名家书法范文第1篇

刘洪洋，1963年生于天津宝坻，祖籍山东枣庄。号一石、弘羊、京东印人，别署一石斋、洗心斋、吉金山房，世称洪祥、洪泽。

中国书法家协会篆刻专业委员会委员，中国书法家协会培训中心教授、工作室导师，中国艺术研究院篆刻院研究员、导师，清华大学美术学院授课专家，西泠印社社员，天津市书法家协会理事、篆刻委员会副主任，京东印社社长，全国第四届妇女书法篆刻展、全国中青年篆刻家作品展评委，六次全国书代会代表。多次应邀为党和国家领导人镌刻印章；书法篆刻作品刻人碑林并流传到十几个国家和地区；发表书论、印论二十余万字；近年来多次应邀在清华大学美术学院、中国人民大学艺术学院、北京师范大学艺术学院等高校讲学。

获奖情况：获“德艺双馨”艺术家荣誉称号；第二届中国书法艺术节百家精品展获“中国书法十杰”荣誉称号；《书法报》海选获“兰亭诸子”荣誉称号；全国第二届中国书法兰亭奖――艺术奖；全国第八届书法篆刻展――全国奖；中央电视台“杏花村汾酒集团杯”全国首届、第二届电视书法大赛――蝉联金奖；全国第五届刻字艺术展――全国奖；全国首届篆刻艺术展――金奖；《书法导报》首届年展――金奖；全国第二届扇面书法大展――铜奖；“皖北煤电杯”全国书法大赛――三等奖；全国第十二届“群星奖”――铜奖；“走进青海”全国书法大赛――优秀奖；“航天杯”全国书展――三等奖；“翁同书法奖”――提名奖；西泠印社第四届、第五届、第六届篆刻评展――连续三次获奖。

参展情况：中国美术馆篆刻艺术邀请展提名篆刻家；“翰墨传承”中国美术馆癸巳新春楹联书法大展提名书法家；“和平颂”神舟七号太空飞行艺术之旅搭载成功提名书家；2011年《中国书法》年展暨当代书坛中青年60名家提名书家；作品入展中国书法家协会主办的第一、二、三届中国书法兰亭奖；全国第七、八、九届书法篆刻展；全国第八届中青年书法篆刻作品展；全国第四、五、六届篆刻艺术展：全国第三、四、五、六届楹联展；全国第三、四届正书展；全国第二、三届扇面书法展；全国第三、四、五、六届刻字艺术展；西泠印社首届、第二届国际篆刻展；西泠印社第四、五、六届篆刻评展及其他单项展百余次。

专题介绍：中央电视台以《翰墨千秋――新秀风采》为题介绍其艺术成就；盛世收藏频道以《广取博采鸿鹄高飞――著名书法篆刻家刘洪洋专访》为题介绍其艺术成就；北方网玲珑阁艺术讲堂以《鸿鹄高志凤凰涅――著名书法篆刻家刘洪洋专访》为题介绍其艺术成就；天津电视台以《翰墨情深》为题介绍其艺术成就；2008年《中国书法》杂志当代中青年60名家学术提名；2011年《书法报》青年实力书家提名；2012年《中国书画报》当代中青年代表书家提名；2012年《书法报》当代篆刻名家批评30家提名：《中国书法》《书法报》《书法》《篆刻》等报刊进行专题评介百余次。

名家书法范文第2篇

1.王羲之

王羲之字逸少，是有着“书圣”之称的东晋大臣和著名书法家，曾在永和九年组织有兰亭雅集，并撰写有兰亭序，成为天下第一行书，其平和自然的风格、委婉含蓄、遒美健秀的笔势而对我国的书法发展有着深远的影响。

2.欧阳询

欧阳询字新本，是在隋炀帝继位后出任太常博士，并在归顺唐高祖李渊后，先后出任太子率更令、弘文馆学士、册封渤海县男的唐朝大臣，而这个精通书法的书法家，由皇甫诞碑、化度寺碑、行书千字文等作品。

3.颜真卿

颜真卿字清臣，是于唐玄宗开元二十二年登进士第，在朝中先后担任监察御史、殿中侍御史的唐朝名臣，并且是擅长行书和楷书，是从褚遂良和张旭，具有精妙书法能力，创下对后世影响较大的颜体楷书的楷书四大家之一。

4.柳公权

柳公权字诚悬，是在二十九岁状元及第的兵部尚书柳公绰的弟弟，并且是官至太子少师，封为河东郡公的唐朝中期著名官员，而这个以楷书书法著称于世，遍观唐代名家书法的唐朝中期著名书法家和诗人，由金刚经碑、玄秘塔碑等作品流传，并是楷书四大家之一。

5.怀素

怀素字藏真，这个自幼出家为僧，擅长锐意草书，与张旭齐名的唐代杰出书法家，这个有着草圣美称的书法家，凭着笔法瘦劲、飞动自然的草书形成了唐代书法双峰并峙的局面，并由自叙帖、小草千字文等纸本书法作品。

6.何绍基

何绍基这位字字贞、号东洲的湖南道州人，也是精通经史，精于小学金石碑版，书法从自颜真卿，擅长草书的晚清著名诗人、画家和书法家，也有着说文段注驳正、惜道味斋经说等作品留存于世。

7.陈献章

陈献章这个出生于1428年，字公甫，人称白纱现身的从祀孔庙的四人之一，也是有着岭南一人、圣代真儒、圣道南宗美誉的明代杰出思想家、哲学家、书法家和教育家，并有戒懒文、慈元庙碑、忍字赞等作品留世。

8.倪瓒

倪瓒字泰宇，号云林子，是师法董源，受赵孟頫的影响，尤擅绘画山水和墨竹的元末明初的画家和诗人，在书法方面以有晋人风度的隶书为主，并由六君子图、清閟阁集等作品流传于世。

9.王铎

王铎字觉斯，是王本仁的儿子、于天启二年考中进士的明末清初的大臣，并先后在朝中任太子少保、礼部尚书、东阁大学士的职位，而这个擅长书法的大臣还是善于书法，与董其昌齐名的书画家。

10.董其昌

名家书法范文第3篇

王羲之，303-361，中国东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂，后迁会稽，晚年隐居剡县金庭，有书圣之称。历任秘书郞，宁远将军，江州刺史。后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。

2、欧阳询

欧阳询，557年一641年，字信本，汉族，唐朝潭州临湘人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年出生于衡州，祖籍潭州临湘。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。

3、颜真卿

颜真卿，709年—784年8月23日，字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年人，祖籍琅玡临沂。秘书监颜师古五世从孙、司徒颜杲卿从弟，唐代名臣、书法家。颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。

4、柳公权

名家书法范文第4篇

说起罗耀泉先生及其惊世之作――七十二万字的隶书《三国演义》和左手反字隶书《孙子兵法》，令人惊叹不己，拍案叫绝！

罗耀泉，号青莲路人，1939年出生广东兴宁，副教授。从小喜爱书画。曾是中国现当代著名版画、国画大师罗映球先生的得意门生。退休后曾就读中国书画函大研修班二年，专攻花鸟及隶书。近几年多次参加全国大型的文化活动，作品在博物馆展览、收藏，并被授予“优秀艺术家”、“中国百杰书画家”称号。他的个展，反映良好。现任中国书画家协会常务理事，中国国际华商会书画院院士、北京华夏风情书画院落客座教授……

以独特画风影响着画坛，并受到罗映球先生高度评价的罗耀泉先生，在书法创作的探索中每每有出奇的笔墨，这种书体都能显出自己独特的艺术风格。他用中国的传统书法笔墨和自己的图式语言，淋漓尽致地泼洒出了一个个丰富而华滋的墨象，并独造了一个属于自己风貌的书法作品。这种风貌是与他的学识及绘画灵气相得益彰的，是他个性禀赋的强烈反映。这是他学识和人格的写照！

罗先生每天坚持不懈，经过四年的努力。最近终于完成了巨著《隶书三国演义》的创作，全书120本，12000页，每页50×70cm，总长8400米，此乃稀世之宝，也是一颗巨大的工程。需要顽强的毅力和非凡的书法功力，他他凭着一位老学者的治学之心和追求艺术的恒心。当它完成这项工程的时候，在学术界和社会上引起了巨大的震憾。

此外，罗先生六千多字的左手反字隶书《孙子兵法》也令人惊叹和佩服。记者不止一次深入观察及众人的评议，与年仅四十多岁的“中国左书第一人”相比，罗先生的书法功底，熟练程度毫不逊色于“中国左书第一人”。其左书反字，刚劲有力，金石味浓而又极有艺术性和学术价值。令人有思不得其解，其妙无穷，正面观之，则为反书，背面观赏，则为正书。一字双欣，令人欣欣然而又倍感情趣盎然，流连忘返，物我两忘，问其故，方知罗先生几岁开始就练习左手写反书，而且常常如此。几十年的功力使其左手反书非同一般！

正因如此，现住重庆市的八十七岁的革命前辈黄石声先生（教育家、著名易学、专家）对罗耀泉书法艺术极为赞赏，并认为其书法“应引起文化教育部门的重视、支持”，也因为这样，就职于中山大学的张才贵先生也认为：罗先生的书法相当不错！他的行草端庄中透出几份洒脱、飘逸。他的隶书有自己的书法语言图式，图式中又有些随意。从他巨著隶书《三国演义》的创作中，可观其治学严谨和持之以恒的毅力，彰显出他对艺术的痴爱和孜孜不倦追求的可贵精神！纵观他的左手反字，出奇中显得别具一格，耐人寻味，从其六千多字的左手反字《孙子兵法》中，可见罗先生功力非一般书法爱好者可比也！

左手反字隶书《孙子兵法》后记

右禄《孙子兵法》凡十三篇，六千多字，用左手反字隶书抄写，相信迄今为止，还是第一部。我为什么要用左手反字隶书抄写呢？还得从某某杂志中《著名书画家某某的执着追求》（以下简称《追求》）一文说起。该文对某某的左书评价极高，认为是：

“他另择书法新境，用左手反书华章，一改几千年老祖宗右手书法的历史，成为中国左书第一人。”

说“第一人”，此乃不实之词。就我所知，能用左手书反字者不乏其人。即如鄙人，在50多年前还是做小学生的时候即常用左手反书玩乐。因为我是左撇子，凡手上功夫都用左手，如打乒乓球、羽毛球，拿刀切菜，拿针补衣服等；最先学用筷子挟菜，抓笔写字亦用左手，这时我母亲说话了：“你单独一人可用左手，吃饭、上学常与人坐在一起，你还是用左手，手肘就会碰到他人，与人与已都不好。”从此，吃饭、写字就用右手，别的都用左手，但我仍常自觉或不自觉地用左手拿起笔来反书玩乐。《追求》一文还提到：“在一次笔会中，向某某索要墨宝的人特别多，把他里三层外三层的围在里面。”又说：“当代书界领导某某、某某等，对某某的左书给予充分的肯定，认为这种写法在书法界是一种创新，只有他一人能写……”

而我认为，这是少见多怪，实不足为奇。《追求》一文还谈到：

“某某的左手反书作品被国家美术馆、故宫博物馆、人民大会堂等收藏，获得了新加坡华人艺术金奖，并摘取了吉尼斯金奖，作品标价每平方尺若干千元，等等。”

这更令我吃惊不小，而同时也使我产生许多联想：

第一、说明包装、宣传的重要。即如某某的左手反书，我本以为是平常之事，属小儿科、小菜一碟，而一经包装、宣传，即价值连城。我的老师映球老师吃亏就吃在从未包装、宣传亦极少，故使一颗闪亮的明珠王被深深埋藏，实实可惜！

第二、《追求》一文亦激起了我左手反书的兴趣。首先想到的是：决定用左手反字隶书《孙子兵法》来检查一下我的左手反书的功夫如何。为了检查我的功夫如何，我将某某的作品剪下，贴在我的作品的页边，可供对比。俗话说“不怕不识货，最怕货比货。”这样可不受主观或偏见左右，两相比较，一目了然，可以非常客观地分出是谁的略胜一筹。时至今日，来观赏者均认为我的基本功与熟练程度，要比某某的超出多多。

名家书法范文第5篇

梁启超“三要法”要分专精和浏览：要能熟读成诵和做笔记：要多读一些课外书。

茅盾“三式法”读第一遍，鸟瞰式(整体感知)；读第二遍，精读式(品味妙处)；读第三遍，消化式(吸取精华)。

李公仆“三活法”读活书(读内容充实的书)；活读书(读书要动脑思考)；读书活(读书要联系实际，学以致用)。

袁枚“吃书法”袁枚说：“读书如吃饭，善吃者长精神，不善吃者生痴瘤”。“善吃”就是咀嚼得法，品味有方。

华罗庚“猜书法”华罗庚拿到一本书后，不是从头到尾地读，如果读到作者的思路与自己的猜法一致，就不再读了。他认为这种读书法能发展思路，培养创新能力，更是节约了宝贵的时间。

丰子恺“二十二遍读书法”丰子恺每读一遍文章，常常在题目旁边画笔，一遍一遍，一笔一笔，当读到第二十二遍时，正好写出一个繁体的“读”字。这二十二遍不是一气呵成，而是分四五天进行。

魏明伦“三性法”魏明伦认为：读书要有韧性、记性和悟性。有韧性没记性，书是死书；悟性至关重要，一举则满盘皆活。然而，单有悟性而没有记性，就等于没有库存，犹如“皮包公司”：没有韧性，则建不成大仓，好似“短途小贩”。“三性俱全”，才能成为“知识仓库”。

马克思“轮读法”马克思钻研哲学或政治经济学疲劳时，便演算数学，或躺在沙发上读小说、诗歌，而且间或两三本小说同时打开，轮流阅读。