新中式客厅设计特点范文第1篇

此后，Ett La Benn承接了柏林许多中餐馆的设计项目。他们的设计从整体概念、室内设计到装潢细节，都打破了德国原有中餐馆程式化的风格，为其注入了一种现代却不失中国味道的风貌，这也逐渐成为了Ett La Benn的设计风格。

据统计，德国目前有上万家中餐馆，仅柏林市区就有近两百家，这对人口基数不大的德国而言不是一个小数字。柏林第一家中餐馆是1923年在康德大街130b号开业的“天津”（音译Tsientsin）餐厅。它模仿德国高级餐厅的室内设计和优雅安静的用餐环境，被当时的德国媒体给予了“从外在美感和内在消化角度而言，同样适合于欧洲人”的正面评价。

二战后，随德国经济复苏和大众旅游的兴起，中餐馆在当时西德范围内如雨后春笋般涌现出来。这个时期的中餐馆越来越重视室内设计上对中国情调和氛围的营造，它们中的大多数成了德国城市里的异国“微缩旅游景观”。中国亭子、龙图腾、瓷器和花瓶等在17～18世纪洛可可期间流行于欧洲的中国风格，构成了战后典型的德国中餐馆形象元素。

如今，随着跨文化交流的深入，许多德国人已不再满足于坐在雕龙画凤的中餐馆里消费不地道的德式中餐。而Ett La Benn设计的中餐馆成功案例，也许可以为餐饮文化和设计带来新的启示。

“我们的长征食堂打破了人们对中餐馆的固有印象。这里没有酸甜肉、没有米饭，也没有大红灯笼！”这是2010年在柏林开业的长征食堂中餐馆（Long March Canteen）的自我宣传。通过将中国历史元素进行再设计和刷新，餐馆的整体概念和室内设计有意识地回避了德国现有许多中餐馆仿古的设计模式，顾客在其中会得到一种从柏林穿越至中国夜市的全新独特体验。

相比中国的餐厅，德国餐厅的面积一般较小，餐厅也几乎不设包厢，就餐区域相对更开放。因此，如何在这样的空间内营造令人难忘的就餐体验是Ett La Benn设计的重点。而所有的空间分布、室内设计、用餐过程和服务等细节，都将被整合起来实现这个目的。

以长征食堂为例：没有石狮子和龙柱子为导向的大门，仅从餐厅的外部，我们便很难将其与德国传统的中餐馆联系起来。“长征食堂”无饰线体中英文名被微弱的红光照亮；走进看似不起眼的餐馆入口，顾客便开启了进入餐厅的独特旅程。

首先映入眼帘的是在昏暗的灯光背景中，墙面上的大型蓝色霓虹灯装置（餐馆名）和扑面而来的音乐，它使人联想起了中国夜市的场景。进入餐厅正室，需要穿过一条半透明的竹屏风过道。在行走的过程中，顾客可以模糊地感觉到室内人声鼎沸的气氛和响亮的音乐。心生好奇的顾客经过开放式厨房后，最终到达餐厅正室，并与之前自己对餐厅的印象形成了对比。

餐厅内部的灯光同样保持昏暗，室内的空间分割随之消失并形成了一个整体，这与大多数德国中餐馆里明亮而分割出的室内设计完全不同。整个空间只用少数射灯作为气氛灯光，从而强调出室内设计上的重要元素，比如，餐厅的桌面和代表中国文化的装饰元素等。

餐厅的中心位置设计了一个蒸笼区，这是餐厅的核心。蒸汽透过竹蒸笼，在红色灯光的背景下缓缓升起，它浓浓地烘托出了餐厅的中国氛围。众所周知，蒸食是中国古老的烹饪方式，而这个在中国街头随处可见的场景，在长征食堂里以一种新的方式被置入进来，不禁让人想到了中国夏夜里热闹的露天大排档。

除此之外，许多象征中国革命的元素也被运用到室内设计上。值得一提的是，餐厅右侧空间内营造的大食堂场景：时期，大食堂里常见的长条桌和长板凳被置入。也许它们并不是最舒适的设计，但却和餐厅的主题相呼应。这种设计让不同背景阶层和互不认识的客人紧挨着坐下来，营造了一种集体的、分享的氛围。正如Ett La Benn所说：“将不同社会阶层的人聚集到一起，这个或许只有共产主义能办到，而我们运用的则是食物的概念。此外，分享的概念同样也是中国餐桌文化的精髓。”事实上，长征食堂自2012年开业至今，已经屡次获德国乃至欧洲业界的多个奖项。

对Ett La Benn而言，判断一家好餐厅的标准并不局限在室内设计上，还应是一个结合了整体概念、设计、市场定位和良好服务等多要素的综合体。“所有的设计都要围绕为顾客提供一种特殊的体验而进行。另外，所有细节设计也应引导顾客在用餐过程中获得餐厅预设的用户体验。”Ett La Benn说。所以，Ett La Benn的设计中不乏令人意想不到的细节创意。

以他们为柏林Toca Rouge中餐馆设计的洗手间为例。实际上，餐厅洗手间是一个独立于用餐区的新空间，也是一个常常被设计忽略的空间，而洗手间往往却能给顾客带来某种特殊体验。Toca Rouge洗手间的天花板上设计了约420个彩色梨形灯泡，顾客进入洗手间时将自动开启――具有节奏感闪烁的彩色灯光和音乐，而且随着客人的在空间中的运动而改变。这样的装置使得顾客和餐厅有了一种特殊的互动，也为顾客带来了独特的体验。

洗手间墙壁的黑色瓷砖与墙顶的彩光形成了鲜明对比，而墙壁两侧的玻璃也使空间和灯光装置得到了最大化的扩展。Toca Rouge中餐馆的洗手间被德国媒体誉为“柏林拍照最多的洗手间”。这也让Toca Rouge中餐馆的美学特点和个性得到了提升。

除此之外，Toca Rouge餐厅室内的灯具和家具都由Ett La Benn量身定制。餐厅的食物创新及其独特的美学元素也是Toca Rouge区别于德国大多数中餐馆的特色。在Toca Rouge中餐馆内，我们其实看不到明显的中国元素，而这正是Ett La Benn将中国食物与现代室内设计结合的一种新尝试。

新中式客厅设计特点范文第2篇

复式，动与静的分离

复式的住宅逐渐成为城市新贵的新宠，它们地处城市中心繁华地带，坐拥城市一切便利，却又有着别墅般的空间。本案为典型的复式住宅，底层为公共区域，包含了客厅、餐厅、厨房，上层为主人私密空间。门厅一边安置了鞋柜，一边则采用雕花，玄关处同样为收纳柜，并采用饰面板装饰，一下子勾勒出整套方案的清新简约。二层的设计则较为简约，包含了休闲区、书房和主卧，满足主人的休憩娱乐。

复式房从总体来看，其最大的特点是做到了动与静的分离。通常情况下，日常的会客娱乐被安排在下层，而把书房和卧室等场所安排在上层，这样的安排具有使开放的空间更加开阔，隐私空间更加私密化的优点。此类房型的另一个优点是为装修设计提供了更大的发挥空间，通过对室内空间的再设计、再分割，可以融入更多的创意体现个性。从这一点来说，复式房的装修技巧是相当重要的，如果能恰到好处地进行设计和利用，往往就能起到锦上添花的作用。最后，在装修设计中的许多误区也是应该要避免的，其中的原则应该是任何装修设计都不能破坏房屋原有的特色和优点。比如像挑空式的跃层住宅，有些住户为了增加居住面积居然在挑空部分又自己做了一个上下分隔，其实这样做是得不偿失的，它会使你的居住质量受到较大的影响，也失去了购买此类住宅应有的意义。

独具匠心的餐厅设计

复式房型的餐厅和客厅都是相通的，所以从空间感的角度来考虑，餐厅的色彩搭配都是随着客厅的。餐厅的风格是由餐具决定的。所以在装修前期，就应对餐桌餐椅的风格定夺好。玻璃餐桌对应现代风格与简约风格。深色木餐桌可以和中式风格与简约风格进行搭配。浅色木餐桌要用来对应自然风格与北欧风格。传统欧式要与金属雕花餐桌搭配。

厨房最大的问题就是选择“封闭式”还是“开放式”。一般而言，如果使用中餐的时间较多，应该选择“封闭式”厨房，因为中餐很多时候是煎炒的，油烟很多。但如果既喜爱吃中餐，又想选择“开放式”厨房，可以用玻璃来做隔断，减少油烟对客厅的影响。

本案例餐厅的设计独具匠心，不仅仅满足就餐的基本功能，同时靠窗的一侧抬高，做了个小小的休闲区，并在顶部做了简单的吊柜，形成一个隔而不断的独立空间。

纸醉金迷的楼梯

所有的复式房屋都会有楼梯，但不管是什么样的楼梯，它的下面至少会有5至10平方米的闲置空间。如果弃之不用实在可惜，用了又怕与客厅的整体环境不协调。怎样才能一举两得呢？

楼梯下多为三角形，对于大多数家庭来说，这块地方可以封闭起来做贮藏间，也可以利用它的造型做成展示区，摆放一些平日里的收藏品；或是沿着修长的楼梯，造出贴墙的整体书架直通到顶层的阁楼上，会有让人意想不到效果。为了夸张斜线的存在，楼梯下的门洞可以做成三角形，形成斜线的延续，避免了普通做法的生硬。

本案设计师却化腐朽为神奇，把楼梯切割出来的空间设置了一个小小的吧台，沿墙壁根据楼梯的走势设计了装饰酒柜，地面抬高处理，隔出几个简单的小空间，铺设石子和地灯，一时间有了纸迷金醉的感觉，分外惬意。

楼梯扶手

楼梯装修中，最关键的是扶手的设计，它是楼梯设计的重中之重。室内的扶栏设计最忌讳用镜面不锈钢或其他银亮面金属。如果想用不锈钢来做，可用哑面的不锈面。做楼梯扶栏最理想的材料是锻钢，其次是铸铁，然后是木，最后是瓷。最理想的扶手材料是木，其次是石。

灵动客厅，悦己悦心

客厅是家居空间里活动最频繁的一个区域，同时也是专门接待客人的地方，一个感觉宽敞的客厅是复式房型的重中之重。如果你要体现出某种风格，那么最值得你花钱的地方就是客厅。

沙发放置

复式房型的采光与通风大多较好，但在放置沙发时也需要考虑到空气的对流，让自己坐在客厅的沙发时能更为惬意和舒适。客厅内沙发的放置应考虑两方面的因素：坐在沙发上的时候，向外所看到的景观应该是赏心悦目，杂乱的环境会令自己与客人心情烦躁。

电视机柜的高度和摆放

客厅内电视机柜的高度也是一个重要问题。因为复式房的客厅大多高度较高，因此在摆放时要充分考虑到这点。如果电视机柜的高度太低，电视摆上去后就显得缺乏气派和美感。正确的摆放位置应以人坐在沙发上平视电视机屏幕中心或低点为宜。另外，对于采光良好的复式房而言，电视机摆放的位置就需要考虑到反光的问题。电视柜背景墙如果具有中心倾向的，那么应考虑与电视机的中心相呼应。电视墙如果具有左右倾向的，那么应考虑是否要在沙发背面墙做些装饰来呼应。

复式房的装修要点

1. 复式房的最显著特点就是，客厅可以用楼梯把一、二层联为一体。宽敞高大的空间需要较明显的装饰品。例如喜爱中式家居风格的主人可以用几幅中式的长画卷贯穿上下，再配以中式风格的家居和配饰，使整个客厅充满了中式的高雅和清朗，再适当地点缀一些绿色植物，融融绿意让整个空间充满生机。客厅的布置上由于空间比较大，所以更需要功能明确，空间划分要合理，流线要清晰，这样在居住的过程中才能方便使用。

2. 复式房的装修要多考虑自然光的运用。大户型的房子，窗户自然也多，在设计上要考虑最好能使整个客厅铺满明媚的阳光，再配以绿色植物的点缀，使整个家充满自然的感觉。在空间的分隔中，可以采用一些中式的传统装修元素，譬如说中式的花格窗的运用，既可分隔空间，又使两个空间有着通透的联系，有遮有掩但又不会缩小空间。

3. 在复式房的装修中，要注重空间色彩的搭配。颜色的搭配尽量简单，在一个大的色调中作深浅的搭配，一个空间中颜色尽可能不要超过3种。灯光的布置也很重要，不要过暗也不能过亮，能满足生活的需要即可。还可以选择多种照明方式来烘托和渲染整个空间的气氛。

设计师

杨旭

WILLIS/威利斯创意设计中心

首席设计

中国建筑装饰协会会员

国家注册室内建筑师

国家注册高级住宅室内设计师

中国建筑装饰协会官方网站推荐会员

设计理念：设计不可能一成不变，生活需要无限的可能。

个人荣誉

2008年作品入选中国最具价值商业设计50强

2009搜狐焦点全国10大公益设计师

2009年世茂公寓房《暗月流香》入登《新锐》书籍

2009年世茂公寓房《暗香》作品在《上海室内X档案》发表

2010搜狐焦点优秀公益设计师

新中式客厅设计特点范文第3篇

创新设计灵感不能只在艺术范畴内寻找，扎根于实际需求的创新才具有旺盛的生命力。例如，浦东香格里拉大酒店二期裙房布置与传统酒店不同，由于发现一期精品店远远不能满足客户需求，在二期设置精品“商业街”，“商业街”有两个柱跨宽度，强调休闲、交流的空间，布置一些桌椅供客人休憩，有些精品店前面布置喷泉、雕塑增加空间的趣味性和可识别性。通过引入“商业街”打破传统酒店私密、内敛的氛围，带来一个吸引人的空间。另一方面，结合客户需求的经营新概念也成为设计师灵感的源泉。有些设计师根据国内市场特点，取消中餐厅和特色餐厅界限，在二层做了整层的餐饮美食空间，把中餐、日式料理、东南亚菜、点心吧全部融汇在一个大空间里。

2设计始终关注人性化

酒店为人服务，客人从抵达酒店到离开酒店的整个行程为客人流线。酒店的各个功能空间比如说大堂、客房、餐厅是客人流线的“目的地”;目的地之间联系的走廊、电梯厅称为“途径”。“目的地”和“途径”都是客人体验的重要环节，当我们关注客人在经历“目的地”和“途径”时的生理和心理需求，并采取恰当的设计手法和技术措施加以解决，称之为“人性化”设计。上海波特曼大酒店在朝南的沿街面布置大量室外茶座，增加商业的经营面积，从客人角度增加室外活动空间，阳光不拘一格地洒在身上，给午后的时光增添乐趣。泰国的莲花大酒店，泳池位于裙房屋顶、客房的背面，充分考虑到游泳客人的私密性。

3建筑形象符合酒店品牌的内涵和气质

建筑形象是人们对酒店的第一印象至关重要，例如万豪酒店的立面设计原则是酒店的外观设计尊重基地的自然特色、能反映与当地文化架构一致的形象。体现万豪酒店注重客人的体验，追求与当地文化进行对话的气质。

4商务酒店的功能空间和流线分析———以某皇冠假日酒店为例

皇冠假日酒店作为洲际酒店旗下的品牌，突出其高品味高消费的市场形象以商务旅客为主的特色，提供先进的会议设施、专职负责会议的专业员工及完善的商业服务。

4．1酒店到达区酒店设置两个入口，一个主入口，进入后就是大堂和大堂吧，侧面布置总服务台，靠近服务台就有直达客房区域的电梯厅，客人流线简洁合理;另一个是宴会团队入口，在门厅处设置自动扶梯到达三层宴会厅，大型会议召开时，针对公司团队员工进入酒店，能直接在团队入口门厅处进行接待服务。简化流线，团队客人和散客互不干扰(见图1，图2)。

4．2酒店会议区酒店的三层是会议区，包括40人的小型会议室3间、60人的中型会议室2间、80人的大型会议室2间、280人的多功能厅，能够同时召开各种规模的会议。商务中心为会议室提供各种服务设施比如复印、打印、上网。宴会厅能满足800人同时就餐，并且利用隔板隔成三个小宴会厅增加利用率，旁边还布置新娘化妆室和贵宾室，化妆间在宴会厅举行婚礼时必不可少。净高达到9m，能达到媒体报道、电视转播时架设摇臂的要求。

4．3酒店餐饮区中餐厅位于酒店四层，包括堂吃和贵宾包厢，其中12人包厢和16人包厢设置卫生间，24人的豪华包厢具有独立的卫生间和备餐间，房间划分成就餐区和休息区，满足客人就餐后沟通交流的需求。全日餐厅在一层，入口大堂处就能看到，入口的设计比较别致具有展示功能。附加一部分室外就餐区域，营造出宽松、休闲的氛围。特色餐厅位于二层，和大堂挑空处形成互动，空间非常灵活。另外，直达客房的后勤电梯和全日餐厅的厨房相连通，主要考虑到客人晚上用餐，能够直接送进客房。展现出人性化的设计已经成为商务酒店发展的趋势。本文来自于《山西建筑》杂志。山西建筑杂志简介详见

4．4酒店外立面酒店外立面设计简洁、大气符合商务酒店的特质，采用体块穿插的手法，每个体块正好是酒店其中一个功能空间，比如餐饮空间以玻璃材质为主;宴会厅的体量较大以石材为主，但前厅有玻璃幕墙;机房部分会有大面积的百叶。不同的功能空间赋予体块不同的材质和纹理，形态各异的体块通过穿插、交接、漂浮等立体构成手法组合在一起，极具雕塑感。皇冠假日品牌倾向年轻客户的市场培育，在细节的处理上更具有视觉的冲击力，比如局部的石材幕墙采用折线形，玻璃盒子采用点式幕墙系统。酒店品牌标识也是外立面设计的重要组成部分，低位标识位于酒店的入口处比较显眼处，当客人看到酒店标识带来抵达的体验;中位标识位于酒店裙房顶部，方便开车客人对酒店进行精确定位;高位标识位于酒店主楼顶部，广告效应和展示效应最强。

5结语

新中式客厅设计特点范文第4篇

室内设计反映的是生活方式，即对生活的一种态度。现代中式风格设计，是现代中国人传承世界上历史最悠久的民族文化的一种方式，也成为了室内设计风格中一道亮丽的风景线。在西方设计界流传着这样一个观点……“没有中国元素，就没有贵气”，在本案中我们一以贯之秉持并重新阐释了这一设计理念。

现代与传统文化的结合，东方与西方文化的融和，是本案借以定位新中式风格的演绎手法。设计师对中国当代文化之东方意韵重新演绎，并辅以“西方形势规律”，创造出中西兼并的空间美学。此项目是一处度假别墅，具有功能齐备的空间布局：娱乐休闲区域设在地下一层。一层为客餐厅、休闲厅等公共空间，二至三层为卧室、书房等私密区域。四层设有一处露台，可登高眺远，尽享户外的自然景观。

在格局上，设计师并未做太大的改动，仅是将停车场暂作为样板间地下一层的景观花园，售出后将重新用作停车场。地下一层区域设有台球室、茶室、酒吧区等娱乐功能区域。从楼梯拾级而上，或搭乘专属电梯，即可进入一层。一层空间分布着客厅及餐厅。设计师从青花瓷中提炼出青花瓷蓝，融合大地色，作为客餐厅的基本色调。丝绸刺绣屏风被设计师选用作为客厅沙发背墙的装置，与之相对的是客厅另一侧的西式壁炉，斜纹图式装饰起到强调、烘托之用。餐厅也融合了中西风格，蓝色为主色、富有层次变化的山水纹饰，以油画方式抽象呈现，构成了餐厅的装饰墙。这面装饰墙是动态的，它被设计师巧妙地嵌入厨房的推拉门片中，于推拉之间，构成了餐厨区的自然过渡。

新中式客厅设计特点范文第5篇

随着人们生活的提高，人们越来越注重住宅家具的审美功能。客厅是住宅对外展示、交流的窗口。本文就传统建筑花窗在当今住宅客厅装饰设计中的应用，提出了一些看法。

关键词：花窗 客厅 装饰设计

1 中国传统建筑花窗风格的产生与特点

窗花是我国古典建筑的重要做成元素之一，展现了中国传统文化特色，是一种古典的装饰和美化形式，展现了中国传统文化特色。在白粉墙上开辟窗洞，窗洞内用望砖和屋瓦砌成透空图案的窗，是中国园林墙上的一种装饰性透空窗。明计成称之为“漏砖墙”或“漏明墙”，苏州、上海一带则称“花墙洞”。因为这类窗洞可以“透风漏月”，也称“透漏窗”，后称为漏窗。漏窗美丽如花，人们又称其为花窗，具有高度的审美价值。

在格扇门窗中，其样式和格心采用的棂花，多以软木雕刻，如杉木、松木、樟木等。窗花的雕刻方式可分为：浮雕、透雕、阴雕、浮雕与透雕相结合等。浮雕为图案主景突出，将背景挖低的刻法；阴雕反之，是将图案挖低；透雕则是将浮雕的背景部分挖出，虚实相间，分外玲珑剔透。棂花图案的样式丰富多样，古时多以望板砖、瓦片、木、铁丝等为材料，现在园林中多用钢筋混凝土制成。

2 中国传统建筑花窗风格在当今住宅客厅装饰设计中的应用状况

虽然当今住宅客厅装饰设计绝大多数采用了中式装饰风格，但是由于对中国古典建筑及装饰中的精美的纹饰装饰图案的认识和运用不到位，使得中式装饰存在特点不突出、风格不协调的问题，有的只强调中式家具的摆设而忽略与客厅装饰风格的协调。

3 中国传统建筑花窗风格在当今住宅客厅装饰设计中的应用原则与方法

3.1 窗花在客厅设计中的原则 ①人本原则：设计，不仅仅是设计一个物件、设计一件产品，而更多的是设计一种生活方式，设计一种文化。通过设计风格来体现特定的文化背景、延续文化熏陶和人们的生活追求，达到人与自然、人与环境和谐相处的平和心态。②生态原则：中国传统文化讲求“天人合一”和“人法地，地法天，天法道，道法自然”。“道法自然”即以自然为纲，遵循其规律。在现代室内设计的运用中，就要求室内外合成一个有机的整体，给人以长久的精神愉悦和创造性的审美体验。③功能原则：在古代，花窗多用于富贵人家建筑的装饰与美化，因此雕刻极为精致和华丽。今日，这些透空性较强的装饰图案，无论当作空间的区隔与家具的结构，或以其中的纹饰镶嵌做艺术装饰，在门窗或家具上进行文字或图案设计，线条流畅，雕工精美，平衡了视觉空间，展现了完美的视觉形象，降低了沉重之感。

3.2 窗花在客厅的设计方法 在现代室内设计中，要巧妙地将古代建筑中的经典设计方法和现代工艺完美结合，体现人本思想。现代建筑门窗装饰所采用的传统门窗元素，在继承传统样式的同时，又要有新的发展，从造型上来看，可以舍弃那些传统的装饰棂纹，更多地以抽象简化的样式进行表达。如将中国传统园林的手法引入室内空间的设计，再利用光影创造出明亮、宜人、愉快的视觉效果。

对于开放性的空间强调的是空间的延续以及空间的交流。设计时必须考虑到人们在室内外的审美体验，从而使空间里的内墙与空间的分隔带有优美旋律。比如窗花的运用，进行隔断，这样的设计简洁而无假饰，室内与室外、空间与空间互为借景，形成视觉上的空间的连续与扩充。主要设计运用方法有：①用作隔屏，以划分空间。室内设计中常以功能划分空间，但完全封闭又有碍整体通透，因此可将窗花镶嵌于墙壁上，以门片、屏风的方式区隔，通透清朗中达到部分的隐蔽。②用于家具，以减少重量。大型家具上的结构可以用窗花的方式呈现，在其不太承受重量的部位，如桌子的脚踏面板、罗汉床的围子（上部的靠板）或柜体的门板上都能见到，适当的透空减少了家具的厚重感，有着平衡协调之美。③用作挂饰，以协调装饰。在墙壁上镶挂古典窗花，或单片、或对称，很具装饰效果。住宅客厅中，也常见华丽而和谐的窗花挂于墙上。

中国古典窗花具有极高的艺术性，它通过直线、折线、曲线及弧线等组合，体现出雅致大方、变化莫测的风格，在客厅门窗、挂落、隔扇、天棚、藻井的装饰上精美无比，体现了古典美，并且能十分醒目地突出和协调门窗、挂落、隔扇、天棚、藻井等装饰木构件的中式装饰特点。

参考文献：

[1]曹林娣.图说苏州园林花窗[J].黄山书社，2009（12）.

[2]张云.赏析苏州古典园林花窗形神之美[J].安徽农业科学，2009（36）.

[3]马未都著.中国古代门窗[M].北京：中国建筑工业出版社，2005，12-19.