摘要：刺绣作为中国传统的手工技艺之一，具有实用性和艺术性，受到广大群众的喜爱，自发明以来始终与服饰有密不可分的关系，经常作为装饰手法运用于服装设计中。乱针绣继承四大名绣之一“苏绣”的特色，基于“苏绣”技法并融入西方特色，形成别具一格的绣制手法，文章将介绍乱针绣特点及其在服装设计中的运用。

关键词：乱针绣；服装设计；服饰材料

1常州乱针绣发展背景

乱针绣是常州有名的地方特色刺绣，也被称为“正则绣”或“锦纹绣”，创立于二十世纪三十年代，距今不过百年历史，相比中国四大名绣创立时间较晚，但因其绣法独特创新，也被诩为当代中国“第五大名绣”。创始人江苏常州籍刺绣艺术大师杨守玉女士突破传统平绣束缚，结合传统刺绣工艺和油画特色，创新出这一全新的刺绣方式[1]。乱针绣的发展并不一帆风顺，创始人杨守玉女士研究出这一独特技法后碰到了抗日战争，为支持抗日，杨女士将大部分绣品义卖筹措抗日经费，许多作品流落民间，之后母亲去世，又遭遇“文化大革命”的打击，作为创始人的杨女士无法传授技艺，乱针绣也因此濒临失传，一直没有类似于四大名绣一般稳定的人才培养系统，直到在政府的帮助下不断推广，努力提升知名度才重获新生，并作为国家之间相互馈赠的礼物[2]。近些年乱针绣传承人，杨守玉女士的弟子狄静女士将乱针绣的发展聚焦于市场中，建立首个乱针绣工作室，创作一些契合市场的作品，并不断推广，使得目前乱针绣在市场占有一席之地。

2常州乱针绣特点

2.1常州乱针绣技法特点

常州乱针绣之所以能够在短短百年内被诩为第五大名绣，与其自身的特点是分不开的，乱针绣针法独特，基本针法以直线交叉的方式制作，采用的丝线长短不一，颜色各异，利用分层加色的绣制手法来使得画面更富质感和形体，塑造画面的空间关系和色彩关系。借用流传的浮雕、结子、叠园等针法来增强作品的光泽度，为不破坏画面的整体性，特殊针法只在小范围使用，否则会扰乱画面协调性。乱针绣借鉴油画画法，首层平铺打底，勾勒画面轮廓、位置关系、色彩基调；第二层做细，采用先大后小、先背景后物体的绣法，进一步刻画画面细节，尤其注重物体互相之间的关系，注重光源色和环境色；最后，调整画面细节关系，统一物体的光线、色调，提升画面整体意境[3]。

2.2常州乱针绣画面特点

相对于传统刺绣对创作者针法的要求，乱针绣更注重画面情感的表达，讲究“绣画一体”的美学原则，强调创作者将针法和情感融为一体，利用情感为原动力，美学原则为框架，针法为手段，解放针法对创作者的束缚，从而创作出别具一格的作品。在创作的过程中针无定法，创作者会根据画面需求，结合自身对画面的需求及解读，调度线色、线型、针法，营造画面光线，色彩的统一，达到和谐的意境。作品看似乱，却符合美学法则，审美上不仅追求西方绘画的真实感，借助针法表现物体真实肌理与质地，近些年更是吸取传统绘画优势，凸显文化自信（见图1），细细观察，会对创作者炉火纯青的针法运用和细致入微的细节表达啧啧称奇。乱针绣涉及的题材广泛，选材多样，从树木风景到人物动物都有涉猎。色彩运用上，乱针绣更是不拘一格，受西方油画影响，乱针绣的画面中会有环境色、光影、反射的要素，创作者用丝线代替颜料，使得其艺术表现力和感染力比传统刺绣更胜一筹[4]。图2中的《水乡》秉承着西方绘画的透视原则和光影原则，整体水面波光粼粼，水中有着房屋和灯笼的倒影，临水的房屋有被灯笼和晚霞照射的泛黄的微光，画面整体充分运用光色变化理论和色彩表现规律，整体色调丰富统一，一针一线中，尽显孙燕云大师的刺绣功底。有的作品还借鉴素描绘画，问世了不少优秀的单色作品（图3），用黑色线临摹绣出的《列宁在拉兹里夫河畔》，相比库克雷尼克塞（三位苏联画家共用笔名）的原作，细节上毫不逊色，加上特殊的制作材料和工艺，具有不一样的审美韵味和收藏价值。

3常州乱针绣在服装设计中的运用

3.1常州乱针绣在不同面料中的运用

不同的面料肌理有自己不同的特性，影响着服装的风格和功能，乱针绣针对不同面料有不同的应用之法，牛仔面料利用针织手法的不同，质地可柔可硬，弹性较好并且可维持时间较长，含棉量较高，有布面光滑、纹路清晰、手感柔滑等优点。其吸湿透气，穿着舒适的特性受到人们的喜爱。乱针绣非遗传承人张莉很早就尝试将乱针绣运用在牛仔面料的设计中（见图4），相比于正常刺绣，乱针绣以其丰富的色彩与牛仔面料结合相得益彰，彰显青春、时尚、个性，更显牛仔布料特色，牛仔布料在纹理上无论是斜纹、平纹还是缎纹，都不会影响乱针绣自身纹理的显示，《牛仔风衣上的向日葵》即以梵高名画向日葵为图案基础，在牛仔面料上的创作，乱针绣刻画的《向日葵》作品给人们带来的感性视觉体验和牛仔面料的特性搭配相得益彰。毛呢面料不宜起静电，坚牢耐磨、吸湿性强、穿着舒适、不易发生褶皱，能较长时间保持呢面平整和挺括美观。创始人杨守玉女士也对乱针绣在毛线、棉线材质布料中的运用进行过尝试，并总结过多种技法，后经不断创作更新，乱针绣在毛呢材质的面料中得以运用[5]。或通过对所用线的粗细交错排列，增添毛呢面料整体设计感，为人们带来眼前一亮的感觉，或以小范围的装饰呈现，有点睛之笔的奇效，增添服装价值，甚至有创作者通过乱针绣将动漫形象融入，使乱针绣在毛呢面料中的应用朝着个性化、小众化的方向发展。丝绸是中国特产的面料，质地柔软，垂坠光滑，吸收性强，光泽度高，是极好的天然纤维面料，也是中国特有民族服饰旗袍的主要面料，我国创作者自古就有将刺绣融入丝绸面料的理念，无论是刺绣题材、装饰位置、针法都有大量经验，形成了较为完善的体系。乱针绣虽兴起不过百年时间，但与传统刺绣同根同源，其运用之法吸收传统丝绸刺绣运用原理，一般会搭配传统刺绣于细微处大做文章，彰显刺绣柔美风情，张莉女士的刺绣服饰《紫金叶》（见图5）即将传统刺绣和乱针绣相结合，乱针绣的融入赋予了紫金叶生命力，搭配传统刺绣，使得紫金叶跃然于丝绸之上，颇有慢慢生长之感，也有独树一帜的风范，于衣身大面积勾勒，尽显乱针绣特色。由于丝绸自身光滑垂坠，相较于传统刺绣，乱针绣更易塑造成衣的视觉立体感和层次感，这也使得紫金叶更加舒展。除了经常搭配的面料，近些年，乱针绣工艺的传承者们也探索其与新科技面料的融合，马毛与真丝的交织产品，仿皮布料、人造革（见图6）、环保面料等都有涉猎，随着面料的类型增加，乱针绣的绣法也不断更新，乱针绣因其结合了古典美和现代设计理念的特点，在新型布料的结合中，能够根据面料特点进行针对性创新，相较传统刺绣方式更显优势，新面料的不断推出对乱针绣的技法更新也有不可或缺的作用。

3.2常州乱针绣在不同服饰类型中的运用

针对服饰类型的不同，乱针绣也有不同的运营之法，中国传统服饰旗袍作为我国具有民族特色的礼服样式，以其柔美的线条感尽显东方女性之美，乱针绣在与旗袍融合时，更多与传统刺绣合作，起画龙点睛的作用。2008年北京奥运会青花瓷礼服的设计中，设计师尤珈就以乱针绣完成礼服上领口、肩部的花朵部分（见图7），经过精心设计的纹样辅以乱针绣，配合革针绣和盘金绣，乱中有序的创作手法有意识地遮蔽了绣点针眼，充分展现花朵线条美感、层次感，赋予花朵不同于机械绣的生命力，彰显中国传统文化之美[6]。除了营造传统美感，乱针绣也能很好地结合其他题材，营造轻松氛围，张莉女士尝试以动物题材为旗袍增添灵动美感，她先以硫酸纸将鹦鹉绘到白色旗袍上，再以乱针绣填满色块，区分颜色，慢慢堆叠，鹦鹉在一针一线中色彩愈发饱满，纯白色旗袍上除了领口蓝线勾勒，只有这一只多彩鹦鹉装饰，突显旗袍的活泼灵动，也展示了乱针绣中写实刺绣的魅力。乱针绣在服饰类型中的运用不止于旗袍，在大衣上也有所运用，大衣本身给人气质有形的感觉，能有效提升着装者的气质，乱针绣相较于其他刺绣方式有多样化的题材选择，更适合这种时尚风格的服饰类型，其塑造出的层次感更为大衣增添几分时尚。对于当代女性而言，除了对外出着装的追求，也注重内衣、睡衣等服装的时尚美感，这就让乱针绣在内衣、睡衣等服饰中的应用也有发展空间。将乱针绣手法加入其中，能够迎合现代女性的审美，催生出内衣、睡衣中温柔与野性并存的特殊美感。

4总结

乱针绣相较于中国四大名绣，发展时间较短，然而其结合了中国传统刺绣工艺和西方油画特色，注重情感表达，使得其能够在不到百年的时间里脱颖而出。也正是其不拘泥于针法的理念，使得乱针绣在与不同面料的结合中更有优势，少有因面料纹理结构与绣法冲突而有所限制，面对为时尚而生的新式面料，乱针绣也能够以逼真的光影效果、丰富的画面、开放的题材选择与之很好地搭配融合，既能彰显传统之美，也能紧跟时尚。新式面料的产生也为乱针绣提供更强的竞争力，为其提供更广阔的舞台和扩大市场份额的机会。需要注意的是，面料本身会有不一样的问题产生，丝绸服装在不适合的洗涤过程中会收缩，毛呢出现起毛球现象，牛仔面料出现褪色等情况，乱针绣作为面料成型后的附加装饰手法，需要根据材料不同的特性选择合适的线条材质，来应对其可能发生的情况。另外，目前对乱针绣在服装设计中的应用的关注较少，目前只有从事乱针绣的大师尝试将乱针绣与不同风格的服装相结合，覆盖范围较少，造价较高，对于乱针绣在服饰方面的运用的宣传窗口也有限，没有针对各个网络平台的系统宣传，购买渠道单一，但随着政府的逐渐重视，从业者不断推广，尝试将乱针绣与服饰、披肩、围巾、头巾等相结合，研究出针对不同服饰面料特点的应对方式，乱针绣的应用范围将会不断拓宽，与不同面料的结合也会更加多样，造价将会不断降低，也有机会让更多人认识。

参考文献：

［1］朱亮亮.繁针乱绣之华美———浅析国礼乱针绣的艺术价值[J].艺术市场,2007(10):112-113.

［2］李闯.中华乱针绣第一人杨守玉[J].档案与建设,2017(08):39-41.

［3］莫元国.乱针绣的针法技巧研究[J].中国民族博览,2016(06):151-152.

［4］钱凯一.“常州四宝”的造型特征和色彩语言[J].艺海,2018(08):155-156.

［5］王笙渐,陈欣.宝应乱针绣在毛呢服装中的设计优势[J].毛纺科技,2018,46(11):73-76

［6］曾红.乱针绣工艺在现代旗袍礼服设计中的装饰运用[J].丝绸,2013,50(04):50-54.

作者:赵立庚 吕微露 单位:常州大学 浙大城市学院