细节描写范文第1篇

那么，什么是细节描写呢？所谓细节描写，就是对某些细小而又能很好地表现人物思想性格的环节和情节，加以具体描写。它是记叙文的血肉，没有细节描写，就没有形象的鲜明性，事件的生动性。

常见的几种细节描写有：

1.肖像细节描写，即对人物的肖像进行细节描写。

2.语言细节描写，即对人物的某一典型语言进行仔细描写。

3.行动细节描写，即对人物的典型动作进行深入细致的描写。

4.服饰细节描写，即对人物的衣着进行仔细描写。

5.表情细节描写，即对人物表情的变化过程进行细致的描写。

6.心理活动细节描写，即对人物的心理活动进行细致的描写。

7.事物细节描写，即对某一事物的发展变化过程进行细致的描写。

常见的细节描写方法有：

一、在特定的环境中捕捉特定的细节

例如：张贤亮在《绿化树》中描写劳改中的知识分子章永U，拿起农村妇女马缨花给他的白面馍馍时，有这样一个细节：

忽然，我在上面发现了一个非常清晰的指纹印！以它的大小，我甚至能辨认出它是母亲中指的指印，从纹络来看，它是一个“罗”而不是“箕”，一圈一圈的，里面小，向外渐渐地扩大……

噗！我一颗洁亮的泪水滴在手中的馍馍上去了。

这里作者描写了两个细节：白面馍馍上的指纹是“罗”纹，而不是“箕”纹;一颗洁亮的泪水滴在手中的馍馍上。这两个细节非常细腻地传达出了人物此刻内疚、感激而又难言的复杂心情。但如果离开了知识分子章永U劳改，整天挨饿这个特定环境，这个细节不但没有了其特殊价值和感人至深的艺术效果，相反还会使人感到费解、可笑。

二、根据人物的身份、个性创作细节

无论是语言的细节，还是人物刻画上的细节，都要根据人物的身份、个性等统筹考虑，不可偏废。

下面我们看一下鲁迅在《孔乙己》中，关于孔乙己给孩子们分茴香豆的细节描写：

有几回，邻舍孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己，他便给他们茴香豆吃，一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道：“不多了，我已经不多了。”直起身来又看一看豆，自己摇头说，“不多不多！多乎哉？不多也！”于是这一群孩子都在笑声里走散了。

从上面这段文字里，我们不难看出：无论是分给孩子们“一人一颗”豆，还是后来的“伸开五指将碟子罩住”，这些无疑都是十分符合孔乙己身份的动作行为。他分豆给孩子表现了他善良的本质;同时又从一个侧面反映出了他此刻的经济状况，后来的“不多不多！多乎哉？不多也！”更是孔乙己的个性化语言。对这些细微处的言行进行描写，举止非常有利于我们认识封建科举制度对下层知识分子的摧残与迫害。

三、准确体察人物的心理活动，从细微处入手，创作典型细节

细节忌大而空，追求小而神，要想反映出人物微妙的心理变化和精神状态，就要从生活中寻找典型的“小”。请看茹志鹃在小说《百合花》中，当她问小通讯员有没有娶媳妇时所描写的一个典型细节：

他飞红了脸，更加忸怩起来，两只手不停地数摸着腰皮带上的扣眼。半晌他才低下头来，憨憨地笑了一下，摇了摇头。

对于这一细节描写，作者对年轻人在女同志面前那种不自在的心理体察非常准确。当她问他娶媳妇没有，对小通讯员的反映作者只抓住了他“两只手不停地数摸着腰皮带上的扣眼”这个细节动作，准确而深刻地揭示了他此时尴尬而紧张的窘态。

运用细节描写应注意以下几点：

1.细节描写必须典型真实。

2.细节描写应简练、精当。

3.在描写的具体过程中，细节描写往往同环境、人物等其他描写结合在一起，不能截然分开。

细节描写范文第2篇

细节描写是对表现人物性格和情节发展有特殊作用的，包括动作、神情、物件、环境等在内的一些细小环节的细致描写。细节描写的范围很宽广，它的作用也是多方面的，但主要还是刻画人物性格，塑造人物形象。一个个传神的细节，犹如人体身上的细胞，没有了它，人就失去了生命；文章少了细节，人物形象就失去了血肉和神采。作家李准说：“一个细节在揭示人物的性格特征的作用上，有时和一个情节、一场戏有同样的作用。”正如平常所谓的“于细微处见精神”。

既然细节描写有如此大的魅力，那么我们的作文中怎样运用细节描写，才能使人物鲜活起来呢?

一、锤炼字词

材料一：

孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了!”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。

――鲁迅的《孔乙己》

我温了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。

――鲁迅的《孔乙己》

（“排”和“摸”同样是拿出大钱的动作，但“排”字表现了孔乙己想在短衣帮面前摆阔、炫耀的情态，写出了孔乙己显摆且迂腐的性格；“摸”字则写出了孔乙己动作的迟钝，钱放的很严实，从侧面介绍这钱的来之不易，进一步表现了孔乙己的穷困，精神和肉体的受摧残之深。）

材料二：

屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：“这个，你且收着。我原是贺你的，怎好又拿了回去?”范进道：“眼见得我这里还有几两银子，若用完了，再来问老爹讨来用。”屠户连忙把拳头缩了回来，往腰里揣，口里说道：“……”

（“攥”“舒”“缩”“揣”四字动词，使这个见钱眼开、虚伪做作的市侩小人丑态跃然纸上。真实生动的细节，通过简洁准确的语言，传神地刻画人物性格特征，极大地增加了讽刺艺术的魅力。）

二、巧用修辞

材料三：

他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。

――鲁迅《故乡》

（“松树皮”是粗糙、开裂的，将闰土的手比作“松树皮”，形象地写出了闰土生活的艰辛、劳累，生活的重担已经将一个开朗活泼的少年变成了一个粗糙麻木的人了。）

材料四：

“老栓也向那边看，却只见一群人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。”

――鲁迅的《药》

（这一细节，是用比喻的手法来描写一群麻木的、不觉悟的人们，在冷漠地观看刽子手杀害革命者情景的。比喻生动形象，真如浮雕一般现于读者眼前。自己的同胞惨遭杀戮，人们却无动于衷，像看与自己毫不相干的街头热闹似的，令人伤心痛心。作者那种强烈的愤懑，哀其不幸、怒其不争的炽烈情怀，通过这一细节，淋漓尽致地表现出来。）

三、运用白描

材料五：

她从来不打骂我们。仅仅有一次，她的教鞭好像要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上，大伙笑了，她也笑了。我用儿童的狡猾的眼光察觉，她爱我们，并没有真正要打的意思。孩子们是多么善于观察这一点啊!

――魏巍《我的老师》

（就在这平平实实的字里行间，蔡老师对学生们的关爱，如一股涓涓细流，从每名读者的心中涓涓流出，绵长深远。）

材料六：

我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了，到那边来信!”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。

――朱自清《背影》

细节描写范文第3篇

细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，细节描写包括动作描写，环境描写和语言描写。它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。细节，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。

细节描写是小说、记叙文情节的基本构成单位。没有细节就没有艺术。同样，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。成功的细节描写会让读者印象深刻，提高文章的可传读性。

（来源：文章屋网 ）

细节描写范文第4篇

一、细节描写的作用

成功的细节可以增强艺术感染力，是文学创作和记叙文不可忽视的技巧。一是细节可以刻画人物性格。如鲁迅《孔乙己》中，孔以己会“回”字的四种写法，典型地表现了这个人物的迂腐和呆气。吴敬梓的《儒林外史》第六回，严监生临终前望着灯盏里点了两根灯芯而不肯断气，入木三分地表现了这一人物的吝啬和刻薄。二是细节可以深化主题。如鲁迅《药》中的“人血馒头”这一“物”的细节，形象而深刻地表现了辛亥革命脱离人民群众的根本弱点。三是细节可以推动情节发展。如《林教头风雪山神庙》中，“那雪下得正紧”这一自然景物的细节描写，致使林冲到山神庙躲避风雪，才有杀死仇敌的故事，这样细节描写就推动了情节的发展。四是细节可以渲染时代气氛、地方特色。如鲁迅《风波》中钉了十六个铜钉的瓷碗和七斤一家晚餐吃的蒸干菜和松花黄的米饭，就渲染了当时的时代气氛和地方特色。五是细节可以暗示影射。

二、运用人物描写的方法

要突出一个人物，我们可以从不同的方面，不同的角度，多层次分析。

（一）从人物自身入手，如外貌描写。外貌描写中突出人物就需要不同的性格不同的脸。每个同学的妈妈都有眼、耳、鼻，关键在于是什么造型的。我们得像画素描一样的把我的妈妈细致的绘出来，但又不能像画家一样全部描摹，我们要根据自己的需要，有选择的画。鲁迅写闰土，却写到闰土的手：“那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”反映了闰土生活的艰辛和痛苦。从那一双手，你自然能在脑中描摹出一个艰辛的闰土，所以，作文不同于绘画，不需要面面俱到。这样的例子在鲁迅的文章中还有许多。

（二）从人物的外部入手，如景物、环境的细节描写。景物、环境的细节描写，都应该起到刻画人物和描写环境两种作用，如果只为写景而写景，为写物而写物，那就毫无意义。“枯藤、老树、昏鸦，古道、西风、瘦马”既写出了沉郁凄凉之景，更写出游子孤独思乡之情；再如《我的叔叔于勒》一文中，菲利普一家到哲尔赛岛去旅行。去时景色宜人，而回来时却恰恰相反，这绝不是仅仅写景，而是巧妙地刻画了主人公从欢快猛然坠入失望、沮丧的心理变化。

（三）借助其他人物或自身，从对比中突出主人公的性格，揭示中心。以《孔乙己》为例，感受细节描写对刻画人物作用的离奇魅力。当酒客们公然揭短，取笑孔乙己偷东西被打致伤的时候，孔乙己未置可否，巧妙地避开话题，对柜里说：“问两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。这里着一“排”字，境界全出。透过“排”这个动作，可以让读者看出许多情景，九文钱对于这个“站着喝酒”的人来说，的确来之不易。那郑重其事的付钱方法恰到好处地暗示了孔乙己的拘谨认真，再现了他善良朴实的原始性格。同时，这一“排”字也很精妙地勾画出他摆读书人的臭架子，不屑与别人论是评非、洋洋自得的迂腐，孤芳自赏的傲气。孔乙己由于偷东西而被打致残，成了可怜的牺牲品，很颓唐地爬入酒店。他从破衣袋中摸出四文大钱。一个“摸”字神奇地写出孔濒临末路，深刻地显示了他生活的变化，极其精当地描摹出孔乙己的穷困和买酒时的窘态。试然，如果袋中钱多，一抓一大把，何必下手去“摸”？即使钱少，如果手腕灵便，一掏就出，也不用来回摸索。可是孔乙己此时身残心废，手似枯杖。用那只痉挛的手想从口袋中取出仅有的四文铜钱，诚然是要“摸”一番的。这样，也就恰如其分地揭示了人物性格，预示了孔乙己的悲惨结局。这一“排”一“摸”，就将孔乙己这个人物由内而外的变化表露无遗，这时的孔乙己身心都受到了巨创。从而更深刻地揭露了主题。

当然，除了这些，描写的方法还有许多，如从视觉、嗅觉、听觉等不同的角度进行描写，也可以多层次地精心描写。同时，描写也要注意真实性、典型性、旨趣的高下。否则，再细致都无用。

三、如何运用好细节描写

细节描写范文第5篇

细节描写是指对表现人物、情节和主旨有特殊作用的细微环节，包括：动作、肖像、神情、物件、景色、服饰、语言等“细枝末节”。生动的细节描写言简意赅、以一当十，常常使描写对象性格鲜明、形神毕肖、呼之欲出。

一、细节描写揭示社会环境

例1 没有多久，又见几个兵，在那边走动；衣服前后的一个大白圆圈，远地里也看得清楚，走过面前的，并且看出号衣上暗红色的镶边。……（鲁迅《药》）（场景细节描写）

清代士兵穿的军衣（又叫“号衣”：旧时兵士、差役等所穿的带记号的衣服），前后都缀着一块圆形的白布，上面有“兵”字或“勇”字。作者借助服饰特征这个细节来揭示故事发生所处的时代环境（清朝末期），并为下文叙写人物的言行张本铺垫，委婉含蓄。

例2 杀鸡，宰鹅，买猪肉，用心细细的洗，女人的臂膊都在水里浸得通红，有的还带着绞丝银镯子。……五更天陈列起来，并且点上香烛，恭请福神们来享用；拜的却只限于男人……（鲁迅《祝福》）（动作细节描写）

这段文字有两处细节：第一处细节“女人的臂膊都在水里浸得通红，有的还带着绞丝银镯子”，暗示给读者：在鲁镇女人不论地位高低，祝福过程中都要付出艰辛的劳动。第二处细节“拜的却只限于男人”，与第一处鲜明对照，揭示出鲁镇男女不平等的现实以及“神权”“夫权”笼罩下的鲁镇的真实状况，并为下文叙写祥林嫂的悲剧命运埋好了“线”，伏好了“笔”。

二、细节描写交代家境、地位

例1 华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥漫了青白的光。（鲁迅《药》）（环境细节描写）

小路上又来了一个女人，也是半白头发，褴褛的衣裙；提一个破旧的朱漆圆篮，外挂一串纸锭，三步一歇的走。（鲁迅《药》）（肖像、动作细节描写）

“遍身油腻的灯盏”和“褴褛的衣裙”“破旧的朱漆圆篮”等分别是华老栓、夏四奶奶家里日常生活所必需的用具，“遍身油腻”点明使用时间之长；“褴褛”明示“服饰”之破旧；“破旧”交代“朱漆圆篮”“使用频率”之高。这三者从不同角度描写了华老栓、夏四奶奶两家的困苦家境、拮据生活，从而暗示出他们的底层社会地位。

例2 进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”，又有“万几宸翰之宝”。……地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹，道是：

座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。

下面一行小字，道是：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”。（曹雪芹《林黛玉进贾府》）（环境细节描写）

“赤金九龙青地大匾”“楠木交椅”“乌木联牌”等器具，尤其是匾上的几处字迹，前者显示了贾府的陈设华贵、生活奢华；后者点明了贾府荣华富贵的来源、显赫的社会地位以及错综复杂的豪门富贵人际关系。

三、细节描写暗示人物命运

例1《孔乙己》一文中，作者抓住孔乙己面部脸色对比着色：开头交代其“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”；结尾处再次点明他的脸色“黑且瘦，已经不成样子”。（肖像细节描写）

从“青白”到“黑瘦”对比着色，既反映了孔乙己生活的急剧变化，揭示了他被丁举人“打折了腿”之后的形神特点，又预示他行将被那个冷酷黑暗的社会所永远抛弃的悲惨命运。收到了“一石双鸟”的艺术效果。

例2 《祝福》一文中两次写到祥林嫂“丧夫”后的肖像，第一次“头上扎着白头绳”，第二次“她仍然头上扎着白头绳”。

二者看似毫无联系，实则作者别有用意：祥林嫂第一次“扎着白头绳”是为第一个丈夫“祥林”服丧，第二次是为第二个丈夫“贺老六”带孝，祥林嫂是个寡妇，再嫁又“克死”了第二个丈夫，祥林嫂从此背上了“失节”的罪名，成了“丧风败俗”的“谬种”，从此被剥夺了做人的基本权利。作者借此肖像细节，巧妙地概括了祥林嫂“丧夫——改嫁——再丧夫——失子——被驱逐”等种种人生磨难与不幸，深刻地揭示了封建礼教对劳动妇女的摧残和迫害，并进一步预示着祥林嫂的悲剧命运。

四、细节描写折射人物心理

例1 水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。（孙犁《荷花淀》）（动作细节描写）

“震动”“吮”这两个细节描写，形象地折射出水生嫂此时的复杂感情和心理流程变化：丈夫明天就要参军到大部队上去，她没料到这个时间会来得这么快！这的确使她内心震动很大，故而手指不由自主的随之震动起来。但是水生嫂到底是一个明大义、识大体的人物，她迅速把一个手指放在嘴里“吮”了一下，以此来平衡自己波动的情绪，她不忍心让丈夫觉察出自己的软弱，让即将离去的丈夫牵肠挂肚，显示出她的坚强性格。

例2 华大妈也黑着眼眶，笑嘻嘻的送出茶碗茶叶来，加上一个橄榄，老栓便去冲了水。（鲁迅《药》）（肖像、动作细节描写）

华大妈为康大叔“加上一个橄榄”这个细节，含蓄地点出了她对康大叔帮助买药（“人血馒头”）的感激与畏惧之情，同时，与她对众人的态度形成鲜明对照，可谓“一箭双雕”。

五、细节描写刻画人物性格

例1 我回到四叔的书房里时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字，陈抟老祖写的；一边的对联已经脱落，松松的卷了放在长桌上，一边的还在，道是“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。（鲁迅《祝福》）（环境细节描写）

作者借助“寿”“对联”“书籍”等细节深刻地揭示出鲁四老爷陈腐没落、守旧虚伪、不学无术的性格特点，暗示出他是一个地地道道的维护封建礼教的理学者。由此可见：他的“寿”是建立在穷人的痛苦和死亡的基础上的。

例2 施耐庵《水浒传》，写李逵初见宋江，当面就大咧咧地问戴宗：“哥哥，这个黑汉子是谁？”等弄清是宋江时，又拍手叫道：“我那爷你何不早说些个，也叫铁牛欢喜！”（语言细节描写）