配音入门范文第1篇

【关键词】 比选器 遥控端 电台 输入电平 输出电平 阻抗 匹配

1 接收链路方向

1.1 比选器与电台端连接

查看JPS SNV-12比选器说明书，其SVM RX音频输入阻抗为平衡/非平衡可调，600Ω/1MΩ可调，RX输入电平为-30至+10dBm可调。由于所接入甚高频电台遥控端音频输入输出阻抗皆固定为600Ω平衡输出且不可调，因此首先要为比选器选择相对应的RX音频输入阻抗与输入电平门限，此输入电平门限直接影响到比选器是否工作，以及极限状态下是否能够比选相对较好的信号。

在比选器与电台的连接方面，中间还关系到传输设备（如复用器或路由器），但是为了保证音频质量，传输设备一般在增益方面选择0dB，即无正反向增益。比选器此时收到的音频电平为接收机输出音频电平经过传输线缆衰减后的电平值，此值必须大于比选器所设置的输入电平门限才可使比选器信道板处于工作状态。参考接收机工作时的实际情况，以OTE电台为例，其输出音频电平设置值为0dBm，经过传输电缆损耗，比选器RX音频输入电平设置为-10dBm，此设置值即能够满足损耗后的有用音频电平，又能够防止传输链路上的低电平干扰信号干扰比选器的工作。

另外由于比选门限的存在，它值的设置也要参考远端电台输出的音频电平实际值。比选门限值在2至14dB之间可调，它的设置直接影响比选器传输中的信号源选择。比选门限值的考虑，需要参考信号源实际传输质量，若几个信号源间传输质量有明显差异，则应调大此值;反之则应相对调小此值。

1.2 比选器与遥控端连接

查看JPS SNV-12比选器说明书，其音频输出阻抗为平衡600Ω不可调，输出电平为-20至+11 dBm可调。另查遥控端内话JPS SNV-12说明书，其音频输出阻抗为平衡600Ω不可调，输出电平为-20至0dBm可调。因此先要为比选器选择相对应的输入电平门限，此输入电平门限影响到比选器是否能够启控内话。

在比选器与内话连接方面，中间并不关系到传输设备，但依旧需要考虑到传输线路衰减的问题。比选器收到的音频电平受到设置值影响，即比选器输出电平与内话输入电平应匹配。由于内话输入音频电平门限设置值为-10dBm，比选器各SVM模块音频输出电平设置值应不低于此值。

2 发射链路方向

2.1 比选器与电台端连接

在此链路上，除了关系到无增益或衰减的传输设备外（此处的无增益或衰减是指在实际工作中，设置后的结果），还需要引入信号延时单元VOD。此单元的作用是为了协调不同遥控台收到遥控信号的时间。即当接入比选器的电台大等于两台时，由于遥控台所在地不同，传输至各电台的时间也将不同。而比选器在发射时要求所有电台都对空发射，如果不通过比选器设置发射延时，将导致机组收到来自多个遥控台带有时间差的信号，这将影响机组的接收效果，即为同频干扰。因此设置理想的匹配发射延时是保证通信质量的一个重要因素。

在比选器工作中，发射音频电平与接收音频电平的传输方向正好相反。此时，比选器与电台间的连接需要考虑到比选器的音频输出电平和电台的音频输入电平门限。参考接收时的设置，在电台端应让音频电平门限低于比选器SVM模块输出音频电平，此值设置的准确性直接影响到电台是否能够正常启控，原则上只需要大等于电台音频电平输入门限值，但在实际工作中，若此值与电台的音频电平输入门限值相同或几乎相同，虽然比选器输出的音频电平能够启控电台，但是临界值可能影响到电台调制度，由此直接影响接收方的接收效果。

2.2 比选器与遥控端连接

此处匹配因素请参考接收链路的比选器与遥控端连接，但需要指出的是此方向的传输，匹配属性应为比选器输入音频电平门限以及遥控端输出音频电平。

配音入门范文第2篇

【关键词】荆楚武术；套路配乐

中国传统文化历史悠久，源远流长，中国传统武术又是中国传统文化的一个组成部分，而荆楚武术文化则是中国武术文化的一个构成分支。荆楚武术是构成荆楚武术文化的载体，离开了荆楚武术，荆楚武术文化就缺少了根基。

随着社会进步，荆楚武术简单的视觉表演已经不能满足大众对美的追求，能否在荆楚武术套路表演中加入音乐，是荆楚武术在以后的发展中的一个课题。

1荆楚武术

荆楚武术指起源于或主要流传于荆楚大地的武术，有武当派武术、湖北地方拳种以及一些稀有拳种。

1.1荆楚武术产生

荆楚武术的发源最早可以追溯到远古。楚人诞生在“蛮荒”之地，生活环境中时常有雕、虎、象等禽兽出现，为了生存，他们不得不与这些猛禽野兽搏斗，为求胜利，他们用石头，木棍等作为武器，甚至用拳打脚踢，撕扯摔打等方式，这些动作方式就是荆楚武术的雏形〔1〕。

从远古至西周是荆楚武术的形成时期。随着生产力的提高，打猎工具的改进，以及部落的形成，为了生存，部落之间的战争促使了武术的形成。

史书记载以及楚墓中出土的大量兵器就是荆楚武术产生最好的证明。

1.2荆楚武术发展

春秋战国时期，由于列国之间的战争频繁、激烈，荆楚武术得到更加严酷的实战考验，从而突飞猛进，这也是荆楚武术的兴起阶段。

秦代时，荆楚武术更加民众化，逐步运用于大众娱乐活动中。

两汉时期，荆楚武术在军队中有一定的发展变化。

三国、两晋、南北朝时期，由于战争再次频发，使荆楚武术再次出现了一次大的发展，随着社会生产力的提高，冶炼业技术的进步，逐步诞生了新武器。

唐宋时期是荆楚武术发展的重要时期。唐太宗李世民非常重视用武之道，专门建立了一套训练制度。宋代继续兴武举，也推动了荆楚武术的发展。

元代时期，武术在湖北被禁行，但是，民间依然有许多秘密习武之人，且技艺不凡。

明代时期，由于边患频繁，所以朝廷设立了一定规模的演武场，这对荆楚武术的发展起到了很大的推动作用。

清朝时期，朝廷重武，荆楚武术得到了空前的发展。由于外国侵略，使民间武术走向战场，使武术再次受到战争的严酷考验。随着鸦片战争及太平天国运动的爆发，不同门派得到交流，太平天国运动的失败后，很多志士隐名埋姓在民间传授武艺，这又使得荆楚武术得到了飞速的发展。

辛亥革命结束了中国几千年的封建统治，荆楚武术从战争搏斗逐步转变为民族体育运动，从搏斗逐步转化为强身健体、比赛观赏，渐渐成为民众娱乐的一种方式。

随着新中国的成立，中国武术事业获得新生，荆楚武术也进入了一个前所未有的全面发展时期，虽然其间因为历史原因，受过一定的干扰，但荆楚武术依然大步发展，它必将在改革创新的21世纪，以一个全新的面貌走向全世界，服务全人类。

1.3荆楚武术精神

荆楚武术文化精神主要体现培养习武者不畏艰难、自强不息的进取精神；矢志不移、勇往直前的坚定信念；义薄云天、信守诺言的忠义精神；不断创造、不断开拓进取的创新精神；开放融合、兼容并包的和谐精神；敢于在国家和民族处于危难时刻挺身而出的爱国主义精神。

2荆楚武术分类

荆楚武术流传时间长，拳种众多，各个拳种都自成体系，风格各异，可以以武当武术和其他各派拳种来划分。

2.1荆楚武当武术及其分类

中国武术素有“北崇少林，南尊武当”之说，武当武术（又称内家）历史悠久，源远流长。

武当武术，是指流传于武当山地区的武术流派。武当武术与武当道教的渊源很深，蕴含着深刻的道家思想，把中国古代太极、阴阳、五行、八卦等哲学理论，用于拳理、拳技、练功原则和技击战略中，其理论核心是阴阳消长，八卦演变，五行生克。它以养生健身为宗旨，讲究四两拨千斤，以柔克刚。

武当武术自成一派，经长期积累，已形成较多门派及种类，可以分为：拳法类、器械类、功法等〔2〕。

武当拳术有：十八式太极拳、武当阴阳八卦掌、武当纯阳拳、武当太和拳、武当太极拳、武当太乙五行拳、玄门五行拳、内家拳法、赵堡太极拳、武当字门拳、武当擒拿手——小锦丝、武当太乙神剑门拳功、武当恒山派武术——迷魂拳、武当松溪派——内外翻锤、武当淮河派——太乙六和功、武当清虚派武功、武当乾坤门——风雷掌、武当太乙天鹰门——太乙天鹰功、武当功家南派、武当云房太极拳、简化武当拳、武当太乙逍遥掌、松溪短打、太极长拳、武当霹雳掌、闪电红阳掌法、八卦吸魂掌、武当乾坤铁掌功、阴阳五行追魂手、武当分筋错骨缠龙手、两仪点穴术、武当五行重手法、黄泥阴手掌、武当太乙绵掌、武当叶家拳、张三丰原式太极拳、三十六阴阳手、游身八卦掌、九洲棍、武当神功太极拳、四合一太极拳、龙形八卦掌等等。

武当器械套路有：武当剑、夜行刀、太乙拂尘、松溪小花剑套路、武当纯阳剑、武当玄武棍、武当醉八仙剑、武当单剑、虎尾鞭、形意刀、武当蛇形剑、春秋大刀、双刀、八卦刀、武当八卦太极剑、武当丹派剑术、太极剑、太极枪等等。

武当功法类有：武当明目功、武当活血功、铁布衫功法、武当太乙五行神功、武当神功二指禅、武当粘衣十八跌、五行养生秘功、易经运身功、武当自然外气功、武当太阴神功、松溪童子功、武当轻功等等。

2.2荆楚武术其他各派拳种

荆楚武术以“百花齐放，百家争鸣”的多样性流传至今，除武当武术之外，还有：岳家拳、洪门拳、孔门拳、鱼门拳、熊门拳、严门拳、水浒门拳、窄门拳、佛门拳、隐仙门、大字门、小字门、单弓门、向门、土家族武术、鄂西苗族拳等等。

3荆楚武术配乐分析

随着中国经济政治的发展，中国传统武术逐步从民间习练走向竞技的赛场，为了增强中国传统武术美的效果，根据竞技武术比赛规则，竞技武术被要求加入配乐，这是竞技武术在发展中的一大创新。

荆楚武术是中国传统武术的一个组成部分，门派种类繁多，各门派风格迥异，为其配乐也是一个巨大的系统工程，大多数流传的套路都在民间，这就需要配乐者深入民间，学习研究，以便更好地、更加完美地体现这些传统套路的美感。下面以实例说明如何为荆楚武术配乐。

3.1武当拳十八式

武当拳十八式是为了弘扬武当武术，再展武当武术雄风而创编的。武当拳十八式在理论上、技术上都符合武当武术的精神。

武当拳十八式讲究形神兼备，重视“精、气、神”三者有机的统一，在动作上有快有慢、有轻有重、有开有合、有上有下、有高有低、有阴有阳、有急有徐等体现动作对立统一的美。

在表演这套拳法的时候，需要表演者心静神凝，呼吸有序，动作衔接流畅，协调完整，刚柔并存。因此，在配乐时，可以选用笛子曲《霓裳曲》。

《霓裳曲》选用竹笛主奏、古筝伴奏的演奏形式。乐曲开头以竹笛独奏，声音空旷，仿佛让人置身于高山间，心无旁骛，凸显出武当拳十八式表演的意境，使得表演者可以抛除杂念，静心演练。竹笛以吹奏乐器来展现气息悠长，可以使表演者跟随音乐，做到动作顺畅，如行云流水一般。整首作品节奏清晰，速度适中，使得套路演练过程中，停顿有致，不会让人产生不知所措之感。竹笛与古筝交相辉映，使得乐曲织体丰满，不会显现出单薄，充分体现出套路的刚柔并济。

3.2洪门拳——青龙手

洪门拳是洪门组织假托少林所传习的一种拳术。洪门以倡武习拳为手段，流传甚广，迄今已有三百多年的历史。

洪门拳招法以“端枪二式捶”为主，攻防兼备，力量刚劲勇猛，发力时口吐“五音”，即“嘎、噫、哼、嘿、哈”，一切身型、手法都着眼于此。

表演这套拳法的时候，要求表演者身正步稳，挺胸收腹，一招一式，节奏分明。在配乐时，可以选用现代音乐《男儿当自强》。

现代音乐《男儿当自强》属于电子合成音乐。乐曲开头以鼓点由慢到快进入，使音乐节奏鲜明，全曲中，鼓点贯穿始终，很好地应和洪门拳分明的节奏。乐曲旋律线条明显，强有力的鼓点，不仅使节奏明快，一拍一个动作，节奏连贯，拍点清晰，更显示出洪门拳所需表演者的身正步稳。全曲配器齐全，各种乐器相互配合演奏，音色丰富，更能凸显洪门拳的刚劲有力。配合着这段曲调高亢激昂的音乐，在表演时发力吐出“嘎、噫、哼、嘿、哈”五音，显示出洪门拳磅礴的气势。

3.3孔门拳——龙狮

孔门拳属于荆楚武术众多拳种中的一种。此拳种相传由明末清初严伏所创，距今已有三百多年。

孔门拳拳势舒展洒脱，轻快灵活，柔中带刚，手腿并用，既有南拳中刚劲有力的气势，又有长拳中动作轻巧的神韵。

这套拳法表演的时候，要求柔而不软，柔中带刚，出拳使用阴劲、爆发力，突出猛、狠二字。在选用音乐时，可以选择女子十二乐坊的《十面埋伏》。

女子十二乐坊的《十面埋伏》是一首根据琵琶古曲《十面埋伏》改编的器乐合奏曲，改编后的音乐比起最初的琵琶曲更显音乐的连贯性。乐曲开始时，二胡独奏，旋律悠长，剔除了古曲中的断奏声音，显示出孔门拳的柔的一面，但背景的鼓点贯穿其中，表现出孔门拳的柔而不软，柔中带刚的特点。乐曲有独奏以及合奏，独奏轻盈，表现孔门拳的轻巧动作，使用阴劲；合奏气势磅礴，表现孔门拳的刚劲有力，爆发力强。高潮跌宕起伏，一波接连着一波，孔门拳的猛、狠特点尽显无遗。

3.4鱼门拳——燕青图

鱼门拳起源于湖北咸宁县龙泽，流传至今已有三百余年，又名“鱼门六家艺”、“之字门”、“无极图”。

鱼门拳取游鱼之态用于拳中，表演鱼门拳时，表演者需要使拳势柔和平稳，无明显起伏，轻松自如，转折灵巧，柔中带刚，气血畅通，精灵敏捷。在选配音乐时，可以选择民族乐《高山流水》。

《高山流水》是一首古典的古筝曲，全曲旋律流畅，用以形容鱼门拳的游鱼之态，最为合适。全曲仅以古筝一种乐器独奏，无任何伴奏乐器，显示出鱼门拳的柔和平稳，无明显起伏的特点。此独奏曲，节奏稍显自由，便于突出刺拳的轻松自如，无约束之感。古筝的挑、勾、摇等演奏手法，使得乐曲在优美温柔的旋律中，透露些许刚强，显示出孔门拳的柔中带刚，精灵敏捷。全曲音乐连贯，无明显停顿，可以使表演者动作一气呵成，流动自如，宛如一条鱼在水里游动。

4荆楚武术配乐中存在的问题

随着中国传统武术的发展，武术逐步由攻防进入到竞技比赛场上，传统的广为人知的套路已经不能满足现代比赛的多元化需求，更多的套路从民间逐步走到赛场上。荆楚武术在这样的环境中，也需要更多的研究者进行深入的发掘、探讨，使其能够更好地展现在众人面前，让众人更多地了解荆楚武术文化，了解荆楚武术。

荆楚武术大多流传于民间，而且历史悠久，门派众多，这为配乐带来了比较严重的困扰。配乐者难以了解其深刻的内涵及特点，而使得配出的音乐不能更好地配合套路，仅限于套路的表象，套路在表现过程中显得内容空洞。配乐与套路的不和谐，不仅不能增加荆楚武术的美感，反而降低了美感，不能起到更好地宣扬荆楚武术的作用。

在配乐的过程中，多数传人年事已高，对音乐的节奏等不是特别敏感，这就给配乐带来了很大的问题，怎么能和上音乐，能更好地配合武者根据节奏来表达套路的精神，这个尤为重要。

很多人都认为荆楚武术属于传统文化，套路配乐时应该用古典音乐，才能体现出传统文化的韵味。其实不然。音乐应该适合套路的特点、风格，无论什么音乐，只要是适合的都是最好的。很多套路都需要我们进行音乐编辑，不能任何配乐都从乐曲开头编配，我们可以尝试从一些音乐的中间段落入手，或者连接几段音乐形成一段新的音乐。而且不能局限于一段或者几段音乐，任何套路都去套用这些音乐，应当多尝试不同风格不同样式的音乐，使得荆楚武术的配乐也能兼收并蓄，多元化发展。

5结论

中国传统武术正逐步走向世界，进入竞技比赛赛场。荆楚武术作为中国传统武术的一个构成部分，也在逐渐地被人们了解和欣赏。如何为荆楚武术套路配乐，使其能够更好地展现在众人面前，这也是荆楚武术在未来发展的一个创新方向。

随着武术在世界舞台的展示，许多国家的武术爱好者逐步走进中国，通过练武来了解中国传统文化。荆楚武术也是向世人展示湖北，让世人了解湖北的一个大平台。把荆楚武术推向世界，扩大荆楚武术的影响，这对展示湖北的历史文化，推动经济发展，发展国际间的文化交流，都有着深远的意义。

参考文献

配音入门范文第3篇

关键词：民爆生产；门禁系统；定员

中图分类号： TP3 文献标识码： A 文章编号： 1673-1069（2016）34-148-2

1 绪论

1.1 项目研究背景

民爆行业是我国工业体系中的基础性产业，是经济社会中的重要组成部分。民爆企业为社会主义市场经济的发展做出了重要贡献，但与此同时也暴露出许多隐患和问题，由于民爆产品是具有易燃易爆危险属性的特殊商品，在生产中经常发生安全生产事故。随着国家对民爆生产企业监管力度加深，要求民用爆炸物品高等级危险生产工房必须严格按照相关技术条件的规定设置门禁式定员监控系统，企业必须保证门禁式定员监控系统如期安装与应用，同时制定并健全门禁式定员监控系统的管理制度，加强组织管理和人员培训，不断提高现场定员定量管理水平，坚持以人为本的安全生产管理意识。

1.2 国内行业现状

2013年6月3日，工信部增发《关于增补完善民爆生产线安全监控手段的通知》。为进一步加强民爆化工生产现场作业人员的动态管理，实时准确统计生产现场作业人员数量，追踪作业人员位置，对生产现场作业区域内人员的有效管理，促进生产质量、管理水平的提升和生产建设行业的科学发展，要求各民爆企业增补完善生产线视频监视系统，增设配备高清摄像头；安装完善生产线智能化门禁系统，在生产线1.1级生产工房防护土堤的各出入口配备安装智能化门禁系统，做到人员出入自动记录，超员自动报警；完善并升级工业炸药及其制品生产线监控系统。在未来的发展中，门禁系统将会有更多的智能识别技术、报警技术和快捷操作被应用到门禁系统中来，门禁系统快速地在各领域中得到应用，给门禁生产企业带来很大的发展空间。

1.3 主要研究内容

门禁系统又称出入口管理系统，是安防智能化产品之一。门禁系统对建筑物通道的人员出入进行管理，从而控制出入人员的身份、数量，同时将进出人员的身份、时间进行详细记录并汇总保存一定期限，以备事后分析。民爆行业危险生产场所安装门禁系统可以有效防范作业区域的安全管理，提高施工现场的安全秩序和工作质量。

1.4 基本功能

①进出人员身份识别与数量统计：门禁系统能对出入危险场所的人员身份进行识别和统计，并把相应信息实时显示到现场或监控中心。

②满员状态信息提示：对危险场所定员满员状态通过LED显示屏或声光报警等形式进行现场提示。

③超员状态报警：对危险场所出现超员情况系统报警，并同时在控制管理平台和现场报警显示，以防超员进入生产现场造成安全隐患。

④进出人员实时监控：对危险场所的每个进出通道口进行实时监控和动态抓拍精准识别，现场报警与显示的响应时间不超过2秒。

⑤记录与储存：自动保存监控信息，并上传至企业监控中心，且同步备份，信息保存时间不低于3个月。

⑥具有兼容性和可扩展性，并具备故障自诊断、软件防篡改功能。

⑦企业正常生产期间能实现全天候、24小时连续运行，断电续航能力不小于60分钟。

2 相关技术与组成部分

门禁系统由前端设备（包括探测设备、监控设备、声光报警装置和显示屏等）、传输设备、控制/管理设备和显示/记录以及相应的系统软件构成。

2.1 红外传感技术

生产线门禁系统的所有通道应具有完全开放性，确保人员无障碍通过，因此以红外光栅探测器为计数探测单元部分主要设备，以开关量输出方式，把各个出入口的出入信息通过线缆传输到门禁系统的处理与控制单元（PLC），以保证门禁系统能够准确计算生产线内实际在线人员数量。

2.2 视频监控技术

视频监控部分采用固定式枪击防爆高清130万像素网络高清摄像头，每个出入口分别安装一个，实行24小时实时监控，并对出入人员进行动态抓拍，将图片保存至服务器中以备查看。与此同时将监控视频画面实时传至监控中心，视频监控图像信息保存时间不低于3个月。

2.3 身份认证和数量统计

身份识别部分以非接触式智能卡读卡器及智能卡为主要设备，是门禁系统的重要组成部分，在每个出入口分别安装出、入读卡器，起到对持卡通行人员的身份进行识别和确认的作用。智能卡具有携带方便、操作简单、识别准确度高等优点，能够准确记录人员的基本信息。所有读卡器连接至现场PLC后通过双绞线与上位机连接，保证实时记录出入人员身份信息。

2.4 现场人员信息显示

现场人员信息显示部分采用LED显示屏显示方式，它实时反映生产现场实际在线人数，每个出入通道安装一个LED电子显示屏，显示屏内置控制卡通过千兆网卡，通过六类双绞线以TCP/IP传输协议与上位机进行连接，实时显示门禁系统在线人员数量的详细信息和正在读卡人员信息，做到满员提示的效果。

2.5 报警系统

报警系统由声光报警器及语音系统共同组成，它能够实时给予进出生产现场的人员相应的语音提示及警示。当生产现场人数满员，多余人员刷卡即将进入、非定员人员非法闯入生产现场时等情况，声光报警器会发出声光报警，语音系统同时进行语音提示。

2.6 线路通信部分

门禁系统的线路为保证供电、信号及数据传输的安全与稳定，采用屏蔽线缆，选择较合理的线缆线径。为保护线缆安全户外全部穿PVC管并埋地，防爆场所根据《民用爆破器材工程设计安全规范》和《民用爆炸物品危险作业场所监控系统设置要求》的相关规定，全部采用防爆式布线规范敷设安装。

2.7 门禁系统的程序与组态软件设计与应用

门禁系统的运行完全依赖程序与组态软件的稳定性来实现，因此，在门禁系统程序及组态软件的开发的时候，采用了密码狗的方式，同时具备故障自诊断、软件防篡改功能，来保证门禁系统的可靠运行。同时组态开发阶段设置了专门的门禁系统管理员，其职责是增加、修改或删除授权进出人员的身份资料，建立相应人员身份信息的智能卡，服务器主机使用SQL2000数据库软件对系统人员资料信息进行管理，为门禁系统的安全可靠运行奠定了基础。

2.8 系统的电源供应与防雷

为保证门禁系统能安全稳定实现全天候运行，门禁系统配备专业山特C3KS UPS不间断电源，在外部的电源中断时，能够保持门禁系统续航达60分钟以上，以防止突况时导致系统瘫痪。在防雷设计方面，门禁系统主供电源都安装防雷器，防直击雷和防雷击电磁脉冲浪的保护措施，并且每个出入通道的设备都接地。

3 系统配置和调试

3.1 门禁系统拓扑结构图

门禁系统拓扑结构图如图1 所示。

3.2 系统硬件安装布置

本项目需要安装两个车间共12个通道口门禁前端设备，分别由乳化车间7个通道和导爆索车间5个通道出入口组成。每个通道需装有1对红外光栅、1个报警器，光栅的两侧分别安装一进一出读卡器，通道口外显眼处放置1块128mm×32mm LED电子屏，在通道内选择视野良好位置安装1个网络高清摄像头，使之可以同时监控到读卡器、光栅以及经过通道的人员。每个通道的电器控制箱固定在通道内墙上，并将语音控制板、读卡器控制板和网络交换机等设备集中安装在控制箱内，并由箱内集中给箱内和箱外设备供电。控制板、语音控制板、电子屏和摄像头使用UTP双绞线制作RJ45接口连接到电气控制箱内的交换机上，交换机使用同样连接方式连至车间监控室的交换机和上位主机。每个车间安装一台主机，导爆索车间5个门，乳化车间7个门，因此主机硬件配置I5处理器、4G内存、独立显卡1G显存、2T硬盘。监控中心安装一台服务器配置为：I7处理器、4G内存、独立显卡1G显存、4T硬盘。为满足电源续航要求，每个车间配备一台C3KS山特UPS，给所有门禁设备实时供电。同时，车间主机与中心服务器通过原有的公司局域网相互联接。

3.3 软件安装调试

3.3.1 地址分配

根据设备数量结合本公司网络地址分配方式，对新增每个网络设备分配固定的IP地址，形成“设备IP分配表.xls”（见表1）。

3.3.2 LED显示屏设置

使用笔记本通过网线单独连接显示屏，打开LedshowZK.exe软件，输入密码“888”对屏参进行设置，控制组件选择“BM-5MK1”，通讯模式选择“网络通信”，屏幕宽度输入“128”，高度输入“32”，然后选择“网络设置”菜单，将默认的IP地址192.168.0.66设置为已分配好的“设备IP分配表.xls”文件中的IP，完成后单击“加载屏参”，通信成功后电子屏显示设置的参数，将网线接回控制箱交换机，LED电子屏设置完成。

3.3.3 语音卡设置

利用笔记本单独连接语音卡，打开笔记本预先安装的“upgrade.exe”软件，搜索网内的语音卡，将搜索出来默认IP地址为192.168.0.233更改为“设备IP分配表.xls”中分配的地址， 保存关闭软件。使用笔记本WINDOWNS系统自带运行cmd.exe，telnet设置好的IP地址对语音卡进行设置。分别对服务器地址、串口工作速率、使用协议和工作模式等进行相应设置，完成设置后保存重启语音卡。打开笔记本预先装的“语音卡测试.exe”程序，输入语音卡的IP地址，单条发送测试，语音卡发出声音说明成功完成配置。

3.3.4 设置网络摄像机

笔记本使用网线直连摄像机，打开“IPCSearch.exe”程序，出现的界面中点击“搜索”，在出现的记录中鼠标右键，点击“修改IP”，出现的界面中输入“设备IP分配表.xls”文件中的IP，点击“设置”完成保存。右键出现的记录，点击“重启设备”，摄像机启动之后以WEB方式登录更改后的IP地址摄像机，为更好利用有限硬盘存储更多的录像和抓拍信息，把视频大小类型更改为D1模式，码流大小更改为2000KBit，保存即可完成摄像机设置。

3.4 软件安装调试

3.4.1 车间管理软件

车间管理软件，即“车间管理平台”安装于车间主机上，主要用于本车间信息相关设置，其功能主要包括出入口设置、摄像机管理、LED屏设置、语音卡设置、控制器设置、实时监控、抓拍动态画面、出入查询、报警查询和报警复位等。同时，用于下载及设置车间信息，下载职工授权，设置延时卡，清场人员。还可用于首次安装或者是重装系统之后，删除本地所有信息，从服务器数据库下载本厂职工基础资料。

3.4.2 综合管理平台

综合管理平台安装于监控中心服务器主机上，配合安装的SQL2000对整个门禁系统进行管理，主要用于注册信息卡、登记分厂信息、登记车间信息、登记职工信息、车辆信息、授权职工、查询设备信息、用户管理、角色管理、查询职工出入车间记录、各车间异常报警记录、实时查看车间状态及各出入口出入情况。

4 结论

民爆企业危险等级生产场所智能化门禁式定员监控系统现已按照国家文件要求，在国内本行业企业已陆续投入使用，以上讨论为本人对此系统使用及所实现功能的一些想法和理解，随着科学技术的不断发展，门禁系统在行业内作用愈加显著，功能也会愈加完善，更合理。

参 考 文 献

[1] 国家工信部.关于印发《民用爆炸物品生产企业门禁式定员监控系统安全技术条件》的通知（工信安函【2013】119号）[S].2013.

配音入门范文第4篇

关键词：初中英语；音标教学；口语表达

中图分类号：G633.41 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2017）06-0128-01

"初中英语教材和大纲要求中对音标教学都提出了相关要求，但在实践的教学中，老师往往集中几节课一下子将音标教完，并没有将音标发音知识系统化。 " 因此初中英语教师要如何有效开展系统化音标教学，从而促进学生英语学习。基于此，作为音标执教者，教师必须在课堂内进行全方位音标教学，课堂内需全面讲解各个音标发音与规则，以音标故事，游戏，绕口令和小练习作为讲课辅助，并搭配音标进行生词教学与默写训练， 来进行课堂学习与巩固。

1.全面讲解各个音标发音与规则

在英语学科音标教学的过程中，教师必须在教学初期先进行系统化的音标教学。从元音到辅音，从音节到重音，乃至各个零散的发音规则都要求学习，掌握根本。教师在这个过程中切勿急功近利，务求循序渐进。 教学过程应先从最简单的 12 个单元音入手，以两两配对的方式进行教学。在掌握根本的单元音后，进一步用单词进行 8 个双元音的讲解，配合更多单词的发音，讲解所有元音的发音规则与字母组合的发音规律。在单双元音讲解完毕后，应进一步讲解辅音的相关内容。辅音相对而言数量较多，有 28 个。但通过清浊辅音的搭配与单词的配合讲解，并不难掌握。最后在熟知 48 个音标的正确读法与发音规则后，再进行音节与重音的讲解，讲解过程应配合相关练习方能达到一定效果。具体来说， 在单元音教学时，教师在初期可以采用长短元音两两配对的模式进行教学。方式配对结果为：短元音分别配对长元音，剩余两个短元音[e]和[ae]自动配成一对。配对的好处在于学生会非常清楚明了元音存在长短元音两种，且由于配对性，不容易造成遗忘和疏漏。在对元音进行两两配对后，教师可以进一步通过嘴型、具体描述口腔相关部位，以及谐音的方式来告知发音规则。例如在教授[u]和[u：]时，针对口腔部位可以描述为：[u]发音舌尖稍离开下齿龈，舌后部上台，唇较圆。[u：]舌位同[u]，但比稍低，唇较[u]更小。

2.配套音标故事，游戏，绕口令和小练习

教师在音标教学过程中，不可避免会遇到一个大问题，就是学习的枯燥性。 "这就要求教师改变教学观念，采取多种教学模式和教学方法，调动学生学习音标的积极性，从而提高学习效率。" 例如在元音教学时，教师可以采用讲故事的方式。教师可以针对特定的一组元音，如12 个单元音，提前设计一个有趣的小故事，将这 12 个单元音的发音巧妙地嵌入在小故事的句子或段落后遮盖起来。让学生们根据他们所掌握的音标知识填空补全整个故事，然后带领全班诵读这些小故事，这种有机的结合无疑会让学生们对枯燥的音标学习产生浓厚的兴趣，在不知不觉中扎实掌握了元音知识。 例如下图小故事：

3.搭配音标进行生词教学与默写训练

英语作为一门语言，最重要的就是不断开口操练，才能达到一个更高的水准。一堂能够让学生不断开口的英语课才能算是成功的英语课。教师在教授新单词时，应当结合音标来进行教学。有的老师习惯于先教授单词再进行其他词组和课文的讲解；也有的老师惯于将单词融入到课文中进行讲解。两种方式都被普遍接受。针对不同教学，也有相应音标的教学法则。

比如先教纯单词。在每个单元的末尾都有一张相应生词表，同时会附上相应音标，中文和词性。为了更好地锻炼学生的音标能力，可以让学生先根据音标自己读生词，一般情况下，学生可以自主解决大部分生词的读音，偶尔几个较难的也可以同学讨论或跟读老师和录音机解决，从而锻炼音标能力。其次，针对个别单词，教师还可以复习讲解音标发音与字母关系。例如单词： heat 中，音节 ea 发[i：]的音，类似还有 tea， meat 等，举一反三，更多了解音标规则。除此之外，重音的强调以及音节划分也可以充分复习巩固。

总之，"音标学习是初中阶段一个重要的学习内容。"音标是学习英语的重要工具，是学好英语的坚实基础，英语作为一门语言，其根本在于发音。而音标教学则是口语和语音中不可替代的入门基础。忽略音标教学，也导致了长期以来初中英语教学中，学生口语表达及交流能力低下的窘境。因此，在初中英语教学中必须重视音标教学，从而为学习英语打下坚实的基础。

配音入门范文第5篇

论文关键词 著作权 集体管理制度 完善

著作权集体管理制度是指著作权人，邻接权人或者其他权利人授权有关组织代为集体著作权，邻接权的制度。 著作权集体管理制度起源于18世纪的欧洲，对于我国来说是个舶来品，初创之期，屡遭质疑。《著作权集体管理条例》的施行，多家著作权集管组织的成立为我国的著作权集体管理制度注入了鲜活的血液。例如中国音像著作权集体管理协会，简称音集协（CAVCA），是经国家版权局正式批准成立的我国唯一音像集体管理组织。

一、实务检视

由于科学技术的飞速发展，人类已进入了以“知识爆炸”为特征的信息时代，复制和传播技术的迅猛发展，使作品的使用形式日趋多样化，国际化。 况且，著作权集体管理制度在我国的发展毕竟时日不长，问题重重。2009年11月，新疆“收获阳光”餐饮娱乐有限公司 （下辖乌鲁木齐市3家SOHO量贩KTV门店）状告中国音像著作权集体管理协会等3家单位一案在乌鲁木齐市中级人民法院开庭。法庭上双方围绕音集协的收费标准，依据何在？这一争议焦点进行了激烈辩论。SOHO律师认为，音集协提出的收费标准（以2008年为例，8.4元每包间＼每天）不合理，缺乏依据。作为平等的民事法人，这一收费标准应当合议，而非单方面定价。音集协律师则认为，按照国家相关规定，中国音集协有制定、修改卡拉OK版权费收取标准的权利。从该案的争议焦点看，暴露了音集协制定收费标准及具体收费过程过于简单化的弊端，击中音集协垄断性色彩的法治软肋。按照法律规定，超过著作权保护期限、不属著作权保护的或属社会文化遗产的歌曲人们均可无偿使用。即使是那些受著作权保护的歌曲，且不说音集协难以获得全部授权，即使获得了全部授权，也不能简单化地概括收费，否则必然面临法理上的尴尬——毕竟从法理上讲，音集协无权对未获授权歌曲进行收费，也无权对未被使用部分收取费用。

二、问题提出

（一）垄断性问题

1.准入机制方面。著作权集管组织的成立须经国务院著作权管理部门的批准，准入机制的行政性，使我国的著作权集管组织抹上了行政色彩。音集协面临舆论质疑时，竟有让权益人自己去收取使用费的言论，足见其自我定位已偏离为权益人服务的根本宗旨。而2012年3月31日国家版权局网站的“著作权法草案”更是陷入争议的漩涡。按照草案第60条及第70条的规定，权利人将依法被“法定代表、强制入会”，如此以法律形式规定延伸性集体管理，使得集管组织的垄断性得到巩固。

2.业务范围方面。设立著作权集体管理组织应当具备不与已经依法登记的著作权集体管理组织的业务范围交叉、重合。权利的集中行使有利也有弊，利的一面在于，可避免力量分散，重复管理，可提高管理工作效率，防止同业恶性竞争。其弊的一面在于权利的过分集中，将会导致著作权集体管理组织在与使用者进行商业交往的过程中，表现出强势的一面。例如音集协专为管理音像节目的著作权以及与著作权有关的权利，由于该项权利仅掌握在音集协手中，使用者也就没有了选择的可能。

（二）使用费问题

使用费收取与分配得当则有利于著作权集管组织活动的开展，促进作品的传播与文化的交流。但现状不容乐观，著作权集管组织本身所具有的垄断性，使得在使用费的收取与分配方面表现出强硬态势。使用费收取标准，分配比例是由会员大会决定的，由于会员大会召集的困难性，使用费收取标准、分配比例的制定实际上落到了少数人的手里。音集协自从2006年收取卡拉OK版权费以来，其收取的费用可谓是颇为丰厚，但分配到权益人手中的确不多，甚至有些权益人未获得分配，其留存的管理费用高达50%，反观目前其他国家和地区的同类集管组织，管理费收取比例一般仅为9%—13%。长此以往，会形成使用人逃避付费，在高额的费用面前，更愿意存有侥幸心理；权利人在其利益得不到真正体现的时候，会降低创作热情，或者将其作品权利交予国外其他著作权集管组织进行管理这样一种困局。

（三）著作权法律法规不完善

由于我国著作权集体管理方面的经验少，在著作权保护方面一直处于薄弱地带，因此需要立法者给予前瞻性的指导。我国于2001年颁布《著作权法》，虽然总体框架与诸多著作权保护国际公约大体一致，但在实施细节上却存在明显的缺陷。首先，在权利内容方面表现出对一些具体权利义务规定不够详尽，民族民间文学艺术作品是我国几千年来优秀文化的传承，然而诸多民族民间文学艺术作品目前却面临着流失的危险。究其原因，其一，民族民间文学艺术作品由于年代久远，真正的艺术人越来越少，且受到现代文学艺术作品的冲击，没有找到一条适合其发展的道路；其二，国家并没有给予足够的重视和保护，在立法上没有为民族民间文学艺术作品提供存身之所。著作权集体管理制度更无涉及，民族民间文学艺术作品的始创群体，创始人，传播者的权利得不到法律保护。 第二，权利上的授予缺失。例如，录音制作者不享有广播权和表演权，由于全球互联网的普及，录音制作者（如唱片公司）赖以生存的复制发行权和信息网络传播权受到了实体和网络盗版的双重冲击，而其又不享有广播权和表演权，因此诸多录音制作者投资得不到回报。第三，对于权利人，使用者，著作权集管组织在集体管理活动中的纠纷，法律没有给予其恰当的引导。

三、路径分析

（一）引入市场竞争机制，规范著作权集体管理活动

1.引入市场竞争机制。针对我国著作权集管组织所具有的垄断弊端，笔者建议引入市场竞争机制，借鉴西方发达国家有关著作权集体管理的先进经验，在英美法系，著作权集管组织的活动在法律上被视为商业活动，一般依据公司法或竞争法予以规范。 例如美国，其采取的便是自由竞争模式，著作权集管组织以营利性法人形态存在，在市场竞争中优胜劣汰。我国著作权集管组织的成立可以实行准则主义，凡是符合著作权集管组织成立法定标准的，均批准成立。以音集协为例，可以允许同时存在几家“音集协”，其成立方式可以由民间自发成立，使其回归于社会团体民间组织的性质，在法律允许的范围内，任其自由竞争。

2.允许同类作品或同类权利存在几家著作权集管组织。要做到规避垄断行为，实现自由竞争，我国立法应当允许同类作品或同类权利可以存在二到三家的著作权集管组织。例如音集协管理的是音像作品的著作权及其相关权利，国家可以在立法上允许同类作品成立二至三家集管组织，由权利人自愿选择加入。这样一来，权利人可以自由选择其信任的著作权集管组织，实现其合法权益，对于小作品权利人来说，也不会因为单一著作权集管组织所设定的高门槛，高标准无法进入而难以实现其合法权益。

（二）使用费收取与分配比例实行政府指导与当事人协商

鉴于使用费收取与分配乃是著作权集体管理活动的重中之重。笔者建议对使用费的收取与分配比例应实行政府指导与当事人协商。第一，在立法上对使用费的收取比例规定一个弹性区间，并且著作权集管组织应与使用者以商业谈判的形式进行磋商，以作品的使用次数，能够带来的收益等作为参照，最终确定使用费的收取比例。当然该比例也应落入法律规定的区间之内。第二，在使用费的分配比例方面，著作权集管组织对于其所留存的工作费用应予以详细的申报，其申报对象为会员大会，并以季度或年度形式向全社会予以公报，同时抄报国家著作权集体管理监督机构。

（三）完善著作权集体管理相关立法

1.完善著作权法。鉴于《著作权法》在权利内容方面表现出的某些缺失，国家应该加快修订《著作权法》的法制进程。首先，将本该受到《著作权法》保护的权利纳入其中，例如将民族民间文学艺术作品纳入著作权法的保护体系，并使之适用于著作权集体管理制度。其次，完善权利内容的授予，例如授予录音制作者广播权与表演权，使著作权法的保护同国际接轨。

2.引入争议纠纷解决机制。为了使纠纷能够依法高效的解决，笔者建议我国引入一套争议纠纷解决机制。首先，在内部发生的纠纷，可以借鉴美国模式，“全美作曲家、作家及出版家协会”规定：在会员大会之下，有各分类委员会，会员如对使用费的分配比例，方式及效力不满可以向各分类委员会进行申诉，由该分类委员会进行前期处理，并做出决定。如对该决定不服，可向上诉委员会上诉。如果会员对上诉委员会的决定仍然不服，可向全美仲裁协会上诉，会员每年只能利用此种程序一次。 我国可以做出这样的规定，以音集协为例，首先在会员大会下，设置专门的内部争议纠纷处理委员会，会员如有不满，可以向该专门委员会进行申诉，并由其做出初步处理决定。如对该决定不服可以提交会员大会审议或向著作权集体管理监管部门进行申诉。对会员大会或著作权集体管理监管部门的处理决定仍然不服，可以将争议纠纷的最终处理决定权置于人民法院。其次，在外部发生的纠纷，我国可以设立专门的著作权纠纷处理法庭，由具有专业知识的法官担任，且聘任具有专业性知识的社会人士担任陪审员。在纠纷发生的时候，纠纷当事人可以自由选择处理纠纷的途径，仍然允许其选择行政，仲裁等方式，但最终处理决定权归于专门的著作权纠纷处理法庭。

（四）加强行政监管、内部监控、外部监督

合理的制度设计中，赋予权力的同时必然辅以必要的监督，以避免权力的滥用，造成对制度的破坏，著作权集体管理制度也不例外。 首先，加强主管部门对著作权集管组织的行政监管。在国家版权局下设专门的著作权集管组织监督委员会，由其对著作权集管组织进行行政监管。以音集协为例，如对音集协使用费的收取与分配比例是否符合法律规定、音集协对待各类权利人，尤其在对待小作品的权利人时能否做到公平、公正等进行行政监管。第二，加强会员，尤其是会员大会对著作权集管组织的内部监控。如对其风险控制措施，指标是否完善；使用费的分配是否及时、工作费的使用情况是否符合规范等进行内部监控。第三，建立相应的财务状况披露机制。使用费的分配，工作费使用的具体情况，不仅应抄报相应的著作权集体管理监管部门，还应向全社会公报，自觉接受社会监督。