1.网络化数字摄影与传统摄影在技术上最大的变革

他们以无法想象的速度在互联网中驰骋，经历着产生、传播、复制、消亡这样的不长的过程。这些图像传播信息的能力远大于文字，因为它比文字来得直观、准确，并不需要读图者有相当程度的文化背景。此外，数字图像也带给大众很多展示自我的机会，大众可以将自己的摄影作品晒到网上或参加网络摄影展等方式让更多人看到自己的作品。由此可能导致专业与非专业作品的鱼龙混杂，通过网上投票的评选方式，有时会让非专业或普通的作品登上第一的宝座（这背后可能存在拉选票、商业投资等操作），这不利于大众摄影审美的提高，也不利于摄影自身的良性发展。互联网提供的信息高速公路本来是有利于数字图像传播的，但是由于互联网本身存在技术漏洞，这就使得心怀不轨的人利用漏洞做一些扰乱摄影秩序的事情，实在令人惋惜。所以在技术发展的同时，一定不能忽略人性的提高，再先进的技术也无法拯救自甘落后的人性。就影像的承载物由原来的银盐变成电子感光材料，从而使我们看到的影像由传统的实在物质转向虚拟的数字。作为现代社会信息传播的主要途径-互联网，成为了这些数字图像的天下。

2.失控性数字摄影的特殊技术

如果说数字摄影存在原作的话，那么原作在摄影师把图像从相机里拷贝出来后便基本上被删除了。而这种删除并不会彻底地失去原作，反而会随着不断复制产生越来越多的原作。原作本身就是复制品了，其地位变得不重要了。当涉及到互联网时，这种复制便是爆炸性的，任何一个中间环节都可能导致原作被修改，然后被修改的原作继续像病毒一样扩散，最后取代原作，连原作自身都相信它是原作了。由此产生的图片出售也与传统摄影不同，它根据文件量的大小、精度进行不同价格的出售，文件量大、精度高的图片被认为是接近所谓的“原作”，其售价较高。这种出售方式和以数量、品质为标准的传统模式不同，它以价钱高低限制与“原作”的相似度。数字摄影传播的失控性不仅让原作失去意义，也带我们进入“图像爆炸”时代，这种“图像爆炸”除了形容图像数量大，更重要的是用来形容“图像信息”量大惊人，以至如过眼云烟，令人应接不暇。信息量大不仅容易导致“信息消化不良”，产生负面效果，也导致在信息筛选上耗费更多的时间、精力。只有从传播根源上杜绝垃圾图片、低俗信息，这种失控的状况才能得到缓解，否则失控的不再是图片，而是我们自己。

作者：刘欢喜单位：湖南影视学院