主持人技巧
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主持人技巧范文第1篇
中图分类号:G222 文献标识码:A 文章编号:1672-3198(2010)02-0104-01
语言广播和电视创造过程中,无论是否有草稿,大家都非常认真重视 “即兴”的表达方法。即兴的作品往往会成为经典的口头表达,是播音员与主持人必须具有的能力。广播和电视在口语口语从日常生活的语言不同,它是在“即兴”方面的交流来完成的规范化,艺术的创造性活动。但在实践中,一些电台和电视台播音员,节目主持人在主持节目的时候忙中出错,缺乏文采即兴发言,没有讲求质量,不求效率,口头上,使得整个显示结果是单调,浅,使广播,主持人的形象大大降低,所以充分的认识和即兴口语表达的正确使用尤为重要。
有稿播音主持,这是基于文本进行广播。这样一个简单的过程看,却做得很好,并不容易。通常从事播音的工作人员接过一些作品以后毫不犹豫地进行播报,随便说,很快的将稿件口述出来,照本宣科,相当于肉喇叭的角色作用,无法激励、感染观众,是完全失去了和观众交流的机会。作为一个专业的播音员,其自身的素质能决定期的播音好与坏。必须在进入直播的文字手稿二度创作,不能只限于自身的手稿,手稿拿到后应该开始思考,想象,从文字表面的语义分析的背景分析,而不仅限于手稿,我们不能顾忌与内容相关的经验,需要对稿件的真实性的内容更深入的了解,促进手稿生动表达。播音必须确定目标,不同的听众由于自己的文化素质以及生活圈子的影响,对一些播音员自己以为听得懂的语言往往听不懂,所以要考虑听众的适应性,以实现传播目标的需要。只要进入播放状态,应该不仅仅是看自己的文字作品手稿,更容易留下深刻印象,被感染了,真正做到“锦上添花”。
没有广播草案(也称为即兴播音),这是没有书面的广播稿。这是一项艰难的工作,而且还由于对播音员和主持人的要求更高了。没有稿件波音,绝不只是说说而已,而是创造性的口头结合当下直接的背景,它是一个话筒前的口语活动,是不可缺少的播音员主持人语言表达的一个重要形式。
在电视新闻节目主持人直播的新闻报道形式进行直播的时候,对主持人是高品质的要求。主持人敏锐的观察能力,准确地确定即兴发挥的能力口头表达起着至关重要的作用。一般来说,主持人进入现场,尤其是在一直重大的、突发的事件现场,情绪很容易产生波动,因为他看到现场的情况,听到现场声音,远远超过直接的文字手稿,而且也更容易被现场的情况所打动。主持人的任务是控制自己的情绪,一个更恰当的方式,更适宜的语言告诉观众所发生的事情和领域取得进展。 在震惊世界“5.12”四川汶川大地震发生后,CCTV新闻节目的中心组和海外中心火速派出一百多名记者深入到前方地震灾区进行直播的报告,中央电视台的著名主持人文静、耿萨、赵普等围绕在“齐心协力抗震救灾”节目连续不断的播出24小时。在突如其来的灾难面前广播,对主持人,记者确实是一个严峻的考验,尽管他们内心的悲痛,无法忘记的悲惨画面,以及那些英雄,他们坚持保留自己的播音代表国家响起,因为他们有更重要的任务,就是他们所看到的,听到的,想表达真诚的话,真正的图片和电视观众的“分享”:一个动人的同心旋率催泪抽搐现场,故事雕像是直立的雕像,对战斗在抗震一线的广大干部,尤其是基层干部,医务人员,教师,奋进的战士,数千里之外飞奔而至的医疗救援队,以及为众多日夜广袤的后方支援制定共同的时代最壮观的画面老百姓。这也充分体现了“即兴”的综合运用的播音员主持人。
主持人技巧范文第2篇
关键词：人际沟通技巧;访谈节目;主持人
一.主持人沟通技巧重要性
主持人是传播者与受传播者之间的人物化沟通桥梁，主持人的根本任务就是发挥自身行为传播的作用，对节目内容进行有效传达，从而影响受众的心理与行为。无论哪种类型节目，主持人都需要与受众们进行沟通、交流，沟通不仅是主持人表达节目内容最直接、最重要的手段，更是反映主持人内涵、个性的重要方面。对于访谈类节目的主持人来说，言语交流是其节目内容的重要表达手段，但并非与受众唯一交流方式，访谈类节目会通过电视画面转播，所以主持人的表情、眼神、手势等等都与节目内容会发生关连，因此，对于访谈类节目主持人来说，言语交流与非言语交流同样重要。
2010年，安徽卫视重金打造的明星访谈节目《非常静距离》强势登陆，也掀起了一股访谈潮，下面将结合《非常静距离》主持人李静的主持经历，对其人际交流技巧进行分析、学习。
二.《非常静距离》主持人李静沟通技巧分析
李静作为《非常静距离》这一优秀节目的主持人，她的个人主持素养与特色都有着出色的表现。轻松诙谐是李静的主持风格，她总是可以在节目中把谈话氛围营造成一种轻松与亲密，同时偶尔还能制造一句小幽默，这样就能不经意间把被访人物以及现场观众逗乐，这就使得被访嘉宾在台上不会显得拘谨，会觉得特别的轻松，也会得到现场氛围融洽的效果。所以这也是节目名称中“静”字第二层意义，即谐音“近”字的最好表达。李静的节目与其我们说是“访谈”节目，实质可以说是“交谈”类节目，因为她真正做到了与被访嘉宾间的良好交谈。
1. 交流中营造一种自然轻松的谈话氛围
好的交流，应该像是两个朋友漫步聊天一样，虽然看似天马行空却不会偏离主题。可能在这会你们交流某一事件的看法，在那一秒钟又开始交流生活琐事，但始终都会围绕去了解你、认识你的主题。
李静的小幽默常常为她的节目增色不少。在一期嘉宾是刘烨的节目，有这样一段：
李静：我觉得你现在身上有一种不一样的感觉，结婚后以前身上的那种特神经性敏感的那种“劲”好像少了，变得有一种慈祥的光辉在身上，我觉着不一样了，松了，感觉人有点儿。
刘烨：也是，大半夜的在这录节目吧，我这确实感觉有点那个松了。李静：要不你先睡会儿？
这样一问，刘烨和在场的观众都笑了，刚开始有些拘谨的刘烨立马放松了下来，现场的气氛也变得活跃起来。虽然是针对明星事业进行交流，但这种偏离主题却又尝试了解的开头方式对营造轻松的气氛十分有效。
2. 真诚、用心的倾听，产生共鸣
无论是观众还是嘉宾，都会喜欢那些真诚的主持人，同时也会信任那些真诚的主持人。良好的人际沟通离不开真诚。面对现场的嘉宾，对他们真诚倾听也是一种表示尊重的方式，也只有嘉宾感觉到主持人对他们真诚倾听的时候，才会消除戒心，说出自己的心内感受，才会表达自己的真实想法。只要真诚，即使节目出现差错，那么观众也会给予谅解，而如果主持人太注重卖弄口才，那么即使妙语连珠，那么也不会达到心灵之间的沟通，更不会成为一名有威信的主持人。在真诚的基础上，访谈节目主持人还应该用心地去倾听来自于嘉宾与现场观众的声音，用心倾听指主持人必须全神贯注地倾听。虽然节目现场会又出现各种各样的扰乱因素，但主持人需要消除这些因素的影响，精神集中，头脑冷静，在倾听来自嘉宾的同时，还需要对听到的内容强行记忆理解，去粗取精，保留有价值的信息，并且抓住要点，寻找与自己生活的共鸣，从而建立起有效的交谈。
例如，李静本身也是一个已婚的女主持，也有自己的孩子，所以当嘉宾们说到生活中的衣食住行这些细节方面的话题时，她能接过话题，也有自己的见解，在问题的设置方面也能够引出嘉宾的话，引发观众的兴趣。采访黄磊孙莉夫妇时黄磊提到一次他在家“把鸡蛋煮好了，上面切了刀，刀口切完，我炖的排骨，然后把这鸡蛋和排骨炖在一起――”李静马上接口说到：“元宝肉”，这是她这样一个作为妻子和母亲的女主持独有的，随后的整个访谈过程，感觉就像是特别好的几个朋友在家里聊天一样轻松随和，黄磊孙莉也更喜欢跟李静交流生活细节了，随后就开始谈论起演艺事业中那些鲜为人知的事情。
3.辅以正确的肢体语言
肢体语言也是人际沟通中非常重要的方式，主持人在访谈节目中，还需要以正确的肢体语言为辅助，进一步拉近与嘉宾、观众的距离。
距离：主持人与被访嘉宾、现场观众、参与演播者之间需要保持一定的适当距离。任何人都存在一定的私人空间的心理，所以访谈主持人在节目中需要尤其注意和被访者之间保持适当距离。不可以太过亲密，尤其不要轻易进入亲密区域，以免侵犯他人的私人空间，引起别人的反感;同时还不可以太过疏远，你那么就会让人感到生疏，从而不利于建立起亲切感，在多数情况下，主持人与嘉宾一般都会保持介于社交与私人交往之间的空间距离，往往是一米左右。在《非常静距离》节目中就可以看出，李静往往是坐在一个沙发上，而嘉宾则是坐在旁边的沙发，当然，这种情况需要随着节目的不同而调整。
眼神：眼睛是人与人交流最直接、最清楚的讯号。在人际交流中，眼神一般会分为如下几种不同的类别，交谈正事的注视、亲密的注视、社交的注视、轻轻的一瞥。在李静节目中，我们可以看到，她对嘉宾的注视眼神一般是介于亲密注视与社交注视之间，更靠近于社交注视，但比通常情况下的社交性注视更加亲密一点，但相对亲密性注视略微疏远点、严肃些，这与距离有一定的关系。
微笑：面部表情往往是人们对外界信息的最直接反应，有时即使是身体被人刺激到，也会通过面部表情表现出来，而面部表情中，微笑，则是最亲切、最愉快的感觉，一个不爱笑的人往往会给人一种冷漠或者严肃的感觉。在新闻联播、焦点访谈这种宣传性节目中，主持人往往不苟言笑，因为这种场合不适宜，而在访谈节目中，主持人往往时常表露出微笑等表情。
总结
访谈节目离不开主持人，主持人的有效操作，可以强化与观众的交流，密切与观众的关系，让观众在观看电视画面中不知不觉走进节目里，潜移默化地接受所传播的思想，不论主持人在节目中如何同嘉宾、听众进行正确有效的沟通，如何回答嘉宾的问题，是“润物细无声”的温婉风格也好，锋芒毕露的追问风格也好，绵里藏针的叙谈风格也好，都是主持人自我艺术主持风格特色的表现。《非常静距离》节目的成功，主要在于李静优秀的人际沟通技巧，李静总能在节目之处就营造轻松的气氛，并且在节目中通过各种言语、肢体语言的运用，达成与嘉宾的心灵沟通。
（作者单位：山东师范大学传媒学院）
参考文献：
[1] 张.论电视节目主持人的有效沟通能力――以电视谈话类节目为例[J].新闻界，2011，（7）：48-50.
[2] 罗依凡.浅谈好主持人要如何学会倾听[J].活力，2013，（8）：145.
[3] 陈小波.试论《鲁豫有约》主持人的“有效倾听”艺术[J].新闻知识，2013，（3）：60-61，30.
主持人技巧范文第3篇
【关键词】主持人 说新闻 讲故事 平民化 个性化
一、对“说新闻”的认识
民生新闻，是关注人民生计，关心市民生活的社会新闻。从2002年元旦江苏电视台《南京零距离》的开播，到两年后在全国各地形成的燎原之势，这种带有新闻改革性质的电视栏目的出现绝不是偶然。
说新闻是新闻改革的要求，也是时代的需要。它的最大优点就是贴近生活、贴近受众，表现在有声语言上，就是亲切、自然、明快、流畅，对象感更鲜明贴切。中央台《现在播报》、安徽台《第一时间》、北京台《第七日》等为新闻节目改革树立了榜样。说新闻的这个“说”不能等同于日常生活的聊天，应该是有目的、有内容、有态度，更应该有语言基础和现实基础。同时，要想保持持久的生命力，继续发展壮大，方言“说新闻”节目也必须突破制约自己发展的几个瓶颈。
1、“说新闻”存在的现实基础和主要特点
“说新闻”，特别是方言新闻节目作为一种新的传播表达样式，有其产生的现实基础。在竞争越来越激烈的今天，面对央视的强势，相对弱势的地方电视台在栏目制作上，越来越注重选择播出什么样的新闻、如何播出新闻，因此社会软新闻、民生新闻兴起。最近，各个地方频道又开始采用方言播报新闻，例如广东电视台珠江频道的《630新闻》，杭州西湖明珠频道的《阿六头说新闻》等等。该类节目就其目前的发展态势而言，有其存在的合理性和一定的发展前景。
（1）方言“说新闻”节目发端并非偶然。“说新闻”这种电视新闻节目形态发端于凤凰卫视，其特点是将人际传播引进大众传播来，强调新闻不是读，而是说和讲。“说新闻”秉持平等互动的传播地位，使用平民视角运用平民化的语言，其风格表现为故事化、生活化和互动化。
（2）节目形式新颖、贴近民生。从新闻学发展的大视角来说，方言新闻的兴盛仍旧属于“以平民视角关注平民生活”的民生新闻改革浪潮。从本质上讲，方言新闻节目与民生新闻并无区别，它们的差异仅在于播报形式的不同。它们最大的相似点就在于，都是以普通民众作为主要的收视群体。所以，无论从节目内容还是节目的形态和包装上，方言新闻节目都沿袭了民生新闻“平民化”的风格。
（3）方言新闻节目存在有其市场依据。著名的媒介经济学家Picard曾经说过，受众最欢迎的节目是本土化的节目，其次是临近地域文化的节目，排在第三位的才是好莱坞之类的以世界娱乐为舞台的节目。本土化的节目因为切合了受众的接近性要求，而必然受到青睐。
（4）方言新闻的节目有其存在的现实土壤。由于中国国情和现实的需要，新闻媒介依然是党和政府的耳目喉舌，本质上依然是一种宣传工具。从这个角度上来说，新闻报道上内容的突破就只能是“戴着脚镣跳舞”，不可能放得太开。这也迫使各类新闻节目的改革必须转而向“边缘突破”――在“新闻表达方式”上下功夫，以方言播的新闻就这样被地方台推上了“新闻改革”的前台。
（5）方言新闻节目有其文化上的价值。方言新闻节目文化上的价值主要体现在如下几个方面：一是民间文化承传的价值；二是文化认同建构上的价值；三是文化颠覆与反抗价值。
（6）方言新闻节目在其播报的内容上也有值得借鉴和参考的价值。不同于大多数严肃正统的“硬新闻”，方言播报类的新闻节目在内容上更多的是与普通民众生活密切相关的社会新闻等类的“软新闻”、“民生新闻”，更容易引起普通社会大众的兴趣与关注。
2、方言播报新闻节目发展的瓶颈
（1）方言类的新闻节目过度扩散会引发受众审美疲劳。因为商业利益的驱使，各地方电视台不顾自身的实际情况，对节目内容和形式进行毫无创意的挪借，有的甚至只是同台其它新闻节目的方言化，这样的节目样式势必会引起受众的审美疲劳。业界人士对此不无担忧：方言节目宜精不宜多，雨后春笋般地出现，而后又会在很短的时间内迅速步入衰亡期。
（2）方言类的新闻节目不能得到大范围的推广。方言作为一个特定区域内的特定文化种类的表现形式，只能在可以了解该语言和该文化的范围内使用，一旦超出这个范围，就容易让人误解，得出截然不同甚至完全相反的结论。方言播报新闻类的节目在全国范围内的推广会受到限制和阻碍。同时，如果大量使用方言播报，对普通话的推广作用也会起到一定的阻碍作用。
（3）方言类的新闻节目流于小气与俗气。语言是思想的家园，也是人类精神活动的家园。方言类新闻节目的内容大多也是张家长李家短的，眼界不开阔，也不大气。节目虽有较高的收视率，但铸就的是精细与小气的品质。同时，一些俚语、方言在使用上良莠不齐，有很多难登大雅之堂，不利于孩子们的成长。
（4）方言类新闻节目容易导致外地人对该城市的排斥感。在一个方言区内，使用本地强势语言的人会有一种心理上的优势，而媒介利用这种语言播报新闻的方式又大大强化了这种优势感；同样，使用另外一种语言的人群会感受到语言上的歧视，这种歧视也会转变成心理上的弱势感，进而产生对该地区的整个的排斥感，这将不利于来自不同区域的组群的交流与融合，更不利于各类不同文化的相互借鉴、共同发展。
3、“说新闻”本该具有的特色
首先，“说”必须准确。这准确不仅指内容表达要准确无误，更是指语法、逻辑、修辞、字音都不能出错。准确是节目主持人语言的最基本要求。如果把“情系（xi）灾区”念成“情系(ji)灾区”，把“联袂（mei）演出”念成“联袂(jue)演出”，或者读破句，或者有口齿含糊，要费劲去听才能听明白说的内容，那就降低了节目主持人的语言标准，也降低了节目的质量。这就要求节目主持人的语言既要生活化，又要规范化。
二、民生新闻主持人需个性化
央视著名节目主持人白岩松说：“现在的时代已不是故事的时代，而是讲述的时代，故事已经不重要了，重要的是如何讲故事，用什么方式讲故事。”在生活快节奏给人们带来巨大压力的今天，受众更喜欢以一种平等的姿态心情愉悦的接受新闻信息，而不喜欢主持人正襟危坐、字正腔圆的传统的“播”新闻方式，因为这样给人一种“政治说教”、强行灌输的压迫感。而民生新闻主持人的出现，正是满足了今天社会发展变化呼唤电视节目的多样化、个性化需求。因此民生新闻节目主持人除要具备以上的基本素质外，还要在个性上下功夫。
作为地方性的民生新闻栏目，《零距离》和《第七日》正是把握住了受众的心理性，把新闻的表达方式放在了“怎么说”（how to say），而不是在“说什么”(what to say)上，让受众主动摄取而不是被动接受新闻信息。为了将新闻“说”好，主持人孟非和元元可是下了大功夫。孟非每天要读南京市面上的所有报纸，然后在精选出三篇为他的“孟非读报”节目板块准备。元元则有时为了把一个结束语写绝，反反复复改上多遍，直到形成真的“元元语言”。孟非和元元都在“说”新闻，但可能由于性别或地域语言表达上的差异，虽有“幽默＋质疑”的共同之处，但两个人“说”的风格却有差异：孟非“说”新闻是“犀利＋个性化”的评论，元元则是“宽厚＋到位”的绝唱。评论也好，绝唱也罢，孟非和元元干净、利落、朴实、真诚的“说”法，能直接说到老百姓的心窝子里，触摸到人心最柔软的部分，从而产生“替咱们老百姓说话”的意识共鸣和观点认同，拉近了栏目与受众之间的距离。
三、民生新闻主持人需有真性情
元元、孟非、阿六头三位主持人的个性化点评在地域新闻中堪称一大亮点。他们的平民情节与人文关怀有机结合，幽默风趣、味道十足。他们把通常的事理做软化、拟人化、趣味化处理，另辟蹊径转换角度，不将官话、套话、避免话语霸权。
比如，元元善于在人情味上琢磨，风趣幽默中把该批评的点到为止，讲究“劝服”，如：有人反映，卢沟桥的狮子损毁严重，因为每天一早一晚总有一帮锻炼身体的人把他们当作健身器，有抱着打晃悠的，有拿肩膀撞的，有在上边压腿的。按说这些狮子多少年的风吹日晒甚至战火硝烟都能挺来，这点花拳绣腿应该不在话下，可也架不住这种日复一日的消磨。这些石狮子辛苦艰难大半生，熬到了和平的好年月，就别让他们再接受新的考验了。
这些平民化、个性化的主持语言并不按常理出牌，而是把石狮子拟人化处理，幽默趣说，并不直接“打板子”，而是俏皮地“劝服”，这样更可能产生作用，也在无形中打造了主持人的品牌。
参考文献
①《播音主持艺术》，中国传媒大学出版社，2006
②吴郁：《主持人的语言艺术》，北京广播学院出版社，1999
③徐丹辉：《语言艺术探索》，北京广播学院出版社，1999
④白谦诚、原默，《中国主持人20年》，《中国广播电视学刊》，2000（12）
⑤吴郁，《地域新闻表达方式中主持人元素解读》，《中国广播电视学刊》，2004（12）
主持人技巧范文第4篇
一、做好访谈前准备
主持人和嘉宾对话的短短一期节目时间，实际上是二者之间的一次“交道”。要想打好这个“交道”，就必须了解被采访对象的背景。首先认真搜集嘉宾资料，搜集其他媒体对人物的介绍，亲自到其所在单位采访了解人物事迹与个性。对有价值的音响可以制成短片在直播时插播，让内容更充实，节目更丰满。例如，笔者在做《从打工妹到全国三八红旗手――访施美珠》前，亲自到施美珠制衣厂和工人交谈，参观获奖照片，从工人那里了解到施美珠经理的感人事迹，工人陈振华感动得泣不成声的一段音响在直播时插入，使人物专访更加立体。此外还可以到嘉宾住处采访，在熟悉的环境中嘉宾更容易放松心态，聊出有感触的经历。通过认真了解，主持人便可把握人物特点。其次，主持人要对谈话节目的进入、展开（包括应接、插入、提问）、结尾三大环节要提前进行精心设计，尽量做到有备无患。
二、完善访谈内容
1.开题有方
为了早早让谈话嘉宾和现场观众进入状态，让场外的受众产生兴趣，也为了让大家明确这一期主要谈的是什么话题，主持人可以巧妙引入，也可以开门见山，三言两语介绍一下自己、嘉宾和节目名称，然后便直奔话题。2006年的一次直播节目，嘉宾是一位积极参与献血抢救大出血产妇的爱心司机。节目开头，主持人调出当时抢救产妇的录音，营造出很强的现场感，从而把嘉宾和听众带入情境中，突出了嘉宾个性。
2.提问是嘉宾发挥的重要前提
中央电视台著名主持人张越说：“要想让嘉宾谈出最美的东西，必须用恰当的提问去刺激。”事实上，提问不仅起到刺激作用，同时也起到引导作用。在直播访谈过程中，主持人扮演的角色并不是一无所知的人，也不完全是主持人个人，而是听众的代言人。要想从嘉宾那里获得更详尽，更全面的信息，主持人的提问必须建立在对嘉宾，对话题深入了解的基础上，提问层层深入、环环相扣，激发嘉宾把谈话引入高层次的境界，为听众展示出完美的人生画卷。谈话节目主持人在谈话过程中的有效提问，关系到整个谈话的起承转合，在总体结构上起着无可替代的整合作用。
3.终场亦精彩
我认为谈话节目主持人的结尾总的来说要做到有所“归”，给人以完整感。前面，嘉宾和现场观众众说纷纭，各抒己见，最后节目主持人要千方百计将它聚合收拢起来，而且要收得自然巧妙，有水到渠成之感；要收得从容不迫，不要虎头蛇尾；要收的住，收的分明完整。笔者在采访单车飞人张树桥时曾在结尾处说：“听了张树桥20天独自骑自行车到的经历，我们都很感动，也许我们不会去，也不会独自骑自行车去旅行，但是，我们每个人在人生的旅途中都有自己的目的地，我们同样需要张树桥这样的执着，像他一样享受过程，拥抱目的地。”人物访谈节目绝不是就事论事，一定要在情感上对大家有所触动，主持人不妨在节目结尾处抒发一下情感，让听众有所回味。
三、精心准备插播片
主持人技巧范文第5篇
关键词：广播播音主持；基本素养；主持技巧
广播播音主持是一种具有传递信息功能的艺术，而播音主持人就是电视台的形象代言人，是媒体与观众沟通以及联系的纽带，其所具备的职业素养以及对主持技巧的掌握对广播播音支持的发展均有着重要的作用和意义。广播电视是舆论的导向，是宣传主流文化的引领者，其对听众以及在社会上的影响力均是非同凡响的，由此可见播音主持人作为广播播音过程中的重要组成部分其职业素养以及主持技巧对节目的质量以及新闻舆论在观众之间的效应具有着重要的作用。下面本文就对广播播音主持的基本素养以及广播播音的相关主持技巧进行浅析。
一、广播播音主持的基本素养
（一）广播播音主持要具有政治素养。广播播音在一定的程度上可以说是党和政府的唇舌，其对党和政府的主流思想文化有着较强的传递作用，而广播播音主持人不仅仅要将党和政府的思想路线、政府政策以及思想方针进行传播，同时，也要对公众的诉求和心声进行反应，这就要求其具有一定的政治素养。广播播音主持人要不断的学习政治理论知识，对自身的思想觉悟进行提高，坚定其政治立场，同时也要树立以群众为中心的思想观念，加强其自身道德修养的提高，保证其播报的内容不歪曲实施也不弄虚作假。
（二）广播播音主持要具有文化素养。文化素养指的是广播播音主持人自身的学识水平以及文化修养，这是广播播音主持人必须具备的基本素养，同时也是在播音主持的过程中不断修炼和提升的。随着人们生活水平的提高，其对广播播音的内容提出了更高的要求，而播音过程中应该用准确、生动的语言和恰到好处的语速将新闻内容进行传递，这需要广播播音主持人具有较为深厚的文化底蕴。因此广播播音主持人要提高自身的修养和文化水平，用敏锐的洞察能力更加准确和深入的向听众传递信息。
（三）广播播音主持要具有语言素养。作为一名优秀的广播播音主持人必须要具备较高的语言素养，广播节目播音主持人的语言要通顺流畅，在对那些具有较长篇幅的串词进行播报使要保证一气呵成，如行云流水一般顺其自然，进而使听众更加信服。同时，广播播音主持人在进行播报的过程中要避免语言生涩和前言不搭后语情况的出现，这样的情况会降低听众的热衷程度，并对节目的信誉度造成一定的影响。所以，广播播音主持人要对语言方面的基本功进行经常性的伏案立案，做到言语有心和用心，进而让其具备较高的语言素养[1]。
（四）广播播音主持要具有心理素养。广播播音主持人在进行节目播报的过程中可能会遇到各种突发的情况或者是问题，而这些问题的出现对播音主持人的应变能力和心理素养均是一个很大的考验和考量，一个专业和优秀的广播播音主持人应该具有较高的心理素养。在面对突发问题时广播播音主持人应该较快的恢复镇静，应采取及时的补救措施，迅速的对问题进行解决，同时也要保证声音的平和感，让听众感觉不到其变化。所以，广播播音支持人要在平时对心理学方面的知识进行学习，对其心态进行调整，提高其心理素养。
二、广播播音的相关主持技巧
（一）广播播音要做到以情感人。广播播音主持工作对主持人的专业性技术要求相对较高，首先广播播音主持人应该对其情感有一个很好的把握，通过学习来提高其理论知识掌握能力以及时间功底，使得其具有明辨是非的能力。同时，广播播音主持人也要经常联系，保证其在播音主持的过程中怀有一颗赤子之心，对播音主持的内容具有一定的情感体验，在此基础上播音主持人也要对情感投入的度进行一个把控，在播音时具有真实的情感，使真情自然流露，进而做到以情感人[2]。
（二）广播播音要调控节目气氛。广播播音主持人不仅仅要对节目中的信息进行一个有效的传递，同时也要对节目的气氛进行一个有效的调控，让广大听众产生情感上的共鸣。因此，广播播音主持人要具有播音的积极性和兴奋度，用其内心最真实的情感去感染听众，让听众可以真正的被广播播音内容所吸引，让广播播音过程中达到，由此可见，调控节目气氛是广播播音过程中应该掌握的一种主持技巧。
（三）广播播音要把握节目进度。广播播音节目相对较多，且内容丰富，在这样的情况下如何在有限的时间内将具有大量内容的节目主持好是广播播音过程中主持人应该思考的一个问题，由此可见，把握节目进度为广播播音主持人应该掌握的一个基本播音技巧。广播播音主持人应该较好的将节目串联融入到节目中，对节目进行一个合理的串联，并对情感有一个准确的把握。同时，广播播音主持人要带动听众跟着自己的思路走，对听众的注意力和关注度进行一定的提升，进而对节目的进度有一个合理的把握。
（四）广播播音要应对突发事件。广播播音的过程中主持人应该具备的一个基本技巧就是对突发的事件进行一个有效和快速的处理。广播播音主持是一个相对较为复杂的过程，广播播音主持人不仅仅只是承担简单的播音工作，同时企业要引发听众的共鸣，将节目带动到阶段，而在进行这样的播音主持过程中有很多可能发生的突发事件，对播音主持工作的顺利进行造成一定的阻碍和影响，这就要求广播播音主持人巧妙的对这些突发事件进行应对，并自圆其说，使得突发事件得到妥善的解决。
三、结语
总而言之，广播播音主持人在进行广播播音的过程中对基本的政治素养、文化素养、语言素养以及心理素养等职业素养进行具备，并可以充分的掌握广播播音过程中的相关主持技巧可以提高节目的质量和播音内容在听众之间的舆论效应，对节目有更加合理的安排以及规划，进而促进广播播音主持事业的长期、稳定和更好发展。
参考文献：
