商业空间设计的意义范文第1篇

关键词：归本主义；咖啡馆；风格；多元化；融合

1 解读归本主义设计

说起归本主义的这个说法，从字面意思上讲是回归本我的意思，是新生的中国建筑师郭准先生提出的，可能不是一个主流或者传统的设计理念，但却提出了一种新的主张。归本主义崇尚大自然，提倡“取之自然，运用自然”。归本主义力图展现材料本来的魅力，从艺术角度理解材料，发挥材料的长处。其用各种时代的语言和融会的风格去描述材料的自我表现。归本主义是克制的设计，不夸张也不做作，在回归自然的基础上，却不拘泥任何一种传统而纯粹的风格，遵循这个复杂而流变的世界。开放的精神领域让归本主义设计的空间有种宽广的力量，使整个空间吸收多种文化的养分而散发出自己的独特魅力。

2 中国咖啡馆的设计风格主张

在普遍的中商业空间设计市场，咖啡馆的设计风格比比皆是，有主张田园温馨的自然主义风格，以时下流行的多肉植物为依托；有各种主题性咖啡馆走小众精品咖啡路线，以突出咖啡品质为背景；还有以品牌大众化咖啡为主，走的是现代风格或者更容易被接受的欧式风格。

语言学家塞缪尔・约翰逊说过：“咖啡馆不只是出售咖啡的场所，还是一种思想，一种生活方式，一种社交模型，一种哲学理念”。由于中西方的文化差异不同，在西方咖啡馆的存在重点是咖啡，在中国咖啡馆的存在是社交环境。所以在出发点不同的情况下，中国的咖啡馆设计市场的针对是不同的，环境的营造成为了重中之重。那么用何种风格营造环境成为设计师首要考虑的问题，从而抓住当今中国咖啡馆的巨大消费人群，这值得我们深入研究。

3 漫咖啡的设计语言

如果谈商业空间的设计我们不能孤立地只看空间的装饰效果，全面的设计表现都极其重要，漫咖啡的归本主义的设计表现不仅在空间选址上独树一帜，强烈的视觉表象让每个走进这个空间的人都能感受到漫咖啡的浓郁而深层次的味道，无论是色彩，灯光还是富有质感的材质，以及独特气质的家具与陈设都渗透着归本主义深刻的设计语言。

3.1 空间布局与选址

漫咖啡的铺位选址打破了一般商业空间选址的要求，走了不同的市场定位方式，让这个咖啡馆的环境成为顾客选择的主要依据，甚至把环境的营造深入人心，让这个大环境可以吸引顾客不远驱车专程为它而来，抛弃了人流量多的城市综合体或者醒目的商业中心。漫咖啡创造了一种新的生活体验，兜售的是新兴的生活方式和无拘的社交场所。

漫咖啡在空间布局上保持了建筑原有的特质，以loft的高大开敞的空间形式为主，发挥了更多的空间想象力。空间上的界限很小，使空间的相互蔓延和交错。整体空间的划分脱开了传统布局的约束，创造了更为开放和自由的商业场所。这种loft的建筑形态和漫咖啡的归本主义风格互相渗透，使归本主义的特质更容易的被传达。大空间的形成来源于原有建筑固有的形态，设计师拆除了原有隔墙甚至部分楼板，使空间布局更为灵动和自由，既可以分区布局也可以互相穿插。充分利用各种材质和家具陈设创建更为明显的空间动线。这样的空间让顾客体会到了更多的流动性和透明感，简单而随意，能让消费者真正的放松，更好的释放自我。Loft的形式创造了更多的营业面积，容纳了更多的消费者，多种组合布局的桌椅适应了不同的人群组合，有靠窗的单独座位，也有四至六人的常规座位，更可以满足8～10人成组的聚会，并且都可以按照实际情况调整和自由组合，达到良好和灵活的空间利用率。当然，loft的空间虽然保证了无限的开敞和无间隔的自由，但是在空间的声音处理上却略有单薄，空间的内饰缺少吸音的处理，所以漫咖啡在人流量较多时，难免有杂音较大的问题，但这却是归本主义尝试放大的一种归本处理方式，很多咖啡馆走的是安静和隐蔽设计的格调，但是在这样的空间，我们往往会约束自己的行为，不能得到真正的放松，所以漫咖啡给了你放纵的理由，让你可以任意的肆无忌惮，忘我的纵情畅聊。

3.2 风格

谈到咖啡馆你会喜欢一个什么样的风格呢？一个本身就是售卖西方饮品的场所，是否较为契合具有浪漫情怀的古典主义风格或是冷静干练的现代主义风格呢？中国的咖啡馆设计进入了一种多元的时代，我们越来越接受各种混搭的形式，我们希望在视觉里可以看到更多丰富的表达。在漫咖啡，从有意或者无意的摆放中看到的新古典的座椅，又有那么一两张有着洛可可和巴洛克的影子。抬头看到闪烁的吊灯似乎又带给你了几分异域的风情，别致而又突出。走动在空间，当你发现欧洲浪漫的维多利亚风格的雕花古典栏杆也不要奇怪。在这个空间，它甚至和更为强烈的现代主义的工业风也无缝匹配，粗犷的几何线条，适度的造型，体现了快节奏的生活方式的直接体验。再细细体味又看到了后现代主义设计的精髓，把整个空间环境的融合把握的相当到位，新旧交错的风格体验，现代手法的表达方式，空间中又到处充满了自然主义的天然的味道，各种绿植和原生的物料材质的表现，使咖啡馆附上了浓郁的情怀，感觉有趣而又热烈。在这里你体会到的是空间的原味和美感，这种恰到好处的融合，正是归本主义想要表达的初衷。从这样的空间使我开始接受全新的混搭设计理念，把以前设计的纯粹坚持换成多种风格在同一空间美的绽放的学习经历。

3.3 色彩和光环境

商业空间的表现都是视觉传达的过程，咖啡馆也不例外，咖啡馆中的色彩和灯光更是形式美的要素。是突出空间质感和层次的重要表达。约翰罗斯金说道：“光线与阴影有助于我们对物体的了解――颜色则有助于我们对物体的想象与感情。”对于商业空间来说能把想象和情感都附载在空间的表现力上那么这个空间是一个值得消费者花时间逗留的地方。室内空间的色彩和灯光从视觉上告知我们这个空间的真正表象。漫咖啡就是这样把空间里的材料和质感通过多层次的色彩和灯光表现其真实的自我。

漫咖啡的归本主义设计把握了色彩，光线和质感多层的存在，使整个空间的设计产生了魅力。歌德说：一切生物都向往色彩在众多设计语言中，色彩的视觉传达力最为强大，是其他的表现力无法比拟的。漫咖啡的色彩气氛是融合了材质原本所创造的氛围。纯粹的木色纹理配合着冷静而深沉的混凝土灰色。装饰性点缀的暖光源，使空间的亲切感增强，又弱化了水泥的冰冷感觉。空间色彩和灯光搭配得恰到好处。整体的灯光设计以烘托气氛为主，所以大多以局部照明和装饰照明所呈现。使每个大空间中都有着不同灯光层次和细微的敏感变化，加强视觉和感官的多重刺激。

当然好的光环境建立并不是一味地使用人工光源，建筑物是需要透过自然光源的照射才能真实地反映出空间环境的色彩和质感，并且增强建筑室内空间的真实感受和艺术效果，所以漫咖啡的选址和loft的搭建都是为了能自由的提供更好的自然光源。很多漫咖啡的建筑设计配合室内空间布局都会在中庭给予直接的天窗采光，使这个商业空间增加了更多的温暖的味道，即使是冬天也能使阳光尽量的洒满中庭，自然的光影变化和温柔的阳光都给了客人更多的理由爱着这样朝气灵动的空间。

3.4 选材

归本主义设计的重中之重便是用最真我的材质表现，使空间回归设计之“源”。通过自然材质的应用，从感官各个角度提升视觉表达并传递归本主义的设计理念。商业空间中设计的形式美法则的表现十分重要。用不同材质的碰撞创造着丰富的变化。各种质感的对比使空间产生了更多层次的情感起伏点。老榆木的座椅桌面，亲切而独有沧桑，水泥自流平地面沉稳而层次柔和；多镜面的悬挂使空间玲珑晶莹；多彩并多风格的玻璃艟哐娆而具有意境。真皮和旧漆搭配的坐具质感浑厚。多重材质的对比与调和，使漫咖啡时而产生强烈的感官刺激，时而又有着和谐的美感。再加上空间中软性装饰和硬质材质的组合，材料的完美搭配，互相依托使这个空间设计的更加富有感染力。

归本主义设计喜欢用粗犷的线条和传统历史感的材质表现返璞归真的味道。漫咖啡的空间重在表现原始和原生态的质朴情怀。混凝土的，老木的自然，古旧的肌理让这个商业空间也时时流露出深深的文化底蕴。好的材料可以和环境彼此融合可以和风格相得益彰更可以和灯光色彩相加变成最纯粹的空间灵魂和建筑最理性的呈现。漫咖啡不仅追求高的艺术性还具有高的性价比，选用的基础材料造价低，而家具和装饰配置费用较高使整个项目商业价值和艺术效果同在。

3.5 家具和陈设

家具和陈设在商业的咖啡馆设计中，可以说是空间内的重头戏，舒服的座椅和赏心悦目的摆设已成为商业休闲空间消费者率先考虑的因素。那么在现今的社会潮流下，如何适应众口难调的人群，成为时下商业空间在选择设计风格的首要考虑问题。家具和陈设在室内空间内要和整体风格相配合，又要能符合大多数人的口味。所以漫咖啡的归本主义风格下的家具陈设正是适应了这个趋势。融合与包容性的理念，使你在这个空间下，可以坐在古典法式洛可可的座椅上和对面现代主义包豪斯风格座椅上的朋友聊天却没有丝毫的不违和感。在漫咖啡，各种风格的椅子在同个空间下相得益彰，每个都诉说着自己的个性，每个都等着不同属性的顾客来感受。在这个空间下你可以有你自己的专属，你可以有你自己的保留。所以漫咖啡的家具和陈设给了更多的人群选择自我的机会。每个家具的外形都彰显着自己的主张，在归本主义的融合空间下，设计回到了最自然的一种状态，家具和陈设成为了这个空间心灵的支撑和风格的延伸。

4 设计风格的融合精神

对于设计我曾经思考的得太绝对，在漫咖啡的空间体验后，我想本来就不应该把各种风格主义的设计看得太过狭窄和僵硬。设计本身的边界并不是固定的，应该是开放和有弹性的。现在多元化多流派的设计大环境下，各国各地区的不同设计师都有着自己的个性和特色。从设计的历史上看就算是设计师本人，在不同时期不同处所和地点也会存在着差异。各种设计风格都在其他风格上有迹可循，风格的发展是反复而上升的过程。每种风格可能在美学上，形式上都是另外一种风格的扩展或者修正。所以不应该一直强调着纯粹风格的革命。后现代主义建筑大师文丘里说过：“责怪那个时期的东西是很容易的，如今已经成了一种时髦。不应该为了搞一种运动就把另一个运动看得一钱不值。”所以就某种意义而言，归本主义的融合性可能就是对各种风格的包容性的产生。

在建筑界举足轻重的盖里其作品曾被建筑评论家贴上过各种主义的标签：后现代、新古典、晚现代、解构、现代巴洛克……那么他的不纯粹却带来更多人的接受，我想这就是因为他不拘泥异于同种风格的纯粹，在建筑造型方面不断打破原有，并且把重点放在功能与环境上。所以我认为现今的设计师也许不需要再执着与各种风格的纯粹主义，相反应该把更多的设计思维留给空间环境的需求。如果有这样的环境需要更多的融合度来增强这个空间的感受，那么我觉得这是一种好的融合，而不是一味地毫无质量地放置在一起。

5 从“漫咖啡”的设计语言看归本主义风格对中国咖啡馆设计的影响

漫咖啡的设计语言在中国开创了一种风潮，让很多跟风的咖啡馆的设计纷纷模仿，开放了设计思维，开放了商业空间多维的变化。在我看来归本的设计语言有一种集合的力量，集合表达了折衷主义和混搭风格存在的必要性。随着生活水平的不断提高，对周围环境质量的要求也越来越高。特别是现在越来越多选择去咖啡馆的都是希望得到放松而无压的空间。归本主义的漫咖啡正在向中国商业市场传达一种强烈的空间风格力量，改变着大市场的设计风格风向，看似漫不经心却出奇制胜地走出了糅合与美的升华，成就了全新的设计理念。归本主义风格有着独特的性格并伴随着社会人所需的文化价值，精神价值和生态价值。在中国商业市场的兴起是一中新型风格领域的引入。同时也代表着东西方文化的碰撞，这种文化的互相融合一步步的影响着设计业界也影响着我们的日常生活。

6 结语

在当今的中国，咖啡馆的设计需要综合人文，美学，社会，经济甚至哲学思想的大融合才能适应当代中国商业市场和中国人文社会多元化发展的趋势。归本主义影响下的室内设计风格也将影响着中国咖啡馆设计理念的改变，其根植于多种风格流派的文化品质和凝聚着东西方文化的精神，相信设计的形态，空间和外观都离不开与人性的结合，人文的因素成为了空间设计中的催化剂，归本主义要用一种特殊的“混杂”方式，表达一种丰富的设计多元化语言来适应了中国商业设计的发展。

参考文献：

[1] 徐晓童. LOFT室内空间设计的研究[D].青岛大学，2015.

[2] 亚伯克隆比（美），赵梦琳.室内设计哲学[M].天津大学出版社，2009.

[3] 文图里.建筑的复杂性与矛盾性[M].中国水利水电出版社，1991.

[4] 吴世丽.从韩派咖啡馆逆袭谈咖啡馆的设计趋势[J].文艺生活・文艺理论，2015（9）：273.

[5] 段雨梦.浅析怀旧风格咖啡厅室内设计[J].速读旬刊，2016（5）.

商业空间设计的意义范文第2篇

关键词：现代商业；空间设计

中图分类号：7022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）07-60-1

一、话说空间

展示艺术与空间是密不可分的，任何一个展示设计都是为了达到某种目的对空间进行重新组织利用的行为。从展示设计的概念、本质与特征到展示设计的程序，我们都不难发现，“空间”这个概念贯穿始终。在现代任何一种展示设计类型中，空间规划已成为展示艺术中的核心要素，所以每一个设计师都需要对“空间”的概念有深刻的理解和定位。

首先，设计师需要对“空间”这个词的内涵和外延加以明确。在绘画中，我们运用的空间载体是二维的，尽管在画面上我们可以表现三维甚至四维空间，但这不是笔者此文想要阐述的“空间”；一件雕塑作品是一个立体，它是三维的空间，但要说明的是雕塑是与人分离的，人们只能从外界来观赏它，所以这也不是我们要说的“空间”。本文想要探讨研究的空间是建筑中围合起来的，“有形”的围物使“无形”的空间成为有形，并且“人可以进入其中并在行进中感受它的效果”。

探讨到此，有人会问：“空间到底是几维的？”笔者认为我们现在所探究的空间是四维的，我们应该给三维立体空间加上且只加上一个要素――时间。因为时间代表运动，人们在商业展示空间当中也是流动地观看商品，抛开时间这一永恒的运动要素去研究空间是没有意义的。

二、商业展示设计中的空间

我们将特定的物品按特定的主题和目的加以摆设和演示形成展示空间。超市、专卖店、商场的内外橱窗及展台、货架的琳琅满目的陈设，我们称之为商业展示空间，它是一个有着丰富内容，涉及领域广泛并随着时展不断充实内涵的课题。那么在商业展示设计当中空间该如何考虑呢？

首先，展示艺术之所以有别于其他纯艺术门类，在于其具有实用性。商业展示空间设计所需要的功能，不仅仅是要看上去美观，更要考虑对消费者心理及生理上的积极影响。

现如今，商业环境已趋向多样化，购物者的要求也从单一的购物需求转向娱乐、休闲等多种要求，越来越讲究个性化，但设计师永远要把握住的一个准则就是设计永远是以“人”为中心，并创造出令人身心舒适的环境，因此我们的目的就是创造出美的、功能性强的商业展示空间环境。那么从功能性角度出发，在设计过程中首先设计师应根据空间自身的特点，现场采集数据，从人体工程学、人流动线、活动范围、家具陈设等方面着手，根据空间面积大小，按照业主所提的功能要求进行空间组织和划分，灵活运用敞开、闭合、过渡、分层次等空间设计手法，将空间进行序列划分。在满足使用功能的基础之上，给人提供方便，让人感觉轻松愉悦。

其次，在人流动线设计上要体现人性化。科学、合理的空间内部动线规划亦是现代商业展示设计的一个重头戏。设计师应根据商业空间与周边外部环境的从属关系以及空间内部的特点优化人流走向，开发出灵活多样的行为流线，所谓的空间内部特点，我们可以考虑空间内部是否有构筑柱，是否可以将门窗、顶棚及构筑柱利用起来将各功能分区进行串联，使各功能空间互相渗透、隔而不断，空间层次更加丰富。

三、商业展示空间的视觉语义表达

展示空间设计就是给展品提供一个展示的媒介和平台，向观者传达信息。现代商业展示空间设计更是追求通过巧妙科学的选择所要展出商品，能够传达最新的商品信息；将商业展示空间进行合理设计以此来吸引消费者的视线；设计展台展架优化商品，志在突出商品的印象；通过商业展示空间设计，力求打造企业品牌形象。上述这些都是展示空间设计的本义，其作用就是要向人们传达信息，这就要靠视觉传达的方式来吸引观众。

在展示空间视觉语义表达上不得不提的一个重要元素就是色彩。不同的色彩给观者不同的视觉心理感受。商业展示空间设计中所要表达的空间层次、空间大小、体量轻重以及空间情感都可以由色彩的冷热、轻重、强弱、刚柔情调来表现。例如在我国各大金饰柜台及专卖店的设计当中，都会以大红色为空间墙面的设计基调，以衬托出黄金的闪烁光芒，以银白灰色系搭配铂金、钻石的柜台来衬托钻石的纯净和坚硬。

造型、色彩是展示视觉语义传达的必要元素，但它们的展现离不开物质材料这个传播媒介，因此在商业展示空间设计当中材料之美的科学演绎也是展示商品信息的一大语义传播要素。商业展示空间洋溢着浓郁的时尚气息，也包含着浓厚的生活气息，所以设计师不仅要掌握室内装饰材料的属性美，还要挖掘出每一种装饰材料的隐喻性。只有抓住各种材料的质感与肌理的关系，将材料的美感体现出来，将材料中东西方文化的隐喻内涵与展示的商品结合起来，更好地装点空间，突出展品，才是对材料的最佳演绎。

总之 ，现代商业展示空间设计作为商品信息的传播媒介，其最终的目的和效果就是要营造一个积极的、让人身心愉悦的消费、休闲环境。同时也为我们的各种感官提供了一个体验美好生活的场所。

商业空间设计的意义范文第3篇

关键词：商业建筑 中庭 联系方式 比例 平面设计

Abstract: this paper briefly introduced the atrium space development and significance, mainly discussed the public buildings in the atrium space design, especially focusing on the large commercial building in the atrium space design.

Keywords: commercial buildings in the atrium contact ratio graphic design

中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：

1中庭空间的发展及意义

1.1中庭空间的历史发展

在中国古代建筑中藻井的形式便是现在中庭空间的雏形，在皇家建筑、佛教建筑中为了体现封建制度的集权性、体现威严、敬畏的至高无上的权利，使庭内空间高大。最为典型的中庭出现在福建地区的“围屋”居住建筑中，当地居民为了防御外族的入侵，建筑成圆形布置，中庭为族民日常生活的活动空间。在国外古罗马建筑中不覆顶的开敞庭院，才真正地把自然引入到了建筑室内空间。

20世纪60～70年代，在城市高密度的居住条件下，人们开始对崇尚于机器美学而建造起来的钢筋水泥的建筑森林产生了厌倦，开始以一种返朴归真的心态重新找回失落已久的庭院空间。但是这无疑具有一定难度，为此，设计者们作了多种的尝试，尝试把庭院重新引入现代建筑中。

1967年，由约翰・波特曼设计的“中庭旅馆”(亚特兰大海亚特摄政旅馆)展现在世人面前，在美国甚至全球的建筑界立即掀起了一股强劲的“中庭旋风”。现代中庭的使用和推广，一方面是由于这种方式满足了生活在城市中的人群对亲近自然的渴望，另一方面也离不开现代技术的进步和发展。

随着建筑的发展趋势由水平伸展到垂直向上或是向下，垂直绿化系统随之产生。建筑庭院从原先的单一平面进入到了三维立体空间，即向垂直方向发展。通常意义上的庭院是二维的、平面的，随着科技的发展，像空中庭园这样的在垂直系统上发展的庭院形式已经屡见不鲜了。

当今的中国社会，在某种意义上说，正在进入消费社会。消费也不仅是物的消耗，人们更加关注的是价值和意义的建构与消耗。商业环境作为商业活动最为密切的发生地，其特征已不再是单一功能化的空间，而是与其他功能空间不断融合、交叉的复合型态。

大型商业建筑中的中庭空间具有重要的空间意义，它同商业建筑的各个功能空间有着紧密的联系，起着统摄全局的作用。中庭空间在大型商业建筑商业空间中的运用可以说是满足人们现代购物复合行为目的及要求的重要手段之一，也是空间设计的重点和难点。

1.2中庭空间形式产生的巨大意义

正如理查・萨克森所说“自60年代后期以来，至今(1985)突然有了上百个‘中庭建筑’，自一百年前的摩天大楼以来，没有一种建筑形式以这样的速度与成就在发展”，中庭建筑的发展非常之快，使之十分有必要对建筑中庭的设计进行较为系统的分析研究。

目前，国内外中庭设计的相关书籍还较为匮乏。国外技术人员对中庭的研究涉及采光顶、自然通风、烟气控制等方面，并大多建立在模型及数值分析的基础上。国内对于中庭的空间形式、物理环境、通风、防火、景观、和节能等方面已经有了一些探讨研究。

2公共建筑中庭的形式及与商业建筑的结合

2.1中庭的开敞形式及与商业建筑的结合

2.1.1中庭空间在建筑中的布置方式中庭空间在建筑中有单向、双向、三向及四向等布置方式。

2.1.2与商业建筑的结合

(1)四向中庭为封闭型中庭、围合式中庭，也是建筑设计中较为常见、较为典型的一种中庭布置方式：在大型商业建筑内部(一般是入口处、中间部位)设置由下至上通透的开敞空间。顶部通常采用网架、球面屋架同大面积玻璃相结合，通过扶梯、景观电梯等垂直交通方式，从而使中庭形成交通枢纽。

图1某购物休闲广场1层平面图

图2某购物休闲广场2层平面图

(2)连接式中庭也称为双向中庭。这种中庭形式是运用高架的玻璃采光和围护结构把两段或几段建筑相连接起来。高大通透空间给设计者提供了广阔的遐想空间舞台，为人们休息、娱乐、餐饮、交流等活动提供了场所，同时也把演艺、集会、展示等商业活动的引入中庭，增加了商业的附属价值和客源。

(3)单向中庭及双向中庭作为过渡式空间。公共围合性空间置于商场一侧，形成商业内街式中庭，并运用大面积的玻璃窗或其他方式的围护结构(如外挑的柱廊)等，使空间产生向外渗透，有利于提增加商业建筑内部空间的开放性，创造内外融合的景观环境。过渡式中庭从属于建筑但区别于其他形式中庭，视觉上向城市空间敞开，在空间使用上向市民开放，是建筑空间与城市空间的完美融合。

2.2中庭的组合形式及与商业建筑的结合

2.2.1公共建筑中多种中庭方式组合及其他方式

(1)水平组合。

(2)竖向组合。

2.2.2与商业建筑的结合

水平组合是多种中庭样式及垂直交通的相组合而成，从而达到多个视觉和感官中心，使建筑空间由多个不同形式的中庭组成，形成一个三维空间，达到步移景异、各有千秋，更具有灵动的生命力，因此,在大型商场中经常采用。

2.3中庭与周围空间的联系方式及与商业建筑的结合

2.3.1中庭与周围空间的联系方式

2.3.1.1独立式中庭

沿中庭高度方向，用玻璃或其他建筑材料将中庭与四周建筑空间分开，这样中庭内的热环境不会对其他临界建筑空间产生影响。

2.3.1.2开放式中庭

普遍运用在建筑中，中庭直接与相邻的建筑空间相连通，中庭的热环境会对其他建筑空间产生直接的影响。

2.3.2中庭空间与商业建筑的结合

开放式中庭有着明显优势，在大型商业建筑中发挥着重要的作用，它把商业建筑的各个功能空间紧密的联系在一起，起着统帅全局的作用，这也是中庭设计的重点和难点。

(1)气氛营造。在大型商业建筑中中庭空间为其注入了新的活力。中庭为商业空间创造了一个又一个精彩的瞬间，如同歌曲中达到高潮部分，同时也成为商业空间打造了特殊的商业氛围的场所。形成整个商业空间的景观中心：回廊、旋转楼梯、通透的景观电梯、商品的展示空间等处理方式也增添了繁荣的商业气氛。

(2)交通组织。中庭多采用扶梯、景观电梯交通方式组成商业建筑的垂直交通枢纽空间。不同方向的人流在这里汇集，成为整个建筑的人流集散中心。

(3)多元化。中庭空间为人们提供了休息、交往的场所。宽扩的场地，人流的聚集成为商场商家举办各类活动的重要场所，使中庭形成一个多元化的空间。不仅招揽顾客同时提升了商业价值。

(4)环保、绿色、生态。这是人类永恒的主题，在强调节能减排的今天，生态建筑将会带来新的发展。中庭空间在促进室内通风、改善自然采光、利用光合作用、吸收太阳辐射等方面的生态效应也逐渐被人们所认知，中庭在建筑空间的精彩演绎，也是生态建筑中的不可或缺的一部分。

(5)自然的回归。为了能实现都市中梦想，为了能身临其境。设计师们把自然景观搬到中庭内，来慰藉我们的情感。

3商业建筑中中庭的平面设计

中庭的平面形式可以分为：点状、线状、环状三大类。

3.1点状中庭在商业建筑的应用

点状中庭主要包括圆形、正多边形、矩形、不规则多边形等平面形式。圆形和正多边形都具有静止、内敛的特征。这类中庭间往往位于整个建筑的核心位置，通常是设计师组织建筑空间的重要手段之一。如平面较为规整的酒店、商场、市政建筑中。矩形中庭是较为常见的形式，它具有一定的导向性，利于组织人流，同时增强人们对空间的识别性。

3.2线状中庭在商业建筑的应用

线状中庭即长向中庭，其平面形式多为带形布置。线状中庭具有很强的方向性，通过空中过廊的连接从而创造一种巧妙充、丰富的空间形态。一般通过明亮的色彩、别具一格的采光顶棚处理、沿中庭内街不同立面风格的处理，营造出丰富、繁华的商业氛围。也常被建筑师当作平面构图中的轴线而成为组织建筑空间的重要手段之一。

3.3环状中庭与商业建筑的结合环状中庭在商业建筑中并不常使用，只是在个别高层和底层局部使用。

4中庭尺度、比例在商业建筑中的应用

中庭空间尺度主要由两个因素决定，分别是它的平面比例(PAR)和剖面比例(SAR)。

4.1平面比例

根据建筑的不同性质和功能，中庭空间的平面比可分为两类： ①PAR＜0.4时，中庭空间较为窄长―――线型中庭；②PAR＞0.4时，中庭空间平面比例较为舒适―――广场式中庭。

4.2剖面比例

当剖面比例SAR值介于1～2之间时，中庭空间将会有良好的采光。中庭的侧界面的高度和它们之间的相对距离的关系来衡量：当侧界面高度较低，相对距离较宽时，空间就会显得压抑；反之，当侧界面高度较高，相对距离较窄时，则空间会显得封闭。所以在中庭设计中，尺度的把握是设计师们应注重的。

4.3中庭尺度、比例在商业建筑中的应用

一般来说中庭空间都需要大尺度，但同时尺度过大对人们心理产生陌生、疏远的距离感，所以中庭的大小要“因地制宜”，同整个建筑体量、空间的布置形式密不可分，同时要充分考虑人们在互相交往中的尺度感受。扬・盖尔在其《交往与空间》一书中曾说过“：人与人之间的距离当缩小到20～25 m时才能看清楚别人的表情和思绪，这种情况下，见面才开始变得真正令人感兴趣，并带有一定社会意义”。由此可见，中庭的尺寸大小，应该遵循人们活动空间范围需求有关。同时，建筑装饰装修的色彩处理变化及不同材质的运用搭配及空间的划分形式、机理的构成，都会对中庭尺度感产生影响。

商业空间设计的意义范文第4篇

关键词:POE法；尼德多夫街；人性化；商业步行街；设计内核

中图分类号：J59(522)文献标识码：A

勿容质疑,步行街已成为影响城市空间品质的一个重要指标，更是复兴城市中心区的主要手段和途径。尽管现代步行街以商业街为主，但可以看到欧洲的许多城市都将历史保护区作为步行街区进行规划设计，在城市中心区中设立和新辟了许多walk street,为城市居民和访客提供更多舒适和人情味的空间环境，以此来提高城市的品质。可见步行街既是一种城市环境景观设计的对象，又是一种在后工业时代城市复兴的策略。而城市复兴的核心在于回归真实的城市生活,即实现改善交通状况、刺激商业发展、提供城市开放空间等目标,从而营造一个具有情感归属和认同的现代城市区域。亦就是目前讨论挺热的“新城市主义”所倡导的理念,这种回归是相对目前城市的异化而言的。什么是真实的城市生活？从理念来看,就是在当代设计界让人耳熟能详的“人性化”的理念,而如何创造具有“人性化”特征的商业步行街，探究有关人性化的设计内核,是研究和实施人性化的关键所在。

从国际上设计理论的演变和指导实践的轨迹来看,上个世纪五十年代以来人本主义思想的出现,尤其以美国学者凯文・林奇的“城市意象”学说的认知心理模式为代表的理论影响下,与城市设计相关的所有设计门类,都逐步从原来单一的专家层面为主导的设计分析和思考乃至操作,即包含基本形体、线条、色彩、肌理等在内的形式美学模式方面的理论和空间结构分析、功能和稳定性分析等,进而转向专家层面和群众层面相结合的系统设计的方法,并在设计的全过程尤其在设计的策划和设计的评估方面突出群众层面,即以主体感受、客体感受的心理模式方面的理论和包括可能性、可索性在内的认知模式方面的理论为支撑。城市环境景观的设计亦不例外,从设计内容到实质发生了根本性的变化，不单纯地把城市仅作为一个聚落空间――物质的存在，而是运用场所精神的设计思想，把人对城市的认知和感受作为城市景观环境设计的基础。

POE法就是在人本主义思想的影响下出现的以心理和认知为主导的一种设计评价和设计反馈的方法。POE法是Post-Occupancy Evaluation的缩写,即居住后评价。POE法是对处于经过设计的居住环境中的居住者进行动态效果(包括机能和心理在内的)验证。具体说来,主要是将居住后的生活运作的实际场面作为对象进行评价，其成果反映出居住环境的问题所在和居住者的要求，并据此进行分析作为对空间与设备等进行改善调整的重要依据。POE法可谓是针对现实建成环境的一种科学评价方法及实施人性化在设计操作中的有效途径,有别于通过直觉来评价环境的不全面、不深入的初步而肤浅的评价。POE法始于上个世纪六十年代中期的欧美，至八十年代，POE已达到了覆盖公共设施、学校、医院，居住空间等较为广泛的应用阶段［1］。

POE的评价主要通过其作业环境和工作者两个方面对环境的舒适性和满足感有着很大影响的包括环境特性、装置特性、作业特性和作业者特性等在内的四个主要评价要素来评估的。

以下参照POE法的主要评价方法,以瑞士苏黎世尼德多夫街为例,分别从使用特性、使用者特性、包括空间形态在内的环境特性和以设施、立面装饰等作为环境中的物质存在的装置特性的舒适性角度，来探讨商业步行街人性化的设计内核。

尼德多夫街是苏黎世市中心的一条历史悠久充满魅力的老街，街道两侧遍布着各色酒吧、精品屋、糕点店、书店、俱乐部、影院等。每天吸引着众多的八方游客,而每到傍晚,也不乏本地消费者,可谓人气充足。

1使用特性

商业步行街作为最富有活力的街道开放空间，尼德多夫街其具备了一般商业步行街的特性：面向最广泛人群的体验；富有特色的视觉效果；界面的连续性及大量二次空间的涌现；人性化的街道铺装；小开间密集型店面及同类经营品种的集聚；集所有景观视觉设计要素之大成；设施建筑风格一体化［2］。

2使用者特性

尼德多夫街的人群大致可分成下列六大类：有目的购物；陪人购物；节假日亲朋一同休闲；路过，穿越式；自我放松，漫步式；外地旅游者［3］。上述使用者的特性完全契合商业步行街人群的特征。

3。环境特性

(1)线性空间与节点空间的良好组合

尽管线性空间是商业步行街的一般空间特征，线性具有明确的导向性，起到明显的组织和引导人流的作用，但是单纯的线性空间并不能促使人流的聚集和较长时间的停留，远不能满足和支持商业步行街中使用者的多种环境行为的需求，因此局部放大的空间是满足在人们除选择商家购物需步行之外，作为停留空间适宜人流开展除步行之外的如小憩、观看等其它环境行为。尼德多夫街全长约600余米，其线性空间贯穿了尺度大小不等的节点空间有九个之多，其尺度自直径十几米至七八十米不等，扣除节点空间自身的体量，平均每隔50～60米便会出现一个放大的节点，加之各节点空间各具特色，分布方位忽左忽右，尺度张驰有致，令人有精彩纷呈之感，然而这种精彩和变化又是那样的恰到好处－－并未使人感觉混乱和疲劳，它们总是在该出现时出现，该变化时变化。

人们在户外步行空间中行走，每20～25米，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化等，均会使空间打破单调感而生动起来［4］。充满韵律的空间节奏是尼德多夫街最大的特色。从这个角度来看，线性为骨架，节点为要素，流畅基础上的合理人流聚集，是商业步行街在空间组织线索上的人性设计内核。

(2)自然的空间形态及亲切的尺度

尽管线性是主导，但线性并非是匀质的或者甚至就是具体的直线型的形态。尼德多夫街呈现出自然的空间形态。若从空中俯视，她静静地自然蜿蜒地向前延伸着，顺着地势时上时下，行走其间，人们的视线始终无法穿越整条街道，只能看到远处25～50米左右的范围，这使游人在尽情享受完眼前的精彩后，体会到了更多意外的惊喜，伴随着街道轮廓线的起伏延展，人的情绪也被带入一个又一个高潮。曲折自然，是增加空间层次和空间魅力的前提。

作为步行环境，尼德多夫街最早的建造历史可追溯到马车时代。尽管尼德多夫街为马车时代的产物，但仍与当今定义的步行环境在意义和内涵以及表征上都具有完全的一致性。整条街道时宽时窄，建筑也是高低变幻，两侧建筑建于不同的年代并有着不同的风格,其空间尺度是近人的,具有很好的舒适性和亲和力,街道的基本宽高断面的比例在1：15～1：25左右。外部空间的两栋建筑间距与建筑高度之比在1：1～2：1时，是一种较为亲切的尺度，随着比值加大渐成疏远之感，而当其比值小于1：1时，随着比值变小，会令行人产生封闭恐怖的感受［5］。尼德多夫街高密度出现的一个个放大空间节点，化解了街道断面比值较小可能带给人的封闭感，而狭小的街道断面又以小中见大的手法，反衬出一个个空间并不巨大的节点处的宽松闲适的氛围，可谓张驰有度；加上该街道呈一定的曲线型，又依着地势时起时伏，使人视线范围基本控制在25～50米范围内，充分利用地形的起伏来组织空间视觉上的转合,让人感到峰回路转,意犹未尽,增加了空间的可能性和体验性。

重视空间的体验设计,增加了空间的趣味性。在线性的基础上,具有近人的真实尺度,自然的线性结构是环境特性的人性设计内核的另一关键。

4装置特性

（1）适宜的户外家具设置与足够的休憩座位

根据以上讨论，尽管作为环境特性，空间形式的组合和创造是商业步行街人性设计内核的首要因素，但户外家具（信息设施、卫生设施、照明安全设施、娱乐服务设施、交通设施以及艺术景观设施等）通过对其体量、形式、轮廓线和材料的色彩、质感以及内涵等把握，与其他构成要素一起营造了商业步行街空间氛围，构成了城市的特质，体现着城市的生活价值取向及文化内涵，并最终影响着商业步行街的品质。

商业步行街的人群主要特征是“聚集”和“流动”，以上人群行为的实现需要户外家具的支撑。尼德多夫街设置有适宜的户外家具，对“聚集”和“流动”行为有着充分的支持。其中对合理的“聚集”提供了足够的休憩座位，并以此改变了传统商业步行街单纯的购物功能，使商业步行街成为城市中的多功能闲暇场所。

倘若要改善一个城市公共空间的质量，最有效的做法就是创造更多、更好的条件使人们能安坐下来，当然亦不是盲目地增加座椅的数量。座位的布局必须在通盘考虑场地的功能基础上进行［6］。可见足够的休憩座位是增加户外公共空间舒适性的重要物质条件,尼德多夫街街道两侧及各空间节点四周均有许多三五成群的户外餐位，每天都有许多人在这儿喝酒、聊天、赏景、晒太阳或小坐片刻，许多户外咖啡座和其它形式的休憩座位,使不同的人群各得其所。

（2）连续完整的界面与达意有序的店面店招设计

连续完整的界面是线性在空间形态上的基本表现,连续完整的界面限定和围合了不同大小的空间,保持了视觉感受上的连续而完整。作为商业步行街来说,店面（包括橱窗）即垂直界面的表皮,是营造商业气氛的重要手段，其视觉特征应具有熟识性、明确性和启示性。与国内许多商业步行街中所表现出的令人眩晕的灯红酒绿、竞相攀比的大型店招和极具视觉冲击力的各式巨幅广告这样一个似乎理所当然的模式相左的是，尼德多夫街的橱窗和店面店招设计给人们的是一份优雅和从容，默契和轻松。

尼德多夫街的橱窗和店面店招设计充分考虑了其场所中人的感受，其表皮达意且具有个性,充分表现了内在秩序,主要方法体现在划分尺度上的一致性、类似性。

以上从舒适性的角度，分别着重环境特性和装置特性的层面，初步探讨了商业步行街人性设计内核，可见重视环境行为的因素，着力于研究人的需求、行为规律、活动特点等是研究和实施人性化设计内核的重要基础。尽管瑞士苏黎世尼德多夫街只是一个个案，但是其人性化表现具有着一定的代表性，尤其在以线性骨架基础上节点为要素的空间组织线索、自然的线性结构、为合理的“聚集”提供了足够的休憩座位、类似性的表皮划分尺度的方式等方面揭示了人性设计的具体方法，对当今商业步行街的“人性化”设计具有很好的启示。可以看到“人性化”设计不仅是一种设计理念，更是一个十分具体的技术问题。

参考文献：

［1］常怀生环境心理学与室内设计［M］北京：中国建筑工业出版社，2000125-126

［2］过伟敏，史明编著城市景观形象的视觉设计［M］南京：东南大学出版社，2005（2）：42-48

［3］史明追本溯源话活力［J］城市发展研究，2004（3）：63

［4］ ［日］芦原义信著，尹培桐译外部空间设计［M］北京：中国建筑工业出版社,198533

商业空间设计的意义范文第5篇

在过去的产业竞争理论的框架下，一般来说，同行之间是竞争对手，打败同行对手就意味着胜利;同时，只有上下游关系的厂商之间，才构成了某种合作伙伴关系。

这个判断存在一个事实上的假设前提:一个企业或产品的市场饱和度，是可以事先计算出来的――它的言外之意是，因为市场清晰而有限，所以恶性竞争不可避免:消灭了同行竞争对手，就意味着自己的商业胜利。由此，同行业或同产品的企业之间，就在误以为商业空间已经饱和的情况下，开始一轮又一轮的价格战、甚至是大规模的收购兼并大战。

从“厨房革命”谈起

假如我们说一家排油烟机企业的公司，同另一家毫不相干的房地产公司，是某种意义上的合作伙伴关系的话，那么，一定会遭遇到怪异的嘲笑，因为从传统意义上的产业角度来看，它们之间完全是不相干的两个行业，既没有任何上下游价值链上的关联、也不存在共同满足顾客的必然联系。但事实上，它们之间确实成为了既彼此受益、又彼此制约的关联性企业，因为假如一个房地产公司将卧室设计得足够大、而将厨房设计得非常小，甚至都无法放置一台排油烟机的话，那么，这家排油烟机企业的产品销售，必定会受到制约，同时，假如房地产公司不知道现代家居的生活质量，其实是从厨房革命开始的，那么，这家房地产企业的房屋销售也不会好。

因为“厨房革命”的起点，源自于房地产公司对于厨房空间的设计――只有当房地产公司将厨房空间设计得越是足够宽敞、足够充分，才会容纳进更多的厨房产品:而一个狭窄拥挤的厨房空间，只会排斥更多的现有厨房产品的进入。

确实，“厨房革命”正在造就中国人尤其是中国传统妇女的新生活方式，并且正在颠覆传统厨房的生活观念，拥挤不堪和杂乱无章了几十年的厨房，正在向厨房布局最优化、劳动强度最小化、厨房操作智能化、烹饪活动娱乐化的方向转变。这是一场对传统的厨房生活方式的改造和革命，吸引或席卷进这个商业黑洞的行业或企业，绝不仅仅限于微波炉、洗碗机、排烟机等等家电企业，实际上，厨房用具、家具家等等企业，都身处这个商业黑洞中，甚至连似乎完全不相干的房地产企业也身在其中，房地产商对于厨房的位置、空间和结构的建筑设计，既是影响其它相关联的家电企业产品设计的限制性因素，也是自身房产产品是否畅销的决定性因素。

商业空间是“大合唱”

没人知道“厨房革命”究竟会席卷多少不同的企业、产业或产品，我们所知道的仅仅是：凡是深刻感受和领悟到厨房革命的企业，都有可能从“整体厨房”生活理念中获取新产品的开发理念，并由此获取以前根本无法获得的新的商业空间。事实上，任何一家独立的企业个体，都无法单独创造出厨房革命如此巨大的商业空间，每一家独立的企业个体，都成为了创造“厨房革命”的一份子。这是厨房革命作为一种现代生活方式，其本身所蕴涵的巨大力量，它就像一个庞大的合唱团队，没有指挥、没有领袖、也没有主角，每一个企业都是因为搭上了这艘现代厨房生活方式的大船，而获得不同的新的商业空间:同时，每一个企业都是因其它不同行业、不同产品的加入，而获得了意想不到的商业空间。

“厨房革命”作为一种现代生活方式本身，所引发或创造出来的商业空间的现象，意味着这样一些管理事实的发生和出现：

首先，它意味着企业之间的企业边界、产品边界或产业边界，开始模糊甚至是消失了。

在一个生活方式的商业世界里，几乎没有哪一家公司是独立存在的，它一定会与其它的不同行业和不同产品之间，构成了某种既彼此支撑、又彼此制约的关联性关系，因此，所谓的企业个体所单独创造的商业空间，其实是一种假象。假如说“整体厨房”的现代生活方式，造就了一个现代意义上的新的厨房行业的话，那么，房地产公司就和净菜、微波炉、洗碗机、电视机、工艺品等等不同行业的企业，成为了处在同一行业里的名副其实的同行。

其次，它意味着企业与企业之间的竞争，开始出现在了非同行、非同类产品之间。

换一种说法是，都是进入厨房生活方式的产品――无论它是房地产公司、还是冰箱产品――都被打上了厨房的产品标记，当有一天电视机或工艺品走进厨房，并成为了名副其实的“厨房产品”时，冰箱和电视机之间、工艺品和微波炉之间，成为了真实的竞争对手，我们并不要感到吃惊。因此，“占领厨房”成为了生活方式空间里的企业竞争战略，只有当一个产品挤掉了另一个产品所占领的厨房空间，它才可能进入到厨房生活的商业空间里，所以，谁做得更好，谁才能够进入厨房的生活空间，谁才能够掏走消费者口袋里有限的钞票。

其三，在一个生活方式的商业空间里，企业需要的并不仅仅是竞争，而更多的是合作。

通俗点说，就如同厨房革命所带来的现代厨房生活方式一样，它需要房地产业、家用电器业、方便食品等等非同行企业的共同合作，才能满足现代人对于厨房生活方式的需求，曾经毫不搭界的、老死不相往来的不同产品或产业，开始成为了真正意义上的合作者。这时，企业不仅不能够强烈地排挤对手，反而是要适当地退出自己所占领的空间，使得更多的新企业能够加入进来，因为参与建设一种生活方式的企业数量越多，生活方式的商业空间往往也就越大。过去曾经的你死我活的企业竞争，非但不能够创造或扩大商业空间，反而是在缩小甚至是毁灭企业的前途。

确实，如果仅仅是创造顾客的话，那么，依靠企业独立个体的力量就足够了，但是，如果要想创造一种生活方式，那么，则需要不同企业或不同产品的通力合作才能完成这项任务。假如一家生产净菜的公司，误以为它的产品畅销仅仅取决于质量或价格的因素，那它就大错特错了，因为如果没有冰箱产品作为半成品菜储藏的支持，没有微波炉产品作为半成品菜烹制的工具支撑，那么，半成品菜产品的方便快捷的现代生活节奏的功能，也就失去了意义。

简而言之:所谓的夕阳产业、市场饱和度等等说法，其实是企业从内部看待商业空间而作茧自缚的恶果。在一个生活方式的商业空间里，企业需要的并不是竞争,而更多的是合作，它讲的其实是空间，真实的空间和心理的空间。生活没有了空间，道路上就会发生车祸，就会有冲突和紧张，政治上有纷争、心理上的焦虑，也常是缺乏空间所致。太多的事情纷扰，多半是因为缺乏空间。