第一次的离别
第一次的离别范文第1篇
我也如此。
好久没有和父亲相聚了。这个“好久”其实也就一个多月，但对于父亲来说，一个多月没见自己的儿子，真的是好久了。
这一个多月里，父亲给我打过三次电话，第一次问我忙吗，我说事不少，第二次也是问我忙吗，我也是说事不少，第三次还是问我忙吗，我还是说事不少。我知道，父亲这三次“忙吗”里饱含了太多的东西。
有时候，我真的在想，没有相聚，是不是也就没有离别？
每次回去看望父亲，离开时实在不忍回头看父亲一眼，但一上车，总要从倒车镜里盯着父亲看几秒钟。岁月真的不饶人啊，那个当年用肩膀驮着我兴奋地又喊又叫、又说又唱的青年，如今满脸皱纹地站在我的倒车镜里，一脸的不舍和无奈，他在承载了我成长的艰辛后又开始承受离别之痛。
每次回去，和父亲短暂的相聚后，都会让父亲感受一下离别的滋味。离开家乡二十多年了，父亲在一次又一次的离别中煎熬着。母亲健在时，我匆匆忙忙离开时，有两双眼睛在身后望着我，我一直认为母亲就是忍受不了一次一次的离别才离我而去的。如今，只留一双眼睛在那里望着我，一双眼睛饱含了两双眼睛的失落，那愈来愈浓的不舍、愈来愈厚的无奈，让我这个远离家乡、远离父母的不孝男人无地自容。
我知道，每一次相聚，都是一次离别的前提，而每一次离别，父亲的脸上都会增加一条皱纹。
我真担心，有一天，父亲承受不了离别，会不会像母亲一样离开？
但我又实在不忍心让父亲打第四次电话问我忙吗，中秋节，一定要回去和父亲相聚。
第一次的离别范文第2篇
第一种，可以概括为“真情说”，认为《背影》主要是写父子之间的互相关爱，一方面是父亲关怀儿子，另一方面是儿子关心父亲。此种解读的主要证据在于买橘子的情节。父亲在路途不便、身体不力的情况下仍要坚持给远行的儿子买水果，儿子被父亲艰难而温馨的举动感动落泪。父子情深由此可见。中学老师大多对此种观点很认同，除了因为它明白易懂之外，还在于可以利用这种真情对学生进行情感、态度和价值观的教育。
第二种，可以概括为“和解说”。钱理群先生指出，《背影》的写作建立在父子感情隔膜的基础之上，朱自清写作的动机出于父子感情的“和解”，而非父子深情的自然流露。因此，钱理群先生认为，《背影》所写的仍是父子之情，“但又不是一般的父子之爱，而是在人世艰难的年代，父子间曾有过深刻的隔膜，而终于被天性的爱的力量所消解、融化之后，所显示出的父子之爱的伟大与永恒”（钱理群《“做”与“不做”之间——读》，引自《解读语文》，福建人民出版社，2010年版，第205页。
从理论层次审视这两种观点，我们还会发现，第一种观点的得出，是因为读者特别看重文中所讲的故事——父亲给儿子买橘子；第二种意义的得出，在于读者对作者生活和心理的深刻体验。也就是说，前者是从现实生活的角度来解读文本，后者则从作者的角度来阐释文本，两者都是文本解读的常用方法，读出的意义虽有差异，但都有其合理性。但是，值得思考的是，这两种方法都没有把文本放置在解读的中心，也就是说，没有从文本自身出发去解读文本的意义。
首先，来看文本的开头和结尾。作者以奔丧开篇：
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州打算跟着父亲奔丧回家。
以父亲来信说自己大去之期不远矣结束：
“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！
文章的开头和结尾都提到了死亡。按照一般的写作习惯，开篇是点题，结尾是深化主题，我们似乎可以说此文的主要意义是死亡或者至少是与死亡有关。但是，就此完成《背影》的解读显然非常草率，因为我们还没有触及文章的核心意象——背影。
其次，我们来看作者在文中着力塑造的核心意象——背影。为了与第一种解读的方式相区分，我们换一种提问的方式：为什么作者选取父亲的背影作为感情的符号，而不去观照父亲的正面？
在实际的教学活动之中，可能会得到多种答案。有人会从审美的层面出发，认为写背影而不写正面，会使文章显得清新而别致。但想要写得新鲜和特别，有很多侧面可抓，如白发、眼神等，不一定非要选择背影。有人会从阅读的角度回答，认为写背影能够更好地表达文章的主题。文章是何主题暂且不论，就从理论的层面来讲，一个形象能够表征何种意义，此种关系并非固定，因此，认为背影一定和某种意义如父子情感挂钩，这种预设过于僵硬。
作者之所以选择父亲的背影而不是正面的主要原因非常简单，因为在当时作者只看到了父亲的背影。什么时候才能看到一个人的背影而不是正面呢？答案就是当一个转身离开的时候，也就是说，背影意味着一个人转身离去，此文也不例外，背影应该与离别有关。再看文章写到的三次背影，前两次是实写，第三次是虚写。第一次写到背影是父亲费劲地为已经成年的儿子买橘子，儿子被父爱深深触动，情不自禁泪水满眼。第二次是与父亲站台告别后，父亲的背影被人流淹没，儿子离愁黯然，伤神泪流。第三次虚写背影，被父亲信中的哀情所感，回忆往日，伤怀懊恼。由于作者高超的写作驾驭能力，写到三次背影的同时还有三次泪水，所以很多读者都会在感动之中不加细分，认为这三次泪水可以汇聚一处，那就是父爱。如果只是父爱的话，作者写第一次即可，第二次和第三次都可省略。细读之下可以发现，第二、三次的背影均是离别，如果第二次是生离的话，第三次很显然，作者说的是死别。可以说，朱自清先生给我们的是一个生离死别的背影。
回到文本细读，就能更进一步读出背影的深层内涵。文章本身写的就是一场离别，所以，在文章开头之后不久，作者就要和父亲分别北上，父亲执意要送，而“其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了”，在父亲的再三坚持下，我只好让父亲送，但是又对父亲讨价时的笨拙话语和托茶房时的旧派做法不满，觉得父亲太迂腐。这两段叙述是蕴含深意的，作者说出自己的年龄以及来往北京的次数，不仅表明了自己能够独立生活的能力，更是暗示了一种青春期想要摆脱亲人束缚的叛逆感，表现出“我”对离别的漠视。对父亲“迂”的嘲笑，一是表明一种年轻人的超脱，同时，也显示出青春年少时对亲情的忽视。所以，“我说道，‘爸爸，你走吧’”。当时的“我”，就像甩掉麻烦一样，想让爸爸赶快离开。为此，多年后，作者说：“唉，我现在想想，那时真是太聪明了！”作者多年以后的懊悔，不仅为下文写背影做了铺垫，而且，也为背影定下感情的基调——背影就是一段抓不住的时光，一个留不住的生命。背影不仅是父亲的符号，还具备了丰厚的隐喻意义。
如果我们放宽视野，拿朱先生的《背影》和当代文学写背影的名篇进行类比，能够更好地阐释背影这一意象的独特韵味。史铁生在《我与地坛》之中写到过母亲的背影。由于他经常坐着轮椅到地坛散心忘了回家，母亲就到园子里找他。作者在文中痛悔地说：“我真想告诫所有长大了的男孩子，千万不要跟母亲来这套倔强，羞涩就更不必，我已经懂了，可我已经来不及了。”这种痛悔和朱自清的“太聪明”的感叹实则如出一辙。我们与其把作者对背影的描绘视为父子或母子感情的符号，倒不如说这是作者在表达某种成长期的感悟。把背影与生命感悟联系在一起的最近的名篇，是被誉为“二十一世纪背影”的龙应台的《目送》，这篇文章直接把人生一程比喻为一场场月送亲人背影的离别。
第一次的离别范文第3篇
2、凶街。开始时美流开着盖塔Q作为敌人登场，放心击坠吧，但是如果不击坠当牛仔登场时她会成为NPC，大家别怎么保护她，因为就算保她活到最后也不会加入本队，第五回合兰巴开着老虎带者两部扎古作为增援（怎么都带两部啊），在捷以HP在200以下他会逃，要先布置好机器来消灭他,否则他到版边就会逃走。过关后牛仔离开本队。
3、达卡尔之血。这次的敌人有点强了，在水里有3部高克，GUNDAM系的机体没什么用，如果对自己的盖塔有信心可以让其变成3号机去把它们干掉，第四回合黑色三连星作为敌增援登场，不过我方也有F91登场，实力超强，初期超好用，在本话也可以用阿姆罗说的拉拉。夏亚非常厉害，移动力超高达到13，要保护好受伤的机体不受其危害。
4、S·巴库。这话的敌人有明显实力上升，扎古都不见了，取而代之的是加扎C，还有一部扎古雷落，看上去很强的样子，其实是白痴一个，这话黑色三连星和第二话两个家伙都出现了，但总体来说还是不难的，水中的3部魔蟹不能用盖塔3来打了，太累，可以用拉拉的浮游炮来磨血，第四回合还会有一部扎古雷落增援。过关后爱美神离队，主舰换为阿加玛，花和密达斯也会加入。
5、背叛的荒野。本关开头凤会加入，但是别高兴的太早，她只是作为NPC登场，而且第三回合他会和大扎母战斗然后被修罗男爵带走。本关开始有大扎母在，能力很吓人，但是第三回合会和修罗男爵一起走掉，本关的敌人大多会远程攻击，它们基本上能打修理机和母舰就打修理机和母舰，本关只要多用真实系对超级系的敌人能二次攻击的优势战斗就行了。
6、破坏敌要塞。本话龙马可以说得蝴蝶鬼，不过要蝴蝶鬼HP100以下才会说得成功，第二回合敌人阿士玛增援，这话敌人以真实系为主（好象除了蝴蝶鬼外都是...），所以超级系的机体没什么用打不到别人，还有上面的炮台可以不用理它，但是想赚经验的玩家可以派Z高达上去打炮台，如果到一定回合数没打过炮台的话，正树会驾驶风之魔装机神放地图炮消灭所有炮台，之后便会离开。这话的BOSS级敌人最好用超级系去碰碰运气，或者把其他的敌人消灭后，派4部机器把他围了，用拉拉，母舰这一类的远距离攻击，慢慢磨它。
7、决斗。开始时正树也在，8过说了几句话就走了。这话有3个有射程7武器的敌人要特别注意，千万不要没事冲到他们的射程中，一部机体的话就4的惨了...要看好距离一下子冲过去，实在不行的话用加速，疾风等冲过去，第六回合敌人有5部巴得增援，第八回合敌人又有5部机增援，全消灭掉之后，只省BOSS一人，这时不要动，帮我方补补血，否则和BOSS单挑会4的很惨...21回合敌BOSS开始移动，当它移动到可以4人围住它时围上去暴打一顿。要注意的是远程武器对BOSS无效，所以别妄想能远距离磨它...过关之后拉拉离队，波士加入（超级大废柴）他的精神可以直接攻击敌人，他的攻击挺高，但没命中，诶...还是废柴。
8、圈套。本关魔神Z的武器换为アイアンカタ和超力火焰，威力大有增强开始时只有甲儿和“迪克”两人，不过别相信它，第二回合他会变成敌人，那么你只有甲儿一人了，建议开始时让甲儿到下方的基地去，这样可以每回合回复HP，便没什么危险了，第三回合我军在左上角增援，敌人还有一部米尼路巴X可以用甲儿说得，第十回合敌在右上角增援3部机体一部射程7的变态，还有2部独犀牛。你别妄想能磨到BOSS和4部祖撒动，4部祖撒要你攻击它它才会动，建议用Z和母舰攻击，因为他们射程5，而祖撒只有4，两部机攻击一次一部就搞定了。当你攻击BOSS时，古连太沙和波士增援并一人攻击BOSS一次，本话BOSS的HP超过1000，攻击也很高，要小心，且有射程5的导弹，所以别以为能用远距离武器磨它...这时母舰速度低的话别靠近它，否则会被两次攻击，之后用攻击高的机体用热血冲上去砍吧，非真实系的最好打前先记录一下，别浪费了一次攻击机会。过关后蝴蝶鬼离队。
第一次的离别范文第4篇
初中的时候，看了电视剧《情深深，雨蒙蒙》，看着我幻想的那一幕离别。我再次感动的满脸泪水：拥挤的月台，站满的是离开的，送别的人。不舍的眼神，离别的轻吻，悲伤的泪水，还有愈行愈远的列车。追随者远去的列车，看着爱人在列车上，不断挥手再见，直到身影变小，变小，直到消失在尖锐的火车鸣叫中······
哪怕知道那只是小说和电视剧中的情节，还是傻傻的看一遍，把泪水深深的流一遍。作为一个农村的留守儿童，小小的年龄，模糊的还读不懂爱情，也不知道离别分份量到底有多重？只是可以感受到，每次父母即将远行出门打工的时候，心里总是格外的难受。那时候的小山村，竟然还没有一个小小的车站，也无法满足小小女孩的对车站那种深深的情感。
第一次出远门，真正的感受到车站，已经是上高中了，因为要去县里的中学读书，不得不踏上离开的汽车。小镇的车站是拥挤的，没有开向不同方向的很多很多车，一辆，载满了山村人的所有希望。有为了养家糊口而出门打工的，有为了生意往来而去采购货物的，有为了幻想中的那个美好前程而出门读书的。一堆堆的人，像杂物间放满的杂物，乱糟糟的堆满了整个候车室。父母没有来送我，因为他们根本就不在家，他们在那个叫做广州的地方卖着他们的劳动力。送我的是我的爷爷，一个六十多岁的老人，我把他记在了我的日记中。我在用作业本来写日记的本子上写道：他的眼睛很小，脸上的皮肤已经干瘪，嘴巴的周围，长着一圈圈的黑色胡渣，佝偻着老去的背。爷爷穿着青蓝色的中山服，带着灰色的帽子，嘴上还叼着他最喜欢的烧山烟的烟杆。烟斗里的烟早已经熄了，他没有再把它点燃，而是取下来，放在中山服的兜里。他挤过几个人，终于到了售票员那里，他指着我对售票员说：这是我的孙女儿，要去县上读书。她第一回出门，麻烦你帮我照看一哈。售票员很忙，不耐烦的吼了他一声：那么多人，我咋个看的过来嘛。当时，我的心咯噹的一下子，深深的疼了一下。我暗自在心里发誓着：我讨厌这个车站，我一定要远远的离开这个地方。我朝着他吼：爷爷，爷爷，没得事的。我一个人可以照看我自己的，你快得回去嘛。车马上就要开动了，坐上车的人像坐公交车一样慢慢的挤在车厢里，站着，坐着，抱着。没有坐到车的人或者是送人的人，看着车子启动，有叹息，有不安，有不舍。我没有座位，我紧紧的靠着座位站着，车子启动的那一刻，我多么希望我可以可以挥挥手，向着爷爷站着的地方，告诉他，我走了。可是现实是我动也不能动，左边的人挤着右边的人，从镇上到县上，两个多小时的车程，我不怕站着，我只是遗憾，我第一次离别的车站，我竟然不能再看一眼，看一眼站在风中送别我的那个老人。
在大学的那段时光中，拥有一次异地恋。而车站，似乎成为了最矫情的场所。我送他到车站，买了回程的车票，我们什么话也没有说，就这样静静的牵着手，数着时间，等着列车的到来。看着周围的人与物，似乎车站这个地方，永远等待的人都是那么一样，竟然像我第一次懂得什么叫做离别的那个车站。有人站着，有人坐着，有人蹲着。有大包小包行李外出打工的，有西装革履出差谈生意的，有背着梦想，渴望远方而离家读书的·······广播里传来他乘坐列车检票的声音，我催促着他前去检票。直到那一刻，我才突然明白过来，我又要面临着分别。我没有似依萍似的努力的挥动离别的手追着开走的列车，检票员根本不让我送他进月台。我们在别离的那一刻轻轻的拥抱，在彼此的耳边说一声：保重，我想你。进站口，他频频回头，我站在门口，微笑挥手离别，直到看不到他的身影，直到听见列车离开的鸣笛。我转身，撑起伞，迈入雨中。原来离别的情节真的可以那么狗血，原来离别的车站真的会有雨天。
一生之中，已经经历了无数的离别的车站。更加的靠近车站，我开始讨厌这个地方。从高中三年到大学四年到工作结婚，从镇上到县里，从县里到市里，总是挤在一个又一个的车站。每次的离别让我厌烦，每次的离开让我思念的情绪越来愈浓。而内心也变得挣扎，我总想借助这一个又一个的车站，离开这个贫穷的地方，开着梦想的车，到达渴望的远方。我也讨厌车站，拥挤不堪，让我离家越来越远，一千米，两千米····直到，我再也算不清楚离开家的距离。从汽车到火车，从火车到飞机，家的那个地方已经缩小成为了显微镜下的小圆点。在他乡，故乡的形象总会变得高大，经历了一次又一次远方的车站，我开始渴望踏上回程的车站。梦中，总是会梦到那个第一次离别的车站，那个小镇的拥挤，那群故乡的人。
思乡的情绪就像决堤的河坝，我买上了回程的票，踏上了车站。这一次，车站不再不是离别，而是团圆与相聚。脑海里想起《情深深，雨蒙蒙》那个车站，那首歌：当你走上离别的车站，我终于不停的呼唤呼唤，眼看你的车子越走越远，我的心一片凌乱凌乱。
第一次的离别范文第5篇
第一次出门,
母亲送的我.
到我寄学的地方,
种下了希望!
第一次回家,
途中有些模糊.
列车刚入月台,
我便见到父亲等候的影子!
第二次出门,
父亲送的我.
充满了期待,
是月台上留下的别离的影子!
第二次回家,
途中我一人.
本以为独自回家,
谁知刚出了月台,
又见到那熟悉的影子!
以后的每一次,
月台上总不寂寞.
在希望与期待中,
总有两个相似的影子!
二、人生的停台
徐寻仁
回家的客车已不知颠覆了多少个回,可怜回家的路上见不到我划过的痕迹.繁杂的站台外,静静的只有我呆呆注目的身影,和那声声催人泪下的长鸣.
寻梦,在匿名的地方,寻找远方的台.可惜她不属于我,我没有等到她.人生的停台,欲不知落幕何方?
但青春的步子不可后退,于是人生的站台上了另一个台阶.希望的泪水,又一次打湿了迷糊的眼睛.俗世凡尘的悲喜,又怎么会淡下去.因为有家,有梦,有牵挂我的人.于是,生命便成了高空的风筝,纵然他飞过茫茫的苍际.爱和思念,便是那条不可断去的长绳.
三、离别的车站
徐寻仁
(鸣......鸣......)
远去了,远去了.......
远方的车开了,这时的停台上,还站有我的母亲.我穿透密密的人群,看母亲挥手时变得模糊的身影,耳边 , 还时常响起一些催人泪的醒语.
别离的车,是止不住的泪 在我远去的路上,唤醒更多我对家的愁绪!
别离的车,像刚出巢的幼鸟.满载了望,寻找新生的方向!
