张爱玲经典爱情语录范文第1篇

本文试从几个方面对张爱玲散文的语言艺术成就进行分析。

遣词造句的精雕细刻和独具匠心

张爱玲的散文语言是高度集中的精美雕刻和遣词造句的独具匠心的高度融合。张爱玲对于语言运用已经达到十分自如的境地，除了旧语言，她更加擅长创造一些新鲜的语言，写出一些看似平凡，却富含哲理的话，成为耳熟能详的真理，给读者以无穷的回味。

自创新词。在作品《天才梦》里，张爱玲曾表示：“对于色彩，音符，字眼，我极为敏感……我学写文章，爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼。”这种文字偏好，终其一生都未改变。在她的散文中，她经常使用一些没有组合前例的汉字、没有搭配历史的字眼，一些现代汉语词典和成语词典里也没有的词语，来表现所要表现的事物。这些经过重新搭配组合成的词语，摆脱了“陈言”滥调，充满新鲜活泼的生命力和表现力，令人耳目一新。

双音节词组合，这类词最多。表现色彩的词素，与另一个词素结合，或为偏正式，或为并列式。偏正式组合的新词，色彩的表现更加感性与细腻，有的把色彩给人的不同生理、心理感觉也寓意其中，如“寒灰”、“冻白”、“闷蓝”等；有的把色彩的彩度、明度、洁度也昭示出来，如“阴黑”、“死蓝”、“脏白”等。并列式组合的新词，则增添了描写对象色彩之外的性状，实质上是“又×又×”式词组的一种缩略形态，比如“宽黄”、“圆白”、“低黄”等，这些地方不用词组形式而用双音词形式，就体现了张爱玲式的简洁爽利。这些经她的巧手“撮合”的双音节词，与那些收入字典词典的同语素双音词相比，则更有表现力。

他便激楚地回答：“我不喜欢受过教育的女人”――《银宫就学记》

它的题材却贴恋着中国人的心――《借银灯》

题材虽然是八十年前的上海妓家，并无艳异之感――《忆胡适之》

叠音词组合。分两种形式：一是单音词素+单音重叠，如“红焰焰”、“白浩浩”、“肥敦敦”、“晕陶陶”、“阴恻恻”、“滑塌塌”、“棉墩墩“、“木渣渣”等；二是双音重叠，如“兴兴头头”、“森森细细”、“跌跌冲冲”等。这样一些叠音词，词典中难以找到，方言中也未必有。它们极富表现力，又强化了语言的生活气息，比如形容菜汤中的海带，就没有哪个词比“滑塌塌”更好，它含有滑溜溜的意思，并隐约有重量感和形态感。

另外，在修饰语搭配上，张爱玲也不免超出常规，比如“狭窄地一笑”、“钝钝的恨毒”、“怯怯的荒寒”、“潇潇的笑”之类，这些在语法书上肯定找不到同类的语句，表现力也是常规搭配不能比的，比如用“钝钝”修饰“恨毒”，就使“恨毒”具有了沉重感、固体感，用任何其他词语修饰都达不到这种效果。超常配搭又给习惯了常规语言的读者带来陌生感，增加了语言的耐嚼性。

旧词新配。中心语与修饰语都是常用的熟词，但有意违背习惯，疏离常规，形成一种陌生的搭配，恰如其分地凸现出一种独特的情境，化腐朽为神奇。诸如此类的陌生化搭配还有“抱歉地踏在地上”、“最不耐烦的吸引力”、“燥烈的大黑眼睛”、“世俗的伶俐”、“惨淡的勇敢”等，呈现出新颖奇特的审美效果。

这石破天惊的会晤当然是充满了戏剧性――《借银灯》

我这种拘拘束束的苦乐是属于小资产阶级的――《童言无忌》

任是铁铮铮的名字，挂在千万人的嘴唇上，也在呼吸的水蒸气里生了锈――《更衣记》

不惯穿裙的小家碧玉走起路来便予人以惊风骇浪的印象――《更衣记》

她两脚悬空，兢兢业业坐着，满脸的心虚――《道路以目》

雅俗兼备。张爱玲有着很深的旧学功底，故能自如地运用典雅的词语和文言色彩甚浓的词汇，如“朗吟”、“睽隔”、“蠲免”、“惶愧”、“怅惘”、“憧憬”、“迢遥”、“邂逅”、“娉婷”等。张爱玲又耽爱市民的俗美，语言贴近着都市情境，擅长运用“讨人厌”、“打瞌盹”、“耍贫嘴”、“没奈何”、“抽凉气”、“活该”、“插嘴”、“搭碴”、“唠叨”、“手滑”、“凑合”等活在俗人口中的字眼。谈穿着，“韭菜边”、“灯果边”、“线香滚”等民间女红用语都信手拈来；谈吃食，“油炸桧”、“粘粘转”、“腰梅肉”等通俗名称叫得溜顺；谈人样，“瓜子脸”、“双下巴”、“白肚皮“、“大屁股”等土俗词儿脱口而出。

张爱玲散文中的征引相当之多，有诸如“如匪浣衣”、“翩若惊鸿，婉若游龙”、“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”这样一些古代诗文名句，给文章平添诗意雅气；同时，张爱玲还喜欢引用现成的谚语、俗语、土语，如“姐儿爱俏”、“做戏无法，请个菩萨”、“红配绿，看不足；红配紫，一泡屎”等，言说的俗世风味由此加浓。语言的雅和俗运用是如此自然地融合到一起，恰到好处，天衣无缝。

修辞手法的妙用

张爱玲为我们创造了一种完全迥异的语言，雅致、瑰丽、珠圆玉润，她的作品处处体现着奇妙的想象力、敏锐的洞察力和对文字高超娴熟的驾驭能力。精妙的警句、超俗的譬喻在她的散文中俯拾皆是，似乎不经意的点出，皆成妙语。

比喻。周芬伶在《艳异》中说：“她的语言像缠枝莲花一样，东开一朵，西开一朵，令人目不暇接，往往在紧要关头冒出一个绝妙的譬喻。”张爱玲以女性的敏感、细腻和卓越的语言把比喻运用得贴切、深刻、新颖，它们像一颗颗明珠，给张爱玲的文章添上了一抹耀眼的亮色。

张爱玲散文中的比喻不同于传统的比喻，没有侧重本体与喻体的形似，而是突出了神似，同时又隐含着意象的味道在里面，有的把二者完全结合在了一起，这也是她语言的独特张力所在。“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”《天才梦》的结尾句把生命之乐和生命之悲同时惊现于人们面前，给沉浸于现代文明中的人们以震撼。而对于现实的理解：“现实这样东西是没有系统的，像七八个话匣子同时开唱，各唱各的，打成一片混沌。”(《烬余录》)

张爱玲笔下妙喻如珠，喻体新颖、奇特，意象丰盈，想人所未想，发人所未发。

被掠卖的美人，像笼中的鸟，绝望地乱飞乱撞――《谈跳舞》

外国先生读到“伍婉云”之类的名字每觉异常吃力，舌头仿佛卷起来打了个蝴蝶结――《必也正名乎》

一个光致致的小文明人，粥似的温柔――《谈画》

连哭泣都有它的显著的节拍――一串由大而小的声音的珠子，圆整，光洁――《洋人看京戏及其他》

白丝袜脚跟上的黑绣花，像虫的行列，蠕蠕爬到腿肚子上――《更衣记》

张爱玲的散文无论是叙事抒情，还是写景状物，都具有可感而细腻的具体意象的创造。通过新奇和巧妙的比喻，使读者不仅从字面意义，而且从视觉感受上，获得愉悦和满足。《烬余录》中“我们对于战争所抱的态度，可以打个譬喻，是像一个人坐在硬板凳上打瞌盹，虽然不舒服，而且没结没完地抱怨着，到底还是睡着了，……”香港学生对战争的态度和心理感受，用在硬板凳上打瞌盹进行类比，进行具象的描写，可感可触。

移就，又称词语移用。张爱玲在散文中灵活运用移就手法，不仅使文句简洁生动，增强了语言的表现力，而且给读者以无穷的想象，有一种想落天外的奇妙与新鲜。

张爱玲散文中的移就分为移情和移觉两种，移情指的是用人的情感心理来写物，或用物的属性来写人的情感心理；移觉又叫通感，是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。

A 这歌剧样东西是贵重的，也止于贵重――《谈音乐》

B 那音乐也痒得难堪，高而尖的，抓爬的聒噪――《谈跳舞》

C 初兴的旗袍是严冷方正的――《更衣记》

“贵重”本来描绘有价值的物品，A句却用来调侃歌剧的高雅；B句把音乐与肉体之“痒”打通；如火如荼指颜色绚丽、蓬勃，在C句中用来描绘音乐风格；C中“严冷方正”都是描写人的气质态度的词语，用来传达服饰的风格。

拟人。张爱玲笔下的具体之物或抽象之物，经常有人化的感情、声音、动作，描绘生动新鲜，又俏皮幽默。

传奇里的人性呱呱啼叫起来――《谈跳舞》

中国的锣鼓是不问情由，劈头劈脑打下来的――《谈音乐》

铅笔一般瘦的裤脚妙在给人一种伶仃无告的感觉――《更衣记》

那是公寓里特别复杂，特别热心的热水管系统在那里发脾气了――《公寓生活记趣》

跳动的色彩语言

说到“色彩”，人们都会想到绘画。色彩让画家对自然的情感、对生活的感悟、对人生的追求跃然纸上。它是绘画不可或缺的艺术表现手法，而这种手法在文学创作中同样适用。文学语言如若具有了色彩，语言就不单单是一种符号了，它具有了色彩感，进而也就具有了画面感，语言就更为生动、形象了。这一点在张爱玲的散文中表现得尤为突出。

张爱玲是一个极其热爱色彩的人，朱红、绯红、紫蓝、蓝灰、珠灰、银白、姜黄、墨绿、赤褐等，都是张爱玲喜欢在散文中运用的语言。色彩语言运用使她的作品具有一种绚丽、艳异的视觉效果，增添了文章视觉和听觉的审美感。同时张爱玲又用这些来表达她的喜怒哀乐等情感。

我喜欢那时候，那仿佛是一个兴兴轰轰橙红色的时代。――《存稿》

看不到田园里的茄子，到菜场上去看看也好――那么复杂的，油润的紫色；新绿的豌豆，熟艳的辣椒，金黄的面筋，像太阳里的肥皂泡。――《公寓生活记趣》

隽永的幽默和机警的哲理语言

幽默是Essay的普遍风格，诙谐风趣中透着温厚的情味。张爱玲的幽默极具品位，她完全是在不经意之中，用她的巧思奇想锦言秀句让读者发出微笑甚或惊叹，并产生联想。写到电车回厂“一辆衔接一辆，像排了队的小孩，嘈杂，叫嚣，愉快地打着哑嗓子的铃：‘克林，克赖，克赖，克赖!吵闹之中又带着一点由疲乏而生的驯服，是快上床的孩子，等着母亲来刷洗他们。”(《公寓生活记趣》)多么有情有味又风趣幽默。

另外，张爱玲的散文中处处充满了哲理性的语言。这种哲理性语言其实就是张爱玲自身对时代、对生活、对人性的一些理性的认识，而这些理性的认识早已成为如今人们广为传唱的警句和隽语。“上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练，新旧文化种种畸形产物的交流，结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。”短短一句话，就把上海人生存状态的历史、现状和本质道出。“要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出借口。”(《张爱玲语录》)、“对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。”(《谈女人》)等，道出了生活的真理，寓意深刻，令人玩味，给人启发。

张爱玲的散文语言，在现代散文家中堪称异类，“异”在精雕细刻的锤炼字句、多样的修辞手法的妙用、大量的色彩语言使用和富有哲理的警句四个方面，张爱玲的语言只属于她自己，那是独一无二的，后人难以企及的。有自己独特风格的张爱玲，也给当代作家诸多启示：文章贵在创新。没有一份对生活的细心观察，没有一份与众不同的感悟，没有一份独到的见解，没有投入热情和激情，要想成为一个独立高标、自成一体的作家，是永远不能实现的。

参考文献：

1.王耀辉：《文学文本解读》，华中师范大学出版社，1999年版。

2.《张爱玲散文全编》，浙江文艺出版社，1992年版。

3.李欧梵：《中国现代文学与现代性十讲》，复旦大学出版社，2002年版。

4.周芬伶：《艳异――张爱玲与中国文学》，中国华侨出版社，2003年版。

张爱玲经典爱情语录范文第2篇

在小说方面，得张爱玲精髓的，在大陆莫过于文学国母王安忆，而香港则唯李碧华，写两性之间的爱恨纠葛，缠绵悱恻中见刀锋，于繁华中见苍凉，于热闹中尝凄清，自是不谈。这里只说两个人的散文。散文最见真性情。

两个人的眼睛都在搜刮日常。张爱玲不承担历史也不打算去背负将来，其散文、小说都定格在一个时间段――现在。散文，注重的是“形散神聚”，“宇宙之大，苍蝇之微”都可以信手拈进文字，同时，在行文之中，尽可以通古今，达四海。张爱玲和李碧华于前者选择其一“苍蝇之微”，于后者，则在文中如游蛇般驱动思维，在时空的思维里腾挪跌宕，好不潇洒。张爱玲的散文有《流言》，《张看集》，不多，但是很精致。也很精到。如《到底是上海人》、《更衣记》、《谈跳舞》、《公寓生活记趣》、《私语》、《谈女人》、《迟暮》、《天才梦》，多是家长里短的日常生活记录，但这种日常一经张爱玲的瞳孔，既已经添色，添韵致，在经过她独特的心灵和情致的融会从笔端泻到纸上，便不再是生活的日常，而是传奇，曲折有致，色香俱全。

李碧华，物质都市滋养她的散文。出了十几个散文集子。如《橘子不要哭》、《梦之浮桥》、《水云散发》、《女巫词典》等。十几本文集，洋洋洒洒不下千篇，所言都是香港现代都市的情、事、物。《水云散发》简直像一本港人美食谱，通篇不离吃，在吃食中发掘世相；《梦之浮桥》则写各色男女及其人生，名人，反人，古人，今人，国人；而《橘子不要哭》则对饮食男女的人生、社会世相进行诠释、反观、总结、警戒。如果不怕拾人牙慧是真可以叫《写在人生边上》。散文《有点火，有点邪，有点坏，有点不羁写男女爱情悲剧的起源，《最爱和次爱》里写男人的劣性，毫不夸张地说，李碧华散文如同一只巨大的网兜，兜着香港人的生活。

从题材上讲，两人都注重日常，从日常的衣、食、住、行切入。

而从散文的情调上讲，二人是有迥异的。张爱玲着的是海派色调，是沪上十里洋场里弄的风情。典雅，精致，整洁。讲求意境，于看似不经意的娓娓而谈中见其结构之谨严、精巧。同时，在语言上也极小心，力求传神，字字求其精彩，甚至不惜渲染，用极华丽的字眼。作为自由撰稿人的张爱玲，凭着四十年代大上海的几十万世俗市民的读者群的底气，加上特定的时代背景，显得心闲气定，而上海人爱的是闲情逸致，所以，张爱玲的散文格调基本是闲逸的，当然，苍凉依然是其底色，那是流淌在血管里的东西，但是没有大悲，大喜。

张爱玲很注意意境的营造。这些意境的营造技巧使得张爱玲的散文显得隽永而意味深长。首先是以乐境写哀，哀境写乐，这种手法的使用在《诗经》中已有，“昔我往矣，杨柳依依，今我来思。雨雪霏霏”的传诵千古，莫不与此种手法有关。在《迟暮》中，作者在起首段极写春之热闹，春之喜乐。“冉冉来到人间”的风。“支不住红艳的酡颜而醉倚在个封姨臂弯”里的桃花，“好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云”般的柳絮，好一派群红灿放的春景，然而，这春景竟惹起了迟暮美人的伤悲，反羡朝生暮死的蝴蝶。以热闹的春光，飞舞的蝴蝶来映衬人的心境，形成哀乐对照，乐者自乐，哀者更哀。其次，张善于情境和物境的融合，从而使其意境都是“有我之境”在《秋雨》里有很多载着作者情感颗粒的词语。如“那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色”，这样的句子只有张爱玲才想得出来，这样的独异的词语才合她的心境。工笔细绘和写意式的点染是张爱玲的另一大技巧，如“有一天，下了一黄昏的雨，出去的时候忘了关窗户，回来一开门，一房的雨味。放眼望去，是碧蓝的潇潇的夜，远处有淡灯摇曳，多数的人家还没有点灯。”(《公寓生活记趣》)对日常的把玩“没事的时候他在后天井烧个小风炉炒菜烙饼吃。他教我们怎样煮红米饭：烧开了，熄了火。停个十分钟再煮，又松，又透，又不踏皮烂骨，没有筋道。”这就是上海人才有的耐心和情致，上海人的精致和可爱在这里。

而李碧华的散文里弥散着的是港粤风情，沾染的是岭南文化色彩。又因香港国际化大都市的特点，所以，散文中，西方文化色彩十足，西餐文化，西片。西方物质文明气息浓郁，有时反倒遮盖了本土气息。李碧华不像张爱玲一样营造意境，因为是专栏文章，现代读者没有时间来咂摸，而尤其是在香港这样快节奏的大都市，聪明的李碧华选择了这种策略式的文风。《青蛇》的风格颇有张爱玲之风，但是，这种风格没有在散文中显露。文笔犀利，泼辣，仿佛一匙麻辣汤浇下去，辣得人心肺生疼，然而，即使是疼却也让人酣畅淋漓。这种泼辣主要表现在对人生世相的洞若观火似的体察，对男女情爱纠葛的剖析鞭辟人理。而张爱玲散文则是酸梅汤，甜中夹着酸涩。张爱玲还是乐意去建乌托邦，虽然虚无飘渺得连她自己也不相信。在《爱》里，于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”这个美丽的爱情神话感染了许多人，被世人反复引用，甚至背诵，相信爱情和不信爱情的都如此。李碧华则打破一切乌托邦。《有点火，有点邪，有点坏，有点不羁》中，作者总结女性的悲剧“很不幸。女人喜欢的男人，总是有点火，有点邪，有点坏，有点不羁。”即，一切咎由自取。在《鲸鱼屋的愿望》中，作者狠狠地落笔“梦想绝大多数不能成真，能够实现的，都不是我们真心需要的。我们想要一个人，很多时候只得到一条狗。”

张爱玲散文以情调、意趣胜，固然，张的散文也因其精到的思想而令人惊异，而这种惊异是裹在那些令人意想不到的情景设置、句子、语词搭配以及词彩的夸张等技巧上，所以，读起散文，依然有种圆润浑成的美感。而李碧华则不借助意境的烘托，以犀利的思维取胜。这种思维使得她的散文显得“狠”“准”“利”。

如果说张爱玲的散文因起情致而像五四小品文，那么，李碧华散文因其犀利，独到的思想而更像鲁迅杂文。这种思维方式有二。

一、高速联想。张爱玲散文的联想多是有情感铺垫的，有意境的营造，所以意想之间有很大的拈连，不至于因思想破坏了文章整体的浑成、流畅，联想是层递式的，而李碧华则是脑筋急转弯。在《二手衰运》中，本来是写买二手货物要小心谨慎，若如此思维下去，文章不过尔尔，有饶舌婆的嫌疑，而她突然在末尾来一句“又爱上一个人之前，当然也应该了解一下：‘上手是谁?’”读者咋舌，还没有反应过来，这女子已经扬长而去。而在《心太软，心太硬，心太痛》中，对女人面对情场失利后的平静诉说，感到的不是轻松，而是更加深的痛楚，于是说“平静，也是对自己的毒辣。”一针见血。

张爱玲经典爱情语录范文第3篇

关键词： 胡兰成 《今生今世》 清嘉婉媚

提到胡兰成，世人更多地会想起才女张爱玲，没错，胡兰成是张爱玲的第一任丈夫，他们的爱情纠葛给涉世未深的张爱玲带来的是永久性的情感创伤，也极大地影响了张爱玲的创作生涯。

胡兰成，旧式文人、才子，同时是政客、汉奸。这样双重的身份，社会和文化界对其评价诸多，主要集中在其人理应当废，而其文是否该废的争论上。一种说法认为一个人的人品有大污势必影响创作，所谓“文如其人”；另一种观点是其人理应当废，但他的文章确乎不错，因此不可因其人而废其文。我更倾向于后一种观点，下面就以《今生今世》这本书的阅读观感加以分析。

一

《今生今世》一书，我认为最好的章节便是《韶华胜极》。止庵先生有云：“才子也者，首先真得有才，形之于文，是为才子文章。以此而论，胡兰成堪称人中翘楚，确实绝顶聪明，处处锋芒毕露。”[1]余光中先生虽然在二十世纪七十年代著文反对胡兰成到台湾任教，但谈到胡兰成《今生今世》的语言特点时给出了中肯的评价：“《今生今世》……文笔轻灵圆润，用字遣词别具韵味，形容词下得尤为脱俗。胡兰成于中国文字，锻炼极见功夫，句法开阖吞吐，转折回旋，都轻松自如，游刃有余，一点不费力气，‘清嘉’而又‘婉媚’。”[2]所谓的“清嘉婉媚”，我认为体现在如下三方面：

（一）大雅至极

《韶华胜极》一章讲述的是胡兰成出生并成长的故乡――浙江嵊州胡村。作者笔下的故乡是他儿时的记忆也是他老之将至却再也回不去的回忆，所以在这回忆里不知不觉地融入了他的想象。在胡兰成的笔下，他的故乡纯美如画，风物人情无一不是闲美的，故乡春天里简静的桃花、刚发芽的桑树，沿门挨户打卦的木铎道人，雪白的蚕茧，清明的菁饺烧饼，活泼可爱的采茶女；夏季里端午拔菖蒲、听故事，暑夜无眠宣宝卷；秋天里重阳节吃白酒，秋收后看大戏；冬天里过年忙又忙……胡兰成把故乡的春夏秋冬写了一遍，似乎儿时的经历历历在目，让心心念念的游子心驰神往，也让读者如沐春风。

文中语言极富古典韵味，文思简静细腻，用词文雅轻灵。最富有特点的是在对一事看似朴拙的描摹之后会“秋波一转”，添上一个语义转折却富含感慨意味的“小尾巴”。但这个小小的感慨并不让人觉得突兀，反而合情合理，让人体味出作者的敏感和才思。如“采茶”一节结尾处：“惟后屋茶灶间里有人在做茶叶，既是把炒过搓揉过的青叶子再来二度三度焙干，灶肚里松柴微火，只听他悠悠的嘘一声，双手把镬里的茶叶掀一掀，日子好长。”这“日子好长”四字，看似简单却意味深远，所谓“词虽尽而意不尽”，教人心神荡漾，久不得释。这样含蓄婉转却饱含浓厚情思的结尾，将文章的古典韵致推得更远更长。类似的句子还有“法无戏论”一节中的“沿溪钓鱼，山色桥影，桑竹人家，春风春日，皆在溪水里，人与溪水与鱼儿一样的鲜活”、“竹子的好处是一个‘疏’字，太阳照进竹林里，真是个疏疏斜阳疏疏竹，千竿万竿皆是人世的悠远”。胡兰成的笔调舒缓柔和，文字简洁清雅，微微的慨叹开阔了意境，显得情深而意远。

在《今生今世》一书中，各章大标题和其下小节标题大多采用古雅的四言格式，@示了古典的建筑美和音韵美。例如大标题有《韶华胜极》、《有凤来仪》、《民国女子》、《汉皋解佩》、《天涯道路》、《永嘉佳日》、《雁荡兵气》、《瀛海三浅》等。小标题《韶华胜极》一章就有“胡村月令”、“桐阴委羽”、“胡门吴氏”、“法无戏论”、“古镜新记”等。此外，胡兰成在《今生今世》一书中古典诗词、历史典故信手拈来，显示了非常深厚的古文功底和文学修养。例如温州避难期间有一段对恩人范秀美的夸赞：“她的人蕴藉，是明亮无亏蚀，却自然有光阴徘徊。她的含蓄，宁是一种无保留的恣意，却自然不竭不尽，她的身世呵，一似那开不尽春花春柳媚前川，听不尽杜鹃啼红水潺，历不尽人语秋千深深院，呀，望不尽的门外天涯道路，倚不尽的楼前十二阑干。”虽似有夸张，但其文采可见一斑。

（二）俗之可爱

《今生今世》一书中大量收录了民间方言、戏曲、民歌和童谣，体现了“俗而有趣，浅而不薄”的生机和意趣。文中大量录入了母亲责骂孩子的话语，例如孩子挑食，母亲会骂：“如何可以吃饭萎瘪瘪，小人该有什么吃什么！”孩子玩疯了，母亲就叫：“小人嬉戏也有个寸当，这样跌魂撞投胎似的，还不停了！”小孩毛手毛脚，母亲也骂：“小人怎么这样逆簇，会手脚一刻亦不停的！”听来引人发笑。

胡兰成还在文中回忆了儿时听过的戏文，夏夜里听小舅舅宣的宝卷，秋收后各村办素斋唱绍兴大戏时听到的《游龙戏凤》唱词。还有比口才，赢座位中的女子道：“无木也是乔，有木也是桥，去了木，加上女，是娇娘的娇，娇娘人人爱，我先坐下来。”风趣中透着几分机敏，清新可爱。

文中胡兰成还多次提及广西民歌：“唱歌总是哥第一，风流要算妹当头。出去高山打锣望，声鸣应过十二州。”另一首“读书不像读书人，好游不像好游人。衫袖恁长裤脚短，你有哪条高过人”，调笑中藏着民间劳苦大众式的幽默诙谐。

至于童谣，在《韶华胜极》一章中更是比比皆是。清明节有童谣“正月灯，二月鹞，三月上坟看姣姣”。唱纺织娘的童谣：“火萤虫，夜夜红，绩佳婆婆糊灯笼，公公挑菜卖胡葱，新妇抽牌捉牙虫。”这些富于浙东民间乡土气息的文学形式的加入，使得文章更本色自然、清新可人。这些看似“俗”的特征反而成为胡兰成式的语言特色，为其独特的语言风格打上了深深的烙印。

（三）禅意深远

除了《今生今世》之外，胡兰成还著有《山河岁月》、《禅是一枝花》、《中国礼乐》、《中国文学史话》、《今日何日兮》等。其中《禅是一枝花》是胡兰成于二十世纪七十年代后期在台湾居留期间对禅宗第一奇书《碧言录》的解明，可以说是中国禅学的一件大事。胡兰成深受禅宗思想的影响，《今生今世》一书中也普遍存在胡兰成对于现世寻常生活中的禅意的追求。“乡下人忙于收成，畈上稻桶里打稻，一记一记非常稳实，弘一法法师说最好听的声音是木鱼、稻桶的声音便也有这样的安定”。稻桶的声音里体现着民间生活的稳实可靠，而秋天却有一丝丝感伤的味道：“人世因是这样的安定的，故特别觉得秋天的斜阳流水与畈上蝉声有一种远意，那蝉声就像道路漫漫，行人只管VV去不已……”“有人吹横笛，直吹得溪山月色与屋瓦变成笛声，而笛声亦即是溪山月色屋瓦，那嘹亮悠扬，把一切都打开了，连不是思心徘徊，而是天上地下，星辰人物皆正经起来，本色起来了，而天下世界古往今来，就如同‘银汉无声转玉盘’，没有生死成毁，亦没有英雄圣贤，此时若有恩爱夫妻，亦只能相敬如宾”，这是一种心境的豁然开朗，体现了禅宗的“顿悟”，给人以含蓄悠长的脱俗之感。

二

胡兰成是一个备受争议的人，除了他才情甚高写得一手“才子文章”之外，更为人诟病的是其在民族存亡的关键时期，做出了追随汪伪集团、有失民族气节的汉奸行为。他曾一度官至汪伪集团宣传部政务次长，兼任《中华日报》总主笔，被称为的“文胆”，并写了《战难和亦不易》、《中国人的声音》等不少为辩护和美化日本侵略者的文章。胡兰成的汉奸身份是板上钉钉不容置疑的，一个风流自赏的洋场才子最终在民族大义上栽了跟头，以至于本该叶落归根的年纪仍然漂流异地，客死他乡，不能不说是其人生的最大失败。《今生今世》里谈及他一生的感情经历，那种“坦荡到，真实到可恶”的形象的确令人不齿。

《今生今世》讲述了胡兰成一生七段感情经历：结发妻子唐玉凤，广西教书时续娶全慧文；在上海时与英娣离婚，与张爱玲签订终身；去武汉办报期间又与年仅十七岁的护士周训德有染；抗战胜利后为躲避搜捕，与救命恩人斯家姨娘范秀美假戏真做结为秦晋之好；去日后，与房东妻子一枝共处三年，后另娶上海黑帮头目吴四宝遗孀佘爱珍。每一段感情都可以说是始乱终弃，胡兰成对每一段感情都没有抱着负责的态度，自始至终就是风流浪荡子的做派。这个对国家、对女人都毫无忠诚可言的人，不但从无愧疚之心，而且心安理得得令人气闷。每次弃旧迎新，都说“不觉得怎样抱歉”、“此乃天意当然也”。这种对滥情的自我否定，对过往的自我安慰，说是自欺欺人也不为过。

虽然《今生今世》中胡兰成发妻病亡一段，胡表达了他的哀痛：“我是幼年的啼哭都已还给了母亲，成年后的号泣都已还给玉凤，此心已回到了如天地不仁。”但是更为人注意的却是胡兰成本是去借钱为发妻看病，居然很淡定地在义母家一住数天，“像个无事人，且是个最最无情的人”，以至于未能见发妻最后一面。对此胡兰成解释了一大通，但我还是隐隐地看出了他的懦弱和逃避。

胡兰成与才女张爱玲的情感纠葛更为张迷们所熟知，胡兰成“因为相知，所以懂得”，张爱玲“因为懂得，所以慈悲”，两人相知相惜共同度过了两年多的美好时光。可是好景不长，随着胡离开上海去武汉办《苦竹》杂志，结识了护士小周，他薄情寡信的本性又一次暴露无遗。“我与爱玲说起小周，却说的来不得要领。一夫一妻原是人伦之正，但每亦有好花开出墙外，我不曾想到要避嫌，爱玲这样小气，亦糊涂得不知道妒忌”。随着抗战的胜利，胡兰成隐姓埋名逃往温州乡下与范秀美过着“夫唱妇随”的生活，“我与秀美的事，没有告诉爱玲，不是为要瞒她，因我并不觉得有什么惭愧困惑”。对此陈昶在《胡兰成研究综述》一文中转引江弱水先生的评价很准确：“他对女性，情虽不伪，却也不专，他要的是‘此时语笑得人意，此时歌舞动人情’，而他的情意会随其行踪的转移而改变，焉能系于一身！他自认为是一位‘永结无情契’的高人，在旁人看来，到底只是个朝秦暮楚的荡子。”[3]

因此，从《今生今世》一书看，胡兰成其才的确当惜，其人其事其人品又当别论。我们评价一个历史人物的时候还是要秉承实事求是、客^公正的态度，不可以偏概全，也不能一叶障目。历史自有公论，我辈权且做惶惶之论。

参考文献：

[1]止庵.胡兰成与《今生今世》[J].文汇读书周报，2003（10）.

[2]余光中.青青边愁[M].北京：时代文艺出版社，1997.

张爱玲经典爱情语录范文第4篇

NO.1《长恨歌》

作者：王安忆

出版社：作家出版社

出版时间：1996年

王安忆巅峰之作，以浮雕与工笔交错的手法，细腻地描写了一个“上海小姐”坎坷的人生沉浮……有学者和文学评论将之归类为张爱玲的“延续”。

NO.2《日子》

作者：倪萍

出版社：作家出版社

出版时间：1997年

名人出书这一脉络热到1997年，达到了前所未有的巅峰。《日子》是倪萍自传式的回忆录，记录了倪萍一路走来的心路历程。《日子》在短短一年的时间，累计销售近百万。

NO.3《绝对隐私》

作者：安顿

出版社：新世界出版社

出版日期：1998年

1998年，满大街都是各种“隐私”，各种“情感实录”，“安顿－隐私”现象的意义，在于让大众快乐地看到了别人的隐私，满足了窥私欲。

NO.4《第一次亲密接触》

作者：蔡智恒

出版社：知识出版社

出版日期：1999年

网络文学开始兴盛。《第一次亲密接触》可算这类图书在市场上的发轫之作。本书是台湾网络文学的代表作，作者的网名“痞子蔡”甚至比他的学名“蔡智恒”知名度更高。

NO.5《哈利•波特与魔法石》

作者：（英）J•K•罗琳

出版社：人民文学出版社

出版日期：2000年

魔幻作品大热，系列小说《哈利•波特》，共7部，被译成近七十种语言，在两百多个国家累计销量达三亿五千多万册。

NO.6《谁动了我的奶酪》

作者：（美） 斯宾塞•约翰逊

出版社：中信出版社

出版时间：2001年

全球销量超过2千万册，讲述一个在工作或生活中处理变化的绝妙方法。当时在国内极为风靡，众人皆知。后“谁动了我的XX”被引为网络流行语句。

NO.7《地下铁》

作者：米

出版社：辽宁教育出版社

出版时间：2002年

图文书发展到2002年，读者们的新鲜劲早已散尽，剩下的，全凭实际功力定输蠃。“米绘本”系列也带动了内地的绘本的创作风潮。

NO.8《我们仨》

作者：杨绛

出版社：生活.读书.新知三联书店

出版时间：2003年

2003年度，因为受“非典”影响，图书市场几乎有小半年的空白期。经过数十年媒体的疯狂造神运动，钱钟书已经成了一个明星级人物，既是明星，其家属撰写的写他的文字自然会被追捧。

NO.9《狼图腾》

作者：姜戎

出版社：长江文艺出版社

出版时间：2004年

这些年来文学类图书出版的泡沫，至此已有冰消之兆，市场呼唤像《狼图腾》一样有着结实内容的真正的好故事。

NO.10《兄弟》

作者：余华

出版社：上海文艺出版社

出版时间：2005年

余华经典之作。在文学创作颇不景气的今天，《兄弟》立即引起了文学界与批评界的大力关注。书中两兄弟悲喜的命运，牵动了一代人的心。

NO.11《达•芬奇密码》

作者：（美）丹•布朗 译者：朱振武

出版社：上海人民出版社

出版时间：2006年

全美最畅销小说，以750万本的成绩打破美国小说销售记录，目前全球累积销售量更已突破6000万册，成为有史以来最卖座的小说。后来被改编成电影，也取得了不错的票房成绩。

NO.12《于丹＜论语＞心得》

作者：于丹

出版社：中华书局

出版时间：2007年

2006年“十一”黄金假期间于丹在央视百家讲坛连续七天解读《论语》心得，受到观众的热烈欢迎。07年，书一经上市，一直居于各地书店销售排行榜的榜首。

NO.13《求医不如求己》

作者：中里巴人

出版社：中国中医药出版社

出版时间：2008年

越来越多的人开始关注养生，用中医打造健康。书中介绍的中医养生功法简单易行且功效显著、立竿见影，一上市即受到读者的追捧。

NO.14《小团圆》

作者：张爱玲

出版社：北京十月文艺出版社

出版时间：2009年

曾被张爱玲在遗嘱中要求销毁的小说《小团圆》，在她过世14年之后 “违规”出版了。《小团圆》可以看作是张爱玲本人自传性的小说，她以自己的人生经历为蓝本，用文学的手法叙述了其传奇一生。

NO.15《杜拉拉3》

作者：李可

出版社：江苏文艺出版社

张爱玲经典爱情语录范文第5篇

“我们的婚姻里一直有三个人，我觉得太挤了！”英国已故王妃戴安娜对“第三者”卡米拉的指责的确经典，然而却于事无补。有爱情、婚姻的地方就有第三者，关键是看你如何闪转腾挪地应对。演艺圈俊男靓女云集，个个感情充沛，常常聚少离多，又有一干惟恐天下不乱的狗仔队，第三者出现的几率与劲度无疑比普通人更高更强，没有一打半打质地良好的刷子，弄不好就会步戴妃的悲凉后尘。

因此，我们有必要研读下列4位女明星“大敌当前”时给出的种种回应，以汲取其经验，尽可能驾驭好自己的婚姻。

蔡依林――洒脱祝福型

事件回顾：曾在坊间传诵一时的金童玉女“JJ恋”――Jay周杰伦与Jolin蔡依林的恋情降下了帷幕。对此，Jolin脸上看不出一丝醋意，反而满脸笑容地说：“侯主播很好啊，而且我自己也觉得他们两个挺适合的。”赢得Fans一致喝彩。

依林语录：“既然他们这么坦白，就值得祝福，我希望他们可以继续交往。其实他们很可怜，感情的事谁也不想这样被人说三道四。”

评点：男友被传“劈腿”后数日，她给出的微笑依然清澈如莲，祝福那样热烈周到。难怪人疑惑：她是当真坚若堡垒，还是根本演技一流？即使是作秀，这也是维护形象的最佳方式。妒忌，悲痛，哭泣以致潦倒？不好意思，我还有很多更有趣的事情要做。爱自己胜过爱男人――个性独立者适用此招。

妮可 基德曼――浴火重生型

事件回顾：和好莱坞最英俊、最富有的男人之一汤姆 克鲁斯提出离婚后，妮可将全部身心投入到紧张的工作，一举成为热卖歌星、票房红人、奥斯卡影后，被公认为“钻石单身女郎”。

妮可语录：“离婚后，很长时间我都很消沉，当时我感觉非常糟糕，好像自己永远恢复不了，但想到我还要对两个孩子承担责任，所以我决心一定要调整好。”

评点：从阴影中挣扎出来当然要费些力气，特别是开始的时候，所以不妨先替自己寻找些有力的精神寄托――比如事业，比如儿女。如果你什么都没有，可以尝试着去做义工，在“被需要”的温暖中重新整合自己，你会与妮可拥有同样的惊喜发现。

辣妹维多利亚――忍辱负重型

事件回顾：2004年4月，贝克汉姆的风流韵事被英国媒体曝光。危机时刻，辣妹当机立断，除在公众面前与他十指紧扣表示原谅夫婿，给足他面子之外，还很争气地再度怀孕――事发不久，小贝便满面笑容地向众人介绍她：“这是我美丽、可爱的妻子！”

辣妹语录：“小贝仍然是国王，而我依然是王后。”

评点：“面子”绝非人生幸福的根基，但没有了它们，也就没有了辣妹与小贝的联袂传奇。如果她还要他的话，聪明的女人自会选择了“小忍”――做决定的最佳标准，永远不是意气，而是性价比。

刘嘉玲――自爱自信型

事件回顾：梁朝伟向刘嘉玲公开求婚至少7次，但桩桩件件都表明，他与张曼玉的确过从甚密。刘嘉玲却笑：“只要伟仔开心，他与谁拍拖，我都会批准，也不会担心。我不喜欢一个没有女人喜欢的男人，我对自己有信心，深信是你的就是你的。”2006年2月，香港电影金像奖入围名单公布典礼上，前一年还与张曼玉牵手走过红地毯的梁朝伟这一次却似乎刻意保持距离，并且主动对记者谈起与刘嘉玲“情比金坚”。

嘉玲语录：“绝不放弃自我、忽略自我，一定要懂得自己的价值所在，摆正自己的位置，要对得起自己。”

评点：无论是当年初到香港时的孤独无措、备受嘲笑，还是后来几乎可以彻底毁掉一个人的“裸照风波”，刘嘉玲始终勇敢面对，用一个美丽女子的沉着镇定赢得世人的佩服。而在坎坷的情路上，她同样坚强洒脱，不管感情如何载浮载沉，她始终珍爱自己、相信自己。她的原则是，做好自己，由对方去选择。刘嘉玲是独立的，她不会把自己的一切维系在一个男人身上，哪怕是遭遇了梁朝伟这样的极品男人也不会丧失生命的本色。也许正是这样的自爱自信、坚强豁达，才使得身边人难以放手吧？

应对“第三者”突袭的N种良性姿态

如果时处夏天，立刻洗个冷水澡；若恰逢冬日，去零下温度的室外散步半小时――你第一需要的是：冷静，冷静，冷静。

购只玩具大毛熊，狠狠地揍扁它，直到自己汗水涔涔，这样万一遇见肇事者，多半就没劲儿做如此力气活了。

心理研究证实，无人旷野中的狂呼滥喊有助减压。

确定自己――还要不要他？这很重要，要或不要，下一步姿态完全不同。

即使不想，也要命令自己一天起码露3回以上的笑容――坚持下去，你会发现，能够笑出来的话，事情一定没有想象中的糟。

选择自己能够控制的事情做――比如，将工作完成得更加出色；试着书写，但只写一些快乐的感受和故事。

可以倾诉，但切记找对人――对方富有情怀，真的关爱你，并且此刻恰好有空。

尽可能多做自己真正喜欢的事：旅行、手工、SPA、健身……

学习一项一直渴望的新技能――绘画、古筝、法语、跳伞……投入进去，你会发现，即使失去他，你还拥有很多，很多。

向心理专家求助。

应对“第三者”突袭的N种恶性姿态

失了方寸，暴怒、狂躁之下，不择言行。

不知道自己真正想要的，故而态度忽冷忽热，出尔反尔，使人看轻。

抱怨――特别是向外界抱怨。

不给对方空间，一日起码3次地向对方追忆美好年华，并要求对方速做决断。

擅自去向第三者谈判乃至报复。

放弃正常工作及爱好，以便一门心思地悲伤。

以为自己是FBI，派遣私家侦探，或干脆自己出马实施跟踪堵截。

完全地自闭、自虐，暴饮暴食或寝食不安，令自己形象颓靡，精神涣散。

义无反顾将自己定位成受害者，将责任完全推给他人，或一味自怨自尤。