家里的新鲜事作文范文第1篇

我有一个平静而温馨的家，父亲是农民，母亲是代课老师，我终日在家里与学校往复。如此六年，我毕业了。我怀着兴奋而又有点怅然的心情进入了假期。日子平静而无聊中度过。

再快结束假期的八月二十日，这一天我说什么也忘不了，因为这一天我拥有了一台电脑---computer.这是我梦寐以求的，我的心情无比激动。

记得刚放假的时候我就开始磨叽爸妈要一台电脑，妈妈怕影响我学习，说啥不同意，可爸爸说矿上开了工资就给我买。我等啊，盼啊，终于盼来了这一天。

8月20日早上，我早早的起床，穿衣，洗漱，心扑扑地，美滋滋的想象着电脑的样子。客车还没走呢，我的心儿仿佛飞到了县城。车子一小时候到了县城，我们找了熟人帮忙，在利鹏电脑公司买了一部组装电脑。但是，得等三天后才能取货，我那急切的心情顿时有些失落，恨不能马上把电脑搬回家。哎，没办法，“ 心急吃不了热豆腐 ”，我只好忍耐一下，搬回一台电脑桌 。三天后，父亲再次去县城取回了电脑，又找了电信局的人给安上，因为卖电脑的人已经给下载了一些程序，我只要开机，连上宽带就可以上网了。网上真是什么都有：天气、电影 、电视剧 …… 。更重要的是还有许多帮助学习的网站。这可太好了，我以后学习上遇到困难就可以上网解决了。我还加入了小荷作文库，希望能提高自己的作文水平。

搬回电脑的那天，妈妈还做了许多好吃的，我是吃得高兴，玩的开心。从此以后，我有了学习的帮手，生活中的乐趣。我太幸福了。

家里的新鲜事作文范文第2篇

延边大学艺术掌院教授、研究生导师南熙哲：

朝鲜族民间音乐分民谣，舞乐、四乐、盘索里、唱剧五大类。盘索里是一种由民间职业歌手表演的长篇叙事性}兑口昌形式，具有悠久的历史。传统的盘索里发声独特，音色暗哑浑厚，行腔过程中有较强的喉颤音。应该说延边朝鲜族能够把这门古老的艺术继承下来，可以说是一件很了不起的事情。更关键的是，延边朝鲜族盘索里在继承的基础上进行创新与发展，使其更具生命力，这一点与韩国和朝鲜的盘索里发展有所不同。韩国的盘索里演唱属于原封不动的完全继承，而朝鲜的传统盘索里已基本失传了。延边朝鲜族盘索里是具有中国廷边朝鲜族特色的盘索里，从这一点来说，它的价值与含金量是非常高的。

延边大学艺术学院副教授姜信子：

朝鲜族传统盘索里是一门以说唱为主要表演形式的古老艺术。

盘索里的音域广泛，唱法是以真声为主，在演唱高音的时候很有难度，所以传统盘索里在比较高的音区里，往往都用假声来演唱。这就需要很高的难度技巧，一般情况下声音都会出现僵硬，一且假声使用不当，会非常影响传统盘索里的风格和特点。使之失去价值。那么，如何在盘索里中用真声来演唱富有激情而又较高的旋律呢?我通过总结多年来的传统盘索里演唱和教学经验，得出将美声的发声方法与传统盘索里的真声演唱相结合，使真声在盘索里的演唱中得到很好的发声方法上的统一。所以我认为，盘索里的演唱在充分坚持风格和特点的同时，一定要运用科学的发声方法，使盘索里的声音更加优美，从而让朝鲜族盘索里这门古老的艺术得到更多人的喜爱。

延边州音乐家协会副主席廉秘书长柳永根：

老艺人是朝鲜族民谣宝贵的文化财产。

延边朝鲜族人民在本民族文化遗产的基础上，不断吸取兄弟民族的文化精华，创造出反映现实生活并具有民族特色的文化艺术，被誉为歌舞之乡，可以说为祖国的文化艺术事业做出了贡献。但是期间，延边地区几乎所有的朝鲜族民谣都被打入冷宫，不允许演唱，这使得朝鲜族民谣的发展经历了很长一段时间的断层。改革开放以后，延边朝鲜族民谣在崔寿峰、赵宗周、申玉花等一批民间艺人的传唱、传承中才逐渐地得到恢复与发展。现在，老一辈的民谣艺人绝大多数都已经去世了，健在的几位由于年龄和身体等原因也基本不再从事这门艺术了。而多年来一直从事盘索里和民谣的表演和教学工作的姜信子老师，可以说是朝鲜族盘索里这门艺术能够得到继承和发展的很关键的人物，她培养了很多优秀的传承人。所以说，那些老艺人以及像姜信子老师这样为继承和发展朝鲜族传统艺术作出巨大贡献的人是我们朝鲜族宝贵的文化财产，值得我们永远尊敬。

延边州文学艺术界联合会副主席廉秘书长朴东根：

传统音乐艺术就像是一颗珍贵的“原种子”。在经过几百甚至上千年的文化洗礼后得以保留，说明它是被人们接受、喜爱的艺术精品。但时代的发展，社会的进步，人们的观念意识也在不断地更新，这就要求传统音乐艺术这颗“原种子”不能始终停留在历史的某个角落里，它也要更新发展，成长出新的作物来。近年来，国家颁布了关于非物质文化遗产的保护等重要举措，这对于传统音乐艺术这颗“原种子”的保护与传承起到了至关重要的作用。那么接下来，我觉得政府及有关部门应该对一些具体的措施进行细化。我们朝鲜族传统盘索里以及民谣艺术如何能够得到更好的发展?我觉得前提是一定要让人们接受，而接受的前提是要与这个时代、与人们的观念意识相结合。比如期间流行的样板戏，这门艺术能够流行起来的其他因素我们姑且不论，单就这门艺术形式而言，是被广大群众接受并喜爱的，而它实际上是由“原种子”――京剧艺术所衍生出来的新的艺术形式，而且从另一个角度来说，也更好地促进了京剧艺术的发展。所以说，传统歌舞艺术“原种子”的保护很重要，而发展和创新同样重要。只有这样，我们的民族音乐才能够更好地传承下去，进而更加广泛地融入到世界民族音乐之林。

家里的新鲜事作文范文第3篇

[关键词]童年经验．余华；创作

在中国当代文坛．余华一直是以“残酷”叙事而个性鲜明为特色的作家．他先锋时期的中短篇小说可以说是在鲜血和暴力中的狂欢．90年代开始创作的长篇中出现默默的温情．但暴力、死亡的命题没有改变。余华非常重视童年经验对作家创作的影响．多次提到他作品中血的意象来源于童年的医院生活．在随笔《高潮》中他还探讨过童年生活对霍桑作品创作的影响。本文拟从以下三个方面讨论童年经验对余华小说创作的影响。

一、对鲜血的司空见惯与“血”的意象

“童年经验”是指创作主体在童年生活过程中所获得的生命体验．包括童年时期的各种带有情绪色彩的感受、印象、记忆、知识、意志等多种因素。它是一种以生命为根基．带有强烈情感色彩的心理活动。自从《十八岁出门远行》的暴力叙事被人接受．余华的每一部作品中都泛滥着鲜血的意象。小说中离家出走的“我”稀里糊涂地被村民打了一顿．鲜血像伤心的眼泪一样流． 《死亡叙述》中我“倒”下死了．我的鲜血往四周爬去．像一棵百年老树隆出地面的根须。到《许三观卖血记》里许三观前后十二次卖血．更是对“血”的运用的泛滥。

究竟是什么原因让余华对鲜血如此迷恋?细探究之．与余华的童年记忆有关。出生于浙江海盐的余华．做医生的父母工作繁忙无法顾及余华兄弟俩．他们基本上是在医院被放养长大。他们习惯了医院的味道．鲜血对他们来说司空见惯．死亡也与之非常接近．故鲜血、死亡在他的童年记忆中占据了相当重要的地位。当他把这种司空见惯的事物书写出来时．不习惯于鲜血和死亡的读者就会受到冲击和震撼．一时间难以接受。余华曾多次在演讲和文章中坦言．他叙述中鲜血的泛滥与他童年时对血的经验有关。“我父亲每次从手术室出来时．身上都是血迹斑斑．即使是口罩和手术帽也都难以幸免。而且手术室的护士几乎每天都会从里面提出一桶血肉模糊的东西．将它们倒在不远处的厕所。”心理学家认为．8－15岁是作家一生个性形成时期．这期间作家在不自觉的收集艺术材料．其创作主题在15岁以前就已经确定。而余华在医院的童年经历正处于这一时期．所以说．童年特殊的经历使得余华过多地接触鲜血和死亡．这些经验伴随着他的成长慢慢进入潜意识．当后天写作时就会不自觉地跳出来影响他的作品。

二、对父爱的体验与所谓父权的缺失

悉数余华的作品．发现他的小说中历来缺乏高大的男性形象．尤其缺乏完美的父亲的形象。《鲜血梅花》里武林宗师的后代身体孱弱．《活着》中胆小怕事的农民富贵不富也不贵；《在细雨中呼喊》中父亲孙广才更是个彻底的无赖。新作《兄弟》打破了这个定律．塑造了宋凡平这个好丈夫、好父亲。他幽默、乐观、信守诺言．宋凡平的形象给《兄弟》带来了温情。

从余华的回忆中．我们可以看出严厉的父亲在他的成长中充当着惩罚者的角色。很多人据此认为余华童年时候没有得到父爱．并导致了他作品的父权的缺失。这样的论据未免略显单薄。在《医院的童年》里．父亲特意借了辆自行车载着小余华绕着医院转了一圈．这份爱分明让余华一直铭记在心。我认为很多人对余华父亲的要求未免过于严厉。其实造成余华小说中缺乏高大的男性形象的原因．是那个特殊的年代他对父爱的特殊体验和理解。在几千年的传统社会里．父严母慈是被广泛接受的父母形象．这就无怪乎余华父亲的严厉。特殊的时代．让余华看到了更多人性丑陋的弱点。很多父母在自身处境岌岌可危的情况下．无暇顾及对儿女的关爱。他环顾周围．爱吹牛的孩子竟然被父亲一拳打死。至于缘何又出现了宋凡平?我认为是做了父亲的余华对施与父爱的新体验．塑造的一个理想父亲的形象。

三、童年回忆与成长小说

童年经验不只是从大处影响着作家的创作视角、作品韵味等．童年时期的所见、所闻、所感等以一种材料的形式直接见之于作品。《在细雨中呼喊》是余华的第一部长篇小说．自此．余华从极端的冷酷叙事和先锋追求落实到人们具体的生活场景和人物内心。他说。回忆的动人之处就在于可以重新选择．可以将那些毫无关联的往事重新组合起来．从而获得了全新的过去．而且还可以不断地更换自己的组合．以求获得不一样的经历。”《在细雨中呼喊》就是一本记忆贯穿起来的书。“这虽然不是一部自传．里面却云集了我童年和少年时期的感受和理解。当然这样的感受和理解是以记忆的方式得到重温。”书的开始写了孙光林的内心状态．细雨飘扬的夜晚．一个女人哭泣般的呼喊．是否就是住在医院太平间对面的余华第一次在黑夜中听到恸哭的感受?从城里搬到农村住的苏宇和苏杭．总是被父母反锁在家里自己玩耍．是否就是余华兄弟俩儿时生活的写照?孙光明为了逃避父亲的惩罚躲在麦地里．结果还是被孙广才通过扑倒的麦子发现．提回家后屁股被打得开花．这分明就是余华自己行为的改编。还有对养父母的感情、对生父母的感情、对兄弟手足的感情、对同学朋友的感情、对女孩的感情．余华在这本书里尽量多的组合了记忆．叙写了一个少年的内心世界．却无心插柳地成就了一部成长小说。

《兄弟》上部是这种成长小说的继续．李兰与宋凡平的爱情．宋作为一个完美父亲．书中的温情成分超过了以往．但这温情却显得那么矫揉造作。李光头与宋钢相依为命的生活．描写细致入微．但指向人物内心的东西少了．对场景的细致复原反而降低了作品的思考性。

家里的新鲜事作文范文第4篇

关键词：托妮・莫里森；《家》；创伤

中图分类号：I106.4 文献标识码：A 文章编号：1671―1580（2013）10―0105―02

2012年5月，耄耋之年的托妮・莫里森（1931―）推出了自己的第十部小说《家》。从第一部小说《最蓝的眼睛》（1970）到她的代表作《宠儿》（1987），再到1993年获得诺贝尔文学奖之后的《天堂》（1999）、《爱》（2003）、《恩惠》（2008），黑人同胞的生存状况一直是莫里森关注的焦点。然而在解读莫里森的这部新作《家》时，笔者想暂时搁置主人公弗兰克・蒙尼的黑人身份，聚焦他退伍军人的身份，借鉴创伤理论，分析作者如何讲述一个患上了严重的“创伤后遗症”（Post-traumatic stress disorder）的士兵最终成功走出创伤的故事。

米歇尔・班克斯在其博士论文中指出：“从词源学角度看，‘创伤’源自希腊语的‘伤（强力袭击的结果）’。现代创伤的意义取的是其比喻意义：对身体的伤害变成了对心理的伤害。在现代话语中创伤的原有意义成了第二位的意义。” 所以“创伤”（Trauma）在《朗文当代高级英语辞典》中有两层解释：“心灵创伤、精神创伤”（damage to the mind caused by a sudden shock or terrible experience）和“损伤、外伤（a wound）”。其中“心灵创伤、精神创伤”这一含义排在了“损伤、外伤”之前。

对精神创伤的研究始于弗洛伊德，早在20世纪初他就对精神创伤做出解释：“一种经验如果在一个很短暂的时期内，使心灵得到一种高度的刺激，以致不能用正常的方法谋求适应，从而使心灵的有效能力的分配受到永久的扰乱，我们便称这种经验为创伤。”经过多年的发展，创伤研究已经逐渐成为一个系统、完整的学科――创伤学，对其他学科也产生了影响。自然灾祸、战争、暴力这些沉痛的事件给人们身体和精神上带来了双重的伤害，而与这些事件相关的文学作品中的创伤书写正体现了创伤学与文学的融合。

现当代美国文学中反映两次世界大战、大屠杀、越战以及“911”恐怖袭击的作品不在少数，托妮・莫里森却选取了朝鲜战争作为故事的背景。小说提到“他们（笔者注：两次世界大战的老兵）知道朝鲜战争，但是不知道它是为了什么，没有给予它应有的尊重。”这可以说是美国国内对这次战争的普遍看法，所以它被很多美国人称为一场被遗忘的战争。

但是只有亲身经历过的人才能体会其中的沉痛。

小说的主人公弗兰克・蒙尼从朝鲜回国后，患上了严重的“创伤后遗症”，很长一段时间都无法融入社会。小说多次提到弗兰克的各种创伤症状：借酗酒逃避现实，对未来失去兴趣，当他的同居女友莉莉问他对未来的打算时，他的回答是“活着”。好友的样貌、他们死前的片段总是在他眼前闪现，他甚至看到他的好友“斯塔夫的照片在路上停着的一辆车里”。梦中“狗或是鸟在吃同伴的尸体”。到了最后，他的情况不断恶化而被送进精神病院。医生给他戴上手铐，注射镇静剂，拿走他身上可能会用于自杀的物件，将他关在了病房里。也许医生的治疗是有效的，至少弗兰克恢复了理智，他清醒地制定了逃跑的路线，成功骗过医生，逃出医院。当第一个给予他帮助的洛克夫妇问起他的情况，他能清晰地回答出自己的名字，来自哪里，将去往何处，可是却记不起为何会被关在了医院里，他只记得“很大的声音，真的很大声”。但是遗忘只能暂时克服“创伤后遗症”，总有一天，被刻意遗忘的回忆会重现，那么伤痛会更加严重。

赫尔曼在总结多位著名心理专家的理论的基础上，提出了彻底治愈不同创伤病症的方法。战争创伤治疗过程是：“第一阶段，建立信心、恢复自主控制创伤冲击能力、解除心理压力；第二阶段，再现创伤情景、认知创伤事件；第三阶段：整合创伤。”小说中，弗兰克最后能够摆脱心理的创伤，实际上也大致经历了这三个阶段。

弗兰克之所以要从医院逃走的一个主要原因是，他收到一封短信：“速来。如有延误，她就没命了。”他的妹妹茜生命垂危，急需他的帮助，“他第一个承担起责任的人就是她”，他们儿时曾经一起经历过危险，在她身边，他觉得自己是“英雄”。对茜，弗兰克不仅有责任，更重要的是一种发自内心的自信。建立自信是治愈战争创伤的第一步。

“创伤不可避免地破坏了受害者过去对自己和世界的认识，让他努力寻找新的更可靠的意识形态让创伤后生活恢复秩序和意义。”弗兰克几乎跨越整个美国带妹妹回家的经历正是他恢复生活秩序和意义的过程。在这一过程里，他与不同的人接触，建立起积极、和谐的人际关系，帮助他逐渐解除心理压力，控制伤痛。离开洛克夫妇的家，踏上路途，战场上的零星片段，对好友的死的自责和愧疚轮番折磨着他，他甚至出现了短期的色盲，“所有的颜色消失了，世界变成了黑白的电影画面”。这时，在餐馆里，邻座一个叫比尔・沃森的人主动和他攀谈，还热情地邀请他去他家过夜。当天夜里，他被类似于扣动扳机的声音惊醒，看到窗口似乎站着一个人影，当他起身查看时，人影突然消失了，后来弗兰克意识到这只是个梦，但是这个梦与他之前恐怖的噩梦和幻觉比起来要好得多了。在亚特兰大的大街上，他遭遇抢劫后，有人主动上来想帮他报警，还给了他一些钱。写信通知弗兰克来救茜的是医生的助手莎拉，她冒着失去工作的危险，协助他将妹妹救出。带着妹妹回到他们避之唯恐不及的家乡――莲花镇，在弗兰克以往的观念里，那里的人们“不会宽恕，与世隔绝，对未来漠不关心……”但是正是这些人对兄妹二人施以援手，将茜从死亡的边缘拉了回来。在和这些人的接触中，弗兰克的内心逐渐趋于平静。看着康复后的妹妹在这些人的帮助下坚强地接受了自己不能再生育的事实，弗兰克也在“努力寻找困扰他的其他事情，想做些事情”。他在不断地的反思，反思自己“如何用对同伴死亡的巨大哀痛来掩饰自己的罪恶和惭愧”。这种罪恶和愧疚源于他内心深处的秘密――枪杀了一个无辜的朝鲜女孩。终于他不再粉饰，直面这个令他羞愧的事实，这意味着他度过了创伤治疗的第二个阶段。

最后，弗兰克和茜一起，用她亲手缝制的百纳被，埋葬了多年前被白人草草掩埋的黑人的骸骨。二人站在树下，凝视着那棵树，“它看上去如此强壮，如此美丽，曾经被拦腰斩断，但如今还是生机勃勃”。饱受战争折磨的弗兰克就如同这棵树一般，又恢复了活力和生机。埋葬了所有痛苦的回忆的弗兰克终于走过了创伤治疗的第三个阶段。

弗兰克・蒙尼也许是幸运的，亲历战争的他最终找到了心灵的平静，但是治愈创伤的过程却充满艰辛。2012年相继经历了权力更替的朝鲜和韩国关系日趋紧张，“不确定”似乎成了朝鲜半岛局势的关键词，在这一国际环境中，我们再来审视托妮・莫里森以20世纪50年代的朝鲜战争为小说的背景进行创伤书写的用意似乎就更加清晰：战争带给人的只会是难以愈合的创伤，和平才是全人类的诉求。

[参考文献]

[1]赵宏维.回归的出逃――评莫里森的新作《家》[J].外国文学动态，2012（06）.

[2]郝素玲.寻找回家的路――美国作家托尼・莫里森新作《家园》简论[J].译林，2013（01）.

[3]王守仁，吴新云.国家社区房子――莫里森小说《家》对美国黑人生存空间的想象[J].当代外国文学，2013（01）.

家里的新鲜事作文范文第5篇

关键词　剧本价值　细节处理　真实　生动　新鲜　巧妙　人物性格

“电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。它同绘画雕塑的相近在于视觉形象的直接感染力；同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感：同文学的相近在于它能通过情节反映现实世界的一切联系和关系：同戏剧的相近在于演员的艺术。因此我们把电影看做综合性的艺术。”

文学是构成影视剧作的基础元素，但文学的叙事手段一旦进入影视，文学艺术原本的模糊性、概括性、抽象性特征便消失殆尽，取而代之的是由清晰的画面、音响所带来的准确性、具体性和直观性，因而，影视剧作与文学作品的差异由此产生。

所有的影视艺术表现手段，都必定指向其叙事、抒情、表意功能。这些手段无论是来自影视艺术自身构成元素中的哪一方面，都会首先落实在细节上。当大的情节作为一个背景沉入记忆的黑暗中时，细节却浮上水面，凸现出来，闪着某种特别的光泽。因此，注重细节，应当也是影视剧作技巧体系的一个入口。

编故事容易，创造好的细节难

在剧本创作的理论经验中，基本的情节模式种类是有限的。有过一定剧本写作经验的人大多有这样感受：对于剧本，确定题材，确定主题。编织人物关系，组织情节并非很困难，难的是戏越是落到实处越是难写。当戏落到实处时，各方面的要求也随之而来：是否符合人物的身份和性格特征?是否有助于塑造人物形象或完成戏剧任务?……一系列问题无可回避，因为观众会自然而然调动自己的日常生活经验和对人物的理解来审视这些细节，感受这些细节。细节是展示剧作家创造性和思想性的精髓部分，细节也树立了人们对整部剧作的观察点。

剧作的创造性要体现在新鲜生动的细节处理上。创造出好作品的重要途径之―是要在细节上下功夫，努力创造出新鲜、生动的细节。电影作为一门叙事艺术发展至今，在基本的叙事模式已经被使用穷尽之后，细节处理的得当与否将在很大程度上决定一部剧本的价值高低。

好细节需要具备真实、生动、新鲜、巧妙的特质

好细节的首要特质是真实，它要符合人物的性格特征，符合人物的身份，符合规定情境，符合人物的基本心理逻辑。观众对片子的接受还是基于对影片的信任，虚假感会导致观众对影片的近一步理解的失离。除去一些风格化或类型化影片，对于大多数一般的现实主义作品，真实确实是剧本创作相当重要的标准。

真实是生动的基础。生动是艺术的最高境界。

真实来源于熟悉的生活和熟悉的感受，如果真实只是对现实生活的简单模仿，以及对逻辑关系的一般性遵从，那么生动则需要加上作者对现实生活、对人的准确观察和准确反映，要捕捉到那些最有表现力瞬间，并且用精确的形式呈现出来。

在王家卫的影像世界中，对白的重要性让给了独白，而其中的细节表现也突显了他在自我的影像世界里坚持的另一个不变的主题――孤独，一种另类的生动《重庆森林》中两个细节对这个主题的诠释可谓经典：一是始终只看到孤独的223，在街头电话亭里喋喋不休地自语着，没有人会对他关心或在意：二是663在突然面对失恋打击后就常常不断地与他家的各种玩具、物品对话。从这些段落的细节中，我们体会到现代人精神世界的流离与冷漠。导演的才华、风格，正是体现在类似的细节处理上，从小变化里见丰富，从丰富里见准确，从准确里见生动。

好细节还要具备新鲜的特质。

艺术贵在有新意，好的剧作家总是在努力地寻找新鲜有趣的细节。真实生动的细节，再加上新鲜的元素，会给人难忘的印象。

影片《孔雀》充满了新鲜感人的细节：姐姐一个人站在桥头，把烟酒都扔进河里。瓶子坠落的时候，愿望和梦想也在坠落：姐姐把家里的被单做成降落伞，挂在自行车后面，继续梦想……朴实无华的人生加上创作者精心设计的大量精彩细节，孔雀就好比三个孩子，身上长满故事，人生的经历。如同色彩斑斓的羽毛长满人生……，

好细节的第四个特质是：巧妙。

巧妙的高境界是让人感觉巧妙在何处说不清道不明。这样的创作有通灵的意味，它超越常理的羁绊，直指人性的深处。应该说这是一种极高的要求。需要极度的敏感和超乎寻常的想象力。

法国电影《天使爱美丽》就是一部充满了巧妙细节的电影。其中最让人感动的一个细节是老年的布尔托多偶然间看到自己儿时藏起来的宝贝，这是个动人的瞬间，其间蕴含难以言传的人生感受，真可谓悲欣交集。经历过那一瞬间的布尔托多决定要去探望女儿和从来见过的外孙，因为他感到受到了召唤……这就是艺术的力量，它能够把人生感受通过筒约的形式表达出来，打动观众的心灵，并使之永远保持柔软与敏感。

如何处理细节

常常有人用情节来聚拢和提起细节。但比较困难，因为它只涉及文学层面。所以，如何处理细节，首先要理顺细节与情节的关系。

文学的要素之一是情节，情节是人物性格的发展史，是人物在人与人的发展关系中的必然结果。细节是情节的具体表现形式。有时候，它又有独立性，可以不依靠情节而存在，只要它对表现人物性格是有益的。情节特别强调逻辑关系，而细节不一定强调逻辑关系。

我们简单地套用新闻界五个W的说法，我们可以这样认识：故事解决的是whal，情节解决的是Why，细节解决的则是How。在一个故事里，真正动人不是情节，而是细节。因为情节更强调逻辑性。而细节更强调过程、方式、方法、状态，细节更能准确折射出人物的性格。情节是与人物性格相关的。细节更应该是人物性格的直接反映。而且是更细致、更准确的反应。因此，创造细节要注意的主要问题是人物性格。

1、细节是否符合人物性格?是否有助于塑造人物性格?

塑造人物性格对于一部作品的成败来说实在是性命攸关，人物立不起来，不可信、不鲜明，其他方面再怎么花团锦簇也无济于事。这是一部剧本的命脉所在。

2、细节是否符合规定情境的要求?

好的细节不是孤立存在的，它磐定要从属于特定的语境之中。细节应统一于全片的基本风格之下，不能显得太突兀。

3、细节是否符合影片叙事的特定节奏?