歌曲串词范文第1篇

A．八十年前，中国正在列强的铁蹄下辗转；

B．八十年前，中国正在纷飞的炮火中流血流泪。

A．光阴荏苒，岁月如歌，又一个七月一日来到我们面前。

B．在这个七月一日，伟大的中国*已走过八十年光辉历程。

A．八十度春去秋来，这在人类历史长河中只是短暂的一瞬；

B．仿佛只在一瞬间，中华人民共和国的名字，已响彻地球的每一个角落。

A．这短暂的一瞬，对于曾饱经苦难的中国人民来说，是自己的命运发生根本转变、实现当家作主的八十年！

B．这短暂的一瞬，对于曾任人欺凌的中国人民来说，是自己的祖国翻天覆地、走向繁荣昌盛的八十年！

A．回顾历史，我们心潮澎湃；

B．展望未来，我们热血沸腾！

A．在这个庄严的时刻

B．在这个神圣的时刻

A．B．让我们放声高歌：

全体合：没有*就没有新中国

二、唱支山歌给党听

A．党像母亲一样，时时刻刻，关注着我们的每一丝微笑，关注着我们的每一滴泪水。

B．党像母亲一样，岁岁年年，为我们的生活奉献出全部心血，含辛茹苦，鞠躬尽瘁。

A．看今日华夏，社会进步，政治稳定，人民安居乐业；

B．望今日神州，经济发展，民族团结，国家兴旺发达……

A．面向未来，全国各族人民从来没有像今天这样意气风发，

B．面向世界，祖国大地从来没有像今天这样充满生机和活力。

A．人民不会忘记，是中国*指引我们走上胜利的道路

B．人民不会忘记，是中国*给与我们今天幸福的生活

A．党啊，母亲！在这个特殊的日子，我们火热的心就是献给你最好的生日礼物！

B．党啊，母亲！在这个欢庆的日子，请听我们心底赞美的歌！

三、鲜红的太阳永不落

A．我的祖国，是雄伟的*长城；

B．我的祖国，是浩荡的黄河长江；

A．我的祖国，是优雅的唐诗宋词；

B．我的祖国，是迷人的楷书狂草……

A．B．我的祖国，是鲜艳的五星红旗！！

A．流泪的时候，是祖国给我们坚实的依靠。

B．受伤的时候，是祖国给我们栖息的家园。

A．伟大的祖国啊，我们为你而骄傲；

B．富强的祖国啊，我们为你而自豪！

A．昨天，先烈们以生命陪祖国一同走过霜寒的日子，

B．今天，我们以汗水和祖国一同迎来辉煌的明天！

A．B．祖国啊，你是华夏儿女以生命铸就的太阳，照耀在我们的心里，永不坠落！

四、走进新时代

A．从风雨飘摇的*南湖，到危机四伏的*

古城；

B．从灯影摇曳的延安窑洞，到红旗招展的人民大会堂……

A．八十年的天地沧桑，

B．八十年的风雨前行，

A．八十年来，中国*带领中国人民走过硝烟，穿过荆棘，从小到大，由弱到强，

B．八十年来，中国*领导中国革命，不断从一个胜利走向另一个胜利。

A．党啊，你是我们力量的源泉；

B．党啊，你是我们生命的乐章。

A．我们相信，有邓小平理论旗帜的指引，中国必将走向繁荣，走向昌盛。

B．我们相信，有党中央的坚强领导，中国社会主义建设事业必将更加辉煌！

歌曲串词范文第2篇

新年到,小虎队要在春节联欢晚会上重新登台,并演唱三首成名歌曲的串烧。是否听着就很过瘾啊?想

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CFAN出品,必是精品,把混缩后的歌曲和编辑好的歌词取为相同的文件名,一首串烧即可新鲜出炉。

白话连篇

各位喜欢白话连篇的朋友们,新年好!这期我们来轻松一下,看看小编们在用什么软件,在一个北风呼啸的晚上,小白悄悄侦察了编辑部所有编辑的软件使用情况,本来以为大家会相差不大,但实际情况很意外哦!

歌曲串词范文第3篇

丹麦人自古以来就有讲故事、听故事的民族传统，因此，童话作家安徒生出在丹麦不是一件偶然的事。然而在丹麦民间，故事根本不是“讲”出来，而是用歌“唱”出来的。叙事歌是丹麦民歌中最重要的体裁，许多其它类别的民歌都和叙事歌有关，丹麦器乐曲和歌舞曲中的许多曲调也是从叙事歌演变来的。

丹麦的叙事歌可以按其产生的时代分为三类，它们不仅内容不同，歌词的格律和旋律结构也不相同。

第一类叙事歌是中世纪产生的，其特点是歌词为两行或四行一段，两行的歌词每行都压韵，四行的第二、四行压韵。这类歌曲的内容分为两种，一种是“民间叙事歌”，包括中世纪的神话和传说，另一种是“滑稽叙事歌”，大多是讽刺和笑话违背宗教戒律者的故事。它们在音乐上没有区别，旋律采用七声音阶或五声音阶，音域窄小，一般不超过六度，曲调由两个乐句和一个短小的副歌组成。

第二类叙事歌是在16和17世纪产生的，称为“回声歌”，内容包括神话、历史传说和抒情史诗等，抒情史诗中有不少叙述有关骑士及其情人的浪漫故事。这类叙事歌歌词的格律和第一类相同，曲调大多从德国传来，音域比第一类宽，一般为八度，节奏也比第一类更规整。

第三类叙事歌是进入18世纪以后产生的，内容包括水手航海的故事、爱情故事、战争故事等。这些叙事歌的曲调都采用大、小调，音域曲调中常出现分解和弦的音调，每个乐段都包括四个乐句，结构形式为AABA或ABCD。

在古代，丹麦的叙事歌用口传心授的方式代代相传，19世纪初，民俗学家开始搜集流行在民间的叙事歌，并将它们整理、出版。由于丹麦人喜欢讲故事，这些本来是用于学术研究的民间叙事歌曲集出版后大受欢迎。于是，出版家们印了各种各样的叙事歌曲集以满足群众的需求。在1850年以后，民间叙事歌在丹麦不是依靠口传，而是通过出版物传承的。今天，在首都哥本哈根和其他丹麦城市的街头，还能看见演唱叙事歌的民间艺人，欣赏他们演唱的、古老的叙事歌。

除了叙事歌外，丹麦民歌中还有儿歌、叫卖调和舞蹈歌等品种，但这些民歌的曲调差不多都和叙事歌有关。如儿歌中有不少调子和第一类叙事歌相仿，孩子们听故事时听会了这些曲调，做游戏时也就唱了起来。丹麦人唱叙事歌，一般用小提琴伴奏，跳舞也用这种乐器伴奏，因此许多舞曲也是从叙事歌的曲调演变来的。

歌曲串词范文第4篇

关键词：威尔第；现实主义特点；《亲爱的名字》

朱塞佩•威尔第（1813～1901），是19世纪意大利歌剧的领袖人物，其本身的作品就构成了19世纪期间50年的意大利音乐历史。除了《安魂曲》和其他少数作品外，威尔第所有发表的作品都是为舞台戏剧而写的，其中包括26部歌剧。其歌剧以典型的现实主义风格著称，相比于德国歌剧着重于浪漫化的大自然和神话的象征主义形式而言，威尔第的歌剧把注意力集中于人的戏剧，他所追求的是歌剧舞台上的现实主义。威尔第注重选择现实性的、文学质量较高的剧本，他的歌剧《利格莱托》（Rigoletto）改编自法国伟大的作家维克多•雨果（1802～1885）的戏剧《国王寻乐》，是一部描写现实人物角色的现实主义题材的戏剧。威尔第对其的创作淋漓尽致地展现了音乐上的现实主义，这一点从其音乐本身以及演唱的角度不难发现。以剧中一首咏叹调《亲爱的名字》为例，《亲爱的名字》（Caro…nome）是一首花腔女高音咏叹调，是剧中人物吉尔达在第一幕第二场中，为表达其心中萌生的爱情而唱的。然而此时，少女吉尔达心中那美好、纯真的爱情注定是一场骗局中的悲剧。将纯真与欺骗、爱情与悲剧在音乐中同时表达，威尔第歌剧中的现实主义可见一斑。具体体现在人物情绪的刻画、悲剧色彩的渲染、现实意义的花腔方面，以及从演唱的角度也应体现其现实主义思想。

1怦然心动的刻画

吉尔达这位纯真的少女，当她遇到使她心动的人时，心中涌动着爱情带来的喜悦与兴奋。威尔第运用音乐语言精心刻画了这位少女对爱的诉说。在咏叹调开始的十几个小节中，作曲家频繁地运用有规律的休止节奏，模拟人物的心跳，描绘人物心中由于爱情的萌发而带来的紧张与兴奋。例如，咏叹调唱段第一句在第10小节，整小节是有规律的八分音符与八分休止符的组合，这样的音乐效果就像少女此刻因为爱情而怦然心动。这样相同的音乐节奏在咏叹调唱段之初频繁地出现四次，唱着：“亲爱的名字，它使我的心首次跳动，你一定会时刻提醒我这爱情的喜悦”（caro…nome…chi…il…mio…cor…festi…primo…palpitar，le…delizie…dell’amor…mi…dei…sempre…rammentar）。可见，威尔第如此忠于剧情与人物内心的刻画，这一点在接下来的情绪发展中更为突出。少女吉尔达继续唱到：“我的思想和我的渴望永远想你飞去，向你飞去”（col…pensier…il…mio…desir…a…te…sempre…volera…，a…te…volera）。此处，在咏叹调部分的第38～40小节，伴奏音乐依然延续八分音符与八分休止音符的有规律的组合，演绎少女激动的心跳，演唱部分则在每个八分音符上进行一个六度的跳跃并重复这个音高，这样的组合十分精妙，增强了情绪，描写了少女吉尔达愈加兴奋、快乐的心境。此处三个小节音乐是向上摸进，使情绪愈发向上推进，亦是表现了此时的演唱语境：“a…te…volera——向你飞去”。这种音乐与戏剧情节的完美结合是威尔第现实主义歌剧的典型特征。

2悲剧色彩的渲染

这首咏叹调从头至尾都沉浸在少女吉尔达爱情的喜悦与向往中，洋溢着少女情窦初开的紧张与美好。然而，无论是演唱者还是听者都不难感受到少女欢乐的背后有一层忧伤，这种欢乐的气氛并不是那样淋漓尽致，似乎总有一些悲情。这并不奇怪，因为现实主义风格的作曲家威尔第并没有脱离戏剧的悲剧色彩去描写爱情。事实上，剧中吉尔达的爱情并没有那样纯真、美好，她的感情是受到了曼图亚公爵的欺骗与诱惑，少女想象中爱情注定是一场现实中的悲剧，作曲家在给予爱情的美好感受时并没有离开悲剧色彩的渲染。那么这看似矛盾的情感描写是怎样用音乐表达的呢？作者在咏叹调开始之初，大量描写少女心中爱情的悸动，唱到：“亲爱的名字，它使我的心首次跳动，你一定会时刻提醒我这爱情的喜悦”（caro…nome…chi…il…mio…cor…festi…primo…palpitar，le…delizie…dell’amor…mi…dei…sempre…rammentar）。这样美好的唱词，却是基于连续的下行音阶，作曲家给予每一句唱词一串下行走向的音阶，对欢乐情绪进行悲剧渲染，使演唱者在悲伤的背景中表达喜悦，使听众在悲剧的气氛中开始认识少女吉尔达。

3并非炫技的花腔

现实主义戏剧的花腔是意义鲜明的，是为刻画人物内心所设计的，是表达人物思想情绪的语言，这一特征与早期的花腔作品经常出现的空洞的炫技截然不同。《亲爱的名字》这首咏叹调几乎是由各种各样的花腔乐句组成的，十分考验演唱者的技巧。单从声乐发声技巧的角度，只要女高音具备恰当的发声技术，是可以对该首作品一气呵成的。然而，只是唱准每一个音符并不是上乘的表现，能对一串串花腔赋予含义，并诠释角色才是佳作。作曲家威尔第在赋予花腔女高音的一串串旋律时，并没有离开角色与剧情，而是运用花腔的炫技来诠释角色，传递情绪。例如，在咏叹调部分第28进行到29小节处，一连串的下行音阶进行了一个半音阶上行的停止，而且时值由八分音符切换到四分音符，给人以减慢之感觉。这种半音阶的上行结束，结合变慢的感觉，非常形象地表现了此时的唱词：“我的思想和心愿，将永远向你飞去”（col…pensier…il…mio…desir…a…te…sempre…volera）。volera是意大利语“飞”之意，这一串花腔音符是进行在这个词的结尾元音a之上。作曲家用音乐语言形象地演绎了“飞”并且到达了目的地的状态，传递了少女对爱情的渴望之情，十分精妙。像这样类似的处理还出现在第37小节处，同样的唱词，不同的是情绪的增长。因此，作曲家在此处运用了音域更广的下行与上行音阶，同样漂亮的半音阶上行减慢结束。很多歌唱家们深谙作曲家的意图，演唱时甚至拓展了音域，如从37小节的第一个A进行到high…C，再一路下行音阶的处理是很经典的。此首咏叹调的花腔语言具有鲜明的现实主义风格，注重刻画人物，传递角色情绪，从不进行脱离剧情的空洞的炫技。

4演唱中的现实主义风格

演唱时应遵循现实主义戏剧的风格是值得一提的。在这首咏叹调的开始段落有几处细节，虽然作曲家没有在谱面上标明具体的音符，但是基于对音乐的共识，歌唱家们有类似处理方式。在咏叹调部分开始的前两句，第11小节caro…nome…chi…il…mio…cor…与festi…primo…palpitar…的连接处，作曲家在谱面上方标有连音线，以示意此处语句需要连贯流畅地表达。歌唱家们在演唱时给予cor…与festi之间的六度音程以一连串的上行音阶的处理，以表达连贯流畅的语境。紧接着在下一句是一个十度音程之间的连接，出现在咏叹调部分第13小节festi…primo…palpitar与le…delizie…dell’amor之间。同样，作曲家在此处并没有标出一连串的音符，而是一个连音线，歌唱家们理解作曲家的示意，演唱时经常是以漂亮的一串花腔连接。此处相比上一句是情绪上的递进，语言是：“亲爱的名字它使我的心首次跳动，你一定会时刻提醒我这爱情的喜悦”。其中，‘le…delizie’是“喜悦”之意，作曲家在此处用以十度音阶进行强调，表达了吉尔达这位少女心中升起的对爱的期盼。类似的处理还出现在接下来的几句中，演唱者可以根据自身的演唱风格和演唱技巧酌情处理。值得注意的是，成功的演绎都是有意义的表达。例如，在第23小节处，歌唱家从升F滑音唱到升G，并且在G上经常有延长的处理，作曲家并没有在此处标记延长音记号，然而歌唱家理解作曲家的音乐思想，此处的音乐是那样客观地描绘角色的心境：“和甚至我最后的叹息”，在语言上是递进并强调，在音乐上是递进并强调，歌唱家的演绎在此处也是递进并强调。在升G上的延长处理因此并不显得突兀，而是那样恰当地传递着角色的情绪，因此是合理甚至精妙的。简而言之，演唱中的现实主义风格就是遵循人物情绪的合理演绎。在这样的演绎风格中，一次成功的演绎在处理任何谱面的表情记号时，都是遵循作曲家的意图进行的再创作。任何的花腔再创作都是围绕角色内心而展开的，都是为了表达人物情绪而进行的，脱离角色情绪的花腔只是无意义的炫技，这在现实主义歌剧表演中是不恰当的。那些能够运用精妙的声乐技巧去传递作曲家意图，去有力表达角色情绪，同时又能够展现自身表演风格的歌唱家能够成功地演绎威尔第这部现实主义歌剧。

5结语

《亲爱的名字》这首花腔女高音咏叹调，非常鲜明地体现了作曲家威尔第在歌剧创作中的现实主义风格。这首作品的节奏基本上是角色心境的形象化描绘，旋律线条不单是优美悦耳，更是从没离开对悲剧色彩的渲染，甚至精美炫丽的花腔乐句也不只是为了炫技，而是具有烘托现实情绪，表达角色的功能。理解作曲家的现实主义思想，有助于演唱者正确把握表演风格，从而进行恰当的演绎，成功的诠释。

参考文献：

［1］…刘时雨，张宁.歌剧殿堂的设计师：威尔第［M］.北京：新世界出版社，1998.

［2］…P.朗多尔米（法）.西方音乐史［M］.朱少刊，等，译.北京：人民音乐出版社，1989.

［3］…马克•伊万•拜兹（美）.周映辰，译.西方文化中的音乐简史［M］.北京：北京大学出版社，2006.

歌曲串词范文第5篇

___十四周年文艺晚会已圆满落下帷幕、但晚会现场的一幕幕还浮现在脑海里，做为节目负责人和编剧，我感触很深。为了保证本次节目的质量，演员们付出了诸多汗水。演出虽然比较成功，但还存在着不足，现就从以下几个方面做一下总结：

一、首先谈谈我们这个《歌曲串烧》的形成

1、从整台晚会的节目形式上考虑

第一次报节目单时，各公司报的都是语言类节目，整个一“小品开会”，所以我起初报了2个节目，一个是语言类节目《工地情》，另一个则是《串烧》，后因《工地情》的剧本内容一时无法定下来，时间又紧，所以我们先扬长避短，选择了《串烧》。

2、内容的定型

所谓的歌曲串烧是指将多首不同歌名、不同形式或者（相同形式）的歌曲利用“和弦”衔接的方式串联起来，带给人以新奇的感觉。而这种形式刚好是在我们的节目中所缺少的。

在选择《串烧》的歌曲时，无意间听到改版的“渡情”，这使我想到了“新白娘子传奇”这部经典的倍受观众喜爱和熟悉的电视剧，我想：为何不把“现代”和“古典”相结合呢？他们之间的差距很大，但他们所带来的冲击力刚好是“新奇”。所以我选择了《爱的主打歌》配合一段现代舞做为开场，谁会想到我后面会接《千年等一回》？这就是我的目的—--让人意想不到！那么如果单纯的只是唱歌，肯定会显得单调，大家会说，我还不如去买本碟听呢，所以我加入了一部分串词和情节，情节和串词都不能太复杂，越简单越好，关键是大家能看得懂、听得懂，不能让人觉得这就是一个“音乐剧”嘛，但又要能将人自然而然的带入下一个环节，所以才有了后面的“过河”和“龙船调”的经典喊腔从而过度到“艄公”和“许仙”的出现。

情节的第三部分，我原本想添加一些和公司相关的内容进去，但因我考虑的面太广、在公司现在的这种节目机制上压力较大，越想把节目搞好、思绪就越乱。到最后，我考虑到这毕竟是一场晚会、不是纯粹的比赛，一台晚会形式应该是多样化的，有雅有俗。所以我们这个节目着重体现了“艺术性”。

二、不足的地方

1、音乐：因为公司限制了时间，所以在第一段和第二段中间的音乐短了一些，使换衣服的时间卡得太紧。

2、灯光控制上：公司方面没安排专人跟“灯光师”协调，使得舞台效果没有达到我们预期的要求。

3、表演上：在表演上、演员还没有完全到位、艄公和许仙的角色应该还要演得再自然一些、夸张一些、诙谐一些。表情应该随着剧情或者音乐而变化，尤其是眼神。（当然我们都不是专业演员，甚至有些演员是第一次上舞台，他们能够作到不出差错算是不错了）。