清代名人轶事范文第1篇

尽管离冠军只差一步，但身高1.75米的中国女羽名将魏轶力的顽强和球技在西班牙依旧引起强烈反响。西班牙《华新报》将她比作羽坛上冉冉升起的明星！她还因为清秀的面容，迷人的微笑，代表了新一代中国女羽的形象，被誉为中国女羽的美女。

玉不琢不成器，母严教女初成

1982年6月24日，魏轶力出生在宜昌市的一个普通家庭。父亲魏明是市审计局的干部，母亲侯捷则从事会计工作，现在已经退休在家。魏轶力刚生下来就有56厘米长，重八斤三两，块头很大，让接生的护士大吃一惊。在一群小Baby中，父母一眼就认出了自己的女儿。魏轶力一百天时就特别好动，而且力气特别大，头发根根都竖着长，颇有鲁迅先生“怒发冲冠”的意味儿。能吃能喝的魏轶力四个月时却大病一场，心跳过速达200次以上，经过八天八夜才抢救回来，一直到幼儿园都还贫血。从那以后，妈妈就特别注重魏轶力的生活饮食。渐渐地，魏轶力也养成了好习惯：每天早晨一起床就喝一大杯水，既爱吃水果，又爱喝牛奶，还喜欢吃颜色特别好看的菜，最爱吃的菜就数红色的牛肉和绿色的青菜了。

1989年10月17日，刚读小学二年级的魏轶力走进了宜昌市业余体校，每天上午上课，下午四点开始参加集训。刚开始练习挥拍，一练就是好几个月，但她从不叫苦或偷懒。有一次，家长来接孩子们，教练陈吉勇却叫他们先做完十组蛙跳。看着其他的队友很快就要“跳”完休息了，魏轶力却继续认真地跳着，身边不远处的妈妈看到魏轶力跳得双腿都发颤，心疼不已，但迎着魏轶力的目光，妈妈依然忍住心痛，微笑着对她喊：“坚持住！好好跳，妈妈看着了。”当魏轶力跨出体校大门的时候，终于累得一下子趴倒了，全身都蹭破了。妈妈这才忍住泪水抱起往医务室跑去。正是这种严于律己的刻苦训练劲头和妈妈的督促，魏轶力渐渐地成长了起来。

其实，在魏轶力进业余体校之前，为了培养她广泛的兴趣爱好，妈妈还给她报了一个假期书法兴趣班，本来笔墨纸张都准备齐全，就准备去上学了。可是，到星期天的时候，一家人都忘了上学的事，睡过了头，结果魏轶力也就干脆没去学书法了。没过几天，北京体育学院毕业的陈吉勇教练来宜昌任教，他首先就在母校开始招学生，通过第一批测验选中了在立定跳远和垒球这两个项目上成绩都相当优异的魏轶力，并要她回家征求家人的意见。

妈妈知道后，耐心地问她：“你以前经常看我和你爸爸搞锻炼，你也知道搞体育是件累活儿，你还要坚持去体校吗？你能吃得了苦吗？”魏轶力那时看到电视上的体育健将举着写着获奖奖金的大牌子，心里很是羡慕，她指着电视骄傲地说：“妈妈，我不怕吃苦，我一定努力，将来也给你挣美金！”虽说孩子气十足，但妈妈今日说起来仍觉十分开心。就这样，魏轶力错过了书法班，却坚定地选择了进体校，并开始了她的体育基本功的训练。教练为了重点培养魏轶力，决定让她整个下午都用来训练。可是妈妈怕耽误她的文化课学习，有些犹豫。魏轶力为了能参加整个下午的训练只好写下保证书：每门功课的成绩都在85分以上，否则不再搞训练。

从此以后，魏轶力为了学习和锻炼两不误，不论严寒酷暑都严格坚持着这个作息表：早晨五点四十起床，六点到铁路坝跑步，七点再参加学校的早锻炼，八点上课，利用每个课间去完成作业，好把足够的时间用来参加整个下午的训练。在妈妈的鼓励下，魏轶力训练更加刻苦。

一个冬天，雪花漫天飞舞，一片银装素裹，路上积了厚厚的一层雪，路人都举步维艰。妈妈带着魏轶力去体校训练，她看见妈妈越骑越慢。突然，路一滑，车身不稳，母女二人摔倒在雪地上。担心训练迟到，魏轶力就一路小跑着去了体校，妈妈不放心，一直推着车子跟在女儿后面。直到看到女儿活跃的身影才欣然离去。

魏轶力没有辜负妈妈的期望，在妈妈的严管下，她不仅体育专业技能上有了很大的进步，而且学习成绩也一直很不错。

1991年7月，在恩施市来凤县全省羽毛球比赛中，魏轶力获得少儿组女单第四名，赢来了她的第一次成功！那一天，妈妈带她一起高高兴兴地玩了一整天。

1994年1月，12岁的魏轶力终于考进了湖北省武汉市体工队，开始步入了羽毛球的职业学员生涯。可是，刚刚离开爸爸妈妈独自一人到武汉生活的魏轶力却在这时遇到了麻烦。集训下来，魏轶力常常望着一大堆的脏衣服发呆，以前，这些都是妈妈帮她洗，后来，她开始学会了照顾自己。为了让每次周末坐了一夜车来看她的爸爸妈妈能多点时间休息，魏轶力总是在妈妈来之前，学着别人的样子，抽空把被套取出来用洗衣机洗干净。

12岁的魏轶力不仅从生活中学到了自理自立，也学会了做个让父母放心的“小大人”。那年的正月初二，魏轶力要回省队训练，并坚持自己一个人去，于是爸爸妈妈只好把她送上汽车，托司机叔叔照顾她，顺便把一盒香烟放到她手里。机灵的魏轶力一路上跟司机有说有笑，还不停地给叔叔递烟，结果本来不顺路的司机叔叔却一直把她送到宿舍楼下，还帮她把行李搬到寝室放好。

不经一番风霜苦，哪得梅花放清香

1997年，在上海举行的第一次全运会比赛之前，魏轶力和队友竞争仅有的一个参赛名额，却因失利而没有被选上。在家休息的半个月里，魏轶力常常看着电视里的赛事，默默地对自己说：“一定要参加下次比赛。”正是这种发愤的动力，让她重新振作了起来。

可是，事与愿违，魏轶力总觉得刚调来的何教练故意针对她，说她做得不够好，以致责备她偷懒。这下可急坏了自尊心很强的魏轶力，她心里委屈极了，在电话里哭着对妈妈说：“妈妈，我好想家啊，可是我又怕教练责备我。昨天晚上睡觉时，我从床上掉到了水泥地上……”妈妈知道魏轶力训练从来都不会偷懒，她耐心地给女儿讲明事理：“你和叔叔的儿子都做错了事，我会责备谁呢？当然是你，对不对？因为，我关注你，我对你有期望！教练对你严格也是对你好。你只要尽量不犯错误，人家玩的时候你不玩，尽量不给教练训你的机会就成功了，懂吗？”明事理的魏轶力很快就释然了。从开始见到教练就怕，到经过教练的训练取得了突飞猛进的进步之后的感激不尽，魏轶力终于在1998年中青队打调赛中打出了女单冠军女双季军的好成绩，自此备受人们关注。

1998年10月17日，当何教练在魏轶力手心写下“一定取得世界冠军”的祝语后，她幸运地被选入国家二队，开始步入了羽毛球职业的辉煌时期。

1999年，魏轶力在亚洲青年锦标赛中获得了女双混双亚军。2000年11月，魏轶力在世界青年锦标赛中又获得女双第一、混双第二、混合团体第一的好成绩。2001年1月，魏轶力进入国家一队，得到消息那一刻，魏轶力马上给家里打了个电话，还特意要妈妈接。谁知，妈妈不但没有祝贺她反而当头泼了一瓢“冷水”：“你的动作和技术还很稚嫩，有待进一步提高……”联想到妈妈以前对自己“魔鬼般”的训练，魏轶力觉得妈妈太残酷，也太不近人情了。于是，她只是简单回答说：“知道了。”然后就生气地把电话挂了。从此以后，她和妈妈在感情上疏远了很多，如果接到妈妈的电话，她总是寥寥几句就挂，而且话题永远只有羽毛球。她的冷淡让侯捷心里非常难过，她又何尝不疼爱自己的女儿呢？但是她心里明白，不经一番风霜苦，哪得梅花放清香。女儿还小，自我控制能力还不足，如果不严格要求，不经常敲打，她就很难进步。因此，她安慰自己，时间会让女儿慢慢明白一个母亲的良苦用心。

魏轶力与张洁雯配对之后，比赛成绩一路攀升。在之后的世界锦标赛中不仅夺得女双第一，还在全英羽毛球公开赛中获得第二，在尤伯杯比赛中夺冠。看到女儿一步步走上更高的台阶，一家人都为女儿骄傲自豪。可是，有谁知道她经历了多少的酸甜苦辣呢？

在训练中，倔强的魏轶力抹去了满脸的汗水，鱼跃救球，空中扣杀……几乎每一个球她都全力以赴接了起来，刚换上的护膝磨烂了，膝盖磨破了，手指头红肿了……所有的一切魏轶力似乎都感觉不到，她只知道接球、发球……

魏轶力常常给妈妈发短信，诉说自己的状况。妈妈也总是在女儿最需要的时候打去电话，有时候只是做个好听众，静静地听女儿讲：“其实比赛前，我俩的状态可差了！”魏轶力语出惊人。“她的腰扭伤了，我的身体也不好，特别疲劳。因为这一段训练在上量嘛，所以我们两个人都非常累，能打成什么样真是一点底也没有。” 有时候妈妈也说些开导女儿的话，让女儿自己去体悟，慢慢调整好自己的状态。

“这样反而好了，我们就把自己的位置摆得比较正，没想那么多，一场场去拼，居然就拼下来了。其实这次比赛感觉打得比较一般，也就发挥了60%~70%而已。”母女俩一聊起来就没完没了，为数不多的几个电话就要花掉上千块钱，但是为了女儿，妈妈在这方面从来都很大方。

梨花带雨展笑颜，老妈梦里几回笑

眨眼间，魏轶力已经出落成了一个美丽的大姑娘。侯捷又有了新的担忧，女孩子爱美，她怕女儿的心思过多花在打扮上而影响了训练。因此，她和女儿“约法三章”：要跟队友比技术、比作风，在生活穿戴上坚决不要攀比。其实，直到现在长这么大了，魏轶力从来没买过化妆品，别人问起来，她就笑着说：“我天生清秀，妈妈说我是清水出芙蓉呢。”

2000年3月，魏轶力在福建晋江集训时，右小腿肌肉拉伤，左脚踝关节扭伤，这一伤病对她造成极大的困扰，影响了系统训练。经过国家队队医的精心治疗，魏轶力的伤势日前已经痊愈。不过，她仍然非常小心。

2004年奥运会前夕，经过湖南益阳的封闭集训，魏轶力感觉自己的体能和球技都有了明显的提高，能参加奥运会是每一个运动员梦寐以求的事情，魏轶力会努力把握机会的，她说：“我现在要做的就是将自己的良好状态保持到奥运会结束，最好到时能带块奖牌回来。”

2004年，在世界瞩目的第二十八届雅典奥运会上，在爸爸五十岁生日来临之际，长大长熟的宜昌女孩儿魏轶力偷偷告诉妈妈，她将用胜利的奖牌为爸爸祝寿。可是，奖牌最后还是离了她一步之遥，她与赵婷婷这对新组合只夺得了女双第四名。失利之后，魏轶力还是满怀遗憾地给爸爸发了这条珍贵的，一直存在爸爸手机里不舍得删除的短信：“亲爱的老爸，祝您生日快乐！我不能在您身边为您庆祝我很遗憾，本来想用一块奥运奖牌作为礼物送给您，但是我没有做到，很遗憾。不过，我想，看到我的成长是您们最欣慰的事情，我会为我的这份事业负责，放心吧。所以您们要注意身体，好好去享受生活，开开心心地过好每一天！――女儿，毛毛。”

回国后，魏轶力考上了武汉大学新闻传媒学院（体育方向），在接到学生证时，魏轶力眼眶有些湿润：“这份入学通知书，我已期盼了很久！”身旁的一位老师感慨道：“四年后拿到本科毕业证，正好举行2008年奥运会，希望你能双喜临门！”

陪同魏轶力一起去的妈妈在谈到女儿时很高兴：“轶力平时就爱看书，口才也很好，毕业后肯定会读研。”在妈妈眼中，从雅典回来后，女儿成熟了不少，她还爱看卡耐基的《人性的弱点》。

2005年第十届全国运动会中，高凌与魏轶力搭档，表现得相当出色，一举夺得冠军。孝敬的魏轶力又给爸爸发了一条消息：“老爸，我通过自己的努力，度过了一个很大的难关。我知道接下来的路会越来越艰辛。不过，经历了这么多，我再也不会轻言放弃了，我会坚持到最后，为了目标去努力。谢谢你们一直陪在我身边做我坚实的后盾。今天，我祝你生日快乐，身体健康，与妈妈一起恩爱到老！”

2006年9月22日晚，第十五届世界羽毛球锦标赛在西班牙首都马德里展开了第五日角逐。在结束的一场女双半决赛中，杨维/张洁雯以14比21、 19比21不敌张亚雯/魏轶力，惨遭淘汰。张亚雯/魏轶力在网前球的处理上更加得当，后场的强攻令对手难以招架，以21比14拿下首局。第2局， 双方在非常熟悉的情况下继续鏖战。张亚雯/魏轶力打得非常自信，开局就取得领先。在几次战成平手后，杨维/张洁雯变得急躁起来，在连续出现几次失误后，张亚雯/魏轶力抓住角度主动进行攻击，进而牢牢控制住场面，以21比19锁定胜局。

在电视机前，侯捷一言不发，可随着女儿的表现越来越出色，她脸上露出了笑容，她要等着女儿回来一起分享喜悦。

9月23日晚，第十五届世界羽毛球锦标赛在西班牙马德里体育馆进行了女子双打决赛。魏轶力和张亚雯经过一番激战夺得了世锦赛亚军。整个体育场都坐满了西班牙球迷，他们高喊着，手舞足蹈为中国姑娘魏轶力喝彩、助威。看着秀丽出众的女儿在电视上舞动球拍的身影，侯捷热泪盈眶。

比赛一结束，魏轶力就马上给父母打来了电话，侯捷接过电话，激动地说：“好孩子，这次表现不错，爸爸妈妈等你回来，妈妈给你做最爱吃的红烧长江鱼。”第二天晚上，侯捷对丈夫说：“女儿有出息了，我昨天夜里做梦都笑醒了好几次。”

姓名：魏轶力

英文名：weiyili

出生年月：1982.06.24

身高：175cm

体重：72kg

国籍：中国

籍贯：湖北宜昌

成长经历：

1990年进入湖北省宜昌市业余体校

1994年进入湖北省武汉市体工队

1998年被选入国家队

技术特点：

进攻为主，打法凶狠，拼劲十足

主要成绩：

2000年世界青年锦标赛女双冠军（与张亚雯）、混双亚军（与郑波）；全国双打冠军赛女双冠军

2001年中国公开赛女子双打冠军（与张洁雯）

2001年世锦赛女双亚军；全英公开赛女双亚军

2002年中国公开赛女双亚军（与赵婷婷）；韩国公开赛女双第三名；日本公开赛女双第3名

2003年日本公开赛女双亚军（与赵婷婷）

2004年5月获（印尼吉隆坡）第20届尤伯杯羽毛球女子团体锦标赛冠军

2004年8月获雅典奥运会羽毛球女子双打第四名（与赵婷婷）

2004年10月获丹麦羽毛球公开赛女子双打第一名（与赵婷婷）

2005年10月获第十届全运会羽毛球女子双打第一名(与高凌)

2005年12月获（湖南益阳）羽毛球世界杯女子双打第二名（与张亚雯）

清代名人轶事范文第2篇

【关键词】荷兰景观;古轶策;艺术;自然

艺术、功能和科学是现代景观设计追求的三个目标。在经过了现代主义的洗礼之后,功能主义已成为景观设计的普遍准则。然而仅仅侧重功能,景观的面貌不免陷于平淡。景观要不断发展,艺术和科学就成了突破的方向。现代景观设计在传统的基础上不断拓展,一些人向艺术的方向发展,他们关注景观与艺术的结合,追求景观的艺术表现。另一些人则向科学的方向发展,他们更关注于景观的科学性特别是生态意义。在许多人看来,景观设计中艺术成分的增加肯定会忽略对生态的考虑,而侧重生态效益又必然会削弱景观的艺术性。然而,有一些设计师却用他们的实践告诉人们,艺术与生态在景观设计中能够完美地结合在一起,他们的努力被认为是领导了这个专业的一个发展方向。荷兰景观设计师古轶策(AdriaanGeuze1960～)是这些景观设计师中的代表人物之一。

要理解荷兰景观设计师古轶策的作品,应该首先了解荷兰景观的本质。荷兰是一个与自然有着特殊关系的国家,由于国土狭小,长期以来荷兰人不断围海筑堤,以便获得更多的土地用于耕作和居住。结果在这片土地上形成了高度城市化的、功能性的、绝大部分是线状构筑的景观,这种景观是人与大海相斗争的产物。荷兰的景观规划与设计是解决如何从大海中获得土地的问题,这就意味着景观在这里并不是一个奢侈品,它贯穿于荷兰的整个国土,是不可或缺的。同时,理性的、利用技术上的方法来处理自然和环境的思想也影响到荷兰的景观设计。

古轶策,1960年出生于荷兰的Dordrecht,父亲是一位内燃机工程师,祖父是一位堤坝工程师,从祖父那里他得到了许多有关筑坝和水利工程方面的知识。古轶策1979～1987年在荷兰威哥尼根农业大学学习景观设计,获得硕士学位。学习期间,他对建筑学有着浓厚的兴趣,特别欣赏俄国的构成派艺术家的作品。

1987年,古轶策毕业以后,与贝克(P.vanBeek)合作,在鹿特丹的码头上创办了自己的事务所。古轶策喜欢通俗文化,码头的气氛正是充分展现这种文化特征的理想场所,码头的场景也更能激励他的创作灵感。在荷兰,西8度是主导风向,古轶策把事务所命名为West8(西8),以此象征能够吹遍荷兰大陆的力量。从事务所的名称上可以看出古轶策的远大志向。

事务所在成立之初就力图模糊景观设计、城市规划和建筑设计之间存在已久的人为的界限,否认工程和设计之间的区别。他们通过自己的作品,对人们头脑中的一些固有观念提出挑战,如人与自然、城市和自然、人类和生态、技术和自然之间往往被认为是对立和矛盾的关系,而他们却认为这种思想不过是陈词滥调,这些事物是可以共生的。看待事物的不同的方式使事务所在景观设计中总有许多新的思想。事务所从来不被有关形式和式样的保守思想所约束。今天,West8已是荷兰著名的多学科结合的设计公司。

古轶策还曾在阿姆斯特丹和鹿特丹的建筑学院、荷兰代尔夫特(Delft)技术大学、比利时的St.Lucas建筑学院、美国哈佛大学、丹麦奥尔胡斯(Aarhus)大学及西班牙、法国的一些学校任教,使他得以接触更多的年轻人和更多的新思想。

West 8建立之初,得到了一个在鹿特丹的研究项目,3年以后获得了国家的景观和城市规划的奖项。1990年完成Prix de Rome项目后,一举成名,于是得到了更多的委托。但是West 8事务所成立后的最初5年中,事务所的设计仅仅落实在图纸上,直到1992年才有机会实现自己的设计。这就是Oosterschelde Weir项目。

项目位于荷兰的南部的塞兰德(Zeeland),1953年,这里的一场暴风雨造成近2000人丧生。为此政府制定了一个三角洲计划,在近海岸的海面上建立堤坝以消除潮汐的危害,使塞兰德海域变成一个湖。为了防止大坝阻塞海水进入海湾而破坏原有的生态系统,特意在大坝上设了一个闸,平时开启,当暴风雨来临的时候可以关闭。

由于工程花费惊人,当巨大的水坝建成之后,几乎没有资金再去清理建造时留下的建筑、码头和凌乱的工地。West8事务所得到委托,清理这片乱糟糟的区域。市政当局最初设想将大坝附近的建筑垃圾场改变为人工沙丘,中心是田园诗般的人工湿地。West8并没有采纳这一想法,他们没有试图将工程遗留的垃圾场与自然环境和谐起来,而是首先将砂石堆平整成一片高地,这样,当人们开车沿着大坝行进,会看到广袤无垠的大海。然后对这块高地进行了艺术化的处理,在上面覆盖一层来自附近蚌养殖场的废弃的蚌壳,使养殖场也因此处理了这些蚌壳,正好一举两得。鸟蛤壳和蚌壳被布置成有韵律的图案,形成黑白相间的条带或棋盘方格,创造了一处人工的自然。棋盘格图案与荷兰的美术传统有密切联系。早在17世纪,荷兰画家维米尔(Jan Vermeer 1632～1675)和霍赫(Pieter de Hooch 1629～1684)的绘画中就有棋盘格的地面。长条形的图案反映了荷兰特有的围海造田而形成的线状景观。古轶策设计时充分考虑汽车行驶时的观赏效果,当汽车飞速疾驶过,司机能够领略广阔的大海和高地上吸引人的黑白韵律。巨大的黑白相间的图案形成大地艺术的作品,随着车速的不同,景观也不同。古轶策的设计中也包含生态的因素,他和生态学家一起合作,为那些濒临灭绝的海鸟建立了一个繁殖的环境。当地的海鸟对这些贝壳海岸很是着迷,贝壳的色彩可以用来伪装,白色的鸟类总是落在白色的蚌壳上,而黑色的鸟类总是落在黑色的蚌壳上。经过古轶策的设计,原来的工地变成为在深浅不同的贝壳上,飞翔栖居着各种鸟类的充满生机的景观。

【参考文献】

[1]Holden, R. International Landscape Design. London, 1996.

[2]Molinari, Luca(Editor). West 8. Skira Architecture Library ,2000.

[3] 付超 / 等.荷兰景观与规划设计[M].辽宁科学技术出版社.2003-09-01.

清代名人轶事范文第3篇

【关键词】黄远生 《清室轶闻》 通讯

传奇人生

黄远生,原名为基,字远庸。远生只是见于其新闻作品上的笔名。他的一生短暂而传奇:十九岁成为中国最后一批进士,却未入仕途而东渡日本;二十四岁学成归国,却还是无奈入朝为官;二十七岁丢下那一方官印,创《少年中国周刊》,于新闻界打拼四五载,竟成“报界之奇才”,使通讯文体登堂入室;三十一岁被逼赴美,后被刺杀。斯人已逝,其魂犹存。《远生遗著》不仅流传甚广,还被称作“研究民初政治历史最好之史料”。现以黄远生通讯遗作之一《清室轶闻》,初窥其妙。

绝妙行文

民国初年,正是新旧时代与新旧文化的更替冲突时期,白话文尚未成型,文言文遗风犹存。在今天阅读这些文字,难免有些艰涩拗口,但细读此文,笔者认为,该文的妙处在于:

一是通俗易懂,平易近人。其行文虽然不乏文言古语,却已是当时最通俗之字句。文中经常会插入一些典故,作为注释。如在谈及为隆裕太后瞧病一段“曹医开方,中有一药与御医意见不合,曹争之甚烈”后,又补充了一句“其宫中故事,御医与内医均结合一致”,说明当时的特定条件下的规矩,引导读者正确理解人物行为情感的合理性与真实性。

二是亦庄亦谐,简洁流畅。通读《清室轶闻》,笔者以为不可漏掉半句,否则上下文意不接,或亮点缺失是必然的。可见黄远生的遣词用句之考究严谨,字字珠玑。他的通讯有着明显的文学色彩,吸引读者看下去的已不仅是事件本身,还有他独特的叙事风格。吴贯因曾说:“一寻常人耳,而一经远生之描写,则须眉毕现;一寻常事耳,而一经远生之纪述,则逸趣横生。”

三是表述谨慎,质朴诚恳。读黄远生的通讯,会让人产生信赖感,因为他在字里行间所流露的真诚与谨慎实在有点“可爱”,生怕你以为他是在撒谎似的。关于材料来源和引述人的身份,黄远生常常会做出必要的交代。例如文章首段所言“记者历访通习清宫中情事者,汇志于左,其所言敢保证其八九皆实也”,以及后来介绍光绪受虐的事例时说明的信息来源“昔汪君穰卿与一宫中修电线者相识,此人历述禁闻,汪君之笔记,乃至一大册子”。

作为黄远生的一个忠实拥趸者,邹韬奋曾这般评价黄远生之行文:“流利、畅达、爽快、诚恳、幽默。”不得不说,这是一个精准的概括。

精奇结构

许多行为和语言,倘若离开了那个时代特定的背景,便很难让今人理解。《清室轶闻》半文半白,线索多重,出场人物众多,可是,可以读懂、看清、想通。这缘于黄远生叙事结构设置的精巧、别致(见附注)。

曾有人将黄远生通讯稿的写作结构总结为七种模式,有的将背景材料置于篇首而娓娓道来,有的先交待结果后逐渐展开,有的则纵横交错、波澜起伏……例如 《清室轶闻》一文,倒叙是整体结构,开篇点明隆裕太后去世,各方哀悼,进而倒叙隆裕由入宫至去世的整个生平。其中插叙部分重要的人物事件,比如光绪被囚,宣统退位等,丰富通讯的素材和信息量,增强知识性和趣味性。虽篇幅宏大,线索复杂,人物众多,却没有让读者陷入迷惑,这不得不说是一种智慧和功力。

黄远生的通讯,有别于王韬、梁启超、章太炎等的政论文章,他的评议是以叙事为基础,善用事件的逻辑安排,人物描述的对比来彰显自己的主张。

《清室轶闻》中描述隆裕太后的去世之所以隆重,引得多方哀悼,不是因为皇族的体面,而是在部分程度上肯定她赞同共和的贡献。以大篇幅描述光绪皇帝的悲惨晚景,不是以此来取悦众人,而是以揭露秘闻,表达滚滚历史大潮之下,许多人都是牺牲品,是当权守旧者的牺牲品,进而抨击以慈禧太后为代表的守旧腐败的专制势力。太监小德张粉墨登场,则是影射整个封建王朝的灭亡是祸起自身,腐败与落后是其根源所在。最精彩的部分是篇末的趣谈,算是点睛之笔。黄远生将垂假辫哭丧的前武昌太守梁节庵与躬耕涿州的劳乃宣作对比,辛辣地讽刺那些专制势力的百般丑态。同时,对于北洋政府在隆裕大丧中的表现,以戏谑的口吻进行描述,穿插在整个文章之中,嘲讽批判之意跃然纸上。

奇才悲歌

宋云彬在《民初名记者――黄远生》说:“我国报纸之有通讯,实以黄远生为始。”黄天鹏在《新闻学概论》中也提到:“自黄远生出,而新闻通讯放一异彩……为报界创一新局面。”

黄远生广博的阅历与深厚的内涵,使其在民初记者群中所具有的别样绚烂,不因他的早逝而暗淡。他擅长报道重大政治新闻题材,重视第一手材料,内容针砭时政,辛辣尖锐等等一系列特点,即使放在新闻业高度发达的今天,同样可贵。他的命运是一首悲歌,却也是奇才的悲歌。

《清室轶闻》结构线索示意图

概述事件,清隆裕太后去世,各方哀悼

介绍背景材料,简述隆裕太后前半生:出身及其婚姻状况

以一段引述材料中的两个事例,插叙光绪帝被慈禧欺压虐待之状况

以修庙宇、换坐轿、裁减碳费、为太后看病此四事例,插叙太监小德张嚣张跋扈与敛财行径

叙议隆裕太后掌权后生平事件:赞成共和、保全皇室、临终托孤

描述隆裕太后逝世后,皇族显贵、政坛要人纷纷哀悼

清代名人轶事范文第4篇

他出身书香门第,是北大哲学系毕业的父亲给他起了“童第轶”这个富有诗意和内涵的名字。母亲则是他投资入门的领路人,并在十几年的求索路途中给予他心灵上莫大的支持。

“价值投资的学习者,投资风格上更像一个交易者”。16年证券投资经验,在实践中领悟和感知市场,造就了童第轶的稳健风格。他投资思路独特,把孙子兵法的“以正和,以奇胜”,娴熟地运用到投资当中。多次买到过市场的“底”。 2009年,他战绩斐然,位居阳光私募业绩排行前十。

2005年,童第轶上书中国最大的机构投资者,准确地挖到历史上著名的“998点大底”。2008年10月28日他再度出手,当天果断满仓,一次买到“大底”。 2006年初次创业时,他操盘的1000万资金在2个月的时间里实现翻番,为投资人创收近4倍。再往前追溯,1999年所持股票连创涨停记录,大学时代就写出优秀股评,参加实盘炒股大赛获得可观名次……

他也曾历经磨难。1995年他与朋友合用账户炒股,资金被他人全部卷走;1997年不幸买到中国股市的第一支退市股,几乎全部家当深陷其中;2008年在公开业绩压力下错误操作,信托净值一度出现不小亏损。

投资是他的兴趣,已经和生活融合到一起。“商量不来,自己把握风险。”童第轶说,“资本市场从来就不缺流星,我愿做一颗恒星,即使很小。”市场的喧嚣中,想当“恒星”的童第轶孤独前行。

买到市场“底”

“2009年操作上整体勉强及格,犯了不少小错误。”面对记者的提问,他如此回应,似乎是一个投资的完美主义者。

“普通投资者如果做一个中小盘的组合,2009年取得2-3倍的收益是正常的。所以,我觉得很多人都有可能超过我的收益。”童第轶执掌的龙赢富泽宏利2期,在2009年的收益率达到135.24%,位居阳光私募三甲之列。而他的自我评价却很谦虚。

“但整个过程不是那么简单。”的确,他的这只产品诞生于熊市初期,在市场一片悲观中找到市场的主基调,把握住反转的2009年和市场热点,着实不简单。在深入交谈中记者了解到,童第轶在2008年的“9.18行情”中受挫,同时也买到了“10.28行情”的“大底”。他的操作和他的长相一样帅气迷人。

2008年的熊市中,童第轶凭借技术分析抓住了几次反弹机会,效果非常理想。“因此客户们就激励我做得再激进一些,由此才建立了宏利2期这个产品。规模中等,主要是拿着客户部分盈利去做的。”他这样谈起做阳光私募的初衷。

成立之初就基本上满仓运作,当时市场在3500点徘徊,实际上才是熊市中段。“尤其6月10日提高存款准备金率,大盘下跌7.7%,损失很大,但没有减仓,一直扛着。到7月下旬、8月初,净值还是1.07元,微幅盈利。”从他陈述的语气中能感觉到,这只是惊险的开始。事实上,2008年“6.10”后大盘向下直破3000点。伴随着美国次级债危机爆发,全球金融危机进一步加深,8月下旬至9月中旬,A股市场从2500点直线下滑到2000点以下,整个市场已经从最高点下跌近7成了。一跌再跌,深不见底。这种表面上轻松的“扛着”,在心理上是何等的考验。

“9月18日港股跌得非常厉害,中午就有一些客户打电话要求控制一下风险。”童第轶深吸了一口烟,“当时满仓,损失也不是很重,大约20%,我想再忍一忍。但谁也不知道这两天世界还会发生什么,所以中午就清仓了。”他是以清仓来对待当年著名的“9.18行情”的。而当天下午大盘就报复性反弹,晚上汇金入市、印花税单边征收等三大利好出台,第二天则是以涨停收盘,这在A股历史上实属罕见。

“不但下午的5%没有抓住,而且第二天集合竞价的时候,被迫以涨停开盘买进卖出的股票,因为知道这些利好不会马上结束。损失15%,非常影响净值表现,实际上按交易时间算一下也就2个小时。”他的嗓门稍稍提高了一些,微笑着替记者计算出这笔遗憾的交易。

“9.18行情”并没有让童第轶乱了阵脚,反而让他抓住了2008年10月28日市场的“大底”。“因为知道底部快来了,不敢降低仓位,基本在满仓中度过。尤其在10月28日那天港股先反弹,感觉超跌厉害,上午就把仓位加满,20元左右买了不少中国平安。”他进一步回顾着他的操作思路,“一方面开始放弃一些短线股,一方面买进一些超跌的中线股,度过股市的中期行情。”

现在看来,他50-50比例的中短线策略,既能抓住短线股的波动机会,又有中线股的稳定增长,从而来均衡收益率,是很好的策略。而当时的市场环境下,如此操作就好像踩钢丝一样,游刃其间,着实需要平衡的技艺。

磨练四阶段

“从大学开始,股票投资就是我的个人爱好,并伴随至今。”

童第轶这样描述他的事业。他出身书香门第,大学的专业是新闻和英语,后来在社科院研究生院在职学习金融学。

1994年,大学一年级暑假。“那时候我母亲申购到一堆股票,价格非常低。”他记得非常清楚,“当时三大利好出台,股指一个半月升了2倍,从325点涨到1052点。”

他继续说,“由于上市之后没有抛售,短暂的获利很快被吞没,还损失不少钱。母亲感觉大学生应该懂电脑,会看盘,而且学习力强,所以我就被带去了大户室。”

初做股民的几年是最痛苦的时期,童第轶几乎把所有的陷阱都踩到了。“真正的投资经验是亏出来的,只有刻骨铭心的痛苦才会令你总结经验和教训,不断总结,举一反三,把错误避免掉。”他如是说。

大学时无钱炒股,童第轶就跟几个人合用一个账户。1995年底,帐户持有人拿所有的钱炒权证,倒来倒去,资金损失很多,最后还把剩下的资金全部取走。那次童第轶收获的是社会经验。

“第一只退市股票不幸被我买到,投入有二三十万,几乎是当时所有的家当。1997年买进,1998年退市。1999年又回到资本市场,后来也创出了涨停板记录。”回忆往事,童第轶记忆犹新,“那两年内心的压力很大,母亲电话中一句清描淡写的埋怨,就让我泪流满面,那次我学会了止损。”

毕业时,他去一些券商研究所、营业部应聘,如大鹏证券、深圳特区证券等,结果由于专业的局限,总是在最后一关被PK掉。期间,他写过股评,参加过实盘的炒股大赛,取得过相当好的名次。

1998年至2003年,童第轶在《中国证券报》工作,做国际财经报道的记者。1999年,他对B股市场的一份调研报告在《望》发表,当时颇有影响力。后来B股市场上涨了10倍。

“中证报工作主要是打基础,对经济学、金融学知识的积累,从不同的角度来看待证券市场,开阔了视野。由于限制较少,思维框框也少,所以我觉得年轻时做记者对个人发展非常有利。”他如此总结自己的媒体从业经历。

在中证报做了几年编辑记者后,觉得离自己的理想越滑越远了,于是童第轶选择了辞职。“主要还是喜欢投资,内心渴望做投资。”他那时候就考虑过创业,但在休息一年之后,还是决定进入专业投资机构工作,应聘进了中国人寿资产管理公司投研中心。“在人寿学到的专业知识很多,但主要还是思维上的收获。保险资金的配置讲究匹配性,追求长期稳定收益,对我在资产合理搭配、分散风险方面影响很大。”

2005年5月底,他向公司提交了一份书面建议,提示公司应加大权益类资产的配置,但这个建议石沉大海。事实上,10天之后股市就探到了“998点”的历史底部。

“国企的通病就是冒险的事情不会选择,因为如果做错,则风险无限大;而即使做对,人们也认为你是在做孤注一掷的,麻烦更多。”现实再次与他的理想发生了碰撞。“当时朦胧中感觉股市会有一轮牛市来临,应该把握住。”2006年2月他毅然再次辞职,离开了无数人羡慕的人寿资产。

辞职后的第二个月,他和几个朋友合股成立公司,由他操盘。两个月的时间,公司总资产就实现了翻番,而在融资的杠杆效应下,总收益达到4倍。从此,童第轶开始了真正的私募生涯。

享受孤独

“经过多年的磨练,痛苦已经过去,那些经历成了生活中的一部分。”始于爱好,现在投资已然和他的生活融合到了一起。

“投资本身就是孤独的事情,因为具体投资是很难商量的。对风险的把握,买入的冲动以及决策的时点,只有自己通过不断的交易才能仔细琢磨体会。听别人的建议没有用,无助于操作。”16年领悟和感知市场的实践,造就了他稳健的投资风格,独立思考和决断也让他获得丰厚回报。

“对投资的理解大家都不一样,对市场的认识大家都是盲人摸象。标的物都不同,如何交流?与其商量,不如静思。”当然,这并不等于封闭自己,他的自我评价是“价值投资的学习者,风格更像一个交易者”。

经过市场的无数次教育,童第轶改变了很多性格,变得更稳健、更客观的看待问题,思路也更开阔。他有一套证券实践论。“证券投资是实践性比较强的东西,更多是要向市场学,同时要对证券历史做很多了解。市场上流行的投资理论是苍白的,并不一定能直接带来收益。操作上要因人而异,一定要从理论到实践中去,再回到理论,然后再实践。一定要形成自己能理解认同的理论,而不是纯粹的书本理论。”

他有独特的投资思路,信奉孙子兵法“以正和,以奇胜”的思想,并娴熟的运用到投资中。“要取得超额收益,一定要有独特的想法和思路。市场处于常态的时候,要有正确的投资理念,必要的止损、谨慎的仓位配置、严谨的风险控制,要经得起市场的考验。而一旦市场中期走好,要积极进攻,要出奇制胜,要有百花齐放的思维,这样才能在博弈中取得先机。”

他的投资原则是“牛市持股,熊市持币”。“牛市尽量跟得上大盘,熊市里不亏损,这样的话,投资就会有复利。反复积累,复利的效应就会很明显。”

童第轶有自己的一套“A股牛市周期理论”。他认为国内股市有这么一个特点:如果一轮牛市是炒业绩,那么再一轮就是炒概念。比如,1996-1997年是业绩支撑的牛市,到1999-2001炒作的是互联网泡沫,2006-2007年是价值投资为主,2008年底开始的这波牛市,很有可能就是概念为先,这也契合了国家经济结构调整和经济增长方式的转型。

他也有偶像。“佩服的大师很多,华尔街的有十几位,最赞同的是巴菲特。价值投资是大道,不以市场的波动作为选股的模式。牛顿就曾说,他算得准天体运动,算不准人性的疯狂。因此,选择个股是长期制胜的关键。”

他对有志于投资行业的年轻人忠告说:“少听消息,多做交易多锻炼。年轻人没钱时不要怕亏,经验积累是用钱换不来的。到30多岁真正有钱进行资产管理的时候,你对市场风险把控,对市场的客观认识都提高了,这时候赚钱的机会太多了。”

功夫在局外。他认为不要把股票投资当成4个小时的工作,除了盘后研究市场,还要研读投资名家的著作。他建议多读一些投资大师的东西,“反复的读,会带来一些理念上的提高”。应记者要求,童第轶推荐了一些投资类书籍,包括《股市晴雨表》、《证券分析》、《漫步华尔街》、《战胜华尔街》、《如何选择成长股》、《滚雪球》等,还有一些基础知识的书。

愿做“恒星”

童第轶,这样一个优秀而成功的投资人身后,有一个温柔而善解人意的妻子。

“尤其最近几年全身心投入到市场中,每天工作的时间比较多,经常学习、研究到凌晨两三点钟,家务和孩子都由妻子照管,她对我的事业非常支持。否则后院失火,你什么事也做不了!”童第轶这样告诉记者。

母亲对他的支持主要是心灵上的,是无私的和无条件的。“股票投资是我母亲把我带上路的,她一直都为此而后悔。因为成长的过程是很痛苦的,内心的压力所呈现出来的状态,令母亲一直牵挂。”

童第轶的兴趣比较广泛。喜欢游泳、旅游,当然,有时候去运动是被迫的。读书在他的生活中必不可少,除了金融投资类,他还广泛涉猎军事、历史类,还有科幻作品等比较有想象力的书籍。

2002年至2006年,眼光敏锐的他投资了一些房产。“当时认识到通胀将是社会的常态,钱会越来越不值钱,利用低利率的银行贷款,可以坐享房地产升值带来的回报。”但那几年,他两度辞职,现金流非常不充裕。最后还是家人的支持,让他扛过了人生最困难的时期,并获得了丰厚的回报。

清代名人轶事范文第5篇

【关键词】黄梅戏；《余三胜轶事》；艺术价值

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0032-02

2013年，罗田县黄梅戏剧团聘请国家一级编剧熊文祥、国家一级导演林海波、国家一级舞美设计师田少鹏和为多部黄梅戏进行音乐创作的作曲家夏泽安，联合创作生产了大型近代黄梅戏《余三胜轶事》，参赛湖北省第八届黄梅戏艺术节，好评如潮，囊括了艺术节所设奖项的全部金奖。随后在专家的一致推崇下，剧组对《余三胜轶事》进行修改、加工提高，于2014年在第二届湖北地方戏曲艺术节演出，以独特的艺术魅力在全省90多台剧目中脱颖而出，一举取得优秀剧目奖和导演、编剧、表演一等奖。2015年被评为湖北省第九届五个一工程奖优秀作品奖，入选第七届中国黄梅戏艺术节展演剧目。今年又被列入湖北优秀剧目北京行活动晋京演出，轰动京城。该剧目的成功，不仅仅是常规创作生产、参演参评的过程，也是多种艺术融合创新探索和科学研究的成果，具有很高的艺术价值和深远的社会影响。

一、创作背景

余三胜，湖北罗田县九资河镇七娘山村上余家垸人，生于1802年，自幼随乡间艺人学习发源于当地的东腔戏和鄂东一带的民歌，后入汉口戏班学唱汉戏，以精湛的“九腔十八盘”名扬武汉三镇。清道光年间随微班进京，入主春台班。余三胜在汉调皮黄和微戏二黄腔调的基础上，吸收了昆曲、秦腔、罗田东腔等艺术特点，甚至在念白上将罗田口音带入唱念中，创造出抑扬婉转、流畅动听的京剧唱腔，被誉为京剧鼻祖，与程长庚、张二奎并称老生三鼎甲。

把余三胜搬上舞台，一直是其故里罗田文化人的梦想。2013年3月，我被任命为罗田县黄梅戏剧团团长，适逢湖北省第八届黄梅戏艺术节举办在即，参赛剧目生产再次提上了议事日程。在题材的选择上，县委、县政府要求将余三胜这一历史文化名人作为罗田的文化品牌来打造，成为罗田剧团的保留剧目。在县委宣传部和县文化局的支持下，我下决心要用黄梅戏把余三胜立在舞台上。

二、艺术价值

（一）关于剧本。余三胜由一名东腔艺人到一代京剧宗师，艺术人生的传说很多，但缺少构成戏剧的事故。作为一个近代的真实历史名人，在现实和舞台上都是戏剧人物，“戏中有戏”，又不能虚构，编剧难度很大。作者没有按传统的“一线串珠”、“起承转合”的编剧法来编故事，而是从余三胜一生中选取几个关键时刻的传说，如唱东腔戏遭刁难，唱汉调收徒，救场唱七十二个“我好比”，独创反二黄，真假余三胜等，又用奶奶讲述的方法串联起来，形成一台大戏，得到了知名剧作家沈虹光、胡应明、宋西庭的充分肯定。

（二）关于舞台美术。剧本和人物决定了《余三胜轶事》舞台演出风格，整个舞台显现必须是灵动的，时空是自由的。而且这台戏“戏中戏”场面多，舞台既要美观，又要方便，这给舞美设计提出了很高的要求。《余剧》的舞美设计十分新奇，超乎想象。整个舞台就是一张巨大的戏曲舞台上的椅子，高大的椅背在台后矗立，宽大的椅座平躺在舞台正中，不仅满足了剧本和人物的要求，而且寓意深长。寓意之一，是中国戏曲“一桌二椅”的再现与夸张；寓意二，余三胜曾被皇上封为“戏状元”，在京剧老生三鼎甲中名登榜首，可谓是“第一把交椅”。这种设计十分有创意，在舞台美术写意上是一次新的尝试。

（三）关于音乐创作。音乐是戏曲的灵魂，是剧种差异最显著的表现。在通常情况下，一个戏曲团体演唱一个剧种，这个团体主要根据本剧种的规定和内在规律，排什么戏，就唱本剧种的各种腔体，很少游离剧种之外的其他元素。余三胜从一个民间艺人到一代京剧宗师，是一个多元而又特殊的戏剧人物。以黄梅戏为载体，塑造京剧创造人，本身就是一种创新，而余三胜在形成京剧的过程中，融会了民歌小调、东腔、汉调、微调等多种艺术元素，戏中有戏。在该剧音乐创作上，要以黄梅戏曲为主，把这些多剧种音乐元素集合为一体，是前所未有的事，也是剧目创作生产面临的最大难题。该剧在音乐创作中，经过反复提炼、论证，曲作者发现余三胜唱戏，以“西皮”最佳，其中最有特色的一句就是六度大跳“ 3 3 ? ― ”，在京剧唱腔中称作“嘎调”，经常使用。而这一特征与罗田东腔经常出现的音程大跳高度一致，原来京剧中的“嘎调”是由罗田东腔演变而来。与之相适应，曲作在鄂东民歌中确定了一特色音调作为《余三胜轶事》的音乐主题。主题和特定音调确定后，该剧以黄梅戏为主体，将东腔、汉剧、京剧和鄂东民歌相互碰撞，融合贯通，推陈出新。涉及的四大剧种独自的风格不能变，通过音乐处理达到统一协调，形成了一个完美的整体和独具特色的音乐声腔体系。最大的难点，反而成了该剧最大的特色和亮点。

（四）关于演员表演。中国戏曲的表现形式就是“唱、念、做、打”，唱为首位。《余三胜轶事》剧中男主角余三胜和女主角杨秋笛的唱，更为重要，要求更高，难度更大。因为这两个角色，特别是男角色，不仅要唱好黄梅戏，还要唱好罗田东腔、汉剧、京剧，还要熟悉鄂东民歌。主要演员王刚和我，很好地把握了角色，以戏带功，不仅黄梅戏唱得好，东腔、汉调以及京剧的经典唱段都很地道，经受住了考验，闯过了难关。

三、社会效应

《余三胜轶事》上演后，令人目耳一新，引起了强烈的反响，特别是在文化界，引起了高度的关注和深刻思考。

（一）唱响了历史文化名人，树立了文化人自身的形象。长期以来，戏曲界在舞台上塑造了很多人物形象，却很少把本行内唱戏的人搬上舞台。鄂东作为中国戏剧的发源地，余三胜作为国粹京剧的创始人，作为著名的京剧老生演员，不仅是中国的历史文化名人，也是湖北文化人的骄傲。《余三胜轶事》反映了余三胜对戏剧事业的执着，海纳百川的胸怀和精益求精的创新意识，从而奠定了他京剧一代宗师的地位。这对于宣传湖北的地方文化、特色文化，树立戏剧工作者的形象，具有重大的现实意义，影响深远。

（二）弘扬了创新精神，倡导了不断追求与探索的主题思想。余三胜的一生，是积极探索、执着追求、不断创新的一生，他兼收并蓄，不仅将微汉合流，创制新腔，还将汉戏的语言特色与北京的语言特点相结合，创造京剧风格的字音、声调，成就了人生的梦想。《余三胜轶事》在演绎余三胜传奇坎坷的艺术人生中，根据剧本和人物需要，在舞台美术、导演手法，特别是在音乐声腔上大胆创新，实现了各个剧种的大融合，可以说史无前例，成为当代独具特色的创新剧目。余三胜拥有别人所不能拥有的东西，《余三胜轶事》也拥有着别的剧目所不曾有的东西，构成了一个时代永恒的主题。只有执着追求、开拓创新，才能实现人生的梦，实现中华民族伟大复兴的“中国梦”。

（三）打造了特色文化品牌，促进了地方经济社会发展。罗田是艺术之乡，民间文化多姿多彩，源远流长。能孕育出京剧创始人，绝非偶然。可以说，余三胜是鄂东特色文化的代表，是罗田乃至湖北独树一帜的文化品牌。《余三胜轶事》的成功上演，极大地宣传推介了罗田。县委县政府已决定将这部剧目进一步打磨，争取进京演出，并结合罗田的旅游开发，不断发掘旅游文化，在景区建设余三胜京剧艺术园，把《余三胜轶事》推向市场，在景区开展常态化的演出，发展文化产业。这一剧目尽管还存在不少瑕疵，但瑕不掩玉，通过今后的打磨，必将大放异彩，在地方经济社会发展中增强软实力，发挥更大的作用，产生更大的社会效益和经济效益。