西北风情范文第1篇

【关键词】西北水彩风景画 地域性 艺术特点

法国著名史学家兼批评家丹纳认为，物质文明与精神文明的性质、面貌都取决于种族、环境、时代三大因素，优秀的艺术作品和伟大的艺术家一定都具备鲜明的地域性、时代特色和艺术个性，这也正是西北水彩风景画独具魅力的原因。描绘西北风情、表现西北题材、探索西北水彩风景画语言，这都可以算作西北水彩风景画的艺术特点。但这些特点大多是画面效果与形式方面的，是浅表的、非本质的。西北也有柔美、细腻的一面。西北水彩风景画真正的艺术特点必须反映西北的内在精神和特质。

一、雄浑

西北的雄浑之美有着深厚的传统。秦始皇兵马俑、霍去病墓前的卧虎、乾陵的石雕等，无不展现出西北的阳刚大气。“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”。西北风光相较于小桥流水人家的江南，总有不一样的气魄。

如，吕智凯的《长风》就是表现大西北雄浑风度的佳作，画面以大面积的浓重色彩表现天空，大有黑云压城之势，就连枯草也被压得低伏下去，但凛冽寒风中的那匹骏马却坚定、执著地前行。在这幅作品中，“马”被赋予了一种崇高的人格，那就是坚强、永不屈服的精神，充满了阳刚、豪迈之气，给人一种振奋和感动。

再如，党天才水彩风景画的代表作品《岁月之声》，表现的是关中西部景色，粗犷、雄浑博大、本真原始，有着厚重的历史沧桑感，画家真挚的感情和平实的手法深深感染着观者。党天才的艺术离不开陕西关中，正如安德鲁·怀斯的艺术离不开缅因州和卡纳农庄，佛朗索瓦·米勒的艺术离不开芭比松一样，关中情怀是党天才水彩艺术的生命线。就风景画而言，他也画过皖南、太行，但都画得冷静、严谨，只有画关中，作者才洒脱奔放、热力四射，入木三分。一个画家如果没有对乡土的真诚挚爱和深刻领悟就没有这样的审美情怀。

再有内蒙古知名画家奥迪的《残雪》描绘了内蒙古高原的雄伟辽阔，表现的也是一种静穆、阳刚之美。他曾在《窗外的风景》中说，“面对着变幻莫测的大自然，让人不由地感叹造物主的伟大。北方的自然有时是严酷的，一年中有很长时间在严寒或沙尘飞扬中度过。即便如此，大自然也不时展现着它极美的一面，这种美不是小家碧玉式的，而是一种沉雄、辽远之美……”。

二、深沉

西北水彩风景画家所表达的情感、意境是深沉的。含蓄、内敛是西北人的性格，他们的情感是要用心灵去体味的，如同冰冷岩石下的炽热岩浆，又如厚厚冰层下的一泓春水。西北水彩风景画的色彩浓郁，大的黑白反差、强烈的色彩对比，相比于南方，西北水彩风景画显得更加质朴和深沉，这既是西北地域特色的体现，也是西北画家的选择与坚持。

例如，《凝》是吕智凯具有代表性的作品。画面中远处的古堡、冰冻的原野，在逆光下呈现出浓重的、灰紫的色调。隐约的天空中的飞鸟给这片宁静、肃穆的大地增添了一丝生机。近处积雪的地面、灌木和杂草逼真而富有质感，处理得十分生动和写意，走近观赏，看到的只有斑驳的水色和飞动的用笔，其深沉的色彩和意境会把人的思绪拉入到深邃的历史长河之中。含蓄而又强烈的情感与深沉浓烈的色彩正是《凝》吸引观众凝视的原因。吕智凯在《关山情结》中写道，“我常常一个人静静地坐在山坡上，让情怀融于旷野，融于秋山、秋林与无边秋草，体验独自在寂静中的存在，感受大自然的脉搏，让自己的心灵去倾听自然的心声。往往于暮霭晨曦、光影变换、氤氲朦胧之中窥视自然之灵性。经过一次次的观察、琢磨、研究，尤其是情感上难以自拔的沉浸”，“我的水彩画受惠于关山，因为我热爱关山。关山的一草一木，都使我痴迷，从我走进关山至今已有几十个年头了，这么多年来，我无数次奔波于关山，踏着朝露、追着夕阳，在林间、在旷野、在冰天雪地里、在烈日炎炎下……我感受着大自然的神奇造化，我的心灵也得到了一次次的净化。”正是有了对关山的深厚情感，吕智凯才能创作出《早春》《关山月》《夕阳》等一系列动人的作品。

党天才在《关中西部的莫高窟》中，对关中农村的窑洞、庭院进行了充满深情的描绘，园中的红辣椒、草垛、楹联充满了浓浓的生活气息。厚厚的黄土滋养了关中农民质朴的性格，也赋予了他们生活的厚重。党天才的作品深沉而又热烈，所散发的泥土芳香源于作者对家乡的热爱与眷恋。只有怀着深沉情感，党天才才会用莫高窟来形容、赞美家乡的民居。

三、博大

西北历史博大精深，加之环境的熏陶，使西北水彩风景画家不断追求，在题材、形式和表现上追求大韵律、大明暗、大色块、大视野；在精神上追求大气魄、怀、大境界。《曦》是吕智凯创作于2004年的作品。高高的山岗、静谧的的原野、一条小路伸向远方，一匹迎着晨曦的马向远处走去，给了观者太多的遐思，也许马所昭示的不仅仅是画面的主题，还有人生的哲理。画面中大的线条、色块和风景表现出一种大气魄和大境界。

党天才作品《阳光·雪》入选第十一届全国美展，画面中温暖的阳光、湿润的泥土、清新的空气、明净的天空，表现出雪后原野的勃勃生机，同样使人们感受到西北的博大与深沉。作者的表现手法以大写意的泼洒与精微的叠加，干湿并用，以大的明暗和色彩的对比衬托出阳光和空气律动，画面丰富而含蓄，注重对比统一，体现了东方美学的“大和”思想。

一幅优秀的水彩风景画作品，其激动人和感染人的宣传作用胜过千言万语。吕智凯的关山系列作品使关山的知名度从陕西走向全国，使一个地方性的旅游景点成为陕西乃至西北的品牌旅游项目。开拓进取、雄沉博大、自强不息的西部精神是西部大开发的原动力，也是西北水彩风景画家应具备的时代精神。因此，为西北风景立传、为西部精神立碑是西北水彩风景画家需要深深思考和不懈努力的方向。深入研究探索西北水彩风景画的特点，努力开创西北水彩风景画风，画家任重道远。

西北风情范文第2篇

我们的祖国地域辽阔，南北跨度大，气候差异形成了不同的地质地貌，自然也有了南北地域特征。南方降水较多，气候温暖，常年绿树成荫、水色涟漪，形成了南方风景的秀美景色；而北方雨少风大，地广人稀，形成了北方粗犷大气，磅礴厚重的地域风情。正所谓“一方水土养一方人”，一方水土滋养的艺术总会带有浓烈的地域风格特点。纵观历史，那些能开宗立派，成为时代巨擘的大家无一不是先从地域母土中吸取养分、健全肌体，进而破土而出，开天拓地，以赋其新、以广其大。

南方是一个大的概念，有相似的山川地貌、气候风物，有共同的艺术追求和相近的审美取向。南方的青山绿水、红土丘冈已经吸引了众多优秀的油画风景画家。广东、广西、湖南、湖北、江西、贵州、福建等省份的画家面对大同小异的地貌人文特征将产生不尽的灵魂之约。共同的话题，都将是南方画家探讨的内容，大家联起手来必然形成一股强大气场，不断地推动油画向前发展。

北方是一个模糊的概念，京津地区是个特区，是天南海北画家的聚集地，南北画风交融、东西性格共存，造就了京津艺术圈的特殊地位。现在所说的北方主要包括山西、陕西、内蒙古、河北以及东北之地，地形以山地、高原为主，地域开阔，同时又有深厚的人文特色，鲜明的个性特征和共同的地形地貌，吸引了众多风景画家来表现北方的优美风景。

二、性格比对

南北两方人在性格特征上有着鲜明的差异，北方人爽快，南方人细腻温和；北方人豪放乐观，南方人心思缜密；不同的性格成就了不同的艺术风格，北方人的画风粗犷有力，表现力极强；南方人则细腻优美，画风温文尔雅极好的表现出了南方风景的恬静优美。

三、画风特点

世纪之交的中国油画，已开始从过去崇尚的“苏式风格”和“85新潮”以来所追逐的西方图式中逐渐走出来，将眼光更多地投向民族艺术和地域文化的沃土，给中国油画自身的发展以更多的思考和选择。

特定的地域是能产生独特的艺术流派的，如西方的巴比松画派、巴黎画派，中国的岭南画派、黄土画派，等等。在南方各省油画界如此生机勃发的今天，如果以“南方”这一共同的大地特征为标杆，形成一个大的艺术流派也将是油画界众望所归的事情。近期，顺应艺术发展的潮流，湖南油画艺委会有意与南方几个省联合起来，打造“南方画派”。“南方画派”在组织形式上是以长江以南各省的优秀画家自愿加盟为基础，以南方风景特征为审美基本元素，探讨油画风景内涵与外缘，夯实南方风景大平台的学术根基，并包容“小语种”的个性发挥。广西的张冬峰，他作品中所表现出本土的那种温润繁茂、简雅诗意的亚热带风景样式，在油画语言上成功的地域样式创造，充分体现出艺术语言和人文理想和谐结合的境界。张冬峰通过自己的艺术探索和实践，所达到艺术成就和产生的巨大影响，使广西的油画艺术开始以 “南方的风景”为组合符号，在苏旅等众多油画家、文艺理论家、批评家的精心策划和运作下经过八、九年的时间，活动做得有声有色，让具有鲜明南方风景特征的油画作品在全国平台上一次次闪亮登场，并获得巨大成功。

油画创作本是非常个体的事情，一位艺术家一生的奋斗，仍感时间短促，藏在深阁人未知且潜质非常大的画家比比皆是，画家除了面对画布外还要面对许多，他们还是需要依赖社会完成个人对外交流的渠道疏通。所以说当下优势整合就拥有了更多的可能性，可以“结伙”去完成那个共同的使命，其优势是不言而喻的，但所肩负的压力也将是不轻的。

北方风景画家近年来涌现出不少的代表人物，陕西以西安美院为中心的西北画派也叫黄土地画派，他们以描绘陕北黄土地貌为主题，已经造就了西北风景油画的特色。像崔国强等油画家的作品有着鲜明的北方风景画风。内蒙、东北地区以其独特的地形特征，培养了一批风景油画家，包括朝戈、苗景昌、王治平和老一辈的妥木斯怀着像草原一样的博大情怀，绘制出内蒙古草原的精美景象。而东北人以更为豪爽的个性在不断地展现着东北风格的油画风景。以郑艺、吴冶、任传文等为代表的风景油画家，其作品已有鲜明的地域特色。山西的油画近年来有了明显的突破，以山西地方特色为主题，又分别形成了晋南、晋中和晋北等油画圈，晋南画家以太行山为主题进行写生、创作，完成了一系列有地方特色语言的风景作品，代表画家有金小民、沈康等；晋中画家以晋中民俗建筑为主题进行油画创作，形成了表现三晋民俗的特色风格，代表画家有杨京、牛富强、苗华、武宣等；晋北画家以塞北风情为主题，进行写生和创作，代表画家有白羽平、卢文勇、申永红、祁文峰、孙日华等。白羽平现为北京画院专职画家，生长在山西朔州右玉县，凭着他对家乡情景的眷恋，不断地进行晋北风景创作，在国内已经有了很大的影响，形成了晋北油画风景的特色，由于他的影响，吸引了很多北方画家前来右玉写生、创作，形成了油画界的右玉现象。而白羽平也成了北方油画风景的代表人物。近年来山西大同大学美术学院的油画教师通过不断地努力探索逐渐形成了他们自己的表现风格，卢文勇、申永红、祁文峰他们的油画风景作品在国内各级展览中凸显风格，并屡屡获奖。他们的创作风格已经在大同大学美术学院的油画教学中得以应用，在油画专业的毕业创作中起到了很好的效果。

晋北地处晋、冀、蒙交界处，以黄土高原地貌为主，四季鲜明，风景优美。春天残雪存留，绿芽萌发；夏天绿树蓝天，晴空万里；秋天天高气爽，丰收景象；冬天白雪飘飘，天地一色。形成了晋北特有的美好风景，同时也吸引了众多的油画家前来写生、创作。当然这和它的特殊的地理位置也有关系，晋北与北京相邻，优美的风景自然会成为北京众多画家的创作基地，也成了美院师生的写生基地，这也带动了当地油画的发展，这些油画家给晋北带来了新鲜的血液，新的技法、新的材料、娴熟的运笔、完整的画面给了我们直接学习的机会，同时也成就了一批晋北的风景油画家。他们热爱这片土地，热爱油画艺术，通过勤奋努力，潜心创作，开创了晋北风情油画的新气象。

参考文献：

[1] 常文学.论油画语言的中国本土化之体现[J].安阳工学院学报，2007（06）.

[2] 小文.油画本土化的探索与深化――郭北平油画展学术探讨会提出得中国油画经典化问题[J].美术，2009（05）.

[3] 李海旺.油画语言的物质媒介化倾向[J].美术观察，2002（04）.

西北风情范文第3篇

了解台风 把握飞行

对中国台湾及台湾海峡来说,全年通常划分为三个气候季节:一是当年10月至第二年3月的东北季风盛行季;二是4月至6月的阴雨季:三是7月至9月的台风盛行季。

冬季,台湾岛和台湾海峡处在强大的蒙古高压边缘地带,受强劲的东北季风控制,尤其是11月至次年2月更是如此。因受地形影响,台湾各地的风向大多是北风或东北风。例如新竹和花莲以北地区均为东北风;新竹以南及澎湖列岛为北风;台湾东南部也是北风。东北风的高度一般为1500米,个别时最高达3000米。多数情况下,在1500～2000米是东西风转换层,在2000米以上变为西风或西南风。在东北季风盛行期,风力先随高度递增;至一定高度后,风向开始向西偏转,偏西风的出现机率越来越多。在这两种相反风向的过渡层内,东北风的风速反而比1000米或500米高度处小;而在西风的稳定高度上,风速却有明显增大。这种情况对超音速高空和超低空飞行影响不大;但是对中、低空亚音速飞行来讲,相当不利。

在此季节飞行,一方面要注意风向的切换;另一方面还要注意随着高度的增加,风力先是有一个微弱的减小,然后会逐步加大。因此若在6000米高度以下飞行时,对风向、风速都要关注到。如果是在季风期,5000米的空中风速可达93公里/小时, 相当于10级狂风。数据显示,只要在季风期,升至2000米高度飞行, 风力均在6级以上。

台湾的北部、南部和东部新港附近是三个沿岸大风区,每月6级风以上的天数为5天。台湾海峡6级以上大风日占每月的1/3～1/2。澎湖地区5级以上风日每月达20天。然而新竹以南至台南沿岸5级以上风日较少,月平均不超过2天。

综上所述,在东北季风盛行期,适合苏-27SK和歼-八ⅡM飞行最安全的高度应在6000米以上和500米以下;能在任意高度飞行的地区为新竹以南至台南沿岸。

台风袭击台湾岛的时间是5月中旬至11月中旬,袭击海峡的时间为2～12月。其中7、8、9月的台风共占全年台风总次数的60%～70%。台风过境时狂风暴雨肆虐常常会酿成巨灾。

台风间隔长短不一,大多在10～15天以上,最长达1～2个月。据气象资料统计,袭击台湾的台风为时最长的不超过48小时。多数从东南趋向西北,经本岛及其附近海面,然后到达大陆东南边缘,最后消失或转向日本列岛。其中心风力≥12级的占70%,11级的占7%,10级的占9%,6～8级的占14%。台风袭来时势头凶猛,并伴有暴雨。日降雨量可达200毫米。这时岛内飞机无法起飞,多数躲进机窝避风。如果根据天气预报计算准台风结束的时间,掌握好飞行路线和高度,完全能做到台风刚刮过,飞机临空到。一般来说,第一次台风结束到第二次台风来临之间的时段为最佳飞行时段。

雾照百天 东南照飞

台湾岛的山岳地带是我国著名的多雾区。而空中能见度的好坏与雾有极大关系。大雾会模糊飞行员的视线并干扰视觉,给其目测定位造成困难,甚至看不到太阳、月亮和地面目标。

每年10月至第二年1月,台湾西部和北部的雾日较多。能见度小于8000米的天数,西部和北部为5～15天;台北、冈山和嘉义一带达15～22天;佳山、宜兰为5～10天;东部和南部不超过4天。进入二三月,西部和北部每月能见度低于8000米的天数为13～20天;台北可达19～23天;东部和南部不超过6天。由此可见,在大雾笼罩台湾岛期间,台东、台南绝大多数时间基本不受大雾影响。完全可照常飞行。

阴雨季节 半晴半雨

每年4～6月是台湾岛及海峡的阴雨季节。在这个季节,冷空气活动继东北季风盛行季后期不断减弱,暖湿空气影响加强。东北季风逐步为西南季风所取代;至6月份,西南季风即确立。冷暖空气在该地区的进退消长,造成了大范围的连阴雨天气。云层低厚,暴雨频繁,海峡两岸雾日增多。5、6月份的气温升高较快,湿度大,多大雨、暴雨。连阴雨一般到6月下旬方告结束。

台湾地区的暴雨对空中飞机带来的危害不可低估。该地区的暴雨之多,强度之大都居全国之冠。年均达8～12天。由于西南部面对着西南季风,东北部迎东北季风,因此全年暴雨日达10～12天;而西北部沿海和东部沿海只有8天。日降雨量>100毫米的暴雨主要集中于中部山区。暴雨多发生在下午2时至7时。通常来说,下午4时是暴雨发生的高峰时间,并常与台风为伴。因此,在阴雨季节必须安排好飞行时间,在早晨6时至中午12时大都是晴空万里的好天气。中午12时至下午2时,天气若晴转阴应及时返航,避开可能出现的暴雨。

雷暴局限 飞行“避线”

雷暴是强烈发展的积雨云所表现的一种天气,因而有时也把达到雷暴强度的积雨云称作雷暴云。雷暴常常来势凶猛,使人猝不及防,造成预料不到的损失。雷暴对机威胁极为严重,即使机载设备较好,技术先进的苏-27SK、歼-八ⅡM也不例外。雷暴能使其电器设备损坏,通信系统受到干扰甚至中断,导致飞行中的飞机受到强烈颠簸和干扰。

台湾的雷暴,在春末至盛夏出现频繁。发生时间多集中在中午至上半夜。该地区雷暴分布差异较大,其西南部的嘉义至屏东一带雷暴特别多,全年达30天;台北盆地为20天;其他低平地带低于20天。

雷暴在台风季节里十分盛行,其中7、8月的雷暴为全年之冠。屏东、嘉义一带每月6～9天,其余地区在5天以上。雷暴虽多,但局限性很大,一是上午的时间段内基本没有雷暴,飞行安全系数大;二是由于能量越大越集中,雷暴所发生的区域必然不大。因此,只要在春未至盛夏期间的上午飞行,并尽可能避开台西南部的屏东至嘉义一带,就可避开雷暴的高发时间和区域。

潮湿低云 编队多练

湿度大能使飞机的设备性能下降,系统短路等。台湾省位于低纬度海洋中,太阳辐射强烈,气温高蒸发旺盛,空中水汽多,各季的绝对湿度都很大。尤其在阴雨季,月平均相对湿度多在80%以上。6月是最潮湿的月份,相对湿度达85%。在湿度大、气温高的情况下,飞机空速表、高度表等仪器仪表的显示精度会受到影响。这是因为空速表、高度表是根据标准密度和标准气温来设计的,当实际空气密度与标准密度不一致或实际气温与标准气温不一致时,精确度就会降低。

此外,低云天数多也是阴雨季里一个明显特征,对飞机影响也相当大。在4～6月,台湾晴天仅为1天,月低云日为20～26天。台南、恒春一带月低云日也有15～20天。台湾海峡的情况虽强于本岛,但晴天也只有1～3天,月低云日为18～23天。一般来说,低云离地面的高度从几百米到1500米不等,会给飞机低空飞行编队造成困难。此外,低云对飞行辨别目标、判明情况都将产生严重影响。

如果在4～6月里飞行,应采用高空和超低空飞行编队,才能不受低云影响。另外,增加在湿度大的天气飞行训练时间,使飞行员熟悉本机仪表与实际高度、速度的误差,这样才能确保飞行的“精度”。

西北风情范文第4篇

【关键词】桂西北山歌；地方高校；声乐教学；策略

中图分类号：G642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0200-01

一、桂西北山歌当下境况

桂西北山歌有着无限的艺术魅力，这与它鲜明的艺术特征是分不开的。从内容和题材上看，桂西北山歌涉及到礼仪、劳动、山水风光、时政、爱情家庭等桂西北劳动人民生活的各个方面。这里是歌的海洋，是刘三姐的故乡。

进入21世纪的中国，经济得到迅速发展，城市和农村发生了巨大的变化。人们的审美、思维也随之在变，桂西北山歌也在经济发展的环境中发生着变化，其中就包括桂西北山歌面临着逐渐消亡的危机。首先，十万大山里人们祖辈农耕的生活方式发生了翻天覆地的变化，造成之前桂西北山歌所具有的民俗礼仪、情趣娱乐、情感传达媒介等功能从客观上弱化或消失。其次，现代多元文明的立体冲击，造成桂西北人民的审美情趣发生转变，桂西北山歌不再是他们精神娱乐的主要选择。往昔的山歌经典只有在中老年人的回忆中寻找，今天的青年人多钟情于快餐文化。

二、桂西北山歌运用于教学的途径

（一）培养师生学习桂西北山歌的兴趣。首先，作为教师的我们对桂西北山歌要有比较深刻的认识，要根据教学的实际需要尽可能地丰富自己，避免因教师个人喜好的局限而在教学过程中缺失相应的内容。我们作为桂西北地方高校的声乐教师，必须不断加强对桂西北山歌的学习和研究，并运用于实际声乐教学之中。另一方面，老师要带领学生经常参加当地歌圩和节庆活动，帮助学生了解桂西北山歌的艺术特征和其形成的历史文化背景，使他们懂得继承悠久传统文化，弘扬民族文化的意义。

（二）用科学的歌唱方法传承创新桂西北山歌。当下，怎样才能在高校中良好地传承和创新桂西北山歌艺术？它的前提是必须保留其原有的民族性，并科学合理地借鉴现代西方声乐唱法，使民歌的研究教学科学化，系统化。第一，借鉴西方美声唱法的系统理论；第二，借鉴西方美声唱法关于声区的理论，以达到桂西北山歌演唱扩展音域，声音连贯统一的目的；第三，借鉴西方美声唱法共鸣腔体的理论，以达到以科学为基础更突出民族性特征的目的。

（三）加强桂西北方言的学习。方言是体现地方山歌特色的重要因素，准确掌握桂西北方言是唱好桂西北山歌极为重要的前提。桂西北地方高校大部分学生来自外地，方言是学习桂西北山歌的一个首要障碍，所以在高校桂西北山歌教学中，应该把桂西北本地与外地的学生区别开来。对于当地的学生，主要训练其将生活语言上升为歌唱语言；对于外地学生，桂西北方言的学习应从基础开始。首先要重点掌握歌词中的关键字，比如“阿牛哥”中的“哥”应发“锅”的音，“这边唱来那边和”的“和”应发“活”的音等。在已经掌握这些关键字后，完整的桂西北方言加上行腔处理，就能达到桂西北山歌比较完美的效果。

（四）强化桂西北山歌舞台表演实践能力。声乐艺术是舞台的艺术，研究与传承桂西北山歌，也是为了在舞台上完美地展示给观众，进而将之一代代传承下去。这就要求地方高校在教学时要重视对舞台上实践能力的培养：一是在教学中要注重对学生乐感的培养。这包括准确的音准节奏感，符合乐曲音乐表达的旋律感与律动感，良好的音韵感与语气感；二是训练学生在演唱表演时要“以情带声”，全身心投入到歌曲的情感表达当中去；三是培养学生掌握合理恰当的舞台表演。演唱桂西北山歌时不仅要有优美动听的歌声，还要具备恰到好处的肢体语言。合理形体动作为歌曲的情感表达锦上添花，也是传递桂西北山歌神韵的一个重要表达方式。培养优秀的歌唱能力与舞台表演实践能力，两者都是桂西北地方高校桂西北山歌教育中极为重要的两个方面。

三、小结

作为桂西北地方高校的声乐教师，首先要深入到桂西北这块美丽神奇的土地，从而提高我们桂西北地方高校教师对桂西北山歌演唱风格特点的把握。把桂西北山歌的语言、感情、风格、方法、表演融为一体，把握桂西北山歌艺术特点。然后在我们的声乐教学过程中，把相对全面的桂西北山歌演唱风格和特点传授给学生。利用科学歌唱方法和先进的传媒手段，深入对桂西北山歌进行系统的研究学习和传承。通过不懈的努力，一定会使桂西北山歌得以传承发展，变得更加丰富多彩，更加绚丽多姿。

作者简介：

王克永（1981-），女，汉族，河池学院艺术学院声乐讲师，硕士研究生，研究方向：歌唱表演与教学研究；

西北风情范文第5篇

进入新世纪，随着我国旅游业的迅猛发展，旅游业布局空间已进入新的转型时期。东部沿海发达地区经过多年的开发建设，旅游资源开发的空间已经所剩无几，西北旅游的深度开发，必将在中国打造出系列的世界旅游精品，成为新的增长点。

在中国旅游界，打造大西北旅游圈这一话题再次被提上议程。在西北旅游协作区第十五届年会上，拆除樊篱、打破区域旅游圈成为一个重要议题，并就西北五省区进一步联手协作、整合资源、实现区域旅游资源互补、打造精品线路、加大联合宣传促销力度、提升区域旅游竞争力、共筑大西北旅游圈等问题形成共识。

大西北旅游圈包括陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆五个省区，占据了黄土高原和青藏高原大部分地区，总面积为321万平方公里，相当于国土面积的1/3。在这片古老、神奇而美丽的土地上，蕴藏着无数的奇异景观和人文习俗，一向被世人所向往。这里有大量的历史遗迹，有辽阔的草原、浩瀚的戈壁沙漠、雄伟的冰川雪岭、幽静的森林河谷，景色秀美，世居在这里的汉、回、藏、维吾尔、哈萨克、蒙古等各族人民热情好客、能歌善舞、风情各异，各种土特产品、手工艺品、风味食品都别具特色。在这里，许多旅游资源都有可能开发成为我国21世纪世界旅游的极品。

合作与创新是当今世界旅游的两大趋势，目前各方都在以开拓性的意识和长远的战略眼光寻求区域旅游合作新突破。欧共体与其他国家联手将推向亚洲市场，亚洲的新、马、菲联手将推向中国市场。在国内，川、云、藏联手打造香格里拉，川、渝、鄂联手打造新三峡，都是合作创新的表现。国内旅游业迅速发展、基础设施不断改善、产品开发日益提升、交流逐渐增多……这些都给西北旅游合作带来越来越强劲的动力；西部大开发也为西北旅游合作提供了千载难逢的契机和载体，成为合作的强力纽带和桥梁。

旅游业是一项开放性、关联性、互补程度极高的产业，在经济一体化的大背景下，旅游业更应该克服地域障碍，交通、规划和信息障碍，寻求地域间资源和产品等方面的优势互补，从而实现区域联合与合作，推进大旅游、大市场、大产业的发展战略。以丝绸之路为基点，西北五省区可以充分利用空间上的整体性、文化上的同源性、资源上的互补性及区域交通的便利网络，携手开发极具核心竞争力的旅游产品，并开拓国际市场。西北旅游合作区合作的契机和载体也是西北大旅游区合作发展的强大依托。

一是丝绸之路。这是目前世界上最具有影响力的国际旅游线，贯穿整个西北五省，把西北五省串连起来，构成中国距离最长、辐射面最广、形象最突出、最具吸引力的黄金旅游带。

二是马可・波罗线。与丝绸之路相同，两条同样经典的旅游线路，为西北旅游发展插上了双翼。

三是大漠戈壁。沙漠探险旅游是未来世界旅游的一大热点，西北五省区每个省都有戈壁沙漠。新疆的塔克拉玛干沙漠，青海柴达木地区的戈壁，甘肃、宁夏相交地区的腾格里沙漠，陕西榆林的毛乌素沙漠，为西北未来的沙漠探险旅游合作提供了先天的基础。

四是伊斯兰文化风情。在西北各民族中，信仰伊斯兰教的占了一定数量，伊斯兰文化成为西北地区民族风情旅游独有的一大特色。

五是黄河。这是一条顶级的旅游黄金水道，它把除新疆以外的其他西北四省通过水路联系起来。黄河最清澈水段、最狭小的河面、最大的瀑布、最精彩的河段、最靓丽的风景全部都在西北境内，黄河文化的历史全部都融在黄河两岸的人文景观中。西北地区沿黄河旅游带的开发，必将成为西北地区新兴的旅游发展主动脉。

从目前国内外旅游业来看，以西北五省区五大共同资源优势为纽带，抓住西部大开发战略机遇，对西北旅游进行重新整合、重新规划和研究，做到开发与保护相结合，自然景观与人文景观相结合，打破行政区域界线和行业部门界限，通力合作，共同打造中西部这一世界顶级旅游区域。

打造西北旅游圈，必须从现在开始，用新的思想、新的观念重新看待西北地区目前开发、未开发的旅游景点和旅游线路。

首先，全面规划编制《西北地区旅游总体规划》，以确定西北旅游区的总体发展方向和总体部局，确定发展速度、规模及支撑体系，策划本地区精、绝品旅游线路的重点开发。

其次，由西北五省区联合向国家旅游局提出建设大西北旅游圈内重大项目的建设立项申请。在国家旅游局协调的基础上，积极向国家计委和其他部门及世界银行、联合国教科文等组织进行立项申请，从而达到争取规划、建设、保护等资金的支持。建设项目应包括格尔木至库尔勒、格尔木至敦煌柳园、榆林至银川的一批西部铁路、公路旅游通道，使丝绸之路和马可・波罗的南北两线相连，形成丝绸之路的环形旅游圈；开通建设黄河中上游水上旅游通道，使黄河成为真正的旅游黄金水道。这些铁路、公路的建设，不仅会推动西北旅游的高速发展，更会给西部大开发带来巨大的经济效益和社会效益。

第三，建设以西安、兰州、西宁、银川、乌鲁木齐五大省会城市为中心，若干中小城市和景区为支点的西北旅游网络。根据西北旅游资源独具特色、极品富集、旅游环境多样的实际情况，合理配置，瞄准世界市场走势，有序开发，逐步使本地区形成适应未来市场发展的顶级旅游区。这方面应恢复开辟各省会城市之间的航空、铁路直线交通，拉近各景区的距离，缩短交通时间。

第四，加快基础设施配套，完善服务体系。在开发精、绝旅游产品的同时，还要把食、住、行、游、购、娱等一并包容，改善目前西北航空、公路、铁路交通条件，建立优质安保体系，以消除游客对高原、干旱的恐惧心理，并配备相应的服务和救援设施与人才。建立一支跨省区的，为登山、沙漠探险、黄河漂流等野外旅游配套的专业航空救援队伍。