家居产品设计论文范文第1篇

在“轻装修、重装饰”的今天，室内装饰越来越引起大家的重视，不同的装饰给人不同的视觉上和心理上的感受。房子满足了人们对生活的基本需求，家居产品满足了人们在审美上和心理上的需求，可见装饰艺术对我们的家居生活会越来越重要，家居产品在我们生活中的地位不容小觑。在我国的家居产品设计中，大部分的产品看见都有一样的视觉感觉，大家都互相的借鉴，缺乏了自己的原创精神，使产品没有自己的独特风格。但也随着人们审美的提高，人们对家居产品有了不一样的要求，所以精细的手工艺品在未来的家居产品中会逐步登上发展的舞台。手工艺产品本身就区别于机械化生产的产品，任何一个手工艺的产品它承载着不同民族的独特文化，是不应该随着机械化产品出现而消逝的，我们应该在随着当下的流行趋势，结合手工艺的技术去创造出更独特的美，去为我们的家居环境创造更独特的味道，也为现在的室内设计锦上添花。

二、当下家居手工艺产品设计流行趋势

随着现在生活水平的提高，人们在思想上都有了自己不一样的想法，在面对家居装饰品这一选择时也有了自己独特的见解，都想去选择一些与自己的个性相符，更加具有独特特征的产品去装饰自己的家庭环境。所以一些具有浓烈的历史感的产品逐渐被大家所喜欢，也就是大家经常提到的“复古”和“怀旧”等之类的一些词语。随着这一个流行的趋势，手工艺产品更加有自己独特的文化韵味，也具有传统的历史文化，相信在未来的家居饰品发展中应该会有更大的发展空间。不同产品的设计，都表现了一定的含义，给以室内空间不一样的视觉环境，也给人不一样的心理感受。在多元化的今天，我们的设计，越来越先进，越来越时尚，越来越潮流，但是我们却离我们的传统文化，传统艺术越来越远。我们可以抓住这一关键，在家居饰品中与中国传统的艺术结合。例如：我国的书法、京剧脸谱、皮影等等，也可以运用我国传统元素的一些传统图案结合。例如：龙凤纹祥、祥云图案、中国织绣刺绣等等。利用这些传统的艺术、传统的元素，顺应时代“复古”和“怀旧”发展的趋势发展家居饰品，创造更有文化氛围，更有文化意义的生活环境。

三、家居手工艺产品设计体现传统艺术

听说英国著名的服装设计师在为了秀场上使用的一块绣片时，寻找了很长时间才找到了合适的绣娘，并且为绣娘传统的技艺支付了高价，这就是传统手艺的独特之处，相信在家居饰品中能够更有价值。接下来将从几个对传统手工艺的运用上，结合实际简单的探析一下家居手工艺产品的设计与研究。

1.传统的名族银饰

传统的银饰都是在为人做装饰，为什么我们不能突破传统，运用这样精美的手工艺制作为家居饰品做出改变呢？可以将传统的银饰手工艺与现在时尚的设计结合，为我们的家居环境中增添一份独特的民族氛围。或者运用银饰在装饰品上点缀，让其有着神秘之感，给室内家居环境添加一份静谧。这样既发展继承了民族的东西，又在家居饰品设计上运用手工艺去创新。

2.瓷器

中国“瓷器”是我国一项伟大的手工艺制作，但随着现在大机器的批量生产，一些精美的手工制作的瓷器越来越消失在大家面前。但现在人们开始越来越多的关注家居用品的设计，我认为瓷器在家居产品设计中是一个具有独特意义的选择，它将带给整个环境中不一样的文化氛围。

3.木雕工艺

在现在的生活中，木雕工艺经常出现在我们的身边，也受现在人们的喜爱，成为收藏的艺术品类之一。木雕经常出现在中式的家具上，如果将其结合一些优秀的传统元素出现在家居装饰上，精美的木雕艺品会在家居饰品和家具上大放光彩。

4.戏剧元素

北京剧装艺术是我国国粹，具有自己独特的艺术风格和特点，历代剧装艺人们用他们的心血和智慧创造了这独特的艺术，我们应该在继承传统艺术的同时，将其发展运用，将它运用在室内的家居装饰中，这也是一种创新，一种新的发展，在室内装饰艺术的一种突破和变革。

四、结语

家居产品设计论文范文第2篇

关键词：家居陶瓷；消费；设计

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）32-0055-02

陶瓷装饰品一直以来都是家居装饰中经常使用的物品之一，无论是艺术瓷还是日用瓷，都是家居中不可或缺的物品之一。它们在一定程度上能够体现主人的品位，修养及内涵。在这个快节奏的时代里，人们的生活状态，思维方式，审美观念都发生了巨大的变化。各种新颖别致的家居设计层出不穷，人们对陶瓷艺术设计的审美趣味也日益多元化。

现代家居装饰，从设计开始就要求充分考虑到室内空间的合理化、舒适化和科学化，在进行设计时将室内空间环境处理的美观大方、格调高雅，使室内装饰风格与空间功能相协调，创造一定的室内氛围，以满足人们的视觉效果和心理感受等精神方面的要求。陶艺作品在当代家居设计中扮演着越来越重要的角色，在家居布置中，人们喜欢悠闲自得的艺术享受，欣赏富于变化的釉色，感受散发独特韵味的陶艺作品，因为它既可以点缀环境，悦人眼目，又可以作为环境的主体，深入心魄。

在经济繁荣的信息化时代，人们渴望用代表他们品味的物品装饰他们的房间，用具有特点的产品表达他们的个性。人们开始强调产品的个性化和个人风格，消费者对那些具有创新设计思想并与他们的想法有关的产品表现出强烈的兴趣。设计的过程也不仅仅是设计师借助技术和发挥想象力的过程，还是设计师与使用者不断对话表达使用者愿望的过程，越来越多的年轻人希望设计师们为他们设计出时尚的个性化产品。

一、家居陶瓷设计

当代陶瓷艺术设计适应现代科学发展特征，满足消费文化时代的精神需求和物质需求。在中国。“设计”最初是分开使用的，“设”是预想、策划，“计”指特定的方法策略等。设计是人类所特有的创造性活动，其基本含义是指研究、制造物品的一种方法，其作用是作为一种媒介，协调人与自然、人与环境、人与人、人与物之间的关系。

陶瓷设计需要有理论和方法最为指导，需要以生活为基础，需要设计者同时具有使用者，欣赏者和生产者的多重身份。陶瓷造型设计不是随心所欲的，它本身受很多客观条件的限制，例如物质材料的性能，成型工艺，制作工艺，烧成工艺的限制，以及实用要求，形体比例的恰当，造型的审美性和实用性的兼顾等，这都需要设计者加以思考。

现在我们所使用的陶瓷，大多是采用模型，注浆，印坯成型。这样的成型技法提高了生产率和成品率，这样的成型方式是大工业时代的产物，通过这样方式广大消费者都能以相对低廉的价格获得日用陶瓷产品。但随着人们对日用品需求的提高，人们又会怀念手工艺品带给人们的感受，富有变化气息的泥土，造型，符合人们对个性的追求。在现代家居陶瓷摆设中更多的是低廉的模具成型制品，器形大同小异，或许有时因看到这样的器形而无言以对，在生活中增添一些手工的质朴情趣也未尝不可。

家居装饰陶瓷造型的形式美至关重要。要讲究和谐，韵律，造型及其风格等。从功能到实用，从工艺材料到造型样式，都应该是协调统一的，各种因素应各得其所，恰如其分，这是构成陶瓷造型形式美的原则之一，也是构成家居环境空间美的效果之一。为了使家居装饰陶瓷和室内环境取得和谐的关系，在家居的装潢，布局，灯光，空间上与陶瓷的艺术效果，釉色，画面，造型等上边达到融合，使其产生相互之间的联系，从而到达协调，达到既有变化又统一的效果。

二、家居陶瓷与消费文化

消费文化，是指消费者的消费价值判断、指导思想与行为准则，以及反映在物质产品上的文化层次和文化趋向。现代消费主义文化精神已经渗透到美学、文学等理论研究领域，建筑、音乐、电视、广告等文化产品的制作，以及人们的日常生活之中，影响着人们的日常生活方式。人们在消费品生产和消费过程中所体现的反映一定社会历史背景的价值观、消费观、审美观。自古至今，消费一直引导着我们的日常生活，我们从中享受生活的乐趣。陶瓷文化消费在生活中屡见不鲜，从日用建陶，特种陶瓷，到餐具茶具，花瓶花插，首饰配件等等，都能寻得他们的踪迹，在点缀着我们的生活，在生活中我们感受着陶瓷文化所带给我们的便利，带给我们的喜悦，和美的享受。

形式服从情感的家居陶瓷设计理念正慢慢渗透到人们的内心，他们认为消费者购买的不仅是产品，他们也通过让人赏心悦目的形式购买包含其中的艺术价值、经验和审美情趣。陶瓷饰品作为众多组成家居装潢中的其中一种元素，怎么样才能物尽其用，使其更好的融入进家居的整体格调与环境，而不是一种仅仅为彰显主人有文化品位内涵而忽略与家居整体格调搭配的存在品，这就需要的设计过程中充分考虑其造型色彩及材质的适当运用和发挥，真正意义上能让现代陶瓷在家居装潢中起到画龙点睛的作用。

陶瓷设计在当前已被提升到一个空前的高度，丰富的内容，多变的造型，奇特的艺术效果在当代陶瓷设计中更多的显现出来。而越来越多的消费者也更注重家居陶瓷在人们日常生活中所扮演的角色。现代家居陶瓷设计者们应学会如何有计划，有意图地去诱导特定的消费群体，甚至运用自己的设计语言扩大更广阔的消费群体，基于这一点而应积极的运用各种综合材料，造型，工艺等功能要素，引发消费者的需求。

三、家居陶瓷的发展趋势

陶瓷与现代家居环境已经形成了逐渐靠拢的趋势，陶瓷正努力凭借自身特殊的品质，在现代家居中找到一个恰当的落脚点。当然，在中国悠久的陶瓷文化中，陶瓷也曾经在家居环境中扮演过与众不同的角色。然而近几年，随着人们对家居环境的进一步关注，单纯的传统陶瓷已不再适于大多数人的审美需求，追求超凡脱俗，个性化的陶瓷被越来越多的人群所接受，所喜爱。

家居陶瓷的发展如今已势不可挡，陶瓷作为一文化符号点缀着人们的生活，陶瓷产品正从单一化向整体环境转化，不仅仅是单纯的一个花插摆件，或一套茶具的使用，而是符合整体家居环境的融合，两者合二为一，融入大环境当中。随着人们日常生活水平的提高，精神文化的需求，家居陶瓷也更多的被人们所接受，也势必为陶瓷市场带来巨大的商机。总之，现代陶艺的设计创作丰富了传统陶艺的表现语言，创作观念现代化，朝着贴近生活，符合现代都市人情趣的方向发展。

四、结语

综上所述，家居陶瓷艺术以其实用性品格服务于生活，并通过个性化的外观样式深得大众喜爱，因此实用性和个性审美组成陶艺的重要内涵。只有当陶艺紧密地贴进生活，服务于我们的生活，才具有其自身的全部意义。

参考文献：

[1]武育伦.陈设艺术陶瓷进入现代家庭环境的思考[J].中国陶瓷.2006（12）.

[2]李硕.陶艺家居饰品的文化演变和设计探索[D].沈阳理工大学.2008.

家居产品设计论文范文第3篇

【关键词】家居纺织品；情感化设计；设计原则；人本理念

中图分类号：TB472 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0153-02

在家居装饰过程中，家居纺织品一直都是其中的重要组成部分，其对于整体家居的设计能起到极为重要的审美作用。应用情感设计理念，区别于工业时代强调产品的机能作用，是基于人本关怀视角下的家纺产品创新设计。这样的优化方式能更加满足消费者的内在需求，为其生理和心理都带来舒适感和愉悦感。

一、家居纺织品的功能作用

随着社会经济的飞速发展，人们的生活水平有了很大的提升，随之而来也对生活品质有了更高的要求。在进行室内装修和装饰的过程中，人们愈加重视家居设计中的美感和舒适感。家居纺织品作为家居设计中的重要组成部分，经过长远发展，由传统的床上用品类、毛毯类和毛巾类产品发展成为如今较为成熟的家纺市场，包括床上系列产品、高档床上配套产品、高档浴室产品、家饰布艺产品、外厨系类产品等多样化类型。随着原材料的不断改进，加上设计理念的不断创新，现代化家居纺织品无论在面料抑或是造型设计等方面都呈现了新的时代特点，更加丰富了室内家居空间的层次感和布局感，同时也起到了柔化室内空间环境的重要作用。实质上，家居纺织品兼具审美功能和实用功能，是艺术和技术的现代化结合，通过自身的色彩、造型以及风格与整体家居风格形成和谐的统一感。在家居纺织品设计过程中极具审美层面的情感意识，通过装饰功能的发挥加强家居空间设计的艺术魅力，能给予人们舒适的视觉观感，提升生活幸福感，激发人们对于美好生活的憧憬。

二、家居纺织品的情感化设计原则

情感化设计是指通过多样化的造型要素将情感融入至作品设计过程之中，基于设计成果在实际生活和工作中的使用，促使消费者产生情感层面的共鸣，获得心理和精神层面的愉悦满足。家居是一个极为温暖的概念，是给予人们以心理层面上归属感和满足感的代名词，能够有效地满足人们内在的心理需求和情感需要。家居纺织品作为家居空间设计的重要组成部分，应用情感化设计理念本质上是人本主义的情感关怀。为了促进人们家庭生活的健康发展，在家居纺织品的情感化设计过程中，需要遵循以下的原则。

（一）功能性原则。随着经济社会的飞速发展，生活结构和消费结构都发生着极大的转变，人们对于家居纺织品也提出了更高的要求，功能性、安全性、舒适性、配套性和美观性都成为了选择家居纺织品的基本要素。首先需注重家纺产品的功能性设计原则，结合人体的生理使用需求和心理感受需求。例如床单、枕套、床罩等床上纺织用品，便需要在功能设计上进行易拆卸、易清洗、快干和免烫等人性化情感设计，给予消费者更加便利实用的使用感受。

（二）创造性原则。设计实质上是基于用户需求进行思维活动的创新过程，集合了功能定位、形象设计、灵感思维以及想象能力等多种思维模式。在家居纺织品设计过程中需遵循创造性原则，更好地满足人们在审美层面和功能层面的发展需求，同时也能更加适应现代化的时代风格。

（三）美观性原则。家居纺织品的选择是家居装饰中的重要环节，其能通过造型、色彩、图案等要素的优美设计美化家居内部空间。应用情感化设计理念，需在家纺产品设计过程中以满足消费者审美需求为主要目的，给予消费者以积极的艺术享受和审美情趣，引导消费者在情感层面形成需求偏好，促进其购买决策的形成。

（四）安全性原则。家居纺织品与人们的日常生活息息相关，同时也是与人体的接触程度极其频繁的家具产品。因此应用情感化设计理念，遵循安全性原则是极为重要的，这需要有效保障家纺产品的安全和卫生，让消费者在使用过程中能够安心和放心。

（五）满足需求原则。家居纺织品的情感化设计不仅需要满足消费者的基本使用需求，同时也需满足消费者的生活品质需求。设计者需基于消费者群体需求信息和数据来了解不断变化的消费需求。

三、强化家居纺织品情感化的设计

家居纺织品情感化设计是一个系统性设计过程，是设计师设计理念和消费者的内部需求之间的情感沟通过程。其基于人本主义理念，与社会文化、社会审美以及社会艺术等内容息息相关，这需要依赖于消费者的感觉、感情、知觉及想象，感受到其中的人文关怀。家居纺织品设计和其他家居用品设计过程存在类似之处，是基于产品的功能、材质、造型、色泽、工艺、装饰形式、包装等各要素的系统化设计过程。应用情感化设计理念需投入更多情感因素，应用设计语言和视觉符号为消费者提供更为人性化的审美情感归宿，从中获取生理层面的舒适感和心理层面的愉悦感，形成良性的情感互动过程。

（一）兼具时代化和传统化的造型设计，传达形态情感。在家纺产品的造型设计层面，涉及形态、色泽、图案、装饰等重要因素，不同造型的家纺产品能传达设计者不同的情感。应用情感化设计需在遵循审美要求的基础上，结合时代化审美和传统化审美的积极因素，融入文化内涵和美学价值，设计更具视觉美感的家纺产品。以传统家纺产品设计为例，多偏向于传统文化中吉祥图案的选择，例如喜鹊、鸳鸯、梅花、龙凤等吉祥图案，这符合我国传统文化沉淀中趋利避害的情感需求。在家纺产品设计过程中，可尊重这一情感需求，同时在传统化造型中融入现代化的时尚元素，赋予家纺产品以更丰富和生动的生命力。

（二）加强安全和卫生的材质选择，传达材料情感。人们在日常生活之中与家居纺织品的接触极为频繁，家纺产品材质的安全和舒适与否直接影响着人体皮肤及器官的感知效果。应用情感设计理念至家纺产品设计之中，最重要的是强化安全性原则，以人为本，以消费者的使用体验感受为设计指导重要方针，以设计更加安全和卫生的家纺产品为重要目的。一般而言，家纺产品的材质以较为轻柔和软绵的质感为主，给人以易于亲近的舒适触感。但无论是何种功能的材质，均需遵循安全性的根本原则，选择对环境和人体均无害的材料，保障家纺产品的卫生和安全，让消费者能够更加安心地选择和使用。

（三）重视和谐的家居空间搭配，传达空间情感。家居纺织品可以分为几个基本类型，包括地面装饰类纺织品、墙面贴饰类纺织品、挂帷遮饰类纺织品、家居覆饰类纺织品、以床上用品为主的装饰纺织品以及工艺类纺织品等。以挂帷遮饰类纺织品为例，包括窗帘、隔帘等在内，悬挂于室内空间中的门、窗以及主要梁体之上。这一类型的装饰纺织品能起到空间分割的功能作用，通过自身的悬垂特性和整体造型营造家居空间的隐蔽感，同时也能起到一定的噪音消除作用。应用情感化设计，需根据家纺产品的空间分割功能进行针对性设计，从和谐空间的角度出发，不宜应用过于浓烈的色彩和过于夸张的造型设计。基于和谐的人文角度，设计出富有感染力的家纺产品，让消费者感受到情感层面的舒适观感。

四、结束语

应用情感化理念至家居纺织品设计过程之中，是一个囊括造型设计、功能设计、材质设计、需求设计等要素在内的系统化过程。这需要兼具时代化和传统化的造型设计传达形态情感，加强安全和卫生的材质选择，在此基础上重视和谐的家居空间搭配，传达空间情感，以此实现家纺产品设计中的人本关怀理念，更好地满足消费者的情感需求。

参考文献：

[1]徐颖，王瑞.中国家用纺织品设计的现状与发展趋势[J].纺织科技进展，2013，（02）：10-13.

[2]徐淑波.浅析纺织品在室内环境中的应用[J].包装世界，2015，（03）：60-61.

[3]姜冬莲.家用纺织品在室内设计中的运用[J].建筑技术开发，2010，（05）：26-28.

[4]吕志莹.中国传统装饰图案在家用纺织品图案设计中的应用探析[J].现代装饰（理论），2012，（11）：149.

家居产品设计论文范文第4篇

关 键 词：产品 新颖程度 新颖性 审美偏好

一、引言

在商业化浪潮中，良好的产品外观是商品成功的关键因素。设计师正是通过设计产品的造型、材质和颜色等外观细节，力图向消费者传递信息并获得他们的审美回应。设计实践证明，为了赢得消费者的审美认同，设计师的产品造型工作应以典型性与新颖性的最佳结合点为目标，正如美国著名工业设计师雷蒙德-罗维（Raymond Loewy）的MAYA（“Most Advanced， Yet Acceptable”）理论所言，想要设计一个成功的产品，一定要尽可能创新，但又不能新颖到让人无法接受[1]。

本文中，笔者在文献研究的基础上回顾了产品新颖程度与审美偏好之间的关系，进而探讨了新颖性在产品设计中的内涵。笔者用家居台灯的图片作为产品外观“视觉刺激物”，设计操作了一系列实验来检验和发展上述理论，意在探明“产品外观新颖程度”与“审美偏好”之间的联系，帮助设计师在设计工作中将新颖性元素应用到最理想的水平。

二、新颖性、典型性与审美偏好

新颖性与典型性是相对应的关系，两者分别是产品外观创新度的两极。产品外观创新度越高，外观特性越趋向于新颖性；反之，外观特性越趋向于典型性。伯莱因（Berlyne）将新颖性分成两类：绝对新颖性，指从未经人体验过的对象；以及相对新颖性，指由从前体验过的元素所构成新的组合[2]。典型性常被定义成一个对象所代表的类型程度，针对产品而言，巴萨卢（Barsalou）认为决定典型性的因素有如下三项：与某产品理想模式的相似性；与该产品集中趋势的相似性；以及该产品作为类别成员时的常见性[3]。

产品趋于新颖性还是趋于典型性更符合大众的审美偏好，理论界有不同的观点：惠特菲尔德（Whitfield）运用不同风格的椅子作为刺激物，发现了典型性和审美偏好之间存在正线性关系[4]；哈克特（Hekkert）和莱德（Leder）在使用建筑、油画以及音乐表演作为刺激物的研究中，同样也发现了典型性与审美偏好之间存在正线性关系[5]；而雷德福（Radford）和布洛赫（Bloch）近期研究中发现，在音像制品中新颖性高的产品比新颖性低的产品更能引发消费者的情感反应[6]；莱德（Leder）和卡苯（Carbon）使用汽车内饰图片进行审美研究时发现，经过不断重复观赏不同设计类型的汽车内饰图片，受试者的偏好从经典款转向更创新的款式[7]。哈克特（Hekkert）将典型性和新颖性分别进行测量，而不是将它们视为一个连续体的两端，研究了两者对审美偏好的共同作用。他们的研究结果显示典型性和新颖性相互抑制对方，有极大的负相关性[8]。

基于上述文献研究，笔者认为不同研究人员产生发散性研究结果的原因如下：1. 研究中选择的刺激物未能覆盖新颖性和典型性潜在的整个变化范围；2. 刺激物的原型数量相对广泛。当判断刺激物典型性或新颖性程度时，参与者可能用自己最熟悉的“原型”来与之比较。例如，在评估椅子新颖性时，参与者脑海里选择的原型可能是凳子、扶手椅、沙发、长凳、办公椅或一些其他可能的东西。因为不同的参与者可能用不同的原型来比较同一把椅子，以致研究结果中的新颖特性如此多变并且出现如此多不同观点。

为了寻求“新颖程度和审美偏好之间关系”的正确认识，笔者运用了一套方法来选择合适的刺激物。具体而言，即先进行试研究，从选定的产品类型中确定一个普通原型，然后根据该普通原型寻找大量不同的视觉刺激物。笔者意图通过这种方式选择一套丰富全面但可以针对同一原型进行比较的刺激物。

三、研究方法及过程

1. 确定研究的产品对象和产品原型

本研究中，笔者从产品类别中选择家居台灯做为研究对象。设计师长期应用各种材料和技术来设计创新家居台灯，为本研究所需要的潜在刺激物提供了广泛多样的可选范围。

如前面所述，前人对产品新颖程度和审美偏好关系的研究中得出不一致的研究结果是因为刺激物的选择。因此，笔者有必要进行试研究，以得出“典型家居台灯”的形态。笔者对32名工业设计专业的大二学生提出问题，“一听到家居台灯，你头脑中呈现怎样的台灯形态？”，并要求他们手绘表现。结果如图1所示。经研究，32支家居台灯的草图中大部分（30支）形状类似：灯罩、支撑、灯座俱全且为回旋形态；其它2支形状各异。根据这个试研究结果，笔者将最常见的家居台灯形态（图1，右侧）作为“典型家居台灯”，以它为参照采集本研究的刺激物。

2. 刺激物的筛选

本研究采用上述“典型家居台灯”做参照，从因特网和书籍中收集了近420张家居台灯的照片，排除了任何可能被视作落地灯、壁灯、工业用灯或其他任何不是“典型家居台灯”的原型。再由两名资深设计师研究剩下的家居台灯照片，从中排除了形状类似的灯后，剩下205张照片。接下来，笔者运用卡片分类和分级聚类法，最终得到了88支具有代表性的家居台灯。这88支灯与普通“典型家居台灯”有相似之处，但涵盖了从高典型性到高新颖性的整个范围。笔者采用这些家居台灯的高分辨率照片作为本实验刺激物。

3.参与者

本研究从中山职业技术学院招集60名18到22岁的学生参与，包括39名男生和21名女生。

4. 测量

笔者用语义差异法[9]来评估产品新颖程度和审美偏好，并选择了下列两对形容词作为审美偏好和新颖程度的评分量度：美学偏好：丑陋的——美观的新颖程度： 典型的——新颖的5.研究步骤

一开始，笔者将88张家居台灯的照片平放在桌子上，要求参与者先观看这些照片以熟悉刺激物范围。然后，参与者将对这些台灯进行五次评估。在每次评估过程中，参与者根据所提供的前述两对两极形容词将这88张台灯照片按1——9评分量度分成9组。为减少参与者的认知困难，笔者要求他们先将家居台灯按低、中、高标准分成三组，然后再将每一组细分成三个小组，从而达到9个不同级别的组别。允许任何组别出现家居台灯照片数量不均或没有照片的情况。然后要求参与者检查自己的图片分组，如有必要，可对分组进行调整。每个参与者可按自己的速度完成图片分组任务。如此，在整个五次图片分组过程中，参与者全程参与了关于美学偏好和新颖程度的两对形容词的研究。总之，可以认为这88支家居台灯涵盖了产品造型从丑陋到美观、从典型到新颖的变化范围。

四、研究结果

1、新颖程度对审美偏好的影响

从上述88张图片的研究中，笔者得到了两对形容词各自的评估数据，经过拟合手段和使用SPSS曲线评估工具进一步分析，如图2所示，研究结果显示新颖程度和审美偏好构成明显的二次函数曲线关系（R2 = 0.183， F = 9.54， p < 0.05）。因此，本研究显示中等新颖程度达到最大审美偏好。

2、家居台灯的设计特征

除图2所示新颖程度和审美偏好呈倒U型曲线关系外，消费者怎样感知到从典型到新颖这个范围内家居台灯的各种设计特征，以及怎样引发从美丽到丑陋范围内的相关反应？笔者以解决上述问题为目标，接下来将阐述对12支具有代表性的家居台灯设计特征的初步观察结果。

根据图2，笔者通过聚类算法将刺激物在4×4的网状结构图中分类，采用4级新颖程度和4级审美偏好。然后，笔者从4×4的网状结构图中选择了位于曲线边缘的8支（A、B、C、F、J、L、K、G）和位于中间区的4把（E、D、I、H），共12支具有代表性的家居台灯，如图3所示。图4为这12支台灯在4×4格中的放大图形，它们的排列位置基本上与其各自在图3中位置相应。如图2表现的倒U型曲线关系所示，在4×4的网状结构中有4个单元格里没有出现具有代表性的家居台灯。

最标准的家居台灯（A、B、C）位于图4中最左边单元格中。这些家居台灯都具备图1中“典型家居台灯”相同的结构：灯罩、支撑、灯座俱全且为回旋形态。在此原型基础上，设计师作用于这三支台灯在材质、颜色和造型细节中的变化使受调者对其从“美观的”到“丑陋的”这个范围之间的认知产生了影响。被认为是极端新颖的家居台灯（G、H、K）位于右边的三个单元格里。这三支台灯整体形态和结构与“典型家居台灯”存在显著差别。极端新颖但丑陋的家居台灯表现为具体的模拟形态，如“兔子”台灯（H）、 “靴子”台灯（K）和采用类似毛发造型特征的台灯（G）。而新颖但美观的家居台灯造型相对抽象、整体且富有细节。例如，统一为不锈钢材质制成，支撑富有构成变化的台灯（L）；底座由卵石堆叠，表面颜色为黑白素色相间的台灯（I）；统一由华丽材质制成（如光泽绸面的灯罩、有色琉璃支撑和金黄色泽灯座），富有细节装饰的台灯（J）。同一排的家居台灯（如C、E、I和L）审美级别类似，但随着台灯形态与“标准家居台灯”更有区别，参与者对新颖性的感知也随之增加。

因为受限于这套特定的家居台灯，笔者认为上述只是初步研究结果。要评估具体设计特征对产品新颖程度的影响，还需要进一步计划实验并采用产品类型中的全套产品。

五、结论

笔者回顾了前人对新颖程度与审美偏好两者关系的大量研究，并在此基础上运用实验手段发现新颖程度和审美偏好之间明显的二次函数曲线关系（R2 = 0.183， F = 9.54， p < 0.05），证明两者之间的关系类似于倒U曲线，带给设计工作者的启示是：将产品外观设计的过份新颖（颠覆性创新），会受阻于消费者对产品的原有常识，不容易带来良好的审美回应；将产品设计的过份保守（即典型性过高），消费者司空见惯，也不容易引起良好的审美回应。笔者建议在技术条件尚未发生革命性变化的前提下，适度应用新颖性设计元素，对原有产品造型有继承性的创新，或许能收获更多的审美认同。

中图分类号：J01 文献标识码：A

注释

[1] Loewy， R. （1951）. Never leave well enough alone. New York， NY： Simon and Schuster.

[2] Berlyne， D. E. （1970）. Novelty， complexity and hedonic value.Perception and Psychophysics， 8， 279-286.[3] Barsalou， L. W. （1985）. Ideals， central tendency， and frequency of instantiation as determinants of graded structure. Journal of Experimental Psychology： Learning， Memory， and Cognition， 11（4），629-654.[4] Whitfield， T. W. A. （1983）. Predicting preference for familiar，everyday objects： An experimental confrontation between two theories of aesthetic behavior. Journal of Environmental Psychology， 3（3）， 221-237.[5] Hekkert， P.， & Leder， H. （2008）. Product aesthetics. In H. N.J. Schifferstein & P. Hekkert （Eds.）， Product experience （pp.259-285）. San Diego， CA： Elsevier.

[6] Radford， S. K.， & Bloch， P. H. （2011）. Linking innovation to design：Consumer responses to visual product newness. Journal of Product Innovation Management， 28（1）， 208-220.

家居产品设计论文范文第5篇

【关键词】智能家电 交互设计 情感化设计 信息交互

1 交互设计在智能家电中的应用特性

1.1 以用户为中心的设计

交互设计以其人性化的设计与高科技理念相结合，越来越受到人们的欢迎。将交互设计应用到智能家电产品之中，能够让用户操作家电变得更加简便、更加快捷，从而给用户带来完美的技术体验。交互设计应用到智能家电中，保证操作界面的空间能够实现完整设计，完善功能模块，以用户为中心，保持界面与交互功能的统一性。例如智能家电产品跟以往的大型家电相比较，优点体现在功能层面在于其丰富性及完善性，如果将智能家电产品中单调的、传统的、机械的功能按钮用人机交互设计去重构，融合语音识别、指纹识别与简单的人机交互的方式，构建能够与用户直观互动的界面，将更利于用户在家居产品中的人性化操控。所以，针对智能家电来说，需要利用有限的空间来设计相应的互动界面，将软件与硬件智能的粘结，从而强化以人为核心的用户体验。

1.2 易用性是设计导向性

智能家电的交互设计界面需要能够被用户识别，要求设计相对简单，这就能让用户在实际使用过程中一目了然，如果设计的界面不合理，就容易使用户无法理解界面的实际内容，也无法明确使用意义，这就容易使用户对产品失去兴趣。设计的界面比较新颖、易用、易操作，用户自然而然会对这类产品产生浓厚的兴趣。跟传统的家电相比较，智能家电产品的功能按钮较少，在界面设计上就不会显得较为复杂。所以，我们在设计智能家居产品时，需要利用简单的声音与图形带给用户直观的美感享受，改善产品质量体验。

1.3 设计需要遵循有效有序性

交互设计在智能家电产品中的应用中，在设置好相应的功能之后，并不能马上体现交互设计的优点。主要是因为还没有进行合理科学的功能排序，这就会使得功能设置的性能无法完全体现，不能让用户感受到相应的使用效果。所以，有序的智能家电操作界面，便显得尤为重要。小型的智能家电不能像那些大型的家电产品一样，在可视的具体生效界面上设置功能。设计智能家电产品的界面，需要在能够产生强烈直观效果的非LED液晶上设计界面，在保证用户操作简便的同时，实现时效性。较为直观的界面设计手段，在交互设计之中，更加注重有效有序性，让产品具备简捷、简易性的同时，能够最大程度上拉近产品与用户之间的距离，培养和遵循用户的良好习惯，提升交互的沉浸感，体现交互情感化设计特性。

1.4 产品操作的快捷性

将交互设计应用到智能家电产品之中，能够有效体现设计的高效性与快捷性。在设计智能家居产品界面时，操作系统的快捷简便、功能的优化组合，都可以给用户带来更完美的体验。交互设计的基本目标是要使智能家居产品在实际使用过程中能够体现高效性，高效性主要是在用户的实际操作过程中实现。因此，我们在进行交互设计时，需要优化操作程序，让用户能够更加快捷高效地使用。使用户能够进行快捷简便的操作，就需要在设计智能家电产品的过程中，使用简单快捷的程序设置，在最短的时间内设计最完善的功能设置，从而提高用户的使用效率。

2 以用户为中心的智能家电设计的交互设计准则

随着交互设计理念的日益成熟，从人机交互在智能家电的应用中，单纯追求用户的审美体验逐渐向人性化需求过渡。设计中不仅仅考虑用户的背景、使用经验以及操作过程中的感受，还要设计符合用户心理需求的产品，即：“设计用于支持人们日常工作生活的交互式产品”。

智能家电的交互设计准则：首先是界面设计要去适配用户身体特征和操作习惯；然后是针对目标用户的使用场景进行设计；再次是减少产品功能信息层级；除此以外还有对用户行为的纠错和容错性，对用户操作及时有效的反馈等。

交互设计在满足用户方便快捷的使用需求前提下，向快捷方便的方向发展，让用户在实际使用智能家电产品的过程中，能够凸显互动性与参与性，这也是智能家居产品的设计原则。例如，剃须刀的界面设计就是一个简单交互设计，它利用小型的LED界面，内置相关制作好的动画与功能，用户可以通过输入关键字来观看相应的动画。用户虽然只能输入智能家电产品功能范围内的词汇，却能从更高的层面上带给用户全新的产品体验。以往的智能家电产品具有功能较为单一的缺陷，飞利普有效创新了剃须刀的设计界面，将触摸式的界面设计跟LED设计技术有机融合在一起。当剃须刀中的残留物过多的话，剃须刀就会提醒用户及时清理。这种剃须刀在进行充电的过程中，会出现相关提示图形，在不使用时，也能够自动切换到相应的保护模式之中。在如今绿色环保理念逐渐兴起的时代，越来越多的智能家电产品开始应用到交互设计之中，而且逐步实现了一物多用以及重复使用。就像是当前的手电筒可以通过充电来实现重复使用，如果在设计中增加了充电完成以及剩余电量的提醒，将会更加方便用户的使用。例如电吹风，将交互设计应用到电吹风中，可以在界面设置中预设好相应的造型与时间，让产品在使用过程中更加体现智能化。

3 结语

在物联网技术发展的冲击下，用户的行为习惯、思维方式都发生了巨大的转变，而对于智能家电产品的设计趋势将更倾向于安全、便捷、舒适、健康、环保，人机交互关系日益主动化、人性化、从而给用户带来更完美的产品体验。

参考文献

[1]曹阳，刘文静.交互设计在智能家电产品中的应用[J].科协论坛（下半月），2013，12：244-245.

[2]郝冀宣.交互界面设计在家电产品中的应用与展望[J].科技信息，2012，29：147-148.

[3]陈骁雄，张小平.智能家居电器交互设计研究[J].艺术科技，2015，04：226-274.

[4]孔超，许晓云.智能家居中的情感化设计策略探究[J].设计，2014，09：25-26.

作者简介

张爽，现为北京大学研究生。研究方向为交互媒体设计。