对联图片范文第1篇

与世界各地的朋友、家人和同事保持联系

•向任何联机联系人发送即时消息。立刻知道可以与哪些朋友进行交谈。

•与一组朋友对话。最多可以邀请20个朋友参加对话。

•查看有关您的联系人的最新信息。单击联系人(您的联系人是您使用即时消息与其进行交流的对象。联系人列表也称为好友列表)的状态图标可以查看其联系人卡片(类似于名片，联系人卡片显示联系人的显示图片、电子邮件地址、共享空间更新和其他个人信息。若要查看联系人卡片，请单击Messenger主窗口中的联系人的显示图片)，卡片会显示联系人当前的信息和指向其Windows Live Spaces站点的链接(如果联系人选择提供该链接)。

•看到联系人和听到联系人的声音。视频通话功能使视频交流更加清晰和流畅。全屏会议效果会更生动。

•使用移动设备发送和接收文本消息。您可以使用计算机与任何型号的移动设备进行即时信息交流。即时消息是两人或多人通过网络(比如Internet)进行即时交流的一种方式。还可以向MSN Direct Watch发送消息。

•与您的移动联系人发送和接收即时消息。高级移动消息允许您与移动联系人聊天，方式与您通常和PC联系人聊天的方式相同。该功能根据您所在的区域、联系人的移动运营商以及移动设备而不同。

•发送语音剪辑，表达个性自我。有时，消息可能无法确切表达您的感受。现在，您可以说出您的即时消息，而不是通过键盘打出来。语音消息是您发送给联系人的可长达15秒钟的小文件。

•保存对话。可以使用Messenger自动保存所有对话。重要的想法、有趣的谈话，想保存多久就保存多久。此功能要求使用Windows Internet Explorer 6或更高版本。

结交新的朋友

•在Windows Live Spaces上创建您的个人共享空间。轻松地在网站上共享您的想法、照片等感兴趣的内容。

•创建公共档案文件。介绍您自己，以便其他人可以了解您的爱好和兴趣。您也可以查看对话中其他人的档案文件。

访问有用的信息

产品和服务选项卡位于Messenger主窗口的左侧。您可以按任何顺序重新排列这些选项卡或隐藏它们。例如：您可以向上移动Windows Live Favorites选项卡，使其始终可见。

享受富有创造性和乐趣的生活

•与家人和朋友共享活动。玩游戏、查看照片、听音乐、传输文件、绘制图片。

•以幻灯片放映形式查看您喜欢的照片。从Messenger主窗口中，您可以以幻灯片放映形式查看您的个人照片集。也可以将联系人的Windows Live Spaces中的照片包括到其中。

•选择显示图片。从多个显示图片(与您的显示名称相关的图片，可帮助其他人来识别您。显示在Messenger主窗口以及所有对话窗口中)中进行选择或者创建您自己的显示图片。若要获得更多的显示图片，您可以从我们的合作伙伴站点上安装各种独特的动态显示图片。

•表达您的感受。在消息中添加图释(可以入到消息中来代表特定心情或态度的小图像)或者创建您自己的图释。您可以从我们的合作伙伴站点上安装多种图释。

•更改您的个人消息。创建您自己的个人消息(在Windows Live Messenger主窗口中显示在联系人名称旁边的自定义消息)并根据需要进行更改。

•共享音乐名称。向您的联系人显示Windows Media Player正在播放的歌曲。

•个性化您的背景图像。为您的对话窗口(用于发送和接收即时消息的窗口)选择一幅超酷的背景(在对话窗口中作为背景显示的颜色或图像，类似于壁纸)，也可以用自己喜欢的照片来创建背景。使用“共享”选项向其他人显示您的背景图像以及查看他们正在使用的背景图像。

•获取动态背景，为您增添更多乐趣和更丰富的色彩。动态背景将为您的对话窗口添加动画和交互功能。您也可以与朋友共享背景，这样你们将共享同一页面。

•利用虚拟形象使您的对话更富个性。将您的显示图片替换为可以代表真实的您的动态虚拟形象(自定义的显示图片，可以对其进行更改以表达您的个性)。

保证安全

•阻止来自特定某个人的消息。不必忍受令人讨厌的电子邮件。通过单击按钮就可以阻止某个联系人向您发送消息以及看到您的状态(表示联系人是否已登录以及能否接收即时消息。状态显示在显示名称旁边的括号中)。

•阻止来自陌生人的消息。通过限制不在您的允许列表(当您联机时可以看到您并可以联系您的用户的列表)中联系人的传入消息来帮助保护您的隐私。

•跟踪您的孩子正在与谁进行交谈。通过“家长控制”功能来监控您的孩子对Messenger的使用。联机活动报告会告诉您下列信息：您的孩子使用了多长时间的Messenger，以及与谁进行交谈。

注意

对联图片范文第2篇

在德国，联邦档案馆保存的照片档案无论在数量还是历史价值方面都是首屈一指的。它的照片数量有1000多万张，内容涉及政治、文化、社会和经济历史，时间最早可追溯至1871年德意志帝国的建立，最近至1989/1990年柏林墙的倒塌和德国统一。其中利用率最高的是德国Wehrmacht宣传公司在二战期间拍摄的140万张照片。除此之外，德军在一战期间的照片，与纳粹时期有关的照片以及前民主德国中央新闻社的照片也是读者经常利用的。另外，我们还有50多万张航拍照片以及大量政治团体和组织的海报和招贴画。2005年春天，联邦档案馆还接收了联邦新闻署移交的120多万张照片。

每年大约有2000多读者与我们联系查找照片资料。读者类型很多，有科学家、记者、电视节目制作人以及对历史照片和招贴画感兴趣的个人等。但其中只有少部分人亲自来查档，大部分读者都是通过信件、电话或电子邮件提出利用要求。

形成这种情况的原因是，大多数读者利用照片的目的并不是将它们作为学术研究的历史资料，这部分读者只占大约5％。绝大多数用户的目的是为即将出版的书籍选配照片。他们往往在出书的最后阶段才联系我们，因此没有时间亲自来查找合适的图片。现在，即使严肃的专著也需要插图来增加销量。另外，科学出版物大量使用图片，而历史书籍则是靠其中的插图来吸引读者。有些照片的名气非常大，对于某些出版物而言简直不可或缺。

许多用户，尤其是记者，习惯于在几小时，或至少几天之内拿到需要的照片。对于我们而言，这是不可能的。我们通常的做法是，先找到合适的照片，复印后通过信件或传真让用户选择，最后再高质量地复制被选中的照片，再交给用户。由于记者们没有时间等，因此他们只能转而去找一些商业照片机构，但是他们的价格要比档案馆高好几倍。我们没有足够的人力和物力来达到商业机构的服务标准。

但在当前这个电子通讯、数字介质和因特网的时代，读者所期待的正是这样的服务。如果想满足用户的要求（我认为这是我们的首要目标），就应该改变自己的方式和程序，否则我们就有可能被边缘化。

在纸质档案方面，我们都是通过在线查找工具来提供利用服务。但在照片档案方面，只提供文字材料是不够的。读者不再满足于只读到关于照片的说明，他们希望亲眼看到照片。两张不同主题照片的说明有可能是一样的。我们几乎不可能将照片档案的所有细节都著录下来，这不仅不合理也根本做不到。我们必须严肃地正视这个问题。

很显然，在线照片查找工具必须能够既提供文字说明又展示照片。现代照片数据库系统为我们提供了许多可能性，它使我们可以将文字和照片放在同一个著录中。

此类数据库还可以解决另外一个问题。2003年7月，德国联邦档案馆开始向用户提供照片的数码复制件，从此，要求相纸照片的读者数量开始锐减，目前只占总数的5％。而数码复制件的数量从0升至每年1万个图像。目前，我们能提供的数字图像有2万3千个。最初，我们把这些图像保存在光盘上，现在照片档案部的储存能力已经有几兆兆。用不了多久，这些数字图像的管理就会成为问题。

在线数据库还可以解决第三个问题。多年来，照片档案部的人员每天要花70％的时间来应付读者的要求。他们没有时间来改进著录状况，许多非常有意思的照片无法被提供利用。要改变这种状况，只有将照片档案部的人员解放出来。在线照片数据库和e-shop module的结合可以帮助我们减轻人员的工作负担。

2004年，德国联邦档案馆决定使用Digital Collections公司的标准软件DC5来建立一个照片数据库。DC5是基于如Internet,XML,PHP, Oracle等标准技术、数据库和硬件平台的一个数字财产管理系统。它可以帮助我们很方便地确定用于档案著录的数据集。我们并没有接收Dublin Core, Sepiades, IPTC或其他半标准的数据集，而是确保我们的系统能与这些标准兼容，这样就有可能在未来把我们的数据库整合到高水平的档案门户中。

为了更好地对不同类型的图片进行著录，我们首先将图片分类为照片、航拍和海报。将来还会有更多的类型。

2005年1月，我们的数据库投入使用，到目前为止，该系统运转正常。

DC5在许多方面给我们提供了便利。新的图像被所谓输入－扫描仪输送到数据库中。该技术不仅可以把图像储存在海量储存器中，而且可以将技术数据传输到元数据中，并同时在fly生成预览和小图像。

我们可以通过全文搜索扫描全部数据库来查找图片，也可以只扫描预选的信息组来详细搜索，也可以通过主题、传记或地理分类系统进行结构查询。

我们可以在画廊中看到搜寻结果，包括图片的小图像、档案标识和简短标题。

2005年1月，数据库的图片数量是18000。在此后的四个月中，图片的数量猛增至23000。到2005年底，我们预计该数字会增长到3万张。

目前，该数据库还只能在联邦档案馆内使用，还未上网。当数据库中可提供的照片数量增加到可以支持网上提供时，我们再上网。3万个图像还不足以把照片部的工作人员从繁忙的工作中解脱出来，使他们有时间改进照片的著录。我们预计，7万5千张照片基本上可以满足要求。因此，联邦档案馆馆长已经决定增加投资，再数字化15万张照片。

在该项目的框架内，我们计划以全部馆藏为对象挑选照片。首先，我们希望在网上提供利用照片和海报，读者可以在网上浏览和下载，不用与照片档案部的同事直接联系就可以交付费用。这样的话，80％读者的要求都可以通过网上实现，大大减轻了工作人员的负担。当然，我们并没有打算将馆藏的1000万张图片都数字化。在线数据库开通以后，我们将根据未来读者的需要不断增加图片数量。例如，我们将在重大节日的时候将相关的人物和事件的照片上网。

如果一切顺利，我们将在2006年春天开通在线数据库。

德国联邦档案馆照片档案部把照片和图片的数字化工作交给了一个公司来操作，联邦档案馆负责提出具体的要求和标准。无论原照片的尺寸如何，无论它是相纸打印件、幻灯片、底片还是黑白照片，我们都要求把它们扫描为8比特tiff格式10MB大小的文件。这也就意味着一张DIN格式A4大小的相纸将会有大约300dpi的清晰度，对于书中的插图而言已经足够了。彩色照片将被扫描为30MB RGB以达到同样效果。

对联图片范文第3篇

[关键词]图片写生；创意；兴趣

[中图分类号]G623.75[文献标识码]A[文章编号]10079068（2017）18006001

图片写生不仅能够培养学生的构图能力，还能够刺激学生的感官，集中学生的注意力，培养学生的观察能力和思维能力，使学生得到全面的发展。因此，教师应在教学中有效利用图片写生，让学生通过联想、夸张、超然等方法，发挥无限创意，激发学生的学习兴趣，开拓学生的视野。

一、联想法，放飞天性

小学美术重在培养学生的创新意识，启迪学生的智慧。因此，在美术课上，教师应利用图片写生进行教学，让学生对新奇的事物产生兴趣，诱导学生去感知事物的外形与结构，通过联想促进学生发散思维，让学生放飞天性，完成一幅幅充满创意的图画。

例如，教学二年级上册第1课《难忘夏天》时，我带领学生欣赏了有关夏天的场景图片。在欣赏过程中，我引导学生说出自己喜欢夏天的哪些美景以及乐于参加夏天的哪些活动。学生畅所欲言，有的说喜欢夏天美丽的景色，有的说喜欢在炎炎夏日里游泳，有的说喜欢在大树下乘凉，等等。然后我问学生能不能把自己喜欢的场景画出来，很多学生都没有信心。随后，我拿出了许多关于夏天的场景图片，让学生选择自己喜欢和适合自己的图片，要求他们在图片写生的基础上加上自己的想象，画出属于自己的夏天。这时，学生认真地观察图片，通过联想把需要写生的图片更加精彩地展现出来，有效调动了学生的绘画积极性。

图片写生，解决了学生在构图、选景等方面的困难，既丰富了学生的创作素材，又增强了学生对事物形象的认识。图片写生中，学生通过联想有效融入自己的创意，使他们的绘画不是单纯的临摹，而是呈现出典型与多元化的特征，放飞了学生的天性。

二、夸张法，合理变形

夸张既能够准确地突出物象的特征，又能够表达自己对事物的美好期望。在图片写生教学中，教师合理地运用夸张手法对事物进行变形，能够让学生融入自己的感性认识，不断提高自己的审美情趣，让作品焕发出别样的风采。

例如，教学一年级下册第8课《校园真热闹》时，我和学生一起搜集了许多关于校园场景的图片。在这些图片中，有拔河比赛的场景图片，有踢毽子的场景图片，有“六一”儿童节的场景图片等。然后我让学生选择自己喜欢的图片，通过仔细观察图片中同学的活动动态，找出同学身上哪些地方最能体现他们的动态特征。在我的引导下，学生采用了夸张的表现手法，对图片中的人物动态、表情以及服饰进行合理的形，描绘了一幅幅生动、有趣的图画。在图画中，学生通过自己的理解利用简单的线条，勾勒出图片中人物的动态和表情，使画面看起来更有趣、更生动。

在图片写生中，教师引导学生将夸张的手法融入其中，将自己对图片的感性认识融入绘画中去。这样一来，既丰富了学生的想象力，又提高了他们的绘画能力。

三、超然法，引导求异

超乎自然的想象，是艺术发展的源泉。如果将超然想象运用到图片写生当中去，那么绘画创新的生命力将会更加旺盛。超然的想象力既能够激活学生的思维，增长学生的见识，又能够让学生在丰富图片素材的基础上，创作出形式独特的绘画作品。

例如，教学三年级上册第14课《天外来客》时，我首先引导学生对比达・芬奇的《蒙娜丽莎》和杜尚的《蒙娜丽莎》这两幅作品，让他们理解超然想象的意义。在学生了解了超然想象就是将不可能变为可能后，我带领学生欣赏尤达大师创作的“外星”图片。欣赏过程中，我让学生从外形、肤色、五官等方面进行观察与分析。通过讨论后学生得出，尤达描绘这些外星人都是通过超然想象将现实中的人和动物进行组合，通过夸张、变形、添加等手法表现出来的。基于此，我让学生深入思考：“除了人和动物可以造出外星人之外，还可以将人和什么组合起来造出外星人的形象？”学生通过超然想象很快就说出人和植物、人和食物、人和物品等一起组合。随后我拿出一些人物图片、植物图片和物品图片供学生选择，让他们利用超然想象塑造出自己心目中的外星人形象。

超然想象是艺术创作不竭的源泉。在图片写生中，教师有效运用超然想象，既培养了学生的创新能力，又增强了学生的绘画动力。同时，培养了学生求异的想象力，在潜移默化中提高了学生的审美能力和创作水平。

对联图片范文第4篇

四维图新高成长神话，主要得益于两大核心业务的高速增长。

2002-2009年，公司核心业务导航电子地图业务高速发展，2010年以后，公司在保证核心地图产品的基础上，深入布局智能车载操作系统、车联网方案等产品线，综合地理信息服务业务成为上市公司的新增长点。财报显示，上市公司2015年实现收入15.06亿元，其中导航电子地图业务、综合地理信息服务业务收入分别为7.03亿元、8.03亿元，占总收入的比例分别为46.65%、53.31%。

如今，四维图新已经成为中国最大、世界第三大数字地图生产商，并成为国内唯一能够提供车联网完整解决方案的综合地理信息服务商。那么，四维图新下一个增长点在哪里呢？

无人驾驶是汽车行业发展的必然方向，这已经成为业界共识。2015年以来，四维图新在多年地图技术积累之上，全面加大面向无人驾驶的高精度地图制作的投入，同时结合人工智能深度学习技术，向下游芯片产业链进行深入布局，致力于将高精度地图、人工智能和芯片等相结合，提供完整的自动驾驶解决方案，争取在未来成为中国乃至全球车联网和无人驾驶领域的不可或缺的参与者。 车道偏离报警系统

无人驾驶时代来临

“无人驾驶是汽车行业发展的必然方向”，四维图新相关负责人在接受本刊记者采访时表示。

近年来，科学技术突飞猛进的发展在全球范围内对各个行业都产生了极大的影响，对于作为支柱行业的汽车工业更是影响深远，给包括自动驾驶等朝阳行业提供了绝好的弯道超车机会。

国务院2015年相继的《中国制造2025》和《关于积极推进“互联网+”行动的指导意见》中，智能交通、自动驾驶等是“中国制造2025”和“互联网+”发展战略的重要内容之一。 高精度地图产品示意图

2016年3月，中国汽车工业协会《“十三五”汽车工业发展规划意见》，提出要积极发展智能网联汽车，到2020年，具有驾驶辅助功能（1级自动化）的智能网联汽车当年新车渗透率达到50%，有条件自动化（2级自动化）的汽车的当年新车渗透率达到10%。中国庞大的汽车保有量和汽车市场规模，为自动驾驶产业的发展提供了广阔的空间。

业内人士将自动驾驶划分为四级：1级自动化是驾驶员辅助，2级自动化是半自动驾驶，3级自动化是高度自动驾驶，4级自动化是完全无人自动驾驶。无人驾驶是自动驾驶的终极目标，四维图新相关负责人认为，这是一个循序渐进的过程，目前正处于由半自动驾驶向高度自动驾驶过渡的阶段，政府监管、安全可靠的技术解决方案以及消费者的接受度和支付意愿是无人驾驶能否普及的关键因素。

“无人驾驶只会更快的到来，比大家预测的时间更快的到来，不会说是遥遥无期的，这是一个大方向。”四维图新相关负责人对本刊记者表示。招商证券的研报也表示，科技普及越来越快，每当越过奇点，普及率在很短的时间内近乎拔地而起，PC和智能手机时代之后看好智能无人驾驶的普及率提升。

目前，中美政策环境大力支持无人驾驶发展。截至2015年，美国已经有16个州启动无人驾驶立法，NHTSA将在2016年提出完全无人驾驶的安全运行指导原则;中国的无人驾驶市场以及智能网联汽车试点示范区正在如火如荼的展开。

招商证券预计，部分无人驾驶在2020年左右开始商业化，完全无人驾驶在2025年左右开始商业化;乐观情况下，预计2030年的新车销售中，完全无人驾驶车占比约15%，部分无人驾驶车占比约50%;2035年的新车销售，部分无人驾驶的渗透率达到100%;2040年的新车销售，完全无人驾驶的渗透率达到90%。

随着无人驾驶时代的来临，四维图新加速在无人驾驶领域的布局，致力于将高精度地图、人工智能和芯片等相结合，提供完整的自动驾驶解决方案。

高精度地图落地

高精度地图在面向无人驾驶的智能汽车领域扮演着核心角色，是实现自动化驾驶的关键因素。高精度地图作为自动驾驶的“眼睛”，精度可达20cm，可以帮助汽车预先感知路面复杂信息，如坡度、曲率、航向等，结合智能路径规划，让汽车做出正确决策。

“四维图新做高精度地图具有先发优势”，四维图新相关负责人表示，公司以传统导航地图起家，地图是公司的根本，在这个领域内有近20年的积累，这个经验可以完全贯穿到做高精度地图之中，未来公司在这个环节中，可以处于一个领先的地位。

资料显示，四维图新自成立以来先后推出中国第一张商用化导航电子地图产品、第一个覆盖全国的高端导航电子地图数据库、中国第一款行人导航地图产品，2011年，四维图新全资收购荷兰Mapscape公司，成为当时全球唯一一家掌握NDS标准格式编译技术，提供NDS导航地图数据的公司。

目前，公司地图覆盖大陆2849个区县，总公里481万公里，长期与大量国际主流车厂在前装导航市场合作，在互联网领域同腾讯、滴滴、百度、搜狗等公司深度合作，市场份额长期稳定在40%以上，已经成为中国最大、世界第三大数字地图生产商。

近几年来，四维图新在多年地图技术积累之上，全面加大面向无人驾驶的高精度地图制作的投入，同时结合人工智能深度学习技术，争取在未来成为中国乃至全球车联网和无人驾驶领域的不可或缺的参与者。

据了解，四维图新的高精度地图研发始于2013年，2014年可以提供精度10cm到20cm的高精度数据，目前产品已经正式落地，公司成为国内最早开发和生产ADAS（高级辅助驾驶系统）高精度数字地图的地图厂商。

“相比传统导航地图，ADAS高级辅助驾驶地图具有更高的精度和更精细化的数据，这是两者之间的本质区别。”四维图新产品总监称，传统导航地图的精度为M级，而高精度地图的精度已经达到CM级，同时在现有的地图属性上，增加了更为细致的信息，例如道路的坡度、曲率及航向，提供最专业的服务。

伴随着技术的大幅提升，ADAS高级辅助驾驶地图可以为用户在安全性、节能环保、驾驶舒适度这三方面带来更好的用户体验。

安全性是汽车用户的首要核心诉求。四维图新产品总监介绍称，根据高精度地图提供的道路坡度、车道类型等各种数据信息，可以实现车辆防碰撞、智能控制灯光及车速控制等安全功能，极大的降低车辆交通事故，这些都是传统导航地图无法实现的。

ADAS高级辅助驾驶地图还可以给用户带来更多的经济性，极大的降低开车成本。

“ADAS高级辅助驾驶地图能提供分车道限速、坡度数据，因此可以向用户推荐最佳行驶速度，帮助车辆在合适的时间加速减速，最终实现节能环保，尤其对于商用车、卡车这块，产生的经济价值和社会价值巨大。”四维图新产品总监解释称，其实就是用户开车会产生更低的油耗，花费更低的油钱。另外，在舒适性方面，以前用户开车可能要一直开很长时间，现在用户可能开三个小时休息一个小时，用户舒适度会有一个大幅度的变化。

目前，四维图新的ADAS高级辅助驾驶地图，已经实现商业化。宝马、奔驰等国际主流车商已经开始测试并部分使用公司的ADAS数据，为公司带来了不错的收益。

根据规划，公司的高精度地图未来要完成中国高速路网和重点城市的作业，目前已经覆盖全国高速及大部分重要城市，同时，公司已经在加速推进FastMap新平台，为基础地图数据每日更新提供服务。

“算法+芯片”强强联合

自动驾驶是汽车行业的未来发展方向，自动驾驶解决方案的关键环节包括高精度地图、智能导航规划、传感器技术、人工智能、深度学习和实时数据处理等，需要数据、传感器、芯片等软件和硬件等的高度融合，已成为全球汽车厂商、互联网巨头和芯片商等发展的重点。

以谷歌为代表的互联网巨头，通过高精度地图和人工智能等基于超级运算能力的硬件平台提供以点云为核心的自动驾驶解决方案，而芯片商NVIDIA和MOBILEYE等以传感器数据与芯片计算能力的结合为核心提供软硬一体化自动驾驶解决方案。在面向未来的智能汽车领域内，芯片级的软硬结合以及和各个传感器算法融合的方案代表着自动驾驶产业发展的趋势。

于是，将产业链向下延伸至以芯片为核心的硬件载体领域，已经成为四维图新发展的必然选择。5月17日，上市公司公告称，公司以发行股份及支付现金方式，购买杰发科技100%股权，作价为38.75亿元。资料显示，杰发科技是联发科间接控股的子公司，主要从事汽车电子芯片的研发、设计，主要产品为车载信息娱乐系统芯片及解决方案，联发科间接持有杰发科技82.90%股权。

四维图新以车联网和自动驾驶为核心业务方向，不断加大投入，目前在高精度地图、人工智能和深度学习等方面已经有相当的技术积累。杰发科技团队在汽车电子芯片设计领域拥有丰富经验和深厚的技术积累，联发科作为世界一流的芯片设计企业，希望通过本次重组，借助公司的资源平台跨入自动驾驶及车联网为核心的汽车领域，并将对杰发科技的未来发展提供长期支持。

对于四维图新而言，通过重组杰发科技以及和联发科结成战略合作同盟，上市公司提供自动驾驶完整解决方案的整体能力将得到极大提升。

四维图新与联发科/杰发各有专长。四维图新的优势专长在算法和高精度地图，联发科/杰发的优势专长在芯片，联发科在智能手机时代之后，大力开发车联网、物联网、5G、AR/VR、人工智能、工业4.0等领域的芯片，杰发科技拥有车规级芯片的优势和强大的集成能力，从消费芯片到核心芯片最终都要通过杰发科技落地。

招商证券认为，四维图新与联发科/杰发三方合作及“算法+芯片”强强联合，有助于上市公司抓住人工智能机遇期，抢占从现在开始到未来五至十年井喷的无人驾驶市场。

通过本次重组，四维图新的产业链延伸到关键的汽车芯片环节，将进一步形成在国内最完整的车联网全产业链布局。招商证券认为，通过实现战略、业务和研发的充分协同，四维图新的数据和软件产品与杰发科技的芯片硬件产品真正意义上实现软硬一体化整合，更深入的体现了行业推崇的“Turn-keySolution”的产品综合价值，这不仅将缩短汽车客户的开发定制周期，大幅降低车机厂和方案公司的集成难度和成本，同时芯片级集成更能让整合产品在性能和表现力上达到最优。

此外，通过本次重组，四维图新和杰发科技将在产品研发设计、客户群和销售渠道覆盖等方面形成显著的互补优势。一方面，公司将帮助杰发科技建立与前装客户的产品研发合作及销售关系，拓宽其产品的客户群体;另一方面，通过将公司的车联网数据和软件产品服务在芯片功能设计层面的整合，杰发科技将帮助公司的车联网产品和服务在后装市场得以迅速拓展。

对联图片范文第5篇

关键字 数字时代 新闻摄影 机遇 挑战

在数字化生存的时代，无论是传统媒体还是新兴媒体，强调以视觉传播为核心，大量运用以速读性、易读性和娱乐性为目的的传播方式，图片新闻正是符合上述这些要求的一种传播方式。笔者认为，图片新闻在媒体中的重要性超越了以往新闻史上的任何一个阶段，因此对数字时代下的新闻摄影的研究也就显得更加迫切和必要。

一、 新闻摄影已步入数字时代

在新闻媒体步入数字化的时代背景下，传统新闻摄影的工作模式早已被颠覆，适应数字时代新闻摄影的工作模式则尚未完全确立，图片新闻的重要性又日渐凸显。对此，我们的摄影记者、图片编辑甚至媒介管理者多少会感到一些不适。数字时代的新闻摄影既面临新的挑战，同时也蕴含着巨大的机遇。

在20世纪90年代中晚期，国外摄影人提出了新闻摄影是否面临死亡的问题？这个问题产生的背景是：版面的限制、费用的限制、胶片无法满足新闻图片的快速传播都使新闻摄影进入了一个艰难的境地，新闻摄影记者随心所欲的年代已经结束了。数字时代的到来最初并没有为新闻摄影带来转机，摄影记者一方面在对以传统机械相机和银盐胶片为载体的新闻摄影充满怀旧的情绪，抵制数字影像的冲击；另一方面，更多地摄影记者则对数字摄影所带来的新的法律和道德问题表示了一定程度的担忧。但是最终，人们还是接受了数字影像技术，并让它走进了新闻摄影领域。wWw.133229.COM早在20世纪80年代，美国《国家地理》杂志摄影部主任罗伯特·吉尔卡(robert gilka)就告诫他的学生：“数码摄影没有出现在昨天，没有出现在今天，也不见得就出现在明天，但它将出现，并伴随着你们的余生。”①迪克·哈尔斯坦德(dirck halstead)是数字摄影记者(the digital journalist)网站的创始人，他是如此评论数字时代的新闻摄影的：“我说新闻摄影即将死亡，是指传统意义上的把一个瞬间凝结在银盐的胶卷上、然后通过媒体传播这样的新闻摄影的死亡。而在不远的将来，新闻摄影将通过移动的影像、声音，通过网络和电视进行传播。网络将取代印刷媒体。这其实是传统的新闻摄影开始以另外一种形式发展，而人类视觉传播的历史仍然在继续，信息传达者的任务仍然是记录我们这个时代的事件和新闻人物。”②

从目前我国新闻摄影的现实情况来看，数字影像所具有的无可比拟的技术优势，使新闻摄影已经不可逆转地从机械复制时代进入到了数字影像时代。数字时代下，新闻摄影最直接改变在于摄影器材上的变更。传统的以机械相机和银盐胶片作为新闻摄影的工作载体，让位于数码相机与光电耦合元件。拍摄器材的变化，不单单导致了摄影记者拍摄技术的改变，更从深层次上改变着摄影记者的新闻摄影理念，这其中既充满机遇，又具有挑战。

三、 数字时代新闻摄影的优势与不足

数字时代的新闻摄影究竟有哪些优势呢，我们认为主要有以下几个方面：

1.强化新闻摄影的时效性

数字技术强化了新闻摄影对时效性的要求。在传统的机械复制时代，由于新闻记者所拍摄的胶片必须送回媒体进行冲洗、放大，进而再进行挑选、编辑，新闻图片的发稿时间常常多达十几个小时，甚至更长时间。而在数字时代，传统新闻照片上的银盐颗粒变成了马赛克，传输照片的载体从照相纸便成了由0和1组成的比特，这种改变使新闻图片的快速传输有了技术上的保障，新闻图片完全可以做到即摄、即传、即编。当摄影记者按下快门的一瞬间，新闻照就已经发回了记者所在媒体的编辑部，这对于每一个摄影记者来说都是激动人心的。法新社北京分社的社长孟飞在回答北京奥运会法新社将会采取哪些新技术支持本届奥运会的报道这一问题时，曾不无自信的说：“技术方面的保障，比如影像的快速传输、现场技术应用，将直接关系到我们能否在众多竞争对手当中，取得最好的成绩。打个比方，在百米跨栏比赛结束的时候，我们的摄影记者应该在不超过一秒的时间内把他们拍摄的照片传输出来。”③

2.降低拍摄难度，扩大稿源

其次，数字技术令新闻摄影的工作重心发生了转移，令新闻摄影的操作难度得以降低。在传统的机械复制时代，新闻摄影是一项技术难度较高、操作难度较大的工作。摄影记者不仅要专注于用镜头捕捉某一特定时刻，将形式、设想、光线、新闻事件、画面主体等所有视觉因素完美地结合在一起的“决定性瞬间”，同时还要兼顾一般摄影的技术标准——曝光、对焦、色温、明暗对比度、构图。一旦摄影记者按下快门，也就意味着一张新闻图片的拍摄已经完成，新闻图片在后期所能做的修饰仅限于裁剪。在数字时代，摄影记者按下快门仅仅意味着获取这张新闻图片的开始，图片的曝光、色温、明暗对比度、裁剪都可以通过特定的计算机软件进行后期调整。虽然过度地依赖计算机的后期调整可能会引发某些道德和法律问题，但是不可否认，数字技术令新闻摄影工作的后期编辑与前期摄影变得几乎同等重要。这也使从事新闻摄影前期拍摄的技术难度大大降低，在对图片质量要求不高的一般采访中，普通的文字记者也能进行一般的新闻摄影工作。这不仅仅大大降低了媒体的经营成本（雇佣更少的专职摄影记者），也使更多的摄影爱好者有机会投身到新闻摄影的工作中来，媒体获得突发新闻事件现场的第一手影像资料的可能性反而大大增强。实际上，目前在欧美发达国家的成熟媒体，专职摄影记者的人数是相当少的，大部分新闻图片是通过兼职摄影记者、签约摄影记者以及图片库来获取照片的。我国的新华社也在2003年9月已在全国签约摄影师300多位，并制定了三年发展2000名签约摄影师的目标。

3.便于收集相关资料，了解拍摄对象

再次，数字技术能使摄影记者能够更好地进行拍摄前期的准备工作。而今，利用互联网络和电子邮件的帮助下，摄影记者可以随时收集到更丰富的资料，以帮助自己寻找合适的选题，更深入地了解被摄对象，从而在新闻摄影的工作过程中，更好地把握新闻事件或新闻人物的实质与内涵，使拍摄的新闻图片更加真实、生动。

4.扩大展示、交易平台

最后，数字技术为摄影记者更好地展示自己的摄影作品提供了广阔的空间。在传统的新闻摄影工作中，摄影记者所拍摄的新闻图片只有极少一部分能够发稿，出现在报刊的版面上；绝大多数的新闻图片被放入了媒体的影像资料库，有的新闻图片甚至仅仅停留在胶片上，尚未被洗印出来。这在客观上既造成了一定的浪费，同时也是对摄影记者的辛勤劳动没有给予充分的尊重。进入数字时代，互联网为摄影记者发表大量摄影作品提供了广阔的空间，摄影记者可以通过自己的个人主页展示所拍摄的新闻图片，甚至可以通过互联网络上的新闻图片机构售卖自己拍摄的新闻图片。早在1995年，世界上就已经有将近一半的图片库实现了“在线”，中国目前绝大多数的新闻图片机构也都实现了网络化。④这样既能够更好地调动摄影记者的工作积极性，也在更大程度上尊重了摄影记者的劳动价值。

数字时代的新闻摄影是不是完美无缺的呢？显然不是的，2007年在网络上争论的沸沸扬扬的“华南虎照事件”至今悬而未决，2008年新春伊始则相继出现了“香港明星不雅照事件”、“《大庆晚报》摄影记者刘为强藏羚羊照造假事件”。在刚刚结束的第十六届（2007年度）中国新闻摄影“金镜头”奖评选上，又出现了造假行为：非突发新闻类金奖作品、组照《为什么不回家》，因作者声明其中错传了一张经过ps（通过电脑软件修改）的图片，主动申请“红牌”，被取消了获奖资格。⑤数字时代新闻摄影要走的路距离美好的终点还有很远。

1.新闻摄影的真实性受到严重威胁

首先，数字时代新闻摄影所面临的最突出的问题就是新闻图片的真实性。虚假的新闻摄影图片不是数字时代新闻摄影独有的产物，但不能否认伴随着数字时代的到来，新闻摄影的真实性将遭遇到更大的威胁。在传统的新闻摄影工作中，造假者大多是通过摆拍、图片说明的失实描写等手段制造出虚假的图片新闻，虽然运用多张底片叠加、底片遮挡等技术也可以制作出虚假照片，但这种方法费时费力，且很容易被识破，因此新闻摄影中影像本身的真实性尚未受到威胁。然而，在数字时代，利用计算机和相关软件对新闻图片中某些新闻场景的修改、部分新闻元素的添加或删除、移花接木进行多张图片的合成都将变得轻而易举，并且在图片效果上足以乱真。对此，图片编辑们也常常显得无可奈何，数字影像的出现使摄影记者对自己拍摄的新闻图片的编辑权扩大了。从前，记者将整卷底片交给图片编辑，图片编辑能够从中清晰地看到摄影记者拍摄的全过程，然后进行判断选择。但是现在，记者可以只选择愿意给图片编辑看的照片，而将其他的隐去。图片编辑拿到的是不完整的资料，进行的是二次同时，如果记者作假，图片编辑也无从考证。⑥

正因于此，即使是数字影像方面的专家，在面对精心制作的虚假照片时，仅凭肉眼也很难分辨出真伪，就更不要说普通的受众了。当受众看到一张具有强大视觉冲击力的新闻图片，首先想到的不是新闻事件本身，而是质疑新闻图片的真伪时，即便这是一张真实的新闻图片，它作为佐证新闻事实的价值也大打折扣了。新闻摄影中影像本身的真实性被质疑、被颠覆，这才是数字时代新闻摄影所面临的最大问题。虽然，将虚假新闻图片的泛滥完全怪罪于数字技术的进步多少有些绝对，但无所不能的数字技术无疑放大了某些追求名利的摄影记者的贪欲。从2003年美国《洛杉矶时报》的布莱恩·沃尔斯基因为合成虚假新闻图片最终导致了解雇，到我国2005年“华赛（中国国际新闻摄影比赛）” 自然及环保新闻金奖作品《广场鸽接种禽流感疫苗》涉嫌拼接合成，再到《大庆晚报》摄影部副主任刘为强藏羚羊照造假，以及《杭州日报》摄影记者王一《为什么不回家》其中一张拼接合成乌云。虚假新闻图片的屡屡出现值得深思，而这些获奖的新闻摄影作品或许仅仅是大量虚假新闻图片中的冰山一角。

2.新闻图片的把关难度加大

其次，数字时代新闻摄影所面临的另一个重大问题是对于新闻图片在传播过程中的把关与控制。图片的数字化和图片传输的网络化，无论是对新闻摄影还是对媒体本身都是一次革命，数字技术的进步解构了传统新闻图片的传播规则。基于互联网络的交互性，作为新闻图片者的传统媒体，同时也变成了新闻图片的接受者；与此同时，作为新闻图片接受者的受众，则一跃变成了新闻图片的者。正是基于这样一种新的新闻图片的传播规则，传统媒体、图片编辑对新闻图片的把关与控制效果将被极大弱化。例如，普通的摄影爱好者可以将其拍摄的一些不合时宜的图片通过网络进行随意，虽然图片本身也许是真实的，但却不利于社会舆论的引导，甚至涉及到泄漏国家机密；而摄影记者所拍摄的新闻图片的版权在互联网络上得不到有效保护，侵权、盗链、篡改摄影记者所拍摄的摄影作品屡见不鲜；更为让人担忧的是互联网络成为不法分子手中的有力工具，恶意传播非法照片、虚假照片，从而误导公众舆论、破坏社会和谐、制造公共危机。今年年初“香港明星不雅照事件”在网络上的迅速蔓延，正是这一危机的具体体现。

四、 解决问题的对策

面对数字时代下新闻摄影所出现的种种弊端，我们究竟应该采取哪些对策呢？

对于新闻摄影的真实性受到威胁，我们认为一味强调新闻摄影记者的职业道德并不能杜绝这一现象的发生，完善数字时代下新闻摄影的工作机制，制定相关的工作准则，才是彻底根除虚假新闻图片的良方。目前，西方媒体和我国一些成熟媒体，已经建立起了一套针对数码时代下的新闻摄影的有效管理体制。例如，在图片拍摄权和图片编辑权的分离，摄影记者不允许私自修改照片；设立图片总监职位，专职负责媒体的图片事务；对摄影记者所拍摄的图片，后期编辑从操作上做出明确的规定，哪些是允许做的、哪些是不允许做的；建立完整的问责制度，增加摄影记者造假的成本。

从具体操作层面上，一些成熟媒体对数字新闻图片的操作准则值得借鉴。以美联社为例，他们在对数字新闻图片的后期调整中，遵循以下几点规定：

1、 只对照片做传统暗房可以做的加光、减光、调整色调、剪裁等处理，无论如何也不能修改图片的内容。

2、 在调整颜色时一定要非常小心，确保是现场真实气氛的还原，如果出现不同寻常的色调一定要在图片里向读者说明，一定要把色彩的改变控制在最小的范围之内。

3、 如果在照片的处理过程中有任何问题，立刻像高级编辑咨询。

4、 诚实是美联社图片的最高准则，没有什么比这个更重要。⑦

应该指出的是对数字影像必要的后期调整还是十分必要的，例如在不改变新闻图片实质内容的前提下，对色阶、色饱和度、对比度、曝光量的适当调整应该被允许。一些内容被部分修改的图片，如果确有必要刊登、发表，应当就修改的内容在媒体上做出必要说明，并且此类图片不能被划归到新闻图片的范畴，而只能作为报刊的封面图片或插图。

针对数字时代新闻图片传播的把关难度加大，我们认为应该从政府、媒体、受众三方面共同着手解决这一问题。

首先，设置相关政府职能部门，加强对互联网络这一权力真空地带的监管是目前的当务之急，对一些蓄意不良图片的网络媒体和个人，应坚决予以惩处，涉及法律问题的，应追究违法媒体及个人的法律责任。其次，仅仅依靠政府加强监管是远远不够的，各主流网络媒体自身首先应该建立健全一套合理、科学的图片机制。例如，目前部分网络媒体就采用了图片延迟的机制，任何在个人在网络上的图片必须都要经过网站管理人员的审查，经确认没有危害后放可在网络上浏览、传播。最后，切实加强对广大受众的媒介教育，提高广大网民安全、健康地使用互联网络的媒介素质，才是新闻图片在互联网络上健康传播，新闻摄影在数字时代茁壮成长的根本保证。

注释

曾璜,任悦编著：《图片编辑手册》，中国摄影出版社2006年2月第2版，第10页，第195页，第108页，第105页。

dirck halstead,revisiting the death of photojournalism,2001年1月，