浣溪沙姜夔范文第1篇

一、真字立骨的至情之美

况周颐在《蕙风词话》中说：“真字是词骨。情真，景真，所作必佳。”词是抒情艺术，唯有抒发人类心灵深处的真情，才能打动人心，显示艺术美。

据有关专家考证（见夏承焘《姜白石系年》等），姜夔二十多岁在合肥居住时曾结识过一位琵琶女子，由于他行踪不定，聚少离多，常有吟咏离情别恨的词赋：“韦郎去也，怎忘得，玉环分付，第一是早早归来，怕红萼无人为主。”（《长亭怨慢》）这段恋情终成憾事，并时时啃噬着他的心：“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”（《鹧鸪天》）据统计，他怀恋合肥情人的词多达19首（还不包括涉及合肥情事的词在内），足见这段恋情的刻骨铭心。从他在三十二岁所作《浣溪沙·著酒行行满袂风》为怀念合肥情事始，终于四十三岁时所作的两首《鹧鸪天》，这中间经历了十余年的情感积淀，源源不断的怀人词曲涌现，足见其用情之深；在这些怀人之曲中，又独见怀念合肥情人而未见怀念他人之作，足见其用情之专。又如词句“想文君望久，依竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑愁看月。”（《八归》）“梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。”（《浣溪沙》）便足见其情感之浓烈。他以至情至性写人间至情至爱，自然有至真至美之佳作流传后世。

从他的怀人名作《鹧鸪天·元夕有所梦》中更可看出其用情之深、用情之真：

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

姜夔是一个至情至性之人，自从“当初不合种相思”，这种刻骨铭心的思恋便成为他心灵深处一个解不开的“情结”，终其一生，虽九死而不悔。宋宁宗庆元三年（1197）元夕之夜，他因思成梦，梦见了旧日的情人后写了这首缠绵悱恻的情词。而这一年，上距初遇情人时已有二十多年。“肥水东流”句写出了这段情缘带来的无穷无尽的痛苦思念，“春未绿，鬓先丝”写出了沧海桑田带来的人生感慨，“人间别久不成悲”是至情之言。真正的爱情，经过岁月的积累和年轮的记忆，似地底运行的岩浆，在平静甚至是冷漠的外表下潜行着炽热的激流，久别“不成悲”表象之下的悲痛会更进一层，这是久经感情磨难的中年人更加深沉内敛、也更富有悲剧色彩的感情状态，没有深情难出此句。“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”则将痛苦的相思之情推到了极致。在宋代文学史上，姜夔怀念合肥女子的系列词，与苏轼怀念妻子之词《江城子》（十年生死两茫茫）、陆游怀念唐琬系列之诗词，可谓相互辉映，都是至情至性之人所留的性情之作，俱以真挚的至情之美，感动着后人。

二、情韵兼胜的境界之美

李渔说：“作词之料，不过情景二字。”（《窥词管见》）宋词的境界之美就在于寓情于景，因景写情，情景交融，交相辉映。姜夔的恋情词可以说篇篇都是情景交融的佳作，请看他的《琵琶仙》：

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

这首词的主体构成即写景与唱叹，笔在写春游春色，而意在发怀人之叹。“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。”词人触景生情，由迎面而来的“双桨”画船、“歌扇”美女，唤起对往日旧情的无尽回忆。“春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂”，“都把一襟芳思，与空阶榆荚”等写景之句，沿用传统比兴之意蕴，伤春即伤爱情，写柳即写别情，情景交融，自然天成。而此词的绝妙之处，在于将写景与用典巧妙结合，如“十里扬州，三生杜牧，前事休说。”化用杜牧“十年一觉扬州梦 ”之诗句情事；“都把一襟芳思，与空阶榆荚”化用韩愈《晚春》中的“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞”；“想见西出阳关，故人初别”化用王维《送元二使安西》中的“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”这将今昔变迁之悲、无限怀人之情，写得幽远深蕴，胜人一筹。

缪钺先生在《诗词散论》中说：“词境如雾中之山，月下之花，其妙处正在迷离隐约……”足见词境之美在于朦胧迷离，境外有象，意外有味。姜夔恋情词的意境之美，还在于他善于用空灵幻化的词笔创造出朦胧迷离的审美世界，如水中之月，镜中之花，带给人无尽的美感享受。例如他的《鬲溪梅令》：

好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。

在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一种如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。其意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻，如雾里看花，美不胜收。

三、含蓄深沉的蕴藉之美

词贵含蓄，以韵取胜。姜夔词，尤其是恋情词，蕴藉含蓄，引人入胜，充分体现出宋词最高的审美理想境界。他写爱情，屏除秾丽，着笔淡雅，从不涉具体情事，而是从虚处着笔，多写梦境、追忆，亦借物寄兴（如梅、柳），旁敲侧击，有迴环宕折之妙。这就使他的情词有别于一般艳词的软媚纤丽，而以蕴藉深挚见长，极具韵味。他还善于营造或迷离恍惚或意蕴深远的意象或意境，借景抒情，境外有象，使言外之意、画外之境更加繁富，更加耐人寻味。关于这些上文已述，此处不赘。在此，仅就其爱情词章之用语与结语，补述其词蕴藉之妙。

一是用语含蓄，意留语外，意愈切而词愈微。姜夔在总结其写词用语的经验时说：“语贵含蓄。东坡云：言有尽而意无穷者，天下之至言也。……句中有余味，篇中有余意，善之善者也。”下面以其《杏花天影》略析：

绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去；倚兰桡，更少驻。金陵路、莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮；更移舟，向甚处？

姜夔在这首词的序中说，他于丁未年，即孝宗十四年（1187）抵金陵，泊舟江上，此时正值正月初一。当夜有所梦，感而作《踏莎行》（燕燕轻盈），次日又写了这首《杏花天影》。词中的写景：“又将愁眼与春风”，语义双关，愁人所见的柳眼，自然也成为“愁眼”，春风乍到，柳眼欲绽还闭，恍似含愁。词人此处所云之愁，盖寓柳可再见而人难重觅，景物犹在而情事已非之恨，故着一“愁”字，可见含蓄得妙。该词写其行踪：“待去；倚兰桡，更少驻。”姜夔此番到金陵本是路过，故云“少驻”，但金陵距合肥最近，所以一经解缆，其情势必“待去”，但佳人难觅、旧情不再，而他此行将远离金陵更远离合肥，且愈行愈远，故情势上是“待去”，而行动上则是“少驻”。其心之痴，其意之苦，其情之深，其思之切，虽未明言，已然“尽在不言中”了。而本词写情：“算潮水、知人最苦”，其中“最苦”二字，用语最明白、最平淡，写其此际心情亦最深刻。姜夔用语之妙由此可见一斑。

浣溪沙姜夔范文第2篇

关键词:高雅的情趣;情感基调;离别;相思;悔恨

据夏承焘的《姜白石编年笺校.合肥词事》考证，白石二十二岁以后，在合肥曾有一段情遇，所恋对象大约是善弹琵琶的年轻歌女，并多次为她往来合肥，直至光宗绍熙二年(1191)冬才最终离别，合肥女也远走他乡，从此在未谋面。据夏氏统计，与合肥女恋情有关作品竟达22首之多，占现存白石词的四分之一，这是一个很大的数量，艺术质量也多为白石词中之上品。因此，只有深入探讨白石的爱情词，才能更深入的了解白石词的全部。正如夏氏所言:“欲全面了解姜词，何可忽此?”

纵观传统恋情词作，多狎昵风流，软媚浓艳，所谓“艳词”，即指此而言。而白石的情词，却能从整体上一反近四百年之余绪，它以其真挚而深沉的情感，健康的审美情趣，高尚的精神境界，形成了颖秀端华，含蓄婉转的艺术风格，并以此建立起爱情词新的审美规范。

北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦的雅化却仍然不够。姜白石的恋情词则往往省略过虑掉缠绵温馨的爱恋情节，只表现离别时候和离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理挚热的柔情。

1、离别时的感伤

据夏承焘《姜白石编年笺校》，绍熙二年，正月二十四日，白石与合肥女子有一次分别，而这次分别可能就是有情人的最后之别，只是当时两个人都没有意识到。因此，当我们重新赏析分别时候的词作时，确实应该比当时的白石更伤感。如《浣溪沙》:

钗燕笼云晚不忺。拟将裙带系郎船。别离滋味又今年。

杨柳夜寒犹自舞。鸳鸯风急不成眠。些儿闲事莫索牵。

词的上片从女子的惜别写起，为了送别情人，傍晚仍然梳妆打扮起来。但是盛装遮不住愁容，她为离别伤心，内心的痛苦一无遮拦。“拟将裙带系郎船”，用女子声口，情痴而深，无理而妙。“别离滋味又今年”，着一“又”字，说明多年来深谙分离之苦。所以今年之别滋味可知，尚未分手已知其苦。下片从男子一面着笔。他劝慰情人，杨柳在寒夜尚且不能安静，被风动，不停飞舞;水上的鸳鸯也由于浪急不能成双，无法安眠。天下不如意事触目皆是，何止你我。有离别就有相见，言外之意希望情人保重自己，不要太伤情。劝慰情人不要伤情，实际上，情人早已被离别所伤，自己何尝不如此呢?无论是女子的直抒心伤，还是男子的强作宽解，均为一段深挚的恋情所苦。

作为其姊妹篇的《点绛唇.金谷人归》也作于此时:

金谷人归，绿杨低扫吹笙道。数声啼鸟。也学相思调。

月落潮生，掇送刘郎老。淮南好。甚时重到。陌上生春草。

词上片写相聚之乐，下片写分别之悲。相聚时候，绿杨低扫，啼鸟也学相思调。分别时候，月落潮生，再见无望，惟有春草凄迷，惹人泪沾衣。白石将恋人的离别写得如此的伤感，真切，让千百年来的情人顿起共鸣。

2、相思时的怜惜

“树若有情时，不会得，青青如许”，白石对情人情深意重，与情人分别实在是人生一大悲事。浪迹江湖时，触目所见，均是情人倩影，满头脑中，均是情人音容笑貌，词人无时无刻不在牵挂，无时无刻不在思念合肥女子。冬日，偶见腊梅竞放，会忆起当年与情人共赏江梅，“人间离别易多时。见梅枝，忽相思。”(《江梅引》)春日游湖，见到一对佳人荡舟而来，又勾起往事之思，“都把一襟芳思，与空阶榆荚”。(《琵琶仙》)秋风萧萧，飞星冉冉，正是七夕之时，词人又起相思，“自织绵人归，乘客去，此意有谁领”。(《摸鱼儿》)就是这样，词人对情人的相思也没有一点消减的迹象，更将情思移入梦中。试看《踏莎行》:

燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

本篇为白石言情词中名篇，妙在情感深挚，构思奇妙，意境清雅。词序中说的明白，当时词人自汉阳乘舟东下至金陵，江上夜梦情人，有感而作。特别是最后两句，最见奇绝。说情人前来托梦，这是词人认为情人一定刻骨铭心的想念自己，异地同心，彼此有此信念。接着词人又体贴又怜惜的感叹离魂托完梦回去时的孤单、冷清。千山苍冷，月光溶溶，离魂独自赶路，无人照料。词人痛惜情人的深情洋溢于字里行间，感人至深。前人激赏白石此词“笔气高爽”，“语气奇丽”，其实更可贵的是文笔背后的“真情”。王国维在《人间词话》中称:“白石之词，余所最爱者亦仅两语，曰‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’，”可谓推崇备至。热烈的情爱，仍以“冷”语出之，不同凡响，创造出词史上少见的冷境，从而使恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超凡脱俗的韵味。

3、相思无望后的悔恨

离别时候，是无尽的悲伤;随后是无尽的相思，然而相思又有什么用处呢?只徒然增加痛苦而已。相思无用，相思无望，必然会产生无尽的悔恨。试看《浣溪沙》:

著酒行行满袂风。草枯霜鹘落晴空。消魂都在夕阳中。

恨入四弦人欲老，寻梦千驿意难通。当时何以莫匆匆。

据夏承焘《姜白石编年笺校》:“此客游汉阳游观之词，而实为怀合肥人作，其人善弹琵琶，故有‘恨入四弦’句，序与词似不相应，低回往复之情不欲明言也。”有了夏先生的笺注，理解这首词就方便多了，从词序看，到姐姐家探亲，在太白湖，云梦泽的怀抱中，尽享天伦之乐，山行野吟之趣，心情相当愉快。荆楚开阔的天地，亲属温暖的亲情，给了词人极大的抚慰，他自称“自适其适”，几乎是心满意足了。但就在他踌躇满志的时候，情绪发生了变化，一阵惆怅袭来。为此而赋诗，已经全没有了词序中的轻松愉快。短短的一瞬间，词人为心事击中，他的那段绝望的爱情，在哪怕是愉悦的心境中，仍然刻骨铭心。随时随地来侵扰词人的情绪。在辽阔江天，枯草无际，苍鹘盘旋，直落晴空的宇宙中，人的忧伤冉冉弥漫于无边的夕阳。下片紧接“消魂”而来，“恨”，是分离之恨，是自己的，也是对方的。为恨而苦，为恨憔悴，为恨心碎，人岂能不老，老岂能不怨。“寻梦千驿意难通”，神魂借梦欲与相通，竟然寻遍万水千山，都难相见。这是多么绝望，沉痛!词人百无聊赖、无可奈何之际，逼出词尾“当时何似莫匆匆”，追悔当初不如不分别。实际上这是一句痴语，往日难追，悔亦无用。何况当时何曾想分别?必定有不得不的原因。但是，情愈痴愈真，千载下感动读者的，正是词人的真挚与执着。结句与晏殊的《踏莎行》“当时轻别恋中人，山长水远知何处”相若，但细味之，便觉得晏词犹出以轻灵淡宕之笔调，姜词则刻骨铭心之恨语。

白石词基本的情感基调是“伤”，为情所伤，使他心痛，使他沉重，这是人之常情。但是这种原发性的情感一旦没有理性意识的控制和引导，将会陷入混杂的情绪海洋之中，仅仅是一种杂乱无序的情绪宣泄和呼喊，没有任何的美感可言。可幸的是，白石以其高超的艺术才能，创造出表现内在情感运动形式的审美形式，从而使这种情感在合理的范围内重新理解和组织，产生了强大的艺术魅力。

参考书目:

夏承焘.姜白石编年笺校.上海:上海古籍出版社，1998.

浣溪沙姜夔范文第3篇

关键词：合肥情遇；元宵节；醉与梦；梅柳；幽韵冷香

中图分类号：I222文献标识码：A文章编号：1005-5312（2012）11-0009-01

姜夔一生怀才不遇，四处漂泊，他的词作成就颇高，格调清空骚雅。纵观姜词我们会发现其中有多首有关恋情的怀人之作，“白石自定歌曲六卷，共六十六首，而有本事之情词乃得十七八首，若兼其托兴梅柳之作计之，则几占全部歌曲三分之一。此两宋词家所罕见。”姜夔的恋情词不仅数量多，而且艺术质量也属其词中之上品。据夏承焘《姜白石词编年笺校》一书，姜夔青年游历江淮合肥时有过一段情遇，所恋对象大约是妙擅音乐的歌女，姜夔精通音律，遇此知音自是爱恋异常，他们的恋情持续了十余年，由于一些不得已的原因，二人最终分别，姜夔的恋情词即是对这段刻骨铭心情感的追忆。

姜夔的恋情词以自己的爱情亲历为内容，注重主观情感的抒发，他着重表现了离别后的苦恋相思、痴情厚意，其用情之深、相思之苦、相忆之久通过他的文笔溢流千古。

一、元宵节的集中描写

“花满市，月侵衣，少年情事老来悲”（《鹧鸪天・正月十一日观灯》），“鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知”（《鹧鸪天・十六夜又出》），在这花灯满市的喜庆之夜，词人为何黯然神伤？作于宋宁宗庆元三年元宵节前后的四首《鹧鸪天》词集中表达了词人对合肥女子的思念。他们最后分别大约是在灯节前后，所以这红莲夜就被烙上了孤独哀伤的印记，我们且看《鹧鸪天・元夕有所梦》：

肥水东流无尽期,当初不合种相思。梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。

春未绿,鬓先丝, 人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。

“白石怀念合肥恋人名词，此首最为显露……白石初遇合肥恋人时，约二十余岁，到宋庆元三年作此词，距合肥初遇已有二十来年。”自离别后，相思与悲伤始终与词人相伴，岁月无情地流逝，他的思念没有消解，反而愈加浓厚，于是因思成梦，这首词着重表现了他梦醒后的深沉感慨。

上片开端以肥水起兴，词人的思念犹如那东流的肥水，绵绵无绝，他的相思如此之苦，于是发出了“当初不合种相思”的感慨，看似悔恨，实则是悲思至极的至情之语。无奈相思已种，唯一可弥补的似乎只有梦中相见，只可惜梦境恍惚，一阵山鸟的啼叫就惊破了这场难得的相会，佳人倩影顷刻间散去，只留下无尽的怅恨，这还不及画中的影像真切分明，图画挂在那里，尚可长久得见，而梦呢？下片“人间别久不成悲”语出新奇，是全词情感的凝聚点，不是不悲，只是这悲伤已沉淀在词人的心灵深处。整首词情调幽暗迷惘，低徊流连，令人回味无穷。

这一年词人正在都城临安，临安元宵节有预赏灯景的传统，正月十一日晚词人就曾携小女出游，街市已装点一新，月光温和可爱，词人触景生情，“少年情事”触发了“老来悲”慨。到了十五日正式赏灯时词人却不出去了，借口道“却怕春寒自掩扉”，只独自在“芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归”（《鹧鸪天・元夕不出》），“为什么元夕不出游？这在‘旧情惟有绛都词’一句中透露出来。所谓‘春寒’也者乃是托词。”就在这晚他做了一个梦，乃有感梦词。或许是不甘心，还想寻见伊人倩影，十六日晚他又出去了，“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”，苦苦追寻却又失望了，“鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知”（《鹧鸪天・十六夜又出》）。这四首元夕词集中表现了词人对旧恋人的怀念，感情基调基本一致，但我们还是可以感受到词人微妙的心理变化，出或不出，念与不念，词人在自己意念的矛盾中纠结、挣扎、痛苦着。

二、醉与梦中的苦苦追寻

词人大半生都咀嚼着少年情遇的情殇之苦而无法解脱，他的词作也盈满了情殇的无尽泪水。相思无用，词人便向酒中、梦中寻求安慰。“强携酒，小桥宅”（《淡黄柳》），“莺莺娇软，分明又向华胥见”（《踏莎行》）。可是举杯消愁愁更愁，暂时的解脱并不能给词人带来些许安慰，“漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧”（《霓裳中序第一》），梦断后词人怅然若失，“梦中无觅处，漫徘徊”（《江梅引》），更大的悲哀，更痛的思念又袭上心头。试看《踏莎行》：

自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

燕燕轻盈,莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知,春初早被相思染。

别后书辞,别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。

此词构思精巧，感情真挚，这是词人在去往金陵的江上感梦而作的。上片开头以“燕燕”、“莺莺”代指意中人，其体态“轻盈”，声音“娇软”，嫣然可爱，让人有如见其人之感。“分明又向华胥见”，点出乃是写梦中人，虽是梦境，却如此分明，给人一种亲切感，又包含了梦醒后词人怅惘失落的心情。词人因思念对方而形于梦寐，与真情交织展现，两人互诉相思情怀，一问一答中直抒胸臆。下片转换角度，借用富有浪漫气息的倩女离魂故事，设想恋人在得知了“我”的行踪后，不远千里“暗逐郎行远”。最后两句甚为奇绝，王国维称“白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：‘淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管’”，清冷的月光洒向淮南千山，她无人照料，独自飘然而去。这该是多么凄凉、孤苦啊，词人自责又怜惜，此句以冷语表现炽烈的爱情，使恋情词具有了高雅脱俗的韵味，不同凡响。

三、梅、柳之间的殷切思念

姜夔词中凡写梅、柳一般都与他的少年情遇有关，叶嘉莹认为“他跟那个女子离别的时候是正月的季节，是梅花盛开的时候，所以，凡是他写梅花的词，像《江梅引》《鬲溪梅令》，都是怀念那个女子的”。词人时刻思念着恋人，正是“人间离别易多时，见梅枝，互相思”（《江梅引》）。柳是诗词中常见的意象，与离愁别绪有着不解之缘，姜夔在合肥的住处也是“唯柳色夹道，依依可怜”（《淡黄柳》），有着云柳一样韵致的女子经常与词人携手梅边赏花吹曲。纵然相恋时光美好而温馨，可离别总会到来，又惹来一场哀愁。试看《浣溪沙》：

钗燕笼云晚不，拟将裙带系郎船。别离滋味又今年。

杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠。些儿闲事莫索牵。

这首词作于宋绍熙二年姜夔离开合肥时，描写了词人与情人惜别时的场景。合肥女为送别情人，傍晚时分仍精心打扮了一番，可心中实在“不”，纵然盛装也难遮愁容，她幻想着用裙带系住恋人的行船，虽天真却饱含真情，这是从女子角度写。下片转而从词人角度写，他劝慰恋人，杨柳在这寒夜为风所动，不停飞舞；鸳鸯由于风急浪起亦不能成对安眠，天下不如意事处处都有，何止“你我”的分别呢？请勿伤心。“‘杨柳夜寒犹自舞’从反面烘托离情，‘鸳鸯风急不成眠’从正面烘托离情”，可是此次分别终不同杨柳飞舞，恐怕词人自己也做不到“莫索牵”，“末句强作宽慰语，对恋人也对自己”。

刘熙载在《艺概》中称姜夔词“幽韵冷香”，这用来概括其恋情词的特色，实在恰当不过，而这种风格的形成与他充满矛盾与悲凄的身世遭遇密切相关。他将其一腔悲抑尽诉笔端，落寞的心境和孤高的人格完全融化在幽深清远的词境中，尤其是他的恋情词。他偏爱阴冷、萧瑟的意象，也喜欢用清雅高洁的梅、柳，他借事物的神韵真质表现自己高雅的情趣和寂寞的情怀。

姜夔就是这样来慰藉他孤独、忧伤的灵魂，他一生执着于合肥情遇，其真情挚爱通过这些词表现得淋漓尽致。岁月无情地流逝，他的情感借助文字永久地留传了下来，向人们诉说着情之要义。

参考文献：

[1]夏承焘.唐宋词人年谱[M].上海：上海古籍出版社，1979年，第448页.

[2]夏承焘，吴无闻.姜白石词校注[M].广州：广东人民出版社，1983年，第135、134页、第62页.

浣溪沙姜夔范文第4篇

“多情自古伤离别”，歌咏别离作为古典文学中的永恒主题始见于《诗经》中的《邶风燕燕》，清人王士稹《分甘余话》称其为“万古送别之祖”。在宋词中，别离主题似乎表现得更加执著、更加意味深长。从开宗立派的词坛巨擘，到独树一帜的词苑名家无不“刻意伤春复伤别”，在别离文学的园地里耕耘开拓。落魄江湖、坎坷一生的南宋词人姜夔，固然多次书写过“算空有并刀，难剪离愁千缕”（《长亭怨慢》）的深刻体验，即使是以“太平宰相”著称于史的心得意满、优游岁月的词人晏殊也多次倾诉过“一向光年有限身，等闲离别易消魂”（《浣溪沙》）的痛苦心声。可以说，几乎所有的宋代词人都与离别主题有着不解之缘。

考察宋代别离主题，不得不指出，别离不仅是一种生活现象，更是一种社会现象、一种生命现象。别离主题的产生与发展，有其深刻而复杂的原因。

中国作为一个古老的封建制国家，长期处于以自然经济占主导地位的小农经济社会中。对土地的高度依赖，使人们处于相对封闭、孤立的状态，并在这一经济基础上建立起严酷的宗法制度、礼教制度等一系列的封建制度。这些封建制度长期禁锢、束缚着人们的思想，久而久之，在人们心中积淀成了一种“重情”“重礼”“安土重迁”的民族心理。从某种程度上讲，“安土重迁”也可以反映出人们重团结、伤别离的传统心理。然而别离又是不可避免的，因此别离主题有了永不枯竭的动力源泉。从深层次上讲，“安土重迁”“重团圆”“伤离别”体现出一种生命现象，即“个体的忧患意识与缺憾意识”。其实道理很简单，如果人们意识不到生命的可贵与短暂，人们就不会有那么多别离情感。加之当时交通、通信极不发达，一旦别离就可能意味着诀别。正因为人们能清醒地认识到生命的短暂与团圆的可贵，所以才更加渴望有限的生命中多些圆满的团聚，少些痛苦的别离。而别离一旦来临时，人们心中便会产生深重的缺憾与伤感情绪。

宋代文化作为一种成熟、理性、重反思与内省的文化类型，无疑会使“别离”这种客观现象背后隐藏的缺憾情感，被更深层次地理解与感知。可以说，对别离这一生命现象的深刻认识，更加深重地损害了宋代词人的生命机制。而从客观上讲，两宋时期，国力衰弱，政治黑暗，外族侵扰，深重的社会危机，造成了更多的党争世变、宦游贬谪、英雄失志的伤感，更多的家国沦丧、转徙他乡、郁郁愤懑的悲哀。这样的社会现实，在客观上造成了大量的别离现象，也为别离文学的创作提供了大量的素材与契机，从而产生了数量极为可观的别离作品。缺憾忧患意识的长期历史积淀，宋代文化与内忧外患的社会现实的影响，宋词词体的契合，使别离主题在宋词中更意蕴深长，更发人深省，更深刻厚重，更具美感效应。别离这一古老的文学主题，也就无庸质疑地在宋词中得到更深刻的发挥。

浣溪沙姜夔范文第5篇

1、关关雎鸠，在之洲。窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》

2、青绫被，莫忆金闺故步。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

3、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》

4、一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

5、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。——吴文英《夜飞鹊·蔡司户席上南花》

6、两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》

7、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

8、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》

9、若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》

10、梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

11、所谓伊人，在水一方。——佚名《蒹葭》

12、织锦相思楼影下，钿钗暗约小帘间。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》

13、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。——吴文英《风流子·黄钟商芍药》

14、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

15、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。——曹丕《燕歌行》

16、意长翻恨游丝短。尽日相思罗带缓。——严仁《玉楼春·春思》

17、最关情，折尽梅花，难寄相思。——周密《高阳台·送陈君衡被召》

18、荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。——李白《荆州歌》

19、屏山遮断相思路，子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》

20、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

21、天涯地角有穷时，仅有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·春恨》

22、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》

23、美人金梯出，素手自提筐。——常建《春词二首》

24、君知否，是山西将种，曾系诗盟。——刘过《沁园春·张路分秋阅》

25、空劳纤手，解佩赠情人。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》

26、肥水东流无尽期。当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

27、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》

28、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

29、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。——武则天《如意娘》

30、君为女萝草，妾作菟丝花。——李白《古意》

31、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。——袁枚《马嵬》

32、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

33、还始觉留情缘眼，宽带因春。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》

34、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》

35、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》

36、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》

37、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

38、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》

39、辜负我，悔怜君，告天天不闻。——牛峤《更漏子·春夜阑》

40、两情缠绵忽如故。复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》

41、占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。——牛峤《忆江南·衔泥燕》

42、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

43、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

44、浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。——晏几道《少年游·离多最是》

45、春闺月，红袖不须啼。——元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》

46、写不了相思，又蘸凉波飞去。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

47、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》

48、思君如陇水，长闻呜咽声。——雍裕之《自君之出矣》

49、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》

50、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

51、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》

52、多情仅有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

53、君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》

54、旧相思偏供闲昼。——吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》

55、若是前生未有缘，待重结来生愿。——乐婉《卜算子·答施》

56、屏却相思，近来知道都无益。——王国维《点绛唇·屏却相思》

57、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。——叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》

58、还怕两人俱薄命，再缘悭剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

59、掩妾泪，听君歌。——李白《夜坐吟》

60、怀春情不断，犹带相思旧子。——吴文英《丁香结·夷则商秋日海棠》

61、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》

62、自与东君作别，刬地无聊。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

63、借问江潮与海水，何似君情与妾心？——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

64、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

65、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。——辛弃疾《汉宫春·立春日》

66、柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》

67、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》

68、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》

69、明月照相思，也得姮娥念我痴。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

70、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。——吴文英《望江南·三月暮》

71、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

72、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

73、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》

74、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

75、春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花·雪霏霏》

76、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》

77、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》

78、忆得盈盈拾翠侣，共携赏凤城寒食。——李甲《帝台春·芳草碧色》

79、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》

80、君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。——傅玄《车遥遥篇》

81、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》

82、不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》

83、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》

84、别后不知君远近。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

85、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。——元稹《遣悲怀三首·其一》

86、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

87、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

88、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

89、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》

90、对菱花与说相思，看谁瘦损。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

91、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》

92、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》

93、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》

94、春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》

95、问君何事轻离别，一年能几团圞月。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》

96、但怪得当年梦缘能短。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

97、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。——李白《长相思三首·其二》

98、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝柳枝词》

99、一日不见兮，思之如狂。——司马相如《凤求凰琴歌》

100、忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》

101、结发为夫妻，恩爱两不疑。——佚名《留别妻》

102、盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名《迢迢牵牛星》

103、以往沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》

104、扪萝正意我，折桂方思君。——范云《送沈记室夜别》

105、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

106、君知妾有夫，赠妾双明珠。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

107、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》

108、远与君别者，乃至雁门关。——江淹《古离别》

109、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》

110、心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

111、离恨又迎春，相思难重陈。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》

112、寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。——吴文英《宴清都·秋感》

113、相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》

114、流水便随春远，行云终与谁同。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

115、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部近试上张水部闺意献张水部》

116、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

117、宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》

118、感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

119、生当复来归，死当长相思。——佚名《留别妻》

120、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。——张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

121、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

122、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

123、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，仅有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》

124、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》

125、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》

126、为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》

127、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

128、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

129、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》

130、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》

131、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

132、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

133、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首新添声杨柳枝词》

134、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》

135、一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》

136、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》

137、海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》

138、夜夜相思更漏残，悲痛明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

139、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——刘禹锡《始闻秋风》

140、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》

141、入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言秋风词》

142、何事非相思，江上葳蕤竹。——吴均《登二妃庙》

143、待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。——柳如是《金明池·咏寒柳》

144、尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》

145、君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》

146、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

147、青青子衿，悠悠我心。——佚名《子衿》

148、人到情多情转薄，而今真个悔多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

149、佳人独立相思苦。薄袖欺寒脩竹暮。——刘镇《玉楼春·东山探梅》

150、问相思他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》

151、相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼诗三首》

152、相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》

153、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》

154、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》

155、君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》

156、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》

157、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子·乙卯正月日夜记梦》

158、君行逾十年，孤妾常独栖。——曹植《明月上高楼》

159、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

160、君怀良不开，贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》

161、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子·答施》

162、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

163、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

164、出入君怀袖，动摇微风发。——班婕妤《怨歌行》

165、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春·春恨》

166、相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

167、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

168、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》

169、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》

170、恐断红尚有相思字，何由见得。——周邦彦《六丑·落花》

171、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

172、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

173、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

174、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

175、窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》

176、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》

177、兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。——张可久《塞鸿秋·春情》

178、一寸相思千万绪。人间没个安排处。——李冠《蝶恋花·春暮》

179、问别来解相思否。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

180、思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

181、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

182、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》

183、惜分长怕君先去，直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》

184、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

185、花落花开自有时，总赖东君主。——严蕊《卜算子·不是爱风尘》

186、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

187、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》

188、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

189、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

190、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮》

191、贞女贵徇夫，舍生亦如此。——孟郊《列女操烈女操》

192、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。——宋祁《落花》

193、当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》

194、闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》

195、画船捶鼓催君去。高楼把酒留君住。——舒亶《菩萨蛮·画船捶鼓催君去》

196、忆与君别年，种桃齐蛾眉。——李白《独不见》

197、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思·其一》

198、碧云无渡碧天沉，是湖心，是侬心。——张惠言《江城子·填张春溪西湖竹枝词》

199、情如之何，暮涂为客，忍堪送君。——吴文英《沁园春·送翁宾旸游鄂渚》

200、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

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