1导视系统中的总体规划设计

规划理念是贯穿于整个规划建设过程的指导思想，对规划起着统领性、方向性、约束性的作用，对导视系统的规划亦是如此。导视系统设计是交叉学科，其中涵盖了艺术、设计、建筑、规划、心理学等学科。在欧美等发达国家，导视系统已经成为一门独立的成熟学科，广泛地被应用在园林景观与城市的规划中。导视系统作为一个完善的信息传递规划，可以分为3级，分别是一级景点介绍、平面图信息及途径的景点信息和位置等总体性的信息分类；而现有的很多导视系统的信息传递为平层传递，并未显现出层次感，延缓了游客获取信息的时间。苏州园林是世界文化遗产，它是一张大名片，其实它可以囊括苏州地区的所有园林，其中有拙政园、留园、狮子林、虎丘、网师园、怡园、耦园、沧浪亭等这些经典名园。当然也有一些没有开放的小园林，比如苏州古典园林。从一个大的角度去规划，无疑是可行的，这样一种整体设计的推广，可以给人形成强烈的感官刺激，留下深刻的印象。而在这样的总体规划中，也可以看到不同的主次关系，比如以拙政园、留园、狮子林、虎丘、网师园、怡园、耦园、沧浪亭等位于主要推出对象，其他次之。这种做法是较为可取的，可以让人们直接了解到苏州园林的经典所在。游览过苏州的人通常都会有所感叹，会认为苏州的园林都很相似，随意游览一处则可以以一代全。然而在仔细甄辨之余，每个园子都有其独特之处，比如拙政园是苏州园林中最大的，狮子林的太湖石形态各异，沧浪亭由一条独特的长廊而著称等。这些在苏州园林的整体规划中都没有体现，游客看到的所有宣传册设计一致，没有凸显园林之间个体的显著特征，正是这种整体设计上没有考虑到游客观看的层次感，而最终导致延缓了游客获取信息的时间，从而影响了苏州园林的整体形象。

2导视系统中的视觉设计

整个导视系统设计中的视觉设计部分是平面设计师负责的部分，大卫•吉布森称之为“环境平面设计师”。而所有的信息与理念也正是由这个物质载体传递和呈现于游客，它是将其展现给观者的一种手段和方法，也是一种使观者与园区充分结合的通道，是一座园林景观与游客的桥梁。它包括展示总体资讯的宣传牌、DM宣传手册、园区内的警示牌、公共服务标识牌、有指示作用的标识牌等。设计大师安东•施坦科夫斯基认为，一套恰到好处的导向系统是内敛的，它能在人们需要的时候随叫随到，及时和准确地传达信息，或者不动声色地在一旁待命，丝毫不干扰访者的视线。

2.1要遵循与园林景观风格相一致的原则

导视系统设计不是园林景观设计的附加物，它与园林景观融合贯通，不可分割。因此，要注意设计风格的统一，以保证传递给游客一个整体的概念。以苏州园林的留园为例，留园的导视系统设计整体呈现为古朴风格，与整个园林形成相映成辉的感觉，让游客身在其中既能感受到它的存在，也不感觉孤立。

2.2设计字体应用与注意事项

字体设计是整体导视系统设计中应用最为广泛的，它具有识别、警示和传递信息等作用，因此在设计中首先要注意根据不同功能进行设计，比如总体资讯性的文字设计（一般悬挂在入口处）应该以叙述性文字设计为主，又不失整体的设计感，在字体的选择上以识别性高的字体为主，如黑体、宋体、标宋等字体系，不提倡使用时装字体、变形字体及装饰性字体系。而对于园区的宣传挂旗则可以选择时装字体、变形字体及装饰性字体系，因其作用的不同进行不同的设计，这可谓一条不变的法则。

3导视系统中的标识牌

3．1标识牌的视觉设计

标识设计是整个导视系统设计的核心表达部分，直接决定了整个导视系统设计的成功与否。科学合理的标识设计可以从心理上满足游客对空间认知的需求，因此，标识牌的设计需根据消费者感觉、情感、思维、行动和关系的心理认知过程来进行，也就是“感官体验、情感体验、思维体验、行为体验和关联体验”的设计过程，所有的字体、色彩、版式等要素都要符合整体的心理认知过程，以便提高访者的接受度和舒适度。

3．2标识牌的放置与观者视场关系处理

“视场是指当双眼注视一点时所能看到的范围，它与目的物的距离成正比”所示，这是苏州虎丘的憨憨泉标识，位于泉眼的后方1m处的墙上，距离观者行走的主路大约有3m，也就意味着如果希望看清楚上面的信息，必须要绕道泉眼的后面。虽然石头的刻文能起到一定的作用，但不能完全代替标识牌，它只起到一个提示的作用，并不能让人们从中了解到更为详尽的信息。具有同样问题的另一个例子是在苏州虎丘的一个重要的道路指示牌。不论是从圆形门进来，还是由拍摄照片的位置走过去，这个标识牌都显得位置隐蔽，不易被发现，距离道路较远。视距的远近对视野的影响起到了决定性的作用，由此影响到了导视系统文字和图形的辨认与识别。根据统计研究，公园导视系统设计者应该合理地规范导视牌的设置，满足行坐立卧等多种姿态下人体视觉认知的要求，这样才能真正的体现人性化设计理念。同样的问题出现在苏州狮子林，游览过狮子林的人都了解，狮子林的出口在入园后的第一个大殿左方，笔者在这一位置大约停留了仅20s，便遇到3位游人询问出口的位置。工作人员只能指着“出口”二字不厌其烦地进行解释。如果能在进行导视系统设计时遵循人性化设计理念，以人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理状况、人的思维方式等方面为出发点进行整体设计，这些问题是完全可以避免的。

3．3标识牌的制作材质的选择

通常所见的标识牌材质有木质、石质、不锈钢等质地的，当然，也有一些根据设计主题的需要来设计加工的特殊材质。在标识牌材质的设计与选材上。其一是标识牌的制作材质要与整体设计风格相一致。标识牌的制作材质也是设计主题和风格的体现和传达，其质感可直接影响观者的视觉感受；另外，设计主题与风格的统一，也会给游览者带来视觉识别上的便捷，亦即会给观者带来快捷识别的可能性与愉悦性。其二是标识牌的制作材质需注意与周边环境的关系。标识牌制作完成之后需要放置在园林景观环境之中，因此须考虑其放置地点对周边环境的影响。比如周边的环境以石头材质为主，在标识牌的材质选择上就应尽量避免相同材质，如果仅极个别区域属于这类情况，也可考虑色系和设计造型上的不同，以达到易于识别、醒目的目的。如图4所示，苏州虎丘的入口指示牌很难被注意到，这样的设计从视觉上来说，大大降低了视觉注意力，没有起到指示作用。

4导视系统的品牌化传达

导视系统是整个园林景观的视觉窗口，目前大部分园林景观中导视系统的设计没有起到品牌理念与视觉传达的作用，反而给人一种格格不入的感觉。如果希望避免类似问题，

1）导视设计理念应统一于园林景观设计。理念决定了设计，也决定着设计的方向。不管是整体的园林景观设计，还是在其园林景观中的导视系统设计，都要遵循统一的设计理念。一般来讲，导视系统设计延续了其园林景观的设计理念，如若不能延续其理念的视觉表达，则可能出现其导视系统不能融入到园林景观中的现象。

2）导视设计应结合园林的空间设计。以苏州古典园林为例，其空间特点是开敞性庭院多以水面和山体为设计主体；封闭性庭院多配以平地和植物。因此，导视系统设计应针对不同的空间而进行不同色调和材质的设计，从而起到区分空间、提醒访客的作用。

3）导视系统设计进入的时间阶段也很重要。在园林景观导视系统的设计过程中，首先需要明确的是导视系统设计组介入的时间和阶段，应于总体规划阶段便咨询导视设计师以给出一个总体性评估。在整体的指导下，才能够避免出现导视设计与整个园林景观格格不入的脱节现象。

作者：张瑞超张一丁单位：西北农林科技大学西北综合勘察设计研究院