版式设计的构成要素范文第1篇

关键词：木版年画；设计要素；形式体现；构建；语意

河南木版年画艺术语言是河南地域性民间美术的重要构成形式之一。其艺术语言的产生及其文化追根溯源，是黄河流域的中原先民受“万物有灵”的原始信仰、精神文明以及观念影响驱使下，在长期的劳作与生活过程中通过对中原地域性物质形态与传统民俗文化的认知，重构生成的具有较强地域性风格的线条、色彩、图形符号等艺术形式。

1河南木版年画艺术语言的构成形式与语意内涵

1.1线条艺术语言及其语意内涵

河南木版年画的线条语言构成具有较强的三维空间造型装饰艺术表现力，又展示了丰富的精神内涵语意。其线条造型表现粗悍、古拙、张弛、有力，且具有时粗时细、时简时繁、时张时紧的构成与组织形式。同时，线条还借用中国书法技法特征，表现讲究力度感、曲折性、顿挫感和流畅度。此类线条在雕版上组合形成了丰富的三维空间结构表现、意境想象与节奏感知度，体现出线条粗语刚、细语柔、折语利、曲语绵的显性表意语意，同时也体现出粗语朴、细语虚，简语喜、繁语悲，张语烈、紧语淡的隐形语意精神内涵。

1.2色彩艺术语言及其语意内涵

色彩语言不仅具有装饰艺术的表象表现性，还具有情感、体量、空间的心理感受、感染与影响力。河南木版年画在色彩语言原色的运用上，遵循中国传统审美观与传统文化及其情感观特征，即青、赤、白、黑、黄五原色。“五色”有着生命的延续旺盛，繁荣富强之意。随后在此基础上，出现了葵紫、槐黄、黑、丹红、木红、白、苦绿等色彩。此类色彩的运用注重色相、色调、纯度、互补色的对比，如红与绿。诸如此类的对比构成了河南木版年画独特的色彩艺术语言形式与语意内涵。色彩、色相的对比折射出人类心理和生理上的感受，如欢喜、愤怒、哀伤、欢喜悦乐。同时，色彩、色调的对比体现出不同的空间意境、深度、广度、体量，给人以无限遐想。

1.3图形符号语言及其语意内涵

图形符号语言是绘画、二维形态的重要特征因素以及语意表达的重要元素。河南木版年画中的图形语言与地域性形态符号有着不可分割的关系。其图形符号语言具有一定的地域特征和文化、人文象征性，在功能上不仅体现出图形语言构成形态的装饰美感，同时在语意内涵上体现了中原人民对客观物质与精神世界的认知，传达信息和抒发内在情感，表现中原地域性文化、人文特征。河南木版年画符号语言形态取自黄河流域中原地区传统民间美术、文化、人文等地域性二维视觉造型元素。在此基础上，通过主观意念加以点、线、面的延伸变形，使该年画图形符号语言具有了连续性、相似性、转换性等特征。

2河南木版年画艺术语言与现代设计要素的形式、语意构建关系

现代设计基本要素符号属于设计语言，而河南木版年画艺术语言要素属于自然语言。两者较为相似的点、线、符号构成形式，是事物之间相互传达及思维交际的工具。但是自然语言在美感、语意传达上存在局限性，要跨越该障碍，需通过翻译工具来辅助表达。设计语言局限性小，且通透性、转化性、语意传达性好，它是对自然语言的一种补充说明。从造物的原始特征来看，自然语言是设计语言的形式构成与符号衍生的基础，设计语言是自然语言原始语义、形式、认知的清晰、明确的现代化创新诠释。河南木版年画艺术语言与现代设计要素在形式、语意上有着相辅相成、相互联系、相互影响、相互转换的关系，同时具有解释、修饰、强调、转换的功能关系。

3语意构建关系下的河南木版年画艺术语言在现代设计要素中的体现

河南木版年画的艺术语言元素表现出中原地域性人文、文化特征，是人民精神物质文化、夙愿的语意内涵表达与追求。现代设计要素的线、形、色彩在木版年画艺术语言形与式的基础上，通过解释、修饰、强调、转换等方式，体现传统地域性民间美术形式的新型性、现代性、创新性，并通过新形式，更好地构建传统美术艺术语言与现代设计要素之间的语意交流、通融、转化及表达方式的多样化。河南木版年画艺术语言在现代设计艺术形式中的新形式表象表现与新内在语意构建，或是在传统艺术语言形式的基础上，通过现代设计语言点、线、形等语言要素进行形式的特征抽象化艺术转化，并利用要素间的比例、大小、重复、对比、秩序、节奏、韵律等构成关系组合，重构成多样化的现代设计几何形态与形式。或是，通过解构的方式，将河南木版年画中具有地域性特征与人文内涵的艺术语言元素，通过现代设计要素点、线、形等形式的排列、对称、规律、次序、叠加等建立、构成、组合方式，形成多样化的现代几何设计形态与形式。或是通过符号学原理，对河南木版年画中具有地域性特征与人文内涵的艺术语言元素，如色彩、线、图形等，进行符号化的艺术设计，直接把此类符号运用于现代二维、三维形态设计之中。通过此类多样化的河南木版年画艺术语言在现代设计艺术形式中的新形式表现与新内在语意构建形式，体现出形态的符号语义性特点。在构建河南木版年画艺术语言表象与元素结构关系上，通过现代抽象的造物方法与思维方式，着重传统艺术语言元素与现代设计要素之间的构建关系与因素联系，运用现代几何图形的构成设计原理与形式美法则审美设计方式，在语意传达的目的与要求下，通过新的艺术形态表述，传达中原人民对客观物质世界的认知，表达内在精神世界的情感诉求，表达地域性人文内涵的语意信息。

4河南木版年画艺术语言在现代设计要素中的语意构建价值体现

河南木版年画艺术语言在形式表现上有着强烈的几何构成感和装饰性。同时，形式元素符号化的表现能表达出精神、感情的语意内涵。现阶段，人们对民间美术基本符号的关注越发强烈。在现代二维、三维形态艺术设计中，借鉴此类符号元素进行直接、间接的形式设计与语意内涵表达，体现设计的民族性、人文性、地域性特征，对提高现代设计内涵、发展民族性设计产业有着较为深远的意义，同时，对现代设计艺术形式（如产品设计、服装设计、平面设计）与语意的地域性、人文性、民族性的体现有着较为广泛的实际应用价值。

参考文献：

［1］…黑格尔.美学［M］.朱光潜，译.商务印书馆，1994.

版式设计的构成要素范文第2篇

关健词：广告传播版式构成形式美法则

引言

20世纪五、六十年代，我国内地平面(美术)设计强询的是美化、装饰、对传统艺术的发掘、研究和继承。到了八、九十年代，随着国家经济的开放，平面(美术)设计全面引进了“三大构成”，出现了中西兼并，多元发展的态势，继而平面(美术)设计中版式构成的内涵不断得以发展和延伸。

20世纪的现代版式艺术与我国以往的版式艺术相比其根本性的改观就是引进了“三大构成”。而它的引进相当于给我国传统版式艺术进行了一次“革命”。而实践证明.这次“革命”是成功的。

一、版面构成的概念

版面构成是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展艺术魅力的舞台。

所谓版式设计，即在版面上将有限的视觉元素进行有机的视觉排列组合，将理性思维个性化的表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色的传达方式。它在传达信息的同时也产生感官上的美感。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、企业VI等，它的设计原理和理论贯穿于每一项平面设计的始终。

版式设计，应追溯到20世纪初欧洲的两位设计大师—莫里斯和李捷斯基。英国人莫里斯，其设计风格严谨、朴素大方，十分简洁淡雅。在版面中采用对称式结构、美观的字体，新颖的版面编排和精美的装饰纹样，具有经久耐看的效果。“设计之父”莫里斯倡导的工艺美术运动在欧美国家造成了惊人的妙果并产生广泛的影响。而倡导构成主义的李捷斯基在点线面和色彩处理上运用规律排列，追求秩序美。他用理性的简洁的几何形态构成图形。着重于形体美，节奏美和抽象美。开创了现代版面设计先河。

说到版面设计，人们自然会把它局限于书籍刊物中。还有人认为版面设计只是技术工作，不重视它的艺术价值。更有人认为版面设计只要规定一种格式即可，只须放上字体而不需要什么设计。长期忽视整体考虑，仅在图片和图形上下工夫。这是多么大的误区！这种保守的传统的设计风格，严重影响着版式设计的发展。

二、版面构成的设计原则

版式设计是通过版式设计更好的传播信息。只讲究完美的表现形式而脱离内容，或者只求内容而缺乏艺术的表现，版式设计都会变得空洞和呆板，也就引发了版式设计创新发展的研究。

(一)创愈是关健

为了更好的使版式设计为版式内容服务，我们就要寻求合乎情理的版式设计语言。创意是设计的第一步。它在版式设计中占有十分重要的位置，内容与形式紧密相连的表现方式已成为版面构成的发展新趋势，设计师们敢于打破前人设计传统，不重复以往习惯性的条条框框，并在司空见惯的事物中发觉出新意来，已掀起了一场设计思维与设计理念的革命。一件成功的广告设计作品，经过创造性精心设计的编排，以突出的视觉要素构成形态，具有美的韵味的设计格调与良好的印象效果。使消费者对广告版面产生非同一般的心理接触效果，在瞬间的第一感觉过程里，激发起消费者的注意和兴趣。

（二)内容与形式的完美结合

版面构成是传播信息的桥梁，所追求的完美形式必须符合主题的思想内容，这是版面构成的根基。只讲表现形式而忽略内容，或只求内容而缺乏艺术表现，其版面效果都是不成功的。只有把形式与内容合理的统一，强化整体布局，才能取得版面构成中独特的社会和艺术价值。如何获得版面的整体性，可从以下几点来考虑：1)加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构，垂直结构，斜向结构，曲向结构等。2)加强文案的集合性，将文案中多种信息组成块状，使版面具有条理性。3)加强展开页的整体性。无论是产品目录的展开页版，还是跨页版，均为同视线下展示，加强整体性，可获得更好的视觉效果。

(三)版面构成的形式美法则

版面艺术设计的构成离不开艺术表现，美的形式法则是设计师为之奋斗而总结出的理论精华。它是通过重复与交错，节奏与韵律，对称与均衡，对比与调和，比例与适度，变异与秩序，虚实与留白，变化与统一等形式构成法则来规划版面，把抽象美的意念诉诸于观者，并从中获得美的教育和感受。

1.重复与交错

在版面构成中，不断重复使用相同基本形式或线，它们的形状，大小，方向都是相同的。重复使设计产生安定，整齐，规律的统一，但重复构成的视觉感受有时容易显得呆板，平淡，缺乏趣味性的变化。故此，在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面的呆板，平淡的格局。

2.节奏与韵律

节奏与韵律来自于音乐概念，正如歌德所言“美丽属于韵律”。韵律被现代版面构成所吸收。节奏是按照一定的条理，秩序，重复性连续排列，形成一种律动形式。它有等距离的连续，也有渐变，大小，长短，明暗，形状，高低等排列形成。在节奏中注人美的因素和情感—个性化，就有了韵律。韵律就好比是音乐中的旋律，不但有节奏，更有情调，它能增强版面的感染力。

3.对称与均衡

对称是同等同量的平衡。对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称；以水平线为基准的上下对称和以对称点为源点的放射对称；还有以对称面出发的反转形式，其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静。均衡是一种有变化的平衡。它运用等量不等形方式来表现矛盾的统一性，揭示内在的含蓄的秩序和平衡，达到一种静中有动或动中有静的条理美和动态美。均衡的形式富于变化，趣味，具有灵巧、生动、话泼、轻快的特点。

4.对比与调和

对比是将相同或相异的元素作强弱对照编排所运用的形式手法，也是版面设计中取得强烈视觉效果最重要的手法。归纳起来有：主次、大小、粗细、长短、疏密、动静、黑白、刚柔、虚实等对比，它们彼此渗透，相互并存。通常在同一版面中呈现，多种对比关系交融在一起。在对比关系中，对比越清晰鲜明，视觉效果就越强烈。

调和是在类似或不同类的视觉元素之间寻找相互协调的因素，也是在对比同时产生调和，所以许多版面常表现为既对比又调和，两者相互作用，不可分割。

对比为强差异，产生冲突；调和为寻求共同点，缓和矛盾。两者互为因果，共同营造版面的美感。

5.比例与适度

比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。比例又是一种用几何语言和数比词汇表现现代生活和现代科学技术的抽象艺术形式。成功的版面设计，首先取决于良好的比例关系。比例常常表现一定得数：等比数列，等差数列，黄金比等。其中黄金比例能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。

适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是版面设计要从视觉上适合读者的心理。

6.变异与秩序

变异是规律的突破。这一突变之异，往往就是整个版面最具动感，最引人关注的焦点。秩序指版面各视觉元素有组织有规律的形式表现。它使版面具有单纯的结构和井然有序的组织。秩序美是构成版面的灵魂。能体现版面的科学性和条理性。

在秩序美中融人变异之构成，可使版面获得一种活泼，动情的效果。

7.虚实与留白

中国传统绘画理论中有“计白当黑”这一说法。在版式中，为了强调主体，也可随意将其他部分削弱为虚，甚至以留白来衬托主体的实。所以，留白是版面“虚”处理中一种特殊的手法。版面中的虚实关系以虚衬实，实由虚托这种关系已成为版面设计中的意见手法。按照一般的视觉规律，读者一般将兴趣投人到文字和图片上，从美学的意义上讲，留白与文字和图片具有同等重要的意义。没有空白就难以很好的表现文字和图片。

版面设计形式的法则乃是创造画面美感的主要手法。所有形式原则在表面上具有不同的特点和作用，但在实际应用上都是相关而共同为用的。在上述法则中，从变异与秩序中可求取整体与完美的组织；从对称与均衡中可求取稳定因素；在节奏与韵律里，则可产生音乐感和情调。同时，对比产生强调效应；和谐是统一整体的要素；而留白则使版面获得庄重和空间感。

（四)现代版面设计艺术的新发展

如今，电脑作为现代工具已进入设计领域，使众多设计师们如鱼得水、纵情游弋；现代版式构成中的正文字体越来越小，可以是5-7点，比以前的9-12点显得整体、清秀而富于现代气息。为了寻求版面视觉上的丰富与变化，只须将有限的字体加粗、变细、拉长、压扁或调整行距的宽窄，或变化字号大小。在版面中起着画龙点睛、引人注目的效果。

在版面空间处理上，文字远、中、近的空间编排，也显示了极强的现代意识。版面构成是属于二维空间的范畴。如何在平面中表现出深度的感觉，对于版式来说尤为重要。因为只有造成版面三维空间效果，才能使版面显得灵活而深远。三维空间可通过版面的远、中、近三个层次来获得，这是一种遐想的空间。远、中、近一般可通过大中小的比例，黑、白、灰的对比，肌理的相互衬托，以及构图的前后关系等形式来获得。在远、中、近空间层次上，一般来说，近景要活跃突出、高调此，远景则要趋于安静、平和、灰一些。这样的版式设计才显得有序。

电脑新技术的开发和运用，促进了文字处理系统的革新。图文穿插，在电脑排版中则是非常轻而易举的事情。这种具有插图性质手法非常广泛的运用于文字作品和产品宜传册中，给人以生动、亲切、平和的感觉。促使图形的视觉语言变得更加丰富多彩。

三、结语

版式设计的构成要素范文第3篇

关键词：版式设计；字体设计；视觉传达；平面设计

中国的汉字作为一种视觉符号，在如今的世界格局中占有重要的历史地位。据考古发现和文献记载，汉字已有五千多年的历史，经历了口述——图画——符号——文字演变的过程。由于印刷术的形成和发展，奠定了汉字平、竖、直的结构特点。在结构形态上，由于汉字像一个方块，所以我们通常称之为“方块字”。随着现今设计的飞速发展，字体设计的形式美研究毋庸置疑也是版式设计中不可或缺的一项重要研究内容。它不仅是一种信息传播方式，也是一种最直观和基础的设计元素，把文字作为图形来设计，以展示它的另一种视觉魅力。

1字体设计在版式设计中的意义

1.1字体设计的作用

版式是指画面中的文字、图形、色彩等元素在版面上的排列组合关系，因此文字作为一种视觉符号，在版式中是极其重要的组成部分，字体设计对于视觉传达要保持其自身的可读性，最重要的是要表现它的创新性及审美需求，以达到字体设计的真正目的。

1.2字体设计在版式设计中的重要性

无论在纸媒时代还是如今的网媒时代，不管是现代设计中的哪种载体（包装、标志、书籍、招贴），一个设计要是没有文字，就会非常枯燥乏味。文字的设计不仅是版式设计中视觉流程的主导，也是版式设计中的重要视觉元素，字号大的、字体粗壮的文字可以形成块面，字号小的、笔画纤细的文字可以形成线的元素，而加大文字的字距便可以让文字成为点元素。根据版式的不同需求，设计者完全可以自由、合理地运用文字来达到应有的视觉效果。版式中的文字设计是平面设计与受众建立视觉关系的重要桥梁。字体设计已经成为现代美术设计中的重要课题，同时也说明了文字内容与形式的统一对于增强设计效果有着非常重要的作用。

2字体设计的形式感

2.1字体设计的图形化

中国的汉字来源于图画，随着经济技术的发展，人们将复杂的图形简化，形成符号，最后演变成文字。在演变的过程中，有的文字还具有图画内容的含义，而有的文字已渐渐简化，慢慢失去最初图画内容所具有的含义。运用图形简单、直接地传递文字的“意”，在如今的设计中是一种重要且常用的字体设计表现手法。当然，除了用图形来表达“意”，还常用图形来表达字的“形”，图形作为一种独特的视觉语言，能够简单直观地传达信息，更重要的它还有装饰与美化的作用。所以，将文字的部分结构图形化是一种常用的字体设计手段。

2.2文字框架结构的夸张化

几千年的传承，使中国的汉字形成了一种约定俗成的结构模式。左右结构和上下结构是汉字的主要结构，设计者为了打破这种固定的模式，常常对客观的事物的某一特点进行强化。所以，作为一种现代文字艺术设计的常用手法，夸张变形在现代设计中得到了广泛运用，这种做法可以突出想要表达的主题。但是，在设计的过程中一定要掌握夸张的尺度，同时还要注意处理好整体与局部的关系，对字的主结构和副结构进行梳理，突出所要表达的主题，个性而不影响识别，在此基础上突显美感。

2.3文字笔画的个性表现

文字的笔画是文字的精髓，汉字有的字笔画多，有的字笔画少，这就需要设计师在文字设计注意对笔画结构的调整，使文字笔画张弛有度。透过文字的笔画可以看到每个字的结构构成，文字作为一种视觉图形，设计师要熟悉各个笔画的特点并赋予其个性的形式表现，常用的笔画变化有笔画共用、笔画变形、笔画拉长和笔画替换等。以文字的表现主题和审美为起点，将文字的笔画进行重组，使文字形成乱中有序、错落有致的个性排列。在表达主题的同时实现艺术的创作。

3字体设计在版式设计中的应用

版式设计中的形式美是使其版面中的元素互相作用，加强观者产生视觉度的主要因素，一个精彩的平面设计作品传达出美的视觉信息源于版面中的元素的美感。字体设计起到的作用就是让这种形式美感和信息传递结合在一起，比如招贴、标志、包装、网页设计等，其最终目标都是实现功能与形式的完美结合。

3.1字体设计在招贴中的应用

招贴是充分利用视觉元素符号向受众传达广告信息的设计，能否实现观者在短时间内准确无误并有效地记住招贴传达的内容，并符合人们的审美需求，是招贴设计的重点。一般招贴中的文字信息包括：（1）图形性文字设计。所谓图形性文字是指直接利用文字本身的笔画结构将其图形化，与招贴整体设计风格相似，以柔和的方式来传达文字本身的含义。在易于识别的基础上，文字将繁杂的抽象概念以简洁的图像艺术化的形式呈现在公众面前。（2）主题和标题性文字。这一部分文字是招贴传递信息的核心内容，主题文字与其他说明性文字有明显的外观差异，除了在形式和内涵上要契合主题思想外，在视觉上更应突出、醒目，能够在瞬间抓住大众的视线。标题文字设计要以文字识别为主要目的，保证起到较好的传播信息的作用。（3）随文、说明性文字。这一类文字是招贴主题文字的辅助信息，应有较多的笔画变化，重点是在排版构图上要紧凑，不得过于分散，否则会造成主题不明确、视线混乱的视觉感受。

3.2字体设计在包装中的应用

现代包装中的文字，与招贴中相似，要在有限的空间内，利用文字的符号性和象征性的特点简明扼要地传达企业信息。新颖、美观的字体设计无疑是包装中的主导因素之一。（1）包装中的品牌性文字设计。产品品牌文字包含了企业品牌形象、商品及企业的名称等重要信息，它在某种意义上代表着企业的形象。在产品包装中的品牌字体创意要个性化，符合产品定位，良好的视觉效果是品牌文字设计的关键。在设计中注重结构和笔画的变化，尽量将产品的特点表现出来。（2）包装中的宣传性文字设计。产品宣传是体现产品特色的重要环节，对于宣传文字设计，其作用仅次于品牌性文字设计。宣传文字设计要美观大方，具有亲和力，识别文字要能够拉近企业与消费者之间的关系，提高产品的美誉度。

4结语

字体设计是版式设计中的重要组成部分，是视觉传达的直观视觉元素，起到突出版面思想性和形式美的重要作用。如何设计出一款符合产品定位并富有生命的字体，是值得一直探索的话题。

参考文献：

［1］肖虎.新概念版式设计［M］.中国传媒大学出版社，2012.

版式设计的构成要素范文第4篇

【P键词】新闻策划 版面构成 视觉识别系统

新闻策划是党报拓展和创新宣传报道的关键。所谓新闻策划，是指对已经发生或将要发生的新闻事实如何进行报道所作的先期筹划。对同一个新闻事件，由于观察角度不同，处理方式不同，会得到完全不同的宣传效果。对此进行分析、调整，从中优选出最佳方案来加以实施，才能实现预期的社会传播效果。新闻转瞬即逝，但好的新闻策划，却能挖掘出新闻信息背后的最大价值。所以，新闻策划是新闻报道中最有效的提高读者关注度、提升媒体品牌知名度的手段。

选择最适当的时机、运用最恰当的方式推出报道，以求达到预期的传播效果。

《铁纪・铁流》分为五大主题，即铸信仰、建制度、炼忠诚、讲原则与立规矩。每个主题将深入呈现一段历史时期党内的纪律建设的重要举措与重要事件。我们将所有的文字和图片资料进行整合，方案几易其稿的情况下，我们确定了最终的设计元素――黄河、三角和水墨，融合了民族特征、时代感和现念。除了把握整体风格，这次的设计还加强了细节处理：主文提要的形式、照片的切割和剔形、线性和图表的变化，大量留白等等，比较理想地达到了图文兼容并蓄的效果。作为一个连续并主题统一的大型报道，《铁纪・铁流》特别策划在五期制作里保持了风格和理念的统一。但延续设计元素的同时，我们也注意了细节的变化，如剔形照片的应用，图表的排列方式，通版风格的调剂等等。尤其是封面的连续性图案，在最后一期的最后一版才呈现整体面貌和设计点，成为神来之笔。新闻策划和版面构成是相辅相成的，是内容和形式的关系，形式服从内容，内容需要适合的形式，任何内容都需有一定形式来包装，任何形式都必须有内容方成实体，空洞或低劣的内容，形式再好也无意义，也不会引人入胜，内容精彩，没有适合内容的形式或形式极其一般，会影响内容的宣扬，因此，内容是重要的，是核心，形式服从内容，内容有求于得体的形式，两者相互依赖联系，相互补充，互相依赖而存在。

独特性是构成报纸版面视觉识别系统的重要因素。新闻策划尤为如此，报纸版面的视觉识别系统由很多版面视觉元素组成，只有让各种视觉元素组合在一起才能形成强烈的映象，模块化的版面设计形式就是在这种情况下应运而生的。在现代的报纸版面设计中，大多数报纸都是通过这种模块化的版面来体现它们独特的视觉设计。比如《铁纪・铁流》这组策划我们就大量应用了这些技巧，格子分栏法。几何图形的符号性应用，重复中不失变化，大同中又体现多样性，变化是一种智慧。另外在整体的表现形式上又努力探索，尝试突破，将五期封面艺术的结合，浑然一体地再现了我党伟大思想的洪流历程，用艺术语言强调突出本组策划的厚重与脱俗。

报纸版面构成可以理解为，在有限的版面空间里，将文字字体、图片图形、线条线框和颜块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。《铁纪・铁流》里贯穿每个版的大三角形的应用就是寻求艺术手段来正确表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。

报纸版面不再是单纯的技术编排，版面构成是技术与艺术的高度统一体。设计师不仅要把美的感受和设计观点传授给读者，更重要的是广泛调动读者的激情与感受，读者在接受版面信息的同时，并获得娱乐、消遣和艺术性感染，从而体现审美内涵。创意在新闻策划版面构成中占有十分重要的位置，内容与形式紧密相连的表现方式，是报纸版面构成的必然。当形式和内容结合在一起（或是产生冲突）就是设计的体现。这个结合形式和内容、透过形式表达内容，所产生的关系，就是设计。设计师要敢于打破前人设计传统，不重复以往惯性的条条框框，并在司空见惯的事物中发掘出新意来，树立大胆想象、勇于开拓的观念。版面设计在表现形式上，正朝着艺术性、娱乐性、亲和性的方向发展。在《铁纪・铁流》――铸信仰篇的连版中，不断重复使用相同的基本形和线，它们的几何图形形状基本都是相同的。重复使设计产生安定、整齐、规律的统一。

文字在报纸版面构成中，不只是一种信息传达，而是作为一种图形符号，时而轻重、时而缓急，使版面出现高低起伏的视觉效果。《铁纪・铁流》每个版的大三角形里的文字是提示、是信息、是符号，字体多种多样，有的加粗，有的颜色变灰，有的字体变细，有的文字变长，有大有小，视觉上能造成版面的三维空间效果，使版面显得灵动。或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。文字可横排也可竖排，一般横排居多。横排从左到右的宽度要齐整，竖排从上到下的长度要齐整，使人感觉规整、大方、美观。但要避免平淡，可以采用不同形式的字体穿插使用，既可增加变化但又不失整体效果。《铁纪・铁流》中每个版的主要稿件提示处理是竖排。灰色字体，行距比正文要宽。字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计品位的直接体现。字距的疏松排列，使读者能感受到自由的空间，感觉疏朗清新、现代感强。因此，字距与行距不是绝对的，除了正文字体。应根据实际情况而定。

版式设计的构成要素范文第5篇

在高职高专的艺术设计专业学生的学习里面，对于“手艺”的学习以及“创意”的开发是非常重要的。在大一一入学的时候，学生就会学习一些关于平面设计的相关软件以及类似于平面构成这样的设计入门课。这种平台课程的学习，对后续课程有基本的认识，也对于版式设计有所帮助。

版面设计其实就是把版面中的各种视觉元素有序而生动地组合在一起，将一系列杂乱的元素经过组合完美地展现在读者面前的过程。而在这个组织版面的过程中我们还必须了解人们习惯的阅读方式----即视觉流程，只有了解了视觉流程，我们才可以毫不费力地设计出更自然畅快的版面。版式设计的应用非常广泛，可以这么说，它应用于所有的平面设计之中，只是它们具体运用的方式可能有所不同，但是基本原理是相同的。

一般来说，商业美术设计方向的学生通常在大二第一学期时候开始学习版式设计的课程。主要对版式设计的基础知识做介绍，了解版式设计的基本构成元素，学习网格及其应用，然后对丰富的版式设计素材进行学习。由于高职的学生与本科的学生在定位以及培养人才方面的不同，所以在课程的设置方面也有不同的侧重点。本科的学习一般从理论方面入手，研究版式设计的基础，而高职的学习就侧重于理论和实际相结合，运用大量的实例以及模拟项目或者真正的项目去引导学生学习，使学生能够快速地进入社会的角色，做好上战场的准备。在教授这门课中，让学生体验不同类别的设计课题，从而更好地理解版式的综合性。例如折页、名片、DM单、杂志封面等等。在课堂上布置模拟项目下去给学生，学生以真实的情境进行设计，不如规定好客户的预算，客户的要求，然后学生按照要求进行设计，并对其进行讲评，这样有助于学生认识到自己的错误以及不足，再下一次的模拟项目中能够吸取教训，得到提高。

版式设计一方面，它与平面构成和色彩构成两门基础课程有着丝缕的联系，如平面构成中的点线面、黑白灰概念，构图的形式美法则和色彩构成中的色彩调和与对比、有彩色与无彩色同明度关系的转化几个知识点对版式设计中分区、分栏、信息等级编排的同理转换，如果没有扎实的构成基础理论的铺垫，版式的入门学习将会举步维艰。另一方面，所有的平面视觉设计都讲求一个版式效果，先抛开那些有图有文的，即使说在画面中只有一个字，一个点这样的弱元素，如果接受过版式教育的，都会考虑到最终把这个字这个点放在版面的什么位置最为合适，视觉效果最舒服，那么这就牵扯到一个构成的美感，也是版式设计中最为讲究的。因此，这就是版式设计这门课程传导的重要性了。