视听语言范文第1篇

动画作品的艺术内涵可以有多种表达形式，这些表达形式的效果也各有不同。动画视听语言能够通过影像与声音的结合直接表达人物的思想情感，从而烘托作品的艺术氛围，使得读者身临其境，更加深入地体会作品得内涵。通过动画视听语言来直接表达人物和作品的思想感情是一种非常有效的体现作品内涵的方法，作者将自己想要表达的思想和艺术内涵通过视听语言直接传达给观众，能使观众更直接地了解作品的艺术内涵。

二、动画视听语言艺术属性的拓展应用

1.拓展现实与影像的映射范畴

动画作品是基于生活素材的虚构艺术作品，是作者用来表达某种内涵或道理的一种手段，而观众确是生活在现实之中，作者想要更好地将自己的思想传达给观众就必须拓展现实与影像的映射范围。动画视听语言艺术属性的拓展应用正体现在这个方面。动画作品的背景和环境场景的描绘能够带给人身临其境的感觉，让现实中的观众仿佛沉浸到影像世界中，从而能够从中直接体会作者的思想，通过这种形式加强观众对于作品的体会。同时，声音语言也极大地帮助打破了这种现实与影像的限制，通过声音直接将语言和感情传达到观众的脑海里。如果观众对环境背景不在意，难以理解作品艺术内涵，那么声音也可以帮助观众塑造真实感，增强作品的真实质感，加强动画作品与现实的映射，从而使得观众更加真实地欣赏和感受作品艺术。

2.拓展影像中事物的意义

动画作品意义的表达需要借助作品中各个事物来寄托，但是如果只有事物而没有视听语言，影像中的事物就不能具有特定的艺术含义。例如在一部作品中有一匹马的形象，如果只是有马匹，没有背景，没有音乐，那么它就只能表现一匹马而已。但是如果这匹马是在广阔的草原上奔驰，想着灿烂的阳光，再搭配雄壮的背景音乐，那么很容易给观众一种渴望自由、渴望无拘无束的生活的一种豪迈的心理感受。这种艺术含义正是通过动画视听语言来赋予马这一事物的。单凭抽象的事物无法体现作者想表达的感情，于是运用动画视听语言艺术，就可以为这些抽象的事物形象赋予丰富的艺术象征和艺术内涵，同时也让观众更好地理解这种象征意义。动画视听语言通过背景环境来表达事物的心情，通过音乐和语言来营造艺术氛围，从而为事物赋予其独特的艺术含义，这是对动画视听语言艺术属性的一种非常有效的拓展应用，能够极大地丰富作品内涵。

3.拓展自由与想象的空间

动画作品表达的艺术内涵往往非常丰富，不同的观众通常也能对同一部作品产生不同的体会，这种区别正是源于每一个人理解和想象能力的不同。为了使得作品能够具有更加丰富的内涵，给读者以更大的自由想象的空间，动画作品可以充分应用视听语言艺术。作者将作品的环境背景按照自己的想法描绘出来并呈现给观众，但是并没有直接用文字告诉观众自己想表达什么，这正是一种自由的空间，观众可以通过这些背景来自由地进行现象，揣摩环境背景背后的含义和思想感情。语言的运用也能够加强这种效果。在好的作品中，作者不会直接用语言说出自己想表达的真实感情，而是通过不同人物性格让他们表达出不同的语言内容，从而提供给观众一种线索，可以让观众通过这些语言的交织描绘进入人物的心理世界，从而引导观众想象人物的心理和情感，这种想象同样是自由的，观众的理解可以完全不同，但是却都帮助了观众了解这部作品的意义和内涵。

4.拓展作品的艺术风格

不同的动画作者通常都具有不同的作品风格，能够广受欢迎的动画作品往往都具有鲜明的艺术风格，这种艺术风格的塑造往往就是依赖于动画视听语言。例如动画大师宫崎骏的作品中，往往具有优美的自然风光，大量的风景描绘和大量自然色彩的运用使其作品具有非常鲜明的艺术风格，能够使观众一眼就认出这种艺术风格。动画视听语言艺术正是一种非常好的塑造作品风格的手段，并且通过不同手法的运用可以塑造出非常多样的艺术风格，不管作者喜欢哪一种风格，都可以通过视听语言来按照自己的想法进行创作。这种应用极大地丰富了动画作品的艺术风格，使得许多风格独特的作者也能够很好地体现自己的风格，同时还能够使观众了解到作品的含义，使得动画作品不受到风格的限制，作者可以通过这种方式自由地表达出自己的思想。这些丰富的作品风格的出现也极大地丰富了动画作品形式，促进了整个动画产业的发展。

三、结语

视听语言范文第2篇

【关键词】电视；民生新闻；视听语言

随着信息技术的迅猛发展，电视媒体行业迎来了新的发展机遇期，朝着多元化的发展方向迈进。而各家电视媒体要想在激烈的市场竞争中占据有利地位，就必须树立创新思维，电视民生新闻节目应运而生。电视民生新闻节目密切关注社会公众的生活，易得到受众的青睐，具有良好的收视率。而视听语言本身带有两面性，既能促进电视民生新闻的发展，但又会给其带来挑战。唯有以科学的方式将视听语言贯穿到电视民生新闻中，才能发挥最大功效，带动民生新闻的可持续发展。

一、新时期电视民生新闻中视听语言的发展瓶颈

电视民生新闻以人民群众的生活为出发点，改变了以往电视节目的播报方式，依托视听语言手段将最真实的群众生活状况呈现给社会公众，提高了电视新闻节目的吸引力和接地气性。然而，随着新闻媒体行业的发展壮大，视听语言的融入使其面临着这样或那样的问题，遭遇了发展瓶颈。一方面，使用方言的频率过高。由于电视民生新闻是源于百姓生活、为百姓生活服务的，可以根据节目需要适当使用口语化方言，能够更加贴近群众生活实际，拉近与大众的距离，彰显节目的亲和力。但是，我们也要认识到新闻行业带有权威性和规范性色彩，过多使用口语化方言会削弱新闻节目的说服力，甚至不利于非本土观众理解节目内容。另一方面，民生新闻视听语言偏向趣味性，弱化了新闻节目的严肃性。各新闻媒体为了在激烈的竞争得观众的眼球，往往会在新闻节目中加入趣味性色彩浓厚的视听语言，会提高节目的吸引力。但是，过多的趣味性视听语言会带给观众一种浮躁的心态，削弱新闻节目的公信力和严肃性，反而与民生新闻节目的总基调相悖，导致民生新闻遭遇发展瓶颈。

二、新时期视听语言融入电视民生新闻中的意义分析

（一）积极方面

1.对传播者而言随着电视民生新闻的不断发展，口语化方言、民间艺术等元素逐渐渗透在新闻节目中，尽管部分人反对它们融入到新闻节目中，但并没有撼动它们在新闻节目中的重要地位，它们在一定程度上丰富了节目形式，提高了节目的趣味性和艺术水平。对传播者而言，视听语言的融入创新了节目的表现形式和传播方式，有利于打造观众喜闻乐见的新闻节目，带动节目收视率的提升。电视新闻萌芽发展时期，节目内容大多围绕时政新闻、会议资讯和社会新闻事件等方面展开，这种以事实为主旋律的新闻要求播报员必须以字正腔圆的语言陈述新闻，带有浓厚的权威性和公信力色彩，疏远了节目与观众的距离。而视听语言的融入则改变了电视新闻节目在观众心中的印象，使得新闻内容更具趣味性和生机，彰显了节目的亲和力。2.对受众而言视听语言借助充满感染力的语言形式将新闻信息传递给受众，能够调动受众的感官参与，使得枯燥乏味的新闻资讯更具生动性和形象性，提高受众的获得感。同时，视听语言中可以掺杂音乐、曲艺和美术等艺术化元素，能够丰富新闻内容，增添了电视民生新闻的艺术化色彩，带给受众以美的体验与感受，陶冶情操。随着互联网新媒体的发展，为大众参与电视传播提供了渠道，有利于电视民生新闻的发展，增加了新闻节目的竞争性。部分新闻媒体为了赢得收视率便盲目跟风、模仿优秀的节目形式，甚至存在恶性竞争情况，制约着电视行业的发展。但是，总的来说，大部分电视媒体从业者仍然恪守职业道德，站在长远发展的角度上积极推进节目创新，用主流意识形态引导社会舆论的方向，利用视听语言帮助受众舒缓压力，提高生活质量。

（二）消极方面

1.对传播者而言电视民生新闻的发展过程中要辩证看待视听语言的作用，视听语言能够提高新闻的生动性和直观性，带给受众美的感受。但如果对视听语言存在偏差性认知，不能正确使用视听语言，不仅无法凸显节目的新意，甚至会出现适得其反的作用。一方面，过度使用、错误使用视听语言会弱化新闻的权威性和公信力。民生新闻的传播者要把握好信息源头的真实性，提高传播内容的质量水平。但是，却有部分传播者为了赢得收视率便无视职业道德，以新闻的猎奇性、片面性为卖点违背实事求是原则，削弱了新闻媒体的权威性。另一方面，受功利心态的影响部分传播者破坏了职业形象，忘记自身的职业初心和社会责任感，甚至将节目收视率视为评判节目质量高低与否的标准。部分媒体从业者试图从猎奇性、浮夸性的标题获得受众的收视率，不利于节目的长远发展，损害了新闻行业的形象。2.对受众而言新时期，互联网信息技术的迅猛发展和普及，为广大受众提供了多彩多样的、形式各异的民生新闻资讯，对新闻从业人员提出了更高的要求。当下，受众往往追求视听感觉的享受，追求美的体验，却缺少对内涵丰富、意韵深远等理性新闻的关注度。随着社会生活节奏的加快，人们往往怀有浮躁的心态，通过表面现象或主观意识对事物展开评价，并没有深入剖析事物的本质，违背认识世界的方式与规律。这样会在一定程度上影响视听语言的运用，影响人们审美水平、理性思维的发展，不利于电视民生新闻的长远发展。

三、新时期电视民生新闻中视听语言的应用思考

（一）健全评估体系，加强监督管理

电视媒体主管部门要不断健全评估体系，对视听语言在民生新闻中的运用情况进行监督管理，营造良好的新闻媒体发展空间。主管部门要制定严格的规章制度和奖惩制度，严厉处罚违背职业道德的媒体从业者，规范视听语言。同时，对于积极推进节目形式创新的从业人员要及时进行鼓励，号召其他从业者向其看齐、学习，发展受众喜闻乐见的视听语言，提高节目质量。而且，主管部门要健全评估体系，提高评估节目质量高低与否的公正性。主管部门要改变过分看重收视率的情况，采用多元化的评价标准，对节目进行定性与定量相结合的分析，邀请广大受众参与节目评估，为视听语言的发展指明方向，打造集公信力和影响力于一体的电视民生新闻节目，提高节目的品牌性。

（二）创设批评氛围，纠正偏差认知

要想提高视听语言在电视民生新闻中应用的长期性就必须创设批评氛围，帮助其认识到视听语言存在的不足之处、亟需改进的方面，纠正偏差性认知，有利于明确视听语言发展的方向，提高节目质量，打造受众喜闻乐见的电视民生新闻节目。同时，批评氛围的存在能够减少假恶丑社会现象的发生概率，帮助观众树立真善美的价值观，提高观众的审美水平和艺术水平。当下，我国要建立专门的电视批评机构，设立明确的规章制度，提高视听语言批评技术的针对性和有效性。同时，不仅要邀请政府、专家对示范性视听语言展开批评，也要组织受众参与到批评过程中，倾听群众的意见与呼声，取缔不良电视民生新闻节目，创设科学、合理的批评氛围，带动电视民生新闻的长远发展。

（三）提高媒介素养，推进道德建设

新闻媒体从业者的素质影响着新闻资讯的挖掘、传播过程，影响社会舆论的方向，影响着电视民生新闻节目的质量。因此，要不断提高新闻从业者的媒介素养，推进道德建设，增强社会责任感。一方面，要提高新闻媒体从业者的综合素养，使其具有深厚的文化底蕴、良好的道德品质和强烈的社会责任感，具备随机应变处理问题的能力和处事不惊的态度，拥有为人处世的技巧。另一方面，要提高新闻媒体从业者的专业素养，这样才能创作出受观众欢迎的、具有公信力的新闻节目。媒体从业者要紧跟时展潮流，挖掘时代化信息，丰富视听语言的表现形式，以百姓生活为出发点创作新颖性的电视节目，提高节目收视率。而且，从业者要不断加强自律，树立正确的价值观念，坚持主流意识形态的指引，牢记自身的职业使命，规范视听语言，为观众打造高质量的、充满艺术色彩的新闻产品，提升人们的审美水平，提高电视民生新闻的市场占有率。

结语

当下，电视民生新闻的发展要紧跟时展潮流，丰富节目内容，创新节目传播方式。媒体从业者要在坚持新闻真实性的基础上，科学运用视听语言，为新闻增添艺术气息，带给受众以美的感受。同时，要科学地对新闻节目进行评估，正确剖析视听语言的优劣之处，为受众打造高质量的、喜闻乐见的电视民生新闻。

参考文献

[1]孟令杰.电视媒体如何构建核心竞争力[J].青年记者，2013(26).

[2]陆霄.提高经济新闻的贴近性――试用镜头语言实现经济报道三个转变[J].新闻界，2004(03).

视听语言范文第3篇

关键词 数字特效 电视广告 视听语言

中图分类号：G222；F713.8 文献标识码：A

数字特效在诞生之初被看作是魔术的一种，它充分满足了观众的视觉效果和好奇心，启发了人们的想象力。与电视广告相伴而生的电影特效制作手段被视为是不可缺少的部分，同时也发挥着巨大的作用。数字特效在当前电视广告创意制作中同样发挥着重要的作用。电视广告设计力图在短暂的时间里，利用数字特效新颖独特的语言、画面、声音效果及合理、简洁、流畅的剪辑编辑组合制造出强大的冲击力，引起观众的瞬时注意和强烈视听记忆。

1数字特效与视觉画面

电视广告是一门视觉艺术，因此一切创作构思都要落实到画面，要注重视觉形象的表现力。数字特效除了达到电视广告在视觉运动和逼真之外，还有直观的特点。电视广告画面的视觉形象，即感觉中三维具象空间加时间（假象中的思维空间）。表现这一空间所需的数字特效的手段赋予了电视广告不寻常的表现力和创造力。镜头的连续动态画面将活生生的人物形象和真实的场景置于人们眼前，给人以强烈的视觉冲击。

1.1镜头

镜头是根据剧本要求拍摄的多个画面，并把这些镜头制作成连惯的画面。只有将多个画面的连续播放才能表达电视广告的创意与诉求。单个画面不具有完整性，一个画面是不可能完整地表达广告的诉求。鉴于创意内容的表现不同有时镜头可以用一个画面来表达有时却要一组画面才能表达清楚。画面要构成镜头才能表达内容主题，但镜头不等于画面。要在数字特效的处理下达到创作者的艺术效果。

1.2构图

在绘画过程中常用构图来指导整个画面的构成，构图是提前确定画面的主要组成部分、内容元素及其位置与它们之间的相互关系等。把各部分内容排列和谐统一。达到画面中配角物和主体物的和谐摆放及排列，使电视广告中的每个画面效果都具有吸引力，让人们主动去观察感受这种视觉效果。

1.3色彩

色彩是视觉要素中的重要部分，为了能够达到和谐统一的效果，色调的调整是不可缺少的部分。每种色彩都有着相应的心理效应，在进行色彩调整的过程中，要突出主题内容，渲染氛围就要让色彩起到主要作用。用色彩去表达宣泄感情与情绪引起观众的注意力。除此之外，色彩还可以让人产生丰富的想象力。

但是有时候拍摄过程中很难拍摄的画面色彩就要借助数字特效色彩校正进行调整，达到理想的颜色效果。在构图的辅助作用下，人的眼睛对光源起着一种调节作用，以达到视觉上的色彩平衡。电视广告中色彩也是一样的原理。在制作过程中要考虑整个画面的色调达到色彩平衡，根据画面的情感内容进行颜色的选择，画面中主体物与次要物之间的颜色搭配要认真的思考与选择，以免产生喧宾夺主的效果。利用电脑技术来进行颜色的选择十分快捷，并且更改起来也比较方便，画面整体和谐才会带来舒适的视觉美感，才能达到完美的视觉效果。

2电视广告中的听觉要素

听觉要素与视觉要素是相辅相成、相互影响。一个成功的听觉效果对视觉要素来说无疑是完美的，不仅能使整个电视广告影片的效果和谐统一而且具有增强电视广告产品功能效果的主题。增加产品功能的氛围对电视广告产品的传播力度发挥着巨大的作用。

2.1音乐

音乐是听觉要素里的一个十分重要的组成部分，能够渲染电视广告的氛围。音乐在电视广告里运用可分为主题音乐和背景音乐两种。从数字特效制作角度可以在资料库中查找到音乐，大多作为背景音乐来使用，也可以自己进行专门的谱曲作词录制，为电视广告的听觉要素增强表现力度，便是电视广告中的重要组成部分之一，具有强烈的产品诉求功能。音乐正因为它的敏感性我们可以让音乐来表达我们内心的情感与思想，在电视广告中刻画产品的功能，发掘人物的内心性格等。

2.2人声

人声在电视广告中的出现。包括电视广告中人物之间对白和独白。一般来说起到补充听觉要素的作用，有时很难表达产品功能时人声是常用的补充工具在对产品的功能特征上让人的声音语言来表述出来。广告词就是人声的主要表现形式，人声运用要恰到好处。解释产品的功能特征时，广告词的语调、语气语种等都要符合产品的主题，起到画龙点睛的作用才是人声出现的目的。

2.3音响

音响包括的声音比较广泛，作用也是十分重要的。我们在自然中可以听到的一切声音都属于音响。音响在电视广告中的运用可以起到完善画面效果的辅助作用，在完善听觉要素作用的同时提升品牌的形象与知名度。将电视广告中信息用节奏、旋律、音色、速度和力量等听觉要素来塑造产品的功能，进而吸引观众的注意力，传达更多的电视广告产品信息，进而达到销售目的。

3数字特效对电视广告的影响

数字特效对电视广告的影响主要体现在以下两点，第一是现实中已经不存在的影像，在这里分为两种，分别有生命的动物和现实中已经不存在的建筑物。数字特效在这些内容上的制作会大大提高电视广告的影响力，例如恐龙形象的创作。对巨大的规模场景的复原和大量复制效果也会引起数字特效对电视广告的影响。观众在欣赏效果的同时也会提高电视广告的影响力；第二是现实中不存在的人物形象和环境的表现，这类电视广告通常是将特效制作的形象与部分实际的环境相结合，将现实中无法身临其境的地方运用数字特效技术将其合成。如果合成的效果逼真此类效果也容易增加数字特效对电视广告的影响力，因此数字特效对电视广告有着重要的影响及密不可分的关系。

视听语言范文第4篇

关键词:限制性视角;视听语言;影片分析

《和莎莫(summer)的500天》是一部关于爱情的电影,影片男主人公汤姆(Tom)是一个沉溺于英伦哀歌与《毕业生》情境的年轻人。他无可救药地爱上了办公室新职员莎莫(summer),他坚信他与莎莫是命中注定的一对。导演从男主人公汤姆的主观视角展开叙事,让汤姆与莎莫的500天恋情里一个个情节片段在时间轴线上随意跳跃。观众在电影中跟随着汤姆与若即若离的莎莫谈了一场500天的恋爱,在和男主人公汤姆一起失落于莎莫最终另嫁他人的同时,观众似乎对于爱情有了一层更真实的了解与感悟。

影片所采用的男主角主观视角在电影叙事学中称其为限制性视角,与之对应的是全知视角。这其实是两个借用文学叙事的术语。在通常的限制性视角的电影作品中,我们发现更多的电影导演对于影片限制性视角的实现也是文学化的。如在影片中通过第一人称“我”的画外解说来告知观众影片所讲述的故事均来自“我”的视角。而影片《和莎莫(summer)的500天》的限制性叙事视角并非如此直白,而是通过情节设置构成、镜头语言、场景安排等电影的视听语言来实现的,本文试对本片限制性视角叙事的视听语言进行分析,以期对于电影导演运用电影化的表现方式来创作限制性视角叙事作品有一定参考意义。

一、限制性视角下情节的特殊安排

1.按照限制性视角的主观情感安排情节

《和莎莫(summer)的500天》的导演对于影片的情节安排是独具匠心的,汤姆与莎莫的原本顺叙故事段落被一个个拆解支离,零碎的情节片段在以500天时间为主线的时间轴上随意跳跃。如影片讲述的是与莎莫恋爱500天的故事,开篇段落却不是常规的从第1天讲起,而是从第488天开始进入,之后是第1天,随即又进入第290天。然而导演的情节安排并非随意而是按照男主人公的主观情感为内在逻辑基础。按照男主人公的限制性视角叙事,影片仿佛就是随着男主人公的大脑思维在叙事。一个个情节片段时常时空交错的出现在影片叙事中,但却不影响观众对于影片的理解。这其中很重要的原因来自电影大量转场中对于连接镜头的熟练使用。

因为是按照限制性视角的主观情感来安排情节的,影片中前一个段落还是热恋而紧接的下一个段落就是分手的转场很多。为了让影片一气呵成,剪辑连贯,导演很纯熟地运用了较多的连接镜头来实现时空交错情节的蒙太奇处理。如恋爱32天与恋爱303天,是热恋与失恋的两个时空,在剪辑处理上,导演让处在热恋中的汤姆满心喜悦的走入办公室电梯,电梯门关。但当电梯门再次打开时,出来的是一个在303天时空里的失恋的汤姆。

2.非预期结局来自对于观众对“限制视角”的非预期

影片《和莎莫(summer)的500天》没有让男主人公汤姆用第一人称解说的方式来实现限制性视角的叙事,但影片却有一个事实上是全知视角的旁白在影片的开始与结尾处有出现。如,在影片男女主人公出场时就配有旁白在讲述“这是一个当男孩遇见女孩的故事,但却不仅仅是一个爱情故事。”这让正在观赏电影的观众错觉地以为这是一个全知视角的电影,观众跟随摄影机来探寻这两个男女主角的爱情世界,也误以为电影制作者展示给观众的一切都是客观现实的。但却在整部影片的观看过程中,观众发现电影制作者给我们展示的不是现实的,他是一个来自男主角的限制视角。限制视角的所知非常有限,所以当观众都期待着分手后的偶遇会让男女主人公重归于好之时,观众跟着男主人公Tom一起应summer之邀赴宴,却看到莎莫带上了别人的订婚钻戒,对此情节点的设置观众完全没有预期,这个颇有些意外的结局让影片很获好评,堪称不落俗套。这时对整部影片细细品来,会发现原来观众之前被电影制作者设计看到情节片段都来自于男主人公的限制视角,而并不是客观现实,我们对于女主人公的了解有限,所以当情节点发生突发逆转之时,我们措手不及,产生了很强的戏剧张力,令观众回味无穷。这是电影化的手法而不是文学的。

二、虚拟场景与动画特技外化主人公内心世界

影片还有一个鲜明的特点是运用动画特效来将男主人公的内心世界外化,以更直观的方式带观众进入男主人公的限制性视角,动画的虚拟性也便于观众区分导演展示的是男主人公的主观世界而并非客观现实。贯串全片的中心时间轴线就是通过动画显示恋爱天数来完成的。在恋爱32天汤姆与莎莫陷入热恋,汤姆终于得到了莎莫对他追爱的热烈回应,他欣喜的走出房间的瞬间,他感到整个世界都在为他庆贺。导演在这个段落中直观的将汤姆的主观世界进行展现。汤姆出门,镜头采用汤姆的视线角度,迎面而来的路人纷纷向汤姆微笑并庆贺,汤姆自己照了下街角橱窗的镜子,镜子里反射出的不是汤姆的容貌而是大明星哈里森福特微笑的脸。合着音乐的节拍,这个情节段落甚至被导演处理的类似歌舞片段落一样。汤姆边走边跳,身后各行各业的路人甲乙丙丁都开始跟着汤姆舞动起来。其中,甚至还让汤姆伸手接过了一只动画制作的小鸟与之共舞。明显的戏剧化的夸张表演明确地区分了主人公的虚幻想象世界与现实世界,观众因此在理解上没有障碍和困难。

再如,恋爱第402天,汤姆与莎莫分手一段时间后再重逢,很多共有的回忆让彼此都很开心。这时汤姆认定他与莎莫的爱情有了挽救的转机,他满心期待的受邀来参加莎莫的酒会。导演用分格画面将汤姆预期的美好想象和现实中的情况同时展现。在分格画面的现实画面里,汤姆看到莎莫已经戴上了别人送的订婚戒指,并接受了别人的求婚。期望与现实的巨大落差让汤姆的情绪一落千丈。在这个汤姆最为沮丧和绝望的段落中,导演加入了动画的特效技法。汤姆冲出酒会现场,独自一人走在深夜的大街上,突然周围的高楼大厦瞬间褪去了颜色,画面有了一种类似美术技法“白描”的效果,然后画面里线条勾勒的景物又逐渐模糊成白茫茫一片,画面中心只剩下汤姆一人,他沮丧垂头的背影最终也在画面中淡出。

影片的这些独特的电影手法增加了电影的可看性,是直接展示限制性视角的人物内心的成功范例。

三、电影影像

1.限制性视角的镜头角度选取

限制性叙事视角的镜头多要采用限制性视角人物的主观视角。如影片《和莎莫(summer)的500天》对于莎莫的镜头拍摄角度均是来自汤姆的观察点。例如在办公室场景中,画面主体――女主角莎莫经常被导演在大全景的构图下时将其置于镜头的角落,前景为繁乱的办公室格子间,办公室职员们前后走动,这个镜头的选取内因都是来自男主角汤姆在场景中处于离莎莫较远的对角办公位置,镜头的视角均来自汤姆的观察视角。再如,影片重要的情节转折为汤姆满怀期待的应邀参加莎莫的酒会,却发现莎莫带上了订婚戒指答应了别人的求婚。通常这样的情节镜头都需要运用近景或特写来拍摄女主角幸福表情及手上订婚戒指等镜头语言来表现。而本片使用的却是远景镜头,在酒席间拥扰的人群中,莎莫与人拥抱接受来自朋友们的祝福。这是汤姆的主观视角镜头,场景中的汤姆正落寞的站在人群中远看着莎莫。运用主观视角的镜头角度来实现限制性视角的叙事。

2.摄影机运动

影片在拍摄汤姆暗恋莎莫的事情被酒醉的好友戳破,汤姆紧张地等待莎莫的回应段落中,导演有意识运用手动跟拍,镜头略有不稳的抖动恰当地表现了汤姆焦躁不安的心境。这是按照男主人公的主观情绪来安排摄影机运动,实现限制性视角叙事。

四、限制性视角下场景安排的虚幻性特点

为了实现限制性视角的叙事,影片导演还有意识地安排虚构的场景,来展现男主人公的主观世界,而非客观现实。例如前文所论述的恋爱32天热恋时,汤姆见到的所有路人都在冲他微笑庆贺,并和他一起进行愉快的歌舞表演段落。除此之外,影片对于男女主角的恋爱场景选择也别有用心。如影片在表现两人的关系迅速升温的甜蜜爱情段落时,并没有选择实际的家庭场景来表现两人的同居生活,而是将场景选择在了宜家卖场。宜家是注明的国际连锁家居装饰卖场,其中有很多完整的厨房、客厅、卧室展示区。影片将男女主人置身于宜家的卖场里,他们在卖场里的厨房里讨论着类似夫妻间的日常话题,他们在卖场的卧室床上私语。所有的家具都贴着商场的标签。这样的场景一方面从汤姆的限制性视角出发表现着汤姆对这段感情回忆的主观美好感,另一方面也透出了他的不真实性,场景是一个卖场模拟现实的样板间,而并非真正的生活场景。

视听语言范文第5篇

Abstract: Audio-visual Language plays an irreplaceable role in architecture flash. With the increase of audience's appreciation, it appears very urgent to use appropriate techniques and skills of expression of audio-visual language.

关键词： 建筑动画；视听语言；艺术形式；艺术规律

Key words: architecture flash；audio-visual language；art form；art principle

中图分类号：TU-8文献标识码：A文章编号：1006-4311（2011）18-0090-02

1建筑动画数字技术与视听语言的关系

随着计算机技术的高速发展，计算机数字技术在建筑动画领域具有重大的影响力。建筑漫游动画简称建筑动画，作为一种信息时代特征性强的数字展示艺术形式，能够完美达到模拟真实建筑空间环境的目的。一部建筑漫游动画片时间都不会很长，一般都在5~10分钟内，通过多种展示工具能够全方位、直观地展示建筑外观、室内空间、园林景观、城市规划的片段和画面，建筑漫游动画片可使城市的各种真实感的场景信息提前虚拟展现。

建筑动画漫游的脚本、模型和视频的前期制作，与后期视听语言的表现方法关系密切。可以说，后期编辑是在建筑动画前期的制作基础之上进行的艺术再创作。建筑动画设计人员利用计算机三维软件数字技术，依据建筑图纸相关数据，在计算机中建立模型虚拟一个三维空间的场景，真实地再现建筑与环境的形状，根据设计规划方案指定3D场景模型材质、虚拟摄影机的运动轨迹和虚拟灯光制作的动画参数，运用设计软件渲染出一段或多段三维建筑漫游的动画视频文件。根据建筑表现的美学形式对完成的动画视频文件进行处理，运用视听语言的表述方法进行影像的后期编辑，对建筑动画文件进行合理的调整并加入文字、图片、音乐、音效、特效等内容，完成一部建筑动画短片。要制作一部雅俗共赏的建筑动画作品，视听语言这个表现手段是不可缺少的。

2建筑动画的视听语言的规律

建筑动画片的视听语言元素作为一种独特的艺术形态，通过各种镜头调度的方法和声画组合技巧，用艺术的手法创作向观众传播建筑空间信息。建筑动画的视听语言是满足观众的想象力的一种感性语言，随着多种视听媒介的大量出现，具有市场价值建筑动画片的影像更有视觉与听觉双重冲击力，任何文字描述或绘画都不具有视听语言那样的艺术价值。由于视和听都是人们最容易接受的传媒方式，以建筑动画方式介绍的建筑项目内容更容易引起人们的兴趣，能使观众更方便地浏览到各种大量的信息。视觉语言对促进建筑动画艺术发展有很大的作用。视觉语言是除文字之外的其他视觉形象的语言形式。建筑动画片使用的视觉语言是借鉴了影视艺术的视觉语言的表现手法上发展而来，其视觉语言所创造新的风格和类型在形式表现上独具特色，在表达的感性状貌空间里具有丰富的审美艺术形态，承载着虚拟世界丰富的影像信息。因此，建筑动画的视觉语言的研究已经是当前艺术理论研究的热点课题。声音以丰富多彩的表现力，成为建筑动画艺术中渲染情绪、烘托气氛的重要元素。在建筑动画作品中，声音一般以背景音乐的形式出现，同时以音乐、音响以及人声解说形成旁白的形式出现，强调声画结合的特性使音乐被大量运用。音乐的动感给建筑动画作品的叙事性形成了节奏和韵律的特点，设定动画人物以配合建筑与环境进行自然生活化的运动轨迹，容易让观众进入作品的叙事环境。而音乐的戏剧性可强化建筑动画作品叙事段落性，可在某些情节性较弱处设定如跑步、划船、跳舞等肢体活动性强画面，让趣味性影像形成亮点。另外，音乐的抒情性较容易打动观众，如在风吹花草树木的场景使用抒情性音乐能够使作品收到意想不到的效果。画面和声音的合理同步是建筑动画作品实现与观者交流的重要课题。建筑动画表现特征主要由构图、音乐、色彩、文字等影音元素构成，要形成建筑动画视听语言总体结构，不仅仅是声音与画面的简单结合，还要考虑场面调度与摄像机运动的结合、蒙太奇与剪辑的结合，仔细分析每个因素的特点，实际编辑操作中必须以整体的思维综合考虑。只有充分了解建筑动画视听语言的叙述方法，才能带给观众真实、趣味与感动的感受。

3建筑动画的视听语言表述方法

3.1 色彩与色调在视听语言中，建筑动画作品的色彩不仅仅是自然色的还原，而是制作者体现美学价值的再创造。对色彩的选择要针对不同人群的视听感知经验，把握色彩在时间流程中的统一与对比的，形成大场景与小物体之间的和谐意境，创作出富于艺术意味的色彩形象，使人产生出强烈的心理反应，营造出流动性画面的审美体验。色彩基调具有传达出建筑动画作品内在主旨的总倾向。色彩基调是由作品的内容和主题确定的，色彩色调对作品的总体情绪、气氛起着重要的作用。色调在建筑动画中的象征作用能延伸与拓展主题，具有鲜明透亮、含蓄淡雅、稳重神秘等不同的特点，每一种色彩的主色调都有鲜明强烈的风格，体现出不同的韵律感或节奏感，起到渲染气氛、创造情绪、表达情感、深化主题的作用。比如展现简约现代的建筑设计项目，使用建筑破土而出的画面配以快节奏的特效，在画面的色调选择上以偏向冷色的色调，给人以时尚、前卫的新锐酷感。

3.2 景别与镜头建筑动画的景别大小，由计算机虚拟摄影机与场景中拍摄对象间的距离决定。建筑动画的景别的镜头主要担负描写、叙述的作用，而场景写、近景和远景、全景可以形成建筑空间的心理感受和主观情绪，起着变化画面的效果。如俯摄建筑室外空间的远景，人物被处理得较小，以突出整个场景的宽广宏大，而在全景构图中小桥流水的画面，能形成抒情浪漫的情调和情绪，另外特写、近景可表现细腻心理状态或物体详细细部。

建筑动画片的画面是由每个单独的镜头拍摄组成，镜头和镜头的组接产生新的信息语意形成短片。建筑动画片的风格的决定了取景形式，运用远景、全景、中景、近景、特写的各种类型的镜头，表现景、物和人在不同空间里的尺度。建筑动画片一般以广角镜头表现大全景为主，以形成建筑的室外空间或规划的整体场景，而采用近景与特写的片段较少，只是表现建筑细部、场景局部或人物表情才会选用，以形成对比强烈的效果。我在制作湖北省咸宁市潜山寺概念设计的建筑动画片时，就加入线路设计轨迹较长的飞鸟，运用各种类型的镜头，镜头随着飞鸟运用仰视、平视和俯视等视角长距离的穿梭，充分展现建筑物的尺度变化和场景的细节变化，使动态的各种美景在虚构的三维空间中不断呈现。

3.3 画面与声音建筑动画片的画面由各种叙事和表意的形象元素组成。画面应该以表现主体为中心来构图，生动地表现建筑主体和场景空间，画面与画面之间的运动组合，衔接时要注意画面的主要形象的视觉美感，从而使观众观赏画面时找到诗的意境、形的美感。建筑动画片的声音包括音乐、音响效果和人声三个部分。在作品中它们与画面有机地交织在一起，组成完整的视听系统。音乐在建筑动画片中能强烈表现作品主题，增加动感和节奏感，渲染不同气氛，整合不同场景，形成一部作品的整体感。音乐是从声音方面来强化作品的主题，利用快与慢的节奏音乐来强化艺术的表现力，增强了听觉的刺激性。音响效果具有转换场景、调整情绪的功效，如潺潺流水的哗哗声、风吹树叶的沙沙声、飞禽的鸟鸣声、人物的欢笑声等音响效果，极大的丰富了作品的现实感。人声常常在建筑动画片中配合背景音乐或滚动文字的方式参与叙事，充当线索，利于语音和语调的变化，体现生活化和性格化的特征，以对白、旁白或独白的语言艺术形式，给观众带来一种亲近感、现实感。画面与声音是视听语言两个重要的元素，画面与声音的同步协调在建筑动画片中起着非常重要的作用。我在制作潜山寺概念设计的建筑动画片时，根据中国古典建筑风格的画面选择传统的音乐素材，使画面与声音是有机地成为一个整体，让观众无需看到画面，便从音乐判断出建筑动画作品的类型。

3.4 特效与蒙太奇建筑动画片后期特效是利于计算机合成软件进行数字化处理的特殊视觉效果。在建筑动画片的各种虚拟环境表现中，运用非线性软件制作新颖的片头，往往令人耳目一新。又如风、雨、雪、云、雷鸣、喷泉、星光等特效，在影像氛围营造中起着特殊的作用，可谓是编辑动态画面的“魔力棒”。另外，三维软件不易制作的形体，如购物的人群、欢乐的人群、特殊地理环境等视频素材，合理的剪辑到作品中，丰富了视觉的特效效果。

蒙太奇是建筑动画片最重要的创作手段。建筑动画片是由许多镜头组合而成的，通过蒙太奇有逻辑分切组合，形成段落后再组合成作品。为保持建筑动画情节的有机的连续性，在完成前期脚本前提下，确定合适的作品风格，运用蒙太奇形式多样的编辑方式，保持场景转换与人物情节的流畅性。强调作品清晰的时间与空间的序列关系，完成从开始铺垫、进入高潮、到片尾结束等几个阶段，运用时空的压缩、延伸、转换、交叉、并列等蒙太奇的艺术技巧，重点去渲染和表现建筑空间的场景的高潮部分，完善画面的通顺过程和细节，使作品具有深刻逻辑和美学特征。

4结语

从以上对视听语言规律和表述方法的分析，可以看出在建筑动画片制作中，视听语言起到了至关重要的作用。从事建筑动画片创作的人员，不仅要娴熟的操作设计软件，还要提高艺术修养和审美观，熟练掌握视听语言的创作方法，才能创作出成功的作品。

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