奥尔森姐妹范文第1篇

有的被人羡慕，有的被人骂。不要说大家无聊，有一天你成为焦点的时候，她们也会用放大镜看你的妆面，看你紧张不紧张？

1、卡戴珊三姐妹 她们从来不脱妆

（小字：在美国体育圈和娱乐圈，卡戴珊三姐妹绝对是家喻户晓的人物。三人不仅长得如花似玉，更是吸金无数。虽然她们经常荣登“最雷人穿衣榜”，但这丝毫不影响姐妹三人超高的人气和值得借鉴的妆容。据说，出席活动时，无论闪光灯再怎么耀眼，她们都从来没有脱妆照尴尬出现。）

放大镜图案：三姐妹一向给人皮肤很好的感觉，大姐科特妮・卡戴珊（右）和二姐金・卡戴珊（左）肤色健康，她们总是挑选和肌肤颜色相称的粉底液，同时有着轻薄质地和高遮瑕度，然后涂上大地色系腮红；小妹科洛・卡戴珊（中）肤色白嫩，她最喜欢用粉嫩的腮红让自己微胖的脸庞看起来红润迷人。三姐妹的共同点是浓密性感的纤长睫毛，像蝴蝶的翅膀般忽然动人，同时突出上眼线，加上层次感分明的烟熏妆，微醺的眼头巧妙的用高光提亮，与水润饱满的双唇相呼应，塑造出闪亮耀眼的无暇妆容。

HR赫莲娜猎豹防水睫毛膏 RMB420

LA MER海蓝之谜 焕采修护粉饼 RMB1300

2、辛普森姐妹花 眼线不要太凌厉

（小字：音乐界最有名气的姐妹花辛普森姐妹，妹妹阿什莉・辛普森（左）现在的成绩已经完全超越了姐姐杰西卡・辛普森（右），当然也包括化妆和着装风格。）

放大镜图案：先不说姐姐老气横秋的那头金发造型，以及看起来因为干燥而显得僵硬的肤质，就说同样地烟熏妆，妹妹的眼睛看起来深邃迷人，姐姐则凌厉凶狠。究其原因，大概是她眼线化得太过于上挑了，且没有像妹妹那样认真的遮盖眼袋、突出睫毛。妹妹也有一点美中不足，唇膏色泽暗淡，看起来干巴巴的，其实一点点粉色或者裸色唇蜜就可以解决。

DHC花漾甜心眼线笔（深邃黑） RMB70

SHISEIDO Maquillage心机彩妆恒彩诱唇蜜 RMB230

3、哈金斯姐妹 深棕小烟熏，清淡才能不显脏

（小字：以迪斯尼最热门的青春电视电影《歌舞青春》走红的凡妮莎・哈金斯（右），最近被《People》杂志选为“每个年龄段都美丽”的排行榜榜首！）

放大镜图案：她最喜欢的妆容时深棕色小烟熏，黑色眼线勾勒整个眼部轮廓，配合深棕色眼影，然后再略微提亮眼头，很有神采！但不比不知道，和妹妹史黛拉・哈金斯（左）站一起，明明两人的妆容大同小异，姐姐的妆莫名其妙看起来就显脏，究其原因，妹妹的底妆颜色更清淡，烟熏范围要略小，清洁的脸部状态才能凸显烟熏的深邃性感。

阿玛尼底妆修颜液 RMB650

CPB眼线凝霜 RMB500

4、碧昂斯姐妹 眼影要和发色和谐

（小字：R&B天后碧昂斯（左）和她妹妹诺里斯（右）都是难得一见的巧克力美人。）

放大镜图案：两姐妹长得很像，妹妹用黑色爆炸头来区分姐姐的金色大波浪，其实她俩还有一个很大的不同就是，姐姐喜欢用清淡微闪的大地大范围扫眼影，让眼睛显得波光粼粼；而妹妹则喜欢一笔一划浓墨重彩的化出一个全包式黑眼线，好让眼睛在黑发的衬托下更醒目。她们都成功了！

露华浓睛绽五色眼影组合 RMB148

SHISEIDO丝柔亮滑眼影组 RMB410

5、奥利维亚・帕勒莫&艾玛・罗伯茨 她们都是名媛范儿

（小字：其实用“名媛范儿”来形容这对著名的手帕交也不太贴切，因为人家本身就是纽约新晋的年轻一代名媛，透过她们，你可以了解名媛们喜欢怎么妆。）

放大镜图案：热门美剧绯闻女孩儿的真人版奥利维亚?帕勒莫（左），喜欢用透明色打底，然后涂上根根分明的睫毛膏塑造大眼效果，差不多可以算是裸妆了。而艾玛・罗伯茨还比她多了点儿眼影，是橘色+墨绿色，看起来更森女。她们两个都爱肉色、粉色、淡橘色唇膏，事实证明的确能让妆容更年轻优雅。

Make up for ever清晰无痕粉底液 RMB460

植村秀全新无色限琉光唇膏 RMB220

6、阿什丽・格林尼&妮基・瑞德 淡妆浓抹，Hold住是原则

（小字：阿什丽・格林尼是从《暮光之城》火起来的吧？）

放大镜图案：每次出场，她的发色和眉毛的颜色都统一协调，眼妆用了深咖啡色，淡淡的自然珊瑚橘腮红，将肤色修饰得极度优雅自然，堪称赫本式新淡妆典范。而和她一起出席活动的好姐妹《暮光之城》主演妮基・瑞德，天生一张精巧上镜的小脸，深谙捕捉一个重点的原则，在简洁发型和苹果绿色镂空礼服衬托下，大胆涂上充满光泽的烈焰红唇，一红一绿明媚照人但绝对hold住。

M.A.C时尚唇膏RMB170

贝玲妃热舞班巴蜜粉 RMB290

7、伊丽莎白奥尔森姐妹 烟熏妆+冷色系打造朋克风

（小字：这对散发着朋克风情兼具独创混搭风格的双胞胎姐妹花，早已是时尚圈儿的大咖。）

放大镜图案：在妆容上她们通常会加以区别，姐姐阿什莉・奥尔森眼型偏圆，眉毛终年修成惊讶状，更喜味浓的妆容，气质上就显得略为妖媚性感。妹妹玛丽・凯特・奥尔森喜欢清新妆容多过浓妆艳抹，眼型较为长，一看就是经常受到姐姐关照的乖乖女。奥尔森姐妹都很喜欢烟熏眼妆，尤其注重下眼睫部分的处理，妆容的色调上也比较偏爱冷色系，金色的卷发和表情也还是如出一辙。

奥尔森姐妹范文第2篇

一个美好的“意外”

去年的暑假,为了节省机票钱,我留在学校没有回国。

那天吃过中饭,我闲逛中看到翠西安德森工作室的一则招聘启事,说招聘私人健身教练,三个招聘条件是:很强的舞蹈功底,长期舞蹈训练的经历、善于临场发挥。我觉得所有条件我都符合,于是投递了简历。

一切出乎意料的顺利,工作室很快通知我去伦敦,当时麦当娜作为翠西安德森的客户也在伦敦,但出于私人原因,我未能成行,工作室安慰我说没有关系,因为不久会在纽约开办工作室。

就这样,从2008年暑假应聘,到2009年1月19日开始正式员工训练,经过大半年的等待和沟通,从几百人中筛选出包括我在内的二十多个人,我意外地成为了纽约的一名明星私人健身教练。

麦当娜的和颜悦色

第一天上班,我就接到电话通知,说第二天要去见麦当娜。

兴奋之余,我开始疑惑――为什么会选上我?我刚到工作室没多久,还没有进行全面训练,这样就能配合这么大牌的明星锻炼身体?

后来我才知道,在新来的二十多名受训私人教练中,我是第一个被挑中执行任务的。

这个“第一次”非常尴尬。当时是在麦当娜公寓的健身房,她简单地穿一件T恤和一条运动七分裤,没有化妆,精神百倍。我完全是一只“笨拙”的菜鸟,站在她身边,手脚僵硬,不知该从何做起,但又不能直愣愣地杵着。

麦当娜看出我的尴尬,走过来对我说:“不用担心,等一下我就要跟你做同样的事情、学同样的动作了。”

天后的和颜悦色让我的焦虑瞬间缓解了大半。事后我想,这可能也是工作室对我的一种考察方式,试验我能随机应变到什么程度。

这次的经历对我来说意义非凡。麦当娜从18岁进入玛莎现代舞团,虽然现在已经50岁了,但依然能百无禁忌地挑战各种高难度舞蹈动作。在Louis Vuitton新一季的广告中,她把一条腿抬高成90度,笔直地伸向空中,这样的身体柔韧性简直令人惊叹!她长期运动,肌肉非常发达,这次选择在环球巡回演唱会之前来训练,是希望肌肉线条看起来不要那么强悍,所以我的主要任务是让她的线条更加柔美和女性化。训练前,我还需要签署保密协议――协议中注明不能泄露麦当娜的住址等个人信息,不能拍摄和录制训练过程,在一定时效期内也不能对外透露训练内容。

麦当娜经常在我们的纽约工作室和伦敦工作室两头走,是老板翠西安德森的忠实客户。在美国,作为名人私人健身教练,我老板的套路独一无二,她把舞蹈、运动、健身相结合,用大量舞蹈动作调整身体状态和肌肉线条。目前她在洛杉矶工作室的客户还有茱莉亚・罗伯茨、丽芙・泰勒、汤姆・克鲁斯等。因为训练方式科学有效,收费昂贵,一般来说是同类私人健身费用的三倍以上(具体数字就无法告诉大家,因为涉及到保密条款)。

在令人兴奋慌张的第一次挑战过后,我也陆续拥有了自己的客户:先是美国知名的电视脱口秀主持人杰瑞・史宾格的夫人杰西卡,之后是奥尔森姐妹中的迈瑞,到她的公寓上了两周的课,之后她推荐了姐妹阿西里……

奥尔森姐妹每次训练都由保镖负责接送,私人汽车直接开到门口,然后用墨镜围巾做掩护进入。

一般来说,明星客户是一起床就健身,上课时间在早上8点到9点半,基本都是素颜出现。她们的健身目标也极有针对性,比如她们会说:晚上要参加某某大型活动,我希望我的手臂和背部更好看一些。我便要即时对训练内容做调整,为她们做局部训练。

她们从没有提过古怪的要求

训练时,我和客户一般不聊天,但在训练开始前或结束后三十分钟的桑拿时间里,我们会聊一些八卦,不过规则是不询问明星客户的私人信息。除非是在聊天过程中,像奥尔森姐妹问到我的个人情况,知道我以前学过舞蹈,会自曝小时候也学过芭蕾……(好在客户没有提出过什么古怪过分的要求,顶多是把杆的时候要戴手套,说有些训练道具会手疼需要更换,有的时候是不喜欢某类音乐……)

我的一个客户有个双胞胎姐妹是林赛・罗韩的女朋友。某天,我无意中翻看娱乐杂志,看到我的客户的照片,觉得非常眼熟,才发现这层关系。这时已经是我和她进行训练的第2个月,可是我不能主动问这些,必须忍住对八卦的欲望和好奇心。后来还是一同坐车时,对方主动聊起林赛・罗韩,我便乘机问了问他们一起参加party的情形。

我训练过的明星客户们肢体协调性都很好,有时我会根据我长期的舞蹈经历来告诉他们一些注意事项。但是客户花钱是购买特定的服务,说太多反而会引来挑剔。我的工作是告诉这些明星客户怎么做,再进行适当的监督,但得在他们自愿的情形下,同时也要掌握分寸――不能对他们的训练放任不管,可以迫使他们运动到一定程度,但又不能让他们觉得被束缚,引起反感,分寸的把握非常重要。

好在很多明星客户都有舞蹈基础,比如麦当娜就是我见过的运动能力最好的艺人、奥尔森姐妹中的阿西里动作的转换性很强……

有时候客户会说:“我照镜子发现我的手臂或者我的臀部比以前漂亮了”。而这个时候,便是我最有成就感的时刻。

她们有超乎常人的意志力

训练过程中,我们必须和明星客户做同样的动作,不能休息。她们往往有异乎常人的意志力。麦当娜早年为了当好拉拉队队长,每天要训练各种动作长达5个小时;奥尔森姐妹也意志力惊人,我给她们一个高难度动作做40～50下,没做完之前她们不会停止,我也会一路跟下去。

从某种程度上说,这是在和明星拼意志力和体力。明星客户对健身成果的迫切度更高,要求纤体的速度更快。她们会说:我要在一周的时间内瘦5磅,几号几号要出席一个时装设计师的聚会,出席的明星还有谁谁谁,狗仔队也会追新闻,我要以最佳状态出现。由于这样积极的心态,健身成果也会更好。

一开始会觉得这样的强体力支出很可怕,我在纽约大学的舞蹈课每次不过是两三个小时外加排练,但久而久之也就习惯了这样发动机一样的生活。当然为了保持体力,我需要摄取更多的高蛋白、维他命和矿物元素。

做这行,光嘴巴严实、训练技巧高还是完全不够的,最好你的性格,身高,体形也能跟明星本人十分接近。

在我们的工作室,教练和客户基本是相似性格甚至相似体形身高的人。有的训练师很高,那么他们经常培训的是一些模特;而我的客户多数跟我一样身材娇小。这是非常人性化的安排,如果不这样,很多动作我们自己能做但客户做不了,相同的年龄或外形会有助于沟通,便于透彻地琢磨客人的喜好。

我对奥尔森姐妹的喜好就很了解。每次上课时,我会准备很多背景音乐,上课时间不能闲聊,音乐就显得尤为重要。我会根据奥尔森姐妹的资料来推断她们是喜欢轻摇滚、乡村音乐还是爵士,每次混成一组音乐,有时候她们会说:这个是什么歌?很好听。那么我就会留意这个类型的歌曲,找到类似的音乐。

我的客户基本上都是女性,训练之前都会沟通当时的身体状况――是不是不舒服?如果不舒服,那么针对腿部腹部的运动,就不会安排有氧操之类的运动,可能会拿掉部分比较剧烈的运动,换成一些能达到同样训练成果、使客户的心率提升到同样程度的动作;并且,客户接下来可能还有媒体访谈或者开会,也不能让他们出现的时候还气喘吁吁。我觉得我们一方面是教师,一方面又是私人顾问,心理师、生活伴侣――要在一个半小时内把所有这些角色都扮演好,的确非常考验一个人的心智。

“钢铁侠”的肌肉提前两个月练出来

我的业余爱好大都和体能有关,唯一例外的是我每周都会抽出时间看场电影,这是我最大的爱好。

看电影的时候,我偶尔会犯下职业病,盯着屏幕里的明星们心想:如果他们进行了我们工作室的健身训练,身体线条可能更好。

不过,这种情况不多,因为出演电影的好莱坞明星,一般都在电影开拍之前的四五个月就开始进行私人健身训练了。比如演《钢铁侠》的男主演,因为要出演第二部,所以到洛杉矶工作室进行了训练,提前两个月设置训练课程,他提出上镜那一天,手臂的线条哪里要出来,手臂的肌肉哪里哪里要收起,这一切都是计划好的,为的就是站在镜头前的身体能有最佳状态的呈现。

有很多人问我:你的东方背景对你从事这个工作有什么影响?不少好莱坞明星迷恋中式文化,这对你来说会不会带来某种便利?

奥尔森姐妹范文第3篇

(中山大学南方学院，广东广州510970)

摘要：托尼·莫里森是第一位获得诺贝尔文学奖的美国黑人女作家，也是美国当代文坛最有影响力的非凡作家之一。姐妹情谊一直是托尼·莫里森钟爱并持续探索的主题，她一直尝试在其小说中构建各种各样的姐妹情谊模式。在《最蓝的眼睛》中，姐妹情谊仅仅能够让非裔女性相互倾诉她们无法言说的苦难经历；在《天堂》中，姐妹情谊能够让非裔女性相互帮助彼此度过困难；在《秀拉》中，莫里森反思在男性插足时，非裔女性之间姐妹情谊的脆弱性。莫里森坚信姐妹情谊是非裔女性走出困境的道路，并不遗余力地构建各种类型的姐妹情谊模式，以探索解决之道。

关键词 ：黑人女性：姐妹情谊：托尼·莫里森

中图分类号：1712 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015) 08- 0187- 03

在第二波女性主义思潮的影响下，莫里森从上个世纪七十代起开始发表小说。在其小说中，莫里森深切关注美国黑人的生活困境，尤其关注处于多重压迫之下的美国黑人女性的生活状况。她的每一部小说都尝试为美国黑人所面对的困境找到潜在的解决之道。尤其对姐妹情谊这一主题的不断探索，莫里森试图为美国非裔女性构建一种和谐互助的关系以帮助彼此成长和渡过人生困境。

姐妹情谊是黑人女性主义批评的主要组成部分，要了解其含义，需要对黑人女性主义有一个大概的了解。黑人女性主义批评源于美国的女性主义批评，强调美国黑人女性承受着的性别歧视，种族歧视和阶级偏见等多重压迫。在文学批评上，黑人女性主义者推翻并纠正读者脑海中对文学作品中黑人女性根深蒂固的刻板印象，她们指出黑人女性模式化的形象是种族主义者和男性根据其需求创造出来的。而在文学创作上，一些非裔美国女作家将文学写作视作一种手段，以此来创建她们的主体存在。黑人女性过去一直处在失语”状态中，这使得她们失去了主体性，而成为被描述的客体。她们的创作实践表现有一下几个特点。

首先，黑人女性主义者认为黑人女性的苦难同时来自阶级压迫、性别歧视以及种族歧视。因此，黑人文学的主要任务是揭露其生存环境中的父权对黑人女性的压迫以及种族歧视如何侵蚀黑人男性的灵魂并使其成为性别歧视的共犯。其次，通过回顾黑人的传统与文化，黑人女性主义者尝试重新挖掘黑人文学的根源和宣扬黑人民族的自我意识，以在白人社会追求黑人民族及个人的身份认同。最后，黑人女性主义者宣称黑人女性是黑人文化与传统不可缺少的传承者。在与贫穷、种族及性别歧视的斗争中，黑人女性往往从其他黑人女性中得到力量和帮助。因此，对黑人女性作家来说，姐妹情谊成了一种宝贵的经历及可识别的文学传统。

姐妹情谊是一个由学者提出并宣扬的概念，与单纯的女性友谊不同，姐妹情谊是女性有意识地建立起来以抵抗父权压迫的政治联盟。尽管这个概念一开始是由白人女性提出来的，我们可以通过美黑人女性文学作品中看出非裔女性作家们从白人女性那里传承了这一理念，并将之运用在创作中。通过创作黑人女性文学，在非裔美国女性中宣扬姐妹情谊，非裔美国女性作家希望现实中的非裔女性可以明白她们共同的遭遇与命运，能联合起来帮助并支持彼此以抵抗她们所承受的三重压迫、

对姐妹情谊”的讨论是非裔美国女性文学的显著特征。王晓英在其专著《走向完整生存的追寻——艾丽丝·沃克妇女主义文学创作研究》中写到：“分享自我价值是黑人女性文化传统中姐妹情谊”的一部分。与白人女性对自由和解放的个体诉求不同，黑人女性的传统强调个体之间、个体与集体、个体与社会的互动。”艾丽丝·沃克和托尼·莫里森都是著名的黑人女性作家，她们都致力于构建并在黑人女性之中宣扬不同形式的姐妹情谊。莫里森从未停止过在她的作品里宣扬黑人女性之间的姐妹情谊，并视之为黑人女性走出生存困境的一种出路。

从莫里森的第一部小《最蓝的眼睛》起，她就开始构建姐妹情谊。主人公佩科拉被自己的亲生父亲强暴，但在其生存环境的影响之下，佩科拉却以为一切是自己的错，她内心深处痛恨自己，竟然期望通过获得一双蓝色的眼睛来改变其命运。在整部小说中，佩科拉从未言及自身悲惨的遭遇，这象征着黑人小女孩这一最弱势群体在社会环境中的失语”状态。克劳蒂亚作为佩科拉的朋友及小说的叙述者，不仅给了她姐妹情谊之爱，还大声说出了佩科拉所经历的一切以反击所有人的沉默与麻木。在这部小说中，莫里森通过创造克劳蒂亚这一形象来帮助她失语”的姐妹”在一个白人父权主导的社会发声说出其痛苦的经历，构建了一种最基本的姐妹情谊。

在《秀拉》中，莫里森构建了两个非裔女孩之间的姐妹情谊。在黑人社区，小女孩一直都是最脆弱的群体。她是这样描写苏拉和奈尔之间姐妹情谊的开始的：“当她们起初在巧克力色的门厅中相遇时，……马上感受到了老友重逢般的惬意和舒畅。因为她们多年以前就已发现自己既不是白人也不是男人，从而她们不可能获得任何自由与成功，她们便将自己创造成另一种存在。她们的相遇是幸运的，这让她们得以依靠彼此成长。”从中我们可以看到，苏拉和奈尔在彼此相识之前就已经意识到并承受着强加在非裔女性身上的压迫。然而作为个体的小女孩，秀拉和奈尔对其处境都无能为力。相识之后，她们除了可以亲密相处，得到快乐，还能够把自己创造成另一种存在”并依靠彼此成长”。此外，苏拉和奈尔之间缔结的姐妹情谊给了她们勇气和力量来反抗压迫并构建自己对世界的看法。“在为彼此营造出的安全港中，她们对别人的做法不屑一顾，专心与她们自己感受到的事物……互相憧憬的奈尔和秀拉把度过的每一天都看作供她们消遣的一场电影。”这部作品中所构建的姐妹情谊比《最蓝的眼睛》仅具有言说功能的姐妹情谊更有力量，它让黑人小女孩从彼此身上汲取养分以成长，并能使她们建立起自己的身份存在。奈尔和秀拉的姐妹之情一直持续到成年，遵循传统的奈尔选择了婚姻，回归男性价值主导的黑人社区：而秀拉则选择了离开黑人社会外出游历，用自己的人生去试验与创造、十年后，秀拉回到原来的黑人社区，行为乖张叛逆，几乎不见容于所有人，甚至与奈尔丈夫裘德有染，这导致了她们感情的决裂。秀拉一直都在试图寻找自我，建立黑人女性独立的意志与存在，但笼罩在父权制之下的整个社会并没有给她这个生存空间，以致于她不自知地陷入模仿男性的行为模式——不顾及他人感受地任由自我意志行事。她对传统的叛逆背离，对男性行为的模仿最终伤害到了奈尔，从而令她们之间的姐妹之情完全破裂。莫里森所构建的黑人小女孩之间的姐妹情谊是黑人女性走向自我的希望之火，可惜它还没有强大到可以对抗男性价值观主导的社会环境。一个放弃自我，依附男性价值主导的传统文化：一个追求自我，离经叛道，却不幸陷入模仿其极力反抗的压迫一方，这是姐妹情谊缺乏生存空间的悲剧。

在其第六部小《爵士乐》中，莫里森进一步构建姐妹情谊模式。在《托尼·莫里森不断彰显的阶级意识》中，mbalia详细分析了《爵士》里的姐妹情谊。她指出《爵士乐》中描述美国黑人联合这一点并不新鲜，而对女性团结起来以抵抗性别压迫这一主题的强调则是前所未有的”。Mbalia认为非裔女性拥有共同的纽带——她们都经历着三重压迫。因此，非裔女性必须团结起来以谋求生存和发展。在这部小说中，莫里森的关注点在姐妹情谊的疗伤功能上。小说中的三位非裔女性维奥莱特，菲利斯和艾丽丝·曼弗雷德因一桩谋杀而联系在一起，她们通过分享各自痛苦的经历和一起做家务得到安慰和支持以度过人生最困难的时期并用爱重建她们的生活。贝尔·胡克斯说过：当我们说出生活的真相时，内心的伤痛便会得到治愈”。因此，在《爵士》中，莫里森宣扬这样一种姐妹情谊——它强调有着共同痛苦经历的非裔女性应该联合起来：她认为分享经历并诉说非裔女性生活的真相能够帮助她们度过人生的困难时期并重建对爱和生活的信心。 在《天堂》中，莫里森前所未有地将绝望且无家可归的非裔女性从黑人社区中分离出来，将她们置身于一所女修道院以期为非裔女性建造一个完全属于她们的天堂。在这部小说里，莫里森创造了一个没有白人、男人的天堂”，在此非裔女性可以分享她们过去痛苦难以言说的经历，可以无拘无束地自由生活，其创伤从而得以治愈。在修道院里形成的姐妹情谊没有男性的入侵，十分理想化，然而由于它独立在黑人社区之外，不受男性的控制，这引起了附近鲁比小镇的黑人男性的敌意。鲁比是曾经经历过白人压迫的黑人男性一手创建起来的小镇，他们远离白人建立起由黑人男性统治的王国。而修道院的现象是这些黑人男性无法容忍的，他们认为那些住在修道院没有男性伴侣的黑人女性是不可控制的，异端的，所以无法容忍其存在，并将小镇一些不良的变化归咎于女修道院的女人。因此，象征着绝望的非裔女性之天堂的修道院最终被鲁比镇的黑人男性摧毁了。

在其分析1780-1835年新英格兰女性身份和地位的专著《The Bonds of Womanhood》中，南希．F·科特指出：“那个时期的女性教育理念使她们倾向于将彼此的命运看作是共同的，为其相似的情感照看彼此并相互提供精神支持。通过提供便利的环境和正当的思想理念，学者们在女性中宣扬姐妹情谊”。姆巴利亚认为非裔女性是世界上最受压迫、剥削、虐待的人类，唯有她们之间的友情能减轻压迫，解救她们”。然而从前文的分析我们可以看到，在莫里森的小说中，非裔美国女性之间的姐妹情谊在有男性介入的情况下显得极其脆弱，很容易破裂。姆巴利亚并没有注意到黑人女性之间自发的友谊十分脆弱，以此她所得出的结论并不能令人信服。不过她的研究促使笔者进一步探宄莫里森作品里姐妹情谊这一主题的创作演变及其对黑人女性命运的影响。

奥尔森姐妹范文第4篇

导演：安南德·图克尔

主演：艾米丽·沃森 瑞切尔·格里菲斯 杰姆斯·弗莱明

类型：音乐

国家：英国

上映时间：1998年

剧情：Hilary和Jackie出身于音乐世家，大女儿Hilary是个天才长笛手，在各项比赛中成绩耀眼。妹妹Jackie在姐姐的光辉背后当一个卑微的影子。倔强而固执的Jackie开始忘我地练习，餐桌上，教室里，直到一次比赛，脱颖而出，与姐姐一同站在了领奖台上，并且抢了所有的风头。当妹妹得奖的那一刹那，就注定了姐姐的落寞。姐妹两人的命运，发生了奇迹般的对换。

海上钢琴师

导演：吉赛贝·托纳多雷

主演：蒂姆·罗斯 比尔·努恩 梅兰尼·蒂埃里

类型：音乐

国家：意大利

上映时间：1998年

剧情：男主角1900是一个被人遗弃在蒸汽船上的孤儿，过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师。纵使后来遇上了一见钟情的少女，他思量再三后，还是放弃了上岸寻找初恋情人的冲动，他永远地留在船上了，即使到了废船被炸毁时他也没有离开。1900，这个既没有出生纪录，也没有身份证明的人，没有留下一点痕迹就在人间蒸发，就如流逝了的音符一样渺无踪影了。

和你在一起

导演：陈凯歌

主演：薛晓路 陈红 王志文

类型：音乐

国家：中国

上映时间：2002年

剧情：自幼与小提琴为伴的13岁男孩，敏感而沉默，视小提琴为唯一与母亲在天之灵的沟通桥梁。望子成龙的老父亲将男孩送往北京深造，男孩遇上了孤傲的老师，得到了可贵的友情，也初尝了恋爱的甜密与苦痛，正当成功在望之际，段段深情却让他徘徊最爱的抉择……

八月迷情

导演：科斯汀·谢里丹

主演： 弗莱迪·海默 乔纳森·莱斯·梅耶斯 凯丽·拉塞尔

类型：音乐

国家：美国

上映时间：2007年

剧情：名叫埃文·特勒的小男孩，不仅勇敢活泼，而且还具有非同一般的天赋——任何发生在他周围的声响，到了他的耳朵里都变成美丽的旋律，只要他站在麦田间，甚至能将微风扫过麦穗的沙沙声变成宏大的交响乐。虽然是以孤儿的身份长大，奥古斯特却坚信他的双亲仍然活着，而且就像他对他们的迫切希望一样，他们也需要他……

精舞门

导演：傅华阳

主演：陈小春 范冰冰 南贤俊

类型：歌舞

国家：中国

上映时间：2008年

剧情：一个是莽撞气盛的街舞少年，一个是受人追捧、舞技超群的贵公子，一个是纠缠于两人之间的金牌DJ，亲情、爱情、友情在淬炼中一点点羽翼丰满，青春、活力、勇气也在舞与武的融合、对决中渐渐将生活磨砺出光泽，热血和努力令成长在身不由己中渐渐顺理成章。

和声

导演：姜泰奎

主演：金允珍 罗文熙 郑秀英 张英南 姜艺媛

类型：音乐

国家：韩国

奥尔森姐妹范文第5篇

深究《冰雪奇缘》的故事，还大有可供挖掘之处。也许小朋友只能看出“冒险”、“欢乐”、“拯救”、“真爱”等主题，但其实影片中处处体现的“追寻自我”、“做回自己”、“真情消融冻结的心”等元素，同样可以令成年观众心有触动，是一部全家老小都能找到情感共鸣、值得一看再看的经典之作。这里给大家分享一些关于高一冰雪奇缘观后感作文，供大家参考。

高一冰雪奇缘观后感作文1冰可以用阳光，火来解冻，可在《冰雪奇缘》里，唯一可以解冻冰的是真爱。下面我来给你们讲讲在电影中怎么用真爱来解冻冰。

在故事中主角是一对公主姐妹——艾莎和安娜。妹妹为救姐姐克服了很多困难，不惜牺牲自己的生命，姐姐用真爱化解了妹妹的冰冻之身。影片中艾莎让我印象深刻，姐姐艾莎无私奉献，舍己为人，使我深受触动，她天生就控制不了自己的魔力。为了不伤害别人，每天每夜把自己关在房间里，从不和别人说话，很孤单。长大后，要加冕为王了，为了不让别人知道自己有魔力，为了不伤害别人，就选择了逃走，她放弃了荣华富贵的生活，至高无上的权力。逃到了北山上，一个人生活。

生活中消防员也和艾莎一样，舍己为人，无私善良。在大火中保护人民，在洪水中用自己的肉体之躯去帮助有困难的人，甚至连一只小狗也会去救。这种舍己为人，善良的品质不是和艾莎一样吗?哪里有危险哪里就有消防员的身影，而他们的工作非常繁忙，日日夜夜坚守在工作岗位上，不都是为了帮助有危险的人民吗?为了人民的安全，他们不顾艰险，毫无怨言。我们要像消防员学习，艾莎不仅仅是她的品质打动着我，还有她对她的魔法由畏惧到勇敢面对的勇气。我们不像艾莎一样有魔法，可在生活中，困难的挑战，旁人的评价，这些都是阻碍我们成长的魔法，迫使我们像艾莎一样选择逃避。我们不应该把生活中的魔法当绊脚石，而应该把它们当作我们成长的垫脚石。

随它吧!随它吧!反正冰天雪地的我也不怕，我选择了这冻结般的人生，我们不要像艾莎一样逃避，我们要勇敢面对现实，相信真爱的力量。

高一冰雪奇缘观后感作文2星期六，我在姥姥家闲的没事干，就把妈妈的手机拿过来，看起了一部英语大片：《冰雪奇缘》。

主要讲的是，在一个美丽的艾伦戴尔王国坐落在北方的群山之中，宁静而神秘。变幻莫测的北极光笼罩着王国里不为人知的秘密。

国王和王后的两个小女儿曾是亲密无间的好姐妹。姐姐爱莎会使用冰雪魔法，但却不知如何控制它。一天，爱莎在玩耍时不小心用冰雪魔法击中了妹妹安娜。为了不再伤害妹妹，爱莎从此不让别人靠近自己，不再在跟别人交往。

许多年之后，在众人云集的加冕礼上，整个王国伴随着爱莎失控的情绪化作了一片冰天雪地，爱莎离开王宫往北山走去，并用雪做了很多东西，都变成了和人差不多的生物，比如雪宝……安娜为了找回爱莎，就踏上了寻找姐姐的旅程。

最后，安娜为了保护爱莎，变成了冰块，爱莎跪了下来，在安娜左边哭，安娜复活了。爱莎答应了安娜的一个请求，爱莎就把冬天变回了平常的样子，雪宝就一点一点的消失了，爱莎不希望它走，就在他头上弄了一个云朵，真好玩啊!

希望你们也看一看这部电影哦!

高一冰雪奇缘观后感作文3放寒假英语老师介绍了这部也冰雪奇缘电影，观看了之后，我明白了一个深刻的道理，而这个道理也让我受益很深：只有真爱才能化解一切!也只有心存真爱，幸福的生活才能够由此开始，如果心中不存有爱，那么你的一生也就十分乏味!

在一个美丽的城堡里住着一对姐妹，姐姐叫艾莎，妹妹叫安娜。

一天晚上，她们在大厅里堆雪人，艾莎用魔法变出了雪，她们用雪堆了个雪人，名字叫雪宝。艾莎不小心冰冻了妹妹的头，国王和皇后带安娜去看病，从那以后艾莎就不用魔法了，一直带着手套。

十年以后，艾莎当上了女王，安娜要嫁给一个王子，女王不同意，安娜就把女王的手逃转了下来，女王把手一挥就把世界变成了永恒的冬天，女王又在北山变了个冰城堡，公主就去找女王了。又过了一年，安娜公主又认识了一个人，她们要一起去找女王。她们终于找到了女王，女王又冰住了公主的心，女王又变了个大雪人。女王把她们扔到了山下的大雪堆里，最后女王被关进了监狱，女王又逃了出来，王子要杀了女王，这时公主跑了过来，跑到女王面前时被冻住了，但最后又被姐姐的爱给解冻了。

从此她们过着幸福美好的生活。原来一个充满爱的心可以化解一切。

高一冰雪奇缘观后感作文4这仍是一部有迪士尼标志性特色的百老汇风格的动画片。在100多分钟的电影中共收录了9首歌，有独唱的小调《IN SUMMER》，有对唱的情歌《LOVEIS AN OPEN DOOR》，更有《LET ITGO》这样入围奥斯卡奖的豪迈而抒情的歌曲。百老汇风格的动画不是迪士尼的专利，但毫无疑问，世界上没有任何一家公司能做出超越迪士尼的歌舞动画。在迪士尼影片中，歌曲与剧情已经完美地结合起来，以至于你无法分清究竟故事是串起那一首首犹如珍珠般闪耀的歌曲的线索，还是歌曲已然成为剧情发展到那时那刻所必须采用的一种修辞方式。

在《冰雪奇缘》中，迪士尼这艘能跨越时空界限、并时常穿梭于现实与梦境之间的豪华游轮，又带全世界的观众来到了北欧。你可以在此尽情欣赏北欧的城堡、北欧的森林、北欧的冰雪世界和北欧的风土人情。影片第一个镜头就让人有意外的感觉——从冰面下方向上仰望，等待运冰工人破冰的那一刻——这个镜头实际奠定了整部作品超凡脱俗的基调。随着运冰人铲破了坚冰，观众也仿佛瞬间进入了这个北欧世界，再听到那段极富地域特色的雄浑有力的“劳动号子”，想不把身心交付到影片中都不可能了。

《冰雪奇缘》的英文名是“Frozen”，意思是冰冻的，可是你一点也不会感到寒冷，反倒会觉得暖意融融。影片讲述了一对公主姐妹从被迫分离到再相聚相依的故事。会使用冰雪魔法的姐姐艾尔莎，为了不伤害亲人而选择了隐藏和逃避，可是逃避让她更加孤独和恐惧。普通却活泼开朗的妹妹安娜，一直在寻找真爱，总是用自己最坦诚的一面示人，她不知道姐姐为什么总躲着自己。影片其实遵循了一个经典的故事路径——将误会推向深渊，再用爱去填平它。实际上姐妹彼此之间的感情牵绊从未消失，即使她们数年未曾说话，即使两人相隔两地，她们的内心都坚信彼此仍然珍爱着对方。

当艾尔莎出走来到雪山之巅的时候，她所演唱的那曲《LET ITGO》是影片最高光的时刻。忍受了多年的孤独，艾尔莎在这一刻抛弃了她所有的烦恼与顾虑，解除了一切身心束缚(包括她的手套和皇冠)，当她用魔法创造了一个通往山顶的阶梯的时候，当一座冰雪城堡随着音乐的旋律奇迹般搭建起来之时，每位观众似乎也都把自己心中那些来自生活中种种的压抑与不快给抛开了。Letit go，让它们去吧!

事实上，艾尔莎用魔法创造了两个雪人：一个是渴望夏天的小雪人奥拉夫，它在丛林中巧遇(或者说迎接)安娜;另一个是恐怖而凶猛的雪巨人，它把安娜赶出了冰雪城堡。奥拉夫是艾尔莎和安娜小时候玩耍时无意间创造出来的，它也是两个人友爱的象征，而雪巨人则是艾尔莎畏惧和抵触世间一面的展现。值得一提的是，影片最后真的实现了奥拉夫享受夏天的愿望，这种不可思议也让每位观众感到迪士尼动画将梦想实现的神奇力量。插句题外话，奥拉夫让我想起了国产动画《雪孩子》，因为雪人总是用来表现友谊，而且这个意向只有在它融化时才能得到升华。

《冰雪奇缘》作为迪士尼又一部公主片，它在王子与公主的爱情方面其实并没有太多的创新，平民王子和性格公主的搭配只是完成了一种基本设置。它真正的精彩之处就是两个公主的关系设定，以及爱能让冰冻的心融化的主题。安娜的爱融化了艾尔莎因恐惧而刻意强加给自己的禁锢，而艾尔莎的爱也融化了安娜所遭受的冰冻魔法。一边是各式各样的冰雪，一边又是暖意融融的爱情与亲情，《冰雪奇缘》带给观众完全相反的奇妙感受，它真的能让观众享受到100分钟的美丽梦境呢!

高一冰雪奇缘观后感作文5《冰雪奇缘》这部电影，想来大家都不陌生吧。看了之后，我只能说，很感动。