新中式家具设计特点
新中式家具设计特点范文第1篇
明式家具是中国传统家具创新再设计的一个重要环节，现代家具设计中很多研究都来自于明式家具，更有很多国内外知名设计师对明式家具进行了深刻的研究和再设计，所以探究明式家具的内涵对于现代家具设计具有重要的作用和意义。通过对明式家具的充分理解，对传统家具进行拆分重组并加以现代工业材料的运用，赋予明式家具新的艺术意义，对中国现代家具设计具有深远的影响。
关键词：
明式家具 解构 中式家具设计 材料的创新与节约
中国分类号：TB472
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2015）07-0110-02
1 现代家具设计的现状及问题研究
1.1 现代家具设计的现状
在当今社会，现代主义、功能主义等过于强调产品的功能而忽视产品外在造型的“冰冷”设计已经逐渐被大众所排斥，各种各样的后现代主义、新现代主义纷纷出现。消费群体在现在这个多元化的社会中，更喜欢接受一些新奇的、满足心理需求的产品，而不单单是功能方面的便捷和形式服从功能的产品，这就促使了传统器物再设计的兴起。传统设计具有深厚的文化底蕴，人们通过对传统器物的重新借鉴和利用，加以现代家具设计的创新手段、新型材料和现代家具思维模式进行重新再设计。这就赋予了传统家具一种新的生命力，让我们在体验现代生活的同时感受传统美学。
1.2 现代家具设计的问题研究
在现今的家具设计中设计师往往没有注意到传统家具的文化内涵而只是单一地对其进行材料的替换和繁复纹饰的删减。根据调查数据显示，很多家具设计师或是家具制造厂由于对中国文化内涵了解的缺乏，对传统家具特征的简单理解，造成只要求其造型形态相近，而这样的做法只是一时的传统家具的新型体现，不能称之为创新再设计。设计环节薄弱的产品或企业，是不能长久立足的，大众也只会暂时性的投以关注。很多经营者为了追求眼前的利润而把消费群众对于中国传统家具的喜爱当作一种赚钱的商机，利用一种盲目性，把明清家具等各种朝代的家具笼统的进行结合，不分历史、不分文化特征，这样无疑是错误的做法。产品对市场有一定的引导作用，而这种错误的文化定位会导致消费者的认知偏差。从长远方面考虑，对其本质的研究是不可避免和不可或缺的部分，否则只会造成现在的中式家具设计完全丢失了传统家具内在的文化内涵和价值定位。从传统文化中提取其中所包含的文化内涵然后抛弃它们的固有形式，并且结合现代设计方法加以创新设计，取其精华去其糟粕，这样才能使设计具有更高的“文化附加值”，为大众所接受，展现出中国设计的独特之处。
在现代的家具设计中，中国的家具设计基本上也是参考国外一些知名设计师或是知名设计品牌进行模仿设计，原创性极其差。这是我国当今设计发展所面临的严峻问题之一。而对于如何提升我国本土设计的创新性与原创性而言，一个不错的选择或途径便是从悠久的传统文化中汲取营养，现代家具设计也是如此。
2 明式家具的艺术特点
2.1 明式家具的出现与发展
我们对于明式家具艺术特点以及文化内涵的掌握和了解，是我们欣赏现代家具、鉴定仿古家具时所必须具备的基本条件。
明式家具发展的原因有很多，但是根据历史资料我们可以从以下三点进行分析：一是木材的丰盛。明代有著名的郑和七下西洋，这一历史事件直接造成了明朝与其他东南亚各国的密切交往，而东南亚国家向来以出产优质木材而闻名，这就为我国明朝家具的发展提供了良好的物质条件。二是园林建筑的兴起。从五代到两宋，我国的园林建筑已经逐渐发展起来，而到了明代，已经是极为兴盛的了。北宋后期李诫编修的《营造法式》和明末计成所著的《园冶》都进一步证明了园林建筑的发展和兴盛。那么作为室内陈设重要的组成部分的明式家具，理应跟随社会的需要而发展起来。三，木工具的提高。没有好的工具就造不出精致优美的物品，而硬木质地坚硬，这就对木工具提出了更高的技术要求。就如宋应星在书中所说：“金木受攻而物象曲成，世无利器，既般安所施其巧哉。”而明代木工具的锻造技术已经相当成熟，种类相较于以前的朝代有所增加，能适应于各种部位加工的需要。
2.2 明式家具的艺术造诣
明代家具的艺术特色鲜明：具有深厚的文化底蕴，它以局部适当的繁复对比大面积的简洁以及曲与直的对比，营造出了简洁特质的特殊底蕴，使其整体给人一种清新隽永、庄重典雅的美态；在封建时期，大至房屋，小至家具都是体现一个人的社会地位的象征。明式家具也是如此，如明式圈椅：明式圈椅往往过于宽大，这是一种的社会地位的体现，包括其本身的装饰也从侧面反映了这一点。所以，明式家具因其强烈的社会性而具有深厚的社会内涵、文化内涵和形象内涵；明式家具严格的比例关系是其家具造型的基础，其局部装饰与整体形态的比例，局部与局部的比例都是极为匀称而协调的，它的一线一面、曲直转折都有其严格的标准。如桌子与椅子的比例、扶手与搭脑一体化设计、靠背的曲线形设计、榫的链接、攒边的角度都是极为精准的，可以说臻至完美。并且其造型与功能要求完全契合，整体感觉就是流畅的线的组合与运用。明式家具对人体工程学的重视，与现代设计是不谋而合的；明式家具刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
2.3 明式家具的借鉴价值
明式家具之所以会取得如此高的艺术成就不仅仅在于它有着良好的发展环境，还因为它恰如其分地使用了工艺美术的设计原理，即“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良也。”概括来讲可以归纳为四点：一，注意意匠美：“巧而得体，精而合宜”是其最好的概括。一件产品，不仅仅要注意它的功能之美，我们也应该注意其自身的形态美，它所营造出来的一种美的氛围。二，注意结构美。明式家具最大的特点就是不用钉，不用胶，强调运用榫的结构，最主要的是，不同的地方不同形式的榫进行连接，既符合功能要求又具有结构之美，并且很牢固。三，注意材料美。一件产品不仅仅因为它拥有良好的功能和漂亮的外形就能够取得成功，材料的运用也是很重要的一点。明式家具充分的利用木材的原色和木材的纹理来展示木材深沉的色调和舒适的质感，使明式家具看起来更加庄重典雅。四，注意工艺美。面的处理，线的运用，都有适当的比例和尺度。造型简洁利落，庄重大方。细节处的点缀，如造型结束处和转折部位有加以不同的变化，使其产生丰富的造型形象，又比如牙子卷口等装饰物增添了家具的饱和度，使家具看起来更加具有形体美感。
3 明式家具对现代家具设计的启示
3.1 家具市场的发展
近年来，家具市场的逐渐规范、加工工艺的不断纯熟和高科技的运用、机械化的生产，在很大程度上有效带动了现代家具的进一步发展。在现代家具市场发展的大环境下，传统家具被重新提出，并不断更新来适应市场需求。由于人们生活方式和社会认识的改变，明式家具制作工艺正逐步向现代人所能接受风格进行各种各样的转化，款式、图案更具有现代设计的特色。将传统家具的精髓作为基础，在工艺和款式上积极创新，打造出具备时代感的、富有独特性的家具是现代明式家具设计的统一趋势。然而我们所说的创新不是要丢弃我们传统家具的精髓，而是融合，从产品设计上体现现代家具特征，从元素、文化上传承传统文化，用现代的审美来满足现代消费者的需求，将创新作为红木家居发展的坚实武器，做到在传承中发展，在发展中创新。
3.2 对明式家具的创新精神的借鉴
明式家具开创了中国家具工艺的一个新篇章，它更多的是从生活方式上改变了人们的习惯。在明代以前，人们大多是席地而坐，所以家具的种类并不多。真正的家具工艺的发展是从宋代之后发展起来的，人们生活方式的改变间接的促进了家具工艺的转变。从低矮的家具设计到高座家具设计，不仅仅是家具工艺的一种创新，而是一种思维方式和生活方式的创新。这种设计意识是应该被现代设计广泛吸纳的一种精神。中国现代设计有着盲目性，善于模仿与制作，中国沿海地区有着大量被誉为“中国制造”的厂家和企业，外国很多企业与他们建立了良好的合作关系，这是我国现代设计的一大优势，但是很大程度上也决定了我国现代设计的一个现状：设计环节还相对薄弱。设计应该立足于产品的本源，也就是文化内涵，而不只进行简单地制造或是成品的搬运。明式家具之所以如此成功，文化内涵这个因素占了绝大部分的原因，当然它也有着科学合理的造型、严谨的态度、精美的细节，但是究其根源，设计真正可以长久立足的只有体内包含的文化和流露的气度，这是它至今为止仍让世人喜爱的原因。
明式家具的造型构成特点也是如今现代家居设计学习的一大要点。明式家具在整体尺寸比例及细节上的巧妙处理，使得功能和形式得到完美的融合，体现了实用的人性化，注重人体工程学。人体工程学是现在所有设计的基础，任何一件产品都应在设计的初始阶段就将人体工程学中提倡的人性化和合理化融入进去，使设计有着自然而合理的状态。
4 现今中式家具产品的局限性与改进
4.1 中式家具的设计局限性
明式家具在造型、材料、结构等上面已经达到非常高的水平了，通过对明式家具在造型设计上的多方面仔细研究可以发现明式家具所蕴含的一系列文化内涵和产品特征。如明式家具在一定程度上也代表了其阶级统治的形式，不同的阶层相应的家具也会发生变化。我们可以从现有的明式家具中发现一个现象：座椅和几案类的家具一般都过分的偏大，而明式家具因其木质的材质造成了它的―次成型的特点，所以会造成大量的材料浪费。我们如今研究明式家具，不仅仅要从材料的创新应用这个点出发，更要从节约资源、消除等级分化种种多方来观察和研究。艺术家并不是简单地将中国元素作为视觉符号，而是以中国哲学为底，构建现代和传统的精华。
4.2 中式家具的改进与建议
在现代中式家具设计的过程中，注重形式美感的同时也要包含其中的文化内涵和社会属性，其中造型设计应将文化理念、创新设计观念、新型材料、创造构成等元素融入对明式家具的改造。甚至可以去除一些固有的形式，利用现代的设计手法对其进行现代演绎，使其既有传统的韵味美，也有现代的时尚美。明式家具设计主要是采用木材料和榫结构，质感精致细腻。这也为现代新型材料提供了很大的包容性，只要舒适耐用就是为了现代人的创新再设计。时代需要新的风尚，一种事物要永葆青春就要不停地注入新鲜的血液，多元化，功能化是现代设计的共同特点，一种传承性的艺术的存在不能―直拘泥在过去的辉煌成就。
通过对明式家具文化内涵的充分理解，对传统家具进行拆分重组并加以现代工业材料的运用，赋予明式家具新的艺术意义。采用现在工艺与新材料赋予明式家具新的内涵。利用现代化的金属和焊接替代古时的木材料和榫接结构，但是保有和承袭明式家具的结构美。椅身可采用金属复合材料代替长久以来的硬木材质起到环保的目地，也可使现代工业社会当中的新型材料的开发与利用提供良好的使用环境。同款座椅可以采用不同的材质进行设计，也可以利用木材复合材料替代以前的实木家具，增强废弃木质材料的循环利用，例如在材料中运用碳纤维增强树脂、超轻质中密度纤维板、纳米木纤维低密度人造板等新型材料，以此使明式家具因为现代美学的新解而产生新的明代美学价值。生产时也可采用预压成型技术完成椅圈，使座椅形态达到臻至完美的体态。
中式家具设计不仅仅是代表这复古设计的流行或是传统家具的再现，设计师们要汲取的是成功设计背后的设计文化和设计理念，然后融合自己国家的文化设计出真正属于中国的家具设计。
新中式家具设计特点范文第2篇
[ 关键词 ] 新中式家具创新；内涵和设计理念；创新设计
中图分类号： S611 文献标识码： A
中国古典家具在中华民族漫长家具发展岁月中，是人类以其勤劳和智慧创造出境界独到、风范高雅的工艺造物。中国当代家具的设计应从造型手法和艺术神韵中提取明清家具的精髓，在研究学习传统设计的基础上开拓创新,从而推进我国当代家具设计的发展，创出具有中国传统风格的家具。 一、 中国传统家具的特色 （一）民族性 当代家具设计要延续中华民族几千年的传统文化底蕴，加深对中国传统民族文化的理解，挖掘中国传统家具潜在的、有意义、有价值的设计要素，并将它们融入到现代家具设计中。 （二） 艺术性 中国传统家具极具中国传统文化和艺术特色，尤其以明式家具为代表，明式家具材美工精、典雅简朴，具有特定造型风格。它以合理化的结构与艺术化的造型，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。它善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。 （三）多样性 中国传统家具历史久远，其价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。 （四）工艺性 中国传统家具的工艺性堪称世界一绝，其造型结构采用木构架，不用钉、不用胶，节点设计多用榫，不同的部位运用不同的形式制作。这种以木构架与榫接合的结构特点，不仅使结构牢固，而且也增添了造型的美感。 将现代文明和传统文化完美融合，形成一种全新的、既有别于传统文化又不失传统文化的现代家具设计理念。在这种家具设计理念的指导下，现代中式家具的特质应在以下几个方面体现： （一）造型 现代中式家具采用大面积简洁和理性的设计语言，如方直的线条、规则的几何形等，勾勒出简约的现代家具的轮廓。同时在家具形体上的重点表达部位，可运用中国古典的设计元素如回纹、冰裂纹、寿字圈、牙子等做小面积的点缀，舍弃其它繁缛的装饰。 （二）材料和工艺 现代家具在材料的选用上应以实木为主，适当的配上一些新材料，如玻璃、不锈钢、金属、皮革、织物等现代材料。不仅使家具因材料的变化而显示出现代感，还因色彩的调和搭配出亮丽的生活，产生新时尚、新效果。 在工艺上，中国传统家具巧妙的使用榫卯结构是完全值得继承的衣钵。现代高科技为我们带来新工艺与新材料，我们在设计现代家具时，可以使用现代五金件如自动滑道替代传统的木抽屉滑道，使其既具有敦厚的外观却又不影响灵便的使用，使家具与人之间的关系就更为密切。 （三）人性化 随着时代的改变，生活方式也在改变，人们已不用去遵循古代的封建礼教了，人们居家更注重舒适度。现代家具设计师要注意家具和人体之间的关系，结合人们的标准尺度来进行现代家具设计，符合现代人们的生活和工作需要，实现人性化。 建筑大师梁思成把“中而新”(既有中国特点，又有创新精神)视为中国建筑设计的最高层次。若以此为准则，那么，这种古典与现代相结合的新中式家具就是家具业内的一次高层次创新。
何谓新中式家具?一般来说，在传统美学规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，使红木家具不仅拥有典雅、端庄的气息，并具有明显的时代特征，就叫做新中式红木家具。
新中式家具除了在装饰上对中式符号进行提炼性运用之外，亦将传统的茶艺、琴棋书画，又或者现代布艺等引入其中。形象一点来说，一把三人椅，如果是用传统的硬木材料、榫接手法和明清样式制作的，你可以叫它中式古典家具;如果它采用了明清椅子经典的设计风格，使用的却是现代材料，或者仅采用了部分设计元素又或加了一个沙发椅垫，具有了沙发的舒适度，那它就是新中式家具。
新中式的优势：
目前，新中式家具的市场格局和产业链正处于一个上升的发展阶段，必然会形成规模。而且，与传统的家具相比，新中式家具有三大优势：
一是材质兼容并蓄，原材料占优势。新中式家具多采用相对普通的硬木材质，如非洲硬木，资源相对优渥充足，可满足批量化生产的市场需求，摆脱了现今家具业用材之困，发展空间更大。
二是古韵新奏，制作设计更科学合理。古人因重礼而要求端坐，而现在人们追求的是更符合人体工程学的安逸舒适，所以，新中式家具的设计将人体工程学原理融入传统造型中，充分考虑现代人生活的实际需要，并汇聚了中外家具中的一些时尚潮流元素，例如家具线条的改变、椅子靠背出现的支撑等，这些设计满足了现代人对于舒适的追求。
三是创意十足，使用功能再提升。新中式家具摆脱了生活空间的局限，同时还具有非常强大的使用功能。如在面积较小的住宅中，可只使用窗棂等局部装饰，而沙发中间的角几下面的空间完全可用来储物，非常巧妙。
要想做到新中式家具的创新设计，在遵循以上理念的基础上，新中式家具应该考虑到现代的设计个性，做到各方面的完善。主要从以下几个方面下手：
1、时代性与民族性结合
新中式家具设计理念的创新首先是时代性和民族性的结合，随着“中国风”的流行，新中式家具的设计要将中国的民族特色推向世界，就必须要具有时代特性，和现代潮流家具的特色进行融合和重新组建，巧妙的将时代特征和民族特征有机的融合重构在一起。[1]因此，设计理念要在当代人们生活习惯的基础上，将我国当代的生活流行元素与传统的文化元素结合起来。
2、实用与艺术相结合
家具一般是实用与艺术的结合。要做到新中式家具的创新应该要体现当代人生活特点，当代人生活节奏快，在家时间短，多讲究的是舒适和温馨，因此新中式家具的设计理念要体现当代人生活的方式。另外就是新中式家具的艺术，要有 中国传统的文化特色，同时结合现代的元素：比如为人们所喜爱的古代剪纸图案等就可以放入新中式家具的设计中，或者中国惯用的红色作为喜庆家具的常用颜色。要将中国传统的艺术作为一个符号在新中式家具中显现，以此来走向世界，将中国的艺术和文化带向更广阔的地方。
结语：
随着时代的发展，新中式家具也要进行创新，适应现在快节奏生活的人们，来提供给更多人舒适、实用和美观。新中式家具是一种既具有民族特征，同时又有时代特征的家具。因此，要做到新中式家具的创新，必须要符合现代的设计理念，做到设计理念创新，即时代性和民族性相结合，实用性和艺术性相结合。这样才能更好的做到设计内容创新：要在功能、形式和材料等方面着手，这样可以更好的将新中式家具推向更广阔的市场。
【参考文献】
[1]梁华坚.浅析现代中式家具设计的开发途径与方法[J].大众文艺，2011，(14):70—71
新中式家具设计特点范文第3篇
关键词：新中式风格；中式元素；影响
中图分类号：TU238 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）21-0159-02
一、新中式风格产生的背景
新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，新中式风格异军突起，它作为现代中式室内风格的一种方式，是向世界展现我们古老、隽永、深厚的民族文化。新中式风格是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素有机的结合在一起，以现代人的审美和生活需求来打造富有传统韵味的空间，让传统艺术在当今的社会中得到合适的体现。
二、新中式风格的定义
新中式风格是从功能、美学、文化、技术等方面认真研究与推敲出来的，并且将这些元素进行了改造，来适应现代人的审美情趣与生活理念，使得这些元素在运用上，具有简约、时尚、流行、不拘一格的现代气息，同时具有中国传统文化的古典韵味。以尊重自然、追求真实、复兴古典中式艺术为宗旨的新中式风格， 它不是复古元素简单的堆砌， 而是在现代装修风格中融入古典元素。设计师不仅要对现代人的审美需求有足够的了解，也要对中国传统文化有自己独特的见解，才能巧妙的将两者结合起来，设计出符合大众的新中式作品。
三、新中式风格的特点
新中式风格的特点从宏观角度可以分两类：
一类是用现代的新式材料来表达中国传统的元素，比如用现代的玻璃材质来表现中式的古典图案，将不锈钢材质穿插在传统的中式家具中。新中式风格不是单纯的传统中式风格，而是中式风格与现代元素的集成与创新，在传统中式风格中汲取“营养”，与现代元素相结合转化为庄重又时尚的风格。
第二类是传统精神文化在空间的新式演绎，比如传统的中式空间中都要讲究层次，而新中式风格的空间就继承了这方面的要求。空间讲究层次感，我们可以通过窗格，屏风，博古架等手段来实现新中式风格的空间层次感。通过这种方式的划分展现出空间大而不空，显而不透，厚而不重的特点。
四、新中式风格装修的忌宜
第一，新中式装修并不是传统文化的复古装修，也不是搞一大堆古董或者仿古赝品进行简单堆砌罗列，而是在现代的装修风格中融入了古典元素。设计师要根据经验与驾驭设计元素的能力以及对业主深度的了解，设计出符合现代人生活习惯，为现代人生活服务的生活空间。在选择家具和饰品时，要在色彩、形式以及风格上进行统一安排。如果家具及硬装已经十分繁复，则应当尽量减少陈设品的数量。反之则可以增加一些能丰富空间给人富于情趣的陈设品，这样给人以简约而不简单的整体感。
第二，对于风俗、礼仪、传说、风水等传统习惯的禁忌。例如：大门的位置不要楼梯层入口，这形成了所谓的“穿心”，这样会不易聚财，易有破财事。不要把祭祀和殡葬的谷物放在空间中。在新中式风格中植物也应选择宽阔叶片，忌主人生口舌纠纷。阴类植物也不要种植，以免招惹“不干净”的东西。卫生间不宜站在空间中的“中宫”位置，对经营者的财运与身体都不好。
第三，新技术新材料与古典风韵设计相结合。中式风格的设计建材一般都是传统的木材、石头，从古至今都是中式风格朴实的象征，然而随着经济的发展，市场上各种建材层出不穷，适当的添加一些现代元素的建材，去掉传统中式风格中复杂繁琐的部分进行局部设计，保留中式的风格，可以体现简约时尚的现代特点。
中国传统文化与现代文化巧妙地融合在一起，使我国的现代室内设计更加趋于完善，新中式风格的典雅含蓄与宁静质朴的特点开创了符合中国特色及文化底蕴的室内设计风格。
五、新中式风格对中国传统元素的影响
当下流行的新中式风格，对中国传统元素产生着很大的影响，使我们传统的元素在继承优良传统基础上得以创新。新中式的设计风格并不一定代表着该空间里的所有元素均为新中式元素，反之也并不是所有的新中式元素只能用在新中式风格的空间中。我们可以在一个西餐厅里放上一副现代手法的水墨，一组不锈钢的残荷或是一组现意的茶壶等，都是对该西餐厅品位的提升。在古朴典雅的新中式风格室内设计中，我们能感受到中华民族淳朴的文化特质，会不知不觉的理解朴实简单，天人合一的文化内涵，对于海外的华人以及外国友人也都有着极强的亲和力，所以我们必须提倡清雅含蓄、宁静致远的新中式风格。总之，新中式风格既是对新中式元素的引导，又是对新中式风格餐饮空间韵味的提升和烘托。新中式风格对新中式元素的影响可以从造型特色、装饰空间、配色、家具、材料等方面来解析。
（一）体现在家具上
中国有着悠久的历史文化积淀，中国传统家具与中国传统建筑一样有着强烈的中国特质，在传统家具别是明朝的家具简洁凝练，线条朴素中又带有高贵气质，而新中式家具的线条在构成上则显得更加简练流畅，用现代的材料或工艺使传统家具显得更时尚化。传统的中式家具布局讲究对称，新中式家具的陈设布局则更加灵活随意，用现代手法演绎中式韵味，在对称均衡中寻找变化，现代家具与古典家具相结合使空间不显得沉闷。还有一种使传统家具变为新中式家具的方式就是在原有形式的基础上进行舒适变化。比如用原先的画案作餐桌，双人榻用作三人沙发等等，这些变化都使的传统家具用途更具多样化。新中式家具要现代感十足，并与自己所处的建筑空间环境在造型、结构、材料有着极高的统一性，使传统与现代两者相结合共同造就非凡的文化与艺术成就。简洁硬朗的直线条，文化韵味十足的新中式元素，应和新中式家具简单、含蓄的设计风格一样，使“新中式”更富有现代感。新中式家具越来越受到人们的青睐，人们也逐渐开始上升到对含蓄、端庄的东方式精神境界的追求。
（二）体现在色彩上
传统色彩蕴涵着丰厚的文化底蕴和精神意义，它所具有的装饰性、简洁性和象征性等特征符合现代设计语言和现代审美观，适用于新中式风格的审美特征。中国传统的色彩以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白为主，要使这些色彩成为新中式元素，就必须结合环保的材料及新中式的风格定位。在这些传统的颜色中我们要特别注意的是五行色，玄黑，素白，赤红，明黄，木青。因为五行色是中国色彩文化的载体，也是中国其他色彩文化发展演化的来源。比如玄黑为天道之色，素白为本真之色，赤红为吉祥之色，明黄为中和之色，木青为生命之色。玄黑为天道之色，道家认为在视觉上黑色给人以深邃，神秘之感，这正符合道家“道”的深刻哲学蕴含。所以道家选黑色作为道家的“道”象征色彩，并认为黑色高于其他的任何颜色。还比如庄子的无为色素白，民俗吉祥色红色，皇家御用色黄色，生长和平色绿色。这些中国传统颜色的象征意义我们都要了解。在新中式设计中粉色、橙色、绿色、紫色、蓝色等颜色都可以和谐的使用，但要想做出地道中国味的新中式色彩还应以五行色为主其它颜色为辅。
（三）体现在空间布局上
新中式风格讲究空间的层次感和布局的对称。在中国传统文化中，空间的通透性和层次感非常重要。通透性是指传统的中式居室内部多为木构架，空间的阻隔主要由隔扇、罩、架、格、屏风等木构形式来完成。层次感就是依据使用空间私密程度的不同，在需要分隔的空间，采用传统韵味极强的隔断设计或精心改造简约化的“博古架”来拆分；在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂。我们在实际的设计中，要运用一个重要的设计方法“计白当黑”，这也是新中式空间设计中一个重要的哲学设计思想。它要求我们在空间设计时，要将空间布局和室内陈设一起考虑，将内部虚的、看不见的空间为纸，而陈设就是笔，在白色的纸上画出美丽的画卷。其实这也是告诉设计师们软装和硬装要同时进行设计。
（四）体现在材质上
中式风格的建材源于大自然，如石头、木头，尤其是木头，现在保留的建筑等都是木材所搭建而成的，是朴实无华的象征。我们要保留传统这种朴实风格的象征意义，比如我们可以直接从自然中找到形态比较好的枯枝或石头，来表达我们浓浓的禅意。当然新中式风格材料的具体运用应结合实际需要，发挥各个建材的适应性，只有在适当的地方利用适当的方法，即使是玻璃、金属等现代科技的建材一样也可以展现中式风格浓厚的东方气质和古典元素的神韵。随着科技的发展，新中式风格将传统风韵与现代舒适感完美地融合在一起，家具所使用的材质不仅仅局限于实木这一种材质，如玻璃、不锈钢、树脂、UV材料、金属等也常被使用。现代材料的使用丰富了新中式家具的时代特征，增强了中式家具的艺术表现形式，使新中式元素具有新时代的气息。
（五）体现在造型上
空间装饰多采用简单直爽的直线做装饰，直线的运用，反映出现代人生活忙碌，对简单居住环境的向往，而且直线条的设计应用还体现出了中式家具追求内敛、质朴的设计特点。在室内设计中我们常常把传统的建筑构件运用在室内设计时，但是这些传统的建筑构件必须经过现代化的处理手法，“删繁去简”或“嫁接”等手法，使传统构件时尚化。
（六）体现在饰品上
新中式饰品的运用在室内设计中起着画龙点睛的作用，对于新中式饰品的运用我们一般采用两种方法，一种是直接拿来就用，因为这些元素经过历史的长河淘炼，已经是经典中的经典，比如中国的瓷器，中国的山水画，中国的茶具等等。这些元素直接放在中式的空间中，就是对品位的一种提升。在采用“新中式”作为整体风格的设计时，我们也许不可避免地摆放着大量可能来自世界各地，有着多种风格的装饰品，但空间的主体装饰物还应是中国画、灯、紫砂陶、青花瓷、中国结等中国传统装饰物，还有一种方法就是运用转化，减法，加法等设计方法对传统的中式元素提炼与加工。
六、结语
新中式风格作为一种新兴的设计风格，必然纯在系统性不强，风格错误等问题，但作为中国本土发展起来的一种风格，必将成为未来中国人喜爱的设计风格，并将引导设计潮流成为主流风格。民族的才是世界的，新中式风格必将在世界设计风格中咱有一席之地。
参考文献：
[1]胡承华.“新中式”风格室内装饰设计浅析――对中国传统元素在现代室内装饰中的应用及其设计理念的一种解读[J].科技信息，2010（06）.
[2]陈芊宇.中国元素在中式餐饮空间设计中的应用[J].大众文艺，2010（05）.
[3]王娜.谈中国传统元素在现代室内设计中的运用[J].山西建筑，2009（07）.
新中式家具设计特点范文第4篇
关键词：新中式空间；家纺色彩；设计趋势
一、研究背景
目前，文化间的相互交流、融合、碰撞已经在全球范围内已经成为了一种常态，而中国的本土文化正在以更积极的姿态迎接更多的外来设计文化，迸发出了丰富多彩的风格潮流、巧夺天工的设计手法[1]。新中式空间中家纺正是为了满足这样的设计需求，它以传统中式为设计基础，将中国的传统哲学思维、设计理念结合到现代的家纺设计中，为家国内纺行业的设计风格本土化和现代化提供了新的出路。色彩是家纺设计的主要内容之一。同时他也是人们对家纺的两大直观认识之一。合理的设计家纺产品色彩，一方面可以使得用户获得更加愉悦的感受，另一方面也可以引领家纺行业，甚至家居行业的时尚，在残酷的行业竞争和国际竞争中脱颖而出[2]。为此，本文的研究工作对于“家纺色彩设计”研究课题以及国内家纺行业发展，具有一定的理论价值和实践意义。
二、“新中式”的内涵
目前国内业界关于“新中式”的定义，莫衷一是。但是业界人士普遍认同"新中式"的内涵应该包括以下几点：1中国传统文化、设计风格；2紧密联系当下的时代背景，而非完全复古；3其功能应该是服务、引领当下国内家居、服饰等设计。新中式是传承传统中式风格的精髓，在中国梦的带领下的新时代创新[3]。进入21世纪以来，国内大量家纺企业和设计学的专家学者们[4-6]都在致力于新中式家具风格的探论和研究。如下图1所示的“钱椅”就是一个经典案例，“钱椅”的外形来源于中国古代的铜钱的构型，“外圆内方”，与现代椅子设计理念中复杂造型和精致手工雕刻不同，“钱椅”的构型以简单白描的手法，寥寥几笔将一个传统的明式圈椅的精髓勾勒出来，使人不经意就能联想到“天圆地方”、“承天象地”的中国传统哲学思想息，但是与中国传统椅子构型略有不同的是，“钱椅”靠背是采用的在人性化的环形设计，符合现代人的审美和使用需求。
三、新中式空间中的家纺色彩设计要素
新中式空间中的家纺色彩设计风格、方式，根据不同的家纺公司、研究学者有不同的划分方法，但是这些不同的划分总可以归纳为两个设计要素，即色彩的搭配和色彩的特点。
（一）色彩的搭配
新中式空间下家纺的色彩搭配一直是其设计的最后重要的要素之一，良好的色彩搭配可以及时将用户的眼球吸引，并改善用户的情绪等。为此，对色彩的搭配也具有较高的要求，不应该机械模仿或堆砌传统中式家具中色彩搭配风格，而是应该充分理解中国传统文化的前提下，对传统色彩及其搭配方法，结合现代的生活节奏、理念以及设计手法来表现。中国传统的家纺（家居）色彩的搭配主要有两种风格对现代设计影响较大，一种是园林建筑及其家居的“黑、白、灰”色彩的组合搭配，另一种是清代皇室以“红、黄”为主的色彩组合搭配[7]。这两种搭配方式或“写意”或“威严”，都具有中庸思想的特点，缺少了亲切与舒适之感。而新中式的家纺色彩搭配，却需要强调用户的体验，试图使用户收获“亲切与舒适”的体验。此外，现代家纺的色彩搭配也不拘一格，千变万化，不再拘泥于传统的中庸思想。
（二）色彩的特点
中国传统家纺的色彩具有“沉重”的特点，而新中式空间中的家纺的色彩，乃至家居空间布置都应该具有“浓而不艳”的特点[8]。现代家纺色彩中“浓”的特点是指与传统的家居色彩选用相比，现代家纺并不仅仅限于“黑、白、灰”或者“红、黄”等色系，通常会采用鲜艳、跳跃的色彩来进行家纺设计。比如现代家纺中大量使用的大红色、紫色等非传统色彩元素。而其中“不艳”则是指，现代家纺设计的色彩选用并不是完全天马星空，任意选择的、设计人员在色彩的选用时，往往试图将中国的传统文化、审美等因素考虑进去。根据前人的实例调研分析[9]可知，中国国内的消费者对家居具有“艳丽”色彩的认同度不高。而“浓”与“不艳”之前的权衡把握，一方面体现的是中国传统的“中庸”文化，另一方面也对家纺设计者的设计水平、设计理念提出了很高的要求[10]。
四、新中式空间中的家纺色彩设计的趋势
根据前文的赘述，新中式的家纺设计应该兼顾以下三个特点[11]：1.扎根于中国传统文化；2.可以体现时代精神、具有时代气息;3.注重用户的个人喜好与感受。其色彩的选择也不例外。那么，从整体上讲，新中式的家纺色彩设计也具有以下三个趋势[12]：1.在设计的表达内涵上，进一步挖掘中国传统文化的核心内涵；2.紧跟时代脉搏，将现代流行服饰、装饰等中的色彩元素引入到家纺色彩设计中；3.针对客户的特点和需求，展开一对一的家纺设计、色彩选择。在设计表达内涵上，进一步挖掘中国传统文化的内涵，在新的时代背景下对其做新的解读，并融入到家纺设计、色彩设计中，这个发展趋势操作起来具有一定的难度，但是其结果往往让人意想不到，眼前一亮。将其他行业中的流行色彩，引入到家纺色彩选择设计中，具有很强的可行性。针对客户的特点和需求，展开一对一的家纺设计、色彩选择则需要大量的设计咨询人才。
五、结束语
随着我国社会、经济以及文化的发展，人民群众对使用的家纺设计提出了越来越高的要求。而新中式空间中家纺以传统中式文化、设计理念为基础，将中国的传统哲学思维、设计理念结合到现代的家纺设计中，为家国内纺行业的设计风格本土化和现代化提供了新的思路。在本文中，首先简要介绍了“新中式”的内涵，指出了其核心内涵为传统中式风格与新时代的有机结合，然后从色彩搭配以及色彩特点两个方面详细介绍了新中式空间中的家纺色彩设计要素，最后对新中式空间中的家纺色彩设计趋势做了详细论述。
作者:王洛涛 赵磊 单位:盐城工业职业技术学院
参考文献：
[1]付婧莞.新中式景观在寒地居住区中的应用研究[D].吉林建筑大学,2015.
[2]杨慧.新中式空间陈设艺术设计研究[D].山东工艺美术学院,2013.
[3]刘欢.室内色彩趋势预测与应用研究[D].北京服装学院,2013.
[4]万祥虎.新中式元素在现代餐饮空间设计中的应用[D].大连工业大学,2013.
[5]刘青.新中式设计形态在家纺空间中的意境研究[D].河南师范大学,2015.
[6]贾京生.新中式之美与新诗意之境的家纺设计解析[J].美与时代(上),2014,01:70-72.
[7]何庆艳.中国传统色彩及其在新中式风格居室中的运用[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2006,S2:147-149.
[8]彭敏.新中式风格在现代餐饮空间设计中的应用[J].湖南包装,2013,01:35-41.
[9]赵立霞.新中式家纺设计风格发展趋势[J].艺术与设计(理论),2010,06:145-147.
[10]张厚珺,李光耀.新中式风格的室内软装设计与应用研究[J].家具与室内装饰,2016,04:102-103.
新中式家具设计特点范文第5篇
[关键词]：家具设计； 教育教学； 创新思维； 培养
1、“创新”及“创新思维”的基本概括
1.1“创新”的含义
“创新”，其英文名称为“Innovation”，是我国在各行各业当中出现频率最高的一个摧毁，不管是企事业单位的人员还是政府官员，又或者是在校的学生，几乎都会频繁的提及这个词汇，其在含义上主要可以分为三点：首先，对新的东西进行创造；其次，更新和变化；最后，改变。“创新”作为一种特殊的形式，形成是在20世纪的事情。
1.2“思维”的内容
“思维”作为人脑对客观事物本质和事物之间内在联系规律所做出的概括、间接与能动的反映。是一种特殊的理论性的认识阶段，是人们通过实践之后进而产生和不断发展起来的。在实践的过程当中，实施者主要以语言作为一种物质性的外壳，只有借助于语言工具才能进行。基本的形式有概念、判断和推理等。室内空间家具与陈设设计的思维过程，实际上就是一个提出问题、分析问题、解决问题的过程。
1.3“创新思维”的概念
“创新思维”主要指的是运用较为新颖的方式，以独特而又特殊的方式、方法对问题进行解决的思维过程，创新思维的本质在于将创新意识的感性愿望提升到理性的探索上，实现创新活动由感性认识到理性思考的飞跃，通过这种思维能突破常规思维的界限，以超常规甚至反常规的方法、视角去思考问题，提出与众不同的解决方案，从而产生新颖的、独到的、有社会意义的思维成果。
2、家具设计教学中对创新思维的培养的基本策略
2.1采用教学情景模拟的形式提高学生的创新意识
模拟“情景”主要是教师在教育教学当中通过某一特定的情景引发学生自我主动的联想的方式，针对于教学当中的对象进行模拟往往似乎一种抽象的、、无机形等，而后者模仿的是自然界中的生物外形，或根据其生物合理存在的原理来改造家具的结构性能。模拟和仿生是家具造型创新的主要手段，其关键是联想，包括接近联想、相似联想、对比联想和因果联想。
那么在教育教学当中我们应当怎样去更好的模仿这种特殊的情景呢？其实，在现实世界当中，不管什么样的自然事物或者是一些事物的形象，都是学生今后设计的主要灵感来源，因此，在教育教学当中，教师应该不断的提高学生在生活当中主动的对事物进行观察，不仅如此，还要要求他们加强与人之间的沟通，通过人与人之间心灵上的互动，进而引发自己的思维，提高自己的创造意识。在进行家具创走的时候，联想能力则是非常关键的要素所在，他不仅能够让设计者看清现代事物的真是面貌，还能够通过思想，通过设计者的自我积累逐渐将自我的设计意识与现实中的事物进行有效的连接，进而产生碰撞，引l其全新的创作思想和意识，进而达到创新的目的。
2.2增强学生对传统家具的认识，进而在设计中有所提炼
传统家具是经过众多设计师不断探索之后进而创造出来的，是前人经过经验总结并结合当时的社会环境和背景进而设计出来的，传统家具能够反映某一历史时期的日常生活风格、内涵，家具上的装饰图案生动形象，精致华美，浓厚的文化气息使其超越了“流行”的概念，成为经典，成为一种品位的象征。因此，教师在教育教学当中可以以传统家具作为实例，介绍传统家具所具有的主要特点，进而不断的培养学生的创新思维。
例如：在对古希腊的Klismos椅和中国的明式椅子进行讲解的时候，可以谈及设计的曲线优美、气质华美等特点，让他们了解这两种创作方式以及表现形式的不同，并有所总结，进而发展自己的构思。
在讲述曲美家具的设计师汉斯介绍他设计的一款衣柜时，谈到衣柜圆形的手柄，这个圆形就是他从中国古代门窗上面获得的灵感。除了这个圆形的手柄处理以外，还有一些比如说在转角处的处理，也是吸取了中国古代家具的元素等等，都可以以此不断增强学生的创新意识。
2.3增强学生对材料的认知，进而在材料和肌理上有所创新
“材料”作为家居运用当中必不可少的元素所在，随着社会的不断发展，各式各样的材料层出不穷，引导学生对现当代新材料的认知，能够将这些元素充分的运用到自己的创作当中，进而展现出自己创造出来的肌理美，历来是家具新品种、新式样的源泉，每一种新材料的出现都能产生新的家具品种及不同的外观效果，设计师要善于利用新材料的研究成果，设计出与新材料相适应的新造型。
目前，材料的研发逐渐成为了大型家具企业关注的重点内容。如C&B公司在塑料模压技术推出后相继开发了合成增强塑性玻璃纤维树脂、用于航海轮船的多层HPS防火嵌板等，并对该公司的重要产品――沙发，就一直在不断地进行改进和完善，从早期的木结构框架，随后用更先进的模压钢架取代，软垫填充采用了先进的模压聚氨酯泡沫技术。他们认为要不断地将新材料、新技术用于产品设计，才能叫做现代家具设计。
因此，在平时的教育教学当中，教师应当尽可能的孤立学生去关注一些新材料，了解这些材料的性质、外观、性能及各方面的特点，并有效的将这些家具运用到自己的家具创作当中。当然，除了关注新型材料，也要熟知常用材料的特性，各种材料都有其基本的性格，设计师不但要了解材料的外在特性和内在特性，也要善于利用材料的肌理效果体现了材料风格，为家具设计带来新的创意。
[参考文献]：
[1]对设计批评融入家具设计教育的思考[J]. 孙静，谢志华，秦理哲. 高教论坛. 2013（07）
[2]家具设计教学创新思维开发的探索[J]. 韦自力. 高教论坛. 2013（08）
[3]环境艺术设计专业家具设计课程改革[J]. 张晓凡. 价值工程. 2012（16）
