最新影评范文第1篇

为隆重纪念新中国成立60周年，全面实施科教兴省和人才强省战略，服务我省“两个率先”发展目标，弘扬艰苦创业、开拓进取的时代精神，展示江苏广大教育工作者的时代风采，倡导尊师重教的良好社会风尚，树立教育在人民群众心目中的良好形象，经江苏省教育厅批准，江苏教育报刊社(《江苏教育》杂志、《江苏教育报》、江苏教育新闻网)决定主办“新中国成立60周年江苏教育最有影响力人物，-评选活动。通过江苏教育最有影响力人物的评选，展现60年来江苏教育的发展、变化、成就和宝贵实践，以及江苏教育事业的历史性跨越，折射整个时代的巨大进步。

二、评选对象

本活动评选对象：新中国成立60年来曾经在江苏教育战线工作过的人士。

他们生活、工作在江苏教育领域：校长、老师、学生、教育行政工作者、教育研究者等等；

他们为江苏教育的发展、变革，为中国教育的改革开放作出重要贡献。他们的贡献既可以体现在思想理论上，也可以体现在具体实践中：

他们是关心教育、支持教育，在江苏教育改革开放发展进程中发挥过重要作用、有广泛影响力的各界人士：

他们是影响了同代人思想理念，或表达了一代人呼声、成为文化符号的教育界的杰出人士。

三、评选机构

1，评委会

主任：沈健

副主任：丛懋林

委员：洪　流　鞠　勤　樊增荣　陆志平　王　煌　马　斌　徐小敏　杨明广　张亚平　周德藩　葛锁网　杨九俊　彭　刚　鞠文灿　成尚荣　孙孔懿　顾鼎竞　张策华　顾冠华　夏成满　王　伟　王晓天

2，办公室

主任：顾冠华

副主任：张俊平　王咏梅　徐月仪

成员：朱从卫　尚　川　陈　路　刘　君

四、评选程序

(一)海选30名候选人(截止日期：2009年7月30日)

1，向社会公开征选“新中国成立60周年江苏教育最有影响力人物”。《江苏教育》杂志、《江苏教育报》、江苏教育新闻网和江苏省教育厅门户网站等媒体(各协作媒体)刊有推荐表，每位参与者最多推荐30位。

2，单位推荐(推荐表可从江苏教育新闻网省略下载)，各市教育局、各高校、各指定协作媒体推举的参评者，最多推荐30位。

(二)评选“新中国成立60周年江苏教育最有影响力人物”。(截止日期：2009年8月30日)

评委会原则上依据票数从高到低确定30名当选人物名单。

(三)“新中国成立60周年江苏教育最有影响力人物”评选结果；评选“最佳投票奖”。(截止日期：2009年9月15日)

评选结果：联合社会媒体，向社会公布“新中国成立60周年江苏教育最有影响力人物”评选结果。

本次评选设“最佳投票奖”：投票与评选结果最接近者获得“最佳投票奖”，获赠一年(2010年)《江苏教育》杂志和《江苏教育报》。

(本次活动最终解释权归江苏教育报刊社所有，活动奖品如有变更以最后公布的为准。)

(四)推出“新中国成立60周年江苏教育最有影响力人物”专题――《人物：江苏教育60年》(截止日期：2009年10月5日)

2009年10月，活动主办方将在《江苏教育》杂志、《江苏教育报》、江苏教育新闻网上推出专题――《人物：江苏教育60年》，讨论新中国成立60年以来江苏教育发展、改革、变化，以及当年引起巨大反响的言论、行为背后的故事，时代的变迁等。

五、投票方式

1，网络。用电子文档形式将推荐表发送至，主题为“推荐表”。

2，邮寄。请将“新中国成立60周年江苏教育最有影响力人物”评选推荐表剪下(或复印)，填写完毕后邮寄至：南京市草场门大街133号(邮政编码210036)，《江苏教育》编辑部，信封上请注明“推荐表”字样。

所有推荐表应填写投票人姓名、通信地址、邮编和本人身份证号码，以各抽奖时用。

六、组织机构

主办单位：江苏教育报刊社(《江苏教育》杂志、《江苏教育报》、江苏教育新闻网)

协办单位：江苏省教育厅门户网站　江苏教育电视台

最新影评范文第2篇

“荷赛”是一项主观评判结果的比赛。本届“荷赛”终评评委人选方面，是如何保持多样化的？

终审评委的构成上考虑了地区和性别的平衡，评委分别来自北美、亚洲、拉美、欧洲，5位男士、4位女士。在职业上，有摄影记者、图片编辑、摄影策展人等。参赛照片题材来自五湖四海，评委不同的职业、文化背景，会带来不同理解与评价，有益于优秀作品的胜出。

评选过程中，评委们怎样沟通、合作？

评委之间都比较默契，最终结果出来前，不会私下交流对作品的看法。大部分时间里，9位评委在1位评选秘书的协助下工作，没有过多交流。在将要评出获奖作品的阶段，评委会主席、美联社副总裁兼摄影部主任桑迪亚戈·莱昂（Santiago Lyon）会组织大家轮流对每幅（组）作品发言，每个人都要说，他往往最后一个发言。

9位评委没有分工，一起从事评选工作，人人平等。所有作品在评审阶段都是匿名的，每位评委都保持独立，评委会主席没有特权。除支持和否定作品的权力外，评委还有权将一组作品从一个类别转移到另一个类别中，但需要全体评委表决同意。这种情况主要出现在这一组作品在原来类别中将要被淘汰时。

评审——“严格有序”

近年来您参加过国内诸多摄影类奖项评选，和之前的经验相比，此次“荷赛”评选有哪些不同？

在我个人的经验里，“荷赛”评选工作更为严格有序；不过，工作强度也是最大的，很耗费体力。“荷赛”初审评委先按类别（突发新闻类、一般新闻类、当代议题类、体育动作类+体育特写类、日常生活类、观察肖像类+摆拍肖像类、自然类）对大赛收到的10万多张照片（由124个国家的5600多名摄影师提交）进行初评，选出5000多张照片进入终评阶段。从2月8日开始，每天早上8点45分，我和其他8位终审评委在酒店集合，一起步行去“荷赛”基金会开始工作。整个评选一共九天，每天的评选持续10到12小时，最晚的一天到凌晨一点多。年度照片诞生当晚，我们工作到11点半。

参评作品是如何被淘汰或晋级的？

终评共有三轮评选。对大量照片进行评选时，采用电子匿名表决器。匿名表决有两种，一种是投赞成票，最少需获得六票才能进入下一轮；另一种则是通过投否定票来评选。而在评委们对几组照片有了一定的了解、意见较为一致的情况下，采用举手表决的方式。在一二三等奖的评选上，则采用相对精确的打分制。

参评作品是以怎样的形式展示的？有图片说明么？

绝大多数情况下，作品通过电子屏幕展示；最终评奖阶段则是展示打印图片。在整个评选过程中，评委看不到图片说明。不过，评委可以在认为有必要的情况下，要求工作人员读出某作品的图片说明，以便做出更准确的判断。

在看不到图片说明的情况下，参赛作品如何用短暂的时间抓住评委的眼睛？

比如组照，就要看这组照片会不会讲故事，起承转合是不是流畅，从第一张到最后一张是不是充分地将故事完整展现，同时还要看照片的细节、全景、中景、人物环境等是否处理得当。而单张照片对故事的讲述能力要更强，因为这是一种浓缩。

在评选过程中，哪几件作品引发的争论最激烈？为什么？

我印象里似乎没有最激烈的争论，很多作品都是在数轮讨论中出线的，因为主席要求每个评委都要发言。评委们在阐述个人意见时，有时相当激烈，但激烈从来都是对事不对人，大家很享受这种智力上的激荡。比如有的评委是建筑师出身，对于作品的视觉结构分析得头头是道；有的评委对于类别的定义比较执着，会从定义开始发表意见，然后具体到某张作品。

作品——“考验摄影师的生活体验、观察力和发现能力”

有评论认为，本届”荷赛”获奖作品缺乏创新，有的获奖作品与往届有类似之处。例如，中国摄影师郑晓群今年参评的《动物园》与2007年常河投送的《中国动物园》都在“荷赛”获奖，你怎么看？

首先，新闻摄影或多或少都受到事实和事件的限制，不可能像艺术摄影一样有无限创造空间。摄影记者的首要职责应该是对新闻事实的再现，在此基础上再寻求更独到的视角、更迷人的瞬间和更丰富的表现力。

其次，摄影比赛的结果与投稿作品的数量和质量也有关系，而且受到当年全球新闻事件整体态势的影响，不排除一年是“大年”，另一年是“小年”的情况。另外，WPP基金会没有要求评委必须复习往届的获奖作品。评委不会有意避开或看重某一题材，主要是看作品是否达到专业水准。即使题材相似，在表现上是否还有提升与发展，甚至突破，也会成为考量的对象。“荷赛”不排斥任何优秀作品。

对于（郑晓群和常河）两人的作品，我只能从现在的、事后的角度来谈谈。至少在我看来，两件作品的侧重点还是有所不同，手段也有所不同，因此传达的感受也会有所不同。至于二者都获了奖，原因之一可能是两组作品参加了不同届的比赛，分别打动了中间相隔了六年的不同届别的评委。

获奖作品中，战争及相关题材占相当比例。您怎么看这一现象？

战争灾难题材比重大，这在于摄影师对新闻的界定，毕竟灾难、战争与身处其中的民众有密切关系，报道他们的困境与诉求是摄影记者的责任。当硝烟和炊烟同时存在时，很可能更多的人会关注硝烟。不过，“荷赛”也没有忽视炊烟，因为战争之外还有不少重要的社会问题值得关注。 当然，用“炊烟”来概括日常生活只是为了方便。

“当代议题”与“日常生活”类别的设立，就可以看成是“荷赛”自我反思的一种结果。这里的“日常生活”更多的是指平常中的不平常。这更考验摄影师的生活体验、观察力和发现能力。

作为中国评委，您对中国题材的参评作品有怎样的整体印象？

在进入终评的5000多幅作品中，地域不是评委特别考虑的因素，评委只从主题、视觉、叙事（拍摄）技巧等方面综合判断。如果说对于中国参评作品有什么整体印象的话，只能是我事后对于中国获奖作品的印象，评选中因为不知道作品的具体地区和国家，所以无法产生“整体印象”。

哪些获奖作品给您较深的印象？中国和国外的获奖作品相比，有什么明显特点或不足吗？

还是从年度照片说起吧。这张照片堪称完美，尤其是从影像语言上来说，构图的瞬间把握得非常好，视角也恰当（估计这位摄影家个头较高），用光也非常到位，因此具有较强的感染力。所谓“怒不可遏”四字，在这里，人们的愤怒就以一种扩张性强烈的画面表现得非常充分。

不过我想我也许更喜欢不那么十全十美的东西。一般新闻类组照的一等奖《叙利亚之困》（作者Alessio Romenzi）中有一张扶老携幼的照片，有点模糊失焦，看似与整组照片不搭，但无论是语言还是所触及的题材都很有魅力。它的模糊可以更多地喻示一种现实的、人类命运的不确定性。作者在一组照片中放入这张的照片，我想是有他的明确思考的。我甚至认为，这是我个人心目中的年度照片。

而那组表现老年人生活的黑白组照，可说是浓墨重彩地细细刻划了老年生活的、抒情与纪实得体结合的优秀作品。这组作品原作是彩色，但全部改成了黑白，增强了表现力。

突发新闻类单幅二等奖作品，由于巧妙地运用了投影而增强了画面的神秘性，比直白地呈现更多了一层曲折，因此也更耐看。当然，或许拍摄者并非有意为之，而是因为不敢明目张胆地举起照相机而采取盲拍所得。如果是这样的话，客观上却更加强了画面的力量。

还有那张突发新闻类单幅三等奖，巴勒斯坦通敌嫌犯被处决后游街的照片，信息之丰富，在于后面那些拿着手机追着拍摄这一场景的青少年。拍摄者的视角在这里带出了更多的信息，而且具有不可替代的当下特征，就像美术史上对作品的断代一样，这张照片可以让人基本确定拍摄的时代，即社交媒体发达的时代。

那张在垃圾堆中读书的照片，之所以这么引人注目，可能与照片呈现的乐观精神有关。

而在具有当代摄影特征的照片中，以意大利的非洲女一作比较突出。拍摄者以点状分布的罗列与归类的拍摄法展示了这一现象的普遍存在，同时也考虑到了被拍摄者的个人肖像权问题，不失为一组独特的作品。

如果不是把这次得奖的中国作品与外国作品作比较的话，我也许可以说，总体来讲，中国摄影记者的照片相对还需要在画面经营上更自觉地去努力提高水平。

《都市快报》的傅拥军已经是第二次获奖了，你能对他今年的作品《我好想爸爸妈妈》做一个点评么？

这组作品反映的是农村“空心化”的现实，中国农村有5000万留守儿童，从社会学角度讲，这是社会转型给孩子留下的“伤痕”。这组照片从第一张到最后一张完整地讲述了留守孩子的孤独，可能是这种孤独在空荡荡的学校体育锻炼器具的陪伴下更显强烈，吸引了评委的关注。

“荷赛”之外——那些专业人士，那些业界期待

哪些评委给你留下特别深刻的印象？为什么？

美国休斯顿摄影博物馆的安妮·威尔克斯·塔克（Anne Wilkes Tucker）是一位，她是美国摄影界最出色的策展人之一。她每天做笔记，评选过程中也是如此。她从业以来积累的笔记已经摆满了美国办公室的书架。她比较谦虚，说自己记性不好、容易忘。评选中，她陈述完自己的理由后，经常说“我不太确定”，担心自己太武断、太自信。她对每一件作品都抱着非常尊重的态度。

法国战地摄影师维罗妮卡（Véronique de Viguerie）一有空就写电子邮件，我开玩笑说“你是法国人里最勤奋的”。评选结束后，维罗妮卡启程前往马里，开始记录那里的紧张局势。

来自伊拉克的评委盖斯（Ghaith Abdul Ahad），原来是位建筑师。他对作品的分析很到位，对作品的视觉结构把握很准确。这可能与他作为建筑师的知识结构有关。

越战期间，摄影师黄功吾的作品《战火中的女孩》，在当时引发一系列社会变化，影响深远。现在的摄影作品中，有如此影响力的作品比较少见。为什么？

只有社会各方面互动，才能发挥照片的力量，人们的社会活动才有可能让某些照片的诉求变成改变现实的力量。

新媒体的发展对摄影有怎样的影响？

新媒体的出现是件好事，有利于作品的传播。微博等自媒体给了公民摄影师一个展示事实与自我观点的机会，也同时推动专职新闻纪实摄影师的自我进化、深化和提高。比方说，一张公民摄影师的微博照片，在专业记者手里可能演绎成为一组照片，或者一本书。

“荷赛”基金会称其宗旨是通过高质量的摄影报道促进人们对世界的理解。结合今年的评选，您认为“荷赛”最重要的价值，特别是对当下中国而言的最重要的价值有哪些？

对于当下中国的新闻报导摄影工作者而言，我想“荷赛”最重要的价值之一应该是评选不设，没有所谓的评选指导思想，也没有题材的重大与渺小之分。因此，评委在评选时没有什么顾虑，没有人会告诉你今年哪些是大事，需要考虑。这是对于评委的基本信任与尊重。大家都是根据明确的规则，从照片的质量这个角度去评选、从是否有利人类的进步这个立场出发，去选择优秀的照片。

最新影评范文第3篇

首先，要对影片的整体风格及要重点分析哪一方面的内容进行概括和综述，如可以对电影中描述的社会环境、描述了怎样的人、发生了怎样的故事、影片的整体风格进行概括。

其次，简单陈述影片故事的内容，但要注意，对故事梗概的叙述不要过多，应大概控制在三百字左右。

再次，找一到两个合适的点展开分析，如影片的主题如何展开、影片的叙事方法，在对这个点展开细致分析的同时可以适当的加入一些视听语言的分析。在展开分析的时候要注意，一点不要泛泛而谈，要深入地分析发生在人物身上的情节、人物的言行特点、人物的心理转变，为了揭示主题、塑造人物创作者设置了哪些细节，这些细节都对刻画人物起了怎样的作用；影片的故事怎样展开，怎样转折，怎样冲突，怎样达到高潮，最后怎样结尾，说明了什么样的问题。影片是如何在一些关键的情节点上运用音乐来渲染情绪、营造氛围的等等，而不要蜻蜓点水般的一带而过。

最后，要对影片及考生自己对该片的分析进行总结。

写影评，应该把握好这样几点：捕捉住感受点。一部电影涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对电影反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。

立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合台社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如对张艺谋电影的分析要紧扣住时代背景，但也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中的形象塑造，张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的领域。

要实事实是地分析评价。鲁迅先生说过：评论作品"必须坏处说坏，好处说好"，还要"知入论世".他说"倘若论文，最好的是顾及全篇，非目顾及作者全人，以及他所处的社会状况，这有较为确凿。"对影片作实事来是的评价，要求我们用全面的观点，不是顾其一点，而是观照全片。顾及编导的意图、表演的全部以及当时的社会环境、历史背景等等，作恰如其分的分析与评价。不能强导演、演员、片中人物所难，求全责备。同的，我们在写影评时，也不能人云亦云，如评电影《花季，雨季》时，在一片叫好声中，有同学冷静地认为编导将银幕中的学生形象给拔高了，就很有思考。

要重视影片的艺术分析。电影是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影评要重视对影片艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，

由表及里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出电影意识，尽可能恰当地运用电影艺术名词术语，还需要有对电影艺术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读电影理论书籍和多欣赏优秀影片来解决。每年的美国奥斯卡电影大奖评选，世界各国的影展都给我们提供了这样的机会，虽不能亲临其境，但通过多种媒体一样能了解动态，捕捉到世界电影发展的最新信息。

影评写作可以有长有短，可着眼于一部影片的一个镜头，也可以着眼于一种电影现象。对于我们师范生来说，要对一部影片作出全面的评价比较困难，练习写影评，可从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技。拍摄技巧、导演意图、影片风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评析。随着写影评水平的提高，就可对某一人物形象，如影片中的学生、教师、军人等银幕形象发表看法，也可以从纵向谈某一阶段电影的回顾或某一体裁电影的回顾，分析其得失；或从横向谈某一风格的电影，如西部电影、贺岁片、娱乐片等，或横纵向结合，谈一个导演的风格，如谢晋模式、张艺谋现象等到。初涉影评写作不宜贪大求全，而应从一点一滴写起，思考挖掘，连缀成篇。

开始练习写作影评时还应该注意：语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。

叙议要结合，突出评论。电影最直观可感的，影评离不开叙事。但切忌过多地叙述故事，要突出分析写评价。当然，所评所析不得脱离影片孤立地进行。

最新影评范文第4篇

奖项预判，热门导演访谈

“冲奥”热门影片“前哨奖”表现

《社交网络》 《国王的演讲》 《盗梦空间》 《大地惊雷》 《黑天鹅》 《斗士》 《冬天的骨头》

金球奖 提名最佳影片、 提名最佳影片、 提名最佳影片、 －－－ 提名最佳影片、 提名最佳影片、 提名最佳女主角

（Golden Globe Awards) 最佳导演等6项 最佳男主角等7项 最佳导演等4项 最佳女主角等4项 最佳导演等6项

演员工会奖 提名最佳群像演技、 提名最佳群像演技、 提名最佳替身表演 提名最佳群像演技、 提名最佳女主角、 提名最佳群像演技、 提名最佳女主角、

（Screen Actors Guild Awards） 最佳男主角 最佳男主角等4项 最佳男主角等3项 最佳女配角 最佳男配角等4项 最佳男配角

广播影评人协会奖 提名提名最佳影片、 提名最佳影片、 提名最佳影片、 提名最佳影片、 提名提名最佳影片、 提名最佳影片、 提名最佳影片、

（Broadcast Film Critics Association Award） 最佳导演、 最佳导演、 最佳导演、 最佳导演、 最佳女主角、 最佳男配角等4项 最佳女主角、

最佳男主角等9项 最佳男主角等11项 最佳编剧等10项 最佳男主角等9项 最佳导演等12项 最佳改编剧本

国家评论协会奖 最佳影片、最佳导演、 －－－ －－－ －－－ －－－ 最佳男配角 突破演技奖

（National Board of Review of Motion Pictures Awards） 最佳男主角、

最佳改编剧本

纽约影评人协会奖 最佳影片、最佳导演 最佳男主角 －－－ －－－ 最佳摄影 最佳女配角 －－－

（New York Film Critics Circle Awards）

旧金山影评人协会奖 最佳影片、最佳导演、 最佳男主角、 －－－ －－－ 最佳导演（并列）、 －－－ 最佳男配角

（San Francisco Film Critics Circle Awards 最佳改编剧本 最佳原创剧本 最佳摄影

洛杉矶影评人协会奖 最佳影片、最佳导演、 最佳男主角 最佳艺术指导、 －－－ 最佳摄影 －－－ －－－

（The Los Angeles Film Critics Association Awards） 最佳编剧 最佳配乐

波士顿影评人协会奖 最佳影片、 －－－ －－－ 最佳摄影 最佳女主角、 最佳男配角 －－－

（Boston Society of Film Critics Awards） 最佳导演、 最佳剪辑

最佳男主角等5项奖 最佳群像演技

芝加哥影评人协会奖 最佳影片、最佳导演、 最佳男主角 最佳原创剧本、 最佳女配角 最佳女主角、 最佳男配角 突破演技奖

（Chicago Film Critics Association Awards） 最佳改编剧本 最佳摄影 最佳配乐

佛罗里达影评人协会奖 最佳影片、最佳导演、 最佳男主角 最佳原创剧本、 －－－ 最佳女主角 最佳男配角、 突破电影人

（Florida Film Critics Circle Awards） 最佳改编剧本 最佳摄影、最佳艺术指导、 最佳女配角

最佳视觉效果

岁末年初，又到北美一年一度的电影评奖季。其中3月份的奥斯卡奖无疑是压轴。今年共有248部影片参与角逐小金人，参赛片数量持续下滑――去年274部，2008年参赛片更是多达281部。三年来参赛片数量下滑的原因是多方面的。首先，越来越多小制作电影选择了定点、定时放映和VOD等非传统的发行方式，而按照奥斯卡的规定，采用这种发行方式的影片不具备入围资格；其次，2010年是公认的电影小年，全球范围内产出的佳片不多，北美也不例外。

参赛片数量紧缩，让新一届的奥赛卡的竞争在较往年更激烈；但同时，佳作范围不广，使得大奖悬念大为降低。

大奖争夺：中生代当道

今年奥斯卡奖，新人出头几率较以往为大。

以最新的金球奖提名为例，达伦・阿罗诺夫斯基（Darren Aronofsky）（《黑天鹅》Black Swan）、大卫・芬奇（David Fincher）（《社交网络》The Social Network）、汤姆・霍珀（Tom Hooper）（《国王的演讲》The King's Speech）、克里斯托弗・诺兰（Christopher Nolan）（《盗梦空间》Inception）和大卫・O・拉塞尔（David O. Russell）（《斗士》The Fighter）这五位获得金球最佳导演提名者都是如今影坛的中生代人物，其中三位为60后，另外两位是70后。

五人中有三位是首次获得金球奖提名，即便是大名鼎鼎的克里斯托弗・诺兰也仅仅是在9年前凭《记忆碎片》（Memento）得过一次编剧提名，之后再没有得到过金球评委们的青睐。而这群人在奥斯卡奖项上的战绩也都乏善可陈，只有《社交网络》的导演大卫・芬奇在两年前曾拿过最佳影片和最佳导演的提名，但并未获奖。

虽然芬奇算是北美电影界的资深影人，但他是一位被奥斯卡严重低估的导演，其早期作品中不乏《七宗罪》（Seven）等名片，但均未获得过奥斯卡肯定。换个角度看，这些“历史冤案”或许能为他今年冲击大奖增加资本。

《社交网络》也是今年奥斯卡的头号热门，在最佳影片、最佳导演以及最佳改编剧本单元都有一定优势。该片也是在各大“冲奥”前哨战中表现最突出的影片，已先后拿下美国国家评论协会和纽约影评人协会等重要风向标的最佳影片奖。此外，相比由英国班底打造的《国王的演讲》，《社交网络》占有“主场作战”优势。

同为人物传记题材的《国王的演讲》也有相当竞争力。《社交网络》主角是仍然在世的真实人物，而奥斯卡素有回避争议话题的传统。《国王的演讲》则是讲述历史人物的故事，一如之前曾让奥斯卡评委青眼有加的《莎翁情史》，走的都是标准文艺片路数。虽然可能缺少新意，但其最大优势在于四平八稳，符合奥斯卡既有口味。该片在编导、表演等分类奖项上同样有竞争力。

老牌导演表现黯淡

中生代当道，老牌导演们今年的表现相对黯淡。虽然本届奥斯卡的候选选手中不乏伍迪・艾伦（Woody Allen）的《遭遇陌生人》（You Will Meet a Tall Dark Stranger）、科恩兄弟的《大地惊雷》（True Grit）、马丁・斯科西斯(Martin Scorsese)的《禁闭岛》（Shutter Island），以及克林特・伊斯特伍德（Clint Eastwood）的《从今以后》（Hereafter）等名导新作。但问题在于这些老牌大师之前都已获得过奥斯卡最高奖项的肯定，按照惯例，元老们得到提名不难，但要再染指大奖，除非是新作超越、或者至少接近了其巅峰作品水准以及获得压倒性口碑。因此，上述作品冲击次要奖项或有可能，但大奖基本无望。同样，这个道理也适用于《贫民窟的百万富翁》（Slumdog Millionaire）的导演丹尼・博伊尔（Danny Boyle）的新片《127小时》(127 Hours）。

各奖项种子选手

最佳导演和最佳影片不出意外将是《社交网络》与《国王的演讲》的双雄会。

相比之下，其他几部热门影片则各有局限，恐怕无力挑战上述两片的领先地位。例如同为金球奖最佳影片提名的作品，达伦・阿罗诺夫斯基的惊悚片《黑天鹅》品质外强中干，冲击大奖希望不大，但在表演、摄影方面获得肯定的可能性不小，尤其是独挑大梁的女主角娜塔莉・波特曼（Natalie Portman），这种“精神分裂系”的表演一贯容易引起评委的注意。《斗士》的情况也差不多，该片是一部媒体评价两极分化的作品，其主要竞争力同样集中在表演项上，尤其是配角单元。张艺谋《金陵十三钗》刚刚签下的男主角、“蝙蝠侠”克里斯汀・贝尔（Christian Bale）届时很有可能会以奥斯卡最佳男配角的身份来中国拍片。

商业类型方面，《盗梦空间》是今年好莱坞高成本电影的代表，诺兰提名最佳导演、最佳原创剧本无大悬念。但值得注意的是，该片实际评论、票房其实不及导演前作《蝙蝠侠之黑暗骑士》（Dark Knight），而当年的《黑暗骑士》如日中天的票房和堆积如山的影评赞誉未能让奥斯卡评委动容，因此，《盗梦空间》的主要冲奖可能恐怕还是在最佳原创剧本和艺术指导等技术项上。

本・阿弗莱克（Ben Affleck）自导自演的警匪片《城中大盗》（The Town）在观众口碑和业界的反响不错，但目前其声势偏弱，加之该片在表演上受制于群戏演出，赢得提名的难度较大。不过该片仍算是冲奥潜力股，有黑马潜质。

小成本独立制作是近几年奥斯卡提名中的重要成员，今年该阵营的代表是之前在独立精神奖（Independent Spirit Awards）提名中独占7项的《冬天的骨头》（Winter’s Bone）。该片堪称今年“独立精神”的代表，编、导、演俱佳，很有可能将摘得一个最佳影片提名。而描写女同性恋生活的喜剧片《孩子们都很好》则更具备奥斯卡相――和前几年的《朱诺》（Juno）一样，本片也是胜在题材敏感、表达圆滑，容易得到大多数评委的认可。

表演奖 新丁VS老将

相对于最佳影片、导演奖的小范围争夺，表演单元目前局面混乱，多部影片皆有呼声，但又没有实力绝对超群者。

《国王的演讲》在表演方面胜算较高，男主角科林・费斯（Colin Firth）近几年表现稳定，去年就凭备受好评的《孤独的人》（ A Single Man）摘得奥斯卡提名，今年更进一步成为新科影帝最大热门。该片另外两位资深演员杰弗里・拉什（Geoffrey Rush）和海伦娜・伯汉姆・卡特(Helena Bonham Carter）理应顺利各摘得一个最佳男、女配角提名。

今年奥斯卡奖表演奖领域老江湖与新丁的激烈对抗还体现在最佳女主角的竞争上。提名热门中有两位前奥斯卡影后――尼可尔・基德曼 （Nicole Kidman）和哈莉・贝瑞（Halle Berry）。此外，《孩子们都很好》（The Kid Are All Right）中的朱丽安・摩尔（Julianne Moore）与安妮特・贝宁(Annette Bening）也是数获提名的名宿。

新人阵营毫不示弱：虽然竞争大奖无望，但《冬天的骨头》的女主角、 新人詹妮弗・劳伦斯（Jennifer Lawrence）已基本锁定一个影后提名；29岁的娜塔莉・波特曼也被视为影后的主要竞争者。男主角方面，《社交网络》中的艾森伯格和《127小时》里的詹姆斯・弗兰科(James Franco)两位新人都很有希望拿下个人首个奥斯卡提名。此外，《蓝色情人节》（Blue Valentine）里的两位新秀瑞恩・高斯林 (Ryan Gosling）和米歇尔・威廉姆斯（Michelle Williams）是早已名声在外的年轻一代演技派，之前也都有奥斯卡提名经历。今年表演奖项的竞争要比往年更为激烈。

其他单元

动画长片领域，看点依然是皮克斯对战梦工厂动画，只不过今年《玩具总动员3》（Toy Story 3）与《驯龙记》（How to Train Your Dragon）之间的竞争要更为激烈。前者作为卖座续集，票房更高，但主打原创的后者口碑相当不俗。两部影片也都有望提名最佳影片，所以动画长片其余的悬念集中在剩下的几个提名位置上，其中《卑鄙的我》（Despicable Me）应该确保占据一个席位。北美以外方面，目前《美丽城三重唱》（Les Triplettes De Belleville）导演西尔维・乔迈（Sylvain Chomet）的动画新作《魔术师》（The Illusionist)）已显出了众望所归的气势。

在国际尤其是内地备受关注的最佳外语片提名上，目前局势极不明朗。

最新影评范文第5篇

[关键词]放射医学影像;质量检测评价;拉普拉斯评价

[中图分类号]R445

[文献标识码]A

[文章编号]1006-1959(2009)11-0215-02

X线医学放射成像,一直是常规的内、外科检查诊断的主要手段,伴随计算机和电子技术的快速发展,包括计算机放射成像系统(CR)和数字放射成像系统(DR)数字X光线摄影替代胶片成像的屏――胶系统成为X线医学放射成像的主要技术手段,如何评价放射影像像的质量,建立客观、科学的放射医学影像质量检测评价方法,以期更好地应用于临床诊断,是放射医学影像专业领域的重要问题,本文将为此展开探讨。

1 材料与方法

选择乳腺肿瘤影像及掌指骨影像分别用主观评价法、方差、信息熵及拉普拉斯(8邻域微分)算子和方法分别进行计算。然后将结果进行比较、评价。采用的各种评价方法如下:

1.1 主观评价法:影像的观察者依据规定的评价尺度或自身经验对影像作质量判断,给出质量分数,之后对所有参与者给出的分数进行加权平均,所得结果为影像的主观质量评价。

表1为主观质量评分表,它含绝对性尺度和相对性尺度,绝对尺度是对影像给出绝对的质量评分,相对尺度是确定某影像在一批相比较的影像中的相对质量评分。评价流程是用原始标准影像建立起质量等级标准,而后由观察者观看被评价影像,与标准影像作质量等级比较,得出被评价影像的等级,最后对观察者的打分进行统一平均。

主观评价能较好地反映影像的直观质量,但没能用数学模型进行描述,此外易受观察者的知识背景、情绪和动机等因素影响,且费时费力,无法满足工程性的检测评价要求。

1.2 客观评价法:主要的客观评价方法有信息熵、方差法、平均梯度法等,其分别通过计算影像的信息熵、方差、和平均梯度的数值来评价影像的质量。列举如下:

1.2.1 信息熵:据香农信息论原理,一幅用8bit表示的影像的熵可表示为:

H(x)=-ΣLi=0Pilog2Pi

式中,L=255为影像的最大灰度等级, Pi为影像像素灰度值,i为出现的概率,信息熵有如下特点:①当像素在各个灰度级均匀分布,即各个灰度级所出现的频率均等时,Pi=1/L,则熵H(X)具有最大值log(L)。这时影像的信息量最丰富,灰度分布最均匀,层次最多。②影像中灰度级减少时,熵H(X)也减少。当影像中的所有像素只有某一灰度级,而没有其它灰度级时,熵H(X)具有最小值0。这时影像无信息。

1.2.2 方差:方差反映了影像整体灰度分布的统计量,方差越大,对比度越大;方差越小,对比度越小,其数学表达式为:

σ2=1M×N ΣM-1i=0ΣN-1j=0(f(i,j)-μ2

其中,M和N是影像的行、列数,f(i,j)是像点(i,j)处的灰度值,μ为整幅影像的灰度平均值。

1.2.3 拉普拉斯评价方法:拉普拉斯(8邻域微分)算子和方法是一种新的影像质量评价方法,它通过计算统计影像边缘的灰度变化情况来评价影像质量――即灰度变化越剧烈,边缘越清晰,影像也越清晰。

方法如下:①利用设计新边缘提取算法求出影像边缘。②把影像边缘的每一个像素在3*3领域内采用拉普拉斯梯度算子,得到8邻域微分值的统计值,其次为便于不同大小影像的对比,对第二步计算的结果按影像的大小进行规格化。具体算法如下:

P=Σ(M-1)*(N-1)i=1Σ8j=1df/dx(M-1)*(N-1)

上式中,M和N为影像的行数和列数,df为灰度变化幅值,dx为像素间的距离增量。公式可描述为:逐个对影像中的每点取8邻域点与之相减,求8个差值的加权和,再将所有点所得值相加除以像素总个数。

2 结果

三种评价方法的比较结果见表2。

表2 主观评价、客观评价和拉普拉斯评价比较表

影像

乳腺肿瘤 手骨

评价方法 Ma-1 Ma-2 Hand-1 Hand-2 Hand-3

主观评价(同类影像比较) 优 差 优 良 差

方差 1881.2 549.9618 4296.1 4660.8 5104.1

信息熵 4.3319 3.2417 3.7080 5.1870 5.3389

8邻域算子和算法 0.0902 0.2306 3.1779 2.1504 1.332

从表2中可以看出:①对于图1,客观方法(方差、信息熵)、8邻域算子和算法与主观评价是一致的;②对于图2,客观方法(方差、信息熵)与主观评价方法不一致,即不能反映视觉特性,只有8邻域算子和算法与主观评价一致。主观评价和客观评价是传统的医学影像评价方法,以上比较说明8邻域算子和算法综合了主观评价和客观方法特点,是比较有效、科学的医学影像质量检测评价方法。