prosperous because of salt，so it is known as the“Millennial Salt City”．In the past nearly 2000 years of history，there have been many historical relics，sites and monuments left in Zigong city．The abundant and unique salt cultural heritage is the core carrier and important content of Zigong city．With the further acceleration of urbanization and the rapid development of tourism industry，strengthening the studies on the scientific protection and effective use of Zigong salt cultural heritage will have great realistic significance in promoting the prosperous development of local economy and society in Zigong.
Key words：Zigong；salt history heritage；protection and utilization
中图分类号：F920文献标识码：A
文章编号：1674-4144（2011）-08-46（5）
自贡素以盛产井盐闻名遐迩、蜚声海外，被誉为祖国的“盐都”。早在东汉章帝年间（76～88年），自贡便开始了井盐生产，走出了因盐设镇、因盐设县和因盐设市的道路。在近2000年的历史长河中，这里留下了许许多多盐业历史文物、遗址和遗迹。丰富的盐文化遗产，是构成自贡世界地质公园的重要内容，展示着这座国家历史文化名城的城市品质，体现着这座中国优秀旅游城市的城市风貌。随着城市化进程的进一步加快和旅游产业的飞速发展，加强自贡盐文化遗产保护与利用研究具有十分重要的现实意义。
1自贡盐文化遗产概述
1.1自贡盐文化遗产概况
盐文化是指人类在漫长的社会历史发展过程中创造的与盐有关联的物质财富与精神财富的总和。自贡因盐而生、因盐而兴，东汉章帝年间开始井盐生产，晋代初具规模，唐宋闻名全川，清朝咸丰年间和时期开创了两个“黄金时期”，从而使自贡成为华夏大地上著名的“盐都”，并在世界盐业生产史上占有一席之地。伴随着盐业生产的发展与演进，在自贡这片神奇而厚重的土地上积淀下来了辉煌灿烂的盐文化，留存下来了大量充满“盐卤味”的文化遗产。
盐文化遗产是指由人类承袭下来的前人所创造的与盐文化有关的物质性遗存及与盐业生产有关的工艺、技术、礼仪、风俗等。自贡现有全国重点文物保护单位5处，省级重点文物保护单位15处，市级重点文物保护单位71处，中国历史文化名镇2座，国家3A级以上景区3处。这些重点文物保护单位、历史文化名镇、A级景区，80％以上属于盐文化遗产，具有重要的历史价值、艺术价值和科学价值。自贡盐文化遗产类型多样，内涵丰富，有反映盐业生产的遗址和现场，如大公井盐业遗址、吉成井盐业遗址、“世界第一口超千米深井”――龊＞、高产稳产天然气井――东源井；有反映盐业运输和贸易的古镇、古街，如仙市古镇、赵化古镇、牛佛古镇、盐井街、八店街、自流井老街、大安街、贡井河街和老街；有反映盐商生活的宅邸、寨堡，如玉川公祠、子诚公祠、李亨祠堂、胡慎怡堂、涵园、胡廷洁公馆、三多寨、大安寨；有反映盐商和盐工活动的会馆庙宇，如西秦会馆、南华宫、禹王宫、天后宫、炎帝宫、桓侯宫（即张爷庙）；有独具特色的盐帮菜系，如火边子牛肉、水煮牛肉、李氏回锅肉、富顺豆花、火爆黄喉；有反映传统井盐生产的工艺和技术，如自贡井盐深钻汲制技艺；有反映盐业经济的民俗风情，如年节灯会、牛王会、放水节、王爷会；有与盐业相关和由盐派生的民间艺术，如川剧、盐工号子、龚扇、扎染、剪纸、彩灯、糖人、面人、木刻。此外，数目众多的盐业史籍、档案、契约、账册，也是自贡盐文化遗产极其重要的组成部分。
1.2自贡盐文化遗产分类
文化遗产包括物质文化遗产和非物质文化遗产。物质文化遗产是具有历史、艺术和科学价值的文物，包括古遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻、壁画、近代现代重要史迹及代表性建筑等不可移动文物，历史上各时代的重要实物、艺术品、文献、手稿、图书资料等可移动文物，以及在建筑式样、分布均匀或与环境景色结合方面具有突出普遍价值的历史文化名城（街区、村镇）。非物质文化遗产是指各种以非物质形态存在的与群众生活密切相关、世代相承的传统文化表现形式，包括口头传统、传统表演艺术、民俗活动和礼仪与节庆、有关自然界和宇宙的民间传统知识和实践、传统手工艺技能等以及与上述传统文化表现形式相关的文化空间。
根据文化遗产的分类，自贡盐文化遗产可以分为物质类盐文化遗产和非物质类盐文化遗产。其中，自贡物质类盐文化遗产可以归类成建筑景观类盐文化遗产、遗址类盐文化遗产、馆藏及民间流散类盐文化遗产、地下埋藏类盐文化遗产四类①。建筑景观类盐文化遗产，主要包括历史文化名城（镇、村），历史文化街区、历史建筑等，如沿滩区仙市古镇、自流井老街、西秦会馆。遗址类盐文化遗产，主要包括古遗址、古墓葬、石刻、近代现代名人墓葬等，如大公井遗址。馆藏及民间流散类盐文化遗产，主要包括各类博物馆、图书馆、档案馆收藏的盐业史文物以及散落于民间的文物，如自贡市盐业历史博物馆收藏的一整套古代钻治井工具群。地下埋藏类盐文化遗产，主要包括各类地下盐资源埋藏区。自贡非物质类盐文化遗产主要包括与盐有关的民间文学、传统表演艺术、传统手工艺、传统节庆与仪式活动和生产生活经验等，如自贡井盐深钻汲制技艺、自贡盐帮菜制作工艺、川剧、年节灯会。
2自贡盐文化遗产保护
正如同志在致第二十八届世界遗产委员会会议的贺词中所言：“加强世界遗产保护已成为国际社会刻不容缓的任务。这是历史赋予我们的崇高责任，也是实现人类文明延续和可持续发展的必然要求。”因此，如何保护好自贡盐文化遗产，是作为拥有世界级文化遗产的“千年盐都”面临的首要任务。
2.1保护理念
2.1.1培养公众的文化遗产保护意识
当前，自贡已成立了一些保护文化遗产的组织和机构，如自贡市非物质文化遗产保护工程专家委员会、自贡市非物质文化遗产保护工程领导小组、自贡市盐业历史博物馆、四川理工学院中国盐文化研究中心、蜀光中学中国文化遗产保护志愿者协会等。但是，自贡盐文化遗产的形成和发展与自贡人的生活息息相关，他们才是自贡盐文化遗产真正的创造者、享用者、传承者、守护者，所以自贡盐文化遗产的保护离不开公众的参与。这就需要我们在保护自贡盐文化遗产的实践中加大宣传力度，培养和增强公众对文化遗产的保护意识。
2.1.2注重文化遗产保护的原真性
文化遗产保护的原真性是指将文化遗产真实地、完整地保存下来。文化遗产保护的原真性可以从场所的原真性、传承人的原真性来表现。自贡盐文化遗产保护场所的原真性，是注重盐文化遗产的历史原物与周边自然环境、人文环境整体协调，进行整体保护、原地保护，对于修复、重建或改建的物质类盐文化遗产要做到“修旧如旧”，尽量再现遗产的历史文化信息；自贡盐文化遗产保护传承人的原真性，是注重保护那些掌握凿井、修治井、汲卤、制盐等工艺和技术的盐工们。
2.1.3注重文化遗产保护的活态化
活态化保护多用来保存非物质文化遗产，如歌舞、手工技艺、宗教仪式等。自贡在保护盐文化遗产时，要由静态方式向动态方式延伸，如建造小型盐卤作坊，向游客展示盐卤的制作工序、制作技艺，使自贡井盐制作工艺活态化。这种被“动感”了的文化遗产，则要比“静态”的感染力大得多，当然也就更能彰显其固有的历史文化价值；这种让文化遗产“动”起来，“响”起来，“亮”起来，甚至是“味”起来的活态化保护方式，能让游客耳、目、鼻、脑并用，全身心去感受、去思考盐文化遗产丰富的内涵与真谛。
2.1.4采取多种保护模式
从国外单个工业遗产保护来看，大致存在3种不同的保护模式：一是博物馆化保护模式，以德国的亨利钢铁厂、措伦采煤厂和关税同盟煤炭焦化厂最为典型；二是公共游憩空间模式，以德国的北杜伊斯堡景观公园最为典型；三是商业综合开发模式，以德国的奥伯豪森中心购物区为代表。自贡盐文化遗产属于工业遗产类型，当前自贡已建立了盐业博物馆保护盐文化遗产，并取得了较好的效果，而在今后的保护与利用过程中，可以借鉴公共游憩空间模式，如在打造自贡盐文化遗址公园时，既要保留盐文化遗址的原有功能，又要增加休闲、娱乐、购物、接待等公共游憩功能。
2.2基本策略
2.2.1自贡物质类盐文化遗产保护策略
2..2.1.1实体保护
物质文化遗产尤其是建筑景观类文化遗产在其发展过程中因为内外环境的影响会产生一些物理或化学上的变化，其本身的形态和原本所反映的文化内涵可能会出现对应上的缺失②。当建筑实体可能会发生或已经发生外在的改变，出现或即将出现破损现象时，我们就应根据其实际状况，在“修旧如旧”的原则下，采用保存、复原、改造、新建等相应的保护手段，维持其实体的绝对存在。如在保存文化遗产的现有状态下保护天车、盐井、会馆、盐道及盐文化生产、生活用具等文物古迹；在充分掌握文化遗产原始状态的条件下，复原与盐文化有关的街道、店铺、民居等盐业遗址；在保留一些具有盐业历史文化特色部分的情况下，改建盐场老街、仙市等街市古镇。
2.2.1.2内涵式保护与外延式保护相结合
自贡建筑景观类盐文化遗产丰富，如有仙市古镇等中国历史文化名镇，以及西秦会馆等历史建筑。建筑景观类文化遗产的保护，分为内涵式保护和外延式保护。内涵式保护，主要是保护建筑景观类文化遗产的内涵。建筑景观类文化遗产的内涵一是指各类历史建筑物本身及由其各组成部分所形成的建筑实体及风格；二是指历史文化名城、名镇、名村（即城区、镇区和村庄）内包括历史建筑在内的有关各种环境要素。自贡的会馆、庙宇、老街、古镇等建筑景观类盐文化遗产在保护修复时，要注意恢复其包括建筑物等级制式、营造法则、细部装饰和色彩处理等在内的历史原真性，以准确重现其本来面目。
外延式保护，是指对建筑物或建筑群整体本身以外的各种有关环境要素的复建与修缮，它包括物质的人工环境或自然环境要素，还包括由这些环境要素衍生出来的属于精神范畴的某种特定气势与氛围。在对自贡建筑景观类盐文化遗产进行保护的过程中，要注意使遗产周围环境与原始环境相吻合，留存住其原有的精神内涵。在保护过程中，内涵式保护是根本，但外延式保护亦不可缺，二者相辅相成，共生互补，相得益彰。在实施自贡建筑类盐文化遗产保护时，应注重内涵式保护与外延式保护相结合。
2.2.1.3现代信息技术的应用
现代信息技术的应用，为物质文化遗产的保护开辟了崭新的路径。其作用主要表现在：一是为文化遗产创造良好的保管环境；二是借助数字化技术，对文化遗产进行再生性保护，这主要包括馆藏文物的数字化和石窟、壁画、雕刻的数字化两个方面；三是借助环境遥感监测技术，增强保护决策的科学性；四是为保护修复提供最恰当的方案。如应用数字技术对西秦会馆的雕刻、彩绘进行保护，并为天车、盐井等难于修复的文化遗产提供恰当的修复方案。
2.2.2自贡非物质类盐文化遗产保护策略
2.2.2.1节会式保护
地方节会是社群活动的独特形态，它包括众多与节气时令和生产生活有关的祝祷、祭祀、纪念、敬仰、迎送等习俗活动。在自贡盐业发展演进的过程中，盐业的经营和生产者，或为促进盐业生产力的发展，或为维护自己的切身利益，或为祈望神灵的护v，或为整合群体，或为宣泄情感，或为实现自身的审美追求，逐渐形成了与盐业有关或由盐业的行业群体主办的地方会节，如王爷会、牛王会、品仙会、年节灯会、放水节等。节会式保护是由地方组织并举办各项独特魅力的传统节会活动，让“非遗”还原到民俗活动的动态结构里去。节会式保护给非物质文化遗产提供了一个活动的平台和展示的空间，让非物质文化遗产在传统节会中“复活”。自贡可以通过举办节会形式来保护盐场神灵祭祀、传统文化活动等民俗风情。
2.2.2.2数字化技术的采用
非物质文化遗产是不可再生的珍贵资源，数字化技术在非物质文化遗产保护领域能够帮助人们多角度反映人类多姿多彩的活态的文化遗产。采用数字化记录方式将活态的凿井、修治井、汲卤、制盐技艺及表演艺术等自贡非物质类盐文化遗产固定在多媒体的芯片中，既能节省空间、灵活转换、便捷传输、方便留存，又能更加形象、全面地保留其原真性。
3自贡盐文化遗产利用
在许多西方发达国家，遗产地是旅游业的重要组成部分，当遗产地不断被游客访问时，遗产实际上已经变成了旅游资源或者旅游吸引物③。如在英国，遗产被称为“吸引海外游客的主要力量”。我国目前的旅游热点地区大多是世界遗产地、国家风景名胜区、国家历史文化名城、国家森林公园等。自贡盐文化遗产是世界级的品牌，将其转化为旅游资源，实现其旅游经济价值，是其开发利用的必然选择。
3.1自贡盐文化旅游资源概况
目前，自贡盐文化旅游已成为自贡市委、市政府重点打造的6大旅游系列之一。自贡盐文化旅游资源内涵丰富，具有独特的吸引力和较大的开发潜力。根据我国旅游资源认定的国家标准④，自贡盐文化旅游资源见下表（表1）。
3.2自贡盐文化旅游资源利用
要使自贡盐文化遗产旅游能持续发展，自贡盐文化遗产旅游的开发利用要以“保护为主、开发为辅”的基本方针为指导，并着力从以下几方面入手。
3.2.1着力打造盐文化遗产旅游项目
自贡盐文化遗产旅游项目的开发利用要与自贡市旅游业发展总体规划相吻合，近期发展目标要在《自贡市旅游产业“十二五”期间发展总体战略》的指导下进行。
在盐文化遗产旅游产品打造上，近期推进中国盐疗养生基地建设，使中国盐疗养生基地、恐龙王国公园、中国彩灯大世界这三大核心旅游产品成为自贡市旅游目的地的重心，完善旅游目的地结构体系。以盐湖养生国际生态城（中国盐卤浴）为旅游目的地支撑项目，建设卧龙湖国际旅游度假区，将其打造成为国际井盐文化生态度假旅游5A级风景区；依托大公井区域盐文化遗存，将大公井区域打造成为地域上连为一体、项目上各具特色，集文化观光、旅游休闲、医浴保健、商贸服务为一体的旅游区域；依托仙市古镇，将古镇打造成为一个集“古盐运文化、古镇风情文化、古镇民俗文化、川南乡村自然风光游赏及休闲度假、健康养生、商务会议”等功能为一体，具有“中国盐运第一镇、一镇三乡四季春”美誉的国家4A级文化旅游风景区。借助大公井古盐文化旅游区、中国龊＞―吉成井盐史文化博览园、仙市古镇等一批重大项目的实施，打造“千年盐都”井盐文化旅游精品，完善旅游目的地产品体系。
3.2.2运用现代信息技术，开发盐文化遗产
现代信息技术对文化遗产的开发利用发挥了重要作用。具体来讲，表现在资源共享、虚拟场景展示、立体影视制作等方面，自贡盐文化遗产的开发利用也可以从这3个方面来进行。
3.2.2.1实现盐业博物馆的资源共享
随着计算机的迅速发展和网络的全球覆盖，各种文化的碰撞和交流将更加迅猛。所以，盐文化遗产的开发利用也要运用现代信息技术做好对外宣传。以盐业博物馆为例，首先，盐业博物馆要加强网站建设，利用网络来架设、设计一个提供咨询服务的网站，公众可以通过网页设计的资讯或者根据自己的需要找到自己想要的资料⑤，从而达到拓展博物馆宣传阵地的作用。其次，由于馆藏文物信息流在网上占有一席之地，因此盐业博物馆应从服务地方经济建设着手，切实发挥历史文化信息库的作用，将有关盐文化遗产的文字资料加以整理和数字化后，放在网络上为公众提供服务。通过应用现代信息技术，使社会各界人士全面直观地了解自贡盐文化遗产的丰富内涵，把馆藏文物所蕴含的历史文化价值充分体现在现代社会和经济发展中，主动开发利用盐业博物馆的资源。
3.2.2.2保护传统井盐汲制工艺，进行虚拟场景展示
虚拟场景是利用计算机建立的一种逼真的虚拟环境。在这种环境中，人们的视觉、听觉甚至触觉等仿佛置身于真实的环境中，人们可以沉浸在这种环境中与环境进行适时交互，达到“沉浸性”、“实时性”和“交互性”的目的。如通过计算机编程设计传统井盐汲制工艺，展示虚拟场景，用户只需通过控制键盘和点击鼠标即可观看井盐的制作过程，并实现身临其境的浏览体验。
3.2.2.3制作立体影视，增强游客体验性
自贡因井盐的开采而闻名，但由于古代缺少机械设施，盐工们都是用双手、双脚和一些简单的工具来完成井盐生产的。我们可以利用3D或4D技术，将有关凿井制盐的真实故事制作成3D或4D影视，供游客观赏。如制作被称为“脚脚红”的反映古代盐工们艰辛捣碓场景的立体影视。即盐工们站在只有一二十厘米宽的踏板上，踏板下是万丈深渊，盐工们利用足踏的方式，带动锉头上下运动，利用锉头在运动中形成的动力来冲击岩石和破碎岩石进行凿井。为了鼓励盐工们的劳动，盐工们在踏板上踏几脚，盐商们就给几个铜板，而盐工们随时都会有坠入深渊的危险。凿井过程中盐工工作的艰辛和危险，智慧与血汗，会给游客以情感的冲击和心灵的震撼，从而增强游客的体验性。此外，这种3D或4D影视，深受年轻人的欢迎，尤其是对学生而言，既能满足学生的好奇心，又有教育意义。
3.2.3内引外联，加强区域协作
随着旅游经济的发展，尤其是在自贡盐文化旅游发展还处于起步阶段的情况下，内引外联，加强区域协作，是提高旅游竞争力和知名度的必然选择。对内，自贡要将盐文化旅游资源与其他旅游资源进行有效整合，提升竞争力。这就要借助恐龙和彩灯的力量来互相宣传、合作发展；恢复推行“门票套餐”制度，即自贡三大博物馆（自贡市盐业历史博物馆、自贡恐龙博物馆、中国彩灯博物馆）合作经营，联合出售门票。对外，自贡要树立大区域、大旅游、大市场的观念。2011年初，《成渝经济区区域规划》已获国家发改委审批通过，并已上报国务院。自贡要抓住机会，借助成渝经济圈的辐射与带动作用主动出击，加强与周边地区、周边省市的沟通和联系，实现资源共用、客源共享、利益互得，力争将自己融入到川南、川渝、甚至整个大西南旅游环线之中。
参考文献：
[1]赵丽丽，南剑飞.自贡盐文化遗产保护现状、问题及对策研究[J]．盐业史研究，2010（1）．
[2]郑向敏．文物古迹的保护与旅游开发[M]．北京：旅游教育出版社，2007．
[3]张朝枝．旅游与遗产保护――基于案例的理论研究[M].天津：南开大学出版社，2008．
