室内色彩设计论文范文第1篇

关键词：色彩；室内环境；艺术设计

1在室内环境艺术设计中色彩的解读

色彩所处环境不同其变化也大不相同，色彩在应用方面要结合节气、室内空间布局、光线照射程度、住户的性格和心情等，以上每一点都决定着色彩的搭配和使用。色彩的呈现过程较为复杂，其使用不仅是对室内起点缀作用，还作为室内协调整体布局的作用。

1.1色彩的基本概念

在室内环境艺术设计中，色彩作为室内整理的协调者，每个人对色彩的搭配和使用都有独特的见解。因为每个人都具备独特的审美水平，并且喜欢的颜色各不相同，因此，室内设计师在进行室内设计时首先要与住户协调好，以住户对色彩的要求为基础进行设计。同时要结合色彩三要素进行搭配，只有处理好色相、明度和彩度之间的关系才能够设计出完美的室内环境。设计者结合不同的房间进行不同的色彩搭配，室内的一切物体都需要色彩的渲染，只有将室内中的每种物体都与色彩进行完美结合才能够设计出独特的室内环境，这种室内环境不仅能够为人们提供舒适的视觉感受，还能够满足人们精神上的需求。色彩设计不但要满足局部的设计需求，还要顾及室内的整体感觉，从局部色彩设计开始，最后再将每个局部利用色彩搭配结合在一起[1]。

1.2色彩的性格

色彩物理属性较为明显，并且在色彩中占有重要地位。例如：不同的季节、时间和光纤所映射在墙壁上的色彩是不同的，再加上不同颜色、材质的玻璃和不同颜色的墙壁都能够产生不同的色彩。色彩的物理属性主要包括光纤、温度和重量等，设计人员在进行室内环境艺术设计时必须针对其物理属性进行设计，使色彩能够被合理运用。色彩还具有较为明显的地域性特征，国家、民族和地区之间都存在多样性，每个国家、民族、地区由于其文化形式不同，人们的审美也大不相同。因此，所处区域不同的人们喜爱的色彩颜色也有很大的区别。例如：在中国，多数人都喜欢红色，因为在中国传统文化中红色代表吉祥；在美国，则喜欢白色的人数占多数，因为白色在美国象征着纯洁；而朝鲜喜欢的色彩比较多样化，因为朝鲜是擅长舞蹈的国家，其服饰上对色彩的要求较高，有多种色彩搭配设计，并且多数为明亮的颜色。每一个民族由于历史文化的不同，其在色彩选择方面也大不相同，因此，设计师在进行室内环境艺术设计时要考虑到色彩的地域性。每种色彩象征的意义不同，不同的色彩代表着不同的情绪例如：红色首先联想到的就是火，也可联想成发怒；蓝色可以联想到大海或者忧郁的情绪；而黄色联想到的是太阳，温暖的颜色可以联想成温柔等。人是联想性丰富的个体，色彩也因此被赋予情绪。因此，在进行室内环境艺术设计时要用心去感受色彩，让色彩发挥出更大的作用。

2色彩在室内环境设计中的具体应用

2.1空间的具体应用

色彩有助于空间的分配，利用人们对色彩的喜爱和色彩对光线的映射能够有效改变实际空间在人们视觉上产生的效果。色彩的合理运用能够将实际中室内空间的限制去除掉，给人们舒适的视觉享受。例如：室内布局空旷可以使用暖色调进行搭配，暖色调给人以温暖的感受，使人们忽视室内的空旷感。色彩能给人带来不一样的视觉和感官感受，其中暖色系具有缩小空间的效果，而冷色调具有扩宽空间的效果[2]。

2.2体现个性的作用

世界上的每个人都具备独特的个性和喜好，每个人都有自己喜欢的颜色，在室内环境艺术设计中对整体色彩的选择也不相同，由其选择的色彩可看出这个人的性格如何。例如：性格比较改良活泼的人通常喜欢较为鲜艳的颜色，在颜色选择上以暖色调为主；而性格较内向、沉稳的性格通常会喜欢暗色系色彩，在心理学中利用颜色来观察人们的心理活动是最常见的方式，室内环境设计师也应具备这种技能，便于在于住户交流想法时更容易观察出住户的性格和色彩搭配喜好。

2.3调节室内空间光纤的强弱

色彩对光线的反光效果较强，颜色的不同其反光效果也不相同，因此，可以利用室内色彩的选择来调节室内环境光线的强弱。颜色越鲜艳、越亮的反光效果越强。如果想加强室内环境光纤，可以将亮色调作为室内主色调；如果室内环境的采光不太好，设计师可以适当的使用较亮的色彩作为主色，以此来增强室内的光纤强度[3]。

3结束语

色彩的选择和运用在室内环境艺术设计中是最为关键的一个步骤，设计师要根据其特性进行合理的搭配和运用，使其能够与室内环境完美结合。在进行色彩的选择时必须结合室内的构造、光线、健康、经济等室内环境，同时要符合住户的审美要求，还要让住户感受到居住的舒适感。设计师在室内环境艺术设计中最应该具备的就是色彩搭配能力。设计师在设计时要结合前人的设计经验，然后结合实践经验，熟悉色彩在物理上和心理上的变化，设计出最合理的色彩搭配。

参考文献：

[1]常美娜.色彩在室内设计中的应用[J].工程技术研究,2016(6):242.

室内色彩设计论文范文第2篇

1.视觉后像当视觉作用停止之后，感觉并不立刻消失，这种现象叫视觉后像。

这种后像一般有两种：

a、正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯的影像，这种叫正后像。日光灯的灯光是闪动的，它的频率大约是100次/秒，由于眼睛的正后像作用我们并没有观察出来。电影也是利用这个原理，所以我们才能看到银幕上物体的运动是连贯的。

b、负后像：正后像是神经在尚未完成工作时引起的。负后像是神经疲劳过度所引起的，因此其反应与正后像相反。当你在阳光下写生一朵鲜红的花，观察良久，然后迅速将视线移到白

[注例]：斑马的保护色与其他动物的保护色不同，其他动物一般将自身的色彩尽量接近所生长的环境色，使对方难以辨认。而斑马则采用同时对比时的错视和视觉后像效果来保护自己。原理是：当斑马在快速飞奔，使追逐捕捉它的狮子在观看时，由于同时对比的错视作用，身体的前一个视觉印象还没有消失时，身体已经飞奔出，使狮子不能正确判断斑马的位置，所以往往捕空。这是它保护自身的方法。

纸上，这时你会发现白纸上有一朵与那朵红花形状相同的绿花。这种现象在生理上解释为：当人们观看红色光持久时红色视锥细胞产生疲劳，要保持这种不变的红色印象，在视网膜上映有红花的这个区域的视锥细胞的感红蛋白，只有大量红光才能继续激起它们产生红色信息。当你将视线迅速移到白纸上，白纸上反映到视网膜上原红花影像的那个区域中的白光中所含的那部分红光，其量不能激起这个区域疲劳过度的红色感色蛋白的迅速合成，也就是不能激起那个区域红色视锥细胞产生红色信息，而恰恰在这时，原在这个区域一直处于抑制状态的那部分绿色视锥细胞在仅有白光中的那部分绿色光的刺激下格外活跃，所以这个区域给人的印象是绿色的。当然这种现象瞬间即消失了。这种负后像色彩错觉一般都是补色关系的，如：红-绿、黄-紫、橙-青紫。黑与白也同样会产生这样的现象，其原理相同。

2.同时对比同时对比是指眼睛同时受到色彩刺激时，色彩感觉发生相互排斥现象。刺激的结果使相邻之色改变原来性质的感觉向对应方面发展。当我们用色彩构图时，同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深；同一灰色在红底上呈现绿味，在绿底上呈现红味，在紫底上呈现黄味，在黄底上呈现紫味；同一灰色在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同底色上呈现补色感觉。红与紫并置，红倾向于橙，紫倾向于青；红与绿并置，红显得更红，绿显得更绿；各种相邻的色在交界处，对比表现得更为强烈。（参见彩图39、40、41<下>、61）由此可见，色彩同时对比可得如下规律：

a、亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗

；灰色与艳色并置，艳色更艳，灰色更灰；冷色与暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。

b、不同色相相邻时，都倾向于将对方推向自己的补色地位。

c、补色相邻时，由于对比作用，各自都增加了补色光，色彩的鲜艳度同时增加。

d、同时对比效果，随着纯度增加而增加，相邻之处，即边缘部分最为明显。

e、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中如果一色包围另一色效果更为醒目。

对同时对比的效果可以采取适当的方法将其加强或抑制。

加强的方法：

a、提高色彩的纯度；

b、使对比色建立补色关系；

c、运用面积对比。（即色彩集中而不分散）

抑制的方法：

a、改变纯度，提高明度；

b、破坏互补关系；

c、采用间隔、渐变的方法；

d、缩小面积对比关系。如：橙地上配青灰能扩大同时对比作用，橙地上配黄灰能抑制同时对比作用。

在孟氏色立体任一色相系列中，C与D并置，C将D向D′处推，D将C向C′处推，这是明度的同时对比。E与F并置时，E将F向F′处推，F将E向E′处推，这是纯度的同时对比。

3.色彩的膨胀与收缩感

"色像差"简称"色差".通过实验可以得知各色光均有不同的"色像差".当复色光（如白光）经过透镜折射后所成像的边缘呈彩色模糊现象，这是由于透镜材料对各种色光的折射律不同所致，故透镜对各种色光的焦距也就不同（如钻石的折光效果），而成像的位置与大小又决定于焦距的位置（即远近），所以，色像差有位置色差（亦称"纵向色差"）和放大色差（亦称"横向色差"）两种。设取一狭缝S为白光源，并先后用红紫两滤色片遮住，则因玻璃对紫光的折射率比红光大（因其光波短于红光），紫光像的位置比红光接近于透镜（位置色差），而紫光像的大小比红光小（放大色差）。人的眼球中的透光的水体、晶状体与玻璃体也是一种透射材料，当光透射时，同样有不同的折射率，焦距也有远近之差。如上所述，一般情况下，波长短的冷色光往往在视网膜前成像，而且较波长长的暖色光呈像小。波长长的暖色光往往在视网膜后呈像，而且较波长短的冷色光呈像大，故波长长的红橙色有迫近感与扩张感，而波长短的蓝紫色有远逝感与收缩感。

由于各种不同波长的光，通过眼晶状体聚焦点并不完全在一个平面上，视网膜上的影像的清晰度就有区别。光波长的暖色影像似焦距不准，具有一种扩散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一种收缩性，就比较清晰。用赫林的学说去解释是：红色起破坏作用，刺激强烈，脉冲波动大，自然有一种扩张感。而绿色起建设作用，脉冲弱，波动小，自然有收缩之感。所以我们平时注视红色时，时间一长就感到边缘模糊不清，有眩晕感。这就是破坏的原因；当我们看青、绿色时感到冷静、舒适、清晰，眼睛特别适应，这就是建设的作用。维吾尔族最喜爱在刷墙的白灰中加入少量的蓝绿色，医生总是让眼疾病人多看绿色，也就是这个道理。

色彩的膨胀与收缩感，不仅与波长有关，而且与明度有关。同样粗细的黑白条纹，其感觉上白条纹要比黑条纹粗；同样大小的方块，黄方块看上去要比蓝方块大些。设计一个年历的字样，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，过小了就太单薄，看不清。如果是在黑底上的白字，那么白字就要比刚才那种黑字要小些，或笔画细些，这样显得清晰可辨，如果与前面那种黑字同样大，笔画同样粗，则含混不清。某省地质馆有个板面上的文字说明，用黑色胶片，刻制黄色透光字，可能设计时是按黑字白底的效果设计的，布局饱满，笔画粗壮，但刻出来以后，由于字的透光效果，字就显得拥挤，笔画不清。这就是黄色在黑色底上面膨胀的原因。

进行各种色彩设计时，为了达到各种色块在视觉上的一致，就必须按色彩的膨胀和收缩规律进行调整。据说法国国旗的红、白、蓝三色条纹，开始设计宽度完全相等，但当升到空中后，感觉显得不等了，为此专门招集色彩学家们共同研究，最后才知道这与色彩的膨胀感和收缩感有关，当三色比例调整到红35、白33、蓝37时，才感到宽度相等了。

4.色彩的前进与后退感

例一：在黑暗的舞厅中心旋转的玻璃反射球反射出红、黄、蓝、紫四色光点好像是在太空中运行的星际，我们可以发现，在这四色光点中，红、黄光点似乎近些，而蓝、紫光点似乎远些。

例二：清晨，太阳只照在雪山顶上，其他山林均处于冷灰色的晨雾之中，此时橙黄色的雪山顶显得格外近，结构清晰可辨。此时写生，万不可被这种前进感所迷惑，否则，雪山就无法推远。待太阳完全升上天空，所有的山林大地均被阳光普照，此时再看雪山，一下子被推得很远很远，此时的远近才是正确的感觉。

即便是中午看雪山，雪显得十分明亮，洁白明净，但在写生时也不可用纯白去写生，需加冷色，因为雪山离我们很远很远，在这之间有大量的空气和水分子，只要与其他景物比较即可发现。这就是色彩的透视。

例三：全山石先生带领研究生一行数人赴乌拉斯坦写生。全老师指着远处山坡上一块盛开的油菜花地对学生们说："你们看，那块油菜花地多么鲜艳，与周围环境对比是那样强烈，但又与环境是那样和谐。但你们万不可被这种现象所迷惑，如果不经过分析处理，一味地凭感觉在画面上涂上一块柠黄，那它肯定会立即跳出画面，显得不协调。"这指的正是色彩的前进与后退。

从生理学上讲，人眼的晶状体的调节，对于距离的变化是非常灵敏的。但它总是有限度的，对于长波微小的差异无法正确调节，这就造成波长长的暖色，如红、橙等色在视网膜上形成内侧映像。波长短的冷色，如蓝、紫等色在视网膜上形成外侧映像，从而使人产生暖色好像前进，冷色好像后退的感觉。

综合起来，色彩的前进与后退感、膨胀与收缩感有如下规律：

色彩在生理上、心理上的前进与后退感，膨胀与收缩感，对于使用色彩有很大影响。如：要使狭小的房间显得宽敞些，可以用后退色——浅蓝色刷墙；为了使景物背景退远些，可选择冷色；为了使近处景物突出些，可用暖色，这就是色彩的透视。即近暖远冷，近艳远灰，近实远虚。

5.色彩的易见度在白纸上写黄字不醒目而写黑字醒目——明度对比强，易见度高；明度对比弱，易见度低。另外，光线弱，易见度低；光线过强，有眩目感，易见度也差；色彩面积大易见度高，色彩面积小易见度低。如果当两组光源与形相同时，形是否能看清楚，则取决于形色与背景色的明度、色相、纯度上的对比关系，其中明度对比最强的对比作用最大，对比强的清楚，弱的模糊。

对比强的色有：黄/黑、白/黑、黄/紫、蓝/白、绿/白、黄/蓝……

对比弱的色有：黄/白、绿/青、黑/紫、灰/绿……

根据色彩学家测定：在不同色彩的背景上涂上5毫米直径大小的色点，它的可见距离是：日本左藤亘宏认为：

黑色底可见度强弱次序：白黄黄橙黄绿橙；

白色底可见度强弱次序：黑红紫紫红蓝；

蓝色底可见度强弱次序：白黄黄橙橙；

黄色底可见度强弱次序：黑红蓝蓝紫绿；

绿色底可见度强弱次序：白黄红黑黄橙；

室内色彩设计论文范文第3篇

一、正确把握室内色彩设计的基本要求

在进行室内色彩设计时，有很多因素对色彩设计产生影响。主要包括室内本身固有因素。例如：不同空间的使用目的，像工作室、病房，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。再如：室内设计色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。当然也是室内色彩设计的参考因素，不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，我们可利用色彩来进行调整。

影响因素还包括“居住者”的因素。如：使用空间的人的类别。男女老幼对色彩的要求有很大的区别，色彩应满足居住者的喜好。再如：使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。

另外，影响因素里还应包括该空间所处的周围环境因素。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。而且不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。

二、准确理解室内色彩的设计方法

要理解色彩的协调问题。室内色彩设计的根本问题是配色问题，梵高说：“没有不好的颜色，只有不好的搭配。”色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，呈现的效果可以迥然不同。视觉器官按照自然的生理条件，对色彩会有不同搭配要求。会有很多的视觉色彩现象。视觉器官对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。

要注意室内色彩构图。色彩在室内构图中发挥诸多特别的作用，诸如，可以引起人注意或隐藏的目的；可以物体产生收缩膨胀的感觉；可以虚构室内空间形式，打破原有空间格局；还可以使室内物件的品种、材料、质地、形式彼此间形成内在联系。

在室内色彩中要有主次关系，主要是背景色决定主体色，主体色决定强调色。色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。为达到更好的装饰效果可以运用重复、呼应、节奏、对比等方法来进行具体的设计。总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。

三、全面统筹家庭室内色彩的分析

1、卧室的色彩。卧室是人们睡眠休息的地方,对于色彩不同年龄要求差异较大。儿童卧室，色彩以明快的浅黄、淡蓝等为主。男青少年宜以淡蓝色的冷色调为主，女青少年的卧室最好以淡粉色等暖色调为主。新婚夫妇的卧室大都采用激情、热烈的暖色调。中老年的卧室，宜以白、淡灰等色调为主。有调查表明人的生命中有三分之一的时间是在睡眠中度过的，卧室是休息的场所，其色彩不宜过重，对比不要太强烈，宜选择优雅宁静的色彩。

2、客厅的色彩。客厅是最能展示主人的审美情调，和文化底蕴的地方，在设计时往往要下大力量。客厅一般面积较其他的房间大，色彩运用也最为丰富，客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调，并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比，突出各个重点装饰部位。色彩浓重，可以显出高贵典雅的气派。如选用深红、黑等重颜色。墙面宜根据家具的色彩和风格，一般以选用红、紫、黄等颜色为主，调配时不同的色彩纯度上可以有所区别。顶部的色彩则选用金黄色的装饰灯及其光线构造出富丽堂皇的色彩效果。在一些装饰画或墙角也可以用灯光烘托华丽的气氛，使整个房间的整体感更强。

3、餐厅的色彩。餐厅是进餐的专用场所，也是全家人汇聚的空间，它的空间一般会和客厅连在一起。在色彩搭配上要和客厅相协调。具体色彩可根据家庭成员的爱好而定，一般应选择暖色调，如深红、橘红、橙色等。这样的色彩设计不但能从心理上提高人的食欲，同时突出了温馨、祥和的气氛。在局部的色彩选择上可以选择白色或淡黄色，这是便于保持卫生的颜色。

4、厨房的色彩。厨房是制作食品的场所，是一个家庭中卫生最难打扫的地方。颜色的选择以清洁、卫生为主，应以白、淡灰、淡青色为主。地面不宜过浅，可采用深灰等耐污性好的颜色，墙面宜以白色为主，便于清洁整理，顶部宜采用浅灰、浅黄等颜色。

5、书房的色彩。书房是学习、思考的空间，需要冷静理性的色彩。一般应以蓝、绿等冷色调的设计为主，以利于创造安静、清爽的学习气氛。书房的色彩绝不能过重，对比反差也不应强烈，光线一定要充足，色彩的明度要高于其他房间。局部的色彩建议选择成熟稳重的色彩。有传统色彩和风格的饰物很适合在书房使用。

室内色彩设计论文范文第4篇

关键词：室内设计；室外设计；用色；原则；规律

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）36-0200-01

室内设计是指使用建设设计的基本原理和技术手段，按照建筑物所处环境、使用性质和相应标准，创造出适合人们居住的室内环境，使其具有优美、舒适、功能合理等特点，能满足人们精神生活的基本需要和物质生活的需要。室外设计由景观设计、建筑设计和公共艺术设计等方面构成，包含的内容较多，几乎包含除广告设计和平面设计之外的艺术设计，又有别于室内设计。

一、室内外设计用色的原则

无论是室内设计还是室外设计用色时都应当遵循以下几点原则：

（1）重点突出色彩的象征意义。色彩可以对人们的心理或生理造成影响，红色性格外向而刚烈，较为温暖，使人们产生兴奋、紧张、冲动、激动的情绪。黄色性格高傲、冷漠。蓝色性格内向而朴实，使人们产生宁静、深远的情绪。不同的文化背景、生活环境和个人经历使人们对色彩的认识和效应不同。不论是室内设计师还是室外设计师都应当根据不同的设计地域和不同年龄段的周围人群适当的确定用色，不能仅凭个人喜好，随意确定。

（2）用色具有秩序性。室内外设计用色时应当满足秩序性的要求，有组织性、有条理性的对各种色彩进行合理安排，使设计整体满足规律性、逻辑性，表达色彩之间的协调美，禁忌杂乱无章。

（3）无论是室内设计还是室外设计，主色和配色之间应当保持一定的主从关系，保证主色在设计整体中的主体地位，起到支配画面的作用。配色可以选择与主色对比的颜色，在设计整体中占从属地位，起到渲染画面、增强感染力的作用。主色与配色之间的主从关系具有相互性，主色的主体地位离不开配色的映衬与烘托。室内外设计时必须有节制性的、有节奏性的对配色的灰艳、明暗调和色相等进行选用、处理，做到主色与配色之间相互协调，相得益彰，防止配色喧宾夺主，影响主色发挥主体作用。

（4）室内设计和室外设计用色时应当均衡，室内外设计用色均衡是指有秩序、灵活的均衡。用色均衡主要体现在色彩造型上，使用色强弱、用色面积分布和用色轻重之间相互均衡，带给人们平衡的视觉效果。用色均衡的影响因素包括两点，即色彩属性和色彩面积。室内外设计师进行色彩配置时，应当保证用色面积、用色强弱、用色纯度、用色明度、用色量的配置均衡，按照设计的整体构图做到视觉均衡。

二、室内外设计用色的规律

室内设计和室外设计用色的规律体现在对比色配置、中差色配置、无彩色配置、同类色配置和有彩色配置等方面。

（1）室内设计和室外设计用色时首先应当确定空间的基本色调和基本风格。空间的基本色调按照不同的色彩纯度分为灰色调和鲜色调；按照不同的色彩明度分为浅色调和深色调；按照不同的色相分为冷色调和暖色调。空间的基本风格主要包括淡雅柔和、庄重华丽、欢快热烈、鲜亮活泼等。

（2）室内外设计的色彩选择时应当做到相互统一和谐、丰富多彩，但颜色不宜过多，以免破坏空间整体性。运用色调搭配方法合理选择、配置，色调搭配方法包括邻近色搭配、同类色搭配和对比色搭配。颜色与颜色之间应当相互呼应、衔接和过渡。

（3）无论是室内设计用色还是室外设计用色都应当充分考虑使用者的基本要求和生活需求。设计过程中应当与使用者进行充分沟通，准确判断使用者的基本要求、生活需要和理想空间形态，尽量使创造出来的室内空间或室外空间接近使用者的理想空间。设计用色时应当做到以人为本，提高室内空间和室外空间的设计质量和使用者对设计工作的满意度。

三、结束语

色彩分为有彩色和无彩色两类，红、绿、黄等为有彩色，灰、黑、白为无彩色。不同的用色可以产生不同的室内外风格，给人的视觉感受也不同。室内空间和室外空间不同的使用功能、使用目的，使人们对空间的形式风格产生不同的要求。色彩是表现空间风格的主要手段。红色、黄色等亮色可以表现鲜亮活泼、欢快热烈的空间风格，蓝色、绿色等偏冷色可以表现淡雅柔和的空间风格，紫色、灰色可以表现庄重华丽的空间风格。笔者查阅了大量的资料和有关文献，从室内外设计用色的原则和规律两方面研究室内外设计用色，供读者参考。关于室内外设计其他方面的研究仍需要广大学生深入探讨。

参考文献：

[1]史正则.谈室内色彩的设计原理[J].室内，2012，15（11）：58-59.

室内色彩设计论文范文第5篇

关键词：室内设计；软装；色彩；应用

一、引言

随着经济的发展，人们生活水平越来越高，对自己生活区域的家居装饰给予了更多关注。室内软装设计行业正是在这样一种背景中快速发展起来的新兴行业。软装设计的意思就是家居装饰中的配饰设计或是陈设设计，设计者要考虑居住者的需求、房屋空间的大小、各个功能区的作用，全方位的设计出整体装修建议，同时要挑选合适的家居和饰品来搭配，以此来丰富室内空间内容。物质文明的发展也提高了人们对于审美的要求，室内软装设计的风格跟随这审美的发展而变化，色彩是软装设计的重要内容，因此对室内软装设计的色彩表现也提出了更高标准。

二、室内设计中影响色彩表现的主要因素

（一）色彩在室内空间的位置

在室内，最早照射到阳光的地方，同样是最早变暗的地方，因此，在色彩的选择上要选取浅色或者暖色来装饰，这样能很好的中和此处因为缺乏阳光照射而显示出的阴暗感觉。而室内接受阳光照射时间最长的房间则应考虑用冷色调来中和，这样能够让人感受到色彩的平衡。向西的空间由于西晒的缘故，应该考虑选取深冷色来中和强光给人带来的不适感。而向北的房间长时间缺少阳光照射，因此可以考虑采用暖色调来调和。

（二）色彩在室内空间的用途

色彩在空间里的用途是考虑色彩搭配的重要因素。在卧室里，人们需要放松、温暖，因此色彩的选取也要有轻松温暖的倾向；在书房里，人们需要冷静和理智，因此色彩的选取要偏向理智和冷静，在餐厅，色彩需要让人有开胃的作用，而在厨房，使用暖色会让人注意力转移，做不好菜。各个功能区的作用是色彩搭配时需要着重考虑的。

三、色彩在室内设计中的使用

在室内设计中，若色彩选取妥当，能够直接提升房屋的格调，给人以艺术的享受。色彩是人们可以感知事物的第一要素，人们经常利用对色彩的感受来判断事物的内涵，因此，要获得良好的色彩感受是设计师应当重点思考的问题。

（一）以人的使用感作为色彩设计的首要考虑因素

色彩设计应当以使用者的感受为首要考虑因素。色彩对人的心理感受有较强的影响力，在考虑色彩设计方案时，要根据使用者年龄、兴趣、性别等方面进行全方位评估。在设计室内色彩的时候，要把人们的喜好和室内设计的知识相联系，这样才能设计出独树一帜的室内风格。通常情况下，男性喜爱冷色调，女性喜爱暖色调，老年人喜爱清淡的颜色。除了年龄、性格、爱好等方面，不同民族和信仰的使用者也有不同的要求，在设计的时候，设计师要把这些要求都考虑进去。

（二）室内设计中功能性的色彩应用

人们对不同的色彩赋予了不同的情感内涵，在设计室内颜色方案的时候需要考虑这点。一般来说，红色寓意热情，黄色寓意可爱，绿色寓意生机，蓝色寓意平静。在设计方案时要把不同颜色的不同情感内涵与功能融合在一起，这样能取得更好的效果。例如，工作区会议室，这个地方的作用是开会，让人讨论和思考，所以应当以沉稳、安静的颜色作为主要考虑颜色，不能选择红色等太耀眼的颜色，这样容易让人失去焦点，引人烦躁。而卧室区域的功能是让人休息、放松，因此这里应当选取柔和的，让人感觉宁静的颜色，可以舒缓人的情绪。

（三）室内设计中色彩的配置

在室内设计中应用色彩时，应当精心地考虑颜色的配置，这样才可产生和谐的，让人满意的效果，如果各区域的颜色在一起产生太冲突，或者混乱的搭配效果，对人的情绪也会产生不良影响，在设计上，这就是不成功的。在配置色彩方案的时候，设计师应当熟悉各种颜色的特征，熟练地掌握各种浓度色彩的配置要求，在设计上考虑全面，设计出符合使用者感受的方案。

四、结语

在室内软装中，色彩设计是一个十分重要的因素，利用不同色彩的搭配和功能性的使用，可以很好地配合室内空间让人产生愉悦的感受。在设计方案时，设计师个人的经验、与使用者的多番交流沟通都非常重要。设计师要了解使用者的需求，并且依据使用者年龄、爱好、性别等设计出与使用者需求相匹配的方案。此外，还需要依据不同的环境来考虑色彩的搭配。总而言之，色彩设计的成功与否也决定着室内设计的成败，设计师要依据具体情况，考虑使用者的感受以及色彩本身的设计原则与配置要求，设计出让人满意的方案。

【⒖嘉南住

[1]张霞.色彩在室内设计中的应用[J].山东省青年管理干部学院学报，2008.

[2]易宜萍.论软装色彩在室内设计中的应用[J].上海工艺美术，2014.

[3]饶淳.论软装设计在室内设计中的应用研究[J].现代装饰（理论），2016.

[4]班丽萍.论色彩和软装在室内设计中的应用[J].现代装饰（理论），2012.