雨巷诗人是谁范文第1篇

戴望舒的诗歌受中国古典诗歌和法国象征主义诗歌影响较大，前者如晚唐温庭筠、李商隐，后者如魏尔伦、果尔蒙、耶麦等。因此，他的诗作体现出了双重特质：一是选取朦胧婉约的意象，营造凄伤迷离的意境；二是运用象征手法，寄托自己的理想和追求。

在《雨巷》这首诗中，诗人主要选取了三个意象：油纸伞、雨巷、丁香。

油纸伞本身就具有复古、怀旧、神秘、迷蒙的特点，它与雨巷结合，描绘出唯美的感伤画面：暮春时节，凄凄冷雨，悠长深巷，抒情主人公撑一把油纸伞，独立风雨中黯然销魂。

雨巷，幽深而寂寥。蜿蜒的青石板路上，没有嗒嗒的马蹄声，没有过客，有的只是淅淅沥沥的雨。

丁香，整首诗说不清道不明的朦胧意境大都源于此。丁香开在暮春时节，很容易引起文人的伤春情绪，所以，自从它在唐代进入诗人的创作视野之后，就自然而然地与感伤联系在一起，成为高洁、美丽、忧伤的代名词。晚唐诗人李商隐就有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。而戴望舒在诗中写道“希望逢着／一个丁香一样的／结着愁怨的姑娘”，此构思很可能就源于南唐中主李的《浣溪沙》“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流”。可见，在文人的眼中，丁香是美丽、高洁而又有愁怨的。尤其是雨中的丁香，那就更显得凄美而使人哀伤了！现实中丁香花喜充足阳光，忌积涝、湿热。然而，诗人却希望“在雨中”逢着“一个丁香一样的／结着愁怨的姑娘”，这本身就有一种可望而不可即的意味。

三个具有相似特点的传统意象共同营造了迷茫、凄伤的意境。这就使这首诗具有了独特的古典美。同时，法国象征主义的影响在《雨巷》中也得到了集中体现。

1927年，反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。联系时代背景，我们可以看出，雨巷其实是当时黑暗压抑的社会现实的象征。而丁香（或丁香般的姑娘）则象征着诗人在大革命失败后苦苦追寻的革命前景和希望。因此，借助这两个主要意象的分析，诗歌的主题显然可以理解为诗人在革命遭受挫折后，找不到出路，但又不甘沉沦的精神痛苦与迷茫。

当然，诗歌的意象可以有另外的解读，诗歌的主题也具有多样性。关于意象，雨巷也可以理解为人生际遇上的低谷；丁香（或丁香般的姑娘）也可以理解为诗人理想中的恋人形象，或者理解为生活中的一切美好事物。关于主题，可以理解为表现了诗人渴望遇上与自己志同道合的友人的心情；也可以理解为诗人追寻生活中美好理想的心路历程。

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戴望舒雨巷原型――大塔儿巷

雨巷诗人是谁范文第2篇

巴山夜雨，西窗红烛，缠绵悠扬的月韵，激起我遥遥无期的惆怅。伸手触摸河底那些美丽而忧伤的诗句，微凉的水淹没了我的思绪。炽热的真情散发在窗外雨夜的苍茫里。所有的期盼都是一个无言的结局。生命的激情纷落如歌，沉淀在青春的岩石里。在某个雨夜飘出来像展翅的蓝鸟，沿青仓的雨梦飞翔。静听秋雨，翻阅昔往故事，岁月如烟似梦。静坐在雨夜的烛光里，想想生后与自己似有无关的事，生命果如案头那万年青淡泊青郁。

撑过油伞，在寂?的雨巷里，我独自走过。烟雨蒙蒙，承重的木屐踏在江南的雨季里，过无痕。雨巷，寂?~悠长。撑着油伞，幽幽走过。寂寞的背影点亮了谁的眼睛，也模糊了谁的背影。油伞，在风中轻旋，听见自己脚踏青石的声音，如竹露滴音。划过岁月的甬道。突然间想流泪，一种无以名状的感觉。斑驳的青石，承载人间的岁月，挥不去青石上的记忆。撑过油伞，走过雨巷，留下雨季的短忆。

独步树林，觅清泉，漾心曲。心中雨滴为词，亦诗。夏日的沧桑与炎热，倾透斜雨，入怡心凉。梦中，不知身在何处；梦醒，心雨不知所措。雨点划过心灵。我不想哭，在摔倒后倔强的站起来，只有自己可以依靠。做个独行者吧，身处雨季，听然走过。

古道西风里，断肠人在何方？在雨林中摘下一片叶，留下心中的雨点。

雨巷诗人是谁范文第3篇

每一次落雨总会想起戴望舒笔下，那彷徨悠长而寂寥的雨巷。一个娉婷婀娜的丁香姑娘，她袭一身朴素华美的长袍，手握一把油纸伞，穿梭在烟雨蒙蒙地雨巷，在等一场回眸，一场邂逅，还是一场情深意长的相逢？

总有一种温润的回忆流淌在雨巷，总有一些云水往事穿梭在雨巷，每每想起，那温润的回忆总是带着持久地温柔，像一米阳光洒在脸上。幽深的雨巷，总是飘落着寂寥地雨丝，带着七分惆怅，三分静美，就像那结着幽怨的丁香姑娘，不停地回眸，不停地行走，还时不时流下几滴忧伤的眼泪。

青瓦白黛，总是将岁月打磨，那一砖一石记载着雨巷的静美年华。行走在雨雾中的雨巷，从隙缝中爬出来的青苔，仿佛在诉说一段青梅过往，只要稍不留神就会跌进某一个熟悉的情景里，让你久久不愿离去。带着一颗远离喧嚣的心，穿梭在雨巷之中，无关历史的厚重，不问沧桑墨迹，只是在追溯一种难以言说的情怀，静静地，淡淡地，却又是深长地。

烟雨中的雨巷，像一首哀怨的歌谣，仿佛要将陈年往事一一唱尽，才肯罢休。琴弦紧缩，撩拨着丁香姑娘的情思，琴弦昭昭，拨弄着丁香姑娘的情愁，谁！在这幽深的雨巷留下一个斑驳的足迹？谁！在寂寥的雨巷留下一段云水的过往？又是谁在多情的雨巷与那位丁香姑娘许下三生三世的约定？而又是谁将这位多愁善感的姑娘留在这里，痴痴地回望？是你吗？

长长地雨巷，似一副浓郁的水墨，缭绕在风烟中化也化不开。那些不施粉黛的砖瓦，黑的忧郁，白的清透，朴素而又华美，深沉而又张扬，却又难掩岁月打磨的痕迹，就这样，静静地搁置在这江南水乡之中。走进雨巷，你邂逅的不是浮华，而是心灵的宁静，徘徊雨巷，你渴望的不是荼蘼，而是与往事交错的瞬间。

在古道柳浪下行走，宛如捧着一段梦，在等待着入梦的人。而这雨巷恰似一个梦，装饰着每一个寻梦的人。在诗情画意的午后，彼此留下一个无名的因果，转身的那一瞬，只要依稀记得曾经的回眸与相逢，什么都不要说，只要轻轻地问一句“你也来寻梦吗”？

幽深的雨巷，时不时会飘来梅花的芬芳，迷离的往事若隐若现，今天宛如昨日，昨日又宛如今朝。站在光阴地下，看梅花孤傲枝头，看那冰洁的花瓣高旷出世，冷艳清绝。

雨巷诗人是谁范文第4篇

从写作技巧来说，这首诗用的是象征手法，所谓象征，就是化抽象的象征义为具体的象征体，诗中那个独行者，正是诗人自己的形象，那狭窄寂寞的雨巷象征当时黑暗而沉闷的现实，那丁香一样的姑娘，象征诗人美好的理想。她的愁苦惆怅、倏忽即逝，像梦一样飘过，象征着诗人理想的渺茫。

诗要用形象言志抒情，所谓意象，就是饱含着诗人感情的生动的形象。所谓意境，就是诗人的主观感情和客观物境的有机结合，即所谓“情景交融”“物我两忘”的境界。在《雨巷》中，我们很难说清诗人描绘的是实景，还是幻觉，它与读者若即若离、亦幻亦真，让读者感受到一种幽深朦胧的美感。

《雨巷》这首诗给我们的另一个启发是，诗歌写作还要化清晰为朦胧。诗中的形象即要具体生动，又要朦胧、恍惚，诗中的形象和读者若即若离，如雾里看花，水中观月，诗人仿佛欲言又止，吞吞吐吐。其实可贵就在于不说破，因为象征体和象征义之间的关系或关联，是半透明的。虽然诗人一切都没有说穿点透。然而读者却懂了，感觉到了，“因为诗中有真挚的感情作骨架”。这一点，我们欣赏下面一节自然会心领神会：

她飘过，

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎：

她默默地远了，远了

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

诗歌运用意象抒情写意，实际上是为了化复杂为单纯，诗人的心情是复杂的。他孤独、颓丧、失望、迷惘、苦闷、彷徨，但又对理想充满憧憬、希望、追求、向往，这种矛盾的思绪如一团乱麻。“剪不断，理还乱”，但诗人善于化纷乱为整一，把这种难于言传的心绪化为固定的时间空间，空间是小巷，时间是雨季、梅雨时节，人物是“我”和姑娘，道具就是两把油纸伞。从相见到离开，须臾之间，“我”和姑娘失之交臂。诗中的意象极为单纯，因为它并不需要许多。

诗歌写作，还要学会化用前人作品，妙在用其境而不用其意，诗的立意各有不同。但是诗所运用的物境却可以互相借鉴。《雨巷》中几次出现的丁香，就是一个传统的用于言情的物象。在古代诗词中，经常出现用丁香结(花营)象征人们的愁心。晚唐的李商隐诗《代赠》有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。南唐李的词《浣溪沙》“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠!青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”“真珠”。指珠帘，“玉钩”，用玉琢成的帘钩。“青鸟”代替带信的人，“云外”指遥远的地方。“丁香结”指丁香花蕾，象征愁心，这里又加上雨中境界，又加一“空”字。是徒然的意思，意思是丁香花蕾虽然凄艳动人，值得怜悯，却无人理会。“三楚”指南楚、东楚、西楚。即江陵、吴、彭城。这是六朝故地。戴望舒从这些诗词中吸取了描写怨情的意境和方法。用来构成《雨巷》的意境和形象。李商隐的“愁”是因为他陷于牛李党争，他娶了李党王茂元的女儿，因而遭牛党骨干宰相令狐楚父子的嫉恨，将他从京师排挤到凄凉的巴山蜀水。李的“愁?是因为他的南唐小朝廷受北方强大的后周威胁感到偏安江南一角而风雨飘摇。李本是一个“天性儒懦，素昧威武”的人，他擅长的是文学艺术，但对武力征伐、卫国保家一窍不通。他也只会为了苟安下去而向北方俯首称臣。戴望舒的“愁”的内涵自然和他们有本质上的不同，但这并不影响他借鉴丁香结愁的意象。而且他又根据自己的生活环境及生活经验加上自己的想象创造，想象出一个丁香一样的姑娘，如丁香一样瞬忽绽开又瞬忽即逝。且看《雨巷》开头一段：

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寞的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有着

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

雨巷诗人是谁范文第5篇

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招，秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。何日归家洗客袍？银字筝调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。――蒋捷

偶然间认识了那位名为蒋捷的男子与他的文字。

倚坐在行舟雕花的木栏上。一壶女儿红，装在竹制的酒蛊里，仰头闭眼，酒入喉间，溢出的酒水或流入颈间，或滴入长长的大江，如泪般的江水无声的绽开涟漪，雨水开始肆意滴落，江水没有为他而止。

我似乎可以体会他的悲伤，人命不由人，谁敢说在那个时代你的一生一世及仕途能由自己决定？

酒蛊渐渐空了，流年尽头的桑梓，母亲温柔的笑容，他闭上眼睛努力回想着。身边的箫声越来越冷，他发觉早已经忘记了父母的模样，还有门前流水绕过的竹林。流光易逝，到底谁抛弃了谁？

只有一壶酒与他相伴，成醉而吟，“彩扇红牙今都在，恨无人解听开元曲”。他恨，恨动荡不安的世界，可谁是他的天子？算了吧，几百年过去了，他的生死早已经被时间抹去了，留下那一地樱桃，红的刺眼。

（指导老师：伍福常）

梦中的雨巷 曾媚颖

檐角的风铃清脆地响着，你会和着风铃记起谁？

我撑起一把油纸伞，走进戴望舒的雨巷里。那个缠绵于江南细雨中的青石街巷，一切像倒转的母带，穿越了时空，所有的一切在不断倒退中恢复了原本的模样。我蓦然看到戴望舒着一身青衣，撑着一把素雅水墨的油纸伞漫步在我的身边，用同样的步伐前进着。我知道他看不见我，但我早已溶进了他的情感里。

他紧锁的眉宇间，有惨淡的愁云徘徊着，为前路的不可知，为理想的可望而不可即。雨渐渐大了，击打在颓圮的篱墙上,多像留在失意之人脸庞上的泪痕，路旁的丁香无可奈何地滑落，跌落在雨水中旋转着，成为这生命的最后舞曲，我看到他在痴痴地望着被雨水冲着的丁香，此情此景多么符合他心里的迷茫，我仿佛看到了他的理想就像优雅的女子一般，只是静静地与他擦肩，静静地走远，他在身后努力地呼喊，她却越走越远，过了颓圮的篱墙，走到了未知的地方，只留下诗人失意的伫望。

我以为他会放弃，他却始终在这条路上追寻，顺着那一缕似有似无的丁香的味道，纵使寻觅无果，摔过跤，流过汗，在雨夜里一个人或孤单或寂寥，却还在坚持，只为梦里理想飞过迷糊的美丽背影。其实，不管前路多么艰难，努力为理想而追逐的人的世界终会有阳光，有风景，有快乐。

（指导老师：伍福常）

写给自己 刘 杰

怀良辰而孤往.

特别喜欢这句话，我不知道陶潜写下《归去来兮辞》时,到底是赋予这句话什么意思.但我喜欢把这句话理解成:因为爱惜美好的时光,所以独自外出。

陶潜因为"心为形役",所以毅然决然地离开官场.这一个转身,需要勇气,不仅是面对世俗压力的勇气,还有享受孤独与清寂的勇气。陶潜是聪明的,他与南山与东菊与飞鸟为伴,不孤独,只是隐约的透出一分清寂。

美好的时光本应该是和懂得的人一起分享的.可是请原谅,有时也会想在一个漫漫雨夜撑着雨伞独自外出,去寻找一条悠长悠长又寂寥的雨巷,要知道,孤独也需要勇气,在远离人群的地方,守着自己,我很脆弱,可我不要全世界的喧嚣陪我掉眼泪.

覆盖积雪的草原,我一个人走.

每一条雨后彩虹的微笑,我一个人守候.

那一条小路,曾经我在右边,有人守护在左边,现在,我只要一个人,伸出手掌感受阳光在掌心蔓延的温度,这是阳光给我的从不迟到的温暖.就像冬天穿着厚厚的衣服,走在雪地里的踏实,这是季节给我的从不缺席的拥抱.

我和我自己在一起的时光,请让我――怀良辰而孤往.

（指导老师：伍福常）

人生的传奇依靠坚持地努力

我爱上了《红楼梦》，主要是因为一个身世可悲，勤比蜜蜂，柔情似水的香菱。

香菱向往文化，勤勉地请教才女，日夜攻研诗书，勤练于笔端，多次失败，却依然执著，有所体悟时，便与黛玉交流。因为屡试屡败，便知道诗不是人人都能做出来的，但却依然在努力。正因为此，她在梦中竟得到了诗，终于成功了，这是勤思至极的缘故。

每一个人都有热衷的东西，然后可朝着目标追求而达到成功。虽然结合自身的能力是必要的，但我们要全面充实自己，就是未必能成功也要闯一闯，苦一苦，至少懂一懂，昔日高山流水，伯夷遇知音的典故，难道那懂他音律的知音就一定会做音乐不成？