城南旧事全文
城南旧事全文范文第1篇
关键词：城南旧事；林海音；京味叙事；文化乡愁
《城南旧事》是一部带有自传色彩的小说，林海音女士曾说：“我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，先把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。”小说中的主人公――小女孩儿英子，实际上就是童年时期的作者本人的投影。小说通过英子对老北京城南风物和童年时期相识的那些善良而苦难的人们的回忆，在对英子日常生活情景和事件的生动叙述中，那种自然流露的醇美悠长的乡愁足以打动每个读者。
作者林海音是在1948年下半年回到台湾的。她对于第二故乡北平的回忆太深太长了，那也是一种在五十年代海峡两岸完全隔绝的情况下，在强烈的乡土意识和无法剪断的亲情中产生的一种与祖国母亲、与“养育了自己的乳娘”――第二故乡北平失去联系的漂泊感，是无根的失落。“台湾作为一个漂泊的岛屿游离于大陆母体，由一种强烈的‘根意识’滋养出来的乡愁文学，实质上是一种文化乡愁。它由母体文化的向心力和凝聚力形成，表现为文化的失落和疏离母体文化的愁绪。从文化乡愁的具体内涵来看，更多地表现出来的是对中华民族的特有的风俗习惯、伦理道德、思维方式的依恋和再现。”
在《城南旧事》细水长流的叙事中自然散发出的文化乡愁，一方面，折射出对人伦亲情的追寻；另一方面，还体现出对风土人情的眷恋。
一、对人伦亲情的追寻
中华民族有五千年悠久历史，能延续至今经久不衰，我认为其中重要的一点原因是对亲族血脉的重视。讲究人伦，重视以家庭为基础的血缘亲情和人际关系和谐，形成了以伦理为中心的文化结构。林海音是台湾乡愁文学的代表性作家，她的作品的主题多是围绕着家庭的变动展开，家庭是林海音创作的永恒场景。小说《城南旧事》中的五个独立成篇的故事就是几个家庭悲欢离合的故事。每篇故事的结局，主人公都一一离去，最后连最亲爱的爸爸也长眠地下了。一句“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”，虽然还是含蓄的口吻，却有无限凄凉之感。早年失怙时的经历与乡愁结合在一起，使林海音渴望家庭的温馨和睦和宁静安详，认同父母子女长幼相依的传统的家庭秩序。她永远怀念着童年时的那种家庭幸福与亲情的温暖，家是她永远的精神归宿。
读《城南旧事》，我们可以从中体味到人间各种美好的情感，也能品尝到情感的落差和痛苦。同小说中几个家庭的故事一样，无数个这样的平凡百姓人家的悲欢离合所构成的残酷现实，强化了人们对温馨的家的向往，对亲人和亲情的思恋也就随之越来越浓。这既表现了林海音对人伦和谐的强烈追求与认归，也体现出绵延千年、以家国为重的传统思想的深刻影响。
二、对风土人情的思恋
林海音女士在小说《城南旧事》中回忆了在北平生活的年代的许多事情，散发着浓厚的文化乡愁韵味――对北平的民风民俗的眷恋之情。
“民俗民风是母体文化的一个重要组成部分。”除了缅怀传统思想道德的精义，在乡愁文学中，当然也会有很多对那些带有浓厚地方特色的民风民俗文化的追忆。《城南旧事》对旧时北京城南的老旧生活琐事、民风民俗、人文景观都娓娓道来。林海音童年在北平生活的居住地主要在椿树上二条、新帘子胡同儿、虎坊桥大街、梁家园，也就是城南一带。林海音把北平独特的风土人情深深刻在了记忆当中，今时今日再读《城南旧事》，我们仍能感受到扑面而来的文化乡愁的馨香。在英子的童年里，佛照楼的八珍梅最好吃，城南的游艺园里很精彩，还有胡同里剃头挑子手里的“唤头”嗡嗡的响声、打糖锣的酸枣面儿、印花人儿、珠串、洋车、古诗词、民谣……这些都是深深融入作者血脉之中的东西，使她从小受到传统文化的熏陶，培养了雅致的个人趣味。《城南旧事》之淡雅质朴由此而来。三十年后，身在台湾的林海音，虽然童年已过，但要让心灵的童年永存，以创作来凝固记忆，《城南旧事》淡淡的哀愁由此而生。
小说在质朴平淡的叙事中不乏悠深的文化况味，也夹杂着对传统文化不胜今昔的感叹和惆怅。长达几十年的乡愁，已经使北京的一草一木都成了她乡愁的寄托。“京片子”更是她文化乡愁绵延的一种载体。我们似乎听到了小英子嘴里稚气未脱的京腔儿；听到了宋妈嘴里哼出的一串串民谣――“鸡蛋鸡蛋壳壳儿，里头坐着个哥哥，哥哥出来买菜，里头坐着个奶奶，奶奶出来烧香，里头坐着个姑娘，姑娘出来点灯，烧了鼻子眼睛！”“槐树槐，槐树槐，槐树底下搭戏台，人家都来到，就差我的姑娘还没来；说着说着就来了，骑着驴，打着伞，光着屁股挽着髻……”还有小学毕业时吟唱的《骊歌》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”“京味儿”的文化已经内化为她生命情感中的一部分，但当林海音后来再次回到北京，做“京味儿”之旅时，心中昔日的北平原貌已不在，展现在眼前的都是现代建筑，她不禁感叹这人情风物的变故和时代的变迁。虽然故都旧貌已换新颜，但在她的情感里，黄昏的虎坊桥大街边仍有吃了晚饭来乘凉的大人小孩，胡同里生意人的叫卖声仍在延续，北京人的心态仍然悠然自得……“这一切仍然是她一生的情结，因为这种‘京味儿’文化特质融入生命中成为永恒的人生况味。”
这些作者的生命体验，通过小说《城南旧事》的叙述和呈现，使“冰冷的文化触染上生命体温”，在林海音所讲述的老北京城“陈谷子，烂芝麻”的琐事之间，是那份浓得化不开的文化乡愁。
参考文献：
城南旧事全文范文第2篇
关键词：给水管网；改造；原则
1 旧城给水管网改造势在必行
几十年来，我国给水事业的迅速发展。各地城市均具规模，城市给水管网在其新建成的一定时期内，其供水能力是可以满足用户用水要求的。由于给水工程在工业建设和人民生活中占有重要地位，随着城市的发展、用水人口的不断增加和人民生活水平的日益提高，城市用水量急剧增长，给水管网供水能力逐渐不能适应用水量增长的需要，同时，由于给水管网规模的不断扩大、管线改造、铺设缺乏统一规划，大规模给水管网系统在管线连接、构筑物设置等方面存在诸多不合理之处，增大了供水能耗，并使部分供水区域水量欠缺、低压区不断扩大、供水安全性降低。这一系列问题成为我国各城市面临的供水管网扩建优化的重大问题和难题。城市给水设施属市政基础设施，给水管网是给水设施的主要组成部分。旧城给水管网改造对管网的安全运行、适用与经济至关重要。
2 城市给水管网改造的原则
(1)城市给水管网改造既要根据旧城改造规划所确定的原则进行，还应注重其对旧城改造规划的影响。城市总用水量包括城市居民生活用水、消防用水和市政用水(如街道洒水、绿地浇水等)，而这些与城市的人口数目、工业发展规模、建筑层数和设备标准等规划内容有关。给水管线的位置和走向应符合城市规划的要求，尽可能沿现有道路或规划道路敷设，尽量避免穿越河谷、山脊、重要铁路等，并注意避开滑坡、塌方等地质条件差的地域。供水区范围应根据规划原则确定，并将给水管合理分布于全供水区，尤其注意高、远、偏等缺水地区。另一方面，道路规划网络和道路建设先后均须与管线建设相配合。
(2)充分发挥现有给水设施的供水能力。城市在不同的发展时期都建有相应的给水设施，这是因为在确定水厂建设规模时，一般是满足城市近、远期规划年限的用水量要求。给水设施具有初期投资大、财务收入有限、使用期长、项目投资回收期长等特点。对于运行良好的现有给水设施，充分发挥其供水能力，就是发挥其经济效益。
(3)投资造价最少。给水管网在满足各用户对水量、水压的要求以及考虑施工维修方便的前提下，应节省造价，减少投资，而不是追求简单的管线长度最短。
(4)切实可行。旧城改造规划常分为近期规划和远期规划，近期规划年限常采用5-10年，远期规划年限常采用10-20年，而旧城给水管网的改造设计则强调逐年实施的可能性，所以改造设计要根据政府部门对旧城改造规划的具体实施计划(如路网的改造等)，确定逐年改造安排，做好经济估算，保证管网改造落到实处。
3 南充市管网改造
(1)南充市概况。南充市位于四川盆地中部，嘉陵江中游的西岸，幅员面积12470余km2，总人口近 700万。南充市中心是全市的政治经济文化中心和交通枢纽及物资集散地，现建成面积17km2，人口近30万。随着达成铁路的开通运营，成南高速公路的通车，南充市将成为该区域最繁华的经济文化交通中心。届时，嘉陵江以西城区的面积为43.4 km2，人口将达到49万。南充市地处浅丘，地势西北高东南低，南充市中心城区沿嘉陵江成带状分布，地势较为平坦。境内海拔216.5－439.6m，市内海拔为274.5m左右。
(2)供水情况。南充市两座水厂供水量为22万m3/d，可满足未来十年内预测年用水量。但由于管网不配套等原因，水厂没能充分发挥其作用，以致不能满足城市供水需水量。
(3)改扩建管网的必要性。根据该市供水管理部门提供的有关资料，南充市自来水公司拥有两座水厂，总供水能力为22万m3/d。南充市第一水厂经历次扩建供水规模达到7万m3/d；由于受场地限制，一水厂无扩建余地。南充市第二水厂供水规模扩大到15万m3/d。南充市供水管网直径100mm以上的供水管道长160多km，覆盖面积约20万km2。经历次扩建和改造，顺庆老城区及周边和嘉陵江区以形成较为完善的城市供水管网系统。南充市供水管网是近50年先后铺设的，没有进行过系统规划。在历次扩建改造中属于应急措施，缺乏长远规划且多不成环状，以至造成管网建设的随意性和不合理性，从而较大的影响了城市供水的可靠性和安全性。二水厂扩建投产后扩大了市区供水范围，城市供水管网必须作较大调整才能适应新的供水情况。此外，从1952年至今，部分管道使用时间长，锈蚀及结垢严重，曝管事故时有发生，居民生活水安全性较差。据估计南充市供水管网漏水损失率高达15％－20％。城区管网不配套，制约了水厂供水能力的发挥。现自来水公司供水能力以超过20万m3/d。虽然供水量有了保证，但由于城区供水管网不配套，整个管网未能形成合理的布局，因此保障供水成为南充市可持续发展迫切需要解决的问题。
总之，随着城区工业用水量不断增大及城市人口增长使得需水量不断增加。旧城区供水管网布置不合理、 管径偏小、管网老化及管段结垢现象严重、管网的暗漏现象普遍存的问题显得日益严重；新城区管网的敷设范围远小于远期城市发展范围，与新增城市自来水供水量不配套，且新城区供水管网多成树状结构，供水安全性差。因此必须对现有新、旧城区配水管网进行改造和新建。
4 南充市给水管网管线布置
做好管线布置的方案比较是改造的关键。本文根据上述原则及市供水管理部门提供的有关资料，由Flowmaster软件进行分析（结果见图1），分析结果表明该供水服务区地形高差超过70m，故采用分区供水。
（1）低压供水系统：地势最低距第一水厂最近的旧城区由第一水厂供水6万m3/d，形成低区供水管网。
（2）中区供水管网系统：地势较高的铁路两侧距水厂距离最远的地区（都尉坝）由一水厂供水1万m3/d；由第二水厂供水8.5万m3/d，联网形成中区供水管网。
（3）高区供水管网系统：对地势最高的地区由第二水厂供水6.5万m3/d，形成高区供水管网。
这样分区供水的优点：1.旧城区旧管网原供水压力不变，管网运行安全；2.全城供水管网工作压力基本上在0.3－0.55Mpa之间，管网运行安全可靠；3.合理利用各水厂的出水压力，管网中不需二次加压，水泵在水厂内集中管理，运营成本低，操作管理方便。
5 结语
本文在分析城市管网改造的必要性的基础上给出了城市给水管网的改造原则，以南充市给水管网为例给出了管线布置方案。
参考文献
［1］傅国伟.给水排水系统优化导论［J］.中国给水排水，1987，(3):49-53.
城南旧事全文范文第3篇
[关键词]南京；江南；都城
中图分类号：K20 文献标识码：A 文章编号：1006-0278（2013）05-252-01
“江南佳丽地，金陵帝王州”，这是南朝著名诗人谢眺《入朝曲》诗中的第一句，描写的就是当时的都城南京，它坐落在风光秀丽的江南佳丽之地，而又具有辉煌而悠久的历史。这两句，一从空间横面着墨，描绘都城建业的地理形势；一从时空纵面措笔，概览金陵历史迁延，笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派，富于气势。历史的发展也证明了南京确实是这样一个两种气质兼有的城市，这在全国是独一无二的。“南京”作为一个城市的名称是自古以来就有的，从字面意思上来讲，就是南方的都城，而随着时代以及疆域的变化，中国历朝历代被称做“南京”的城市也是不断变化的。直到明代以后，“南京”一词才专属于今天的南京。
历史的发展赋予了南京特殊的使命，当然有时是超出了自身承受能力的使命。从在全国的地理位置来看，江南地区在唐中期以后，特别是宋代以后成为了全国的经济中心和文化中心，而南京正是江南地区的政治中心和军事中心，在大一统的时代，它可以有效地控制这一富庶地区，但是到了分裂时代，南京成为了都城，它就肩负着全国的政治和军事中心的责任，成为保护汉文化的堡垒，这是超出它的能力范围的。由于南京屡次被征服，于是有了下面种种悲剧的出现：西晋灭吴，隋灭陈，宋灭南唐，清灭南明等等。这其中塑造了无数悲凉的故事，令人遐思。而南京的处处古迹也正让人容易联想到，那些悲凉的情景。正如朱自清所说：“逛南京象逛古董铺子，到处都有些时代侵蚀的遗痕。你可以摩挲，可以凭吊，可以悠然遐想；想到六朝的兴废，王谢的风流，秦淮的艳迹。这些也许只是老调子，不过经过自家一番体贴，便不同了。”在刚下完小雨的明故宫的午门遗址，那六百多年的城墙仿佛在诉说着他的故事，方孝孺的“血迹石”不由得让人想起当年的往事。石头城、乌衣巷、秦淮河、台城柳，这些似乎都成为了一种悲剧的符号，成为了失意的文学家们的创作素材，成为了人们怀古的对象。从唐代以后，南京就成为了文人怀古的胜地，文学作品中的南京形象则是始终如一，一脉相承的，比如刘禹锡的《西塞山怀古》：“王溶楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱花。”孔尚任的《桃花扇》结尾处：“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。”甚至很多诗人都没有来到过南京，也能写出符合南京“特殊形象”的怀古诗。这些文学作品一次次地印证了南京作为“帝王州”的悲剧。
城南旧事全文范文第4篇
摘要：个旧历史时期积淀下来的戏剧文化是个旧地方文化最有代表性的一块，也最能彰显个旧城市的品质。本文以个旧戏剧的发展作为一条贯通历史与现实的文化线索，探索文化发展的一些规律性的现象，揭示个旧地方戏剧是如何展现个旧城市的社会生活图景的，外来文化是如何融进嵌入个旧并与与本土文化同生共荣，以及深具地方特征的个旧戏剧文化是如何塑造个旧人的地域认同，进而影响个旧人的艺术趣味和文化品格的。
关键词：个旧；戏剧文化；研究
一、个旧戏剧文化的兴起
个旧是一个以锡业兴旺而发展起来的城市。城市的一切均以锡业为中心，市民的生产生活等无不与大锡有关。锡矿开采不仅需要拥有巨资的投资商人，更需要大量的采矿工人，而锡业的兴旺造就了这个城市最早的有产阶层与市民阶层。作为为市民休闲娱乐服务的戏剧艺术，就是在城市经济繁荣和市民队伍壮大之后才出现的。这些客居个旧的外省人，抱着各样的梦想来到千里之外的异乡难免没有思乡之情，他们便不惜重金邀请地方戏班个旧演出。这样做，一则起着寄托思乡之情，凝聚乡党的作用，二则起着联络乡谊、沟通商情的功能。据清人吴大勋在《滇南闻见录》中记载：“古臼……厂旺则百货云集，无物不有，一切倡优之类，帮闲抽风之徒争赴之”。到晚清时期，市镇的形成与商业贸易的发展，戏剧演出与伶人活动更加频繁。据《个旧市志》记载，当时个旧城内有专供庙会活动的演出戏台6座，其中建于清中叶的云庙戏台可容纳800余观众，为当时规模最大的戏台。在一年一度的“关圣节”、“财神会”以及“{王会”基本是由当地富商出资与艺人联合演出。但这期间的戏剧演出多为娱神、欢庆之类演出，上演剧目也多以云南地方戏种滇戏为主，外省剧目因戏曲艺人往来不便利很少有演出；演出场所除庙会戏台外，多在广场和街头；演出经费也多有富绅资助和群众乐捐所得。
二、个旧戏剧文化的发展
个旧戏剧迎来大的发展，则与1910年滇越铁路的通车有直接的关系。滇越铁路通车后，使个旧与省城昆明及内地的行程大为缩短，它不仅便利了锡矿的外运和促进了个旧城市的发展，也给个旧戏剧文化事业的发展带来了一个大的机会。一些内地戏班和戏剧界艺人、表演团体可乘坐滇越铁路来到个旧等铁路沿线城市进行演出。铁路开通后，到个旧演出过的外省剧种，有四川皮影戏、川剧以及广西省邕剧等剧种，甚至还有日本的杂技团曾来蒙自演出。但这些剧种类别中，最受个旧人欢迎、活动时间也最长当属京剧。民国元年（1912年）6月，由昆明云华茶园来到边城个旧的京剧界名旦李吉才等人，在三义庙演出《大劈棺》、《血手印》、《审苏三》、《汴梁图》等剧目获得成功，引起轰动以至出现万人空巷的情境。京剧一经传入个旧就获得个旧人喜欢，很快进入了经营型演出。随后，大批京剧名角涌集滇南地区，著名的京剧艺人郭彩云、张月亭、朱景舫、张月楼及坤角麟玉英等来到个旧等地演出，观众闻此，均争以先睹为快，及至万人空巷。当时个旧、蒙自的一些剧社也到上海、北京、武汉等地聘请京剧名角来滇演出，以吸引观众增加门票收入。据统计，直至1949年，到个旧等地演出的京剧名角不下百人，较有影响者有金莲花、金海棠姊妹，碧云霞、世伶玉、世俐玉姊妹，月里红、月桂红姊妹六人，李玉虎、十龄童、陈俊鹏、金牡丹、绿牡丹、粉牡丹姊妹六人，袁汉云、袁湘云姊妹，吴继兰、张兰春、余福元、李鑫甫、白玉琴、余幼山、大文君、小文君、阎丽霞、小金牡丹、殷汇洲、李雅琴、李鑫培、筱毛剑佩、筱毛剑秋、张德霖、袁小楼、刘汉亭、李湘玲、傅麒麟、曹佩衡、陈佩卿等等，以及名票马玉书、戎伯铭。他们演出的剧目，不计其数。真可谓名角荟萃、剧目繁多，个旧一时有“天下名伶汇聚”的盛景。
京剧的传入，也促进了个旧原有之滇剧的发展。在京剧演出的影响下，滇剧吸收了其唱腔、道具、舞台设计等方面改进自身技艺，涌现出大批名闻全滇的优秀演员和票友，刘悦陶、罗吟波、碧金玉等在这里都曾名扬一时，各种专业、业余滇剧社活动频繁。原有之演出场所已经无法容纳成千的观众，1932年个旧锡务公司戏台建造，可以容纳1000名观众；1935年，又有可以容纳700名观众的同乐剧院建造。由此可见，个旧此时的戏剧演出活动规模与受欢迎程度。成立于1936年华山社，共有票友40余人，社长为地主兼大厂商的彭勋臣。彭本人爱好戏曲，把社址设立在自己公馆内并负责票社一切经费。同期，艺联社在建水会馆朱秀山家业成立，该社聘请专业艺人教社员学习唱腔，摩习手眼身步，提高表演技艺。为募捐该社基金，社员首次在悦和戏院演出就受到个旧观众的欢迎和支持。这些戏剧爱好者组建票友社，推动了戏剧活动的本地化，培养了大批个旧本地戏剧专业艺人和戏剧爱好者，其中华山社的演出活动一直坚持到1948年，为20世纪30年代个旧戏剧的繁荣奠定了基础。
解放后，个旧戏剧的发展迎来了春天。在人民政府的关心和爱护下，原来的演出场所也有了大的改观，相继建立和改造了一些演出场所。建于1953年的个旧市人民戏院，改变了过去露天观看演出的景况，能容纳1222名观众。随着政治形势的稳定和经济的发展，人民政府鼓励支持一些艺人自建集体所有制的戏剧表演团，先后成立过个旧锡业联合业余剧队、个旧市京剧学员班、市花灯团、市京剧团、滇剧团以及个旧市职工业余京剧队。这些专业、业余剧团，在五、六十年代演出非常活跃，个旧也因之成为云南数一数二的戏剧艺术专业团体活跃的中心。戏剧事业开始走上正轨并呈现出欣欣向荣的景象。
三、结语
戏剧作为个旧城市品质的载体，蕴含着个旧的城市精神与文化品质。在今后的城市的精神文明建设中城市建设者就要以开放的思维研究个旧戏剧文化，加大对戏剧文化资源的保护、修复，深入发掘戏剧文化的丰富内涵，利用各种形式扩大对外宣传，使个旧戏剧文化不只个旧本地人熟悉，更要让全省乃至全国皆知，使戏剧艺术成为个旧旅游文化的品牌，让更多的人通过个旧的戏剧文化了解个旧城市和个旧人。
【参考文献】
[1][清]吴大勋.滇南闻见录[M].云南大学历史系民族历史研究室（内部资料），1979
城南旧事全文范文第5篇
《城南旧事》叙述了小姑娘林英子从6到13岁的在北京城南的胡同里发生的五个故事：惠安馆、我们看海去、兰姨娘、驴打滚儿、爸爸的花儿落了我也不再是小孩子。下面由小编来给大家分享城南旧事读书心得，欢迎大家参阅。
城南旧事读书心得1《城南旧事》是我读过的一本最让人难忘的好书。它就像一支让人走向辉煌道路的路标，开启了我心灵的大门。它就像一缕金灿的光芒，指向了胜利的前方。一个“旧”字，就让我知道了它的含义：老屋的瓦片;大河边垂首的杨柳;树下的枯叶;店门上的老招牌;围墙边摆放的破酒坛;还有死胡同前的一口枯井。
这本书的作者是让我深受启发的林海英阿姨，原名林含英，小名英子，原籍台湾省苗栗县。在林海音阿姨的笔下，读着就仿佛身临其境：冻阳下的骆驼队，惠安馆的疯丫头秀贞，还有住在死胡同的好朋友妞儿。和英子朝夕相伴如同第二个母亲的宋妈以及最后的肺病而去世的父母。不管是人还是物，都能与可爱、阳光、活泼调皮的小孩子林海音建立起深厚的友谊。
《城南旧事》还描写了20世纪20年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和睦的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种说不出地天真，却道尽人世复杂的情感。
在“旧事”中，英子的眼中一切都似乎是美好的。比如说惠安馆的疯子秀贞。在别人眼里秀贞是一个疯疯癫癫的孩子，而在英子眼里，秀贞只是一个普通而又特别的孩子，只有她愿意和她结为朋友。这种情谊是多么难得可贵啊!如果在“旧事”里面我是秀贞的话，那我该有多温暖啊!最后秀贞遇“天使降临”—母子终于重逢。
读到最后，我不禁潸然泪下。小小的英子竟能为了友谊把钻石表盒里的发光刺眼的金手镯送给了秀贞。怪不得英子的童年是精彩的，是因为她从小就懂得友谊;因为他有纯洁心灵，所以童年才幸福。这才是真正的无忧无虑的快乐童年。这本书我推荐给大家，希望你们有时间能够阅读，并体会其中情感。
城南旧事读书心得2每个人都会经历童年，童年时光是最令人留恋的，或是棉花糖般的甜蜜，或是咖啡般的苦涩，我相信每个人对它都是有独特见解的。今天，我要介绍一下，《城南旧事》的作者，林海音的童年。
她喜欢和好朋友妞儿一起玩耍。虽然对八珍梅爱不释手，但也不忘与妞儿分享，她很大方;她分不清海与天，也不知道好人与坏人的区别，她甚至知道了那个和她有着约定的神秘人是个小偷后，还怕他被抓，为他担心，她很纯真。
她毕业了，他的爸爸也逝世了，就在那一天，她想要撑起这个家，她要照顾好弟弟妹妹，因为她知道，她已经长大了，她很有担当。看过这本书的人应该都知道，我这里所说的“她”也就是作者林海音的小时候，或者说是这本书的主人公——英子。
或许，《城南旧事》就是作者为了怀恋儿时的时光而下笔的。这本书里的文字透露着淡淡的忧伤，英子的朋友一个个离她而去了，命运让她亲眼看到了这些，却让她阻止不了，我想，英子的心情也是非常无奈和忧伤的。这本书共有五章，每一章都写得那么朴实，那么生动，使我身临其境，好似穿越到每个画面里了。
在我的印象中，有一幕最让人感动：英子发现妞儿是秀贞的女儿，秀贞与妞儿相认了，她激动地拉起妞儿，直把她往怀里搂。失散了这么多年的母女俩，如今终于在一起了。看到这儿，我不禁热泪盈眶，心想：“可怜的妞儿，你终于找到你的妈妈了，我无法体会没有父母的感觉是多么孤独难受，但我知道，那种感觉，是令人绝望的。”
童年过去了，也表示着我们已经跨出人生的第一步了，应该对有些事情抱有自己独特的观点，面对一些不好的事情，我们也不能过于悲观，英子的爸爸去世了，但她却如此沉着，没有一直在悲伤中徘徊。
因为她不爱自己的爸爸吗?不，肯定不是的，她的爸爸走了她应该比其他人更难过，但她却表现了冷静。所以说，我们不能过于悲观。《城南旧事》让我学会了很多，也让我懂得了冷静，感谢这本书，也推荐大家阅读。
城南旧事读书心得3坚强、懂事、勇敢。我读了《城南旧事》后，为这样的一位小女孩——林海音而感到骄傲!
《城南旧事》这本书叙述了林海音童年时住在北京城南的那些景色和人物。
读完这本书后，我真的为林海音感到悲伤：她在十二岁的时候父亲就离开了人世，而且一直陪伴她很多年的、和她已经有了深厚感情的、她弟弟的奶妈回去老家了。刚读完这本书的时候，我认为她一定会承受不住如此大的压力。但后来我静下心来想时，发现我自己想错了。是啊，因为当厨子老高告诉她这个噩耗时，她没有不知所措地大哭，而是听从了老高的话，去医院安慰妈妈，这不是一个只有十二岁的小女孩能做到的事情。我佩服她，佩服她的坚强和懂事。
我佩服她，佩服她的勇敢。
当时林海音住的那一条小巷的人们都瞧不起“惠安馆”的那个姑娘，并都认为她是个疯子，每次经过“惠安馆”的时候还都要远远地避开她。但林海音不同，她不怕那个被人们认为的所谓的“疯子”，而且对她非常感兴趣，还每天早上都跑去“惠安馆”和她交谈。结果林海音不仅发现姑娘不是疯子，而且还帮姑娘找回了她的孩子，让姑娘下半辈子有幸福的生活。所以就是因为林海音的勇敢，导致最后没有产生悲剧。
你可能很奇怪，为什么林海音会这么坚强、懂事、勇敢呢?是因为想要别人夸奖她吗?不是。是因为要妈妈给她奖励吗?不是。那是什么?是因为她长大了，再也不是小孩子了。她要帮助妈妈做事，要学会生活，不能处处都要依赖别人。所以，首先，她要学会坚强、要学会懂事、要学会勇敢，但她没有让我们失望，这三点她都学会了，也做到了。
她坚强不屈、敢作敢为的精神值得让我们学习，她是我们的榜样。让我们像她一样，寻找真正的自己吧!
城南旧事读书心得4在暑假里，包老师在新华书店里买了两本书，让我们在暑假里看完。一本是《森林报》，还有一本是《城南旧事》。我可爱看了，特别是《城南旧事》，写出了童年许多有趣的事情。
这本书是林海音阿姨写的。描写出了要珍惜童年的时间，所以她以写日记的方法，回忆了她童年时光。像她写的散文集有：《窗》、《两地》、《做客美国》……等;短片小说有：《烛心》、《婚姻的故事》;长篇小说有：《春风》、《晓云》、《孟珠的旅程》;广播剧集有：《薇薇的周记》、《林海音自选集》，这一些都是林海音小传、专集，除了写书以外，海音阿姨还写过许多文学评论，见于台湾报刊。其中海音阿姨的《窃读记》被选入小学五年级课文，《爸爸的花儿落了》被选入了初中课文。
翻到目录，看看只有6章几章故事，可页码不小哦!看出海音阿姨很爱写作文，才能成为一个有名的作家。不过，主要人物还是有的。海音阿姨(英子)、惠安馆的疯子秀贞、好朋友妞儿、爸爸，兰姨娘……在第1章英子阿姨认识了一位长得漂亮，又说她是疯子的姑娘，英子天天路过那儿和宋妈买菜，几天后就和秀贞姑娘结成了好朋友。秀贞有个失散的孩子叫小桂子，经历了千辛万苦终于找到了，却原来是妞儿!于是，秀贞带着妞儿再去寻失散的夫君。命苦的秀贞在中途不幸客死，见不到最爱的人……在这之前英子也已经离开了那个生活的胡同。
这是一本经典的童年故事小说，回忆往事是多么的开心，那么的天真无邪。海音阿姨写了一段诗：我默默地想，慢慢地写，看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。
让我们的一生都充满着快乐的童年，纯真的童心!!
城南旧事读书心得5暑假里，我读了一本书——《城南旧事》，书里的那一幕幕至今仍然在我的脑海中勾勒着，让我难以忘怀……这本书，使我真真切切的感受到了故事中的快乐、幸福、悲伤、离别、无助。书的作者是林海音，全书透过小女孩英子稚嫩的双眸，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁和沉沉的相思所感发的感触。
文章中的主人公英子，聪明善良。别人都认为秀贞是疯子，没人跟她讲话，唯独英子对她表示了友善，并和她成了朋友。为了帮助妞儿和秀贞找她们的亲人，英子偷偷拿出了妈妈的金镯子。在第二章《我们看海去》中那个蹲在大槐树底下的男人为了供弟弟完成学业，供养母亲，而自己要冒着危险去做贼，在别人眼里他是一个小偷,但这在英子看来他可不是坏人，反而和他成了朋友。这不是她善良的本性又是什么呢!英子常说自己分不清好人坏人，其实她是用自己的标准在衡量着世间的人。蓝姨娘尽管可爱，讨英子的喜欢，可当她发现兰姨娘和爸爸手拉手，而挺着大肚子的妈妈正在灶台便炒菜时，她心里难过，为妈妈不平，可又不知如何表达，最终，聪明的英子通过牵线搭桥，促成了兰姨娘和德先叔的婚事，却把爸爸蒙在了鼓里，读到这里，我不能不佩服英子小小年纪居然有这么多的心眼。真是个小机灵鬼呀。于是，我便再也忘不了那个扑闪着大眼睛的小姑娘——英子!
书中还写了英子儿时可爱的童真看法，描写自己的生活。父亲中年早逝令她一日之间长大成人，再也不是小孩子了。母亲28岁做了寡妇，她为母亲痛心，母亲是爱她的，没有回天津，不想让孩子们吃苦，令我不由得而同得想起了我妈妈对我的爱与呵护。相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴。英子的看法是不同的，那么的纯真、无邪。使我感动，她会用善心对待每一个人，不管是好人坏人，在她看来，每个人都是相同的，这种难得的想法、美妙的意境使人不忍心打破。
