人在囧途影评范文第1篇

2010年，由叶伟民执导，王宝强、徐峥等主演的喜剧电影《人在囧途》以不超过800万元的投资，赢得了3300万元的票房，在当时被称为国产中小成本影片成功的典范。

这部影片，现在可以在各大视频网站免费观看，而且它的评价分数相当的高。如果这部影片此刻替换《泰囧》登陆各大院线，我相信票房仍然会是个奇迹。不少人观影《泰囧》之后也表示，《人在囧途》要比《泰囧》好看。

很多人分析《泰囧》的成功，认为它打败了《一九四二》、《王的盛宴》甚至是《少年派的奇幻漂流》，这不仅让人想起冯小刚若干年前的《甲方乙方》，看看中国十几亿人的电影市场，蛋糕如此之大，只要你拍出一部好看的电影，何愁没有票房。

好看，就这么一个简单的标准，被不少电影人给搞得乌烟瘴气。玩概念的玩画面的玩炒作的玩投资的玩意义的玩深沉的玩明星的，就是不想让观众看一部好看的电影。

这从一个侧面看出，这个市场还不是真正意义上的市场，什么时候这个市场上的每一块钱的投资，都以观众的好看为惟一标准，或许电影院里不至于经常一两个观众，或许电影票不至于那么贵，率先与发达国家接轨。

中国的导演似乎也都是“人在囧途”，明明拍得好好的，就都走上了囧途，让观众真心看不明白。

《泰囧》的成功，其实谈不上什么奇迹，大家都不拍好看的电影，徐铮囧着拍出了一部，全国人民去捧场，因为大家都很囧，囧并快乐着。

囧原本是光明的意思，后来被中国的网民赋予“郁闷、悲伤、无奈”之意。所以说中国人很智慧，通往光明之路一定是充满了各种窘态。

2012年已经过去了，想买车，有钱摇不到号；想买房，没钱没资格；有人胃痛，想做个胃镜，竟然要等上一个月。反正，我们也都习惯了。

2013年，我们都心存希望：股民们，盼着一个超级大牛市；老板们，都盼着少缴点多赚点；员工们，梦想着早点收入翻番买车买房。反正，我们都靠希望活着。

人在囧途影评范文第2篇

营销模式：精准营销与深度宣传

具体而言，该影片的营销模式主要体现为：精准定位、诚意营销、充分利用新媒体平台。1、精准定位：囧片在观众需求日益多元化的时代，最大化地吸引观众注意力并刺激其观影兴趣，成为电影在前期宣传和营销上的重中之重。面对众口难调的观众，有的影片张贴夸张的海报、大打“超越”“第一”等噱头，使影片的观众定位非常模糊。《人在囧途》在宣传的初期，并没有刻意去制造强烈的视觉刺激效果，而是将自己精准定位为“囧片”，“囧”作为网络流行词，是郁闷、无奈和尴尬的代名词，在前期的宣传策划上，该影片将“囧”字作为影片的名片，缔造了高效的传播效应，也贴切地把影片的喜剧元素与黑色颠覆元素传递给了观众。2、诚意营销无论是影视作品创作还是影视作品宣传，诚意都是推动影视作品深度宣传的必备要素。在影视作品纷纷哗众取宠的时代，《人在囧途》除了在内容上体现真诚的品质对于人生的重要性外，还在现实宣传中注重诚意营销。首先，在影片宣传初期，面对业界“三无电影”（无口号、无目标、无方向）的戏谑和质疑，该片营销团队主动承认影片本身存在瑕疵，并对应“三无电影”的质疑提出了“无山寨、无恶搞、无网络串烧”的“三无电影”概念，此举不但避免了更多的负面效应，也让影片本身和恶搞类的喜剧片划清了界限，更具亲和力。其次，在植入式广告成为国内影片的必备项目的趋势下，《人在囧途》将“广告零植入”作为宣传的口号，这在当前国内影片几乎沦为带剧情的加长版广告的情形下，这样的宣传口号无疑迎合了观众对于植入式广告的反感心理，对于影片本身更加具有亲和力，影片的品质也得到凸显。再次，《人在囧途》对口碑营销进行了延伸。一般影片的宣传营销注重进院线前的宣传，而影片上映后宣传阵势骤减，到最后慢慢退出公众视野。该影片在营销上，更加注重影片上映后的宣传，营销团队通过网络渠道对观众意见进行数据分析，针对网友意见适时进行信息反馈和沟通，无形中推动了影片上映后票房的持续增加。《人在囧途》在宣传模式上，诚意营销与影片内容体现出来的真诚无疑成为影片的典型特质，也成为影片在下院线之后网络点播量居高不下，观众评价得分高过其他同期所谓“大片”的原因之一。3、充分利用新媒体平台《人在囧途》影片的整体营销阶段都充分利用了新媒体平台尤其是网络平台，这体现出小成本影片宣传理念的转变，正确定位自身的宣传策略，借助网络平台进行更为广泛细致的宣传，以此带动现实中影片的宣传与营销阵势，这是该影片宣传营销的特色之一。在影片宣传的初期，通过传统媒体、电视台等常规宣传的同时，将“鸡毛版犀利哥”剧照（徐铮和王宝强身上贴满鸡毛的剧照）在网络论坛上与当时很红的“犀利哥”进行了搜索勾连，扩大了影片的知名度和搜索度；随后关于《人在囧途》的两段视频片段《盒饭大叔》、《宣传哥》在网络上走红，短短几天就有几十万的点击量，《盒饭大叔》在电影上映前的点击量已经达到了4700万，而这无疑是营销团队借助网络平台实现最大化宣传的成绩之一。影片上映后,营销团队有意识地对相关网帖进行实时监控，以便针对网络反馈及时调整后期宣传策略。有的网络评论说这部影片不像电影，更像综艺小品，营销团队本着诚意营销的原则，承认影片剧本本身存在缺陷，并随后在传统媒体上发表了“导演承认剧本有瑕疵”的稿件，这对于通过网络平台实现与观众互动、及时引导舆论质疑起到了重要作用。新媒体环境下，电影的宣传与营销越来越强调准确性与目的性，如何另辟蹊径、个性营销，以最小的代价创造最大化的利益成为考验影视营销的重要标准，在这一点上，《人在囧途》的探索和实践具有典型意义，同样也给湖北影视业的发展带来思维方式和观念上的冲击与改变。

《人在囧途》对湖北影视业发展的启示

《人在囧途》的成功不仅仅是经济效益和社会效益双收所能概况的，从本质上讲，作为鄂产电影，该影片在秉承了湖北影视业一直以来的文化传承外，更多的就转型期湖北影视业的发展之路进行了探索和实践，对于湖北影视业的发展策略、发展机制具有重要启示。1、深入社会情境，注重创意，多出精品影视作品的本质是传递美的艺术，而这种美的艺术的传递最终要打动人、感染人。《人在囧途》依靠着真实的社会情境与细致的情感表达，温情的喜剧路线让观众在嬉笑之余更多地反思社会、反省自我，这种影视叙事和表达应该成为湖北影视业发展中必须要具备的因素。对于湖北影视业发展而言，坚持注重创意、打造精品的发展策略应当作为长远目标。从一定程度上说，影视产业的本质就是内容产业，创意和精品永远是影视产业发展的重中之重，而对于受众关心的社会问题的影视化解读，则是实现创意和精品的起点。所以，怎样从众多的社会现象中提炼出适合影视作品的内容，并将之与本土的文化特点和市场特点进行结合，是探索具有湖北特色的影视作品叙事模式的重要组成部分。湖北影视业的发展策略要以荆楚文化为特质，在影视业发展中，要重视开发利用本土文化资源，湖北独特的发展历史、生活姿态、民俗风情等都是影视作品进行创作和提炼的宝贵财富，而浸润在荆楚文化骨髓中的文化气韵，虽可共享却难以不走样的全盘移植。因此，影视业的发展要对荆楚文化和本土资源进行再创造与再解读，深入研究湖北文化资源的精髓，是发展影视业的重要选择。2、开发利用新媒体平台，强化营销的层次与深度互联网和移动媒体的快速发展，使得新媒体平台的作用日益凸显，庞大的受众群和覆盖范围也使得新媒体成为影视业发展最强劲的资源和基础。与时俱进是湖北影视业实现可持续发展的题中之义，这不仅要求湖北影视业要紧跟新媒体发展的步伐，还要求湖北影视业积极主动地参与到新媒体内容的开发之中。三网融合的大趋势下，湖北影视业应重视新媒体内容的开发与创作，如加快网络视频业务的拓展，将网络影视作品的创作列为重要工作内容，从口碑效应做起，提升湖北影视业的品牌价值；加大对移动媒体内容研制与开发的投入，走出影视业只做电影、电视剧的传统思维框架，为手机、iPad等移动终端提供微内容（如手机电视短剧、手机电影等）的定制，满足更多受众对于微内容的需求，纵向拓展湖北影视产业的产业链和价值模式。除了在宏观上积极推进自身的新媒体进程外，湖北影视业的发展中要注重个性化营销和品牌营销，强化营销的层次与深度。新媒体背景下，影视作品的营销方式呈现出多样化的状态：可以借助网络视频、网络论坛进行深度宣传，还可以通过微博、Ipad等新媒体传播形态进行多层次推广；营销过程中要更富人性化，除了人与人之间最基本的诚意，还要精确理解受众的情感诉求。个性营销应该是具有层次和深度的营销，而不仅仅是为了吸引观众走进影院。通过新媒体营销手段实现影片本身的现实价值，才是影视作品宣传和推广的意义所在。

作者：余秀才 李泉泉

人在囧途影评范文第3篇

(1)好的电影是拍出来的，成功的电影是运营出来的几乎每一部电影开拍之前都要大肆宣传一番，开拍中也不断有探班的视频传出，杀青后更加会有各地巡回宣传。不知道大家有没有一种感觉，如今的电影大多只能属于流行而不再堪称经典，就像流行感冒一样，火了一段时间后就“门前冷落鞍马稀”了，当然，电影制作人也不会太在乎这个，因为只要赚足了票房，之后的事情不在考虑范围之内。过去的电影经典的太多，比如周星驰系列、成龙系列、徐克电影系列，在当时网络不发达甚至没有的情况下，这些经典的电影靠的就是自身的质量来吸引观众的眼球，博得观众的喜爱，这也就是“好的电影”。而现在看一部电影的成功似乎只是在看它的票房如何，可能有些电影开拍只花了半年，而广告宣传已达1年甚至更久，当大家已经充满期待的买票去看后，却大失所望，这样的电影赚足了票房，但是只能说是运营的成功，却不能够算是一部好的电影。

(2)网民的搜索量另一方面反应了对一部电影的态度周星驰电影百度指数

失恋33天百度指数

泰囧百度指数

上面三幅图中我们可以很明显的看出：“周星驰电影”的搜索量始终趋于稳定状态，就算是在媒体关注度很低的情况下，搜索量也会保持在一定范围；“失恋33天”是2011年的另一个小成本电影的票房奇迹，不过从“失恋33天百度指数”图可以看出，这样的电影十分依赖于媒体关注度，没了媒体关注度几乎就没了搜索量，而且该曲线呈现出很明显的先增后减趋势，而且显得很不稳定；“泰囧百度指数”这幅图中，现下正处于上升阶段，不过，我们可以预测也将会呈现像“失恋33天百度指数”那样的曲线。这里所说的媒体关注度是什么，就是宣传，而宣传的途径包括哪些，可以使口碑，可以是炒作，总之隶属于营销。

人在囧途影评范文第4篇

关键词：营销策划；商业电影；流程分析

一、引言

市场营销只不过是文明化了的战争冲突，在这场战争中，绝大多数的胜利是依靠文字、创意和严谨的思维取得的，而文字，创意和思维就是营销策划过程的体现，将传统营销策划手法迁移于商业电影行业，并发掘其自身特质所需营销方式，是适应我国电影产业发展繁荣的时代必需。本文从营销环境分析，STP战略应用，4p营销组合和商业类型电影独特的口碑传播方式介绍商业片的营销策划流程。

二、营销环境分析

营销环境分析是指通过对企业的外部环境和自身内部条件进行调查和分析，进而确定外部市场机会与威胁及企业自身优势与劣势，从而明确企业目前所处的方位的一种方法，营销环境分析是进行营销策划的必经之路，脱离营销环境分析的营销策划为无根之木。

营销环境分析主要从内外两方面入手，内部环境即企业自身的所有对营销活动产生直接或间接影响要素，如：企业战略，企业文化，企业产品市场占有率，产品质量与研发，产品价格，分销渠道等。外部环境主要包括宏观环境、行业环境和经营环境。宏观环境分析内容主要涵盖政治，经济，文化，技术环境。行业环境主要包括产业结构，潜在竞争者，业内竞争者，供应方，购买方，替代产品等。产业盈利能力，进入市场门槛，成本结构，产业利润来源，投资回报率，行业平均利润率等。经营环境分析主要包括主要竞争对手的市场目标，营销战略，资源与优势。

（一）电影行业环境分析

从上世纪80年代开始中国电影开始进行体制改革，显示出高速增长的势头，近年来年均实现了35%以上的高速增长，2012年中国电影市场增长保持了快速增长态势，今年票房超过160亿元人民币，预计2015年会达到350亿元上下。伴随中国电影行业的高速增长的同时，当前我国人均票房仅为2美元，而与发达国家人均电影票房三，四十美元相比，远远不足。中国电影行业发展潜力巨大，商业片制作空间广泛，谁把握住时代脉搏，谁就能脱颖而出。

（二）制片方经营环境分析

电影《泰囧》的制片方的经营环境分析主要从消费者基本特征及购买行为影响因素和主要竞争产品分析两方面着手，

（1）消费者心理特征及购买行为分析

电影《泰囧》主要锁定的消费人群为草根一族，影片深刻把握了当前价值溃散和压力巨大生存状态下人们所追寻的简单观影愉悦。电影产品本身功能简明，强烈的娱乐性与纯粹性迎合观众的反智情绪和释放焦虑的心理诉求。

（2）主要竞争产品分析

与《泰囧》同期上映的还有《一九四二》和《少年派》，《王的盛宴》等，均为大制作。然而民族的过于苦难对于当下的人们已不愿太多的回忆，《少年派》展现更多的是高深价值观，《王的盛宴》体现更多的是导演的自我抒情。显然与同档期竞争电影相比，具有明显差异化竞争优势，所以《泰囧》在同档期市场份额中拔得头筹。

三、STP战略形成

现代营销的核心是STP战略，即市场细分，目标市场选择和市场定位。

市场细分是指营销者按照某种标准，将准备进入的某种产品和服务的整体市场划分为满足若干不同消费群体子市场的过程。市场细分有利于发现寻找潜在机会和制定营销组合策略。目标市场选择是指企业在细分市场的基础上，选择适合自己经营的一个或多个子市场作为自己的目标市场，并未其制定相应的营销策略的过程。市场定位就是勾画企业产品在目标市场即目标顾客心目中的形象，使企业所提供的产品有一定的特色，适应一定顾客的需要和偏好，并与竞争者的产品有所不同

当前中国电影市场主要分为主旋律电影，文艺类电影，和商业类电影。对商业类电影来说，明确的类型电影是稀缺的，这是因为较多的观点认为电影类型的明确化会束缚作者的才能施展，作品流于规程，缺乏个性色彩，而好莱坞电影的发展历程昭示我们电影类型的准确归位，能够迅速锁定受众，形成基本的保证票房，《泰囧》团队深谙中国电影市场的细分空白，制作伊始就清晰定位为商业喜剧类型片，人物关系，剧情，台词均围绕喜剧展开，满足了市场饥饿目标人群。

四、4P营销组合策略

企业在的营销活动应该考虑产品，价格，分销，促销等策略，并反复考虑其相互影响，组成整体策略，以适用的产品，适宜的价格，合适的分销渠道和促销手段投放到特定市场，消费人群中。

（一）产品策略

产品策略主要以向目标市场提供各种适合消费者需要的有形和无形产品的方式来实现其营销目标，其中包括与产品有关的品种，规格，式样，质量，包装，特色，品牌以及各种服务措施等可控因素的组合与应用。

（1）商业电影的类型策略

商业电影的类型策略主要是考虑消费者需要什么，从剧本的构思到影片类型的明确市场定位是贯穿于其中的主线，影片的观影人群锁定在什么阶层，该阶层的情感诉求是什么？这些都是产品策略的核心要素。《泰囧》定位为草根阶层的喜剧娱乐快餐。而中国当前的电影类型主要分为三种：主旋律电影、文艺电影和现实主义电影，中国本土崛起的特有类型“大片”，类型并不明确，仅是从投资额度，参演阵容，营销攻势角度定义，因此大陆本土呼吁清晰商业类型片的出现，《泰囧》应运而生。

（2）明星策略

明星策略主要有两种：大制作加大明星，小角色加大明星，大片加大牌。前者的主要目的是扩大受众面，后者是为了形成影片的卖点。《泰囧》采用的是这种方法。三大亲民男主角—徐铮、王宝强，黄渤，实力女星范冰冰，陶红的加盟，共同构成了基情，屌丝，囧，国民女神等显性卖座的新潮元素。

（二）价格策略

电影的价格策略包括发行价格策略，影票价格策略，电影衍生品价格。其中主要的是影票价格策略，即怎样为观众设定的观看电影的价格。《泰囧》以其上映21天后，超过3000万人次观影，票房超过10亿元，电影平均价格为33.33元，同期采用网上团购的售卖方式，团购价仅为15元，形成的差别定价策略，吸引了学生，老人等低消费群体，也扩大了口碑，取得了意想不到的效果。

（三）渠道策略

营销学中的渠道策略是指以产品生产为起点到达消费者手中为终点的环节设计。电影渠道策略显然就是电影从制作完成到观影完成的流程塑造。中国的电影渠道策略主要有以下三种模式：

制片机构-影院—观众

制片机构—各级电影发行放映公司—影院—观众

制片机构—院线公司—影院—观众

《泰囧》的营销渠道模式为大多数制作方采纳的第二种模式，然而不同的是《泰囧》主要投资方，同时具有电影产品制作和发行两重角色的光线传媒独有的竞争优势，驻地式营销系统，依靠遍布全国各地驻地发行人，协调当地影院的拍片，播映期间，当地媒体的报道等事宜，发挥了特有的驻地营销优势。

（四）促销策略

《泰囧》采用的是媒体宣传，活动推广，院线宣发，互联网传播四位一体的整合营销策略。

（1）媒体宣传

通过在360网络产品，支付宝，各大电视台新闻，包括地铁，公交，机场，药店，医院，大学校园，火车，飞机做宣传，三十多种不同的海报，好几款预告片，全方位，立体式的信息覆盖迅速吊起了观众胃口。

（2）活动推广

影片上映前的多次新闻会，明星见面会以及主演与媒体的经常性互动等，都推涨者影片的热映。

（3）院线宣发

院线宣传和主要是通过影院自有的大型户外显示屏，海报，宣传板，和对一些团体的折扣等方式进行。

（4）互联网传播

①病毒式营销：影片上映前，光线传媒就了一系列预告片进行病毒式营销。

②微博营销： 作为新营销模式具有成本低，速度快，等众多优势，微博营销的及时互动形成了亲和式传播。一条条微博的背后便是一位位潜在观影客户，投入了的与其说是不足140字的信息，倒不如说是感情与关注，换回的却是票房的大幅积累。《泰囧》的宣传方和主演均设有微博，不断更新内容，仅微博关键词搜搜就达到350多万条，刺激了潜在消费者的观影欲望。

五、特质营销

电影作为大众化的文化样式，其营销策略有其自身独特性。

电影上映之前的姊妹篇《人在囧途》以良好的情节构思，滑稽的包袱桥段形成了该系列电影的口碑效应，也形成了众多影评人忽略的潜在观影群，因此他们对《人在泰囧》的成功起到了不可或缺的激发力量，前部电影的优良印象促使他们走进影院，先睹为快。

电影上映之后观影者的感受，评价均能显著影响后续观影者的行为选择，良好的口碑无疑是票房的助推剂，而潜在观影人群获取口碑的途径主要有亲人，朋友，同事，同学等生活群体，也有主流的观众打分网站的评分。前者对于主创者来说属于不可控因素，做好后者就显得极为重要了。《泰囧》利用大量“水军”在评分网站拉高评分，首映当日的评分在一些网站一度超过了8.5分，豆瓣，时光等网站评分均在8分以上，积累了大量良好口碑，迅速抢占了市场份额。

六、结语

对于刚刚腾飞的中国商业电影来说，亟待营销融合理论和创新营销策略，方法的出现。量体裁衣才能适应市场，谋时而动。希望本文对于商业电影投资者提高自身营销策划水平有所裨益。

参考文献：

[1]王广飞.略谈当代电影营销策略[J]硅谷，2009（20）.

[2]姜淼.中国电影产业发展现状及问题分析[J].新闻界，2011（2）

[3]张忞娴.企业微博营销SWOT分析及营销策略探究[J].现代营销，2011（8）.

人在囧途影评范文第5篇

人再囧途之泰囧：【泰囧泰给力】12月12日，#泰囧#零点全国公映，上映首日即斩获3650万票房，超越《阿凡达》《变形金刚2》《非诚勿扰2》，列中国影史第二，同时也刷新了周三开画影片纪录！今天全国排片超过40%！观众好给力！影院好给力！全民喜剧，一起狂欢！！@徐峥@王宝强@黄渤@王长田@光线影业官方微博

点评：《泰囧》上映当晚，王长田还很忐忑：“写字等票房。其实等与不等，结果就那样，不会多不会少。但还是想等到十二点。”票房出炉，王总才有了“不就是仅次于《画皮Ⅱ》”的自得。《泰囧》的成功，首先要归功于电影质量还过得去，上一部叫好的喜剧还是《疯狂的石头》；其次是符合贺岁档欢乐的特点，《一九四二》《王的盛宴》《少年派》苦大仇深后，终于有部可以乐呵的电影了。从此以后，“光线出品，必属烂片”就不成立了。

李晨：记得以前说过，微博就是自己第二张脸。善恶美丑都似表情示众，有人把恶趣谱在他人的脸书里，有人把无赖填在自己的标签栏。用世人苦得己人乐，结恶果。我实在不想遁入恶趣，可终归凡人一枚，并无高境，时常也会受恶因牵绊。我可以不在乎，可以无视之，可还是会想，人终过奈河，你在桥上说什么，才能过……

刘若英：终于拿到热腾腾的书了。周围的人不约而同地说“质感真好，厚度真厚”，我去了设计品诗家，他再次检阅，说“那天上机时，半夜已经一点半，没白跑，值得”（虽然第二天累得腰痛）。明天就要跟大家见面了。我有点紧张。倒不是紧张作品。而是每次做记者会。拍照之类的。我入行20年。还是不习惯。明天，你会来吗？

宋丹丹：小时候，如果我有三分钱，会买一根红果冰棍和我的好朋友一路你一口我一口嘬着回家。第二天，她有五分钱，买一根奶油冰棍只是自己嘬，一口都不给我，我会哭着回家，我妈会对我说：“丹丹，别计较，好朋友有时候也犯错。”瞧，我妈就是这样大气，她教会我不怕吃亏，只记住别人的好……我妈真的了不起！

尚雯婕：在“十二生肖”后台遇见小时的偶像 @迟重瑞—人生只做一事又何妨！迟老师！我从小一直觉得自己上辈子应该是只疯疯癫癫的猴子，嘿！终于遇到收拾我的“唐僧”师傅了！

谢娜：天冷了，出门儿多穿件儿衣服，要不帽子围巾和大衣借你，记得还哦。

veggieg：一直公开，去查不用佩服。另外只能帮你到这了。//@王利群：请问每年嫣然慈善基金的款项敢公开吗？敢公开我就佩服，敢吗？ //@白丁1973：哈哈，不管是不是小金库，不管黑不黑，总之人家回答得非常得巧妙。 //@veggieg：你这样说会出名哦，哈哈。

王利群：据说嫣然天使基金会就是王菲他们家的小金库，内幕相当黑暗。咳，末法时代，出名的几乎都不是好人，好人都不出名。